Брандер Мэтьюз

«Оксфордская книга американских эссе»

Страница 12 из 17 · 55 751 зн. · 64 мин. чтения

Примерно через полчаса у нас уже проложены три четко обозначенные линии пчел — две к фермерским домам и одна к лесу, а наш ящик стремительно пустеет. Примерно каждая четвертая пчела летит в лес, и теперь, когда они хорошо изучили путь, они не делают длинного предварительного круга над ящиком, а стартуют прямо от него. Лес здесь густой и труднопроходимый, а холм крутой, и мы не хотим следовать за линией пчел, пока не попытаемся хотя бы решить задачу, как далеко они залетают в лес — находится ли дерево на этой стороне хребта или в глубине леса на другой. Поэтому мы закрываем ящик, когда он полон пчел, и переносим его примерно на триста ярдов вдоль стены, от которой мы работаем. Оказавшись на свободе, пчелы, как это всегда бывает в таких случаях, улетают в том же направлении, в котором летали раньше; они, кажется, не понимают, что их переместили. Но другие пчелы последовали на наш запах, и не проходит и нескольких минут, как устанавливается вторая линия к лесу. Это называется «перекрестным выравниванием» пчел. Новая линия образует острый угол с другой, и мы сразу понимаем, что дерево находится всего в нескольких родах от опушки. Две установленные нами линии образуют две стороны треугольника, основанием которого служит стена; в вершине треугольника, там, где линии сходятся в лесу, мы обязательно найдем дерево. Мы быстро следуем по этим линиям, и там, где они пересекаются на склоне холма, внимательно осматриваем каждое дерево. Я останавливаюсь у подножия дуба и осматриваю дупло у корней; пчелы в этом дереве, и их вход находится с верхней стороны у самой земли, не в двух футах от отверстия, в которое я заглядываю, и все же их движение настолько тихо и скрытно, что я не замечаю их и иду дальше вверх по холму. Не добившись успеха в этом направлении, я возвращаюсь к дубу и замечаю пчел, вылетающих из небольшой трещины в дереве. Пчелы не знают, что их обнаружили и что игра в наших руках, и они так же не обращают на нас внимания, словно мы муравьи или сверчки. Судя по всему, рой небольшой, а запасы меда ничтожны. При «взятии» пчелиного дерева обычно сначала убивают или одурманивают пчел парами горящей серы или табачным дымом. Но этот способ в данном случае неприменим, поэтому мы смело и безжалостно атакуем дерево топором, который у нас с собой. При первом же ударе пчелы поднимают громкое жужжание, но мы неумолимы, сторона дупла вскоре вырублена, и внутренность с бело-желтой массой сотового меда обнажена, и ни одна пчела не наносит ответного удара в защиту своего достояния. Это может показаться странным, но таков был почти всегда мой опыт. Когда рой пчел подвергается такому грубому нападению с топором, они, очевидно, думают, что настал конец света, и, как истинные скряги, каждая хватает столько сокровищ, сколько может унести; иными словами, они все набрасываются на мед, набивают им свои зобики и спокойно ждут исхода. В этом состоянии они не защищаются и не будут жалить, если их не трогать. На самом деле они безобидны, как мухи. С пчелами всегда нужно обращаться смело и решительно. Любые полумеры, робкие попытки подобраться к меду — все это неизбежно вызовет быстрый отпор. Популярное мнение о том, что пчелы питают особую неприязнь к одним людям и симпатию к другим, основано лишь на одном факте: они ужалят того, кто их боится и крадется, увертываясь, и не тронут того, кто смотрит им в лицо смело и не испытывает перед ними страха. Они как собаки. Способ обезоружить злую собаку — показать ей, что вы ее не боитесь; тогда настанет ее очередь бояться. Я никогда не испытывал страха перед пчелами, и они редко меня жалили. Я забирался на большой каштан, в дупле которого был рой, и вырубал их топором, будучи вынужденным время от времени останавливаться и смахивать ошалевших пчел с рук и лица, и не был ужален ни разу. Я вырубал рой из яблони в июне, вынимал рамки с медом, перекладывал их в улей, а затем вычерпывал пчел ковшом и приносил все домой в довольно хорошем состоянии, почти без всякого сопротивления со стороны пчел. Если вы протянете руку в дупло, чтобы отделить и вынуть соты, вы почти наверняка получите укус, ибо, когда вы касаетесь «рабочего конца» пчелы, она ужалит, даже если у нее отсечена голова. Но пчела несет в себе противоядие от собственного яда. Лучшее средство от пчелиного укуса — мед, и когда ваши руки перепачканы медом, что неизбежно в таких случаях, рана болит не сильнее, чем от укола булавки. Атакуйте же свое пчелиное дерево смело с топором, и вы обнаружите, что, когда мед обнажен, каждая пчела сдалась, и весь рой съежился в беспомощном недоумении и ужасе. Наше дерево дает лишь несколько фунтов меда, недостаточно, чтобы прокормить рой до января, но неважно: нам меньше нести.

