«Шрифты и печатные машины в Америке: Краткий исторический очерк»

Примечание транскрибера:

Изображение на обложке было создано транскрибером и является общественным достоянием.

TYPOGRAPHIC TECHNICAL SERIES FOR APPRENTICES—PART VIII, NO. 55

ШРИФТЫ И ПЕЧАТНЫЕ МАШИНЫ В АМЕРИКЕ. КРАТКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК РАЗВИТИЯ ШРИФТОЛИТЕЙНОГО ДЕЛА И ПРОИЗВОДСТВА ПЕЧАТНЫХ МАШИН В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ

BY

FREDERICK W. HAMILTON, LL.D.

EDUCATION DIRECTOR

UNITED TYPOTHETAE OF AMERICA

PUBLISHED BY THE COMMITTEE ON EDUCATION

UNITED TYPOTHETAE OF AMERICA

1918

Copyright, 1918

United Typothetae of America

Chicago, Ill.

Composition and electrotypes contributed by

Poole Bros.

Chicago

CONTENTS

PAGE

Introduction 5

Chapter I

The Pioneer Type Founders 8

Chapter II

The Establishment of Type Founding 14

Chapter III

Composing and Type-Casting Machines 29

Chapter IV

Electrotyping 32

Chapter V

The Development of the Printing Press 34

ВВЕДЕНИЕ

Изучение шрифтолитейного дела и развития печатных машин, а также другого типографского оборудования в Америке открывает много интересных аспектов. Если бы была предпринята попытка подробно изложить историю американского шрифтолитейного дела и достижения выдающихся американских шрифтолитейщиков, а также одновременно задокументировать усовершенствования и изобретения, которые американский гений привнес в машины и процессы, используемые в печати и смежных отраслях, то вполне могла бы получиться очень объемная книга. Хотя такая книга была бы небезынтересной и, безусловно, имела бы огромную ценность, она была бы полезна главным образом как справочное издание и лишилась бы того интереса, который должен быть присущ книге такого рода, как представленная в этой серии. Поэтому автору показалось лучшим не пытаться собрать энциклопедию сведений, а дать краткий очерк развития шрифтов и печатных машин в Соединенных Штатах, уделив особое внимание истокам в обеих областях. Есть большая надежда, что более компетентный автор впоследствии возьмется за создание такого энциклопедического тома, о котором говорилось выше, но подобная работа не входит в рамки данной серии.

В этих вопросах, как и во многих других, мы наблюдаем определенный ход развития. Первоначально американская зависимость от Европы была полной. Политическая зависимость колоний в те времена была гораздо более глубокой, чем что-либо, с чем мы сталкиваемся сегодня. Политические и экономические идеи восемнадцатого века настолько отличались от тех, к которым мы привыкли, что обычному человеку, не слишком глубоко знакомому с литературой и историей того периода, понять их крайне трудно. Вкратце можно сказать, что преобладающей идеей не только в Англии, но и в других местах было то, что всеми колониями должна управлять метрополия; что они должны отправлять свое сырье в метрополию и получать все готовые изделия из метрополии; и что они не должны торговать напрямую с любой другой частью мира, а метрополия должна выступать в качестве приемного и перевалочного пункта для торговли в обоих направлениях. Эта зависимость распространялась гораздо дальше политики и бизнеса. Американские колонисты, например, получали свою литературу, искусство, моду и многие идеи из метрополии. Чем ближе добрые жители Бостона, Нью-Йорка и Филадельфии могли приблизиться к образу мыслей, речи, одежды и поведения, преобладавшему в Лондоне, тем счастливее они себя считали.

Соответственно, мы видим, что поначалу шрифты и печатные машины полностью импортировались. Позже мы обнаруживаем, что, хотя шрифтолитейное дело успешно развивалось в этой стране, иностранные образцы, особенно в шрифтах, долгое время продолжали копироваться. В машиностроении американская независимость проявилась очень скоро. Хотя некоторые важные машины и печатные прессы были изобретены не в этой стране, многие из них были изобретены, а почти все — существенно усовершенствованы американскими специалистами. Это замечание относится как к машинам для производства шрифта, так и к другим механическим операциям. В вопросе шрифтовых гарнитур и типографского дизайна Америка до сравнительно недавнего времени следовала английским образцам. Действительно, можно усомниться, найдется ли в этой стране более нескольких шрифтовых гарнитур, которые можно было бы назвать американскими изобретениями. Тем не менее, было разработано множество гарнитур, которые являлись модификациями и улучшениями европейских образцов. Это настолько верно, что, вероятно, большая часть шрифтов, используемых в этой стране, считалась бы американским дизайном, хотя их долг перед Кэзлоном, Баскервиллем, Бодони или Дженсеном как перед отдаленными первоисточниками мог бы быть признан. На самом деле, оригинальное проектирование начертаний букв, независимо от любого ранее существовавшего дизайна, происходило в этой стране крайне редко. Однако за последнее поколение мы довольно хорошо освободились от этого следования иностранным оригиналам. Мы по-прежнему изучаем продукцию иностранных шрифтолитейных заводов и типографий, но как источники для вдохновения, а не как модели для подражания.

Великие американские типографии сегодняшнего дня все больше становятся хозяевами своего собственного ремесла, а не подражателями других. Это положение верно и для шрифтолитейщиков, и для производителей машин и материалов, используемых в отрасли. Чувство независимости неизбежно станет более заметным, а оригинальность американской печати — более выраженной по мере становления поколения лучших печатников.

ГЛАВА I. Пионеры шрифтолитейного дела

В течение всех ранних лет американского книгопечатания, как уже было сказано, все используемые шрифты импортировались. Первый шрифт, отлитый в этой стране, по-видимому, был изготовлен Кристофером Зауэром в Джермантауне, штат Пенсильвания, около 1735 года. Зауэр (семья позже англизировала написание фамилии как Sower) был одним из тех немцев, которых в разговорной речи называли «пенсильванскими голландцами», составлявшими важный элемент населения колонии Пенсильвания и до сих пор многочисленными в этом штате. Зауэр печатал книги, а в 1739 году мы видим, как он начинает издавать газету, целиком или почти целиком на немецком языке. В качестве дополнения к своему печатному бизнесу он, по-видимому, отливал собственный немецкий шрифт или, по крайней мере, его часть. Его работа не имела особого коммерческого значения, но заслуживает упоминания как начало шрифтолитейного дела в Америке.

В 1768 году шотландец по имени Митчелсон приехал в Бостон, привезя с собой инструменты для шрифтолитейного дела. У нас нет сведений о том, что он когда-либо отливал какой-либо шрифт. Вероятно, ему не хватало капитала для начала бизнеса, и не было никого, кто мог бы его нанять.

