Я пробыл в Лондоне шесть дней. Говорить о круге моих знакомств, в котором я вращался во время пребывания в этом шумном городе, было бы неуместно для этой книги, а упоминать о самом Лондоне — и бесполезно, и излишне. Следовательно, я приведу лишь несколько подробностей.
Всякий, кому доводится совершать множество визитов по Лондону или чьи дела приводят его во многие дома, теряет уйму времени; для него один день — ничто. От моей гостиницы до господина Гумана, живущего в Сити, поблизости от складов Ост-Индской компании, путь занял у меня три четверти часа. Сначала для незнакомца подобная пешая прогулка вовсе не утомительна из-за окружающего его великого и диковинного оживления. В оживленной части города лавка есть почти в каждом доме, и поскольку англичане, как известно, обладают большим вкусом в раскладке своих товаров, эти лавки имеют забавный, интересный и очаровательный вид. На большинстве улиц мостовые были убраны, и улицы были засыпаны щебнем по методу Макадама — улучшение, которое благотворно и для тех, кто ездит верхом или в экипажах, и для бедных строений, которые от грохота тяжелых повозок по булыжной мостовой ужасно трясли. Я уже давно знал, что некоторые купцы и торговцы украшают свои вывески именами тех членов королевской семьи, коими они особо пожалованы, например: «изобретательница корсетов герцогини Кентской» и т. д.; на этот раз я заметил в Найтсбридже по дороге в Кенсингтон вывеску с надписью: «единственный поставщик ослиного молока ко двору королевской семьи». Через господина Гумана я получил от знаменитого инженера Брюнеля пропуск для осмотра нового тоннеля под Темзой; от моего жилья до него было пять миль езды. Вход находится возле церкви в Ротерхите. Чтобы начать работу, им пришлось выкопать круглый котлован глубиной семьдесят пять футов и диаметром около двадцати футов, обложенный кирпичной кладкой. В центре этого котлована они соорудили четырехугольные деревянные подмостки. На них установлена насосная машина, с помощью которой откачивается ключевая вода, сочащаяся из тоннеля. Вода собирается в резервуар под подмостками. Ее удаление осуществляется посредством железного насоса, который выкачивает воду из резервуара и нагнетает ее в железную трубу, выходящую наружу из котлована. Другой насос с трубой находятся в резерве для немедленного использования в случае, если первый потребует ремонта. Внутри этих подмостков имеются две бадьи для подъема земли из тоннеля: одна поднимается полной, а другая опускается пустой. Эти бадьи снабжены четырьмя маленькими железными колесами и стоят на доске. Как только бадья достигает верха, ее принимает рабочий, который проносит ее двадцать футов по рельсовому пути к месту сброса земли и после опорожнения везет обратно на доске, чтобы ее можно было опустить вниз, пока другая поднимается полной. Место, куда сбрасывается земля, представляет собой большой деревянный приемник, устроенный наподобие моста. В дне этого приемника имеется несколько отверстий, которые можно открывать и закрывать с помощью задвижек. Тележки, предназначенные для вывоза земли, подгоняются под такое отверстие, затем задвижка оттягивается назад, тележка наполняется землей и уезжает. До сих пор из тоннеля выкапывали исключительно кремнистый грунт, который шел на засыпку болотистой местности близ Саутуарка. Но теперь они обнаруживают глину, которая используется для обжига кирпича. Механизм, с помощью которого бадьи поднимаются и опускаются и который приводит в движение насос, приводится в действие разновидностью паровой машины, называемой машиной расширения — изобретением господина Брюнеля. Я не до конца постиг ее устройство и мог лишь заметить, что она занимает очень мало места и работает с большой легкостью; здесь имеются два котла и две машины, одна из которых бездействует, но может быть немедленно пущена в ход, если с другой что-то случится, дабы работа ни на минуту не останавливалась.
Вокруг деревянных подмостков вниз на дно котлована спускаются лестницы. Мой проводник, господин Армстронг, инспектирующий работы под руководством господина Брюнеля, проводил меня. Прибыв на дно котлована, мы оказались у входа в тоннель, который к тому времени уже пролегал на сто двадцать футов под землей, под самым руслом Темзы. Полагали, что выполнено около трети всей работы. Тоннель состоит из двух сводов для двух проходов: один предназначен для повозок, идущих на въезд, а другой — для идущих на выезд. Вдоль разделительной стены этих двух сводов с каждой стороны устроений несколько приподнятый тротуар для пешеходов; эта стена в некоторых местах открыта, чтобы обеспечить сообщение между обоими проходами. Освещение осуществляется с помощью переносного газа, содержащегося в медных баллонах.
