Очевидно, что первый и седьмой дни не могут быть днями по двадцать четыре часа; более того, ясное понимание природы первого дня должно открыть нам истинную концепцию всех остальных. Дни — это новые явления, новые проявления, новые этапы развития в Творческой Неделе — великом дне Бога (Быт. ii. 4). Согласно аналогии первого дня, вечер — это время особого или частично хаотического состояния, подобного ледниковому периоду, который завершил кайнозойскую эру и открыл френозойский день. Утро — это новая эволюция нового порядка вещей, которая выводит формирование мира на более высокую ступень. С каждым творческим утром наступает более высокое, прекрасное и богатое состояние земли, пока она не достигает субботы мира, дня, в который Бог почил или прекратил Свою работу по созиданию мира, чтобы Он мог наставлять, воссоздавать, искупать и прославлять человеческий род.
В этих антитетических движениях каждого творческого дня мы не обязаны предполагать внезапную катастрофу или какой-либо возврат к хаосу первого дня, точно так же, как мы не воспринимаем ночь как внезапный возврат к тьме, а день — как внезапное возвращение света. Существует устойчивая прогрессия, упорядоченное движение в истории каждого творческого дня, точно так же, как в истории одного солнечного дня. Свет не проливается на мир внезапно — солнце постепенно восходит над землей. И поэтому творческий день был медленным развитием, постепенной эволюцией из предшествующего порядка вещей посредством прямой эффективности Бога.
Высказывалось предположение, что это толкование навязано нам прогрессом современной науки. Говорят, что теология постоянно вытеснялась со своих позиций наукой и теперь вынуждена прибегать к уловкам и двусмысленности. Это предположение столь же ложно, сколь и гнусно. Этот способ толкования был предложен за века до того, как наука геология стала известна, и преподавался иудейскими учителями и христианскими отцами на протяжении полутора тысяч лет. Св. Августин, отец систематической теологии, родившийся в 354 г. н. э., задает вопрос: «Что означают эти дни — эти странные безсолнечные дни? Помогает ли перечисление дней и ночей провести различие между природой, которая еще не сформирована, и теми, которые созданы, так что они должны называться утром propter speciem [т. е. в отношении появления, получения формы или вида], и вечером propter privationem [т. е. в отношении не-появления, бесформенности и отсутствия чувственного качества]?» («De Genesi ad Literam», кн. ii, гл. 14). Поэтому он без колебаний называет их naturae, природами, рождениями или ростами; также morae, задержками или торжественными паузами в Божественной работе. Это dies ineffabiles; их истинная природа не может быть рассказана. Поэтому они называются днями как лучшим символом, которым могла быть выражена эта идея. Это разделенные Богом дни и ночи в отличие от разделенных солнцем. Обычные солнечные дни — это лишь vicissitudines coeli, просто изменения в положении небесных тел, а не spatia morarum, или эволюции в природе, принадлежащие к более высокой хронологии и отмечающие свои эпохи законом внутреннего изменения, а не случайным внешним измерением. О том, насколько долгими или короткими они были, он не высказывает мнения, но довольствуется утверждением, что день — это не название длительности, вечера и утра следует рассматривать не столько как измерение течения времени (temporis praeteritionem), сколько как обозначение границ периодической работы или эволюции. Это не метафорический, а реальный и надлежащий смысл слова день, фактически первоначальный смысл, поскольку он содержит идею завершенной периодичности или самодостаточного времени без каких-либо случайных признаков, присущих внешне измеряемым солнечным или планетарным эпохам, будь они длиннее или короче.
Это не просто фантазии св. Августина. Это было учение наиболее способных христианских отцов — Иринея, Оригена, Василия и Григория Назианзина. Более того, это было учение многих учителей древней иудейской Церкви. В более недавние времена мы находим Кальме, Бернета, Стиллингфлита, Генри Мора, лорда Бэкона, Пула и других, представляющих схожие взгляды; и это задолго до того, как геология существовала как наука, и независимо от любого предполагаемого столкновения с физической индукцией. Их мнения и толкования были, следовательно, не уловкой для избежания трудностей, а выводами, достигнутыми независимо на здравых принципах библейской экзегезы.
Не принимая во внимание хронологию архиепископа Ашера, напечатанную на полях нашей Библии, и деление на главы и стихи, сделанное Гуго де Сен-Шером — оба являются современными изобретениями, которые не являются частью священного текста, — и очистив наш разум от тех предубеждений, которые свойственны некритичной вере, мы можем теперь созерцать Символический Гимн Творения в его простой и первоначальной форме, как запись самопроявления Бога, данную в таком порядке и при таких условиях, чтобы она была постижима и интерпретируема конечным разумом.
