«Древняя керамика долины Миссисипи»

СМИТСОНОВСКИЙ ИНСТИТУТ — БЮРО ЭТНОЛОГИИ

ДРЕВНЯЯ КЕРАМИКА

ДОЛИНЫ

МИССИСИПИ.

АВТОР

УИЛЬЯМ Г. ХОЛМС.

СОДЕРЖАНИЕ.

Page.

Introductory 367

Ceramic groups 369

Middle Mississippi province 369

Distribution 369

How found 370

Age 371

Use 371

Construction 372

Material 372

Color 373

Form 373

Finish 373

Ornament 373

Modification of shape 373

Relief ornament 374

Intaglio designs 374

Designs in color 374

Classification of forms 375

Origin of form 376

Bowls 376

Form 376

Ornament 377

Illustrations 378

Ordinary forms 378

Eccentric forms 380

Life forms 383

Pot-shaped vessels 392

Material 393

Form 393

Handles 393

Origin of handles 393

Ornament 394

Illustrations 394

Wide-mouthed bottles or jars 398

Form 399

Ornament 399

Illustrations 399

Ordinary forms 399

Eccentric forms 403

Life forms 404

High-necked bottles 411

Form 411

Ornament 412

Illustrations 413

Ordinary forms 413

Eccentric forms 420

Life forms 422

Upper Mississippi province 426

Gulf province 431

Résumé 434

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

Page.

Fig. 361.—Scale of forms 376

362.—Forms of bowls 376

363.—Rim modification 377

364.—Bowl: Arkansas 378

365.—Bowl: Arkansas 378

366.—Cup: Arkansas 379

367.—Bowl: Arkansas 379

368.—Bowl: Arkansas 380

369.—Cup: Arkansas 380

370.—Cup: Arkansas 380

371.—Rectangular bowl: Arkansas 381

372.—Burial casket: Tennessee 381

373.—Trough-shaped vessel: Arkansas 382

374.—Clay vessels imitating shell 384

375.—Bowl imitating a conch shell 384

376.—Frog-shaped bowl: Arkansas 385

377.—Frog-shaped bowl: Arkansas 385

378.—Animal-shaped bowl: Arkansas 385

379.—Bird-shaped bowl: Arkansas 386

380.—Bird-shaped bowl: Arkansas 386

381.—Bird-shaped bowl: Arkansas 387

382.—Bowl with grotesque heads: Arkansas 387

383.—Heads of birds 388

384.—Grotesque heads 388

385.—Bowl with grotesque head: Arkansas 389

386.—Bowl with grotesque head: Arkansas 389

387.—Bowl with grotesque handle: Arkansas 390

388.—Animal-shaped bowl: Arkansas 390

389.—Animal-shaped bowl: Arkansas 391

390.—Bowl with bat's head: Arkansas 392

391.—Bowl: Arkansas 392

392.—Forms of pots 393

393.—Handles 393

394.—Pot: Arkansas 394

395.—Pot: Arkansas 395

396.—Pot: Tennessee 395

397.—Pot: Arkansas 395

398.—Pot: Arkansas 395

399.—Pot: Alabama 396

400.—Pot: Arkansas 396

401.—Pot: Arkansas 396

402.—Pot: Arkansas 396

403.—Pot: Arkansas 397

404.—Pot: Tennessee 397

405.—Pot: Arkansas 398

406.—Forms of jar-shaped bottles 399

407.—Bottle: Arkansas 399

408.—Bottle: Arkansas 400

409.—Bottle: Arkansas 400

410.—Engraved bottle: Arkansas 401

411.—Engraved bottle: Arkansas 401

412.—Engraved design 402

413.—Teapot-shaped vessel: Arkansas 403

414.—Vessel of eccentric form: Arkansas 403

415.—Vessel of eccentric form: Arkansas 404

416.—Animal-shaped vase: Arkansas 404

417.—Sun-fish vase: Arkansas 405

418.—Opossum vase: Arkansas 405

419.—Animal-shaped vase: Arkansas 406

420.—Head-shaped vase: Arkansas 407

421.—Engraved figures 408

422.—Head covering 408

423.—Head-shaped vase: Arkansas 409

424.—Head-shaped vase: Arkansas 410

425.—Scale of forms 411

426.—Tripods 411

427.—Stands 412

428.—Compound forms of vessels 412

429.—Adaptation of the human form 412

430.—Bottle: Tennessee 413

431.—Gourd-shaped vessel: Tennessee 413

432.—Bottle: Arkansas 414

433.—Bottle: Arkansas 414

434.—Bottle: Arkansas 415

435.—Engraved bottle: Arkansas 416

436.—Bottle: Arkansas 417

437.—Bottle: Arkansas 417

438.—Bottle: Arkansas 418

439.—Fluted bottle: Arkansas 419

440.—Engraved bottle: Arkansas 419

441.—Tripod bottle: Arkansas 420

442.—Tripod bottle: Arkansas 421

443.—Tripod bottle: Arkansas 421

444.—Bottle of eccentric form: Arkansas 422

445.—Owl-shaped bottle: Arkansas 422

446.—Bear-shaped bottle: Tennessee 423

447.—Bear-shaped bottle: Arkansas 423

448.—Bottle with human head: Arkansas 424

449.—Bottle with human head: Arkansas 424

450.—Bottle with human head: Arkansas 424

451.—Bottle with human head: Arkansas 424

452.—Bottle with human head: Arkansas 425

453.—Position of feet 425

454.—Bottle with human form: Arkansas 426

455.—Bottle with human form: Arkansas 426

456.—Vase: Iowa 428

457.—Vase: Wisconsin 429

458.—Vase: Illinois 430

459.—Cup: Alabama 431

460.—Bowl: Alabama 432

461.—Bottle: Mississippi 432

462.—Bottle: Alabama 433

463.—Painted design 434

ДРЕВНЯЯ КЕРАМИКА ДОЛИНЫ МИССИСИПИ.

Автор Уильям Генри Холмс .

ВВЕДЕНИЕ.

Настоящая работа является третьей в серии предварительных исследований первобытного керамического искусства, которые предполагается включить в итоговый труд обобщающего характера.

Группы реликвий, выбранные для этих исследований, во всех случаях имеют ограниченный объем и могут претендовать на значительную степень полноты. Верно, что ни одна серия археологических объектов не может считаться полностью завершенной, однако в исключительных случаях источники поступления материала могут быть исследованы настолько тщательно, что обнаружения новых важных особенностей уже нельзя обоснованно ожидать. Если какая-либо серия американских керамических изделий и достигла такого состояния, то это изделия из средних частей долины Миссисипи; тем не менее, и в данном случае я считаю нецелесообразным предпринимать монографическое исследование и предпочитаю выделить конкретную коллекцию, сделав ее предметом детального изучения.

