Никогда не было провозглашено более великой декларации независимости. Она будоражит кровь, как объявление войны. Это апофеоз честности, независимости, здравого смысла и достоинства. И это пророчество о том лучшем дне, когда люди станут братьями во всем мире.
ЕГО ТЕОЛОГИЯ.
Бернс превосходил теологов своего времени и сердцем, и умом. Он знал, что вероучение Кальвина бесконечно жестоко и абсурдно, и атаковал его всем оружием, которое мог выковать его разум.
Его не пугало духовенство, и ему было наплевать на то, что называлось «авторитетом». Он настаивал на том, чтобы думать самостоятельно. Иногда он колебался, и время от времени, опасаясь, что какой-нибудь друг может обидеться, он говорил или писал слово в пользу Библии, а иногда восхвалял Священное Писание со словами презрения.
Он смеялся над догмой о вечных муках — над адом, как его описывал проповедник:
«Огромная, бездонная, безграничная яма, / Наполненная до краев горящей серой, / Чье яростное пламя и обжигающий жар / Расплавили бы самый твердый кремень! / Полусонные вскакивают от страха / И думают, что слышат его рев, / Когда вскоре выясняется, / Что это был всего лишь чей-то соседский храп. / Спящий в тот день».
Дорогое старое учение о том, что человек полностью развращен, что мораль — это ловушка, цветущий путь, ведущий к погибели, — вызывало негодование Бернса. Он облек это учение в стихи:
«Мораль, ты смертельная отрава, / Ты сразила десятки тысяч! / Тщетна надежда того, чья опора и доверие / В моральном милосердии, истине и справедливости». / Он понимал лицемеров своего времени: / «Лицемерие, пощади его! / Эту святую мантию, о, не рви ее! / Пощади ее ради тех, кто часто ее носит, / Парней в черном; / Но твой проклятый остроумие, когда оно приближается к ней, / Срывает ее с их спин». / «Тогда ортодоксия еще может гарцевать, / И Ученость в танце, / И тот злой пес по имени Здравый смысл, / Который так больно кусает, / Будет изгнан за моря во Францию; / Пусть он лает там». / «Они говорят о религии своими устами; / Они говорят о милосердии, благодати и истине, / Зачем? Чтобы дать волю своей злобе / На какого-нибудь беднягу, / И затравить его, вопреки праву и жалости, / Прямо к погибели». / «Доктор Мак, Доктор Мак, / Тебя следует растянуть на дыбе, / Чтобы внушить злодеям ужас; / Соединять веру и здравый смысл / Под любым предлогом / Было еретической проклятой ошибкой, / Доктор Мак, / Было еретической проклятой ошибкой».
Но самое великое, самое острое, самое смертоносное, самое проницательное, самое остроумное, что когда-либо было сказано или написано против кальвинизма, — это «Молитва святого Вилли»:
«О Ты, обитающий на Небесах, / Кто, как Тебе больше нравится, / Посылаешь одного на небо, а десятерых в ад, / Все ради Твоей славы, / А не за какое-либо добро или зло, / Которые они совершили перед Тобой! / Я благословляю и восхваляю Твое несравненное могущество, / Когда тысячи Ты оставил во тьме, / Что я здесь перед Твоими очами / За дары и благодать, / Пылающий и сияющий свет / Для всего этого места. / Кем был я или мое поколение, / Что я должен получить такое возвышение? / Я, который заслуживаю такого справедливого проклятия / За нарушенные законы, / За пять тысяч лет до моего сотворения, / По вине Адама? / Когда я выпал из чрева матери, / Ты мог бы низвергнуть меня в ад, / Скрежетать зубами, плакать и рыдать / В горящем озере, / Где проклятые дьяволы ревут и вопят, / Прикованные к столбу. / И все же я здесь, избранный образец, / Чтобы показать, что Твоя благодать велика и обильна; / Я здесь, столп в Твоем храме, / Сильный, как скала, / Руководство, щит и пример / Для всего Твоего стада».
В этом стихотворении вы найдете вероучение, изложенное именно так, как оно есть — честно и точно, — и в то же время изложенное настолько совершенно, что его абсурдность наполняет ум неудержимым смехом.
В этом стихотворении Бернс пригвоздил кальвинизм к кресту, положил его на дыбу, подверг всем орудиям пыток, содрал с него кожу живьем, сжег на костре и развеял его пепел по ветру.
В 1787 году Бернс написал это любопытное письмо мисс Чалмерс:
«Я взялся зубами и когтями за Библию и добрался до пяти книг Моисея и до середины книги Иисуса Навина.
Это действительно славная книга».
Это должно было быть написано в духе Вольтера.