1. Творение было постепенным процессом. Бог не создал совершенную вселенную сразу, а выстраивал ее медленно, шаг за шагом. Последовательное толкование текста запрещает нам рассматривать «Творческую Неделю» как буквальную неделю, состоящую из дней по двадцать четыре часа каждый. Творение — это работа Бога, и, конечно, Божественное действие не могло быть обусловлено мерами времени, которые не существовали ранее, а были следствием акта Бога. Великие циклические изменения в природе, произведенные творческим Словом, являются единственными мерами времени. Поэтому «дни» Творческой Недели — это новые явления, новые проявления, новые этапы развития в творческом замысле Бога.
Первое утро — это появление светимости в аэроформной жидкости, или туманном паре, чем бы наука в конечном итоге это ни определила. Еврейское מַיִם (mayim), от корня ים, который обозначает бурное, трепетное или волнообразное движение, используется для вод океана, вод над твердью, пара и облаков из-за их восприимчивости к трепетному, волнообразному движению. Первым отчетливым творческим образованием было тепло, или невидимое молекулярное движение, возникшее в результате того, что «Дух Божий носился над лицом бездны»; и это тепло проявляет себя в феноменах света. Насколько тесно идеи света и тепла были соединены в еврейском сознании, показывает то, что одно и то же слово используется для обоих, с лишь незначительной разницей в произношении, אוֹר (ōr) и אוּר (ūr).
Второе утро — это появление пространства посреди паров, разделяющего пары, которые были под пространством, от паров, которые были над пространством. Еврейское רֳקִיֹעַ (rakai), от רֳקַע (растягивать, расстилать), означает собственно протяжение, пространство. Это перевод, принятый Бенишем, Калишем, Деличем, Кейлем и Ланге. После тепла и света следующим творческим образованием является атмосфера с ее авроральным светом и облачным покровом.
Третье утро — это появление суши и морей, и прорастание растительности, сначала в ее низших формах — возможно, как морских растений. Еврейское אֶרֶץ (eretz) имеет два значения: «земля» и «суша». Всякий раз, когда оно используется в ограниченном смысле, и особенно везде, где оно противопоставляется «воде», наиболее подходящим переводом является «суша». Третьим творческим образованием является грубая, весомая материя, будь то агрегированная молекулярным притяжением, или составленная избирательным сродством, или отобранная и организованная жизненной силой.
Четвертое утро — это появление светил или светоносцев в пространстве небесном, которые теперь «поставлены», или, точнее, «назначены светить на землю» и быть мерами времени в будущей мировой истории. Еврейское слово, используемое в ст. 14 (מְארֹת), которое, к сожалению, переведено как «светила» в Авторизованной Версии, является другим словом, нежели «свет» (אוֹר) в ст. 3-5. מְארֹת (meoroth) строго означает «светоносцы», или тела, дающие свет. Это различие тщательно соблюдается в LXX, ДеВетте, Бенишем, Калишем, Тухом, Кнобелем, Деличем и Кейлем. Четвертым творческим образованием было установление таких космических условий или отношений, которые позволили бы небесным телам выполнять свою светоносную функцию по отношению к земле. Каковы были эти условия, мы, возможно, не в состоянии сказать. Плотные облака и непрекращающиеся ливни «Эпохи Дождя», которые скрывали свет небесных тел в течение геологической эпохи, теперь прошли, атмосфера стала пригодной для прохождения света, и солнце, луна и звезды стали видны с земли. Условия для быстрого развития растительной жизни теперь существуют, и это рассматривается как преимущественно «Эпоха Растительного роста».
Пятое утро — это появление животной жизни — жизни, движущейся в водах и парящей в воздухе, морских животных, водных рептилий и птиц.
Шестое утро — это появление более высокого порядка животной жизни, млекопитающих, главным образом предназначенных для использования еще более высоким существом — для Человека, чье появление является полуденным сиянием шестого дня.
Седьмое утро — это начало субботы Бога, которая посвящена моральному и религиозному наставлению человечества — Новое Творение морального мира.
Следующая схема, предоставленная д-ром Уинчеллом, представляет в одном обзоре порядок Моисеева повествования и в то же время излагает гармонию между Моисеевым и Геологическим отчетами:
2. Творение было кумулятивным — то есть это была последовательность начал или творческих эпох, в которых новые сущности или новые силы вводились в уже существующую сферу природы, продвигая ее к более благородной цели.
