«Хвала Шекспиру: Английская антология»

Предисловие к «Работам Шекспира». 1725.

Де Квинси в своем эссе о Поупе говорит об этом предисловии: «За издание нам мало что можно сказать; но за редактора справедливо сделать три извинения. Во-первых, он написал блестящее предисловие, которое, хотя (как и другие работы того же класса) слишком занято демонстрацией его собственных способностей и слишком часто, ради эффективной антитезы, наносит глубокую несправедливость Шекспиру, тем не менее, несомненно, в целом расширило его славу, дав санкцию и подтверждение великого остроумца национальному восхищению. Во-вторых, как признает доктор Джонсон, неудача Поупа указала верную дорогу его преемникам. В-третьих, даже в этой неудаче справедливо сказать, что в градуированной шкале достоинств, распределенных среди долгой череды редакторов на протяжении того века, Поуп занимает ранг, соразмерный своему веку. Для 1720 года он не иначе ниже Теобальда, Хэнмера, Капелла, Уорбертона или даже Джонсона, чем они последовательно ниже друг друга, и все они по точности ниже Стивенса, как он, в свою очередь, был ниже Мэлоуна и Рида».

JAMES THOMSON, 1727

(1700-1748)

Happy Britannia! where the Queen of Arts,

Inspiring vigour, Liberty abroad

Walks unconfined, even to thy farthest cots,

And scatters plenty with unsparing hand

. . . . . .

Thy sons of glory many! Alfred thine,

In whom the splendour of heroic war,

And more heroic peace, when govern’d well,

Combine; whose hallow’d name the Virtues Saint,

And his own Muses love; the best of kings!

. . . . . .

Fair thy renown

In awful sages and in noble bards;

Soon as the light of dawning Science spread

Her orient ray, and waked the Muses’ song.

. . . . . .

For lofty sense,

Creative fancy, and inspection keen

Through the deep windings of the human heart,

Is not wild Shakespeare thine and Nature’s boast?

«Времена года: Лето». 1727, строки 1442-6, 1479-83, 1531-4 и 1563-6.

LEWIS THEOBALD, 1733

(1688-1744)

В скольких точках света мы должны быть обязаны смотреть на этого великого поэта! В скольких отраслях совершенства рассматривать и восхищаться им! Рассматриваем ли мы его со стороны искусства или природы, он должен одинаково привлекать наше внимание; уважаем ли мы силу и величие его гения, широту его знаний и чтения, силу и обращение, с которыми он выбрасывает и применяет либо природу, либо ученость, есть широкое поле как для нашего удивления, так и для удовольствия. Если его дикция и облачение его мыслей привлекают нас, насколько больше мы должны быть очарованы богатством и разнообразием его образов и идей! Если его образы и идеи проникают в наши души и поражают наше воображение, насколько они улучшаются в цене, когда мы приходим к размышлению, с какой уместностью и справедливостью они применены к характеру. Если мы заглянем в его характеры и как они снабжены и соразмерны занятию, которое он вырезает для них, как мы увлечены мастерством его портретов! Какие наброски Природы! Какое разнообразие оригиналов и как каждый отличается от другого! Как они одеты из запасов его собственного роскошного воображения; не будучи обезьянами моды или заимствуя из любого иностранного гардероба! каждый из них является стандартом моды для себя: подобно джентльменам, которые выше указаний своих портных и могут украсить себя без помощи подражания.

Предисловие к «Сочинениям Шекспира», сверенным с древнейшими списками и исправленным; с примечаниями, пояснительными и критическими. Г-на Теобальда. 1733, том I, стр. ii-iii.

JOSEPH WARTON, 1740

(1722-1800)

What are the lays of artful Addison,

Coldly correct, to Shakespeare’s warblings wild?

Whom on the winding Avon’s willow’d banks

Fair Fancy found, and bore the smiling babe

To a close cavern (still the shepherds show

The sacred place, whence with religious awe

They hear, returning from the field at eve,

Strange whisp’rings of sweet music through the air):

Here, as with honey gather’d from the rock

She fed the little prattler, and with songs

Oft sooth’d his wond’ring ears with deep delight.

On her soft lap he sat, and caught the sounds.

«Энтузиаст, или Любитель природы», ст. 168-79.

WILLIAM COLLINS, 1743

(1721-1759)

Too nicely Jonson knew the critic’s part;

Nature in him was almost lost in art.

Of softer mould the gentle Fletcher came,

The next in order, as the next in name:

With pleas’d attention ’midst his scenes we find

Each glowing thought that warms the female mind;

Each melting sigh and every tender tear,

The lover’s wishes, and the virgin’s fear.

His every strain the smiles and graces own,

But stronger Shakespeare felt for man alone:

Drawn by his pen, our ruder passions stand

Th’ unrival’d picture of his early hand.

Стихи, смиренно обращенные к сэру Томасу Хэнмеру по поводу его издания сочинений Шекспира. 1743, стр. 7.

Издание Шекспира под редакцией Хэнмера вышло в 1744 году. См. стр. 93.

SIR THOMAS HANMER, 1744

(1677-1746)

Если ту богатую жилу смысла, что проходит через все произведения этого автора, удастся извлечь из каждой части и представить в истинном свете, и если можно без самонадеянности надеяться, что это здесь достигнуто, то те, кто любит и почитает его, получат новое удовольствие, и все, вероятно, будут более готовы воздать должное тому, кто делает великую честь своей стране как редкий и, пожалуй, единственный в своем роде гений: тот, кто достиг высокой степени совершенства в двух великих отраслях поэзии, трагедии и комедии, как бы ни различались они по своей природе; и о ком можно без предвзятости сказать, что он сравнялся, если не превзошел в обоих жанрах лучших писателей любой эпохи или столетия, которые считали достаточной славой отличиться хотя бы в одном из них.

Предисловие к «Сочинениям Шекспира». Тщательно пересмотренным и исправленным по предыдущим изданиям и украшенным гравюрами, задуманными и исполненными лучшими мастерами. Оксфорд, 1744, том I, стр. v-vi.

SAMUEL JOHNSON, 1747

(1709-1784)

When Learning’s triumph o’er her barb’rous foes

First rear’d the stage, immortal Shakespeare rose;

Each change of many-coloured life he drew,

Exhausted worlds, and then imagined new:

Existence saw him spurn her bounded reign,

And panting Time toil’d after him in vain:

His powerful strokes presiding truth impress’d,

And unresisted passion storm’d the breast.

Пролог, произнесенный г-ном Гарриком на открытии театра в Друри-Лейн, 1747 г.

«Однажды за чаем у Гаррика с г-ном Лэнгтоном его [д-ра Джонсона] спросили, не является ли он в некотором роде еретиком в отношении Шекспира; Гаррик сказал: "Боюсь, он немного неверующий". — "Сэр, — ответил Джонсон, — я готов защищать строки, написанные мною о Шекспире в моем Прологе на открытии вашего театра". Г-н Лэнгтон предположил, что в строке

“‘And panting Time toil’d after him in vain,’

Джонсон, возможно, имел в виду отрывок из «Бури», где Просперо говорит о Миранде:

“‘. . . She will outstrip all praise,

And make it halt behind her.’

