«Трактаты Бенвенуто Челлини о ювелирном искусстве и скульптуре»

Я хотел бы воспользоваться этой возможностью, любезный читатель, чтобы попросить вас помнить, что все поистине великие мастера следовали натуре, но суть в том, что вы должны обладать тонким суждением, чтобы знать, как лучшее из натуры вложить в свою работу; вы должны всегда высматривать красивых людей и выбирать из них самых красивых, и не только это, вы должны даже из них выбирать самые красивые части, и так вся ваша композиция станет абстракцией того, что прекрасно. Только так может быть создана работа, которая сразу будет очевидна как труд людей, обладающих как изысканным суждением, так и смирением в учении. Такие люди редки! Теперь, такое рвение было у меня, и столько удобств было предоставлено в мое распоряжение тем самым щедрым королем Франциском, что я довел эту мою модель в три раза больше до завершения; не только я сам был удовлетворен ею, но она понравилась всем, кто знал, что такое хорошая работа. Поистине великое искусство бесконечно, и чем больше вы вкладываете труда в свою работу, тем легче вам видеть ее изъяны, чем другим, но, несмотря на это, иногда хорошо сказать «довольно!» даже своей собственной работе, так мне показалось здесь, что я должен быть доволен, и поэтому я договорился о приведении моей работы в надлежащий порядок от масштабной модели до окончательных сорока локтей. Вот как я к этому приступил.

ГЛАВА VIII. ТАЙНА СОЗДАНИЯ ВЕЛИКИХ КОЛОССОВ.

Для начала я разделил модель, которая должна была быть перенесена с трех локтей на сорок, на сорок маленьких частей, каждую из этих частей я снова разделил на двадцать четыре части. Но так как я знал, что одного этого метода будет недостаточно для достижения требуемого размера, я разработал другой метод, метод полностью мой собственный, никогда никем ранее не изобретенный, и результат моих собственных великих исследований. Поскольку я всегда щедро расположен, я сообщу его тем, кто радеет о хорошей работе. Он таков: я взял четыре квадратных куска дерева, измеряющих по три пальца в каждую сторону, они были очень прямыми, гладко выструганными, и они были точно высотой с мою фигуру. Я закрепил их в земле, выставив их абсолютно прямо, и на таком расстоянии от фигуры, чтобы человек мог войти между ними; затем они были обшиты досками [283] со всех сторон, доски также были совершенно прямыми, и с небольшим отверстием сзади, чтобы войти. Напротив этой обшивки я начал делать свои измерения, а затем начертил на полу длинной комнаты профиль [284] всей статуи размером в сорок локтей. Обнаружив, что этот план работает с восхитительной точностью, я приступил затем к созданию каркаса высотой в три локтя, подобного каркасу модели. Этот каркас был весь соединен вместе кусками дерева, прикрепленными соответственно к очень прямому стержню, последний служил для левой ноги, на которую опиралась моя фигура. Я снял измерения тела фигуры с футляра, делая при этом поправку на толщину плоти и костей, которыми она впоследствии должна была быть одета. После этого я воздвиг большую мачту высотой сорок локтей в центре двора моего замка, и вокруг нее я установил четыре другие мачты, точно так же, как я сделал это с моделью, и их я также обшил досками, как сделал с маленькой моделью. Затем я соединил вместе каркас в натуральную величину, снимая измерения точно с маленького каркаса, для каждой маленькой части — большая часть, и таким образом отмечая каждое измерение каждой части моей фигуры пропорционально от одного футляра к другому.

Если бы я масштабировал работу обычным способом, у меня было бы бесконечное количество трудностей, но этот мой метод с футлярами позволил избежать всего этого, и я получил такую же прекрасную пропорцию в моей фигуре в натуральную величину, как и в маленьких фигурах. Теперь, так как моя фигура была поставлена на левую ногу, а правая нога покоилась на шлеме, я так устроил каркас, чтобы можно было попасть внутрь шлема и легко подняться через ногу прямо в голову. Каркас был завершен, я одел его в плоть, то есть в гипс, и накладывал его быстро таким же образом. Когда я завершил работу до предпоследнего слоя, я приказал открыть переднюю часть обшивки и отошел, чтобы осмотреть ее с расстояния около сорока локтей, что было столько, сколько позволяло место в моем дворе. Все были в восторге от результата, не только знатоки, многие из которых приходили посмотреть, но, что было гораздо важнее, я сам, который вложил столько труда в его исполнение. Что больше всего порадовало меня, однако, так это тот факт, что не было ни малейшего расхождения между маленькой и большой моделью. Этим моим методом я заставил работать ряд рабочих и людей, неискусных в профессии, им вовсе не нужно было знать, что они делают. Действительно, настолько мастерским является мое изобретение, что нужны только терпение и усердие, в остальном вы можете быть полным невеждой в искусстве, и даже рука Микеланджело вам не поможет. В колоссе такого рода массы мышц и т.д. настолько огромны, что их невозможно охватить с обычной точки зрения, которую можно принять за две длины человека; и если вы подойдете к фигуре на расстояние вытянутой руки, чтобы работать над ней, вы ничего не увидите; если, с другой стороны, вы отойдете далеко, вы увидите немного больше, но все же недостаточно, чтобы исправить великие ошибки, которые должны возникнуть. Вы видите, таким образом, что без этого моего метода невозможно выполнить большой колосс с прекрасными пропорциями. Действительно, многие статуи высотой в десять локтей были испорчены той или иной ошибкой; и я действительно думаю, что даже статуи высотой в шесть локтей нельзя должным образом сделать без этого моего метода. Конечно, вполне мыслимо, что, подобно тому как я открыл этот метод, какой-нибудь гений, больший, чем я, может открыть еще лучший; но ведь всегда легко улучшить патент!

Когда король приехал в Париж, он остановился, как было у него заведено, в своем замке, Лувре (le Louvre); он был напротив моего замка Маленький Нелло, ибо между ними была только Сена. Я переправился через реку и явился к Его Величеству. Он был совершенно очарователен со мной и спросил, есть ли у меня что-нибудь прекрасное, чтобы показать ему. Я ответил, что насчет прекрасного я не уверен, но я проделал некоторую работу с большим усердием и со всей преданностью, которой требовало столь благородное искусство, и что если она хороша, то это благодаря ему, который не позволял мне ни в чем нуждаться, такая щедрость была единственным способом добиться выполнения лучшей работы. На это король ответил мне согласием, и на следующий день он пришел в мой дом. После того как я показал ему множество различных работ, я заставил его войти во двор, поместив его в точку, откуда моя великая статуя смотрелась наиболее выгодно. Он повиновался мне с величайшей снисходительностью и самым совершенным воспитанием [285]; и, действительно, я никогда не встречал принца, который имел бы такое чудесное обращение. Теперь, пока я беседовал с Его Величеством, я приказал Асканио, моему ученику, опустить занавес. Мгновенно король поднял руки и произнес в мою честь самые лестные слова, которые когда-либо произносил человеческий язык. После чего, повернувшись к монсеньору д’Аннибалю [286], «Я приказываю тебе», — сказал он, весьма решительно, — «дать первое хорошее жирное аббатство, которое освободится, нашему Бенвенуто, ибо я не хочу, чтобы мое королевство было лишено подобного ему». На это я глубоко поклонился и поблагодарил короля, в то время как он, вполне довольный, вернулся в свой замок.