Способ ведения работ невозможно четко объяснить без чертежа. Подмостки, на которых стоят рабочие, занятые выемкой земли, состоят из тридцати шести небольших ящиков, расположенных в три ряда один над другим. Эти подмостки находятся в конце тоннеля и вплотную примыкают к грунту, подлежащему выемке. В каждом ящике работают по три человека: один разрыхляет грунт киркою, второй выгребает его лопатой из ящика, а третий сбрасывает на повозку, в которой его везут в котлован, откуда поднимают в бадьях. Для безопасности рабочих применяются поперечные брусья, подпирающие грунт, который предстоит выкопать. Первый рабочий, начиная выемку, удаляет верхний брус и выколачивает землю позади него; сделав это, он убирает второй брус и удаляет второй ярус земли, затем третий и т. д. Когда за первым ящиком будет выкопано достаточное количество земли шириной примерно в фут, два смежных ящика начинают ту же операцию. Тем временем каменщики не сидят сложа руки; они продолжают пропорционально возводить свод, который должен поддерживать грунт над тоннелем. Однако когда вся земля перед всеми подмостками оказывается вынутой, их продвигают вперед с помощью стальных винтов. Как сверху, так и снизу подмостков установлены железные пластины с острыми краями, облегчающие их перемещение. При таком плане работы продвигаются со скоростью два фута в двадцать четыре часа; есть надежда, что все будет завершено в течение двух лет; работают же над этим уже больше года. Я очень сожалею, что мне не довелось встретиться с господином Брюнелем, который также является изобретателем блокадной машины в Портсмуте и других весьма полезных механизмов.
На Лестер-сквер находились две прекрасные панорамы: одна изображала город Эдинбург, а другая — Мехико; первая панорамная точка была снята с Колтон-хилла, и я узнал каждое место благодаря тому, что бывал там тремя годами ранее. Созерцая вторую, я вновь пожалел, что мои дела прошлой зимой не позволили мне предпринять путешествие в Мексику. Прекрасное синее небо напомнило мне счастливые дни, проведенные в Новом Орлеане, а высокие Анды я узнал по описаниям, которые мне доводилось столь часто читать о них. Судя по панораме, Мехико заслуживает того, чтобы его называли городом дворцов, как его обычно и именуют. Дабы дать представление о нравах народа, художник изображает цирк на большой площади во время боя быков, а неподалеку от него — процессию.
На Риджентс-плейс можно было посмотреть диораму. Вас проводят в довольно темный круглый салон, где через квадратное отверстие вы видите картину, освещенную неким невидимым способом. Картина изображает церковь в Шотландии под названием часовня Росслин. Кажется, будто вы находитесь у входа в церковь и видите, как солнце бросает свои лучи сбоку, создавая разнообразные тени из-за кустов и деревьев перед окнами церкви. В глубине церкви видна маленькая дверь, ведущая во двор, засаженный кустарником, а на заднем плане — готическое здание. Постепенно солнце скрывается, и по световым эффектам вы замечаете, что приближается гроза; затем вы видите эффект дождя, а когда он прекращается, наслаждаетесь прекраснейшим солнечным светом. Иллюзия столь совершенна, что вам кажется, будто вы слышите дождь. Во внутренних помещениях церкви с величайшей точностью воспроизведены различные предметы, а именно: часть строительных лесов, к которым привязаны канаты, корзина с инструментами и т. д. Готические колонны церкви представляют особенно живописный вид.
После того как я довольно долго созерцал эту картину, раздается звонок. Пол, на котором стоят зрители, поворачивается к другому проему, сквозь который открывается вид на французский город Руан. Теперь демонстрируются те же световые эффекты, что и на первом полотне, и вы воображаете себя находящимся в месте, представленному вашему взору. Но первое полотно произвело на меня наилучшее впечатление. Самая прекрасная часть этой диорамы — изображение внутренних интерьеров зданий.