Джонсон промолчал. Гаррик тогда рискнул заметить: «Не думаю, что это самая удачная строка в похвалу Шекспиру». Джонсон воскликнул (улыбаясь): «Прозаические негодяи! В следующий раз, когда буду писать, я заставлю и время, и пространство задыхаться!» — Заметки Лэнгтона в «Жизни д-ра Джонсона» Босуэлла.

ЕПИСКОП УИЛЬЯМ УОРБЕРТОН, 1747. (1698-1779)

Из всех литературных упражнений мыслителей, предназначенных ли для пользы или для развлечения мира, нет ничего более важного или более непосредственно касающегося нас, чем те, что открывают нам знание нашей природы. Другие могут упражнять разум или забавлять воображение, но только эти способны облагородить сердце и сформировать человеческий ум для мудрости. И в этой науке, как признано, наш Шекспир занимает первое место; рассматриваем ли мы поразительную проницательность, с которой он исследует каждую скрытую пружину и колесо человеческого действия, или его счастливую манеру передавать это знание в точных и живых картинах, которые он дал нам, всех наших страстей, влечений и стремлений. Они дают урок, который невозможно повторять слишком часто или внушать слишком настойчиво.

Предисловие к «Сочинениям Шекспира». Подлинный текст (сверенный со всеми предыдущими изданиями, а затем исправленный и дополненный) здесь установлен. Восстановлен после ошибок первых редакторов и вставок двух последних. С комментариями и примечаниями, критическими и пояснительными. Г-на Поупа и г-на Уорбертона. 1747, том I, стр. xxiv.

CHRISTOPHER SMART, 1751

(1722-1771)

Methinks I see with fancy’s magic eye,

The shade of Shakespeare, in yon azure sky.

On yon high cloud behold the bard advance,

Piercing all nature with a single glance:

In various attitudes around him stand

The passions, waiting for his dread command.

First kneeling Love before his feet appears,

And, musically sighing, melts in tears.

Near him fell Jealousy with fury burns,

And into storms the amorous breathings turns;

Then Hope, with heavenward look, and Joy draw near,

While palsied Terror trembles in the rear.

Пролог к «Отелло», как он был представлен в Королевском театре в Друри-Лейн в четверг, 7 марта 1751 года, знатными особами для собственного развлечения. Ст. 21-32.

ДЕЙВИД ЮМ, 1754. (1711-1774)

Если рассматривать Шекспира как человека, рожденного в грубую эпоху и воспитанного самым простым образом, без какого-либо образования, полученного от мира или из книг, его можно считать чудом. Если же представлять его как поэта, способного обеспечить достойное развлечение утонченной или просвещенной аудитории, мы должны значительно умерить эту похвалу. В его сочинениях мы сожалеем, что многие неровности и даже нелепости так часто портят перемежающиеся с ними живые и страстные сцены; и в то же время мы, возможно, тем больше восхищаемся этими красотами, что они окружены такими безобразиями. Поразительную особенность чувства, приспособленную к отдельному персонажу, он часто улавливает, словно по наитию; но разумную уместность мысли он не может поддерживать сколько-нибудь долго. Нервные и живописные выражения, как и описания, изобилуют у него; но тщетно мы ищем чистоты или простоты дикции. Его полное невежество во всем, что касается театрального искусства и ведения дела, — какой бы существенный это ни был недостаток, — поскольку он затрагивает скорее зрителя, чем читателя, мы можем простить легче, чем то отсутствие вкуса, которое часто преобладает в его произведениях и лишь временами уступает место озарениям гения. Великим и плодовитым гением он, безусловно, обладал, и притом обогащенным в равной степени трагической и комической жилкой; но его следует приводить как доказательство того, как опасно полагаться только на эти преимущества для достижения совершенства в изящных искусствах. И может даже остаться подозрение, что мы переоцениваем, если это возможно, величие его гения; подобно тому как тела часто кажутся более гигантскими из-за того, что они непропорциональны и обезображены. Он умер в 1616 году в возрасте пятидесяти трех лет.

Джонсон обладал всей той ученостью, которой недоставало Шекспиру, и был лишен всего того гения, которым обладал другой. Оба они в равной степени страдали недостатком вкуса и изящества, гармонии и правильности. Будучи рабским подражателем древних, Джонсон переводил на плохой английский прекрасные отрывки греческих и римских авторов, не приспосабливая их к нравам своего века и страны. Его заслуги были полностью затмены заслугами Шекспира, чей грубый гений взял верх над грубым искусством его современника. Английский театр с тех пор приобрел сильный оттенок духа и характера Шекспира; и отсюда произошло то, что нация подверглась со стороны всех своих соседей упреку в варварстве, от которого ее ценные произведения в некоторых областях знания в противном случае избавили бы ее.

Приложение к царствованию Якова I. История Англии от вторжения Юлия Цезаря до революции 1688 года. 1754.

HORACE WALPOLE, EARL OF ORFORD, 1756

(1717-1797)

Джон и я как раз собираемся к Гаррику с кипарисовой рощей в руках, подобно кентцам во время Завоевания. Он построил храм своему учителю Шекспиру, а я собираюсь украсить его снаружи, поскольку его скромность не позволила мне украсить его внутри, как я предлагал, этими девизами:

Quod spiro et placeo, si placeo, tuum est.

That I spirit have and nature,

That sense breathes in ev’ry feature,

That I please, if please I do,—

Shakespeare,—all I owe to you.

Letter to George Montagu, 14 Oct. 1756. Letters, ed. Peter Cunningham, 1857, vol. iii. p. 36.

JOHN ARMSTRONG, 1758

(1709-1779)

Шекспир, который, осмелюсь сказать, обладал самым музыкальным слухом из всех английских поэтов, чрезвычайно неровен в своем стихосложении: но его самые смелые вольности редко режут слух; напротив, они придают его стиху дух и разнообразие, которые не дают ему приесться. Наши современные авторы трагедий, вместо того чтобы использовать преимущества своего собственного языка, в целом, кажется, подражают монотонности французского стихосложения: и единственная вольность, на которую они когда-либо решаются, — это та жалкая, ручная вольность: лишний слог в конце строки; с которым они склонны обращаться таким образом, что придают своему стиху весьма неграциозную хромоту. Но не только отсутствие слуха делает наших обычных фабрикантов трагедий столь пресно-торжественными и лишенными гармонии: это отсутствие чувства.

«О стихосложении английской трагедии». Сочинения, 1770, II, 164-5.

Шекспир, действительно, не имея ни одного совершенного плана, возможно, превзошел всех других драматических поэтов в отдельных сценах. Но он был чудом! — Его глубокое знание человеческой природы, его поразительное разнообразие фантазии и изобретательности, а также характеры, нарисованные самыми сильными, верными и изысканными штрихами, заставляют вас забыть о его самых неистовых неровностях.

О драматических единствах, там же, стр. 242.

WILLIAM MASON, 1759

(1724-1797)

How oft I cried, “Oh come, thou tragic queen!