Теперь я знал, какое удовольствие мой труд доставлял этому великому королю, поощрение порождало поощрение, и я взялся за еще более великие труды. Я взял 30 фунтов серебра из своих собственных денег и отдал их двум моим рабочим, с рисунками и моделями, чтобы сделать две большие вазы. Поскольку это было время великих войн, я не просил денег у короля, а также оставил нетронутыми шесть месяцев моего жалованья. Энергично взявшись за работу над моими собственными вазами, я закончил их за месяц и отправился с ними на поиски короля, который был в городе у моря под названием Аргентана. Когда я дал ему вазы, он был весьма любезен и сказал: «Будь бодр духом, мой Бенвенуто, ибо я тот, кто может и хочет вознаградить твои труды лучше, чем кто-либо другой в мире». На что я ответил, что с самых ранних воспоминаний моими величайшими трудами были открытие и применение моего метода, относящегося к литью великих колоссов; что теперь, слава Богу, моя модель оправдала мои ожидания, что теперь нужно было подумать о литье, и что это должно было быть сделано более чем в ста отдельных частях, соединенных вместе соединениями «ласточкин хвост». И это не было бы для нас очень трудно, так как я уже разработал железный каркас, на который можно было бы прикрепить различные части колосса по мере того, как я их отливал, начиная со ступней и по частям соединяя их вплоть до головы. Единственной трудностью была бы сборка железного каркаса; но это, также, я взял бы на себя, соблюдая тот же процесс, который я проводил ранее с деревянным. Необходимо было, следовательно, чтобы я закрепил первые стержни каркаса сразу в их окончательном положении, то есть в резиденции Его Величества в Фонтенбло, где мне нужно было предоставить комнату, достаточно большую для этой цели. На это король ответил, что, если нет других комнат, подходящих для моей цели, он уступит мне свои собственные личные покои, так велико было его желание увидеть работу такого рода завершенной. Я мог бы набраться мужества, следовательно, и быть легким сердцем, и, добавил он, я мог бы вернуться в Париж для этой цели. Две большие вазы стояли на столе перед Его Величеством, и пока он ощупывал и хвалил их, я обратился к нему с просьбой, чтобы, поскольку время было подходящее, так как это было время войны, он дал мне разрешение вернуться на четыре месяца в Италию, чтобы навестить мою родину, моих родственников и друзей. При этих моих словах Его Величество стал очень кислым на вид и повернулся ко мне, говоря: «Я хочу, чтобы ты позолотил эти две вазы сверху донизу матовой позолотой!» Это замечание он повторил дважды, а затем быстро встал из-за стола и больше ничего не сказал. Под «матовой» я вообразил, что он имел в виду две вещи: во-первых, что я «тупой дурак», чтобы просить о такой свободе; и во-вторых, что золото на вазах должно было быть оставлено неполированным. Когда Его Величество удалился, я попросил кардинала Феррарского, которому было поручено присматривать за мной, добиться для меня разрешения. Кардинал велел мне вернуться в Париж, и что он даст мне знать, что я должен делать. В течение двух недель он прислал весть через одного из своих слуг, что я могу ехать, но что я должен вернуться как можно скорее. Я возблагодарил Бога и отправился в путь.

Из имущества в моем замке я не взял с собой абсолютно ничего, ни тканей, ни домашней мебели, ни серебра, ни золота, ни чеканных ваз, ни каких-либо других работ, сделанных независимо от соглашений, заключенных с королем, работ, выполненных моими рабочими и оплаченных мной. Великие работы, перечисленные в этой книге и сделанные для короля, Его Величество сам оценил более чем в 16 000 скуди. Я, вполне естественно, думал, что, поскольку я не только ничего не взял, но и был кредитором на столь большое сокровище, я вернусь достаточно быстро.

Так я приехал в Италию и достиг Флоренции, моего родного города, и отправился в Поджо-а-Кайано, и пожал руку великому герцогу Козимо, и он принял меня весьма очаровательно. Два дня спустя великий герцог дал мне заказ сделать маленькую модель Персея, что было весьма приятно для меня, и двух месяцев хватило, чтобы сделать ее. Когда Его Превосходительство увидел ее, он был безмерно доволен, и он сказал мне в присутствии нескольких джентльменов: «Если бы у тебя хватило мужества выполнить работу так же прекрасно в большом куске, как здесь, в твоей маленькой модели, это была бы величайшая работа на площади». На эти приятные слова я ответил: «Мой лорд, на площади есть работы Донателло и великого Микеланджело, оба они люди, которые в славе своих работ превзошли древних; что касается меня, я имею мужество выполнить эту работу размером в пять локтей, и при этом сделать ее намного лучше, чем модель». На этом не было конца спорам.

Теперь, поскольку война все еще яростно бушевала во Франции, я думал, что у меня будет достаточно времени, чтобы отлить хотя бы одну из двух фигур [287]. Но когда во Франции услышали, что я работаю во Флоренции для великого герцога Козимо, Его Величество принял это очень плохо, и он сказал по нескольким поводам: «Разве я не говорил Бенвенуто, что он тупой дурак?» После чего кардинал Феррарский оказал мне плохую услугу и сделал дела еще хуже, так что в конце концов король сказал, что он никогда больше не позовет меня обратно. Все это было уведомлено мне в письменном виде от имени короля. На это я ответил, что единственное, что меня беспокоило, — это оставить такую великую работу незавершенной, но что я никогда не подумаю о том, чтобы идти куда-то, куда меня не зовут. И так случилось, что благодаря поощрению Его Превосходительства я взялся за работу, чтобы довести моего Персея до конца. Через некоторое время, должно быть, прошло несколько месяцев, король смягчился и, обсуждая этот вопрос с кардиналом Феррарским, сказал ему, что было большой ошибкой когда-либо отпускать меня. Кардинал ответил, что нужно было лишь подмигнуть, чтобы вернуть меня обратно. На это король сказал, что это была обязанность кардинала — предотвратить это; и мгновенно повернувшись к одному из своих казначеев, по имени Джулиано Буонаккорси, одному из наших флорентийцев, сказал ему: «Пошли Бенвенуто 6 000 скуди и скажи ему, чтобы он вернулся и закончил свой великий колосс, и я помирюсь с ним». Казначей написал мне все о том, что Его Величество помирится, но он не прислал никаких денег, говоря, однако, что после получения моего ответа он немедленно отдаст приказ о деньгах. На это я, со своей стороны, ответил, что я вполне готов и тоже помирюсь. В разгар этих переговоров туда и обратно добрый король покинул этот мир; таким образом я был лишен славы моей великой работы, награды за все мои труды и всего, что я оставил позади себя. Так я взялся за работу, чтобы закончить моего Персея.

КОНЕЦ ТРАКТАТА О СКУЛЬПТУРЕ.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[283] Soppannata (обшивка).

[284] Proffilo (профиль).

[285] Virtù (добродетель/мастерство). См. также перевод Бринкмана: «Als grösserer Liebhaber der schönen Künste» (как большой любитель изящных искусств).

[286] Клод д’Аннебо, маршал Франции.

[287] Персей и Медуза.

СЛЕДУЮЩИЙ НИЖЕ ГЛОССАРИЙ НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ ПРЕТЕНДУЕТ НА ПОЛНОТУ, И СЛОВА В НЕМ НЕ ДОЛЖНЫ РАССМАТРИВАТЬСЯ КАК ИМЕЮЩИЕ ТОЛЬКО ТО ЗНАЧЕНИЕ, КОТОРОЕ ПРИВЕДЕНО В КАЖДОМ СЛУЧАЕ: ПОПЫТКА, ОДНАКО, СОСТОИТ В ТОМ, ЧТОБЫ ПЕРЕДАТЬ ЗНАЧЕНИЕ ЧЕЛЛИНИ В ТРАКТАТАХ И АВТОБИОГРАФИИ, КАК Я ЕГО ПОНЯЛ.

ГЛОССАРИЙ ИТАЛЬЯНСКИХ ТЕХНИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СТУДЕНТАМИ.

Ссылки, где они даны, относятся к страницам соответственно Trattati (Tra.) и Vita (V.); первые — к итальянскому изданию Миланези 1857 года, вторые — к переводу Саймондса 1893 года. Там, где я принял определение слова Саймондса, я подтвердил это знаком (S.).

ABBASSARE: опускать или осаживать молотком, как при работе с рельефом по металлу. Tra. 143.

ACCETTARE: принимать или брать; о принятии металла из гипсовой или глиняной формы. В Tra. 164 Челлини описывает, как металл лучше принимает форму, когда глина жирная от разложения.

ACCONCIARE: устанавливать. Tra. 40. См. также SERRARE, LEGARE.

ACQUA: вода (чистота) алмаза. Tra. 60, 65.

ACQUA DA PARTIRE: см. PARTIRE.

ACQUA DI DRAGANTE: см. DRAGANTE.

ACQUA FORTE: азотная кислота в ее различных применениях. См. Tra. 31, 149, 155.

ACQUAIO: труба для отвода воды. Tra. 173. См. CANNONETTO.

ACQUA MARINA: аквамарин. Tra. 39.

ACQUA MORTA: моча. V. 282.

ACQUERECCIA: большой металлический кувшин для воды. Tra. 130.

AFFARE: делать, хорошо смотреться, давать хороший эффект, как в случае с хорошо установленным камнем. Tra. 41.

AFFATICARSI: изнашиваться; об износе штемпелей при чеканке. Tra. 123. Более общее: быть затронутым чем-либо. Tra. 186.

AFFINARE: очищать, о золоте. Tra. 156.

AFFUMARE: коптить, как пламенем свечи или лампы. Tra. 102, 103. Для существительного Челлини использует spolverezzo.

AGGHIADARE: свертываться, застывать; о металле, когда он не плавится. Tra. 192.

ALIETTA: крыло или железный кронштейн для укрепления рамы, удерживающей штемпели для чеканки. Tra. 122.

ALITARE: раздувать или разжигать мехами. Tra. 124.

ALLACCIARE: скреплять. Tra. 80.

ALLUME DI ROCCA: горные квасцы. Tra. 155. Вероятно, сульфат алюминия из квасцового сланца.

ALZARE: стоять или быть выпуклым. Tra. 95.