Это, как мы полагаем, естественное впечатление, которое чтение 1-й главы Бытия производит на непредвзятый ум. Каждое творческое слово предстает как динамическая основа реального principium — начала чего-то внутренне нового, что не может быть осмыслено как физический результат какого-либо предсуществующего состояния вещей. Новая сущность или новая сила была, так сказать, вставлена в порядок природы; новый импульс был дан материи, или новое направление существующим силам, и из этой начальной точки новая серия развитий, которые протекают в соответствии с законом — новая последовательность рождений и ростов — течет как часть великой совокупности эффектов, которые мы называем «природой». Это, очевидно, библейская концепция. Здесь творение не представляется как необходимая эволюция из первой материи или первой силы в непрерывной последовательности и без какого-либо сверхъестественного вмешательства. Здесь четко определены творческие эпохи, новые начала, которые имеют свое происхождение в творческой воле и слове Бога. Что это были за начала — вопрос глубочайшего интереса.
Тщательное изучение 1-й и 2-й глав Бытия привело нас к выводу, что существует нечто фундаментальное и радикальное в различии между творческими словами с bara (בָרָא) и теми, что с yetsar (יָצַר) и aysah (עָשָׂה). В действительности это различие между возникновением de novo и формированием из предсуществующих материалов. Есть три случая, в которых bara встречается в 1-й главе Бытия. Мы полностью убеждены, что в каждом случае оно обозначает возникновение новой сущности — реальное дополнение к сумме существования.
Первое Возникновение (Быт. i. 1): «В начале Бог сотворил [את = субстанцию или сущность] неба и земли». Это чтение еврейской грамматики Паркхерста (1813 г.), которое с того времени было одобрено способными лексикографами и комментаторами. Некоторые из этих авторитетов уже были представлены читателю. Но даже если отвлечься от филологических соображений, контекст запрещает нам рассматривать bara здесь как обозначающее «формирование», ибо продуктом этого творческого акта было «безвидное и безматериальное»; то есть оно было гомогенным, недифференцированным, бесструктурным и лишенным всякого чувственного качества — бездной тьмы и смерти, демонстрирующей то единственное условие материи, «возможно, ее единственное истинное указание, а именно, инерцию». Первым созданным элементом был единственный вездесущий флюид Эфир, из которого вся грубая материя была построена действием силы. По мере продвижения в этой дискуссии мы обнаружим, что это мнение, которое разделяют первые физики века, как, например, Томсон, Тейт, Максвелл, Чаллис в Англии, и Нортон и Хинрих в Америке.
Второе Возникновение (Быт. i. 21): «И сотворил Бог великих чудовищ, и всякую душу живую [נֶפֶשׁ הַיָּה = душу жизни], которая движется».
Первые созданные животные здесь наиболее тщательно обозначены как «души живые», очевидно, чтобы отличить жизнь, впервые проявленную в природе, от молекулярной, «биоплазменной» жизни, которая организует растительную клетку и выстраивает ткани животного тела. Жизнь, указанная здесь, обладает индивидуальностью, которая отделяет ее от универсальной жизни природы. Теперь существует нематериальная сущность — душа, которая является индивидуализированным и неделимым центром силы, душа, которая обладает ощущением, чувством, восприятием и памятью, ни одно из которых не является свойствами материи или продуктами организации. Животная душа не материальна, и она не является функцией или феноменом организованной материи; это творение, и поэтому bara здесь значимо используется для обозначения возникновения чего-то нового; новая сила или принцип здесь вставлены в сферу существующей природы.
Вторая созданная сущность — это животная жизнь — Душа — соматическая жизнь, как отличная и различимая от растительной, молекулярной, биоплазменной жизни.
Третье Возникновение (Быт. i. 27): «И сотворил Бог человека по образу Своему, по образу Божию сотворил Он его».