March from thy Greece with firm majestic tread!

Such as when Athens saw thee fill her scene,

When Sophocles thy choral graces led:

Saw thy proud pall its purple length devolve;

Saw thee uplift the glittering dagger high;

Ponder with fixed brow thy deep resolve,

Prepar’d to strike, to triumph, and to die.

Bring then to Britain’s plain that choral throng;

Display thy buskin’d pomp, thy golden lyre;

Give her historic forms the soul of song,

And mingle Attic art with Shakespeare’s fire.”

“Ah, what, fond boy, dost thou presume to claim?”

The Muse replied, “mistaken suppliant, know,

To light in Shakespeare’s breast the dazzling flame

Exhausted all Parnassus could bestow.

True, art remains; and if from his bright page

Thy mimic power one vivid beam can seize,

Proceed; and in that best of tasks engage,

Which tends at once to profit, and to please.”

«Каратак», 1759.

THOMAS GRAY, 1759

(1716-1771)

Far from the sun and summer-gale,

In thy green lap [i.e. Albion’s] was Nature’s darling laid,

What time, where lucid Avon strayed,

To him the mighty mother did unveil

Her awful face: The dauntless child

Stretch’d forth his little arms, and smil’d.

This pencil take (she said) whose colours clear

Richly paint the vernal year:

Thine too these golden keys, immortal boy!

This can unlock the gates of Joy;

Of Horror that, and thrilling Fears,

Or ope the sacred source of sympathetic Tears.

«Прогресс поэзии. Пиндарическая ода», 1759, III, 1.

DAVID MALLET, 1759

(1705?-1765)

Pride of his own, and wonder of this age,

Who first created, and yet rules, the Stage,

Bold to design, all powerful to express,

Shakespear each passion drew in every dress:

Great above rule, and imitating none;

Rich without borrowing, nature was his own.

Yet is his sense debas’d by gross alloy:

As gold in mines lies mix’d with dirt and clay.

Now, eagle-wing’d, his heavenward flight he takes;

The big stage thunders, and the soul awakes:

Now, low on earth, a kindred reptile creeps;

Sad Hamlet quibbles, and the hearer sleeps.

«О словесной критике», ст. 47-58. Сочинения, 1759, том I, стр. 21.

EDWARD YOUNG, 1759

(1683-1765)

Кто знает, не думал ли бы Шекспир меньше, если бы читал больше? Кто знает, не страдал ли бы он под бременем учености Джонсона, как Энкелад под Этной? Его могучий гений, конечно, даже под самым горным гнетом выдохнул бы часть своего неугасимого огня; однако, возможно, он не поднялся бы до того гиганта, того человека, намного превосходящего обычного, на которого мы теперь взираем с изумлением и восторгом. Возможно, он был настолько учен, насколько требовала его драматическая область; ибо какой бы другой учености ему ни недоставало, он был мастером двух книг, неизвестных многим глубоко начитанным, книг, которые может уничтожить лишь последнее мировое пожарище: книги Природы и книги Человека.

«Размышления об оригинальном сочинительстве». 1759.

МАРК АКЕНСАЙД, ок. 1760 (1721-1770)

«Надпись».

O youths and virgins: O declining eld:

O pale misfortune’s slaves: O ye who dwell

Unknown with humble quiet; ye who wait

In courts, or fill the golden seat of kings:

O sons of sport and pleasure: O thou wretch

That weep’st for jealous love, or the sore wounds

Of conscious guilt, or death’s rapacious hand

Which left thee void of hope: O ye who roam

In exile; ye who through th’ embattl’d field

Seek bright renown; or who for nobler palms

Contend, the leaders of a public cause;

Approach: behold this marble. Know ye not

The features? Hath not oft his faithful tongue

Told you the fashion of your own estate,

The secrets of your bosom? Here then round

His monument with reverence while ye stand,

Say to each other: “This was Shakespeare’s form;

Who walk’d in every path of human life,

Felt every passion; and to all mankind

Doth now, will ever, that experience yield

Which his own genius only could acquire.”

Поэтические сочинения. 1805, II, стр. 136-7.

ROBERT LLOYD, 1760

(1733-1764)

When Shakespeare leads the mind a dance,

From France to England, hence to France,

Talk not to me of time and place;

I own I’m happy in the chase.

Whether the drama’s here or there,

’Tis nature, Shakespeare, everywhere.

The poet’s fancy can create,

Contract, enlarge, annihilate,

Bring past and present close together,

In spite of distance, seas, or weather;

And shut up in a single action

What cost whole years in its transaction.

So, ladies at a play or rout,

Can flirt the universe about,

Whose geographical account

Is drawn and pictured on the mount:

Yet when they please, contract the plan,

And shut the world up in a fan.

«Шекспир: Послание г-ну Гаррику». 1760, ст. 37-54.

См. также «Оду гению» Ллойда, 1760, ст. 1-14.

EDWARD CAPELL, 1760

(1713-1781)

Говорят об африканском страусе, что она бросает свое яйцо наугад, чтобы оно распоряжалось собой, как угодно случаю; либо доведенное до зрелости ласковым теплом солнца, либо раздавленное зверями и ногами прохожих: таков, по крайней мере, рассказ, который натуралисты дали нам об этой необыкновенной птице; и, признавая это за истину, она в этом является подходящей эмблемой почти каждого великого гения: они легко задумывают и производят на свет эти благородные плоды человеческого разумения; но инкубация, скучная работа по правильному изложению их на бумаге и последующей публикации, — это задача, которую они не могут вынести. Если бы можно было исследовать и узнать первоначальное состояние сочинений всех таких авторов, даже начиная с Гомера, они дали бы в изобилии доказательства справедливости того, что здесь утверждается: но автор, который сейчас перед нами, послужит примером для всех них; будучи одновременно величайшим образцом гения в создании благородных вещей и небрежности в заботе о них впоследствии.

Предисловие к «Мистер Уильям Шекспир, его комедии, хроники и трагедии, изданные им самим в кварто или его товарищами-актерами в фолио, а ныне верно переизданные по этим изданиям в десяти томах октаво; с введением и т. д.». 1760, том I, стр. 1-2.

Об этом предисловии д-р Джонсон заметил: «Если бы этот человек пришел ко мне, я бы постарался наделить его замысел словами, ибо, как есть, он бормочет чудовищно». — «Жизнь д-ра Джонсона» Босуэлла, III, 251, 2-е изд.

CHARLES CHURCHILL, 1761

(1731-1764)

In the first seat, in robe of various dyes,

A noble wildness flashing from his eyes,

Sat Shakespeare.—In one hand a wand he bore,

For mighty wonders fam’d in days of yore;

The other held a globe, which to his will

Obedient turn’d, and own’d the master’s skill:

Things of the noblest kind his genius drew,

And look’d through Nature at a single view:

A loose he gave to his unbounded soul,

And taught new lands to rise, new seas to roll;

Call’d into being scenes unknown before,

And, passing Nature’s bounds, was something more.

«Росциада», 1761, ст. 259.