AMATISTA: аметист. Tra. 39.

AMATITA NERA: гематит. Tra. 49.

AMATITA ROSSA: см. MATITA.

ANCUDINE, ANCUDINETTA, ANCUDINUZZA: наковальня или, чаще, шперак для работы молотком.

ANELLO: кольцо; anello del granchio. Металлическое кольцо из свинца или меди, которое сейчас носят в Италии под названием anello di salute (S.).

ANIMA: сердечник или внутренний блок при литье по восковой модели (cire perdue). Tra. 165. V. 1.

APPICCATO: стоящий или выделяющийся; о фигуре на фоне. Tra. 78.

APPOMICIATO: обработанный пемзой, как при окончательной очистке металлических изделий. Tra. 145.

APRIRE: термин, используемый в эмалировании для выражения эффекта обжига красной эмали, когда она превращается в желтый цвет, едва отличимый от золота. Tra. 35.

ARCHIMISTA: алхимик.

ARCHIPENZOLO: геометрическая плоскость. Tra. 205.

ARENA DI TUFO: туфовая земля. Tra. 102.

ARGANO: ворот. Tra. 173. V. 420.

ARGENTO VIVO: ртуть. Tra. 147.

ARMADURA: каркас, такой, который позволил бы построить на нем модель большой статуи. Tra. 206.

ARRENARE: обрабатывать песком или наждачной бумагой. Tra. 76.

ARRUOTARE: полировать или лощить, как штемпели на гладком камне. Tra. 111.

ARTIGLIERIE (MAESTRO DI): литейщики артиллерии. Tra. 163.

ASSOTIGLIARE: мягко полировать, как эмаль песчаником. Tra. 35. См. FRASINELLA.

ASTA: рукоятка или держатель зубила. Tra. 198.

AVVIVATOIO, также ISVIVATOIO: металлический стержень с деревянной ручкой, используемый для полировки колец и нанесения ртутной позолоты. Tra. 149. V. 252.

BACINELLA: ступка. Tra. 30.

BAGNO (CONDOTTO IN): ванна, т.е. бронза, доведенная до жидкого состояния. Tra. 178.

BALASCIA, BALASCIO: балас-рубин. Tra. 38, 50.

BARILA: мера около 40 литров; 20 флорентийских винных фляг. Tra. 119.

BATTILORO: сусальщик (золотобоец). Tra. 125.

BAVA, BAVETTA, BAVUCCIA: шероховатость; грубые края отливки. Tra. 120, 129, 174.

BERILLO: берилл. Tra. 63.

BIACCA: свинцовые белила. Tra. 116.

BIANCHIMENTO: отбеливающий раствор. BIANCHIRE: использовать этот раствор или, более общее, очищать или отбеливать серебро. Tra. 48, 146, 149. См. также GROMMATA.

BIETTA: железный клин, такой, который используется для закрепления штемпелей в раме для чеканки. Tra. 122. Или деревянный для затягивания гипсовой формы. Tra. 167.

BOCCA: рот; край кувшина; канал, в который заливают металл при литье и т.д. BOCCA PRINCIPALE: главный вход. BOCCA DELLA SPINA: отверстие пробки, из которого расплавленный металл течет в форму. BOCCA DEL MARTELLO: толстый конец молотка. Tra. 131.

BOCCIA: реторта; перегонный куб. Tra. 156.

BOCETTA: фляга или бутылка. Tra. 15.

BOLO ARMENIO (TERRA DI): армянская болюсная глина, красная земля, используемая для грунтовки под позолоту и т.д. Tra. 111.

BOLSO: притупленный. Tra. 131.

BORDELLERIE: хлам (S.). V. 39. Большой, неуклюжий мусор.

BORRACE: бура. Tra. 17.

BORRACIERE: тигель или чаша для буры. Tra. 20, 73.

BOTTONE: пуговица или застежка, или, более специально, морса (застежка плаща). Tra. 49, 80, 89.

BOZZA: эскиз. Tra. 197.

BRACCIAIUOLA: яма под решеткой для сбора золы из печи. V. 423; Tra. 191.

BRACCIO: локоть, т.е. около 48 дюймов.

BREVE: безделушка в виде медальона. Tra. 20.

BRUNIRE: лощить; процесс лощения, как в черни (niello). Tra. 18, 153. BRUNITOIO: лощило, обычно из закаленной стали. Tra. 18.

BULINO: штихель. Tra. 13.

CACCIANFUORI: чеканы для выколотки, разновидность небольших шпераков для чеканных работ. Tra. 96, 134.

CALCIDONIO: халцедон. Tra. 67.

CALDANUZZO: чаша или жаровня. Tra. 58.

CALDARE: большой сосуд, используемый для отбеливающего раствора. Tra. 58.

CALDERONE: котел. Tra. 16, 150.

CALDO: охлаждение, например, dare un caldo. Tra. 124; как при работе с эмалью из печи.

CAMICIA: слой воска, нанесенный поверх обожженной глиняной формы при литье по восковой модели (cire perdue); или форма в целом. Tra. 162.

CAMOSCIARE: метод, используемый при чеканке металла путем обработки фона сломанным стальным инструментом; то, что мы назвали бы «матированием» или «фростированием». Tra. 92.

CAMPO: поле или фон произведения. Tra. 76, 91.

CANALE: канал, через который течет металл при литье. Tra. 175. Также, в другом использовании, изложница для слитков. Tra. 48, 175.

CANAPO: канат. Tra. 173; V. 420.

CANNELLA, CANNELLO: Tra. 170. См. CANALE.

CANNONE, CANNONETTO: трубки или трубы из металла или глины. Tra. 173, 174.

CAPPA DI FRATI: серый цвет с таким названием. Tra. 33.

CARATO: карат; 3,17 грана тройской системы. Tra. 47.

CARBONCULO: карбункул. Tra. 38.

CARBONE (MISURADI): тройский вес. V. 205.

CARICARE: заполнять или покрывать; как эмаль в перегородках, или золото на металле; также, более общее, нагружать или утяжелять. Tra. 25, 173.

CARTONE: картон (эскиз). V. xlix.

CASTAGNUOLO: каштановое дерево.

CASTONE: безель (оправа); или, более общее, оправа камня. Tra. 40.

CATINELLETTA: небольшой сосуд. Tra. 136.

CATINOTTO: глиняный горшок. Tra. 125.

CAVO: форма (оттиск).

CENERATA: отвар древесного угля, обычно дубового, в кипящей воде для очистки черни (niello) и т.д. Tra. 16.

CEPPO: наковальня. Tra. 134. Также деревянный блок для чеканки монет. Tra. 119.

CERVONA: см. COLLA CERVONA.

CESELLO, CESELLINO, CESELLETTO: чекан. CESELLARE: работать чеканом. Passim.

CHERMISI: кермес (краситель). Tra. 42.

CHIAVAQUORE: безделушка в форме ключа; ключ от сердца. V. 27.

CHIOCCIOLA, CHIOCCIOLETTA: внутренняя резьба винта; или, более общее, спираль; также улитка или завиток в дизайне. Tra. 92, 122, 132.

CIAPPOLA, CIAPPOLETA, CIAPPOLINA: зубило; иногда штихель. Tra. 93. См. GRAFFIARE.

CIBORIO: киворий; сосуд для хранения Евхаристии. V. 132.

CIMATURA: обрезки ткани или бахрома.

CIMENTO: цемент; о королевском цементе, рецепт приготовления которого описан. Tra. 156.

CIOTOLINA: чаша. Tra. 17, 21.

CITRINI, CITRINO: цитрин (кварц). Tra. 65.

COGLIONERIE: безделушки, дешевые пустяки. V. 39.

COLLA: клей или гумми, например, из семян груши или айвы. Tra. 37. COLLA CERVONA: клей, сделанный из оленьего рога. Tra. 154. COLLA DI PESCE: рыбий клей.

COLMETTA: согнутый или изогнутый, о листе золота, который нужно было набить на бронзу методом Карадоссо. Tra. 72.

COMPARTIMENTO: перегородка в эмали; или деление в филиграни. Tra. 24.

CONCIARE: резать или полировать камни. Tra. 51. CONCIATORE: камнерез. Tra. 66.

CONFICCARE: зажимать. Tra. 128.

CONGEGNARE: прибивать. Tra. 128.

CONII: штемпели для чеканки. V. 114. CONIARE: процесс чеканки ими. Tra. 120.

CONO: железный клин, используемый в раме для чеканки. Tra. 120.

COPERCHIO: крышка печи. Tra. 181; V. 424.

COPERTO: затуманенный, облачный; используется для цвета камней. Tra. 38.

COREGGE: ремни. V. 172.

COREGGIUOLO, CORREGGIOLETTO: тигель. Tra. 15, 29, 126.

CORNA, CORNETTO: рог, например, шперака caccianfuori. Tra. 134.