Когда идея подготовки такой работы только зарождалась, коллекцией, представляющей наибольшие преимущества, было собрание Академии естественных наук в Дейвенпорте, штат Айова, которое поэтому и было выбрано. Другие музеи, особенно в Кембридже, Сент-Луисе и Вашингтоне, были богаты материалом из этого региона, но ни одна из этих коллекций не была столь гомогенной и удовлетворительной.

Национальный музей недавно получил важные поступления из долины Миссисипи благодаря деятельности Бюро этнологии и до публикации этой работы, вероятно, превзойдет все остальные по количеству и разнообразию реликвий из курганов. Часть его материалов уже была опубликована доктором Чарльзом Рау, профессором К. К. Джонсом, доктором Джозефом Джонсом и мной, а в настоящей работе приводится несколько дополнительных примеров.

Профессор Ф. В. Патнем описал и проиллюстрировал множество экспонатов, принадлежащих Музею Пибоди, а профессор В. Б. Поттер и доктор Эдвард Эверс выпустили важный труд о коллекциях Сент-Луиса в издании «Вклады в археологию Миссури» (Contributions to the Archæology of Missouri).

Данное исследование призвано проложить путь к детальной классификации множества реликвий и к выработке методики, пригодной для широкого и исчерпывающего рассмотрения керамического искусства.

Я не намерен обсуждать этнографические вопросы, хотя изучение керамики со временем окажет помощь в определении распространения и миграций народов, а также в установлении хронологии весьма отдаленных событий в истории народов, изготавливавших керамику.

Некоторые результаты моих исследований эволюционного аспекта данной темы воплощены в сопутствующей статье «Происхождение и развитие формы и орнамента» (Origin and Development of Form and Ornament), за которой вскоре последует вторая статья. Перед выходом итогового труда я надеюсь детально изучить все основные коллекции, как государственные, так и частные. В такого рода работе значение большого количества примеров невозможно переоценить. Факты можно почерпнуть из нескольких экземпляров, но взаимосвязи и принципы могут быть выведены только из изучения множества объектов.

У меня, вероятно, еще будет повод изменить многие взгляды, высказанные в этих предварительных статьях, но только выдвигая такие передовые отряды можно достичь конечной цели.

С момента первой публикации этой работы в «Процедурах Дейвенпортской академии наук» (Proceedings of the Davenport Academy of Sciences) текст был тщательно пересмотрен, в него было добавлено много дополнительных материалов и ряд иллюстраций.

Здесь я хотел бы выразить свою признательность руководству и членам Дейвенпортской академии наук, и особенно миссис М. Л. Д. Патнем и профессору В. Х. Пратту, чья щедрая помощь сослужила мне огромную службу.

КЕРАМИЧЕСКИЕ ГРУППЫ.

Изучая коллекции из долины Миссисипи, я считаю удобным классифицировать керамические изделия по трем крупным группам, которые принадлежат к стольким же довольно четко очерченным районам; для удобства изложения я назвал их провинциями Верхней Миссисипи, Средней Миссисипи и Нижней Миссисипи, или Прибрежной (Галф) провинции. Другая керамика встречается в пределах этих областей, но экземпляры, обнаруженные в музеях, столь немногочисленны, что извлечь из них что-либо весьма важное не представляется возможным.

Перечисленные три группы представлены неравноценно. Основная масса наших коллекций происходит из средней провинции. Изделия округа Нижней Миссисипи, или побережья Мексиканского залива (Галф), которых у нас имеется лишь небольшое число, имеют много общего с керамикой среднего округа и в то же время по большинству параметров идентичны изделиям с побережья Мексиканского залива на востоке. Между ними нельзя провести четкую линию; однако северная утварь совершенно отлична и ее никогда не следует путать с другими группами.

СРЕДНЕМАССИСИПСКАЯ ПРОВИНЦИЯ.

Распространение. — Не следует делать вывод о полной идентичности керамики в этом или любом другом обширном регионе; местные особенности обнаруживаются всегда. Продукция сопредельных округов, например округа Миссисипи в штате Арканзас и округа Нью-Мадрид в штате Миссури, имеет много общего и сразу узнается как принадлежащая к одному семейству, однако различия настолько заметны, что неискушенный наблюдатель может указать на них без труда.

Судя по ярко выраженному сходству семейств, изделия этой группы распространены на большей части штатов Миссури, Арканзас и Теннесси, охватывают значительные территории Миссисипи, Кентукки и Иллинойса и отчасти заходят в Айову, Индиану, Алабаму, Луизиану и Техас. Типы выражены лучше, а изделия более многочисленны в центре этого ареала, который можно приблизительно определить как включающий сопредельные части Миссури, Арканзаса и Теннесси, с довольно четким фокальным центром, по крайней мере по обилию реликвий, в Пекан-Пойнте, штат Арканзас.

Границы района закономерно не имеют четких очертаний. Характеристики художественных изделий в большей или меньшей степени смешиваются с характеристиками соседних регионов. Это обычное явление, которое, вероятно, объясняется самыми разными причинами. Само соприкосновение народов ведет к обмену идеями и, следовательно, к сходству в продукции промыслов. Изменение среды обитания и связанное с ним изменение окружения способны в значительной степени модифицировать искусство. Группы реликвий и остатков, приписываемые археологами различным человеческим общностям, в некоторых случаях могут быть творением одного и того же народа, созданным под влиянием различных условий окружающей среды и в широко разделенные периоды времени.

Смешанный характер остатков в какой-либо местности часто обусловлен присутствием различных народов, синхронным или нет. Это наблюдается во многих местах на окраинах данного района; прекрасным примером служит Восточный Теннесси, где переплетены три или четыре различные группы утвари. Как и следовало ожидать, распространение в некоторой степени подчинено крупным водным артериям, и керамика этой провинции встречается далеко вверх по рекам Огайо, Теннесси и Арканзас.

Способ обнаружения. — Все народы на определенном этапе своей истории прибегали к обычаю погребения предметов обихода или ценности вместе с умершими. Именно этому обычаю мы обязаны сохранением столь многих целых экземпляров этой хрупкой утвари. Их выкапывают из погребальных курганов в огромных количествах и, пожалуй, в равной степени из простых, ничем не отмеченных могил, которые постоянно обнажаются лемехом плуга. Фрагментарная утварь также находит в мусорных кучах, на местах поселений и жилищ, а также рассеяна повсеместно по поверхности земли.

Эта керамика в своем лучшем исполнении, вероятно, ненамного превосходила по твердости нашу собственную мягкую глиняную посуду, и разрушающие факторы почвы часто приводили ее в крайне хрупкое состояние. Какой-то из авторов высказывал мнение, что значительная часть утвари этой провинции подвергалась лишь сушке на солнце. Однако эта точка зрения вряд ли безопасна, поскольку глина, не смешанная с известью или другим подобным твердеющим ингредиентом, как бы долго ни подвергалась воздействию солнечных лучей, от многовекового контакта с влажной землей несомненно вернулась бы в свое первоначальное состояние. Я видел лишь немногие экземпляры, которые даже после многовекового выцветания не обнаруживали следов темных пятен, возникающих в результате неравномерного обжига. Вероятно, существовал период использования сырой глины, предшествовавший эпохе терракоты, но мы не можем рассчитывать на обнаружение четких следов ее существования, за исключением, пожалуй, тех случаев, когда применялись крупные массы материала, такие как курганы или укрепления.

