Но, в конце концов, я надеюсь, что никто, кто меня слышит, не согласится полностью. В сознательной заботе есть что-то обессиливающее. Как бы ни была она необходима при формировании наших целей, если позволить ей слишком прямой и исключительный контроль, сознание порождает нерешительность и слабость. Действие не является превосходным, по крайней мере, пока оно не станет спонтанным. В игре на пианино мы начинаем с подбора каждой отдельной ноты; но мы не называем результат музыкой, пока не играем наши ноты горстями, не заботясь о том, как каждая сформирована. И так везде. Сознательно избирательное поведение элементарно и неполноценно. Люди не доверяют ему, или, скорее, они не доверяют тому, кто его демонстрирует. Если кто-то, разговаривая с нами, заметно изучает свои слова, мы отворачиваемся. То, что он говорит, может быть достаточно хорошо как школьное упражнение, но это не беседа. Соответственно, если мы хотим, чтобы наша речь была убедительной, нам нужно будет вложить в нее столько же смелости, сколько точности, лаконичности или простоты. Точность сама по себе — это не то, к чему нужно стремиться, а точность и порыв. О Фоксе, английском ораторе и государственном деятеле, говорили, что он привык бросаться с головой в середину предложения, доверяя Всемогущему Богу вытащить его оттуда. Так должны говорить и мы. Мы не должны перед началом предложения решать, каким будет конец; ибо если мы это сделаем, никто не захочет слушать этот конец. В начале именно начало требует внимания как оратора, так и слушателя, и трепет по поводу продолжения испортит все. Мы должны дать нашей мысли свободу, не управлять ею слишком тугими поводьями и не становиться робкими, когда она начинает немного гарцевать. Конечно, мы должны сохранять хладнокровие в мужестве, применяя результаты нашей предыдущей дисциплины в точности; но нам не нужно двигаться так медленно, чтобы стать формальными. Педантизм хуже, чем ошибки. Если мы заботимся о грации и гибкой красоте языка, мы должны научиться позволять нашей мысли бежать. Было бы тогда слишком большим ирландским быком сказать, что при приобретении английского языка нам нужно развивать спонтанность? Некультивированный вид не стоит многого; это дикий и случайный материал, не приспособленный к своему использованию. С другой стороны, никакая речь не имеет большого значения, какой бы правильной она ни была, если в ней отсутствует элемент мужества. Точность и порыв, таким образом, сочетание этих двух, должны быть нашей трудной целью; и мы не должны успокаиваться, пока любой из них пребывает с нами в одиночестве.
85
Но так ли враждебны эти два качества, как кажется на первый взгляд? Или, действительно, можно ли получить первое без помощи второго? Предполагая, что мы убеждены, что слова не обладают ценностью сами по себе и являются правильными или неправильными только в той мере, в какой они правдиво отражают опыт, мы почувствуем себя побуждаемыми в самом интересе точности выбирать их свежо и складывать их способами, которыми они никогда не сотрудничали раньше, чтобы с отчетливостью изложить то, что видели или чувствовали именно мы, а не другие люди. Причина, по которой мы естественно не обладаем этой дерзкой точностью, вероятно, двойственна. Мы позволяем нашему опыту быть размытым, не наблюдая остро и не зная с какой-либо тщательностью, о чем мы думаем; и поэтому в нашем языке нет индивидуальности. А затем, кроме того, мы запуганы обычаем и склонны приспосабливать то, что мы хотели бы сказать, к тому, что другие говорили раньше. Лекарство от первой из этих проблем — держать глаз на нашем объекте, а не на нашем слушателе или на нас самих; а от второй — научиться оценивать выразительность языка выше, чем его правильность. Противоположность этого, склонность ставить правильность выше выразительности, порождает ту особенно вульгарную дикцию, известную как «английский школьной учительницы», в которой ради скупого согласия с употреблением приносится в жертву все живописное, образное и сильное использование слов. Конечно, мы должны использовать слова так, чтобы люди могли их понять, и понять их с легкостью; но раз это признано, пусть наш язык будет нашим собственным, послушным нашим особым нуждам. «Всякий раз, — говорит Томас Джефферсон, — когда мелкими грамматическими небрежностями можно сгустить энергию идеи или сделать слово стоящим предложения, я держу грамматическую строгость в презрении». «Молодой человек, — сказал Генри Уорд Бичер тому, кто указывал на грамматические ошибки в его проповеди, — когда английский язык встает у меня на пути, у него нет шансов». Ни один человек не может быть убедительным, писатель или оратор, который боится посылать свои слова туда, где они могут лучше всего следовать за его смыслом, и это с малым вниманием к тому, были ли когда-либо слова другого человека там раньше. В оценке заслуг давайте не будем одурманивать себя использованием негативных стандартов. Что делает человека великим, так это не отсутствие недостатков, а изобилие сил.