CORNIOLO: кизиловое дерево, из которого делали чеканы для тонких металлических работ. Tra. 72.

CORNIUOLO: сердолик. Tra. 67.

CORRERE: плавиться или течь, об эмалях в печи. Tra. 35.

COSTA DI COLTELLO: обух ножа, термин измерения, где мы использовали бы калибр, например, Бирмингемский калибр.

CUCCUMA: корень куркумы. Tra. 150.

DIGUAZZARE: перемешивать. Tra. 150.

DITO: палец, используемый как стандарт измерения.

DOMMASCO: дамаст. Tra. 28.

DOPPIA, DOPPIO: камень, искусственно составленный из нескольких частей. Tra. 45.

DRAGANTE: трагакантовая камедь. Tra. 21.

FACETTE (A): граненый (a facette, в отличие от a punta и in tavola при огранке алмаза). V. 393; Tra. 49.

FALSATORE: мошенник; торговец фальшивыми камнями; фальшивомонетчик. Tra. 44, 113.

FATTORETTO, FATTORINO: помощник в мастерской. Tra. 137, 68.

FEMMINA: внутренняя резьба винта. Tra. 122. См. также VITE FEMMINA.

FERETTO DI SPAGNA: прокаленный сульфат железа (франц. ferret). Tra. 152.

FERRAMENTI: инструменты и приспособления в целом. Tra. 46.

FERRI, FERRETTI, FERRUZZI, FERROLINI: железные или стальные инструменты, используемые для различных процессов, например, применительно к штемпелям для чеканки.

FIASCO: фляга, вмещающая более кварты. V. 187.

FIBBIA: пряжка, брошь или булавка. Tra. 9.

FILETTI: острые линии, которые отделяют одну грань от другой. V. 394.

FILO: филигрань.

FILO TIRATO: металлическая проволока или нить. Tra. 25.

FOGLIA: фольга; обычно из тонкого кованого металла для подкладки под камни или покрытия гипсовых моделей, чтобы предотвратить прилипание отливки. Tra. 47.

FOGLIAME, FOGLIAMETTO: листва; работа в виде веток. Tra. 19, 24, 79.

FONDERE: лить. FONDERE NEL MORTAIO: описан специальный метод литья. Tra. 125.

FORBICE (UN PAIO DI), FORBICINE: пара щипцов или плоскогубцев. Tra. 147.

FORMA: форма, например, для литья металла. V. 1.

FORMARE: моделировать или формовать.

FORNACE, FORNACETTA: печь.

FORNELLO, FORNELLETTO: плита.

FORNIMENTO DA CAVALLI: металлическая конская сбруя. Tra. 120. DI SPADA: инкрустация или дамаскировка на мечах. Tra. 155.

FRASCONCINO: березовый прут или пучок веток. Tra. 150.

FRASINELLA: мелкозернистый песчаник, используемый для правки более деликатных видов стальных инструментов и эмалей; эквивалентно оселку, а не точильному камню. Tra. 36.

FREGIO: кайма или обрамление. Tra. 92.

FUMMICARE: окуривать дымом. Tra. 151.

FUSCELLETTO, FUSCELLINO: маленькая веточка или деревянный инструмент для работы с воском. Tra. 73, 116.

FUSCELLO: мучная пыль; Челлини описывает, как ее собирали со стен и карнизов мельниц, и использовали в качестве пасты для золочения. Tra. 154. См. также в другом значении FUSCELLETTO.

GALANTERIE: мелкие декоративные элементы или причуды в дизайне. Tra. 135.

GALLETTA: полоска или фигурная проволока, например, в филигранных работах. Tra. 21.

GAMBA, GAMBETTO: лапка в оправе камня. Tra. 53. Небольшой зажим или крепление. Tra. 79.

GANGHERO: петля. Tra. 91. V. 41.

GATTA: см. OCCHIO DI GATTA.

GESSO: гипс или одна из различных композиций на его основе с добавлением смолы, пчелиного воска и т.д. У Челлини встречается: GESSO VOLTERRANO — вольтерранский гипс. Tra. 100. GESSO COTTO — обожженный гипс. Tra. 100. GESSO IN PANE — гипс в кусках. Tra. 154. GESSO DI TRIPOLO — см. TRIPOLO.

GETTO (ARTE DEL): искусство литья из бронзы. Tra. 7.

GIRARE: отражаться (о пламени в печи). Tra. 189. Также, в переходном значении: управлять, например, резцом — GIRARE IL BULINO. Tra. 13.

GIRASOLE: опал-джиразоль. Tra. 43.

GITTARE: отливать (металл). Tra. 48, 76. Также в другом значении: склоняться или отдавать оттенком, например, о цвете мрамора. Tra. 195.

GIULIO: тосканская монета стоимостью 56 итальянских сантимов или 8 тосканских краций, которую во Флоренции также называли barille или gabellotto, поскольку эту сумму нужно было уплатить в качестве пошлины за бочку вина. (S.).

GOCCIOLA, GOCCIOLINA: капля, например, воды, дистиллированной из семян груши или айвы, используемой для эмалирования. Tra. 36.

GOLA: шейка, например, вазы. Tra. 133.

GOMMA, используется попеременно с GROMMA и GROMMATA: любой раствор для отбеливания или очистки металла. В более строгом смысле — накипь в винных бочках, резервуарах и водопроводных трубах. Gomma или gromma di botte — это винный камень из бочек, используемый для очистки металлов и золочения серебра; тартрат калия. Tra. 48, 106.

GONFIARE: выбивать или раздувать. Tra. 79, 82.

GORBIA: железная обойма или втулка. Tra. 191. Также в общем смысле — остроконечный инструмент для обработки мягкого камня. Tra. 200.

GRAFFIARE: в значении, используемом Челлини (Tra. 128) — штриховать или гравировать по металлу с помощью хорошо заточенной ciappola, режущего инструмента, отличного от bulino и cesello, который применялся специально для штриховки. От graffiare в этом смысле происходит более известное слово graffito.

GRANAGLIA: зерна или гранулированный металл для филиграни. Tra. 20.

GRANATO: гранат. Tra. 39.

GRANIRE: метод, применяемый при чеканке металла для обработки фона остроконечным стальным инструментом. Tra. 92.

GRANITURA: зернь, например, вокруг монеты. Tra. 112, 114.

GRATICOLA, GRATICOLETTA, GRATICOLINA: решетка, гриль. Tra. 126, 190.

GRATITUDINE: приятность, очарование или нежность камня. Tra. 38.

GRATTAPUGIA: проволочная щетка. GRATTAPUGIARE: чистить или полировать проволочной щеткой. Tra. 148.

GREMBUILO: фартук. V. (l.).

GRISOLITA: хризолит. Tra. 39.

GRISOPAZIO: хризопраз. Tra. 39.

GROSSERIA: крупные ювелирные изделия, в отличие от minuteria. Наш термин «чеканная полая посуда» отчасти выражает его суть. В основном он включал выколотку крупных сосудов, но не исключал и процессы литья.

IACINTO: гиацинт. Tra. 39.

IMBRACCIATOIE: специальные щипцы для удержания глиняных тиглей. Tra. 124, 137.

INCARNATO: телесного цвета, например, у камней или эмалей. Tra. 33, 195.

INDACO: индиго. Tra. 60.

INDOLCIRE: смягчать, например, при отпуске стали. Tra. 112, 117.

INFRANGERE: бить или вминать, в отличие от вырезания или удаления поверхности металла. Tra. 75.

INTACCARE: делать насечку, зарубку (intaccatura) на металле. INTACCATO: с насечками. Tra. 142.

INTAGLIO, INTAGLIARE: резьба интаглио; в более общем смысле — резьба. INTAGLIATORE: резчик.

INTERSEGARE: перекрещивать или сплетать проволоку. Tra. 138.

INTRONARE: треснуть или дать трещину (о камне под резцом). Tra. 199.

ISPIANARE: строгать или подравнивать металлическую пластину. Tra. 117. См. RASOIO.

ISVIVATOIO: см. AVVIVATOIO.

LAGRIME DI MASTICO: мастичные слезки, используемые при закрепке камней. Tra. 59.

LAMA: полоса, например, железного обруча. Tra. 125.

LAMINE: металлические пластины. Tra. 141.

LAMPEGGIARE: вспыхивать, светиться или гореть, как красный камень. Tra. 74.

LASAGNA: восковой слой (модель), глина или паста, наносимые на литейную форму. Tra. 137, 168, 170.

LEGA, LEGHA: сплав; также в общем смысле — металл оправы, а следовательно, и сама оправа. Tra. 144. V. 424. LEGARE: оправлять. Tra. 8, 37, 41.

LEGATURA: оправа. Tra. 43.