После полудня мы проходим почти полмили дальше вдоль хребта к кукурузному полю, которое лежит прямо перед самой высокой точкой горы. Вид превосходный; спелый осенний пейзаж простирается на восток, разрезанный великой спокойной рекой; на крайнем севере четко и мощно вырисовывается стена Катскильских гор, а на юге вид ограничивают горы Хайлендс. День теплый, и пчелы очень заняты в том заброшенном уголке поля, богатом астрами, мелколепестником и золотарником. Кукуруза скошена, и на толстом стебле всего в нескольких родах от леса, который здесь круто спускается с отвесных высот, мы устанавливаем наш пчелиный ящик, снова смазанный едким маслом. Через несколько мгновений пчела находит его; она подлетает с подветренной стороны, следуя за запахом. Покинув ящик, она летит прямо к лесу. Вскоре прилетают другие пчелы, и через некоторое время линия хорошо установлена. Теперь мы прибегаем к той же тактике, что и раньше, и перемещаемся вдоль хребта к другому полю, чтобы получить нашу перекрестную линию. Но пчелы по-прежнему летят почти в том же направлении, что и от кукурузного стебля. Значит, дерево находится либо на вершине горы, либо на другой, западной ее стороне. Мы колеблемся, стоит ли бросаться в лес и пытаться покорить эти обрывы, ибо глаз ясно видит, что нас ждет. Когда послеполуденное солнце опускается ниже, пчелы становятся видны с удивительной четкостью. Они летят навстречу солнцу и под ним, находясь в сильном свете, в то время как ближний лес, образующий фон, находится в глубокой тени. Они похожи на крупные светящиеся пылинки. Их быстро вибрирующие прозрачные крылья окружают тела сияющим нимбом, который делает их заметными на большом расстоянии. Они кажутся увеличенными во много раз. Мы видим, как они преодолевают небольшую пропасть между нами и лесом, затем поднимаются над верхушками деревьев со своей ношей, не сворачивая ни вправо, ни влево. Почти жалко видеть, как они трудятся, взбираясь на гору и невольно ведя нас к своим сокровищам. Когда солнце опускается так, что его направление точно совпадает с курсом пчел, мы делаем решительный шаг. Подъем оказывается даже труднее, чем мы ожидали; гора преграждена ломаной и неровной стеной скал, по которой мы медленно и осторожно подтягиваемся на чистой силе. Через полчаса, с потом, струящимся из каждой поры, мы достигаем вершины. Деревья здесь все маленькие, вторичная поросль, и мы вскоре убеждаемся, что пчел здесь нет. Затем мы спускаемся на другую сторону, карабкаясь по скалистым ступеням, пока не достигаем довольно широкого плато, образующего нечто вроде плеча горы. На краю его много больших тсуг, мы внимательно осматриваем их и стучим по ним топором. Но ни одной пчелы не видно и не слышно; мы, кажется, не так близки к дереву, как были на полях внизу; и все же, если бы какое-нибудь божество прошептало нам этот факт, мы находимся всего в нескольких родах от желанного приза, который находится не в одной из больших тсуг или дубов, поглощающих наше внимание, а в старом пне высотой не более шести футов, который мы видели и проходили несколько раз, не обращая на него внимания. Мы спускаемся дальше с горы, бьемся вправо и влево, запутываемся в кустарнике и оказываемся остановленными обрывами, и, наконец, когда день почти прошел, оставляем поиски, совершенно сбитые с толку, но решив вернуться завтра. На следующий день мы возвращаемся и начинаем работу на прогалине в лесу, далеко внизу на склоне горы, где мы прекратили поиски. Наш ящик вскоре кишит нетерпеливыми пчелами, и они летят обратно к вершине, которую мы прошли. Мы следуем назад и устанавливаем новую линию, где позволяет почва; затем еще одну и еще одну, и все же загадка не решена. Одно время мы находимся к югу от них, потом к северу, затем пчелы поднимаются через деревья, и мы не можем сказать, куда они летят. Но после долгих поисков, и когда тайна, кажется, скорее углубляется, чем проясняется, мы случайно останавливаемся у старого пня. Пчела выходит из небольшого отверстия, похожего на те, что делают муравьи в гнилой древесине, трет глаза и осматривает свои усики, как всегда делают пчелы перед тем, как покинуть улей, затем взлетает. В тот же миг несколько пчел пролетают мимо нас, нагруженные нашим медом, и оседают в доме с тем характерным низким, довольным жужжанием сытого насекомого. Вот, значит, наша идиллия, наш кусочек Вергилия и Теокрита, в гнилом пне тсуги. Мы могли бы разорвать его руками, и медведь нашел бы его легкой добычей, причем богатой, ибо мы берем из него пятьдесят фунтов отличного меда. Пчелы живут здесь много лет и, конечно, отправили рой за роем в дикую природу. Они защитили себя от непогоды и укрепили свое шаткое жилище обильным использованием воска.