В 1769 году Абель Бьюэл представил Законодательному собранию Коннектикута документ, напечатанный первым английским шрифтом, который, как известно, был изготовлен в Соединенных Штатах. Этот лист, который до сих пор хранится в архивах Коннектикута, напечатан очень хорошо вырезанным антиквенным шрифтом кегля «лонг-пример» (десять пунктов) собственного литья Бьюэла. У нас нет доказательств того, что Бьюэл когда-либо отливал много шрифта, но его личность настолько интересна, а характер настолько типичен для пресловутого «коннектикутского янки», что стоит вспомнить историю его жизни.

Бьюэл, по-видимому, родился в Коннектикуте около 1750 года и, судя по всему, рано освоил печатное дело. Обладая изрядной долей юношеской безответственности, хотя, по-видимому, в душе он не был совсем уж плохим человеком, он занялся подделкой валюты штата Коннектикут. Это была несложная операция, поскольку ранняя колониальная валюта печаталась обычным шрифтом с использованием стандартных украшений на обычной бумаге с помощью обычного печатного станка. Первая достоверная запись о нем, которую мы находим, гласит, что в 1766 году он был помилован после пожизненного заключения за фальшивомонетничество. Урок, полученный им по этому случаю, по-видимому, излечил его не только от фальшивомонетничества, но и от печатного дела, поскольку он, очевидно, больше никогда не занимался ни тем, ни другим, хотя это был далеко не последний раз, когда он оказывался в конфликте с властями.

Затем он изобрел способ полировки кристаллов и драгоценных камней. Количество этого ценного материала в руках добрых жителей Коннектикута, по-видимому, было недостаточно, чтобы обеспечить ему средства к существованию, и далее мы находим его в качестве гробовщика и учителя пения. В последнем качестве он был вызван к властям некоторыми добропорядочными гражданами, которые были крайне возмущены тем, что, будучи руководителем церковного хора, он ввел в богослужение использование контрабаса. Это было сочтено чуть ли не богохульством, но, по-видимому, никаких официальных обвинений против преступника выдвинуть не удалось.

Бьюэл рано заинтересовался делом свободы колоний. Тем временем он, очевидно, экспериментировал со шрифтолитейным делом, поскольку в петиции 1769 года говорится, что проситель открыл искусство отливки шрифта, но у него нет капитала, и поэтому он не может начать коммерческую деятельность. Соответственно, он просит Законодательное собрание предоставить ему необходимые средства. Законодательное собрание проголосовало за предоставление ему займа в 100 фунтов стерлингов сроком на семь лет и пообещало еще 100 фунтов стерлингов после того, как он будет успешно вести бизнес в течение одного года. Как мы увидим через мгновение, еще до истечения года интересы Бьюэла переключились на другое, и о его шрифтолитейном деле мы больше ничего не слышим. Когда семь лет истекли, миссис Бьюэл вернула 100 фунтов стерлингов. Где и как она их достала — загадка, так как при выплате она заявила, что не знает, где находится ее муж. Однако он не был потерян навсегда.

Бьюэл, как мы видели, интересовался делом американской независимости, и в 1770 году он был арестован за участие в сносе свинцовой статуи Георга III, которая стояла в Нью-Йорке. С истинно янки-бережливостью Бьюэл попытался совместить свой патриотизм и шрифтолитейное дело, ибо значительная часть Георга III была найдена в доме Бьюэла в процессе переплавки в шрифт. В Коннектикуте жизнь была недостаточно оживленной для нашего друга. Он отправился в Бостон, где мы находим его участвующим в «Бостонском чаепитии», обслуживающим пушку в битве при Конкорде и раненым при Банкер-Хилле. Позже он попал в руки британцев и был заключен на один из тюремных кораблей печальной памяти, которые стояли на якоре в бухте Уоллабаут в Бруклине. Вполне вероятно, что он находился в одной из этих плавучих деревянных гробниц, когда его жена заявила, что не знает, где он. Как долго он оставался военнопленным и каковы были его дальнейшие военные приключения, мы не знаем.

В следующий раз мы слышим о нем уже после окончания войны, когда он был назначен для составления карты побережья от Мэна до Флориды, а затем назначен мастером монетного двора Коннектикута, где он разработал и установил оборудование для чеканки медных центов, которые тогда выпускались. Интересно, часто ли мастер монетного двора вспоминал о своем юношеском осуждении за подделку денег того же самого сообщества.

Позже, когда мир заинтересовался прядением хлопка под влиянием изобретения Аркрайта, Бьюэл отправился в Англию, чтобы научиться прясть хлопок. Он вернулся, купил оборудование и основал в Нью-Хейвене вторую хлопчатобумажную фабрику в Америке, первой была фабрика Сэмюэля Слейтера в Потакете, Род-Айленд. Похоже, это была последняя перемена в разнообразной жизни Бьюэла. Он умер в 1825 году в возрасте около семидесяти пяти лет. Он был интересным продуктом своего времени и его условий, и как таковой его история заслуживает записи, ибо следует помнить, что он был не «чудаком», а «типажом».

В 1774 году Джейкоб Бэй предпринял попытку заняться шрифтолитейным делом в Филадельфии, но он также, по-видимому, был лишь экспериментатором.

В 1775 году был проведен эксперимент, который, исходя из условий и характера создателя, должен был стать успешным, но тем не менее провалился. В это время Бенджамин Франклин привез из Франции полный набор инструментов и пуансонов и предпринял попытку вместе со своим зятем Башем основать шрифтолитейный завод, поскольку в то время в этой стране не было шрифтолитейного производства, если не считать того, что делалось в заведении Зауэра. Литейная Франклина-Баша была хорошо оснащена матрицами для антиквы, курсива, греческого и еврейского шрифтов. Баш получил некоторые инструкции от Фурнье, великого французского шрифтолитейщика, у которого Франклин приобрел инструменты. Их рабочим был человек по имени Фредерик Гейгер. Гейгер был тем, что называют «редемпшенером», или человеком, который в обмен на оплату проезда в Америку, питание и небольшую денежную зарплату соглашался быть кабальным слугой своего кредитора в течение определенного периода. Такие договоренности были очень распространены в то время и не вызывали никакого осуждения у молодых людей, которые на них шли. Гейгер по профессии был изготовителем математических инструментов, но благодаря учебе и практике стал очень опытным резчиком матриц и литейщиком. Франклин привез его, и он отработал свой срок у Франклина, но, по-видимому, покинул его, как только срок истек, и ушел на Филадельфийский монетный двор. Однако, как и многие другие квалифицированные механики, он заинтересовался поиском вечного двигателя и в конце концов умер безумным нищим.

По какой-то причине литейная Франклина не была успешной. Высказывалось предположение, что одной из причин могло быть то, что Франклин находился под сильным влиянием французских моделей в своих проектах, а печатники и читающая публика были настолько привыкли к английским шрифтам, что не приняли новые формы. Как ни странно, американские печатники никогда не жаловали французские шрифты, хотя многие из них, начиная с Гарамона, очень красивы. Некоторые французские шрифты, разработанные около 1875 года, по-видимому, стали американизированными и являются одними из самых читабельных и красивых в использовании, но американские печатники никогда не проявляли особого желания их использовать. Какова бы ни была причина, литейная Франклина пополнила список неудачных попыток в шрифтолитейном деле.