Я был восхищен прекрасным видом недавно достроенных зданий Риджентс-парка, возведение которых началось во время моего визита три года назад. Этот новый квартал состоит из дворцов. В лавке господина Аккермана я насладился созерцанием величайшего разнообразия галантерейных товаров. Можно лишь сожалеть, что издания, выпускаемые его заведением, столь дороги. Имел я удовольствие и лично познакомиться с господином Аккерманом; этот почтенный филантроп прост на вид, но крайне интересен в беседе. Он много беседовал со мной о моих благополучно завершенных путешествиях и пригласил меня в свое поместье; однако я был вынужден отклонить это приглашение из-за остававшегося в моем распоряжении короткого времени. Затем я посетил лавку другого немца — ножевщика и изготовителя хирургических инструментов господина Вайса; он уроженец Ростока, но уже более тридцати лет живет в этом городе и, как говорят, является ведущим в Англии мастером по изготовлению хирургических инструментов. Он показал мне несколько аппаратов и инструментов, среди которых был прибор для удаления камней без необходимости проведения хирургической операции. Он продемонстрировал слепок камня размером с каштан, извлеченного из мочевого пузыря мужчины без всякой операции по рассечению. Кроме того, он показал изобретенный им самим желудочный насос, с помощью которого проглоченные яды можно извлекать из желудка. Эта машина состоит из латунной трубки, в которой помещается насос; к ней прикреплена длинная трубка из эластичной резины, заканчивающаяся мешочком из того же материала, снабженным отверстиями. Эта трубка пропускается через горло в желудок, и когда мешочек попадает в желудок, яд выкачивается через гибкую трубку в латунную. При повороте ручки насоса резиновая трубка перекрывается; затем ее проталкивают снова, благодаря чему открывается другой клапан на другой стороне латунной трубки, к которому присоединена еще одна эластичная трубка, через которую извлеченный яд выбрасывается наружу. Затем ручка поворачивается во второй раз, что закрывает этот клапан и открывает первый, ведущий к трубке, закрепленной в желудке, и операция продолжается до тех пор, пока в желудке не перестанет оставаться яд. Господин Вайс рассказал мне, что несколько недель назад с помощью этого инструмента его сын спас жизнь девушке, которая в приступе любовного отчаяния приняла значительную дозу мышьяка.
Английская аристократия время от времени устраивает в Британском институте на Пэлл-Мэлл публичную выставку своих собраний ценных картин. Как раз в это время там экспонировалась королевская коллекция картин из его дворца Карлтон-хаус, поскольку этот дворец собирались снести, а на его месте возвести здание по образцу афинского Парфенона, предназначенное для размещения произведений английских художников. Это прекрасная идея и, безусловно, обнадеживающая для художников этой нации, но жаль, что она влечет за собой уничтожение столь изящного дворца. Британский институт представляет собой здание, состоящее из трех больших залов, освещаемых сверху. Коллекция содержала преимущественно полотна фламандских художников, несколько английских, а также немного итальянских и французских. Там было семь полотен Рубенса, среди которых я особо отметил его собственный портрет и портрет его первой жены, исполненные в той же манере, что и в собрании господина Шампа в Генте и в Уорикском замке; помимо них — пейзаж с фигурами, изображающий историю святого Георгия, с портретами королевы Генриетты Марии и Карла I, для которого он был написан. Семь картин Ван Дейка, среди которых портреты Карла I в трех ракурсах, которые его супруга прислала скульптору Бернини в Риме для создания по ним бюста короля. Эскиз — этюды лошадей и всадников исключительной ценности, а также ростовой портрет Гастона Французского и два портрета королевы Генриетты Марии, которые, подобно портрету ее несчастного мужа, я мог бы назвать неизбежными, поскольку их можно встретить почти в каждом художественном собрании Англии. Я обнаружил семь полотен Рембрандта, среди которых выделялось несколько превосходных портретов, в том числе его собственный; все они легко узнавались по его излюбленному колориту. Четырнадцать картин Тенирса: сценки из народной жизни, небольшие портреты, виды голландских городов и пара пейзажей, один из которых изображает также самого художника, его жену и садовника — настоящее украшение этого собрания. Одно из этих полотен, изображающее сельский праздник, некогда находилось на клавесине художника. Я восхищался двумя другими полотнами в том же стиле кисти Й. Остаде и семью — работы А. Остаде; шестью — Яна Стена. Одно из последних, исполненное весьма превосходно, изображало пожилого мужчину, только что вставшего с постели и выслушивающего упреки молоденькой девушки за его скупость; она протягивает ему грош, а старуха убеждает его проявить большую щедрость. Четыре световых эффекта Шалкена и портрет работы Гольбейна также заслуживают внимания. Девять полотен Воувермана легко узнаются по белым лошадям и изображают стычки и деревенские сценки. Семь картин Мириса отличаются тонкой выдержанностью тонов. Три полотна принадлежат кисти Г. Доу, одно — Слингеланда и пять — Метсю. Пейзаж Рейсдала и два пейзажа Хоббемы привлекли мое особенное внимание, равно как и одиннадцать полотен Вандевельде с изображением морских видов, пейзажей и видов различных городов Голландии; два последних исполнены им совместно с Ван дер Хейденом; я также отметил четыре весьма прекрасных полотна Ван дер Верфа: одно из них изображает «Римское милосердие», второе — концерт, третье — Лота с дочерями и четвертое — двух детей.