Взаимосвязь различных керамических изделий с погребенными с ними телами представляется весьма разнообразной. Положение каждого сосуда определялось его содержимым, его символическим назначением или волей того, кто его оставлял. Единообразия здесь ожидать не приходится, как и в других особенностях погребения. В других частях страны керамические изделия, как говорят, разбивали до совершения окончательного погребения, но в этой провинции такой практики определенно не существовало.

Возраст. — Нет никаких разумных сомнений в том, что производство этой утвари началось за много веков до появления белой расы, но столь же достоверно и то, что это ремесло широко практиковалось вплоть до совсем недавнего времени. Ранние исследователи Луизианы видели ее в употреблении, а процессы производства описаны Дюмоном и другими.

Возможно, Дю Пратц имел в виду некоторые из тех самых сосудов, которые сейчас стоят на полках наших музеев, когда говорил, что «женщины делают горшки необычайного размера, кувшины с горлышком среднего размера, чаши, двухпиптовые бутыли с длинными горлышками, горшки или кувшины для хранения медвежьего жира емкостью до сорока пинт, и наконец тарелки и блюда на французский манер».

Сноска 1: Du Pratz: Histoire de la Louisiane, Vol. II, p. 179.

Сосуды определенно изготавливались в больших количествах натчезами и другими племенами в нашу эпоху, и разумно предположить, что они принадлежали к той великой группе, которая здесь обсуждается. Если нет, то придется искать причину их полного исчезновения, поскольку, как я уже говорил, керамика этого округа, судя по реликвиям, представляет собой практически единое целое.

Внедрение металлических изделий стало смертельным ударом для туземного ремесла, хотя некоторые южные племена, например чероки, по-видимому, продолжали заниматься этим искусством кустарным способом вплоть до настоящего времени. Имеется лишь мало свидетельств влияния культуры белых на керамическую продукцию этой провинции, хотя иногда считается, что формы навевают ассоциации с европейскими образцами. Тем не менее несомненно, что это искусство достигло высшей стадии без помощи цивилизованных рук, и при изучении его многочисленных интересных черт мы можем быть уверены, что имеем дело с сугубо аборигенными идеями.

Керамика этой провинции отличается замечательной гомогенностью характера, и мы имеем основания отнести ее к единому периоду культуры и сделать вывод, что народы, развившие и практиковавшие это искусство, принадлежали к группе тесно связанных между собой племен. Мы также можем заявить без опасения вызвать споры, что люди, изготовившие эту керамику, были «строителями курганов». В то же время они необязательно принадлежали к тому же народу, что и строители курганов Висконсина, Огайо или Джорджии, и необязательно были с ними современниками.

Назначение. — Трудно определить функции различных форм сосудов. Мы можем с уверенностью утверждать, что в очень примитивные времена почти все они предназначались для использования в домашнем хозяйстве, а со временем сферы применения дифференцировались, и форма, как следствие, претерпела множество изменений. Ранние авторы, писавшие о южных штатах, упоминают ряд обычных видов использования: варка пищи, перенос и кипячение воды, производство сахара и соли, а также хранение меда, масла и краски.

Лишь небольшой процент сосудов — и обычно это горшкоподобные разновидности — обнаруживает следы использования на огне. Хорошо известно, что у большинства народов определенные формы предназначались для особых ритуальных нужд. Изготовление ваз исключительно для погребальных целей, вероятно, не было широко распространено, хотя несколько примеров, особенно те, что проиллюстрированы на рис. 372 и 420, решительно указывают именно на это.

Простые условия жизни этих людей обозначаются отсутствием определенных форм. Лампы, свистки, игрушки, кирпичи, черепица и другие предметы, широко используемые у многих варварских народов, в этой провинции не встречаются. Курительные трубки, столь искусно оформленные другими строителями курганов, здесь имеют весьма грубый характер, что указывает на четкие различия между племенами данной провинции и племенами соседних областей.

Изготовление .— Методы производства явно носили примитивный характер. Гончарный круг или станок не использовались. При появлении белых было замечено, что туземцы строят свои сосуды методом, известным как «лепка жгутами», а также путем формовки по тыквам, деревянным блокам и специально оформленным массам уплотненной глины.

Вероятно, во многих случаях опорой служила не форма в обычном смысле, а просто небольшой округлый предмет, удерживаемый в одной руке, в то время как основание сосуда формировалось на нем другой рукой. Округлые гальки или грибовидные глиняные предметы, иногда находимые в курганах, идеально подходили для этой цели. При отделке использовались лопаточки, гладилки, штампы, полировочные камни и другие инструменты.

В качестве форм также использовались корзины, а в некоторых регионах — гибкие изделия, такие как сети и грубые ткани. Методы обжига, по-видимому, не были подробно описаны ранними авторами, но сама утварь несет на себе следы тех простых процессов, которые известны нашим современным племенам. Весьма вероятно, что эту работу выполняли женщины и что в каждой общине были свои искусные горшечники, которые лепили и обжигали посуду под открытым небом, выполняя те простые магические действия, которые сопровождают эту работу у большинства примитивных народов.

Материал .— Используемый материал обычно представлял собой глину умеренно мелкозернистого состава, в подавляющем большинстве случаев с добавлением в качестве отощения измельченных раковин. Использовавшиеся раковины, несомненно, добывались в близлежащих реках. Во многих сосудах частицы крупны, достигая в ширину четверти или даже половины дюйма, но в более изящных вазах раковина измельчена в тонкий порошок. Также использовалась толченая битая керамика. Глина, судя по всему, часто была нечистой или глинистой. Вероятно, временами ее добывали из недавних аллювиальных отложений проток — осадков паводков, подобно тому как добывали гончарную глину Нила. Нет оснований полагать, что были известны более тонкие процессы измельчения и отмывки. На поверхность сосуда иногда наносился ангоб или тонкий слой очень мелко измельченной глины. Стенки сосудов часто толстые и неровные, и они всегда довольно пористые, что имеет немаловажное значение для хранения питьевой воды, но является результатом скорее случайности, чем замысла.

Цвет .— Черепок этой утвари представлен двумя выраженными разновидностями цвета: темным и светлым. В большинстве случаев он темный: от насыщенного черного до всех оттенков коричневого и серого. Более светлые тона обычно представляют собой теплые охристо-серые оттенки, редко приближаясь к красноватым или терракотовым цветам. Весьма вероятно, что различия в цвете в некоторой степени создавались намеренно и что состав материала или режимы обжига регулировались так, чтобы получать тот или иной оттенок по желанию. Эта теория подтверждается тем фактом, что определенные формы ваз являются в целом темными, в то время как некоторые другие формы столь же единообразно светлые — причем последние почти во всех случаях используются для нанесения цвета или цветных узоров.