Предстояло сделать еще одну попытку, прежде чем шрифтолитейное дело окончательно утвердилось в Америке. На этот раз попытка была успешной, но не долговечной. В 1783 году Джон Бэйн (или Бэйн) отправил своего внука в Филадельфию с комплектом инструментов шрифтолитейщика. Бэйн был связан с одним из знаменитых шрифтолитейщиков того времени, Александром Уилсоном из Глазго. Уилсон имел рынок сбыта не только в Шотландии и Англии, но и в Ирландии и Северной Америке. Бэйн по жребию был выбран для открытия литейной в Дублине, но, пробыв там некоторое время, отправился в Эдинбург, откуда обратил свое внимание на другую сторону Атлантики. Ободренный сообщениями от своего внука, мистер Бэйн вскоре сам отправился в Филадельфию. Его также поддержала фирма Young & McCullough, тогда ведущий дом филадельфийских печатников. В 1785 году он открыл бизнес под причудливым названием «Джон Бэйн и внук в компании». Их работа была хорошей, и фирма сразу же стала успешной, став первой коммерчески успешной попыткой отливки шрифта в Америке. Однако Бэйн умер в 1790 году, и бизнес вскоре был оставлен его семьей.

Примерно в то же время, когда Бэйн начал бизнес, Адам Жерар Маппа предпринял неудачную попытку открыть литейную в Нью-Йорке. Маппа родился в Бельгии в 1750 году. Ранние годы жизни он провел в армии, откуда уволился после двенадцати лет службы в звании лейтенанта. Затем он приобрел долю в старой фирме Voskens & Clerk. Эта фирма была основана до 1677 года и долгое время была одним из основных источников поставок шрифта для Англии. Как отмечалось в другом месте этой серии (№ 52, «Краткая история печати в Англии»), многие шрифты, использовавшиеся в Англии в течение длительного периода, поступали из континентальных литейных, особенно голландских. Вскоре после покупки в правительстве произошли важные изменения, в результате которых Маппа покинул страну. Он высадился в Нью-Йорке примерно в 1787 году, привезя с собой полный комплект инструментов и матриц. У него было несколько очень красивых голландских и немецких гарнитур, немного обычной антиквы и семь разновидностей восточных шрифтов. Для последних Voskens & Clerk, несомненно, нашли значительное применение, но Америка еще была далека от потребности в сколько-нибудь значительном количестве восточных шрифтов. Капитал Маппы, по-видимому, был поглощен его покупкой и потерян при эмиграции. В 1798 году он был вполне готов отдать себя и свое оборудование на службу Binney & Ronaldson. Вероятно, Маппа не имел практических знаний в шрифтолитейном деле и очень мало интересовался им, так как покинул службу у Binney & Ronaldson в 1800 году, чтобы перейти в компанию Holland Land Company. Похоже, там он нашел свое место и занимал важные должности до конца своей жизни.

ГЛАВА II. Становление шрифтолитейного дела

До сих пор наша история была историей неудач. Однако есть много доказательств того, что время для успеха созрело. Новая страна быстро росла. Американцы, тогда как и сейчас, были ненасытными читателями, особенно газет. Спрос на шрифты постоянно рос. Америка становилась все более независимой, все более стремящейся удовлетворять свои собственные потребности и все более нетерпеливой к неудобствам, расходам и задержкам, связанным с заказом таких товаров, как шрифты, из Англии. Если бы настойчивость и мужество старшего Бэйна разделяла его семья, несомненно, удача была бы легко в их руках, но они заплатили за отсутствие у них хороших деловых качеств.

Мы переходим теперь к истории первой постоянно успешной шрифтолитейной мастерской в Америке, мастерской, которая продолжала энергично существовать до постройки литейной в Джерси-Сити компании American Type Founders Company, с которой она была объединена. Однажды в пивной в Филадельфии встретились два человека, чьи жизни с тех пор должны были идти вместе. Я подозреваю, что их сблизило в первую очередь то, что они оба были шотландцами, и что при первом же контакте они проявили друг к другу те качества, которые их связали. Это были Арчибальд Бинни и Джеймс Рональдсон. Бинни изучил и практиковал ремесло шрифтолитейщика в Эдинбурге, Шотландия. Рональдсон был производителем печенья, оставшимся без дела из-за пожара на его предприятии, но с некоторыми наличными деньгами. Бинни показалось, что это ниспосланная небесами возможность объединить его знания с капиталом Рональдсона и войти при самых благоприятных обстоятельствах в бизнес шрифтолитейного дела. На эту дату в Америке не было действующей литейной. Успешное предприятие Бэйна было закрыто. Бизнес Зауэра, если он вообще был активен в то время, был лишь дополнением к типографии, в то время как Маппа не мог начать работу. Соответственно, они договорились войти в бизнес как равные партнеры, Бинни вложил свои инструменты, которые были оценены в 888,88 долларов, а Рональдсон вложил такую же сумму наличными.

С этим они начали бизнес, первая запись в их бухгалтерской книге датирована 1 ноября 1796 года. Мы узнаем, что они арендовали каркасный дом на «Сидар-стрит между девятой и десятой улицами» за 17,33 доллара в месяц. В 1800 году каркасный дом был оценен в 40,00 долларов, а «передвижка его на нынешнее место» стоила 82,09½ доллара. Следует помнить, что в то время в обращении была монета в полцента и что счета велись с точностью до четверти цента. Во время переезда дома фирма купила недвижимость и построила новый дом на том же участке. Новый дом стоил 2500 долларов, и они платили 72 доллара в год земельной ренты, по-видимому, за дополнительную землю, не включенную в покупку. Записи в их первой бухгалтерской книге показывают, что один или оба члена фирмы жили в этом доме. Они начали с небольшого ассортимента шрифтов, но самых важных гарнитур. Эти гарнитуры, по-видимому, включали бревир (восемь пунктов), буржуа (девять пунктов), лонг-пример (десять пунктов), петит (одиннадцать пунктов), корпус (двенадцать пунктов) и некоторые двухстрочные буквы. Вероятно, они наняли в качестве резчика матриц некоего Фюрста, штемпельного мастера на Филадельфийском монетном дворе, который позже вырезал медаль с лицом Бинни на аверсе и соответствующим дизайном на реверсе.

В ранний период, как мы видели, они переняли Маппу и его оборудование, а в 1799 году купили инструменты предприятия Бэйна, заплатив за них 300 долларов. В 1806 году отличный комплект Франклина находился в руках человека по имени Дуэйн. Дуэйн заинтересовался Binney & Ronaldson и предложил одолжить им любые инструменты и матрицы Франклина, которые они пожелали бы использовать. Рональдсон был настолько впечатлен превосходством по крайней мере части оборудования Франклина, что, опасаясь, что Дуэйн может передумать, и не желая рисковать, он сам взял тачку и перевез материал на Сидар-стрит в середине очень жаркого летнего дня.