Когда пчелиное дерево таким образом «берут» посреди дня, конечно, многие пчелы находятся вне дома и не слышали новостей. Когда они возвращаются и обнаруживают, что земля залита медом, а вокруг лежат груды окровавленных сотов, они, по-видимому, не узнают это место, и их первый инстинкт — наброситься и наесться; сделав это, их следующая мысль — унести его домой, поэтому они медленно поднимаются сквозь ветви деревьев, пока не достигают высоты, позволяющей им осмотреть сцену, после чего они словно говорят: «Постойте, это же дом», — и снова спускаются вниз; вновь созерцая разруху и руины, они все еще думают, что произошла какая-то ошибка, поднимаются во второй или третий раз, а затем снова жалобно опускаются, как и прежде. Это самое жалкое зрелище из всех — выжившие и ошарашенные пчелы, пытающиеся спасти несколько капель своих растраченных сокровищ.

Вскоре, если в лесу есть другой рой, появляются пчелы-грабители. Вы можете узнать их по дерзкому, ворчливому, наплевательскому гудению. Нет худа без добра, и они извлекают максимум из несчастья своих соседей, тем самым прокладывая путь к собственной гибели. Охотник отмечает их курс и на следующий день разыскивает их. В тот раз день был жарким, мед очень ароматным, и линия пчел вскоре была установлена на юго-юго-запад. Хотя в старом пне было много остатков меда, и хотя маленькие золотистые ручейки стекали по холму от него, а ближние ветви и саженцы были перепачканы им там, где мы вытирали наши убийственные руки, ни капли не пропало даром. Это был пир, на который пришли не только медоносные пчелы, но и шмели, осы, шершни, мухи, муравьи. Шмели, которые в это время года являются голодными бродягами без постоянного места жительства, наедались до отвала, затем заползали под кусочки пустых сотов или фрагменты коры и проводили ночь, а на следующий день возобновляли пир. Шмель — это насекомое, о котором пчеловод знает немало. Их великое множество, всех видов и размеров. Они тупые и неуклюжие по сравнению с медоносной пчелой. Привлеченные в полях ящиком пчеловода, они летят против ветра на запах и натыкаются на него самым глупым, неотесанным образом.

Медоносные пчелы, которые слизывали наши остатки на старом пне, принадлежали к рою, как оказалось, примерно в полумиле дальше вниз по хребту, и через несколько дней судьба настигла их, и их запасы в свою очередь стали добычей другого роя по соседству, который также искушал Провидение и был повержен. Первый упомянутый рой я выследил с нескольких точек и шел по следу через скалы и овраги, когда вышел к месту, где несколько лет назад была срублена большая тсуга, и рой был взят из дупла недалеко от ее вершины; фрагменты старых сотов были еще видны. В нескольких ярдах стояла другая низкая, приземистая тсуга, и я сказал, что мои пчелы должны быть там. Остановившись рядом, я заметил место, где дерево было ранено топором в паре футов от земли много лет назад. Рана частично заросла, но там было отверстие, которого я не заметил с первого взгляда. Я уже собирался пройти мимо, когда пчела пролетела мимо меня, издавая то самое характерное пронзительное, диссонирующее гудение, которое издает пчела, перепачканная медом. Я увидел, как она опустилась в частично закрытую рану и заползла домой; затем появились другие и другие, маленькие группы и отряды их, тяжело груженные медом из ящика. Дерево было около двадцати дюймов в диаметре и полое у основания, или от следа топора вниз. Это пространство пчелы полностью заполнили медом. Топором мы вырубили внешний слой живой древесины и обнажили сокровище. Несмотря на величайшую осторожность, мы повредили соты так, что маленькие ручейки золотистой жидкости вытекли из корня дерева и потекли вниз по холму.