Форма .— Эта утварь демонстрирует огромное разнообразие форм, многие из которых чрезвычайно приятны глазу. В этом отношении она намного превосходит другие доисторические группы восточной части Соединенных Штатов. Очертания столь же разнообразны и изящны, как и у древней керамики пуэбло, но уступают изделиям Мексики, Центральной Америки и Перу. Они занимают более высокое положение, чем доисторическая утварь центральной и северной Европы, но, разумеется, лишены симметрии и изысканности контуров, которые характеризуют изделия средиземноморских стран, выполненные на гончарном круге.

Поскольку классификацию по форме я приведу далее и буду обсуждать происхождение форм по мере представления каждой группы форм, здесь я больше не буду возвращаться к этой теме.

Отделка .— Отделка по сравнению с изделиями цивилизованных наций грубая. Поверхность часто просто разглажена рукой или лопаткой. Однако обычно она более или менее тщательно полировалась путем протирки инструментом из камня, раковины, кости или другого подходящего материала, причем следы этих инструментов отчетливо видны. Ничего похожего на глазурь на изделиях, достоверно признанных древними, не обнаружено. Поверхность иногда промывали или покрывали ангобом либо пленкой из тонкой глины, что облегчало полировку, а в очень многих случаях наносился слой густой красной охры.

Орнамент .— Древний гончар средней провинции находил особое удовольствие в украшении своих изделий, и использовавшиеся приемы разнообразны и интересны. Они включают: во-первых, причудливые модификации формы; во-вторых, рельефный орнамент; в-третьих, инталио (углубленные фигуры); и в-четвертых, цветные узоры.

Модификация формы .— Едва ли можно утверждать, что древние народы этого региона обладали сильно развитым чувством изящества очертаний, однако простые, основные формы чаш и горшков их отнюдь не удовлетворяли. Существует множество модификаций формы, которые указывают на вкус к более высоким типам красоты и постоянную попытку воплотить их. Эстетическое чувство было развито значительно.

Наблюдается также явная склонность к гротеску. Требования фантазии в этом отношении следовали столь далеко, что полезность, истинное назначение утвари, часто отходили на второй план, хотя из виду они никогда не упускались полностью. Чаши оформлялись в виде птиц, рыб и рептилий, а вазы и бутыли — в множество животных и растительных форм без видимого внимания к удобству. Все эти модификации основных форм, несомненно, рассматривались как в некотором роде орнаментальные. Насколько я могу судить, они ни в коем случае не задумывались как юмористические.

Рельефный орнамент. — Декоративные мотивы сугубо условного характера часто разрабатываются как в низком, так и в высоком рельефе. Обычно это достигается путем добавления наплывов и валиков из глины к гладким поверхностям сосуда. Валики накладываются на тулово различными способами, образуя горизонтальные, косые и вертикальные полосы или ребра. При размещении вокруг венчика или основания эти валики часто бывают надсечены пальцем или инструментом так, чтобы грубо имитировать толстый крученый шнур — черта, очевидно заимствованная из корзиноплетения. Наплывы также прикрепляются различными способами к горлышку и тулову сосуда. В некоторых случаях вся поверхность крупных сосудов разнообразится путем защипывания мелких кусочков глины ногтями пальцев руки. Для достижения похожего результата иногда используется инструмент.

Инталио-дизайны (углубленные узоры). — Эстетические склонности этих гончаров хорошо демонстрируются их опытами в гравировке. Они работали остриями как по пластичной, так и по высохшей на солнце глине, а также порой по обожженной на огне поверхности. Получаемые таким образом фигуры демонстрируют широкий спектр художественных достижений. Они иллюстрируют все стадии прогресса: от архаичнейшего типа орнамента — использования точек и прямых линий — до изящнейших комбинаций кривых и, наконец, до изображения живых существ и фантастических концепций.

Обычно, когда применяется тупой инструмент, линия создается движением, которое я назову трейлингом (протаскиванием), в противовес гравированию , при котором используется острый конец, и выемке или выдалбливанию , чего проще добиться с помощью конца полой тростины или кости. Оттиснутый или штампованный орнамент встречается редко, а что-либо вроде чеканки ( repoussée ) практически неизвестно. Обычай отпечатков шнуров и тканей был распространен среди многих северных племен, а сети использовались при изготовлении и орнаментации ваз в самых разных точках этой провинции. Использование специально подготовленных штампов было в ходу в большинстве южных штатов и в ограниченной степени в северных районах.

Цветные узоры. — Цвета, используемые в росписи: белый, красный, коричневый и черный; обычно они представляли собой густую непрозрачную глинистую пасту, белую или окрашенную охрой. Иногда применявшиеся цвета казались простыми потеками. Все они, вероятно, наносились грубыми кистями из волос, перьев или растительного волокна. Фигуры в большинстве случаев просты и наносятся широкими, смелыми линиями, свидетельствующими о сильном декоративном таланте. Формы в значительной степени криволинейные и включают меандры, завитки, круги и разнообразные комбинации и группировки изогнутых линий. Из прямолинейных форм наиболее известны ромбы, гирлянды (гильоши), зигзаги и шахматный узор.

Заслуживает внимания решительное преобладание криволинейных форм. При всей своей изощренности изобретательности, жители этой долины, судя по всему, никогда не достигали прямоугольного сцепленного меандра или чего-либо более близкого к нему, чем бегущий завиток или угловатый гильош, в то время как другие народы, такие как пуэбло юго-запада и древние нации Мексики и Перу, находили в нем один из главных ресурсов. Причины этого, равно как и других особенностей декоративного искусства строителей курганов, воплощенного в керамике, следует искать в предшествующих и сосуществующих искусствах этих племен. Эти народы определенно не были искусны в ткачестве и не испытывали влияния развитой архитектуры вроде мексиканской. Влияние таких искусств неизбежно порождает угловатые геометрические фигуры. В целом остатки материальной культуры строителей курганов, кажется, указывают на гиперборейское происхождение как самих людей, так и их искусств.

Происхождение декоративных идей, процессы их усвоения различными видами искусств, а также их последующие мутации формы и значения представляют собой вопросы величайшей важности, и их рассмотрению будет посвящена отдельная статья.

Классификация форм. — Форма не может быть положена в основу удовлетворительной классификации, однако в рамках определенной группы изделий, определяемой общими признаками, классификация по очертаниям помогает облегчить описание. При создании такой классификации мы должны отличать существенные признаки от несущественных, то есть, например, чаши должны помещаться с чашами, бутыли с бутылками и т. д., не принимая во внимание различные причудливые модификации венчиков, горлышек и туловов, сделанные ради украшения. Учет этих привнесенных особенностей, почти бесконечных по своему разнообразию, значительно затруднил бы классификацию по форме.