LEGNETTE, LEGNUZZI: хворост; небольшие поленья или куски дерева для топки. Tra. 17, 22.

LEVARE: удалять или срезать, например, фон металла, который нужно убрать зубилом. Tra. 75.

LIMA: напильник, виды которого Челлини описывает, например: LIMA A COLTELLA (ножевидный), LIMA MEZZA TONDA (полукруглый), LIMA RASPA (рашпиль). Tra. 198. LIMARE: опиливать. Tra. 20.

LIMATURA: опилки, например, припоя (limatura di saldatura), рассыпанные по филиграни. Tra. 21.

LIMUZZA: Tra. 92. См. LIMA.

LINGUA DI VACCA: наковальня «коровьий язык». Tra. 132.

LISTRE DI FERRO: железные полосы, например, те, что используются для скрепления форм при бронзовом литье. Tra. 183.

LOPPA: осадок, подонки, шлак, например, стеклянный шлак (loppa di vetro) в литнике тигля, как описано. Tra. 198.

LORDO: жирный, например, о поверхности металла в процессе работы. Tra. 28.

LORDURA: буквально lordura di untume, жировое вещество, удаляемое азотной кислотой. Tra. 31.

LOTO: паста или состав, например, из золы. Tra. 126. Также замазка, например, для герметизации соединений в перегонном кубе. Tra. 156.

LUSTRO: блеск или мерцание на металле, оставленные после использования чеканов и т.д. Tra. 28, 195.

MACINARE: толочь. Tra. 104, 148.

MADRE: матрицы для штампов; маточные пуансоны. Tra. 118.

MAGLIA, MAGLIETTA: железное ушко или гнездо, вставленное в гипсовую форму для литья. Tra. 167, 168.

MAGRO: тощий и жидкий; используется для глины в отличие от жирной и пластичной. Tra. 163.

MANDORLA, MANDORLETTA: буквально — миндалевидная форма; используется для ювелирных изделий такой формы и для форм кардинальских печатей. Tra. 20, 99.

MANDRIANO: железный крюк; шест, на конце которого закреплено изогнутое железо. Tra. 176, 181; V. 421.

MANICA: воронкообразная печь (S.). V. li.

MANICO: ручка. Tra. 107, 137.

MANIGLIA: браслет. Tra. 37.

MANTACO, MANTACETTO, MANTACUZZO, MANTICHE, MANTICO, MANTICETTO: кузнечные мехи. Tra. 15, 17, 34, 74, 124. MANTACETTO A MANO: ручные мехи. Tra. 144.

MARTELLO, MARTELLETTO, MARTELLINO: молоток, деревянный или железный. Tra. 32, 78. MARTELLO A DUE MANI: большой молот, используемый обеими руками, обычно называемый mazzetta. Tra. 121.

MASCHERA, MASCHERETTA: маска, излюбленная форма в дизайне эпохи Возрождения. Tra. 137.

MASELLI (DI RAME): слитки меди. V. 420.

MASTICO: лаковая смола, обычно называемая мастикой. Tra. 57. См. также LAGRIME.

MASTIO: наружная резьба (винт); как в процессе чеканки монет с помощью винтового пресса. Tra. 122.

MATASSINA: моток. Tra. 42.

MATITA ROSSA: красный мел; красный гематит (Dict., Baretti); возможно, ювелирный крокус. Tra. 150, 152.

MATTONE, MATTONCELLI: черепица; обожженные кирпичи.

MATURO: спелый, зрелый, о цвете рубина. Tra. 38.

MAZZAPICCHIARE: трамбовать. Tra. 174.

MAZZAPICCHIO: трамбовка; деревянный инструмент длиной в три локтя, расширяющийся к низу до четверти локтя, используемый для уплотнения земли в яме, содержащей форму. Tra. 174.

MAZZETTA: см. MARTELLO.

MAZZUOLO: киянка. Tra. 199.

MESTOLETTA: ложка или половник. Tra. 138.

MEZZANA: напольный кирпич или плитка. Tra. 175.

MEZZO TONDO: полурельеф.

MIDOLLO: сердцевина. MIDOLLO DI CORNA: сердцевина кизилового дерева. Tra. 103.

MIGLIACCIO: свертывание металла. V. 423; Tra. 179.

MINUTERIA: мелкие ювелирные изделия, в отличие от grosseria.

MISURA DI CARBONE: тройский вес. V. 205.

MODELLO, MODELLINO, MODELLETTO: модель.

MOLLA, MOLETTE: щипцы или плоскогубцы. Tra. 21, 125.

MORDERE: кусать, резать или изнашивать, например, при резке алмаза алмазом. Tra. 52.

MORTAIO: ступка. Tra. 125.

NASTRETTO, NASTRETTINO: полоска или лента. Tra. 97, 25.

NIELLARE: работать в технике черни, различные процессы которой описаны в Tra., гл. I.

NOCCIOLO: «ядро» или каркас из глины или железа, который вставляется в литейную форму и совпадает в своих частях с lasagna или покрытием формы. Tra. 173, 183.

NOTTOLINO: любой маленький узелок или крепление из металла в ювелирных изделиях. Tra. 94.

OCCHIO DI GATTA: камень кошачий глаз. Tra. 43.

OLIO DI GRANA: льняное масло. Tra. 58. OLIO DI MANDORLE: миндальное масло. Tra. 59. OLIO D’OLIVA: оливковое масло. Tra. 59.

ORIVUOLO: часы. Tra. 11.

ORLO: бортик или валик из воска, например, вокруг медной пластины для травления. Tra. 155.

ORO MATTO: матовое золочение. Tra. 210.

OSSATURA: каркас или эскиз, на котором собираются различные части колосса. Tra. 209.

OTTAVO: вид серебряного припоя, состоящего из одной восьмой части унции меди на одну унцию серебра. Tra. 143.

OTTONAIO: литейщик латуни. Tra. 120.

OVATO: восьмиугольная фигура или расположение. Tra. 97.

OVOLATORO: литейщик металла. V. 121. OVOLATORE DI ZECCA: литейщики монетного двора (S.).

PADIGLIONI: павильон или нижние грани камня. Итальянские камнерезы различают в камне следующие части: il bordo (ободок), la tavola (площадка), le facette (грани), i padiglioni (павильон).

PAGONAZZO: павлиний синий цвет. Tra. 38.

PAIUOLO: ведро. Tra. 164.

PALA: лопата; совок. Tra. 177.

PALETTA, PALETTINA: палитра или пластина, например, железная. Tra. 192.

PALETTIERE: палитра в форме руки, которую Челлини сконструировал специально на свинцовой подставке для хранения эмалей. Tra. 32, 36.

PALLA, PALLOTTOLA: шар; сфера. Tra. 79, 97.

PANE: слиток или лепешка, например, металла. Tra. 73, 181. PANE DELLA VITE: витки резьбы винта. Tra. 122.

PANNACCIO LINO: льняная тряпка. Tra. 16.

PARTIRE (ACQUA DI): кислота, в которую помещают сплавы, обрезки, опилки и т.д. PARTIRE: отделять золото от серебра, или серебро от меди, или золото от позолоченной меди. Tra. 155, 156. PARTITORE: мастер, занимающийся этим ремеслом.

PASTA: паста; покрытие. Tra. 148, 166.

PECE GRECA: порошкообразная смола (белой сосны), из которой выпарено масло на горячей воде. Tra. 27. См. также Hendrie’s ‘Theophilus,’ p. 70.

PELLE: кожа, поверхность или покрытие, например, металла или камня; также работа инструментов по поверхности. Tra. 92, 96, 128, 134, 200.

PENDENTE: подвеска.

PENDIO: наклон, например, уклон в печи. Tra. 186.

PENNA: тонкий конец молотка. Tra. 130, 132.

PENNELLO, PENNELLETTO, PENNELLINO: кисть из свиной щетины, соболя и т.д. Tra. 21, 93, 104.

PENTOLINO: ваза или горшок. Tra. 153.

PERLA, PERLETTE: жемчужина.

PESTARE: толочь. Tra. 31. PESTATA: растолченное вещество. Tra. 93.

PIANO DEL MARTELLO: см. PENNA.

PIASTRA, PIASTRETTA: пластина; например, PIASTRA DI RAME — медная пластина. Tra. 13.

PICCIUOLETTO: см. GAMBETTO.

PIEGATO: согнутый, наклоненный, об описанном инструменте. Tra. 128.

PIEGHETTA: термин, используемый Челлини для описания маленьких рельефных узоров или рисунков на металлическом поле, чтобы они просвечивали сквозь прозрачную эмаль, имитируя дамаст или узорчатую ткань и т.д. Tra. 28.

PIENO: полный, насыщенный; о цвете камня. Tra. 38.