WILLIAM WHITEHEAD, 1762

(1715-1785)

But chief avoid the boisterous roaring sparks,

The sons of fire!—you’ll know them by their marks.

Fond to be heard, they always court a crowd,

And, though ’tis borrow’d nonsense, talk it loud.

One epithet supplies their constant chime,

Damn’d bad, damn’d good, damn’d low, or damn’d sublime.

But most in quick short repartee they shine,

Of local humour; or from plays purloin

Each quaint stale scrap which every subject hits,

Till fools almost imagine, they are wits.

Hear them on Shakespeare! there they foam, they rage!

Yet taste not half the beauties of his page,

Nor see that art, as well as nature strove,

To place him foremost in th’ Aonian grove.

For there, there only, where the sisters join,

His genius triumphs, and the work’s divine.

Or would ye sift more near these sons of fire,

’Tis Garrick, and not Shakespeare, they admire,

Without his breath, inspiring every thought,

They ne’er perhaps had known what Shakespeare wrote;

Without his eager, his becoming zeal,

To teach them, though they scarce know why, to feel,

A crude unmeaning mass had Jonson been,

And a dead letter Shakespeare’s noblest scene.

«Наставление поэтам». 1762, ст. 167-190.

WILLIAM THOMPSON, 1763

(1712?-1766?)

«На прогулке Шекспира».

By yon hills, with morning spread,

Lifting up the tufted head,

By those golden waves of corn,

Which the laughing fields adorn,

By the fragrant breath of flowers,

Stealing from the woodbine bowers,

By this thought-inspiring shade,

By the gleamings of the glade,

By the babblings of the brook,

Winding slow in many a crook,

By the rustling of the trees,

By the humming of the bees,

By the woodlark, by the thrush,

Wildly warbling from the bush,

By the fairy’s shadowy tread

O’er the cowslip’s dewy head,

Father, monarch of the stage,

Glory of Eliza’s age,

Shakespeare! deign to lend thy face,

This romantic nook to grace,

Where untaught nature sports alone,

Since thou and nature are but one.

Садовые надписи. «Поэтический календарь», 1763. Впервые перепечатано в «Поэтах Великобритании» Андерсона, 1794, том X, стр. 993.

SAMUEL JOHNSON, 1765

(1709-1784)

Труд правильного и упорядоченного писателя — это сад, точно сформированный и старательно засаженный, разнообразный тенями и благоухающий цветами; сочинение Шекспира — это лес, в котором дубы простирают свои ветви, а сосны возвышаются в воздухе, перемежаясь иногда сорняками и терновником, а иногда давая приют миртам и розам; наполняя взор внушительным величием и радуя ум бесконечным разнообразием. Другие поэты выставляют шкатулки с драгоценными редкостями, мелко отделанными, выточенными в форму и отполированными до блеска. Шекспир открывает рудник, содержащий золото и алмазы в неисчерпаемом изобилии, хотя и затуманенный наслоениями, обесцененный примесями и смешанный с массой более низких минералов.

Предисловие к «Сочинениям» Шекспира. 1765.

В «Рэмблере», № 156 (14 сентября 1751 г.), Джонсон писал: «Вместо того чтобы оправдывать трагикомедию успехом Шекспира, нам, возможно, следует воздать новые почести тому трансцендентному и безграничному гению, который мог повелевать страстями в шутку; которому, чтобы привести в действие чувства, не требовалась медленная градация обычных средств, но который мог наполнить сердце мгновенным весельем или печалью и изменять наше расположение по мере того, как он менял свои сцены. Возможно, эффекты даже поэзии Шекспира были бы больше, если бы он не противодействовал самому себе; и мы могли бы быть более заинтересованы в страданиях его героев, если бы нас так часто не отвлекали шутки его шутов».

GEORGE KEATE, 1768

(1729-1797)

Yes! jealous wits may still for empire strive,

Still keep the flames of critick rage alive:

Our Shakespeare yet shall all his rights maintain,

And crown the triumphs of Eliza’s reign,

Above control, above each classick rule,

His tutress Nature, and the World his school.

On daring pinions borne, to him was given

Th’ aerial range of Fancy’s brightest Heaven,

To bid rapt thought o’er noblest heights aspire,

And wake each passion with a Muse of Fire.

Revere his genius—to the dead be just,

And spare the laurels, that o’ershade the dust.

Low sleeps the bard, in cold obstruction laid,

Nor asks the chaplet from a rival’s head.

O’er the dear vault, Ambition’s utmost bound,

Unheard shall Fame her airy trumpet sound!

Unheard alike, nor grief nor transport raise,

Thy blast of censure, or thy note of praise!

As Raphael’s own creation grac’d his hearse,

And sham’d the pomp of ostentatious verse,

Shall Shakespeare’s honours by himself be paid,

And Nature perish ere his pictures fade.

«Ферней: Послание г-ну де Вольтеру». 1768. Поэтические сочинения, 1781, стр. 136-7.

«Собственное творение Рафаэля»: — «Преображение», та известная картина Рафаэля, была пронесена перед его телом к могиле, воздав его памяти больше реальной чести, чем его эпитафия в Пантеоне, знаменитый дистих кардинала Бембо или все другие льстивые стихи, написанные по тому же случаю. — Кит.

DAVID GARRICK, 1769

(1717-1779)

«Уорикшир».

Ye Warwickshire lads, and ye lasses,

See what at our Jubilee passes;

Come revel away, rejoice and be glad;

For the lad of all lads, was a Warwickshire lad,

Warwickshire lad,

All be glad;

For the lad of all lads, was a Warwickshire lad.

Be proud of the charms of your county,

Where Nature has lavish’d her bounty;

Where much she has giv’n, and some to be spar’d;

For the bard of all bards, was a Warwickshire bard,

Warwickshire bard,

Never pair’d;

For the bard of all bards, was a Warwickshire bard.

Each shire has its different pleasures,

Each shire has its different treasures;

But to rare Warwickshire, all must submit;

For the wit of all wits, was a Warwickshire wit,

Warwickshire wit,

How he writ!

For the wit of all wits, was a Warwickshire wit.

Old Ben, Thomas Otway, John Dryden,

And half a score more we take pride in;

Of famous Will Congreve, we boast too the skill;

But the Will of all Wills, was Warwickshire Will,

Warwickshire Will,

Matchless still;

For the Will of all Wills, was a Warwickshire Will.

Our Shakespeare compar’d is to no man—

Nor Frenchman, nor Grecian, nor Roman;

Their swans are all geese, to the Avon’s sweet swan;

And the man of all men, was a Warwickshire man,

Warwickshire man,

Avon’s swan;

And the man of all men, was a Warwickshire man.

As ven’son is very inviting,

To steal it our bard took delight in.

To make his friends merry he never was lag;

And the wag of all wags, was a Warwickshire wag,

Warwickshire wag,

Ever brag;

For the wag of all wags, was a Warwickshire wag.

There never was seen such a creature,

Of all she was worth, he robbed Nature;

He took all her smiles, and he took all her grief;

And the thief of all thieves, was a Warwickshire thief.

Warwickshire thief,

He’s the chief;

For the thief of all thieves, was a Warwickshire chief.