Такая дерзкая точность, однако, отличающая благородную речь от обыденной, может быть практикуема только тем, кто имеет широкий диапазон слов. Наш обычный диапазон абсурдно узок. Поэтому важно для любого, кто хочет совершенствоваться в английском языке, предпринимать напряженные и систематические усилия для расширения своего словарного запаса. Наши словари содержат более ста тысяч слов. Средний оратор использует около трех тысяч. Это потому, что у обычных людей есть только три или четыре тысячи вещей, чтобы сказать? Совсем нет. Это просто из-за тупости. Послушайте среднего школьника. У него есть дюжина или две существительных, полдюжины глаголов, три или четыре прилагательных и достаточно союзов и предлогов, чтобы склеить конгломерат вместе. Эта обычная речь заслуживает описания, которое Гоббс дал своему «Естественному состоянию», что «она одинока, бедна, противна, жестока и коротка». Дело в том, что мы попадаем в способ мышления, что богатые слова — для других и что они не принадлежат нам. Мы похожи на тех, кто получил огромное наследство, но кто упорствует в неудобствах жестких кроватей, скудной пищи, грубой одежды, кто никогда не путешествует и кто ограничивает свои покупки мрачными жизненными необходимостями. Спросите таких людей, почему они терпят скудную жизнь, в то время как богатство в изобилии лежит в банке, и они могут только ответить, что никогда не учились, как тратить. Но этому стоит научиться. Мильтон использовал восемь тысяч слов, Шекспир — пятнадцать тысяч. У нас есть все темы для разговора, которые были у этих ранних ораторов; и в дополнение у нас есть велосипеды, науки, забастовки, политические комбинации и вся сложная жизнь современного мира.
Почему же тогда мы колеблемся раздуть наши слова, чтобы удовлетворить наши нужды? Это бессмысленный вопрос. Нет никакой причины. Мы просто ленивы, слишком ленивы, чтобы сделать себя комфортными. Мы позволяем нашим словарным запасам быть ограниченными и обходимся грубо без утонченностей человеческого общения, без утонченностей в наших собственных мыслях; ибо мысли почти так же зависят от слов, как слова от мыслей. Например, все раздражения мы сваливаем в кучу как «усугубляющие», не рассматривая, не могут ли они быть скорее неприятными, досадными, оскорбительными, отвратительными, раздражающими или даже сводящими с ума; и не замечая также, что в нашем безрассудном использовании мы сожгли слово, которое могло бы быть удобным, когда нам нужно было бы отметить какой-то оттенок слова «увеличение». Как плохой повар, мы хватаем сковородку всякий раз, когда нам нужно жарить, печь, запекать или тушить, а потом удивляемся, почему все наши блюда на вкус одинаковы, в то время как в соседнем доме еда аппетитная. Это все ненужно. Расширяйте словарный запас. Пусть любой, кто хочет видеть, как он растет, решит принять два новых слова каждую неделю. Не пройдет много времени, как бесконечное и очаровательное разнообразие мира начнет отражаться в его речи, а также в его уме. Я знаю, что когда мы используем слово в первый раз, мы вздрагиваем, как будто петарда взорвалась по соседству. Мы оглядываемся поспешно, чтобы увидеть, заметил ли кто-нибудь. Но обнаружив, что никто не заметил, мы можем быть ободрены. Слово, использованное три раза, слетает с языка с полной естественностью. Тогда оно наше навсегда, и с ним какая-то фаза жизни, которой не хватало до сих пор. Ибо каждое слово представляет свою собственную точку зрения, раскрывает особый аспект вещей, сообщает некоторую маленькую важность, не переданную иначе, и таким образом вносит свое маленькое освобождение в наши связанные умы и языки.