Binney & Ronaldson были предприимчивыми, бережливыми и любезными. Они делали хорошую работу, хорошо заботились о своих клиентах и сразу же и навсегда стали успешными. Они процветали с самого начала, и оба они сколотили состояния, по меркам тех дней, в течение двадцати лет.

Изучение их бухгалтерских книг чрезвычайно интересно. Среди прочего, они содержат имена 114 клиентов, которые попали в их книги за первые пять лет работы. Вряд ли стоит здесь приводить имена этих клиентов, но интересно посмотреть, где они находились. Они располагались следующим образом:

Philadelphia 49

Pennsylvania (outside of Philadelphia) 6

New York City 22

Albany, New York 1

Delaware 4

Virginia 7

New Jersey 2

Maryland 4

District of Columbia (Washington and Georgetown) 2

Connecticut 1

Massachusetts (Concord) 1

Georgia 1

Augusta (state not given; probably Georgia) 1

Tennessee (Knoxville) 1

Location not given 12

В 1811 году Бинни изобрел усовершенствованную литейную форму для шрифта, которая увеличила производительность литейщика на пятьдесят процентов и сэкономила труд. Он экспериментировал с машиной для шлифовки шрифта, но в этом не преуспел.

В 1812 году Binney & Ronaldson опубликовали книгу образцов, которая интересна тем, что показывает развитие их бизнеса. Эта книга показывает одиннадцать гарнитур крупнее корпуса, пятнадцать видов основного шрифта, самый маленький из которых — перл (5 пунктов), два размера англосаксонского, четыре размера греческого, четыре размера еврейского, два размера немецкого текста, шесть размеров готического шрифта, три размера немецкого, четыре размера восточного шрифта, один размер рукописного и 120 видов «цветов» или бордюров, причем наибольшее количество из них было на корпусе «инглиш» (14 пунктов). Вполне вероятно, что некоторые, если не все иностранные буквы, могли поступить из запасов Франклина и Маппы. Мы знаем, что у Франклина были греческий и еврейский, а у Маппы — немецкий. Восточные шрифты Маппы не появились. Вероятно, даже если бы у Binney & Ronaldson все еще были матрицы, не стоило бы включать их в свою книгу образцов. В предисловии говорится, что они были вынуждены, вопреки своим склонностям, подражать европейскому вкусу. Очевидно, Америка еще не стала независимой, кроме как политически. Они привели два примера ошибочно сформированных гарнитур в лонг-примере и петите, которые были на самом деле узкими гарнитурами, как мы бы сейчас их назвали. По-видимому, они изобрели знак доллара $ в 1797 году и сокращение lb для веса фунтов в 1798 году.

В 1819 году мистер Бинни ушел на покой с достаточным состоянием. Мистер Рональдсон некоторое время вел бизнес в одиночку, но в 1823 году его сменил брат Ричард, который управлял бизнесом в течение десяти лет.

В 1833 году бизнес перешел к Лоуренсу Джонсону и Джорджу Э. Смиту. Джонсон был способным, предприимчивым и энергичным и привнес новую энергию в управление предприятием. Одновременно с Джедедайей Хоу он внедрил стереотипирование в Филадельфии. Смит ушел в отставку в 1845 году, и Джонсон взял в партнеры Томаса МакКеллара, Джона Ф. Смита и Ричарда Смита, молодых людей, которые выросли в этом бизнесе и были полностью заинтересованы в нем и преданы ему. Фирма продолжала процветать. Джонсон умер в 1860 году, но его партнеры приняли Питера А. Джордана, изменив название фирмы на MacKellar, Smiths & Jordan. К этому времени дом приобрел большую репутацию и ведущее положение среди американских шрифтолитейщиков. Мистер Джонсон умер в 1884 году, и в следующем году фирма еще больше расширилась за счет добавления Уильяма Б. МакКеллара, Дж. Фредерика Джордана и Карла Ф. Хуха. Название фирмы было снова изменено на The MacKellar, Smiths & Jordan Company. Однако все это время дом был известен среди печатников как Johnson Type Foundry. В течение многих лет он приобрел большую известность своим усердием в электротипии иностранных дизайнов, а также в создании новых гарнитур для декоративных шрифтов и бордюров. Мода того времени на типографское оформление во многом развивалась благодаря публикации корпоративного издания под названием «Typographic Advertiser», ежеквартального журнала под редакцией Томаса МакКеллара, который содержал массу материалов, интересных для печатников, и огромное количество причудливых бордюров и других материалов, ныне вышедших из моды.

В 1892 году, когда была организована American Type Founders Company путем объединения около двадцати литейных, компания MacKellar, Smiths & Jordan вошла в состав объединения и стала филадельфийским филиалом.

Теперь, когда мы подробно рассказали историю этого великого дома, мы можем вернуться к рассмотрению некоторых других ранних фирм. Успех Binney & Ronaldson был обусловлен сочетанием личных качеств и благоприятных условий. Рост печатной продукции был очень велик. Американцы всегда были народом, любящим газеты, и после независимости колоний основание новых газет шло полным ходом. Не следует забывать, что вся печать в ранние дни прошлого века выполнялась литым шрифтом, набранным вручную. Спрос на шрифты, следовательно, был не только большим, но и растущим. Вплоть до начала войны 1812 года немногие шрифтолитейные заводы в Америке регулярно отставали от своих заказов на три-четыре месяца, настолько спрос опережал производство.

В таких обстоятельствах Binney & Ronaldson не могли оставаться единственными на рынке. В 1805 году мы находим Samuel Sower & Company за работой в Балтиморе. Соуэр принадлежал к семье Кристофера Зауэра и использовал материал старой фирмы с дополнениями. Он сделал несколько гарнитур антиквы и курсива и, по-видимому, специализировался на мелких шрифтах, таких как диамант (4½ пункта), бриллиант (4 пункта) и эксельсиор (3 пункта).

В 1809 году вторая постоянно успешная литейная была основана Элиху Уайтом и человеком по имени Уинг в Хартфорде, штат Коннектикут. Здесь мы снова имеем пример характерного мужества, находчивости и изобретательности янки — качеств, которые позволили американцам во все времена совершать, казалось бы, невозможное. Ни Уайт, ни Уинг не знали бизнеса шрифтолитейного дела. У них были свои идеи, а в остальном они, по-видимому, работали в обратном направлении от готового шрифта. Их попытка заключалась в том, чтобы отливать несколько букв сразу, чтобы потом их разделять, вместо того чтобы отливать буквы по отдельности, как это было принято повсеместно. Вероятно, отчасти по этой причине и отчасти из-за невежества, возможно, также из-за их уверенности в своей способности улучшить принятые методы, они не использовали одобренные формы. Попытка отливать буквы, так сказать, оптом, не увенчалась успехом, и весь их прогресс был медленным и неудовлетворительным. После многих неудач они отправили человека в Филадельфию, чтобы он мог изучить секреты ремесла. В те дни шрифтолитейное дело, как и многие другие ремесла, было в значительной степени секретным, и одной из главных обязанностей рабочего было хранение секретов своего работодателя. Их попытка украсть ремесло провалилась, и они снова были вынуждены полагаться на свои собственные ресурсы. Однако, наконец, их усилия увенчались успехом, и они начали выпускать коммерчески успешный шрифт. В 1810 году Уайт отделился от Уинга и отправился в Нью-Йорк, где он и его брат Джулиус основали бизнес под названием E. & J. White. С этого времени они были стабильно и блестяще успешны.