«Уорикшир: песня». «Шекспировская гирлянда». Будучи сборником новых песен, баллад, рондо, кэтчей, гли, комических серенад и т. д., исполненных на юбилее в Стратфорде-на-Эйвоне. 1769, стр. 2.

ANONYMOUS, 1769

«Бессмертной памяти Шекспира».

Immortal be his name,

His memory, his fame!

Nature and her works we see,

Matchless Shakespeare, full in thee!

Join’d by everlasting ties,

Shakespeare but with Nature dies.

Immortal be his Name,

His memory, his fame!

«Шекспировская гирлянда». Будучи сборником новых песен, баллад и т. д., исполненных на юбилее в Стратфорде-на-Эйвоне. 1769, стр. 15.

WILLIAM RICHARDSON, 1774

(1743-1814)

Ни один писатель до сих пор не появился, кто обладал бы в более выдающейся степени, чем Шекспир, силой подражания страстям. Все они кажутся ему знакомыми; бурные не менее, чем нежные; доброжелательные не менее, чем злобные. Есть несколько писателей, как есть много актеров, которые успешны в подражании некоторым конкретным страстям, но которые кажутся скованными, неловкими и неестественными в выражении других. Некоторые способны демонстрировать очень яркие представления решительных и бесстрашных натур, но не могут так легко склониться к тем, что более мягки и покладисты. Другие, опять же, кажутся полными дружеской привязанности и нежности, но не могут возвыситься до смелости героя или великодушия патриота. Гений Шекспира безграничен. Обладая чрезвычайной чувствительностью и будучи необычайно восприимчивым, он — Протей драмы; он превращается в каждого персонажа и легко входит в каждое состояние человеческой природы.

Многие драматические писатели разных эпох способны время от времени прорываться с великим пылом гения в естественном языке сильных эмоций. Ни один писатель древности не отличается способностями такого рода больше, чем Еврипид. Все его сердце и душа кажутся разорванными и взволнованными силой страсти, которой он подражает. Он перестает быть Еврипидом; он — Медея; он — Орест. Шекспир, однако, наиболее выдающимся образом отличается не только этими случайными порывами, но и подражанием страсти во всех ее аспектах, преследованием ее через все ее извивы и лабиринты, смягчением или ускорением ее стремительности в зависимости от влияния других принципов и внешних событий, и, наконец, сочетанием ее разумным образом с другими страстями и склонностями, или уместным противопоставлением ее. Он таким образом объединяет две существенные силы драматического изобретения: ту, что формирует характеры, и ту, что подражает в их естественных выражениях страстям и чувствам, из которых они состоят.

«Философский анализ и иллюстрация некоторых примечательных характеров Шекспира». 1774. Введение, стр. 39-42.

WILLIAM JULIUS MICKLE, 1775

(1735-1788)

When Heaven decreed to soothe the feuds that tore

The wolf-eyed barons, whose unletter’d rage

Spurn’d the fair muse, Heaven bade on Avon’s shore

A Shakespeare rise, and soothe the barbarous age:

A Shakespeare rose; the barbarous heats assuage.

At distance due how many bards attend!

Enlarged and liberal from the narrow cage

Of blinded zeal, new manners wide extend,

And o’er the generous breast the dews of heaven descend.

Введение к «Лузиадам, или Открытию Индии. Эпическая поэма». Перевод, 1775.

WILLIAM HAYLEY, 1777

(1745-1820)

When mighty Shakespeare to thy judging eye

Presents that magic glass whose ample round

Reflects each figure in Creation’s bound,

And pours, in floods of supernatural light,

Fancy’s bright beings on the charmed sight,

This chief enchanter of the willing breast

Will teach thee all the magic he possessed.

Placed in his circle, mark in colours true

Each brilliant being that he calls to view:

Wrapt in the gloomy storm, or robed in light,

His weird sister or his fairy sprite.

Boldly o’erleaping, in the great design,

The bounds of nature, with a guide divine.

«Поэтическое послание выдающемуся художнику [Джорджу Ромни]». 2-е издание, 1779. Часть II, ст. 472-84.

THOMAS WARTON, 1777

(1728-1790)

Avon, thy rural view, thy pastures wild,

The willows that o’erhang thy twilight edge,

Their boughs entangling with the embattled sedge;

Thy brink with watery foliage quaintly fring’d,

Thy surface with reflected verdure ting’d;

Soothe me with many a pensive pleasure mild.

But while I muse, that here the bard divine,

Whose sacred dust yon high arch’d aisles enclose,

Where the tall windows rise in stately rows

Above the embowering shade,

Here first, at Fancy’s fairy-circled shrine,

Of daisies pied his infant offering made;

Here playful yet, in stripling years unripe,

Fram’d of thy reeds a shrill and artless pipe:

Sudden thy beauties, Avon, all are fled,

As at the waving of some magic wand;

An holy trance my charmed spirit wings,

And awful shapes of warriors and of kings

People the busy mead,

Like spectres swarming to the wizard’s hall;

And slowly pace, and point with trembling hand

The wounds ill-cover’d with the purple pall.

Before me Pity seems to stand

A weeping mourner, smote with anguish sore,

To see Misfortune rend in frantic mood

His robe, with regal woes embroider’d o’er.

Pale Terror leads the visionary band,

And sternly shakes his sceptre dropping blood.

«Монодия, написанная близ Стратфорда-на-Эйвоне». Разнообразные оды. 1777.

АННА СЬЮАРД, ДО 1782 (1747-1809)

«На памятнике Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне».

Great Homer’s birth sev’n rival cities claim,

Too mighty such monopoly of Fame;

Yet not to birth alone did Homer owe

His wondrous worth; what Egypt could bestow,

With all the schools of Greece and Asia join’d,

Enlarg’d th’ immense expansion of his mind.

Nor yet unrival’d the Mæonian strain,

The British Eagle and the Mantuan Swan

Tow’r equal heights. But happier Stratford, thou

With incontested laurels deck thy brow:

Thy bard was thine unschool’d, and from thee brought

More than all Egypt, Greece, or Asia taught.

Not Homer’s self such matchless honours won;

The Greek has rivals, but thy Shakespeare none.

«Сборник стихотворений разных авторов» Додсли. 1782, II, стр. 315.

«Британский орел», т. е. Мильтон.

WILLIAM LISLE BOWLES, 1794

(1762-1850)

«О Шекспире».

O sovereign master, who with lovely state

Dost rule as in some isle’s enchanted land,

On whom soft airs and shadowy spirits wait,

Whilst scenes of faerie bloom at thy command!

On thy wild shores forgetful could I lie,

And list, till earth dissolved, to thy sweet minstrelsy!

Called by thy magic from the hoary deep,

Aërial forms should in bright troops ascend,

And then a wondrous masque before me sweep;

While sounds that the earth owned not, seem to blend

Their stealing melodies, that when the strain

Ceased, I should weep, and would so dream again!

The charm is wound: I see an aged form,

In white robes, on the winding sea-shore stand;

O’er the careering surge he waves his wand:

Upon the black rock bursts the bidden storm.