Но краткое предупреждение может быть необходимо, чтобы сделать мой смысл ясным. Призывая к добавлению новых слов к нашему нынешнему обедневшему запасу, я далек от того, чтобы предполагать, что мы должны искать странные, технические или напыщенные выражения, которые не появляются в обычном разговоре. Самое противоположное — моя цель. Я хотел бы поставить каждого человека, который сейчас использует дикцию, чисто местную и личную, в командование одобренными ресурсами английского языка. Наша бедность обычно приходит через провинциальность, через принятие без критики привычек нашего особого круга. Моя семья, мои ближайшие друзья имеют свою собственную дикцию. Множество других слов, признанных здравыми, известны как текущие в книгах и используемые скромными и умными ораторами, только мы их не используем. Наш круг никогда не говорил «дикция», или «текущий», или «сфера», или «скудный», или «до сих пор», или «передавать», или «недостаток». Далекие от необычности, как эти слова, их принятие могло бы показаться отделяющим меня от тех, чьи интеллектуальные привычки я разделяю. От этого я съеживаюсь. Я не люблю носить одежду, достаточно подходящую для других, но не в стиле моего собственного простого круга. И все же, если каждый из этого круга делает то же самое, общая потертость увеличивается. Разговор всех становится достаточно узким, чтобы соответствовать самому тонкому там. Что мы должны искать, так это вносить в каждую из маленьких компаний, с которыми связана наша жизнь, мягко расширяющее влияние, такие импульсы, которые не будут пугать или создавать отстраненность, но которые могут спасти от монотонности, рутины и унылой обычности. Мы не можем быть по-настоящему добрыми, не будучи немного предприимчивыми. Маленькие шоки нашего растущего словарного запаса, по всей вероятности, будут так же полезны нашим друзьям, как и нам самим.
Таковы, значит, достоинства речи. Если мы хотим совершенствоваться в использовании английского языка, мы должны сделать наш ежедневный разговор точным, дерзким и полным. Я настаивал на этих пунктах тем более, что, по моему суждению, всякое литературное мастерство, особенно занятых людей, укоренено в здравой речи. Но хотя корни здесь, рост также в другом месте. И я перехожу к моим более поздним правилам, которые, если первое было хорошо принято к сердцу, потребуют лишь краткого обсуждения.
Во-вторых, «Приветствуйте каждую возможность для письма». Как бы важна, как я показал, ни была речь, есть многое, чего она не может сделать. Редко она может научить структуре. Ее пространство слишком мало. Разговор движется предложениями и редко требует абзаца. Я делаю свое маленькое замечание — дюжину или две слов — затем жду, чтобы мой друг передал мне столько же в ответ. Этот мягкий обмен продолжается часами; но любой из нас чувствовал бы себя невоспитанным, если бы захватил целые пять минут и сделал их непрерывно своими. Это было бы не говорение, а скорее произнесение речей. Краткие группировки слов, которые составляют наш разговор, обеспечивают отличную практику в точности, смелости и разнообразии; но они не содержат достаточно места для упражнения наших конструктивных способностей. Значительная длина необходима, если мы хотим научиться тому, как изложить B в правильном отношении к A с одной стороны и к C с другой; и, сохраняя каждую как отдельную часть, быть способными через их плавное продвижение сварить все части вместе в уплотненное целое. Такая целостность — это то, что мы имеем в виду под литературной формой. Отсутствуя, любое произведение письма — это провал; потому что, по правде говоря, это не произведение, а куски. Для легкости чтения или для достижения намеченного эффекта единство существенно — множество утверждений, анекдотов, цитат, споров, веселых игр и призывов, все «склоняющие в одну сторону свое милостивое влияние». И это доминирующее единство всего произведения обязывает к единству также в подчиненных частях. Недостаточно сделано, когда мы свалили вместе кучу блуждающих предложений и заключили их в абзац, или даже когда мы связали их вместе хрупкими связями «и, и». Предложение должно быть принуждено сказать одну вещь; абзац — одну вещь; эссе — одну вещь. Каждая часть должна быть предварительным целым, а итог — законченным целым. Но способность конструировать одно из многих не приходит по природе. Она подразумевает плодовитость, сдержанность, глаз для эффектов, прогноз завершения, пока мы все еще работаем в грубом, послушание требованиям развития и глухое ухо ко всему, что зовет нас на окольные пути каприза; короче говоря, она подразумевает, что хороший писатель должен быть художником.
