'To shew by one satiric touch
No nation wanted it so much.'
Лорд Байрон, без какого-либо искреннего мнения или заботы по этому вопросу в ту или иную сторону, распорядился в своем завещании — чтобы его дочь не выходила замуж за англичанина: эта пуля, воображал он, возымеет действие, даже если пуля Шекспира не удалась. Теперь, что касается Вордсворта, он ценит обоих в высшей степени. В философской поэме, такой как «Экскурсия», он естественно склонен говорить более заостренно о Мильтоне: но его собственные аффинитеты во всех отношениях более многочисленны и поразительны к Шекспиру. По этой причине я сам был приведен к группировке его с Шекспиром. В этих двух поэтах одинаково видна бесконечность Живописи: в Эсхиле и Мильтоне одинаково видны простоты и суровые возвышенности Скульптуры.
XII. КРИТИКА НЕКОТОРЫХ КРИТИК КОЛЬРИДЖА О ВОРДСВОРТЕ.
Один из недостатков «Прогулки» Вордсворта, на который указал Кольридж, но который, к счастью, совершенно не поддается никаким попыткам Уильяма Вордсворта исправить положение, заключается в выборе коробейника в качестве главного героя, связывающего воедино сменяющиеся сцены и персонажей «Прогулки». Почему бы не удостоить этой роли человека более достойного положения, учитывая, что назначение зависело исключительно от воли Вордсворта? Но, право, кто бы это мог быть? Гербовый король был бы слишком показной фигурой для героя-труженика. Железнодорожный директор, способный в любой момент скрыться с фондами компании, вызывал бы у всех читателей слишком много подозрений, что не способствует спокойствию, желательному для философской поэмы. Полковник морской пехоты кажется совершенно неуместным: каковы его истинные функции, до сих пор остается вопросом для ученых, но никто не полагал, что они философские. С другой стороны, рассуждает Кольридж, разве не подошел бы на эту роль «любой мудрый и благодетельный старик», без уточнения его ранга? Что ж, безусловно, если мы хотим знать мнение Кольриджа, то полагаем, что такой джентльмен, давший объявление в «Таймс» о том, что он «готов быть полезным в любом деле», мог бы иметь шанс написать Уильяму Вордсворту. Но все же мы не знаем. Благодетельные старики порой бывают великими мошенниками. Людей, которые в утренних газетах представляют себя в самом лучшем свете, полиция иногда берет на заметку весьма неприятным образом. Странствующие философы в Англии совершенно не поняты. Нарушителей частных владений, даже с великими миссионерскими целями, постоянно просят немедленно удалиться. Миссис Куикли дала первоклассную характеристику Симплу, но, несмотря на это, доктор Кайус с излишним основанием вопрошал: «Что делать честному молодому человеку в моем чулане?». И мы опасаемся, что благодетельный старик Кольриджа, читающий лекции gratis о вещах вообще, был бы встречен с недоброжелательной ревностью служанками любого дома, если бы он вздумал читать лекции среди семейного белья. «Что делать мудрому благодетельному господину среди наших лоханей для стирки?». Мы совершенно сбиты с толку чрезмерной слепотой Кольриджа и почти всех других критиков в этом вопросе. «Нужно ли было, — говорит Кольридж, — вообще уточнять ранг, когда за этим не следует ничего, что знание этого ранга должно было бы объяснить или проиллюстрировать?». Нечего объяснить или проиллюстрировать! Боже правый! Только благодаря самым четким и недвусмысленным сведениям, предоставленным констеблю о том, кто и что это за бродяга, главный философ в «Прогулке» мог бы неоднократно спастись от ночевки в деревенской «кутузке» и, как правило, в наручниках, как человек, слишком вероятно имеющий виды на деревенские курятники. В шестой и седьмой книгах, где действие происходит на церковном кладбище среди гор, очевидно, что философ был бы арестован как расхититель могил, если бы не был известен солидным фермерам как коробейник «с деньгами». Поэтому облачение в понятный характер и местное занятие было столь же необходимо для свободных передвижений Странника, когда он отправлялся в философскую прогулку, как паспорт для каждого путешественника во Франции. Доктор Франклин, который был весьма посредственным философом, но очень великим как коробейник и хитрым, как Никколо Макиавелли (что означает хитрым, как старина Ник), прекрасно осознавал эту необходимость как налог на путешественников; и на каждой остановке он обычно выпрямлялся в стременах, громко восклицая: «Дамы и господа, я к вашим услугам; Бенджамин Франклин по имени; некогда (но это было в детстве) чертенок, а именно: на службе у печатника; затем наборщик и корректор в типографии; в настоящее время — мастер-печатник. Моя цель в этом путешествии — арестовать мошенника, который иначе сбежит в Европу с 200 фунтами моих денег в кармане брюк: это моя конечная цель; моя ближайшая — обед; который, если нет справедливых причин против этого, я прошу вас больше не прерывать». И все же, хотя для свободного обращения философа важно, чтобы его знали таким, какой он есть, читатель думает, что, по крайней мере, философ мог бы быть известен с выгодной стороны в отношении своего социального положения. Нет, не мог бы. И мы говорим серьезно. Как могли Кольридж и так много других критиков упустить из виду непреодолимые требования ситуации? Они рассуждают так, будто Вордсворт выбрал коробейника из какого-то абстрактного уважения к его занятию куплей-продажей: в этом случае, несомненно, оптовик имел бы больше шансов на «крупный успех» в философии, чем этот мелочный розничный торговец. Вордсворт, однако, остановился на коробейнике — не из-за его коммерческих связей, а вопреки им. Не ради сути его ремесла коробейник был возведен в ранг центрального философа в его философской поэме, а из-за случайности, косвенно вытекающей из него. Эта случайность заключалась в естественной привилегии, которой когда-то обладал коробейник во всех сельских районах — свободный доступ к богатым и бедным, и, во-вторых, в неспешном характере его общения. Существовало три условия для выполнения того служения философского общения, которое предполагал замысел Вордсворта. Во-первых, философ должен быть наделен реальным характером, известным по фактическим обычаям страны, а не воображаемым: иначе этот постулат вымысла в начале действовал бы нереалистично на все последующее. Во-вторых, это должен быть характер, который был естественно приспособлен для того, чтобы провести носителя через широкий круг районов и деревень; иначе арена была бы слишком узкой для широкого обзора жизни и конфликтов, который требовался: наконец, характер должен быть таким, который одинаково располагает к себе все сословия в местах, удаленных от городов, и обеспечивает готовный и любезный прием тому, кто поддерживает этот характер. Теперь это высшее преимущество принадлежало в степени, абсолютно уникальной, характеру коробейника, или (как Вордсворт эвфемистически называет его) «странствующего купца». В прошлых поколениях хозяйка дома, молодые леди и гости в их домах ждали его периодического визита с таким же нетерпением, как и самые скромные из слуг. Поэтому они принимали его со снисходительной добротой людей, находящихся в состоянии радостного ожидания: юные сердца бились в предвкушении бархата и парчи из Генуи, кружевных вуалей из Нидерландов, драгоценностей и украшений; ибо вы не должны думать, что, подобно Автолику, он носил только одну безделушку. Они были искренне добры к нему, будучи искренне довольны. Кроме того, было политично принять любезный тон, поскольку иначе коробейник мог бы отомстить ценой своих товаров; пятнадцать процентов были бы минимумом, который он мог бы разумно накинуть в качестве премии и утешения самому себе за любую лишнюю надменность. Этот любезный стиль общения, уже благоприятный для тона разговора, более свободного и откровенного, чем тот, который был бы уступлен бродячему торговцу, был дополнительно улучшен тем фактом, что коробейник был также главным распространителем новостей. Именно здесь открывалось реальное преимущество для любого ума, имеющего тот философский интерес к человеческим характерам, борьбе и бедствиям, который вполне вероятно возникает среди класса людей, созерцающих долгие записи случайностей и перемен во время своих странствий и так часто оставляемых наедине со своими размышлениями о них в долгие периоды одиночества. Сплетни соседних районов, будь то трагические или комические, имели бы естественный интерес из-за своей локальности. И такие записи приводили бы к иллюстрации из других случаев, более отдаленных, — теряя интерес соседства, но компенсируя эту потерю своим более глубоким внутренним воздействием на чувства. Дамы самого высокого ранга позволяли своей сдержанности оттаять в таких беседах; кроме того, перед лицом не сопротивляющегося смирения и неполноценности, слишком очевидной, даже самая непреклонная надменность обычно убавляет свой пыл.
Кольридж также позволяет себе, ради спора, не просто делать поспешные предположения, но и преувеличивать их до крайности. Поэт Дэниел действительно назывался «красноречивым» (стр. 83, том II), но кем? Не целыми поколениями, как Гукер назывался «рассудительным», а Беда — «почтенным», а одним человеком. А что касается эпитета «прозаический», мы сильно сомневаемся, что хотя бы один человек когда-либо связывал его с именем Дэниела.