Подумайте о Бернсе, с его любящим, нежным сердцем, на середине книги Иисуса Навина, стоящем по колено в крови, окруженном изувеченными телами стариков, женщин и младенцев, с мечами победителей, капающими невинной кровью, и кричащем: «Это действительно славное зрелище».
Письмо, написанное седьмого марта 1788 года, содержит самое ясное, широкое и философское изложение религии Бернса, которое можно найти в его произведениях:
«Честному человеку нечего бояться. Если мы ложимся в могилу, и весь человек — это кусок сломанного механизма, чтобы истлеть вместе с комьями земли в долине, — пусть будет так; по крайней мере, наступает конец боли и заботам, горестям и нуждам. Если та часть нас, которую называют Разумом, переживает кажущееся разрушение человека, — долой предрассудки и сказки старых баб!
У каждой эпохи и у каждого народа свой набор историй; и, поскольку большинство всегда слабо, как следствие, их часто, возможно, всегда, обманывали.
Человек, осознающий, что он вел себя честно среди своих собратьев, даже допуская, что он мог временами быть игрушкой страстей и инстинктов, идет к великому Неизвестному Существу, у которого не могло быть иной цели в даровании ему существования, кроме как сделать его счастливым; которое дало ему эти страсти и инстинкты и хорошо знает их силу.
Таковы, мой достойный друг, мои идеи.
Человеку здравого смысла подобает думать самостоятельно, особенно в том случае, когда все люди одинаково заинтересованы и где, действительно, все люди одинаково находятся в неведении».
«Религиозная бессмыслица — это самая бессмысленная бессмыслица».
«Почему религиозный склад ума всегда имеет тенденцию сужать и ожесточать сердце?»
«Все мои страхи и заботы — для этого мира».
Мы устали от богов и богинь в искусстве. Мильтоновское небесное воинство вызывает у нас смех. Маяки прогнали сирен с опасных берегов. Мы обнаружили, что нам не нужно полагаться на воображение ради чудес — у нас под ногами миллионы чудес.
Ничто не может быть более удивительным, чем обычные и повседневные факты жизни. Призраки были отброшены. Мужчины и женщины — это достаточно для мужчин и женщин. В их жизнях есть вся трагедия и вся комедия, которые они могут постичь.
Художник больше не заполняет свой холст крылатыми и невозможными существами — он рисует жизнь такой, какой он ее видит, людей, которых он знает и в которых он заинтересован. «Анжелюс», совершенство пафоса, — это всего лишь двое крестьян, склонивших головы в благодарности, когда они слышат торжественный звук далекого колокола — двое крестьян, которым не за что быть благодарными, — ничего, кроме усталости и нужды, ничего, кроме корок, которые они размягчают своими слезами, — ничего. И все же, глядя на эту картину, вы чувствуете, что у них есть еще за что быть благодарными, — что у них есть жизнь, любовь и надежда, — и поэтому далекий колокол звучит музыкой в их простых сердцах.
Позвольте мне объяснить вам разницу между культурой и природой — между образованным талантом и настоящим гением.
Некоторое время назад умер один из великих поэтов. Я читал некоторые из его томов и в тот же период читал немного из Роберта Бернса. И разница между этими двумя поэтами поразила меня.
Теннисон был куском редкого фарфора, украшенного высочайшим искусством.
Бернс был сделан из честной человеческой глины, вылепленной сочувствием и любовью.
Теннисон пребывал в своей фантазии, по большей части, с королями и королевами, с лордами и леди, с рыцарями и дворянами.
Бернс задерживался у очага бедных и смиренных, в соломенной хижине крестьянина, с заключенными и презираемыми. Он любил мужчин и женщин, несмотря на их титулы и без оглядки на внешнее. Сквозь мантии и лохмотья он видел и любил человека.
Теннисона трогали положение и власть, знаки отличия, данные случаем или рождением. Старея, он становился все более узким, терял интерес к человечеству и отдавал свое сердце классу, к которому он был снизошел в награду за мелодичную лесть.
Бернс расширялся и созревал с течением своих немногих лет. Его сочувствие расширялось и росло до самого конца.
Теннисон обладал искусством, рожденным интеллектуальным вкусом, чувством ментальной пропорции, знанием цвета прилагательных и градаций акцента. Его картины рождались в его мозгу, изысканно затененные деталями, тщательно проработанные мучительным и сознательным искусством.
Мозг Бернса был слугой его сердца. Его мелодия была ритмом, которому научила любовь. Его трогали страдания, несправедливость, агония его времени. В то время как Теннисон писал о прошлом — о давно умерших королях, о леди, которые были прахом уже много веков, Бернс своей любовью расплавлял стены касты — жестокие стены, разделяющие богатых и бедных.