В 1820 году они открыли филиалы в Буффало и Цинциннати, чтобы удовлетворить потребности расширяющейся торговли. Бизнес оставался в семье до 1854 года, когда он был выкуплен тремя сотрудниками, которые продолжили его под позже ставшим известным названием фирмы Farmer, Little & Co.

Еще одно знаменитое имя в анналах американского шрифтолитейного дела появляется примерно в то же время, что и имя Уайта. Это было имя Брюс. Дэвид Брюс родился в 1750 году в Уике, Кейтнесс, Шотландия. Будучи еще мальчиком, Брюс был насильно завербован в британский флот по плохому старому обычаю того дня и некоторое время служил в Ла-Маншском флоте под командованием лорда Хоу, впоследствии хорошо известного, вместе со своим братом генералом Хоу, за их участие в Войне за независимость. После ухода с флота Брюс был отдан в ученики к печатнику. Он приехал в Нью-Йорк в 1793 году и получил работу в газете. Вскоре после этого он вызвал своего брата Джорджа и отдал его в ученики к печатнику.

В 1806 году, после того как Джордж стал подмастерьем-печатником, издатели предложили братьям печать «Химии» Лавуазье. Тот факт, что у них не было завода, оборудования и денег, не удержал их от принятия предложения. Брюс каким-то образом сумел найти помещение и пресс, и он одолжил комплект шрифта. Он внедрил стационарный пресс для сухой прессовки своих листов и выполнил такую хорошую работу, что издатели предложили ему всю печать, которую он мог сделать. С этого начала он создал успешный бизнес.

В 1811 году Брюс, с его обычной деловой хваткой, осознал важность стереотипирования и отправился в Англию, чтобы изучить его. Как мы видели, однако, в те дни было нелегко изучать чужие ремесла, и Брюс столкнулся с большими трудностями. Тем не менее, ему удалось кое-чему научиться у шотландского рабочего, возможно, помогло определенное чувство родства, которое распространено среди шотландцев, и он вернулся домой, чтобы проводить эксперименты самостоятельно. Времена были неблагоприятны для поддержания бизнеса, не говоря уже о начале нового. Условия, предшествовавшие войне 1812 года, были катастрофическими для бизнеса в Соединенных Штатах. Американская торговля была раздавлена между верхним и нижним жерновами Англии и Франции, которые воевали много лет и пытались бороться с торговлей и промышленностью друг друга, а также с солдатами друг друга. Ситуация была очень похожа на ту, что предшествовала вступлению Соединенных Штатов в великую войну 1917 года, за исключением того, что она продолжалась гораздо дольше и, из-за относительной слабости Соединенных Штатов, была гораздо серьезнее, чем более поздняя трудность. Война не улучшила дела в промышленном отношении, и ее окончание в 1815 году оставило Соединенные Штаты в плохом деловом состоянии на добрые несколько лет. Тем не менее, мужество и настойчивость Брюсов позволили им пережить бурю, и они не только удержали свои позиции, но и развивались в новых направлениях.

В 1814 и 1815 годах Брюс произвел первые два комплекта стереотипных пластин, изготовленных в Америке. Это были обычный школьный завет шрифтом буржуа и 12-мо библия нонпарелью. Брюс изобрел машину для строгания обратной стороны пластин, чтобы сделать их одинаковой высоты. Это было большим улучшением и было настолько успешным, что говорят, что из всех двух комплектов пластин только одна пластина нуждалась в легкой наклейке.

Развитие процесса стереотипирования, однако, выявило трудности со шрифтом. Литейный шрифт продавался со скошенным плечом для обычной печати, и это было неблагоприятно для стереотипирования. Шрифтолитейщики не хотели делать высокие пробельные материалы, которые были нужны. Как лучший способ решения этих трудностей, Брюс в 1815 году вошел в компанию с братьями Старр для производства шрифта. Вскоре выяснилось, что шрифтолитейное дело и стереотипирование обещают быть более прибыльными, чем печать, и Брюс продал свое печатное заведение, чтобы посвятить себя другим отраслям. Брюс и Старры не смогли договориться, и партнерство вскоре было расторгнуто, Брюс решил вести бизнес в одиночку, несмотря на трудности всякого рода, которые его окружали. В дополнение к деловым условиям того времени, ни один из Брюсов не имел практических знаний в шрифтолитейном деле, а матрицы их единственного полного комплекта были украдены, предположительно кем-то, кто был заинтересован в обеспечении их провала. Однако, чтобы обескуражить этого настойчивого шотландца, нужно было большее. Джордж Брюс принялся за работу, чтобы изучить резку пуансонов и изготовление форм. Его первые усилия были грубыми, но у него был художественный темперамент, критический дух и практическое знание нужд печатников. Благодаря этим качествам и своей настойчивости он вскоре стал очень опытным.

К 1820 году литейная Брюса была лучшей в стране, выполняя работу лучше, чем даже Binney & Ronaldson в то время. В 1822 году Брюс предпринял попытку исправить путаницу в размерах, которая была тогда и в течение многих лет источником трудностей, раздражения и расходов для печатников. Он разработал научно правильную систему, в которой размер удваивался каждые семь размеров системы. Это было единообразно во всем, так что где бы вы ни коснулись системы, вы находили любой данный шрифт в два раза больше седьмого ниже и в два раза меньше седьмого выше. Несмотря на простоту и научную правильность системы, она не оказалась подходящей для коммерческой работы и не была принята.

В 1828 году Уильям М. Джонсон изобрел машину для отливки шрифта, в которой насос нагнетал жидкий металл в форму, придавая шрифту более четкое начертание, чем это было возможно при ручной отливке. Машина была шагом в правильном направлении, но была грубой и несовершенной. Уайт взял ее и попытался улучшить, но ему не удалось устранить ее фундаментальные дефекты. Шрифты не отливались сплошными. Будучи полыми, они были легкими и слишком слабыми, чтобы выдержать давление прессов. Первая успешная машина для отливки шрифта была сделана Дэвидом Брюсом-младшим в 1838 году в развитие идеи Джонсона. Джордж Брюс купил патенты Дэвида Брюса и использовал машину до 1845 года, когда Дэвид Брюс внес дальнейшие улучшения и произвел тип машины, который сейчас находится в общем использовании не только в этой стране, но и в Европе, где метод был вскоре принят.