Но весь спор о поэтической дикции слишком глубок и обширен для случайного или вставного замечания. Это спор, который возобновляется в каждом культурном языке; и даже в его применении к разным авторам в рамках одного языка, как, например, к Мильтону, Шекспиру или Вордсворту, он принимает особый и разнообразный аспект. Отклоняя это как слишком обширную тему, мы хотим сказать одно слово, но слово настойчивое и полное шумных жалоб, по другой ветви. Этот спор, однако, является лишь одним из двух путей, по которым биографическая литература подходит к теме Вордсворта: другой лежит в прямой критической оценке стихов Вордсворта. Что касается этого, мы хотим произнести одно слово, но слово, полное шумных жалоб. То, что критика Кольриджа в адрес Уильяма Вордсворта часто была ложной и что она фатально выдавала характер того, кто никогда не сочувствовал искренне самым изысканным частям «Лирических баллад», могло бы быть записью, вредной только для самого Кольриджа. Но, к несчастью, эта извращенная критика послужила поводом к гибели некоторых замечательных стихотворений; и, как будто этого было недостаточно, увековечила болезненную черту слабости в суждениях Вордсворта. Если когда-либо на этой земле был человек, который в расцвете сил, когда его со всех сторон осыпали оскорблениями, проявлял суровую глухоту к критике, — это был Уильям Вордсворт. И мы были гораздо лучшего мнения о нем за этот высокомерный вызов необоснованным суждениям. Но плащ, который Борей не смог сорвать с сопротивления путника, зачастую слишком ласковый Феб похищал у его любезного духа уступчивости. Эта критика Кольриджа, обычно столь своенравная и односторонняя, а иногда отчаянно противоречащая любому способу истины, стала средством обнажения у Уильяма Вордсворта слабости сопротивления — почти преступной легкости в отказе от собственных прав, — которую иначе никто бы не заподозрил. Мы возьмем один из худших случаев. Читатели, знакомые с Вордсвортом как поэтом, конечно, знакомы с его стихотворением (первоначально таким прекрасным) о цыганах. Для поэтического ума неизбежно, что каждое зрелище, воплощающее какое-либо замечательное качество в замечательном избытке, должно быть необычайно впечатляющим и должно казаться оправдывающим поэтическую запись. Например, уединенная жизнь того, кто присматривал бы за маяком, не могла не вызвать очень глубокого сочувствия к его положению. Здесь, например, мы читаем основу «Глен Алмейн» Вордсворта. Заботился ли он снова о оцепенении, летаргической инерции? Такое зрелище посреди нации, столь болезненно энергичной, как наша собственная, было рассчитано на то, чтобы затронуть несколько струн арфы поэта, столь бдительно следящего за человеческой жизнью.
ПРИМЕЧАНИЯ:
[50] Валькенаер в своей знаменитой «Диссертации о Финикийках» отмечает, что такой спор возник по поводу дикции Еврипида. Вопрос стар и знаком относительно качества страсти у Еврипида по сравнению с таковой у Софокла. Но был отдельный спор, гораздо менее известный, относительно качества lexis.
[51] «Один», но на Эддистоунском или других главных маяках на нашем побережье проживают двое. Верно, но эти двое заступают на дежурство по очереди, и, как правило, они столь же глубоко разделены, как если бы жили за многие мили друг от друга.
XIII. ВОРДСВОРТ И САУТИ: СХОДСТВА И РАЗЛИЧИЯ.
(Ранняя статья.)
В последнее время два имени, Вордсворта и Саути, упоминались главным образом в неистовых филиппиках якобинцев, в отместку за тот возвышенный крестовый поход, который среди интеллектуальных сил Европы эти два выдающихся человека первыми (и некоторое время в одиночку) начали против огрубляющей тирании Франции и ее главного агента, Наполеона Бонапарта: крестовый поход, который они, к своей бессмертной чести, неустанно отстаивали — не (как другие) в то время, когда победы на полуострове, русская кампания и битва при Лейпциге разрушили чары, которыми Франция очаровала мир, и сделали Бонапарта ничтожным даже в глазах ничтожных, — а (да будет запомнено!) когда подавляющая часть этой нации смотрела на дело свободы как на безнадежное на континенте, как на вверенное на многие века попечению Англии, в которой (или нигде) оно должно было быть спасено, как в ковчеге от всемирного потопа. Как бы болезненны ни были такие воспоминания для тех, кто сейчас стыдится своего идолопоклонства, нельзя забывать, что с 1803 по 1808 год Бонапарт был идолом для большей части этой нации; в любое время, слава Богу! не идолом любви, но для большинства из нас — идолом страха. Война рассматривалась как по существу оборонительная война: многие сомневались, можно ли успешно противостоять Бонапарту: почти все сочли бы безумием сказать, что его можно победить. И все же, даже в тот период, эти два выдающихся патриота постоянно рассматривали как осуществимый проект триумфальный марш английской армии в Париж. Их беседы с различными друзьями — даты их собственных работ — и даты некоторых, написанных под влиянием, исходящим от них (как, например, незаконченная работа полковника