Теннисон воспевал рождение королевских младенцев, смерть титулованных бездельников; давал крылья деградировавшему праху, нося лавры, данные теми, кто жил трудом людей, которых они презирали. Бернс изливал из своего сердца стихи, наполненные слезами и рыданиями о страдающих бедняках; стихи, которые помогли разорвать цепи миллионов; стихи, которые освобожденные любят повторять; стихи, которые любит слышать свобода.
Теннисон был поэтом прошлого, сумерек, заката, благопристойного сожаления, исчезнувшей славы варварских времен, эпохи рыцарства, в которую великие дворяне, закованные в сталь, поражали насмерть боевым топором и мечом безоружных крестьян в поле.
Бернс был поэтом рассвета, радуясь, что ночь уходит с востока. Он держал свое лицо обращенным к восходу солнца, не заботясь о полночи прошлого, но любил со всей глубиной и искренностью своей натуры те немногие великие души — те яркие звезды, — которые тьма не может погасить.
Теннисон был окружен тем, что может дать золото, затронут эгоизмом богатства. Он получил образование в Оксфорде и имел то, что называют преимуществами своего времени, а в зрелые годы был несколько подвержен духу кастовости, потомкам древних фарисеев, и в конце концов стал лордом.
Бернс имел мало знаний о мире. То, что он знал, было преподано ему его сочувствием. Будучи гением, он впитывал хорошее и благородное, о котором слышал или мечтал, и таким образом он счастливо перерос мелкие вещи, с которыми сталкивался, и отправился к великому — к более широкому миру, пока не достиг конца.
Теннисон был тем, что называется религиозным. Он верил в божественность благопристойности, не падая ниц перед Вечным Царем, а изящно кланяясь, как и подобает всем лордам, произнося слова благодарности за милости, отчасти незаслуженные, и еще более пылкие слова благодарности за те, что должны прийти.
Бернс имел в своем сердце самые глубокие и нежные чувства. Извилистый ручей, цветущий кустарник, тенистая долина — это были места свиданий, где настоящий Бог встречал тех, кого любил, и где его дух побуждал мысли и слова благодарности и хвалы, забирал из их сердец шлак эгоизма и ненависти, оставляя золото любви.
В религии Бернса форма была ничем, вероучение — ничем, чувство было всем. Он обладал религиозным климатом души, апрелем, который принимает семя, июнем цветения и месяцем жатвы.
Бернс был настоящим поэтом природы. Он вкладывал поля и леса в свои строки. Там были принципы, подобные дубам, и были мысли, намеки и предложения, застенчивые, как фиалки под увядшими листьями. Там были тепло дома, социальные добродетели, рожденные равным состоянием, которые трогали сердце и смягчали горе; которые делали бреши в жестоких стенах гордости; которые заставляли богатых и бедных пожимать руки и чувствовать себя товарищами, теплыми и верными.
Дом, в котором жил его дух, не был большим. Он заключал в себе лишь пространство, достаточное для обычных нужд, построенное недалеко от бесплодной земли нужды; но через открытую дверь струился солнечный свет, и из его окон были видны все звезды, в то время как в саду росли обычные цветы — цветы, которые во все века были посланниками честной любви; а в полях были слышны шелест кукурузы и песни жнецов, рассказывающие о хорошо вознагражденном труде; и там были деревья, чьи ветви поднимались, опускались и покачивались, в то время как птицы наполняли весь воздух музыкой, рожденной радостью. Он читал со слезами на глазах человеческую страницу и находил в своей груди историю сердец.
Воображение Теннисона жило во дворце просторном, удивительно прекрасном, с куполом, шпилем и галереями, где глаза гордых старых родословных тускнели от созерцания портретов никчемных мертвецов; и там были парки и лабиринты дорожек и путей и искусственные озера, где плавали «двойные лебеди»; и там были цветы из далеких стран с необычным ароматом, и мужчины и женщины более грандиозного сорта, рассказывающие о лучших днях и более благородных делах, чем те, на которые способны люди в эти бедные времена торговли, бизнеса и труда; и все же из этого прекрасного жилища — слишком огромного, слишком искусно сделанного, чтобы быть домом, — он произносил удивительные слова, рисуя картины, которые никогда не поблекнут, и рассказывал, со всей помощью искусства, старые сказки о любви и войне, иногда вызывая у людей слезы, очаровывая всех мелодией речи, а иногда пробуждая кровь и сея семена высокой решимости и благородных дел; и иногда мысли были сотканы, как гобелены, в узоры красивые, запутанные и странные, где мечты и фантазии переплетались, как усики виноградной лозы, как гармонии, которые блуждают и возвращаются, чтобы поймать музыку центральной темы, но холодные, как узоры на инее, сделанные на стекле тонким искусством зимы.
Теннисон был изобретателен — Бернс был простодушен. Один был исключителен, и в своей исключительности немного пренебрежителен. Другой прижимал мир к своему сердцу.