Весь параграф (ст. 26-29) — это, очевидно, запись сверхъестественного возникновения. Есть значение даже в изменении творческого слова. В отношении предшествующих и низших существований язык таков: «Да произведет земля!», «Да произведут воды!», как будто в природе есть какая-то детородная сила, или как будто природа сотрудничала с Божественной эффективностью и предоставляла условия и средства для нее. Но когда должен быть создан человек, язык таков: «Сотворим человека»; тем самым помещая происхождение человека вне цепи физической причинности и приписывая его непосредственному действию Бога. Кроме того, творение, о котором здесь говорится, — это производство духовной, а не материальной сущности. «Бог сотворил человека по образу Своему». Это творение не может быть формированием из предсуществующей материи, ибо никакая форма материи не может сколько-нибудь походить на Бога (Деян. xvii. 29). «Бог есть дух», и человек может быть подобен Богу только в той мере, в какой он наделен духовной природой. Только дух может нести образ Божий. Каким бы ни было учение Бытия относительно происхождения человеческого тела, будь то формирование или развитие, нет никакой неопределенности в его языке относительно происхождения человеческого духа. Это вдуновение от Бога. Оно исходило непосредственно от Него. Не просто фигурой речи, а Божественной реальностью Бог является «Отцом духов», а человек — потомством и образом Бога. Это подобие Богу поднимает человека из сферы просто природы — оно выделяет его в существенных характеристиках и дарованиях его бытия как над-природного и в некотором смысле божественного.
Третья созданная сущность — это Дух; дух с его разумом, его свободой, его совестью, его восприимчивостью к Божественному вдохновению, его способностью к бесконечному прогрессу в знании и любви.
Здесь, таким образом, три сущности: материя, жизнь и разум (= тело, душа и дух), которые имели свое начало в акте абсолютного творения и поэтому должны рассматриваться как изначальные вещи. Их существование является необходимым условием всякого последующего формирующего и развивающего производства, поскольку всякое формирование предполагает нечто, что должно быть сформировано, а всякая эволюция — нечто вовлеченное. Эти изначальные сущности являются субстратом, или основанием, всего посредствующего архитектурного творения, которое осуществляется движущим и информирующим присутствием и действием Духа Божьего.
Это ведет нас к рассмотрению тех творческих слов, которые являются формирующими и которые всегда предполагают существование реальных сущностей как условия их эффективности; как, например, «Да будет свет»; «Да будет пространство посреди вод»; «Да явится суша»; «Да будут светила на тверди небесной». Все разделения, собирания, организации, установления и размещения предполагают предшествующее существование материи.
Мы видели, что первым актом абсолютного творения — началом всех начал — было возникновение той таинственной сущности, которая является получателем импульса, или энергии, и физическим субстратом всех чувственных феноменов. Из этой начальной точки первым формирующим актом было «движение или парение Духа Божьего над лицом бездны». Все качества, которые материя представляет чувствам, все физические феномены, являются результатом этого действия Божества на материю — то есть они все являются проявлениями силы. «Посредством различных движений по природе вихрей (vortices) качества сцепления, эластичности, твердости, веса, массы или другие универсальные свойства материи придаются малым порциям флюида [эфира], которые составляют химические атомы, и они, путем модификаций в их комбинации, форме и движении, производят все случайные феномены грубой материи; а первичный флюид посредством других движений передает свет, лучистое тепло, магнетизм и гравитацию».
Первым отчетливым творческим образованием была молекулярная и лучистая энергия. «И сказал Бог: да будет свет». Под этим «светом» мы должны понимать не свет в его техническом смысле, как отличный от тепла, а скорее как включающий тепло, такой свет, фактически, какой мы встречаем в природе в свете солнца, причем одно и то же еврейское слово (אוֹר) используется для обоих.
Вторым отчетливым творческим образованием была та удивительная механическая комбинация химических элементов, которую мы называем атмосферой. «И сказал Бог: да будет пространство посреди вод, и да отделяет оно воду от воды». Творец наделил кислород и азот атмосферы силой сохранять аэроформное состояние при всех обстоятельствах, в то время как водяной пар подвержен очень большим колебаниям. Если бы вокруг земного шара не было воздуха, количество пара почти мгновенно приспосабливалось бы к любому изменению температуры, и максимальное возможное количество всегда присутствовало бы в любом данном месте; тогда не могло бы быть облаков и мягких ливней рассеянного дождя. «Повышение температуры сопровождалось бы быстрым испарением, и количество воды, необходимое для заполнения пространства, внезапно превращалось бы в пар; в то время как, с другой стороны, соответствующее понижение температуры сопровождалось бы столь же внезапным осаждением водяного пара, не в виде мягких ливней, а в виде ужасающих потоков... Капли, падая без сопротивления, были бы столь же разрушительны по своим эффектам, как залпы свинцовой дроби». Присутствие плотной среды, такой как атмосфера, замедляет эти внезапные изменения и определяет формирование облаков. Таким образом, «пространство» удивительно приспособлено к творческим целям «отделения воды от воды».