Существует и другая трудность при использовании формы в классификации — номенклатура весьма несовершенна. Мы не можем использовать греческие названия, так как наши формы лишь в очень редких случаях соответствуют высокоразвитым формам классического искусства. Наши собственные простые термины, хотя и несовершенны, лучше и гораздо уместнее. Все необходимые сопоставления форм можно легко осуществить, когда будет предпринято сравнительное изучение мировой керамики.

Если мы возьмем полный набор этих примитивных сосудов и расположим их в порядке возрастающей сложности, то получим непрерывный ряд, простирающийся от простейшей чашки до бутыли с высоким горлом на перфорированной ножке или триподе. Частичный ряд показан в верхней строке на рис. 361. Обнаруживается множество вариаций этих очертаний, некоторые из которых намечены в нижней строке.

Рис. 361. — Шкала форм.

Составные, эксцентричные и зооморфные (жизненные) формы приведены в других местах.

Определяя порядок расположения различных групп форм, я буду руководствоваться тем, что представляется естественным порядком эволюции — движением от простого к сложному. Во-первых, мы имеем сосуды чашеобразной формы, такие как блюда , чашки и чаши . Во-вторых, вазы с широкими горлышками и несколько шаровидным туловом, более крупные из которых общепризнанно называют горшками . В-третьих, вазы с полным туловом и узкими горлышками, которые часто называют кувшинами , но которые с тем же успехом можно назвать бутылями . В-четвертых, сосуды с высокими узкими горлышками, повсеместно именуемые бутылями . Сосуды, которые нельзя отнести ни к одному из этих классов, придется описывать в подгруппах, расположенных в порядке их сложности или важности.

Происхождение формы. — Происхождение и последующие мутации форм будут рассмотрены несколько подробно по мере появления различных форм, а в последующей статье эта тема будет освещена довольно пространно.

ЧАШИ.

Сосуды чаше- или блюдообразной формы демонстрируют большое разнообразие очертаний и орнаментов. По размеру они варьируются от менее чем одного дюйма в диаметре и глубине до более чем двадцати дюймов в диаметре и фута в глубину. По цвету и отделке они однородны с сосудами других классов. Их назначение, несомненно, было главным образом бытовым.

Рис. 362. — Формы чаш.

Форма. — Формы весьма разнообразны, как видно на рис. 362. Многие из них представляют собой просто сегменты сфер и варьируются от неглубокого блюдца до полого перфорированного шара. Другие имеют удлиненное, сжатое или коническое тулово с круглым или уплощенным основанием. Иногда встречаются прямоугольные и нерегулярные формы. Подставки и ножки прикрепляются крайне редко, а ручки, за исключением ручек гротескного характера, представляют собой исключение.

Вероятно, будет безопасным предположить, что первой созданной искусственной формой была какая-то разновидность неглубокого сосуда — блюдо, чашка или миска. Такой сосуд легче всего было изготовить из глины, и он мог быть подсказано случайно, либо естественными или искусственными сосудами.

Каким бы ни было происхождение или метод изготовления, трудности, с которыми приходилось сталкиваться, поначалу препятствовали производству чего-либо иного, кроме простейших форм.

Орнамент. — Орнаментация чаш выполнялась различными способами. Они уже были описаны в общем виде в разделе, посвященном орнаменту. Важной особенностью являются модификации венчика. Края или губа могут быть квадратными, косыми, округлыми или желобчатыми, как показано на рис. 363 a , b , c и d . Может использоваться фестончатый край, как на e и f , а также добавляться рельефный орнамент, такой как валики и наплывы, и различные горизонтальные выступы, как показано во второй строке на рис. 363, не говоря уже об incised линиях и вдавлениях, которые достались в наследство от плетения.

Рис. 363. — Модификация венчиков.

Не удовлетворяясь этими простыми идеями орнаментации, фантазия гончара побуждала его добавлять украшения самого разнообразного и часто необычайного характера. Наплывы и ребра были увеличены, удлинены и оформлены в тысячу естественных и фантастических форм. Раковины, рыбы, птицы, звери, человеческие и невозможные создания использовались самым разнообразным образом. Множество иллюстраций этого приведено на последующих страницах.

Тулово чаши орнаментировано несколько менее обильно, чем венчик. Как внутренняя, так и внешняя поверхности покрыты нарисованными, рельефными и заглубленными (intaglio) узорами. В расписных изделиях излюбленным мотивом для внутренней поверхности является серия волют из широких линий, расходящихся от центра чаши. Группы фестончатых линий, нарисованных или выгравированных и расположенных так, чтобы создать эффект черепицеподобных чешуек, также составляют излюбленный мотив. Внешняя поверхность загнутых внутрь венчиков шаровидных сосудов представляет собой соблазнительное поле для художника и часто со вкусом декорируется во всех стилях.

Иллюстрации. — Обычные формы. — Я не счел необходимым приводить много рисунков простых недекорированных сосудов, так как их очертания бесчисленное количество раз повторяются в усложненных формах. Грубые экземпляры ничего не говорят об уровне культуры. Они принадлежат к тому же времени и тому же народу, что и более изящные образцы.

Рис. 364. — Чаша: Арканзас. — ⅓.

Небольшая чаша, приведенная на рис. 364, изготовлена необычайно качественно и отличается тем, что ее внутренняя поверхность украшена довольно изящным гравированным узором, состоящим из фестончатых линий. Это была излюбленная идея древних гончаров, которую можно увидеть как на внешней, так и на внутренней поверхностях разнообразных сосудов. Венчик скошен по внутреннему краю и имеет окруженный валиком или вдавленный валик, окаймляющий внешний край. Дно несколько уплощено. Этот образец происходит из Арканзаса.

Рис. 365. — Чаша: Арканзас. — ⅓.

На рис. 365 представлен хороший пример темной, прекрасно отделанной утвари из Арканзаса. Широко расходящийся венчик аккуратно фестонирован по краю и отделан изнутри узором из выгравированных линий. Эти линии, по-видимому, были вырезаны по затвердевшей глине. Форма придается изящной с помощью неглубокого охватывающего углубления или желобка у основания венчика. Дно несколько уплощено.

Иногда мы находим очень глубокие чаши с наклонными стенками и плоским дном, напоминающие наши обычные цветочные горшки. Один экземпляр из Арканзаса имеет диаметр семь дюймов сверху и четыре у основания, а глубину — пять дюймов. К внешнему краю венчика добавлена массивная полоса глины, оставляющая желобок сверху и снизу. В этом венчике имеется несколько перфораций, как будто сделанных для продевания ремешков или нитей. Подобный экземпляр больших размеров можно увидеть в Национальном музее.

У нас есть ряд чаш с загнутыми внутрь венчиками. Эта форма более характерна для юга и часто встречается вдоль побережья Мексиканского залива.

Очень небольшой экземпляр показан на рис. 366. Нижняя часть тулова почти полусферическая, в то время как венчик слегка сужается, создавая довольно изящный контур. Внешняя поверхность украшена простой фигурой, состоящей из четырех связанных свитков, которые были прорисованы тупым концом по влажной глине.

Рис. 366. — Чашка: Арканзас. — ⅓.