Теннисон касался искусства со многих сторон, имея дело с обширными поэтическими темами, и удовлетворял многими способами интеллектуальные вкусы культурных людей.
Теннисон всегда совершенно самообладает. У него есть поэтическое сочувствие, но нет огня и пламени. Никто не думает о нем как о человеке, который был взволнован, который был унесен штормом страсти. Его пульс никогда не учащается. В художественном спокойствии он поворачивает, полирует, совершенствует, вышивает и украшает. В нем нет ничего от шторма и хаоса, ничего от творческого гения, нет моря, приведенного в ярость, наполняющего небеса своим разбитым криком.
Бернс жил с простыми вещами — с теми, которые трогают сердце; которые рассказывают о радости; которые возникают из проделанной работы; которые снимают бремя отчаяния с изнемогающих душ; которые смягчают сердца, пока жемчужины жалости не упадут из глаз, не привыкших плакать.
Чтобы проиллюстрировать свою мысль, он использовал вещи, которые знал — вещи, знакомые миру, — не заботясь об исчезнувших вещах — легендах, рассказанных искусными языками простодушным ушам, — но цепляясь за обычные вещи жизни, любви и смерти, украшая их бесчисленными драгоценными камнями; и над всем этим он поместил радугу надежды.
С ним человек был больше, чем король, женщина — чем королева. Самые великие были самыми благородными, а самые благородные были те, кто больше всего любил своих ближних, те, кто наполнял свои жизни щедрыми делами. Люди восхищаются Теннисоном. Люди любят Роберта Бернса.
Он был верующим в Бога и имел уверенность, что этот Бог сидит за ткацким станком, ткая основу и уток причины и следствия, страха и фантазии, боли и надежды, мечты и теней, отчаяния и смерти, смешанных со светом любви, гобелены, в которых в конце концов все души увидят, что все было совершенно с самого начала. Он верил или надеялся, что дух бесконечной доброты, мягкий, как осенний воздух, наполнял весь небесный свод любовью.
Такую религию легко понять, когда она включает в себя все расы во все времена. Она последовательна, если не с самой высокой мыслью, то с самыми глубокими и нежными чувствами сердца.
ОТ КОЛЫБЕЛИ ДО ГРОБА.
Нет времени проследить шаги Бернса от старого Аллоуэя, у Бонни Дун в построенной из глины хижине, где январский ветер вдул удачу в Робина, — до Маунт-Олифант, с его холодной и скупой почвой, суровым фактором, чьи письма заставляли детей плакать, — работая в полях или устав от «утомительного молотильного дерева», где он был впервые взволнован сладкой болью любви, которая настроила его сердце на музыку.
До Лохли, все еще давая крылья мысли — все еще работая на непродуктивных полях, Лохли, где его отец умер и достиг покоя, в котором жизнь отказала.
До Моссгила, где Бернс достиг вершины своего искусства и писал как одержимый, вдохновленный. Здесь он встретил и полюбил и подарил бессмертие своей Хайленд Мэри.
До Эдинбурга и славы, и обратно в Мохлин к Джин Армор и чести, самому благородному делу всей его жизни.
До Эллисленда, у извилистой Нит.
До Дамфриса, бедный акцизный чиновник, изнашивающий свое сердце в отвратительных деталях унизительной каторги — подозреваемый в государственной измене, потому что он предпочитал Вашингтона Питту — потому что он сочувствовал Французской революции — потому что он был рад, что американские колонии стали свободной нацией.
Однажды на банкете, когда его попросили выпить за здоровье Питта, Бернс сказал: «Я предложу вам лучший тост — Джордж Вашингтон». Немного позже, когда они хотели, чтобы он выпил за успех английского оружия, Бернс сказал: «Нет; я выпью за это: Пусть их успех будет равен справедливости их дела». Он послал три или четыре маленькие пушки Французскому Конвенту, потому что сочувствовал Французской революции, и из-за этих мелочей, его любви к свободе, к свободе и справедливости, в Дамфрисе его подозревали в том, что он предатель, и в результате этих тривиальных вещей, в результате этого подозрения, Бернс был вынужден вступить в Дамфрисские добровольцы.
Как жалко, что автора «Шотландцы, которые проливали кровь с Уоллесом» считали врагом Шотландии!
Бедный Бернс! Старый и сломленный раньше времени — окруженный ходячими комьями дамфрисской глины!
Чтобы умилостивить гнев своих сограждан — чтобы убедить их, что он патриот, он действительно вступил в Дамфрисские добровольцы, — купил свою форму в кредит — сумма около семи фунтов — был не в состоянии заплатить — ему угрожали арестом и тюрьмой Мэтью Пенн.