Теперь нечто из этого большого требования, которое предъявляет композиция, молодой писатель инстинктивно чувствует, и он в ужасе. Он знает, как плохо приспособлен он направлять «труд, сотрудничающий к цели»; и когда он садится за стол и видит белый лист бумаги перед собой, он дрожит. Пусть он знает, что дрожь — подходящая часть исполнения. Я хорошо помню удовольствие, с которым, будучи молодым человеком, я слышал, как мой почтенный и практикующий профессор риторики сказал, что он полагает, что нет работы, известной человеку, более трудной, чем письмо. До того времени я полагал, что ее строгости свойственны только мне. Это подбодрило меня и дало мужество попробовать снова, узнать, что у меня есть все человечество в качестве моих товарищей по несчастью. Где это не понято, письма избегают. От такого избегания я хотел бы спасти молодого писателя своим правилом искать каждую возможность писать. Для большинства из нас это новый способ противостояния композиции — рассматривать ее как возможность, шанс, а не как бремя или принуждение. Это спасает от рабства и убирает каторгу письма, рассматривать каждую его часть как драгоценный и необходимый шаг на пути к силе. Для тех, кто занят в профессиях, приносящих хлеб, эти возможности будут редкими. Прыгайте вперед к ним, тогда, используя их в полной мере. Суровыми они будут, потому что их так мало, ибо только практика порождает легкость; но именно по этой причине пусть ни одна из них не пройдет с лишь второсортным исполнением. Если письмо должно быть написано другу, отчет работодателю, сообщение в газету, убедитесь, что у него есть начало, середина и конец. Большинство писаний без этих приятных украшений. Только великие произведения обладают ими. Имейте это в виду и выиграйте путь к художественной композиции, замечая, что должно быть сказано первым, что вторым и что третьим.
Я не могу оставить эту тему, однако, не поздравив нынешнее поколение с его преимуществами перед моим. Дети воспитываются сегодня, в счастливом контрасте с моими сверстниками, чувствовать, что карандаш — не инструмент пытки, едва ли даже отличая его от языка. Примерно в то время, когда они покидают руки матери, они берут перо в руку. На бумаге их поощряют описывать своих интересных птиц, друзей, приключения. Их письменные уроки почти так же часты, как их устные, и они учатся писать сочинения, еще не совсем понимая, что они делают. Некоторые из этих счастливчиков, я надеюсь, найдут язык, который я печально использовал о трудности письма, экстравагантным. И позвольте мне сказать также, что поскольку частота имеет больше общего с легкостью письма, чем что-либо другое, я считаю газетчиков удачливыми, потому что они пишут все время, и я не думаю так низко об их продукте, как нынешнее популярное пренебрежение, казалось бы, требует. Это поспешная работа, несомненно, и несет следы спешки. Но, по моему суждению, ни в какой период английского языка не было такого высокого среднего уровня разумных, живых и информирующих предложений, написанных, как появляется в нашей ежедневной прессе. С обоими хорошими и злыми результатами различие между книжной литературой и речевой литературой разрушается. Все пишут, по-видимому, в стихах и прозе; и если высшие изящества стиля не часто появляются, ни с другой стороны не появляются более грубые неловкости и неясности. Определенный прямолинейный английский становится установленным. Целая нация учится использованию своего родного языка. При таких обстоятельствах вдвойне необходимо, чтобы любой, кто осознает слабость в своем владении английским языком, быстро и искренне начал культивацию его.
Моим третьим правилом будет: «Помни о другом человеке». Я призывал к самосовершенствованию в английском языке, как если бы оно касалось одного человека, нас самих. Но каждое высказывание действительно касается двоих. Его цель социальна. Его объект — общение; и хотя, несомненно, наполовину продиктовано желанием облегчить наш ум через самовыражение, оно все же находит свое единственное оправдание в преимуществе, которое кто-то другой извлечет из того, что сказано. Говорение или письмо — это, следовательно, везде двусторонний процесс. Он исходит от меня, он проникает в него; и оба этих конца нуждаются в наблюдении. То, что я говорю, точно то, что я имею в виду? Это важный вопрос. То, что я говорю, так сформировано, что оно может быть легко усвоено тем, кто слышит? Это вопрос не меньшей важности и гораздо более вероятно, что будет забыт. Мы так полны собой, что не помним о другом человеке. В беспорядке мы изливаем наши ненаправленные слова просто для нашего личного облегчения, не заботясь, помогают ли они или мешают тому, к кому они все еще претендуют обращаться. Ибо большинство из нас прискорбно лишены воображения, которое есть способность выйти за пределы себя и принять условия другого ума. И все же это то, что литературный художник всегда делает. Он имеет одновременно способность видеть для себя и способность видеть себя так, как другие видят его. Он может вести две жизни так же легко, как одну жизнь; или, скорее, он приучил себя рассматривать ту другую жизнь как более важную, чем свою, и считать свой комфорт, симпатии и труды совершенно подчиненными служению тому другому. Всякая серьезная литературная работа содержит внутри себя эту готовность нести бремя другого. Я должен писать с мучениями, чтобы он мог читать с легкостью. Я должен