Now from bright opening clouds I hear a lay,

Come to these yellow sands, fair stranger, come away.

Saw ye pass by the weird sisters pale?

Marked ye the lowering castle on the heath?

Hark! hark! is the deed done? the deed of death!

The deed is done—hail, king of Scotland, hail!

I see no more;—to many a fearful sound

The bloody cauldron sinks, and all is dark around.

Pity! touch the trembling strings,

A maid, a beauteous maniac, wildly sings:

“They laid him in the ground so cold,

Upon his breast the earth is thrown;

High is heaped the grassy mould,

Oh! he is dead and gone.

The winds of the winter blow o’er his cold breast,

But pleasant shall be his rest.”

The song is ceased. Ah! who, pale shade, art thou,

Sad raving to the rude tempestuous night?

Sure thou hast had much wrong, so stern thy brow;

So piteous thou dost tear thy tresses white;

So wildly thou dost cry, “Blow, bitter wind,

Ye elements, I call not you unkind.”

Beneath the shade of nodding branches grey,

And rude romantic woods, and glens forlorn,

The merry hunters wear the hours away;

Rings the deep forest to the joyous horn!

Joyous to all, but him who with sad look

Hangs idly musing by the brawling brook.

But mark the merry elves of fairy land!

To the high moon’s gleamy glance,

They with shadowy morris dance;

Soft music dies along the desert sand;

Soon at peep of cold-eyed day

Soon the numerous lights decay;

Merrily, now merrily,

After the dewy moon they fly.

Let rosy laughter now advance,

And wit with sparkling eye,

Where quaint powers lurking lie

Bright fancy, the queen of the revels, shall dance,

And point to the frolicsome train

And antic forms that flit unnumbered o’er the plain.

O sovereign master! at whose sole command

We start with terror, or with pity weep;

O! where is now thy all-creating wand?

Buried ten thousand fathoms in the deep.

The staff is broke, the powerful spell is fled,

And never earthly guest shall in thy circle tread.

Сонеты с другими стихотворениями. 3-е издание. 1794, стр. 67-70.

Это стихотворение появляется в более поздних изданиях сонетов Боулза в другой форме. Строфа 9 опущена, а оставшиеся строфы расположены так: 1, 2, 6, 7, 8, 3, 4, 5, 10:

«Придите к этим желтым пескам». Фердинанд. См. «Буря».

«Вещие сестры». См. «Макбет».

«Прекрасная безумица». Офелия. См. «Гамлет».

«Дуй, горький ветер». См. «Король Лир».

«Тот, кто с печальным взором». Жак. См. «Как вам это понравится».

«Эльфы страны фей». См. «Сон в летнюю ночь».

ТРЕТИЙ ПЕРИОД. ДЕВЯТНАДЦАТЫЙ ВЕК

WILLIAM WORDSWORTH, 1802

(1770-1850)

It is not to be thought of that the flood

Of British freedom, which, to the open sea

Of the world’s praise, from dark antiquity

Hath flowed “with pomp of waters unwithstood,”

Roused though it be full often to a mood

Which spurns the check of salutary bands,

That this most famous stream in bogs and sands

Should perish; and to evil and to good

Be lost for ever. In our halls is hung

Armoury of the invincible knights of old:

We must be free or die, who speak the tongue

That Shakspeare spake; the faith and morals hold

Which Milton held. In everything we are sprung

Of Earth’s first blood, have titles manifold.

«Сонеты, посвященные свободе». Стихотворения. 1807.

FELICIA DOROTHEA HEMANS, 1804

(1793-1835)

«Шекспир».

I love to rove o’er history’s page,

Recall the hero and the sage;

Revive the actions of the dead,

And memory of ages fled:

Yet it yields me greater pleasure

To read the poet’s pleasing measure.

Led by Shakespeare, bard inspired,

The bosom’s energies are fired;

We learn to shed the generous tear

O’er poor Ophelia’s sacred bier;

To love the merry moonlit scene,

With fairy elves in valleys green;

Or borne on fancy’s heavenly wings,

To listen while sweet Ariel sings.

How sweet the native wood notes wild

Of him, the Muse’s favourite child!

Of him whose magic lays impart

Each various feeling to the heart.

Стихотворения. Фелиции Доротеи Браун, 1808, стр. 48.

Одним из самых ранних увлечений миссис Хеманс — рассказывает ее сестра в «Мемуарах» — была страсть к Шекспиру, которого она читала как свое самое излюбленное развлечение в шесть лет. Вышеприведенные строки были написаны, когда ей было одиннадцать лет.

SIR WALTER SCOTT, 1814

(1771-1832)

Английскую сцену можно было считать в равной степени лишенной правил и лишенной модели, когда появился Шекспир. Эффект гения личности на вкус нации могуч; но этот гений, в свою очередь, формируется в соответствии с мнениями, преобладающими в период, когда он появляется на свет. Так было и с Шекспиром. С образованием более обширным и вкусом, утонченным классическими моделями, вполне вероятно, что и он, в восхищении перед античной драмой, мог принять форму за сущность и подписаться под теми правилами, которые породили такие шедевры искусства. К счастью для полного проявления гения, столь же всеобъемлющего и разностороннего, сколь интенсивного и мощного, у Шекспира не было доступа к каким-либо моделям, чьи властные достоинства могли бы контролировать и ограничивать его собственные усилия. Он следовал по пути, который безымянная толпа безвестных писателей проторила до него; но он двигался по нему с грацией и величественным шагом существа высшего порядка и навсегда защитил британский театр от педантичного ограничения классическими правилами. Ничто не предшествовало Шекспиру, что в каком-либо отношении было способно зафиксировать и запечатлеть характер национальной драмы; и, конечно, никто не преуспеет после него, будучи способным установить простым авторитетом форму более ограниченную, чем та, которую использовал Шекспир.

Статья «Драма», «Британская энциклопедия». 4-е изд. 1814. 6-е изд., том VIII, стр. 157.

SAMUEL TAYLOR COLERIDGE, 1817

(1772-1834)

Ни один человек еще не был великим поэтом, не будучи в то же время глубоким философом. Ибо поэзия — это цветение и благоухание всего человеческого знания, человеческих мыслей, человеческих страстей, эмоций, языка. В «Стихотворениях» Шекспира творческая сила и интеллектуальная энергия борются, как в военных объятиях. Каждая в своем избытке силы, кажется, угрожает исчезновением другой. Наконец, в «Драме» они примирились и сражались, каждая со своим щитом перед грудью другой. Или, подобно двум быстрым потокам, которые при своей первой встрече в узких и скалистых берегах взаимно стремятся оттолкнуть друг друга и смешиваются неохотно и в смятении; но вскоре, находя более широкое русло и более податливые берега, сливаются, расширяются и текут дальше одним потоком и одним голосом. «Венера и Адонис» не позволяли, возможно, проявления более глубоких страстей. Но история Лукреции, кажется, благоприятствует и даже требует их интенсивнейших проявлений. И все же мы находим в обращении Шекспира с этим сюжетом ни пафоса, ни какого-либо другого драматического качества. Там есть та же самая детальная и верная образность, что и в предыдущей поэме, в тех же ярких красках, одушевленная той же стремительной энергией мысли, расходящаяся и сжимающаяся с той же активностью ассимилирующих и модифицирующих способностей; и с еще большим проявлением, еще более широким диапазоном знания и размышления; и, наконец, с тем же совершенным господством, часто владычеством, над всем миром языка. Что же тогда мы скажем? Даже это: что —