PIETRA FORTE: камень, используемый флорентийскими скульпторами; твердой породы, коричневатого цвета, встречается в небольших количествах в окрестностях Флоренции. Tra. 202. PIETRA MORTA: карьерный камень; в общем, любой грубый обломок камня. Tra. 187, 189. Более конкретно — мягкий камень коричневатого цвета, найденный в окрестностях Флоренции и широко используемый из-за своей долговечности для всех видов резьбы. Tra. 202. PIETRA SERENA: очень мягкий сине-серый камень, найденный в больших количествах в окрестностях Фьезоле и Сеттиньяно, но используемый в основном для внутренних работ из-за отсутствия долговечности. Tra. 201.

PIETRUCCOLA, PETRUCCOLA, PIETRUZZA: камешек или драгоценный камень. Tra. 69, 163.

PIGLIARE: брать, в общем смысле. PIGLIARE IL CALDO: принимать тепло; нагреваться, например, эмалевая пластина при поднесении к печи перед помещением внутрь. Tra. 34.

PIGNATTA: любой большой сосуд. Tra. 136, 155.

PIGNERE: красить; наносить полосы или покрывать пастой, например, жидким гипсом. Tra. 101, 104.

PILA: нижний из двух штемпелей для чеканки, выполненный в форме небольшого столбика или наковальни, описан вместе со всем процессом. Tra. 111, 113. См. также TORSELLO.

PIOMBO: бюро для проставления свинцовых печатей на папских буллах; церковная должность в Риме, иногда предоставляемая мирянам (S.). V. 125.

PITTORACCIO: посредственный художник. Tra. 84.

PIVIALE: плувиаль (церковное облачение). Tra. 49, 80.

POMICE, POMMICE: пемза. Tra. 92.

PORFIDO: порфир. Tra. 30.

PRASMA: плазма; возможно, празем. Tra. 39.

PRATICA, PRATICACCIA: практика или практический навык, в отличие от теории или научного изучения ремесла. Tra. 27, 42. CONTINOVA PRATICA: мастерская традиция. PRATICO, PRATICONE: мастер, профессионал, в отличие от любителя. Tra. 11.

PRATICONACCIO: шарлатан или притворщик в ремесле; халтурщик. Tra. 6.

PROFFESIONE: практика искусства. Tra. 46. См. PRATICA.

PROFILARE, PROFFILARE: очерчивать, например, при обводке чеканами в чеканных работах. Tra. 133. PROFILO: контур.

PUGNELLETTO: щепотка; небольшое количество. Tra. 168.

PULIRE A MANO: ручная полировка; метод финишной обработки эмали путем очистки ее триполи. Tra. 35.

PULITEZZA: точность; аккуратность; чистота исполнения (S.). То, что в современной мастерской можно было бы назвать «отделкой», в отличие, однако, от «промышленной отделки».

PUNTA (IN): огранка «пунта» (остроконечная), применительно к камню. Tra. 51. V. 393.

PUNTALO: пряжки или булавки для поясов. Tra. 20.

PUNTERUOLO: булавка или шило. Tra. 38.

PUNZONE, PUNZONCINO, PUNZONETTO: пуансон, используемый для различных целей.

RADERE: строгать или соскабливать, например, металлическую пластину. Tra. 48, 128, 129.

RAFREDDO: охлажденный. Tra. 171.

RAMAIUOLO: ковш. Tra. 127.

RAMO: труба. RAMO DI GITTO: литниковый канал при литье. V. li., 418.

RAPPEZZARE: латать, восстанавливать, например, отверстия в чеканном золотом покрытии на бронзовых фигурах. Tra. 83, 199.

RAPPRESO: застывший или затвердевший при охлаждении, например, металл в печи. Tra. 179.

RASOIO: бритва, острый плоский нож. Tra. 128.

RASTIARE: скрести. Tra. 59. RASTIATOIO: скребок или инструмент, используемый для облегчения прохождения бронзы в форму. Tra. 177.

RASTRELLO: специального рода грабли, сконструированные для сгребания золы из зольника при литье бронзы. Tra. 191.

RENELLA DI VETRO: стеклянная шкурка. Tra. 76.

RIARDERE: опалять, закалять от жара. Tra. 59, 124.

RIBOLLIRE: перегревать, сжигать от жара, например, воск в гипсовой форме при слишком быстром нагреве. Tra. 22, 172.

RICERCARE: выискивать, прорабатывать инструментами; например, мелкие детали на высокохудожественном чеканном изделии. Tra. 95.

RICESELLARE: см. CESELLO.

RICORRERE: стекаться, как при повторной пайке при последующем обжиге. Tra. 75.

RICUOCERE: нагревать, помещать в огонь, отжигать. Tra. 25, 142.

RIGAGUOLO: сточная канава. Tra. 186.

RIGONFIARE: вздуваться или пузыриться. Tra. 151.

RILEVARE: поднимать, чеканить или прорабатывать в рельефе. Tra. 78.

RIMACINARE: перемалывать или смешивать. Tra. 153.

RIMBOTTARE: наполнять заново. Tra. 127.

RIMENARE: перемешивать. Tra. 153.

RINALZARE: выколачивать или выбивать изнутри. Tra. 134.

RISCHIARE: чистить. Tra. 154.

RISERRARE: заделывать или заполнять, например, пузырьковые отверстия в работе с чернью. Tra. 18.

RISTIARARE: Tra. 151. См. RISCHIARE.

RITONDARE: округлять или придавать объем изделию, например, метод Микеланджело Буонарроти по вырубке фигур из камня напрямую, без использования глиняной модели. Tra. 199.

RITURARE: Tra. 18. См. RISERRARE.

ROSTA: веер или мехи. Tra. 144.

ROVESCIO: оборотная сторона медали.

RUBINO BALASCIA: см. BALASCIA.

RUOTA: колесо, например, стальное колесо, на котором гранят алмазы. Tra. 52.

SACCACCIO: мешок или кусок мешковины. Tra. 16.

SALDARE: паять. Tra. 21, 73, 90. SALDARE A CALORE: термин, используемый Челлини для первой пайки мелких ювелирных изделий; по его словам, это следует называть скорее «обжигом в одно целое», чем пайкой. Tra. 73, 74.

SALDATURA: припой. Tra. 75, 143. А также о его различных сплавах: saldatura di lega, di ottavo, di quinto, di terzo. См. также LIMATURA.

SALE ARMONIACO: нашатырь. Tra. 73.

SALIERA: солонка.

SALNITRO: селитра.

SANGUE DI DRAGO: драконова кровь (смола). Tra. 44.

SAVORE: мазь; паста.

SBIANCATO: яркий, чистый, например, свежие зерна мастики. Tra. 57.

SBORRACIATO: очищенный от буры, например, филигранная работа после того, как она была проварена в растворе винного камня. Tra. 22.

SCAGLIA, SCAGLIETTA DEL FERRO: железная окалина. Tra. 114.

SCALDARE: отжигать. Tra. 131, 151.

SCANTONATO: округлять или обрезать, например, края металлической пластины на первых этапах придания ей формы чаши. Tra. 130.

SCARPELLO, SCARPELLETTO: любое зубило или режущий инструмент, и их различные виды, например, SCARPELLO AUGNATO: стамеска для резьбы по дереву, и SCARPELLO A UNA TACCA: зубило с насечкой. Tra. 21, 199.

SCASSARE: открывать; вынимать; например, при закрепке камня. Tra. 43.

SCATOLETTO, SCATOLINA: маленькая коробочка или шкатулка. Tra. 85.

SCHIACCIATO: см. STIACCIATO.

SCHIUMA: см. STIUMA.

SCHIZZARE: трескаться или давать трещину, например, эмаль. Tra. 28.

SCIOGLIERE: вынимать, например, камень из оправы. Tra. 43.

SCIORRE: см. SCIOGLIERE.

SCODELLA, SCODELLETTA, SCODELLINO: горшок или котелок из стекла, глины или металла. SCODELLINO INVETRIATO: глазурованный глиняный горшок.

SCOPETTA: пучок березовых прутьев или веник. Tra. 150.

SCOPRIRE: открывать, обнаруживать, обнажать. Tra. 198.

SCORRERE: течь, например, эмаль при обжиге. Tra. 25.

SCORZA: кора, корка. Tra. 196.

SCREPOLATURA: трещина, щель, разлом. Tra. 188.

SCUFFINA: см. LIMA RASPA.

SERPENTINO: серпентин (змеевик). Tra. 30.

SERRARE: закреплять. Tra. 41. См. также ACCONCIARE, LEGARE.

SESTA, SESTOLINA: циркуль. Tra. 27, 111. SESTA IMMOBILE: циркуль, ножки которого зафиксированы под определенным углом; используется (как при разметке медалей) для прочерчивания ряда равных окружностей. Tra. 117.

SETOLA, SETOLETTA, SETOLINA: щетка, обычно из свиной щетины. Tra. 16, 74, 94.