Гораздо более крупный сосуд, похожий на предыдущий по форме, приведен на рис. 367. Он изготовлен из темной коричневатой утвари с примесью ракушки, характерной для Арканзаса. Губа сильно загнута внутрь, а основание значительно уплощено, так что форма представляет собой сильно сплюснутый сплюснутый сфероид. Внешняя поверхность отполирована умеренно хорошо и орнаментирована весьма эффективным образом с помощью серии фигур, очерченных выгравированными линиями, причем альтернативные пространства заполнены миниатюрными точками-наколами.

Рис. 367. — Чаша: Арканзас (?). — ⅓.

Излюбленной формой является чаша с полным глубоким туловом и загнутой внутрь губой. Сосуд этого класса проиллюстрирован на рис. 368. Венчик загнут внутрь лишь незначительно, в то время как тулово значительно сужено ниже наибольшей окружности. Это уникальный и красивый экземпляр. Цвет ангоба бледно-красновато-серый, немного темнее обычного телесного оттенка. Черепок выглядит желтоватым там, где поверхность была повреждена. Орнамент представляет собой простой меандр, состоящий из трех выгравированных линий. Говорят, что он был найден в Арканзасе. Другие чаши подобной формы и элегантной отделки встречаются в коллекции. Они обычно темного цвета и имеют большие отверстия, низкие стенки и уплощенные основания. Меандр, в основном в своих более простых формах, является излюбленным украшением.

Рис. 368. — Чаша: Арканзас. — ⅓.

Имеется много красных сосудов рассматриваемого класса, но большинство из них менее сужены у отверстия и потому несколько напоминают горшки. Они изготовлены и отделаны довольно грубо и, если бы не цвет, казалось бы, предназначались для обычных целей приготовления пищи. Я замечаю, что в ряде случаев вокруг венчика были установлены круглые украшения, подобные медальонам. Они имеют диаметр от половины до одного дюйма и обычно просверлены или наколоты в двух или трех местах, по-видимому, с идеей изображения лица. Эффект очень похож на небольшие перфорированные диски, приклепанные снаружи к медным или оцинкованным чайникам для прикрепления ручек. Иногда к нижней стороне этих дисковидных головок добавляется хвостоподобный отросток, что напоминает фигурки головастиков на священных сосудах для воды индейцев пуэбло.

Одно крупное блюдо с чуть загнутым внутрь венчиком имеет серию треугольных фигур красного и коричневого цветов как на внутренней, так и на внешней поверхностях. Оно грубо отделано и имеет большие размеры: одиннадцать дюймов в диаметре и семь с половиной в высоту.

Эксцентричные формы. — Прежде чем перейти к обсуждению зооморфных форм (life-forms), представленных в чашах, я должен представить несколько уникальных очертаний.

Рис. 369. Рис. 370. Чашки: Арканзас (?). — ⅓.

Они состоят из сосудов в форме черпаков и чаш или блюд с прямоугольными, овальными или асимметричными контурами. Черпаки встречаются редко. В Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии я проиллюстрировал лучший образец, попавшийся мне на глаза. Коллекция Дейвенпорта содержит лишь один экземпляр — грубую неглубокую чашку с короткой толстой ручкой. Форма наводит на мысль о деревянных и роговых ложках современных племен и могла произойти от их архаичных прототипов.

На рис. 369 проиллюстрирована крошечная чашечка, грубо слепленная из грубой глины. Контур овальный и слегка заостренный на одном конце, как будто предназначенный для слива жидкостей.

На рис. 370 у нас есть еще один маленький сосуд грубой отделки с двумя заостренными губами. Гораздо более крупный сосуд схожей формы можно увидеть в коллекции Дейвенпорта. Выступающая заостренная губа редко встречается в аборигенной керамике, хотя я не вижу причин, почему такая особенность не могла легко прийти в голову дикарю из-за удлиненных краев его сосудов из раковин.

Прямоугольные сосуды выполнены из грубой утвари с добавлением ракушки и, хотя редки, распространены широко.

На рис. 371 проиллюстрирован экземпляр из Пекан-Пойнта, штат Арканзас. Поверхность грубо отделана и не имеет полировки. Цвет темно-серый, сильно испещренный крупными частицами белых ракушек. Другой пример имеет квадратный венчик, но закругленное дно и покрыт слоем или ангобом из темно-красной глины.

Рис. 371. — Прямоугольная чаша: Пекан-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓.

Маленький сосуд из того же региона, что и предыдущий, имеет венчик, продавленный с четырех сторон, оставляя острые выступающие углы.

Один из наиболее примечательных сосудов в коллекции проиллюстрирован на рис. 372. Это тяжелый ящик, состоящий из двух частей: тулова и крышки, изготовленный, как обычно, из глины с крупно измельченной раковиной. Он буровато-серго цвета и несет некоторые следы обжига. Он был добыт капитаном У. П. Холлом из невысокого кургана в Хейлс-Пойнте, штат Теннесси, и описан г-ном В. Х. Праттом в следующих выражениях: «Он имеет грубую, нерегулярную четырехугольную форму, изготовлен в двух частях. Нижняя часть, или собственно футляр, имеет длину 12 дюймов, ширину 7 дюймов и глубину 5 дюймов по внутренним измерениям, причем верхний край слегка загнут внутрь по всему периметру. Верхняя часть, или крышка, имеет аналогичную форму и размеры, будучи совсем немного больше, так что она закрывает другую часть примерно на полтора дюйма, и несколько более мелководна. Поскольку крышка прилегает не очень плотно, стык по краю был замазан глиной. При обнаружении он содержал останки очень маленького ребенка, превратившиеся в пыль, за исключением того, что некоторые кости черепа, челюстей и конечностей сохранили форму, быстро разрушаясь, впрочем, при извлечении и воздействии воздуха. Также было найдено две-три дюжины маленьких бусин из ракушек. За исключением описанных останков, футляр был совершенно пустым. Футляр весит шесть с четвертью фунтов, а крышка — ровно шесть фунтов». Это один из очень немногих сосудов, которые, по-видимому, были созданы специально для погребальных целей.

Рис. 372. — Погребальная урна (склеп): Хейлс-Пойнт, штат Теннесси. — ¼.

Я хочу добавить к списку эксцентричных форм единственный в своем роде пример из коллекции Ж. Р. Тибо из Литл-Рока, штат Арканзас. Как показано на рис. 373, это продолговатый корытообразный сосуд с плоскими выступающими крыльями на концом. Он чрезвычайно хорошо отделан, с тонкими стенками, симметричной формой и высокой полировкой. Цвет довольно темный, а материал обычный. Выгравированный узор состоит из вырезанных линий, образующих ряд прямоугольных отсеков, тянущихся по внешней поверхности тулова. Крылья перфорированы. Форма этого сосуда наводит на мысль о деревянных подносах некоторых современных племен. Подобный экземпляр, проиллюстрированный в Третьем ежегодном отчете Бюро этнологии, представляет гораздо меньший интерес, будучи простым и грубым.