Другое пчелиное дерево в окрестностях, о котором я упоминал, мы нашли в один теплый ноябрьский день менее чем через полчаса после входа в лес. Это тоже была тсуга, стоявшая в нише стены седых, покрытых мхом скал высотой тридцать футов. Дерево едва достигало вершины обрыва. Пчелы входили в небольшое отверстие у корня, которое находилось в семи или восьми футах от земли. Позиция была поразительной. Никогда еще у пасеки не было лучшего вида или более сурового окружения. Черное, охваченное лесом озеро лежало у наших ног; длинная панорама Катскильских гор заполняла даль, а более ломаные очертания хребта Шаванганк — задний план. Со всех сторон были обрывы и дикое нагромождение скал и деревьев.

Дупло, занятое пчелами, было около трех с половиной футов в длину и восемь или десять дюймов в диаметре. Топором мы вырубили одну сторону дерева и обнажили его причудливо выделанное сердце из меда. Это было самое приятное зрелище. Какие извилистые и окольные пути были у пчел через их дворец! Какие огромные массы и глыбы белоснежных сотов! Там, где они были запечатаны, представляя слегка вмятую, неровную поверхность, они выглядели как какая-то драгоценная руда. Когда мы несли большое ведро этого меда из леса, он казался еще больше похожим на руду.

Ваш местный пчеловод определяет расстояние до дерева по времени, которое пчела затрачивает на свой первый рейс. Но это не надежный ориентир. Вы всегда можете быть уверены, рассчитывая, что дерево находится в пределах мили, и, как правило, вам не стоит ждать возвращения пчелы раньше десяти минут. Однажды я подобрал пчелу на прогалине в лесу и дал ей меда, и она совершила три рейса к моему ящику с интервалом около двенадцати минут между ними; каждый раз она возвращалась одна; дерево, которое я впоследствии нашел, было примерно в полумиле.

При выравнивании пчел через лес тактика охотника заключается в том, чтобы останавливаться каждые двадцать или тридцать родов, обрубать ветви или срубать деревья и снова заставлять пчел работать. Если они продолжают двигаться вперед, он тоже идет вперед и повторяет свои наблюдения, пока дерево не будет найдено или пока пчелы не повернут и не полетят обратно по следу. Тогда он знает, что прошел дерево, и возвращается на удобное расстояние и пробует снова, тем самым быстро сокращая пространство для поиска, пока рой не будет отслежен до дома. Однажды, в диком скалистом лесу, где поверхность чередовалась между глубокими пропастями и расщелинами, заполненными густыми, тяжелыми зарослями леса, и острыми, отвесными, скалистыми хребтами, похожими на бушующее море, я принес своих пчел прямо под их дерево и заставил их работать с высокого, открытого скального выступа, не более чем в тридцати футах. Можно было ожидать, что в таких обстоятельствах они полетят прямо домой, так как между ними было лишь несколько ветвей, но они этого не сделали; они пробирались вверх через деревья и достигали высоты над лесом, как будто им предстояло лететь мили, и тем самым сбивали меня с толку часами. Пчелы всегда так делают. Они знают лес только с верхней стороны и из воздуха над ним; они узнают дом только по ориентирам здесь, и в каждом случае они поднимаются ввысь, чтобы сориентироваться. Подумайте, насколько знакома им топография лесных вершин — тенистое море или равнина, где каждая отметка и точка известны.

Еще один любопытный факт заключается в том, что обычно вы выйдете на след пчелиного дерева скорее, когда находитесь в полумиле от него, чем когда вы всего в нескольких ярдах. Пчелы, как и мы, человеческие насекомые, мало верят в то, что близко; они ожидают найти свое счастье в далеком поле, их манит отдаленное и трудное, и поэтому они не замечают цветок и сладость у самого своего порога. Несколько раз я невольно ставил свой ящик в нескольких шагах от пчелиного дерева и долго ждал пчел, не дожидаясь их, тогда как, перейдя на дальнее поле или прогалину в лесу, я сразу получал ключ к разгадке.

У меня есть теория, что когда пчелы покидают улей, если нет какого-то особого притяжения в другом направлении, они обычно летят против ветра. Таким образом, у них будет попутный ветер, когда они вернутся домой тяжело нагруженными, а для этих маленьких навигаторов разница существенна. С полным грузом сильный встречный ветер — большое препятствие, но свежие и пустые они могут противостоять ему с большей легкостью. Вергилий говорит, что пчелы несут гравийные камни в качестве балласта, но их единственный балласт — это медовый зобик. Поэтому, когда я иду на охоту за пчелами, я предпочитаю заходить с наветренной стороны от леса, в котором, как предполагается, у роя есть убежище.