SFASCIATA: освобожденная; отсоединенная, например, форма, освобожденная от кирпичей, в которых она обжигалась. Tra. 172, 173.

SFIATATOIO: выпор (отдушина) при литье по восковой модели (cire perdue). SFIATARE: глагольная форма того же слова, используемая при работе с выпорами. Tra. 137, 170, 173.

SFOGLIETTA, SFOGLIETTINA: дефект, шероховатость; как правило, некоторое поверхностное отслоение металла. Tra. 129, 133.

SFUMMARE: дымить, испарять. Tra. 151.

SILIMATO: см. SOLIMATO.

SMALTO, SMALTARE: эмаль; искусство эмалирования; эмалировать. SMALTO ROGGIO: особый вид красной эмали, описанный Челлини. Tra. 36. Также SMALTO ROSSO TRANSPARENTE.

SMERALDO: изумруд. Tra. 40.

SMERIGLIO: пятно или дефект в мраморе. Tra. 196.

SODO: основание. Tra. 96.

SOFFIARE: пузыриться или дуть; о металле, втекающем в форму, для которой выпоры были подготовлены неправильно. Tra. 181.

SOFFREGARE: тереть; например, камень о камень при огранке алмаза. Tra. 52.

SOLIMATO: сулема (хлорид ртути). Tra. 155.

SOPPANNATO: обшитый досками. Tra. 206.

SOTTIGLIEZZA: изящество; тонкая детализация в изделии. Tra. 164, 166.

SOTTO SQUADRO: поднутрение. Tra. 141.

SPADAIO: мастер по изготовлению мечей.

SPAGHETTO: бечевка. Tra. 171.

SPALLA, SPALLETTA: плечо, край, свод; например, края пода печи или земляные валы вокруг восковой модели, предназначенной для литья. Tra. 105.

SPANNARE: размазывать или закрашивать. Tra. 150.

SPAZZATURE: сор; отходы старых кусочков металла в ювелирном деле. V. 20.

SPECCHIETTO: отражатель или кусочек квадратного стекла, установленный под алмазом в оправе; иногда в сочетании с процессом подкрашивания. Tra. 65. См. также TINTA.

SPEGNERE: окунать или закаливать. Tra. 48.

SPIANARE: разглаживать, выравнивать, полировать; например, эмали с помощью хвоща; или металлическую пластину перед началом работы. Tra. 21, 26.

SPICCARE: выделять или поднимать, например, фигуру из фона. Tra. 78.

SPINA: пробка, например, в выпускном отверстии печи, и, таким образом, используемая для самого выпускного отверстия. Tra. 172; V. li., 421. См. также BOCCA DELLA SPINA.

SPINELLA: шпинель. Tra. 39.

SPINGERE: см. SPICCARE.

SPOGLIA: оболочка или внешняя форма при литье по восковой модели (cire perdue), между которой и сердечником (nócciolo) находится полость, куда впоследствии поступает бронза. Tra. 173. См. также TONACA.

SPOLVEREZZO, SPOLVERIZZATO: см. AFFUMARE.

SPORTELLI, SPORTELLETTI: дверцы печи; маленькие дверцы, открывающиеся в любую закрытую топку. Tra. 191, 193.

SPRUZZARE: брызгать. Tra. 74.

SPUGNUZZE: пузырьковые отверстия (поры). Tra. 18.

STACCIARE: просеивать. STACCIO: сито. Tra. 138.

STAFFA: рама, например, рама для литья в песок или для удержания штемпелей при чеканке. Tra. 132.

STAGNO: олово. V. 424; Tra. 176.

STAGNUOLO: оловянная фольга. Tra. 165. См. также FOGLIA.

STAMPA: штемпель для чеканки монет. V. 114; Tra. 108, 116. STAMPARE: используется в нескольких значениях, например, резать или гравировать по металлу в целом. Tra. 14. Делать медали или монеты. Tra. 110, 119. Делать оттиск, например, печати. Tra. 100.

STECCA: дощечка. Tra. 27.

STIACCIARE: растягивать или сплющивать. Tra. 25.

STIACCIATINA: лепешка. Tra. 103.

STIANTARE: скалывать; раскалывать. Tra. 196.

STILETTO: стиль, например, полированный стальной стиль, которым Челлини наносил контуры на металл. Tra. 133.

STIUMA: пена, например, свинцовая в тигле для работы с чернью. Tra. 15.

STOPPA: замазка. Tra. 174.

STRACCIO: тряпка. Tra. 137, 173.

STRACCO: отработанный, например, шлак. Tra. 145.

STROFINARE: чистить; полировать; например, штемпели на деревянной доске с железной окалиной. Tra. 114.

STUCCO: состав, описываемый по-разному как смесь толченого кирпича и желтого воска. См. PECE GRECA. Tra. 27, 75. STUCCARE: замазывать или покрывать слоем штукатурки или другого землистого вещества.

SUBBIA, SUBBIETTA: скульптурные зубила. Tra. 198.

SUCCHIELLETTO, SUCCHIELLINO: инструмент типа бурава. Tra. 168, 170.

SUGHERO: пробка, например, пробка с наконечником из железной окалины для очистки штемпелей. Tra. 114.

TACCA: насечка. Tra. 198.

TAGLIA: блок (полиспаст). Tra. 173.

TANAGLIA, TANAGLIETTA: щипцы. Tra. 52, 119.

TANE: цвета загара.

TASSELLI: штемпели для чеканки медалей, в отличие от тех, что использовались для чеканки монет, которые назывались pila и torsello. Tra. 117.

TASSELLINO: маленькая чашечка или зажим, например, металлическая чашечка, в которой алмаз устанавливается относительно колеса. Tra. 52.

TASSETTO: наковальня или головка наковальни. TASSETTINO TONDO: закругленная головка наковальни. Tra. 48, 78.

TAVOLA (IN): огранка «таблица», применительно к камню. V. 393; Tra. 51.

TEMPERARE: закаливать сталь. Tra. 114, 119.

TESSUTO: тканая материя; также для обозначения чередующегося или сетчатого расположения кирпичей при кладке печи. Tra. 125.

TINTA: dare la tinta или tingere, процесс, используемый в ювелирном деле для чернения оправы, чтобы придать ценность алмазам. Tra. 37, 52, 60.

TIRARE: Челлини использует это слово в нескольких технических значениях применительно к работе с металлом, например, подготовить пластину или лист металла. Tra. 72. Подготовить нити для филиграни. Tra. 20. Или, более обще, придать форму молотком. Tra. 129. TIRARE DI MARTELLO: ковка молотом. Tra. 48, 140. В другом смысле слово используется применительно к переводу с малого масштаба на большой. Tra. 203.

TONACA: туника или внешняя форма при литье по восковой модели (cire perdue), между которой и anima (сердечником) протекал металл, вытесняя воск. V. 421; Tra. 171. Также, в общем смысле, о слое гипса.

TOPAZIO: топаз.

TORCERE: скручивать или коробить. Tra. 168.

TORSELLO: верхний из двух штемпелей для чеканки монет. Tra. 111. См. PILA.

TRAFORARE: создавать формы или перфорации филигранной работы. TRAFORO, TRAFORETTO: филигранный узор или перфорация.

TRAPANO: сверло. Tra. 198. TRAPANO A PETTO: описывается как более крупный вид сверла. Tra. 199.

TRARRE DI FUOCO: описывается Челлини как технический термин для завершения процесса пайки перед началом очистки и т.д. Tra. 91. TRARRE DI PECE: аналогично описывается как термин для доведения работы по чеканке и гравировке до момента удаления вара.

TREMENTINA: скипидар.

TRIPOLO: триполи (глина); кремнистая земля, состоящая из остатков диатомовых водорослей. Tra. 103.

TUFO or ARENA DI TUFO: песчаный туф, вулканическая пористая порода, похожая на пемзу, используемая для литья серебра. Tra. 102.

TURCHINA: бирюза.

UNTICCI: грязный; неопрятный. Tra. 28.

UNTUME: жир или сало, используемые при пайке. Tra. 143, 144.

USCITE: выходы для металла при литье. V. 417.

VERDEMEZZO: термин, означающий «не слишком сухой, но и не слишком влажный», вероятно, липкий. Tra. 104.

VERDERAME: ярь-медянка, т.е. ацетат меди. Tra. 73, 93, 94.

VERDOGNOLO: зеленоватый; используется при описании цвета камня. Tra. 200.

VERMIGLIA: вермель (позолоченное серебро). Tra. 39.

VERNICE: лак. VERNICE ORDINARIA: описывается как обычный лак, используемый для эфесов мечей. Tra. 155. VERNICIARE: лакировать.

VESCICA: трещина или дефект, например, в стекле. Tra. 65.

VESTA, VESTIRE: см. TONACA.