Джеймс Коннер, печатник из Нью-Йорка, начал бизнес в качестве стереотипера в этом городе в 1827 году. Его было первое стереотипное издание Нового Завета. Он также заработал хорошую репутацию как издатель в Соединенных Штатах Библии в фолиантном формате. К бизнесу стереотипирования он вскоре добавил шрифтолитейное дело, в котором был удивительно успешен. С помощью Эдвина Старра, тогда находившегося у него в услужении, он сделал электротипные матрицы, которые позволили ему значительно увеличить запас своей литейной. После смерти Джеймса Коннера в 1861 году литейной управляли его сыновья и внуки, которые в конечном итоге объединили бизнес с бизнесом American Type Founders Company.

Тем временем бизнес шрифтолитейного дела распространился из своих первоначальных центров, и были заняты новые поля. К 1818 году Бостонская шрифтолитейная мастерская была основана Беддингтоном и Эвером и взялась за отливку шрифтов, набор шрифтов и изготовление стереотипных пластин. Сэмюэль Н. Дикинсон был обучен ремеслу печатника в штате Нью-Йорк, но позже был нанят в качестве наборщика в Бостонской шрифтолитейной и стереотипной мастерской. В 1829 году он начал бизнес в качестве мастера-печатника, а в 1839 году начал шрифтолитейное дело после того, как разработал для эдинбургской литейной серию шрифтов шотландской резки. Успех этой гарнитуры определил его решение отливать шрифт для себя. В 1845 году у него был полный ассортимент шрифтов, и он выпустил книгу образцов. Дикинсон, однако, не был сильным человеком и умер от чахотки в 1848 году в возрасте сорока семи лет. Бизнес был продолжен Сьюэллом Фелпсом и Майклом Далтоном. И Бостонская шрифтолитейная мастерская, и Шрифтолитейная мастерская Дикинсона имели необычайно успешную карьеру и позже были поглощены American Type Founders Company.

Шрифтолитейные мастерские были открыты в Олбани, Буффало, Питтсбурге, Луисвилле, Сент-Луисе, Цинциннати, Филадельфии, Балтиморе и в Нью-Йорке, где было по крайней мере семь литейных. Это привело к перепроизводству, конкуренции и краху многих слабых предприятий, состояние дел, которое не было полностью исправлено до организации American Type Founders Company в 1892 году.

В 1840 году Огастес Ладью и Джордж Чарльз открыли в Сент-Луисе первую литейную к западу от Цинциннати. Эта фирма продолжала успешную работу, пока не была объединена в American Type Founders Company при ее организации.

В 1806 году Роберт Лотиан из Шотландии пытался и не смог основать шрифтолитейную мастерскую в Нью-Йорке. Его сын Джордж Б. Лотиан, который был обучен ремеслу стереотипирования в стереотипных мастерских Джона Уоттса из Нью-Йорка и Б. и Дж. Коллинзов из Филадельфии, также получил инструкции от своего отца и от Элиху Уайта в шрифтолитейном деле, предпринял попытку основать шрифтолитейную мастерскую в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Это было неудачное предприятие, и Лотиан вернулся в Нью-Йорк. В 1822 году он взялся делать шрифт для старой фирмы Harper & Brothers. Гарнитура греческого шрифта, которую он вырезал для классической серии Энтона, вызывала большое восхищение. Он умер в 1851 году, но литейная продолжала работать под руководством других лиц до 1875 года.

В следующем году Луи Пелуз, основатель выдающейся семьи шрифтолитейщиков, начал бизнес в Филадельфии. Это был еще один успех как с коммерческой, так и с художественной точки зрения, и он был еще одним из компонентов American Type Founders Company.

Бостонская шрифтолитейная мастерская, которая начиналась как стереотипный завод, прошла через опыт кооперативного предприятия под руководством сотрудников, владевших акциями. Как это обычно бывает с такими предприятиями, оно было безуспешным, пока, наконец, большинство акций не перешло в собственность Горэма Роджерса, с какого времени оно управлялось обычным образом и достигло высокой степени успеха, выполняя очень тонкую работу. Мистер Коннер, мастер в этой литейной, который начинал как стереотипер в 1827 году, был отправлен в Сент-Луис, чтобы открыть филиал, который был очень успешным и позже стал известен как Central Type Foundry. Коннер изобрел электротипную матрицу, чтобы заменить матрицы, которые ранее изготавливались путем вбивания стального пуансона в медь.

Шрифтолитейная мастерская Дикинсона также выполняла работу очень высокого качества. Пожалуй, самое удачное, что когда-либо случалось с ней, — это приход на службу в 1868 году мистера Джозефа У. Финни. Мистер Финни родился в 1848 году и после разнообразного опыта работы печатником в нескольких местах отправился в Бостон в 1868 году, позже поступив на службу в старую Шрифтолитейную мастерскую Дикинсона в отдел продаж. Он вскоре отличился на службе в компании Дикинсона и через некоторое время стал одним из ее партнеров. Его мастерство, художественный вкус и способности вскоре сделали его одним из лидеров в дизайне шрифтов, а также одной из великих фигур в шрифтолитейном бизнесе. В течение многих лет мистер Финни оказывал влияние на благо шрифтолитейного дела, которое трудно переоценить. При создании American Type Founders Company в 1892 году предприятие Дикинсона стало одной из составляющих фирм, и лидерство мистера Финни было признано его избранием на должность вице-президента нового предприятия. Мистер Финни остался в Бостоне в качестве главы филиала бизнеса в Новой Англии и является одним из активных и ведущих должностных лиц великой шрифтолитейной компании.

Остается записать некоторые улучшения в производстве шрифта, которые привели его к нынешнему совершенству. Наиболее важные из них были сделаны Бартом, Мардером, Бентоном и Николасом Дж. Вернером. Генри Барт родился в Лейпциге, Германия, в 1823 году и изучил ремесло изготовителя математических инструментов. До 1840 года машина для отливки шрифта Брюса была замечена в Германии и (не будучи защищенной немецкими патентами) была скопирована немецкими шрифтолитейщиками. Барт был нанят Брокгаузом, одним из более важных немецких печатников, который содержал свою собственную переплетную и шрифтолитейную мастерскую, а теперь добавил механический цех, прежде всего с целью строительства машин Брюса. Барт провел несколько лет на службе у Брокгауза, изготавливая инструменты для шрифтолитейной мастерской, и имел два года службы в немецком флоте. Он приехал в Америку в 1849 году и сначала практиковал свое ремесло как изготовитель математических инструментов, но вскоре связал себя с Cincinnati Type Foundry. Здесь он изобрел машину для отливки шрифта прямым давлением пара без насоса. Машина была успешной, но по разным причинам не получила широкого распространения. Затем он построил тигельный пресс 14 × 18, долгое время известный как Wells jobber. Во время его службы в Cincinnati Type Foundry машины для ручной отливки были полностью заменены паровыми машинами, а в 1853 году он изобрел машину для кернинга. Примерно в то же время под руководством Барта были сделаны первые строганые линеатуры. Сначала строгание выполнялось на ручной машине, но позже он разработал паровую строгальную машину. В течение долгой службы отрасли Барт был автором многих важных изобретений и улучшений в деталях шрифтолитейного дела. Он умер в 1907 году.