Пэсли из инженерных войск), — все это многочисленные подтверждения этого факта. Мы не знаем, был ли (за исключением немногих немцев, таких как Арндт, за чью книгу был расстрелян Пальм) в то время в Европе другой человек какой-либо известности, который разделял бы ту макиавеллиевскую проницательность, которая открыла им, как с силой и ясным пониманием пророческого духа, безумие французского военного деспотизма, когда вульгарным политикам он казался сильнейшим. За эту проницательность и за силу патриотизма, которым отчасти они были обязаны (ибо во всех случаях моральный дух является великим просветителем интеллекта), они пожинают самую завидную награду в ненависти предателей и якобинцев во всем мире: и в выражениях этой ненависти мы часто находим их имена соединенными. Было время, однако, когда эти имена соединялись для других целей: они соединялись как совместные сторонники предполагаемого нового вероучения в отношении их собственного искусства. Г-н Вордсворт, как хорошо известно литераторам, действительно выдвинул новую теорию по двум великим вопросам искусства: в некоторых пунктах можно было бы, пожалуй, возразить, что его вера в отношении того, на что он нападал, была подобна протестантской вере по отношению к католической — т.е. не новая, а восстановление первоначальной, очищенной от современных искажений. Как бы то ни было, однако, изложение г-ном Вордсвортом своей теории является вне всякого сравнения самым тонким и (не исключая даже лучших немецких эссе) самым законченным и мастерским образцом рассуждения, который в любую эпоху или нацию был вызван любым из изящных искусств. Никакой формальной атаки на нее еще не было сделано, кроме как г-ном Кольриджем; чьи аргументы, не нужно говорить, представляют собой столько центров (как бы) для большого массива метафизической остроты; но по нашему суждению они совершенно не в состоянии опровергнуть теорию г-на Вордсворта. Все другие критики показали в своих случайных упоминаниях этой теории, что они еще не пришли к пониманию того, в чем заключается ее смысл или главный тезис. Таково состояние их знакомства с самой теорией, и нас не должно удивлять, что случайная связь между г-ном Вордсвортом и поэтом-лауреатом, возникшая из дружбы и соседства, должна была привести этих заблуждающихся критиков к убеждению, что два поэта были совместными сторонниками одной и той же теории: факт же заключается в том, что во всем, что является специфическим для теории г-на Вордсворта, г-н Саути не согласен, пожалуй, так же широко и решительно, как г-н Кольридж; не согласен, то есть, не как многочисленные тупицы среди мужчин-синих чулков, которые возвеличивают свое невежество именем несогласия, — а как один человек выдающихся способностей не согласен с тем, что он считает после долгого изучения ошибками другого; как Лейбниц в некоторых случаях не соглашался с Платоном, или как великий современный философ Германии иногда не соглашается с Лейбницем. То, что г-н Вордсворт имеет общего со всеми великими поэтами, г-н Саути не может не почитать: он сказал нам, что он это делает: и если бы он этого не сделал, его собственная оригинальность и блеск гения были бы достаточными залогами того, что он это делает. То, что является специфическим для теории г-на Вордсворта, г-н Саути может не одобрять: он может думать, что это слишком сужает область поэта в одной части — что, в другой части, это ослабляет инструмент, с которым он должен работать. До такой степени он может не одобрять; и, в конце концов, не вычитать больше из заслуг г-на Вордсворта, чем он, возможно, вычтет из заслуг Мильтона за то, что тот слишком часто позволял латинской или еврейской структуре языка вредить чистоте своей дикции. До какой бы степени, однако, ни доходило неодобрение г-на Саути, несомненно (ибо его собственная практика показывает это), что он не одобряет инновации теории г-на Вордсворта — очень смешно иллюстрирует проницательность современных английских критиков: им сказали, что г-н Саути придерживался и практиковал определенную систему инноваций: до сих пор их ошибка была ошибкой дезинформации: но затем они обращаются к работам г-на Саути, и там они воображают, что находят в каждой строке иллюстрацию ошибочных положений, которые их дезинформация заставила их ожидать, что они найдут. Более неудачный промах, более сбивающий с толку самую авантюрную самонадеянность, трудно себе представить. Система, на которой никто не мог бы действовать, если не преднамеренно и с большими усилиями и трудом композиции, предполагается воплощенной в работах поэта, который единообразно отвергает ее: и этот нелепый промах возникает не из-за каких-либо чрезмерных тонкостей в критике (таких, например, как те, что привели Уорбертона к тому, чтобы найти в Шекспире то, о чем сам поэт никогда не мечтал), а из-за не более достойной причины, чем неверный отчет какой-нибудь мисс-синего чулка, либо злонамеренно, либо невежественно навязанный критику, чье понимание пассивно сдавалось всему, как бы грубо это ни было.