Шекспир, не просто дитя природы; не автомат гения; не пассивный проводник вдохновения, одержимый духом, а не владеющий им; сначала учился терпеливо, размышлял глубоко, понимал детально, пока знание, став привычным и интуитивным, не сочеталось с его привычными чувствами и, наконец, не породило ту ошеломляющую силу, благодаря которой он стоит один, не имея равных или вторых в своем собственном классе; ту силу, которая посадила его на одну из двух озаренных славой вершин поэтической горы, с Мильтоном как его собратом, а не соперником. В то время как первый устремляет себя вперед и переходит во все формы человеческого характера и страсти, в одного Протея огня и потока; другой притягивает все формы и вещи к себе, в единстве своего собственного Идеала. Все вещи и способы действия формируются заново в существе Мильтона; в то время как Шекспир становится всем, навсегда оставаясь самим собой. О, каких великих людей ты не произвела, Англия! Моя страна!

«Biographia Literaria». 1817, гл. XV.

Следующее взято из «Литературного наследия» Кольриджа, под ред. Генри Нельсона Кольриджа, 1867, II, стр. 68-69: — Я очень не люблю красоты и подборки в целом; но как положительное доказательство его непревзойденного превосходства, я хотел бы испытать Шекспира по этому критерию. Составьте свой самый полный каталог всех человеческих способностей, таких как разум или моральный закон, воля, чувство совпадения того и другого (чувство sui generis et demonstratio demonstrationum), называемое совестью, рассудок или благоразумие, остроумие, фантазия, воображение, суждение, — а затем объектов, на которые они должны быть направлены, таких как красоты, ужасы и кажущиеся капризы природы, реальности и возможности, то есть фактическое и идеальное человеческого ума, мыслимого как индивид или как социальное существо, как в невинности или в вине, в игровом раю или на поле битвы искушений; а затем сравните с Шекспиром по каждому из этих пунктов всех или любого из писателей в прозе и стихах, которые когда-либо жили! Кто, будучи компетентным судить, сомневается в результате? И спросите свои собственные сердца, — спросите свой собственный здравый смысл, — чтобы представить возможность того, что этот человек был — я не говорю, пьяным дикарем того жалкого полузнайки, которого французы, к своему стыду, чтили перед своими старшими и лучшими достойными мужами, — но аномальным, диким, нерегулярным гением нашей ежедневной критики! Что! Мы должны иметь чудеса в шутку? Или, я говорю благоговейно, Бог выбирает идиотов, через которых передает божественные истины человеку?

О пассаже о Шекспире как о «философском аристократе», который «никогда не провозглашает никаких партийных догм», см. «Заметки о "Буре"».

FRANCIS LORD JEFFREY, 1817

(1773-1850)

Более полный мудрости, насмешки и проницательности, чем все моралисты и сатирики, когда-либо существовавшие, — он [Шекспир] более дикий, воздушный и изобретательный, и более патетичный и фантастичный, чем все поэты всех регионов и веков мира: — и имеет все эти элементы, так счастливо смешанные в нем, и несет свои высокие способности так умеренно, что самый строгий читатель не может жаловаться на него за недостаток силы или разума — ни самый чувствительный за недостаток украшения или изобретательности. Все в нем в неизмеримом изобилии и непревзойденном совершенстве — но все так сбалансировано и подчинено, чтобы не толкаться, не мешать и не занимать место другого. Самые изысканные поэтические концепции, образы и описания даны с такой краткостью и введены с таким мастерством, что лишь украшают, не отягощая смысл, который они сопровождают. Хотя его паруса пурпурны и надушены, а нос из кованого золота, они несут его в плавании не меньше, а быстрее и прямее, чем если бы они были составлены из более низких материалов. Все его достоинства, подобно достоинствам самой Природы, выброшены вместе; и вместо того чтобы мешать, поддерживают и рекомендуют друг друга. Его цветы не связаны в гирлянды, а его плоды не раздавлены в корзины — но растут живыми из почвы, во всей росе и свежести юности; в то время как изящная листва, в которой они скрываются, и широкие ветви, грубый и энергичный стебель, и широко раскинувшиеся корни, от которых они зависят, присутствуют вместе с ними и разделяют, на своих местах, равную заботу их Творца.

«Эдинбургское обозрение», август 1817. Статья IX. «Характеры пьес Шекспира, Уильяма Хэзлитта». Том XXVIII, стр. 474.

WILLIAM HAZLITT, 1818

(1778-1830)

Поразительной особенностью ума Шекспира было его родовое качество, его сила общения со всеми другими умами — так что он содержал вселенную мысли и чувства внутри себя и не имел никакого особого пристрастия или исключительного превосходства больше, чем другое. Он был точно таким же, как любой другой человек, за исключением того, что он был похож на всех других людей. Он был наименее эготистом, каким только можно было быть. Он был ничем сам по себе; но он был всем, чем были другие, или чем они могли стать. Он не только имел в себе зачатки каждой способности и чувства, но мог следовать за ними по предвосхищению, интуитивно, во все их мыслимые разветвления, через каждое изменение судьбы или конфликт страсти, или поворот мысли. Он имел «ум, отражающий века прошедшие» и настоящие: — Все люди, которые когда-либо жили, находятся там. У него не было лицеприятия. Его гений один светил одинаково на злых и на добрых, на мудрых и на глупых, на монарха и на нищего: «Все углы земли, короли, королевы и государства, девы, матроны, даже тайны могилы» едва ли скрыты от его ищущего взгляда. Он был подобен гению человечества, меняющемуся местами со всеми нами по желанию и играющему с нашими целями, как со своими собственными. Он поворачивал глобус для своего развлечения и обозревал поколения людей и индивидов, когда они проходили, с их различными заботами, страстями, глупостями, пороками, добродетелями, действиями и мотивами — как теми, которые они знали, так и теми, которые они не знали или не признавали сами в себе. Мечты детства, бред отчаяния были игрушками его фантазии. Воздушные существа ждали его зова и приходили по его велению. Безобидные феи кивали ему и делали ему реверансы: и ночная ведьма ехала верхом на порыве ветра по команде «его столь могущественного искусства». Мир духов лежал открытым перед ним, как мир реальных мужчин и женщин: и та же истина в его описаниях одного, как и другого; ибо если бы сверхъестественные персонажи, которых он описывает, могли существовать, они говорили бы, чувствовали и действовали так, как он их заставляет. Ему нужно было только подумать о чем-либо, чтобы стать этой вещью, со всеми обстоятельствами, принадлежащими ей. Когда он задумывал персонажа, реального или воображаемого, он не только входил во все его мысли и чувства, но казалось, мгновенно, и как будто прикосновением к секретной пружине, оказывался окруженным всеми теми же объектами, «подверженными тем же небесным влияниям», теми же местными, внешними и непредвиденными случайностями, которые произошли бы в реальности.