Джону Мардеру мы обязаны развитием американской системы пунктов шрифтовых кеглей. Система Мардера не была принята немедленно, но по мере развития более поздними изобретениями ее превосходство было настолько велико, что, несмотря на проблемы и расходы, связанные со стандартизацией шрифта, она в конечном итоге стала универсальной.

Л. Б. Бентон ввел использование точной единичной ширины шрифта. Ранее ширина букв варьировалась для каждого знака. Это привело к множеству ширин шрифта. Теория Бентона заключалась в том, что более быстрый набор текста и более равномерный интервал могут быть получены путем стандартизации шрифтов на минимальном количестве ширин и обеспечения правильного интервала между знаками путем изменения форм определенных букв в соответствии с этими ширинами. Шрифт Бентона в народе называли «саморасставляющимся», хотя название было применено неправильно. Другим недостатком, существовавшим тогда, было то, что шрифты похожего стиля из разных литейных не выравнивались, и даже высота шрифтов до бумаги варьировалась. Размеры шрифтов, которые предположительно были одинаковыми, в действительности значительно варьировались в разных литейных. Путаницу и трудности для печатника, возникающие из-за отсутствия стандартов, легко представить. Каждая литейная имела свою собственную ширину и размер шрифта, и во многих случаях размер варьировался на значительную долю пункта от размера других литейных. Очень вероятно, что это состояние намеренно поддерживалось некоторыми литейными с целью удержания всей торговли своих клиентов, идея заключалась в том, что если шрифты, поступающие из разных литейных, не сочетаются хорошо, клиент естественным образом будет склонен покупать весь свой шрифт в одном месте. Улучшение этих условий было достигнуто путем введения системы пунктов кеглей, единичной ширины Бентона и совершенствования систем выравнивания и единичного набора, используемых в настоящее время.

Некоторые важные литейные сопротивлялись этим улучшениям годами, но требования их клиентов, которые осознали огромные преимущества стандартизированного шрифта, в конечном итоге заставили придерживаться новой системы. Одним из важных результатов этих изменений стало изобретение машины для резки пуансонов или гравировальной машины. Принятие усовершенствованной системы требовало производства огромного количества новых пуансонов, которые ранее вырезались вручную. Было невозможно найти достаточно квалифицированных рабочих, чтобы удовлетворить этот спрос, и гравировальная машина, используемая сейчас для изготовления пуансонов, была соответственно разработана Бентоном.

Поле для художественного развития шрифта неисчерпаемо, но трудно представить, как шрифт, как механический продукт, может быть улучшен сверх своего нынешнего состояния. Полнота и совершенство системы, превосходство оборудования и мастерство процессов, которые были развиты, делают продукт, по-видимому, идеальным.

ГЛАВА III. Наборные и шрифтолитейные машины

С большим расширением печати в начале девятнадцатого века и с изобретением значительно усовершенствованных прессов появилась естественная нетерпеливость к медленному процессу ручного набора. Казалось странным комментарием к человеческой изобретательности то, что в то время как были найдены новые машины для выполнения столь многих видов человеческой работы, в то время как простой винтовой пресс Гутенберга развился в паровой тигельный и цилиндровый, и в то время как было сделано так много улучшений в производстве шрифта, набор шрифта был точно там же, где он был в 1450 году. Более 350 лет практически не принесли изменений в первичном процессе расположения шрифта в слова и предложения. Что можно было сделать, чтобы применить человеческую изобретательность к этому процессу?

Этот вопрос задавали изобретатели по всему миру. Естественно, первым подходом к ответу было направление машины, которая должна была механически подбирать шрифты и помещать их в верстатку, другими словами, механический наборщик или наборная машина. Неудачные попытки в этом направлении были сделаны еще в 1820 или 1822 году. Экспериментаторы не были обескуражены неудачами, и коммерчески успешные наборные машины были наконец изобретены, среди которых можно назвать Rogers, Thorne и Simplex. Механический наборщик был успешным для определенных видов работы и прошел долгий путь к удовлетворению общей потребности.

Он, вероятно, был бы развит до точки удовлетворения ее гораздо полнее, если бы не эпохальное изобретение шрифтолитейной машины. Первая успешная машина для набора и отливки шрифта, поступившая на рынок, была изобретена Оттмаром Мергенталером. Мистер Мергенталер родился в Германии в 1854 году и там изучил ремесло изготовителя электрических инструментов. В 1872 году, когда ему было восемнадцать лет, он увидел период, когда закон призовет его на военную службу. Война 1870 года с Францией была очень свежим воспоминанием. Политическая стабильность Европы казалась тогда гораздо менее обеспеченной, чем в более позднюю дату. Молодой Мергенталер не имел желания подвергать себя опасности быть призванным участвовать в другой великой войне. Поэтому, как и многие другие молодые европейцы, он приехал в Америку, чтобы избежать военной службы.

Прибыв в эту страну, он некоторое время работал по своей специальности. Поворотный момент в его карьере наступил в 1876 году, когда его наняли в качестве механика-эксперта для работы над созданием машины для переноса текста с пишущей машинки, которая заинтересовала группу лиц. Его работа над этой машиной, хотя и продолжалась долго, не увенчалась успехом, но его исследования и эксперименты привели его к идее создания шрифтолитейной машины, управляемой с клавиатуры, подобной пишущей машинке, но большей по размеру из-за необходимости использования большего количества знаков. Первая модель была создана в 1884 году. Машина была далека от совершенства, но была достаточно разработана, чтобы стало ясно: он на пути к революционному изобретению. Два года спустя, в 1886 году, Мергенталер создал свою первую успешную машину. Она была установлена в наборном цехе газеты New York Tribune. Уайтло Рид, выдающийся редактор Tribune, впоследствии американский посол в Великобритании, и другие состоятельные джентльмены заинтересовались работой Мергенталера и сформировали синдикат, заключив с изобретателем контракт, по которому он был нанят для работы на них с долей в прибыли предприятия. Машина была названа самим г-ном Ридом «линотипом» (linotype), поскольку она отливала «строку шрифта» (line o’ type). Огромный успех этой машины и колоссальный рост бизнеса по ее производству слишком хорошо известны, чтобы нуждаться в описании, в то время как последствия этого изобретения, сделавшие возможным колоссальное увеличение выпуска печатной продукции, трудно переоценить.

1. См. учебное пособие № 23 «Шрифтолитейные и наборные машины».

Г-н Мергенталер прекратил активное сотрудничество с синдикатом в 1888 году, хотя продолжал интересоваться его делами и время от времени вносил в машину незначительные усовершенствования, которые приходили ему на ум. Он скончался в 1899 году в возрасте сорока пяти лет.