VETRIVUOLO, VETRIVUOLO ROMANO: римский или зеленый купорос, т.е. сульфат железа. Tra. 150, 152.

VIRTU: слово, используемое во многих и двойственных значениях. О его более широком использовании см. «Жизнь» Саймондса, passim. В более технических значениях Челлини использует virtù для обозначения блеска рубина. Tra. 42. VIRTU DEL MARTELLO: мастерство ковки молотом. VIRTU DEI FERRI: общая техническая способность работы с пуансонами и зубилами.

VITE: винт. VITE FEMMINA: внутренняя резьба (гайка), используемая при чеканке с помощью винтового пресса; также называется FEMMINA и CHIOCCIOLA, см. их.

VIVACITA: вспышка и блеск камня. Tra. 66.

VOLTO: повернутый, изогнутый, например, форма полукольцевого пуансона. Tra. 133.

ZAFFIRO: сапфир. Tra. 40, 66.

ZAFFO DI FERRO: железная пробка. Tra. 189.

ZANA: деление или пространство. Tra. 97.

ZECCA: монетный двор. Tra. 115.

ЗДЕСЬ ЗАКАНЧИВАЮТСЯ ТРАКТАТЫ БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛИНИ О РАБОТЕ С МЕТАЛЛОМ И СКУЛЬПТУРЕ, ПЕРЕВЕДЕННЫЕ НА АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК С ИТАЛЬЯНСКОГО МАРЦИАНСКОГО КОДЕКСА К. Р. ЭШБИ И ОТПЕЧАТАННЫЕ ИМ В ТИПОГРАФИИ ГИЛЬДИИ В ЭССЕКС-ХАУСЕ ПРИ СОДЕЙСТВИИ ЛОУРЕНСА ХОДСОНА, КОТОРЫЙ СТРЕМИЛСЯ ПОДДЕРЖИВАТЬ ЖИВЫМИ ТРАДИЦИИ ХОРОШЕЙ ПЕЧАТИ, ВОЗРОЖДЕННЫЕ МАСТЕРОМ-РЕМЕСЛЕННИКОМ УИЛЬЯМОМ МОРРИСОМ, А ТАКЖЕ Т. БИННИНГА И Дж. ТИППЕТТА, НАБОРЩИКОВ, И С. МОУЛЕМА, ПЕЧАТНИКА, КОТОРЫЕ ПРИШЛИ В ЭССЕКС-ХАУС ИЗ ТИПОГРАФИИ КЕЛМСКОТТ С ЭТОЙ ЦЕЛЬЮ. НАЧАТО В АПРЕЛЕ 1898 ГОДА; ЗАВЕРШЕНО В ОКТЯБРЕ 1898 ГОДА.

Published by Edward Arnold, 37 Bedford

Street, Strand; and of the 600 copies printed,

this copy is No. 431

ОПЕЧАТКИ.

Страница 28, вместо «но помещая это в воду, не охлаждая мехами», читать «но не помещая это в воду и не охлаждая мехами».

Страница 150, вместо «CIAPPOLINTA» читать «CIAPPOLINA».

НАЗАД. ПУБЛИКАЦИИ ГИЛЬДИИ И ШКОЛЫ РЕМЕСЕЛ ДО ОТКРЫТИЯ ТИПОГРАФИИ, НЕКОТОРЫЕ ЭКЗЕМПЛЯРЫ КОТОРЫХ ЕЩЕ ОСТАЛИСЬ.

ТРУДЫ ГИЛЬДИИ И ШКОЛЫ РЕМЕСЕЛ, Том I. Под редакцией К. Р. Эшби: Предисловие Дж. Ф. Уоттса, члена Королевской академии; лекции, обращения, рецепты Альма-Тадемы, члена Королевской академии, У. Холмана Ханта, Генри Холидея, Т. Стерлинга Ли, Э. П. Уоррена, Уолтера Крейна, У. Б. Ричмонда, члена Королевской академии, и др.

Large Paper Copies, £1 1s.; Ordinary Paper Copies 7s. 6d.

Set of proofs on hand-made Japanese vellum 10s. 6d.

Bound in cow-hide, pressed, chased, coloured & gilded £2 2s. to £5 5s.

ON SCULPTURE. L. Alma Tadema, R.A. 1s.

AN ADDRESS ON THE OPENING OF THE WHITECHAPEL PICTURE EXHIBITION. W. Holman Hunt 1s.

PARLOUR ARCHITECTURE. E. P. Warren

1s.

RECIPES AND NOTES. Walter Crane, &c. 1s.

ON GESSO. W. B. Richmond, A.R.A. 1s.

A SHORT HISTORY OF THE GUILD AND SCHOOL OF HANDICRAFT, 1890. C. R. Ashbee 1s.

THE IDEALS OF THE CRAFTSMAN. An Address to the Craftsman Club

1s.

DECORATIVE ART FROM A WORKSHOP POINT OF VIEW. C. R. Ashbee 1s.

SOME ILLUSTRATIONS FOR A COURSE OF LECTURES On Design in its Application to Furniture. C. R. Ashbee 1s.

MANUAL OF THE GUILD & SCHOOL OF HANDICRAFT. A Guide to County Councils and Technical Teachers 1s.

ARTS AND CRAFTS TABLES. C. R. Ashbee.

—— Of the Renaissance 1s.

—— Of the 17th Century 1s.

—— Of the 18th Century 1s.

FROM WHITECHAPEL TO CAMELOT. C. R. Ashbee. A Story

2s. 6d.

CHAPTERS IN WORKSHOP RECONSTRUCTION & CITIZENSHIP. C. R. Ashbee 5s.

Large Paper with Hand-coloured Blocks, in Japanese Vellum Covers £1 1s.

THE DING’S SONG BOOK. Printed for Mr. H. H. Gore 1s.

SCHOOL OF HANDICRAFT REPORTS, 1888 to 1895 3s. 6d.

THE TRINITY HOSPITAL IN MILE END. By C. R. Ashbee. With Illustrations by Members of the Watch Committee 10s. 6d.

The above may be had (post free) of the Manager, GUILD OF HANDICRAFT, Essex House, 401 Mile End Road, London, E.

ЗАМЕТКИ ПЕРЕВОДЧИКА. Иллюстрации в этой электронной книге были размещены между абзацами и вне цитат. В версиях этой электронной книги, поддерживающих гиперссылки, ссылки на страницы в списке иллюстраций ведут к соответствующим иллюстрациям. Названия из списка иллюстраций и списка диаграмм были применены к изображениям в качестве подписей. Вторая иллюстрация ювелирных изделий имеет новую подпись, так как подпись из указателя была бы запутанной вне контекста. Иллюстрации, не имевшие названия, получили описательную подпись, они указаны в скобках. Очевидные опечатки и ошибки пунктуации были исправлены после тщательного сравнения с другими случаями в тексте и консультаций с внешними источниками. Некоторые дефисы в словах были молча удалены, некоторые добавлены, когда в оригинальной книге была обнаружена преобладающая предпочтительность. Опечатки, перечисленные на странице 167, были применены к тексту. За исключением изменений, отмеченных ниже, все орфографические ошибки в тексте, а также непоследовательное или архаичное использование были сохранены. Стр. xi: «᾿ευηθεια» заменено на «εὐηθεια». Стр. 4: «dalla Golpaia» заменено на «della Golpaia». Стр. 20: «jewelry» заменено на «jewellery». Стр. 23: «crysolite» заменено на «chrysolite». Стр. 34: «Miliano Larghetta» заменено на «Miliano Targhetta». Стр. 48: «Girolamo» заменено на «Girolano». Стр. 52: «Fillippo Brunellesco» заменено на «Filippo Brunellesco». Стр. 54: «hostting» заменено на «hosting». Стр. 54: «comissioned» заменено на «commissioned». Стр. 62: «occuring» заменено на «occurring». Стр. 63: «where-ever» заменено на «wherever». Стр. 76: «anealing» заменено на «annealing». Стр. 78: «softenening» заменено на «softening». Стр. 84: «set too right» заменено на «set to right». Стр. 97: «avvivitoio» заменено на «avvivatoio». Стр. 105: «Cennino Cenini» заменено на «Cennino Cennini». Стр. 114: «Aliquanto» заменено на «Alquanto». Стр. 118: «earthern» заменено на «earthen». Стр. 128: «accomodate» заменено на «accommodate». Стр. 134: «Buonarotti» заменено на «Buonaroti». Стр. 135: «wants it to he particularly» заменено на «wants it to be particularly». Стр. 149: «calcedony» заменено на «chalcedony». Стр. 151: «guage, e.g., Birmingham guage» заменено на «gauge, e.g., Birmingham gauge». Стр. 152: «special meth» заменено на «special method». Стр. 160: «fiigree» заменено на «filigree». Стр. 160: «aneal» заменено на «anneal».