«О Шекспире и Мильтоне», «Лекции об английских поэтах». 1818, стр. 91-3.

О комментарии к этому отрывку Уильяма Минто см. стр. 189.

Следующее встречается в эссе Хэзлитта «О Драйдене и Поупе» (там же, стр. 137-38): — Поэт природы — это тот, кто из элементов красоты, силы и страсти в своей собственной груди сочувствует всему, что есть прекрасного, великого и страстного в природе, в ее простой величественности, в ее непосредственном обращении к чувствам, к мыслям и сердцам всех людей; так что поэт природы, благодаря истине, глубине и гармонии своего ума, может быть сказано, поддерживает общение с самой душой природы; отождествляется с чувствами всех людей во все времена и места, поскольку они подвержены тем же впечатлениям, и предвидит и записывает их; и оказывает ту же власть над умами своих читателей, что и природа. Он видит вещи в их вечной красоте, ибо он видит их такими, какие они есть; он чувствует их в их универсальном интересе, ибо он чувствует их так, как они влияют на первые принципы его и нашей общей природы. Таким был Гомер, таким был Шекспир, чьи произведения будут жить до тех пор, пока природа, потому что они являются копией неразрушимых форм и вечных импульсов природы, бьющих из груди, как из вечного источника, или запечатленных на чувствах рукой их создателя. Сила воображения в них — это репрезентативная сила всей природы. Она имеет свой центр в человеческой душе и совершает кругосветное путешествие по вселенной.

См. также «Круглый стол», 1817 — «О посмертной славе — был ли Шекспир под влиянием любви к ней».

ДЖОН КИТС, ок. 1818 (1795-1821)

Гений Шекспира был врожденной универсальностью — почему он имел величайшее достижение человеческого интеллекта простертым под своим ленивым и царственным взором. Он мог легко сделать максимум Человека. Его планы будущих задач были не от мира сего — если то, что он намеревался сделать в будущем, не «отвечало цели» в его собственной Идее, каким огромным должно было быть его Представление о Пределах!

Заметка о «Троиле и Крессиде», I, iii. Маргиналии из шекспировского фолио 1808 года. (Сочинения, под ред. Г. Бакстона Формана. 1901, III, стр. 254.)

ок. 1818

«Сонет, написанный при чтении "Короля Лира" еще раз».

O golden-tongued Romance, with serene lute!

Fair-plumed Syren, Queen of far-away!

Leave melodising on this wintry day,

Shut up thine olden pages, and be mute:

Adieu! for, once again, the fierce dispute

Betwixt damnation and impassion’d clay

Must I burn through; once more humbly assay

The bitter-sweet of this Shakespearian fruit:

Chief Poet! and ye clouds of Albion,

Begetters of our deep eternal theme!

When through the old oak Forest I am gone,

Let me not wander in a barren dream,

But, when I am consumed in the fire,

Give me new Phœnix wings to fly at my desire.

«Жизнь, письма и литературное наследие Джона Китса», под редакцией Ричарда Монктона Милнса. Том I, стр. 96.

JOHN WILSON, 1819

(1785-1854)

Шекспир вне времени. Он говорит на языке, который волнует нашу кровь, несмотря на разделение в двести лет. Его мысли, страсти, чувства, порывы фантазии — все они сегодняшнего дня, как они были его собственного — и его гений может быть современным уму каждого поколения на тысячу лет вперед. Он, превыше всех поэтов, смотрел на человека и жил для человечества. Его гений, универсальный в интеллекте, не мог найти в более ограниченной окружности свою надлежащую сферу. Он не мог вынести исключения из какой-либо части человеческого существования. Все, что в природе и жизни было дано человеку, было дано в созерцании и поэзии и ему тоже, и над незатуманенным зеркалом его ума проходили все тени нашего смертного мира. Посмотрите через его пьесы и скажите, какую форму существования, какое качество духа он наиболее искусен изображать. Кто из всех многообразных существ, которых он нарисовал, живет перед нашими мыслями, нашими глазами в самой неизобразимой реальности? Отелло ли, Шейлок, Фальстаф, Лир, жена Макбета, Имогена, Гамлет, Ариэль? Ни в одном из других великих драматургов мы не видим ничего похожего на совершенное искусство. В их произведениях, это правда, существует все в той или иной форме, что может потребоваться в драме, принимающей за свой интерес абсолютный интерес человеческой жизни и природы; но, в конце концов, не могут ли лучшие из их произведений рассматриваться как возвышенные массы хаотического беспорядка, через которые проступают элементы нашего морального существа? Именно Шекспир, самый необразованный из всех наших писателей, первым представил на сцене совершенные модели, совершенные образы всех человеческих характеров и всех человеческих событий. Мы не можем представить никакого мастерства, которое могло бы из его великих характеров удалить какой-либо дефект или добавить к их совершенной композиции. Кроме него, мы тщетно ищем полной полноты, самосогласованности и самодостаточности совершенного искусства.

«Несколько слов о Шекспире, май 1819». Эссе критические и творческие. 1866, том III, стр. 420-21.

CHARLES SPRAGUE, 1824

(1791-1875)

Who now shall grace the glowing throne,

Where, all unrivall’d, all alone,

Bold Shakespeare sat, and look’d creation through,

The minstrel monarch of the worlds he drew?

That throne is cold—that lyre in death unstrung,

On whose proud note delighted Wonder hung.

Yet old Oblivion, as in wrath he sweeps,

One spot shall spare—the grave where Shakespeare sleeps.

Rulers and ruled in common gloom may lie,

But Nature’s laureate bards shall never die.

Art’s chisell’d boast and glory’s trophied shore

Must live in numbers or can live no more.

While sculptured Jove some nameless waste may claim,

Still roars the Olympic car in Pindar’s fame:

Troy’s doubtful walls, in ashes pass’d away,

Yet frown on Greece in Homer’s deathless lay;

Rome, slowly sinking in her crumbling fanes,

Stands all immortal in her Maro’s strains;

So, too, yon giant empress of the isles,

On whose broad sway the sun for ever smiles,

To Time’s unsparing rage one day must bend,

And all her triumphs in her Shakespeare end!

O thou! to whose creative power

We dedicate the festal hour,

While Grace and Goodness round the altar stand,

Learning’s anointed train, and Beauty’s rose-lipp’d band—

Realms yet unborn, in accents now unknown,

Thy song shall learn, and bless it for their own.

Deep in the west, as Independence roves,

His banners planting round the land he loves,

Where Nature sleeps in Eden’s infant grace,

In Time’s full hour shall spring a glorious race:

Thy name, thy verse, thy language shall they bear,

And deck for thee the vaulted temple there.

Our Roman-hearted fathers broke

Thy parent empire’s galling yoke,

But thou, harmonious monarch of the mind,

Around their sons a gentler chain shall bind;

Still o’er our land shall Albion’s sceptre wave,