В то время как Мергенталер работал, Толберт Лэнстон проводил эксперименты в направлении создания другой машины. Его целью было создание не машины, отливающей шрифт строками, а машины, которая отливала бы литеры и пробелы по отдельности и одновременно раскладывала их в гранки, готовые для снятия пробного оттиска. Очевидно, что строчный отливок (slug) пригоден только для той специальной цели, для которой он был отлит, в то время как отдельные литеры, отлитые на монотипе, могут быть распределены (разобраны) точно так же, как если бы это были литеры заводского изготовления, и могут быть использованы для ручного набора. Полученный таким образом шрифт не совсем так совершенен, как литеры заводского изготовления, но в значительной степени пригоден для многих целей.

Каждая машина имеет свои преимущества, и их использование диктуется результатом, который необходимо получить. Машина Лэнстона появилась в 1892 году. Эти две машины являются представителями типов шрифтолитейных машин, представленных на рынке. Были изобретены и другие успешные машины тех же общих типов, которые получили широкое распространение.

ГЛАВА IV Электротипия (гальванопластика)

Электротипия — американское изобретение. Еще в 1830 году было сделано лабораторное открытие: когда медь осаждалась на стороне вольтова столба, а затем удалялась, она давала воспроизведение поверхности, на которой была осаждена. В ходе развития этого открытия были проведены очень интересные эксперименты по воспроизведению Томасом Спенсером из Ливерпуля, Дж. К. Джорданом из Лондона и профессором Якоби, русским ученым. Эти эксперименты носили чисто научный характер и не имели коммерческих целей. В 1839 году Джозеф А. Адамс, ксилограф, связанный с нью-йоркским издательством Harper & Brothers, задумал применить этот принцип в полиграфической промышленности и в 1841 году изготовил электротип с гравюры на дереве, который был использован для иллюстрации в журнале. Он также выполнил иллюстрации для большой семейной Библии издательства Harper, которая была опубликована в 1842–1844 годах. Метод Адамса заключался в получении оттиска с блока в сплаве мягкого металла, вероятно, в основном висмута. Однако этот процесс разрушал блок, и, хотя экспериментально он был успешным, коммерчески он был непрактичен. Изобретение батареи Сми и использование воска для форм сделали этот процесс коммерчески обоснованным и практичным.

В 1848 году Джон У. Уилкокс из Бостона, используя эти методы, начал бизнес в качестве первого коммерческого электротиписта и с самого начала добился успеха. Его первая работа содержала все основы, известные в течение многих лет. Вскоре последовали улучшения. В 1855 году Джон Гэй из Нью-Йорка внедрил использование оловянной фольги для пайки обратной стороны медных оболочек, и в том же году Адамс изобрел машину для графитирования сухой щеткой, чтобы заменить ручной метод, который до этого был необходим. В 1856 году Филмер из Бостона изобрел процесс укрепления оболочек путем их фиксации пружинами.

В 1868 году Стивен Д. Такер изобрел тип машины для графитирования сухой щеткой, который используется до сих пор, а десять лет спустя Эдвард А. Блейк из Чикаго изобрел машину для графитирования воздушной струей.

Еще в 1871 году Сайлас П. Найт из Harper & Brothers изобрел процесс мокрого графитирования. Он был успешным, но, как это иногда бывает, не привлек особого внимания. Его достоинства по сравнению с другими методами, по-видимому, не были оценены, и об этом открытии забыли более чем на четверть века. В 1908 году Фрэнк Х. Лирман из Буффало изобрел машину для мокрого графитирования, которая была принята промышленностью и усовершенствована последующими патентами. Мокрый процесс сейчас считается лучшим. Пожалуй, самым большим шагом вперед в развитии электротипии стала замена батареи Сми динамо-машиной — изменение, осуществленное Лесли из Нью-Йорка в 1872 году.

Компания R. Hoe & Company из Нью-Йорка была очень заинтересована в оборудовании для электротипии и была лидером в поощрении его разработки и выводе на рынок.

ГЛАВА V Развитие печатных машин

Развитие печатного оборудования уже в значительной степени описано в двух предыдущих томах этой серии (№ 6 «Тигельные печатные машины» и № 7 «Цилиндровые печатные машины»). Однако, возможно, стоит кратко рассмотреть здесь основные моменты прогресса в этом направлении. Как мы уже знаем, американские печатники изначально и в течение многих лет импортировали все свои прессы, так же как и шрифты. Однако это положение не могло быть постоянным. Уже в 1775 году хорошие прессы производились в Филадельфии и Хартфорде. Эти прессы были типа Блау или «голландского» типа. Это были деревянные машины с каменными талерами, которые практически не менялись в течение пары столетий. Самым известным строителем этих старых прессов в Америке был Адам Рэмидж, который приехал из Шотландии в Филадельфию в 1790 году. Рэмидж был не только хорошим мастером, но и обладал изобретательным умом и внес несколько усовершенствований, в частности, замену каменного талера железным. Железный пресс был изобретен лордом Стэнхоупом в Англии около 1800 года и стал началом усовершенствований в печатном оборудовании, которые зашли так далеко в течение столетия.

Г-н Генри Л. Буллен является авторитетным источником утверждения, что ни один пресс Стэнхоупа никогда не привозился в Америку. Причина, вероятно, кроется в том, что американец изобрел железный пресс примерно в то же время. Это был Джордж Клаймер из Филадельфии, который после долгих экспериментов создал «Колумбийский пресс» (Columbian Press) — железную машину, которая получила широкое распространение в Англии, а также в Соединенных Штатах около 1816 года. Это была сложная машина, но, несмотря на свою сложность, она была очень долговечной, красивой и мощной. Она работала по обычному принципу ручного рычага, но система рычагов давала прекрасную возможность для проявления мастерства печатника. Она обладала удивительными возможностями для производства самой совершенной работы в руках умелого мастера. Она завоевала и долго сохраняла заслуженное признание. Она была представлена в Англии в 1807 году, а в 1817 году сам Клаймер последовал за ней в Англию, где и провел остаток своей жизни.

Несмотря на способность «Колумбийского пресса» производить художественно совершенные работы, существовал большой и растущий спрос на прессы другого типа. Требовался более простой пресс, а также такой, который механически выдавал бы большие объемы работы, чем это было возможно при старой рычажной системе. Первый запрос был удовлетворен изобретением Питера Смита из Нью-Йорка, который построил пресс, несколько напоминающий «Колумбийский», который был очень тяжелым, нес большие формы и использовал более короткие рычаги, а также Сэмюэлем Ридом, который в 1824 году изобрел простой, но превосходный ручной пресс «Вашингтон», который до сих пор широко используется.

С этого момента можно проследить две линии развития: одна — развитие силового печатного пресса, в котором талер и тигель сближаются с помощью зубчатой передачи с механическим приводом, а не с помощью рычага, приводимого в действие вручную, другая — развитие цилиндровой печатной машины.