Зооморфные формы (Life forms). — Очень большой процент чаш этого округа видоизменен таким образом, чтобы более или менее точно напоминать форму какого-либо живого существа — птицы, зверя или рептилии. Особое внимание уделялось головам. Они смоделированы объемно и прикреплены к венчику или боку, в то время как другие части животного появляются на различных участках сосуда.

Рис. 373. — Корытообразный сосуд: Арканзас. — ⅓.

[ Национальный музей. ]

Трудно определить происхождение этой любопытной практики. Мы не сможем сказать, что она произошла из усовершенствования ручек исключительно ради прихоти, по той причине, что сосуды этого класса редко имели простые ручки; или из модификации простых орнаментов, так как таковые использовались мало. Еще менее вероятно, что животные формы сначала моделировались независимо, а затем изменялись так, чтобы служить сосудами. Нет примеров животных форм из глины, независимых от сосудов. Это не соответствовало бы примитивным методам работы — копировать природу напрямую, по крайней мере до тех пор, пока используемой форме не придавали мистическое значение. Возможно, однако, что истоки этой практики следует искать не в самом пластическом искусстве, а в формах предшествующих и сосуществующих сосудов из других материалов, в которых использовались животные формы; или в использовании самих природных объектов в качестве утвари, причем первоначальные формы не были забыты и со временем подсказали применение других природных форм. Можно привести примеры последнего класса.

Раковины были примитивными сосудами. Твердые оболочки семян и плодов также широко использовались. Они несомненно предшествовали глиняным сосудам. Они были естественными образцами для гончара, резчика по дереву или камню, и их использование в качестве таковых постепенно приводило к более реалистичному и общему использованию природных форм в произведениях искусства, для которых они не являлись обязательными элементами. Значение различных животных форм возрастало благодаря их связи с религиозными идеями. Почти все сосуды этого класса, представленные на следующих иллюстрациях, происходят из окрестностей Пекан-Пойнта, штат Арканзас.

Глиняные сосуды, имитирующие раковины как морских, так и пресноводных моллюсков, периодически добываются из курганов и могил долины Миссисипи. Раковина стромбуса (conch) представлялась излюбленным образцом, особенно в ее измененном виде, рис. 374, a и b . Раковина моллюска-клима (clam) также имитируется на c и d . Более условные формы этих сосудов чрезвычайно интересны, так как они указывают на тенденции и возможности модификации. Поучительный пример, проиллюстрированный на e , имеет четыре группы наплывов, каждая из которых состоит из крупного центрального наплыва с четырьмя или пятью меньшими вокруг него, расположенных вокруг венчика; концепция представляет собой четыре раковины, объединенные в один сосуд, с усеченными вершинами, обращенными наружу, а основаниями — внутрь.

Еще более условная форма показана на f . Чашка асимметрична по контуру и имеет несколько несовершенных наплывов возле одного угла, но ее сходство с раковиной вряд ли узнает тот, кто не знаком с более реалистичными изображениями подобных предметов. В g мы имеем имитацию чаши-раковины, помещенной внутрь простой чаши.

Рис. 374. — Глиняные сосуды, имитирующие раковины.

Хорошая иллюстрация этого класса сосудов приведена на рис. 375. Он явно предназначен для имитации обрезанной раковины стромбуса. Вершина и несколько окружающих наплывов показаны справа, в то время как основание или шпиль образуют выступающую губу слева. Спираль из глины образует вершину. Она уходит наружу по левосторонней спирали к плечу с наплывами. Мы имеем здесь намек на происхождение излюбленного декоративного мотива — завитка (scroll); ключ, однако, который из-за скудости примеров трудно проследить удовлетворительным образом.

Рис. 375. — Чаша, имитирующая видоизмененную раковину стромбуса. — ⅓.

Хотя мы, возможно, не сможем прийти к какому-то определенному выводу относительно происхождения и значения практики моделирования зооморфных форм в глине, мы уверены в одном: она стала важной чертой гончарного искусства и со временем освободилась от оков рождения и традиции, заявив о своей свободе в создании любой формы, которую суеверие или фантазия случайно выбирали.

Художник, вероятно, не следовал природе с большой точностью во всех деталях видов и разновидностей, но какая-то определенная модель должна была находиться перед глазами почти во всех случаях, и те характеристики, которые стали считаться существенными для данного создания, никогда не выпускались из виду, причем последовательность (согласованность) является наиболее заметной характеристикой искусства дикого или варварского народа.

Рис. 376. — Чаша в форме лягушки: Крейгсхед-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓.

Рис. 377. — Чаша в форме лягушки: Пекан-Пойнт, штат Арканзас. — ⅓.

Рис. 378. — Чаша в форме животного: Арканзас. — ⅓.

Солнечная рыба была излюбленной моделью, но ее форма обычно использовалась в сосудах с вертикальными горлышками. Ряд примеров встречается в следующем разделе. Среди рептильных форм фаворитом, по-видимому, была лягушка.

Рис. 379. — Чаша в форме птицы: Арканзас. — ⅓.

Рис. 380. — Чаша в форме птицы: Арканзас. — ⅓.

Однако в более мелких сосудах примеры встречаются редко. В чаше, проиллюстрированной на рис. 376, различные части тела смоделированы рельефно и появляются в наиболее расширенной части сосуда. Венчик украшен серией выемок, а две небольшие петли соединяют венчик с головой и хвостом существа. Ноги характерны, а длинные пальцы ног простираются под туловищем. Дно сосуда плоское. Изготовление и отделка обычные, но поверхность окрашена в красный цвет. Подобный сосуд показан на рис. 377, вид снят спереди. Он хорошо отполирован и имеет закругленное дно. Цвет темный.

Рис. 381. — Чаша в виде птицы: Арканзас. — ⅓.

Рис. 382. — Чаша с гротескными головами: Арканзас. — ⅓.

Другой примечательный пример такого использования животных форм представлен сосудом на рис. 378. Глубокая шарообразная чаша из темной, хорошо отполированной керамики изображает голову животного. Длинная морда с зубами и ноздрями, сопровождаемая парой бугорков, обозначающих глаза, украшает правую сторону (если смотреть на рисунок); уши расположены спереди и сзади, а круговой узел, символизирующий, возможно, отрезанную шею, находится слева. Голова имеет явно свиноподобный вид, однако она вполне могла предназначаться для изображения енота или опоссума.

На рис. 379 изображена большая неглубокая чаша или сковорода обычной формы и отделки. К одной ее стороне прикреплена птичья голова, напоминающая индейку, с клювом, повернутым внутрь. На противоположной стороне имеется небольшой выступ, напоминающий ручку, который изображает хвост птицы.

Сосуд несколько необычной формы показан на рис. 380. Чаша меньше и глубже предыдущей и служит телом птицы, голова и хвост которой имеют необычные пропорции. Шея очень длинная, толстая и изящно изогнутая, но голова смоделирована без достаточной тщательности, чтобы можно было точно определить задуманный вид.