Коллекция также богата изображениями животных; имеются четыре капитальные работы Г. Поттера, одна из которых изображает двух свиней, столь правдоподобных, словно они живые. К этой же категории относится картина Хондекутера, изображающая цыпленка, равно как и десять полотен Кёйпа, в которых очень хорошо прописаны пейзажи. Среди них я особо насладился лагерной сценой с всадником на переднем плане, занятым чисткой своей лошади. Не следует упускать из виду и шесть весьма хороших полотен Бергема, а также прекрасный морской пейзаж Бакхёйзена с видом Бриля на заднем плане.
Помимо этих полотен, здесь имеется хорошая коллекция других картин той же школы, но перечисление их всех завело бы меня слишком далеко. Произведений других школ представлено немного, и они менее ценны. Пейзаж с овцами Тициана, «Снятие с креста» Микеланджело и Венусти, а также еще одна картина Гонсалеса. Среди произведений нового времени я обнаружил портрет Гаррика с женой кисти Хогарта, бытовую сцену работы Грёза и несколько полотен итальянского художника Цоффани. Одно из них, ставшее более известным благодаря гравюре Бартолоцци, представляет Королевскую академию Лондона, а другое — Флорентийскую галерею с портретами нескольких знатных англичан, пребывавших в то время во Флоренции. Кисти того же художника я видел два полотна, изображающие интерьеры двух королевских дворцов с детьми Георга III и их матерью. Эти безвкусные произведения по сравнению с упомянутыми ранее изящными картинами производят неприятное впечатление. Я увидел восемь полотен сэра Джошуа Рейнольдса, среди которых его собственный портрет и два ростовых портрета португальского генерал-фельдмаршала графа фон дер Липпе и английского генерала маркиза Гранби. Эти два полотна являются мастерскими работами, полными выразительности. В лице графа фон дер Липпе и во всей его позе угадываются его глубокий и предприимчивый дух, а в чертах лорда Гранби — его великое великодушие, снискавшее ему в армии прозвище «солдатского друга». Черты графа вызывают уважение, в то время как черты лорда располагают к привязанности. Исторические полотна сэра Джошуа понравились мне много меньше. Самым прекрасным из более новых полотен был, без сомнения, интерьер хора капуцинской часовни кисти французского художника Гране. Выражение лиц монахов не поддается описанию: на одних лицах видишь благочестие, на других — равнодушие; другая пара подшучивает над чрезмерной набожностью монаха, стоящего на коленях посреди зала; лицо высокого, плотного молодого монаха является олицетворением фанатизма. Возле алтаря стоит монах в священническом облачении с двумя мальчиками-певчими, держащими свечи; монах поет гимн. Освещение выполнено превосходно: оно проникает через большое окно на заднем плане и красиво ложится на лысину и седую бороду священника. Я считаю это полотно одним из лучших во всей коллекции. Я видел здесь множество господ и дам; говорят, посещать эту великолепную галерею после полудня вошло в моду.
26 июля (в годовщину дня, когда я впервые высадился на американскую землю в Бостоне), я отправился на таможню с целью взять билет до Остенда на пароход «Эрл оф Ливерпуль» под командованием капитана Пика, стоивший там на якоре. На таможне меня ждал полный сюрприз. Я рассчитывал увидеть великолепный, недавно возведенный дворец для таможенных служб — тот самый, которым три года назад я так восхищался, — а вместо него не нашел ничего, кроме руин. Говорили, что основание, на котором таможня была построена по контракту, было изучено недостаточно тщательно; здание дало трещину, большой великолепный зал едва не рухнул, и чтобы предотвратить несчастье, центральную часть здания пришлось снести; оба крыла здания все еще поддерживались балками, но вскоре их тоже придется снести, чтобы выстроить совершенно новый дом. Предприниматель, заключивший контракт на строительство здания, возлагает вину за эту скверную работу на архитектора, а тот — на комиссию, под контролем которой он действовал.