Сосуд, показанный на рис. 381, также отделан под птицу. В данном случае птица лежит на спине, причем шея и голова образуют петлю, служащую подобием ручки с одной стороны, в то время как лапы выполняют аналогичную функцию на противоположной стороне. Крылья представлены несколькими линиями, грубо вырезанными на боках сосуда. Сходство этой чаши с деревянными мисками, изготовленными индейцами Северо-Западного побережья, весьма поразительно.

Сосуд, показанный на рис. 382, является одним из самых уникальных среди обнаруженных. Это тяжелая чаша с довольно грубой отделкой, к ободу которой прикреплены две гротескные головы, по-видимому, неопределенного характера. Одна из них во многих своих чертах напоминает часто встречающегося пернатого змея аборигенного американского искусства. Другая имеет двойной гребень, несколько напоминающий гребень домашней птицы. Никакое описание не может передать столь ясное представление об этих уродливых созданиях, как прилагаемая иллюстрация.

Рис. 384. — Гротескные головы.

В моделировании различных видов птиц проявляется изрядное мастерство. Смутное представление о точности этих гончаров в данном направлении дает серия голов, показанных на рис. 383. На них, по-видимому, различимы несколько видов уток: одна из них, тесно напоминающая каролинскую утку, приведена под буквой a, в то время как голова под буквой b, хотя, возможно, также задуманная как утка, очень похожа на тетерева или куропатку. Голубь или горлица видны под буквой c, стервятник или орел — под буквой d, а сова — под буквой e.

Рис. 385. — Чаша с гротескной головой: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓.

Рис. 386. — Чаша с гротескной головой: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ½.

Было бы трудно вообразить более гротескные и диковинные головы, чем те, что прикреплены к чашам, изображенным на рис. 385 и 386. Сами сосуды имеют обычный тип, грубо смоделированы, отделаны и очень тяжелы. Первая — темного цвета, другая — красная. Странное животное, представленное здесь, безусловно, не является точной копией какого-либо существа из природы. Оно характеризуется торчащими ушами, высокой выпуклой мордой и скалящимся ртом. Зубы в некоторых случаях напоминают клыки змеи. Глаза состоят из округлых узлов; часто от них или от рта по бокам шеи тянутся изогнутые линии, выгравированные или рельефные. Хвост на противоположном конце сосуда загнут вверх и свернут в спираль. Типовые экземпляры этой формы происходят из Пекан-Пойнта, штат Арканзас.

Рис. 387. — Чаша с гротескной ручкой: Скэнлонс-Лендинг, Арканзас. — ⅓.

Рис. 388. — Чаша в виде животного: Арканзас. — ⅓.

Своеобразный характер этого класса голов хорошо показан в серии на рис. 384. Мои наблюдения заставили меня заподозрить, что они могут быть результатом попыток смоделировать из глины мифического пернатого змея, столь наглядно изображенного на гравировке маленькой вазы на рис. 407. Тот факт, что в одном случае к основанию туловища были добавлены ноги, противоречит этой теории. Их сходство с головами горгулий средневековой архитектуры наводит на мысль о возможном раннем европейском влиянии.

Если возможно, еще более новая идея воплощена в ручке сосуда, показанного на рис. 387. Ее нельзя уподобить ничему в природе более точно, чем рогу лося. Этот сосуд имеет темно-коричневый цвет и лишь слегка отполирован. Дублирующий экземпляр меньшего размера и худшей отделки был недавно передан в Национальный музей из погребения в Пекан-Пойнте.

По своему общему виду с предыдущими схожи несколько чаш или глубоких сковород, украшенных головами животных. Очень хороший пример приведен на рис. 388. Голова имеет решительное сходство с головой самки оленя или олененка. Хвост появляется на противоположной стороне чаши и свисает вниз, как в природе. К основанию чаши были добавлены ноги; они заканчиваются под туловищем раздвоенными копытами.

Маленькая чаша, показанная на рис. 389, имеет почти полусферическую форму.

Рис. 389. — Чаша в виде животного: Арканзас. — ⅓.

К ободу была прикреплена небольшая голова, изображающая какое-то животное. Внешняя поверхность покрыта несколькими группами грубо обработанных концентрических гребней, которые могут означать имитацию шерсти. Эти гребни, по-видимому, были сделаны путем сщипывания глины между ногтями пальцев руки. Фигуры схожей формы обычно выгравированы. Этот сосуд, вероятно, происходит из окрестностей Пекан-Пойнта.

Существо, изображенное головой на рис. 390, не было бы узнано по рисунку или, возможно, даже с уверенностью по какому-либо отдельному экземпляру, но при наличии ряда примеров колебаний быть не должно. Задуманное животное — летучая мышь. В ряде черт сходство поразительно. Высокая макушка головы, угловатые уши и маленькие глаза, прижатые к роту, являются характерными. Хвост плоский, немного изогнутый вверх и ребристый посередине в имитации истонченного хвостового отдела. Общая закономерность этой работы подтверждается тем фактом, что данная конкретная форма хвоста сопровождает эту форму головы во всех случаях и не связана ни с какой другой. Лицо летучей мыши всегда повернуто к сосуду; в имитации других разновидностей животных оно почти всегда повернуто наружу.

Рис. 390. — Чаша с головой летучей мыши: Пекан-Пойнт, Арканзас. — ⅓.

В одном случае (рис. 391) мы имеем нечто похожее на человеческую голову, прикрепленную к боку чаши. Эта голова снабжена треугольным гребнем, зазубренным по краям и расширенным наверху. Этот случай вызывает недоумение, тем более что хвост, подобный тому, что прикреплен к чашам в виде птиц, встречается на стороне, противоположной голове.

Рис. 391. — Чаша: Арканзас. — ⅓.

СОСУДООБРАЗНЫЕ ИЗДЕЛИЯ.

Нет четкой границы разграничения между рассматриваемым сейчас классом сосудов и уже описанными. Различие проводится главным образом для удобства изложения.

Материал и т. д. — Как правило, сосудообразные изделия изготовляются из более грубых материалов и имеют более грубую отделку, чем другие формы, что, возможно, указывает на их исключительное использование в кулинарии, где изящная отделка не была обязательной. Во многих случаях они имеют следы использования на огне.

По размерам они имеют широкий диапазон. Более крупные часто достигают пятнадцати дюймов в диаметре и двадцати в высоту. В Дейвенпортском музее имеется около двух десятков или более предметов очень большого размера.

Форма. — Характеристиками формы являются полное шарообразное тело (иногда вытянутое, иногда вертикально сжатое), низкая шейка и широкое отверстие. Дно в основном округлое. Некоторые из модификаций формы показаны на рис. 392. Обод или шейка всегда короткие, вертикальные или слегка отогнутые наружу. Многие сосуды, напоминающие представленные здесь формы, отнесены к следующей группе, так как они кажутся функционально отличными от данной. Примеров с ножками или подставками нет.