Пчелы, как и молочник, любят быть рядом с источником. Они действительно разбавляют свой мед водой, особенно в засушливое время. Жидкость тогда, конечно, гуще и слаще, и выдержит разбавление. Поэтому старые пчеловоды ищут пчелиные деревья вдоль ручьев и рядом с родниками в лесу. Однажды я нашел дерево на большом расстоянии от воды, и мед имел специфический горький привкус, приданный ему, я был убежден, дождевой водой, впитанной из гнилой и губчатой тсуги, в которой был найден рой. При вырубке дерева северная его сторона оказалась пропитанной водой, как родник, которая вытекала большими каплями и имела горький привкус. Таким образом, пчелы нашли источник или цистерну в своем собственном доме.

Пчелы подвержены многим невзгодам и многим опасностям. Ветры и бури оказываются для них столь же губительными, как и для других навигаторов. Черные пауки подстерегают их, как разбойники путешественников. Однажды, когда я искал пчелу среди золотарника, я заметил одну, частично скрытую под листом. Ее корзинки были полны пыльцы, и она не двигалась. Приподняв лист, я обнаружил, что там засел волосатый паук, который держал пчелу за горло. Вампир, очевидно, боялся пчелиного жала и держал ее за горло, пока не удостоверился в ее смерти. Вергилий говорит о пестрой ящерице, возможно, виде саламандры, как о враге медоносной пчелы. У нас нет ящерицы, которая уничтожает пчел; но наша квакша, затаившаяся среди яблоневых и вишневых цветов, хватает их оптом. Быстрый, как молния, этот тонкий, но липкий язык выбрасывается вперед, и ничего не подозревающая пчела исчезает. Вергилий также обвиняет синицу и дятла в охоте на пчел, и нашего королевского тиранна обвиняли в подобном преступлении, но последний пожирает только трутней. Рабочие пчелы либо слишком малы и быстры для него, либо он боится их жала.

Вергилий, кстати, имел немногим больше, чем детские знания о медоносной пчеле. В его четвертых «Георгиках» мало фактов и много басен. Если бы он сам когда-нибудь держал пчел или хотя бы посещал пасеку, трудно понять, как он мог поверить, что пчела в своем полете за границу несет гравийный камень в качестве балласта.

"And as when empty barks on billows float,

With sandy ballast sailors trim the boat;

So bees bear gravel stones, whose poising weight

Steers through the whistling winds their steady flight;"

или что, когда две колонии воевали друг с другом, они вылетали из своих ульев, ведомые своими королями, и сражались в воздухе, устилая землю мертвыми и умирающими:—

"Hard hailstones lie not thicker on the plain,

Nor shaken oaks such show’rs of acorns rain."

Совершенно точно, что он никогда не был на охоте за пчелами. Если бы был, у нас были бы пятые «Георгики». И все же он, кажется, знал, что пчелы иногда сбегали в лес:—

"Nor bees are lodged in hives alone, but found

In chambers of their own beneath the ground:

Their vaulted roofs are hung in pumices,

And in the rotten trunks of hollow trees."

Дикий мед почти такой же, как домашний, как дикие пчелы похожи на своих братьев в улье. Единственная разница в том, что дикий мед приправлен вашим приключением, что делает его немного более восхитительным, чем домашний продукт.

[Из книги «Пепактон», Джон Берроуз. Авторское право 1881, 1895 и 1909 гг., Джон Берроуз.]

У КОППЛСА КЛАРЕНС КИНГ

Однажды в октябре, когда мы с Кавеа путешествовали вдвоем по уединенной тропе у подножия холмов, я стал считать себя другом дятлов. С несколько большей сдержанностью в отношении сойки, позвольте мне признать большой интерес к ее житейской мудрости. Как пример кооперативной жизни, партнерство этих двух птиц выглядит более обнадеживающим, чем большинство земных экспериментов. В течение многих осенних и зимних месяцев пища, которую выбирает их привередливый вкус, настолько редка во всей Сьерре, что при отсутствии каких-либо климатических стимулов к миграции птицы делают запасы с ежегодной регулярностью и удивительным трудолюбием. Дуб и сосна перемешаны в открытом лесу. Желуди одного — их зерно; мягкая сосновая кора — амбар; и вот процесс:

Армии дятлов сверлят маленькие круглые отверстия в коре стоящих сосен, иногда густо перфорируя ее до двадцати, тридцати и даже сорока футов над землей; затем примерно равное количество дятлов и соек собирают желуди, всегда отбрасывая маленькую чашечку, и плотно вставляют орех в сосновую кору нежной основой наружу, открытой для воздуха.

Дятел, просверлив отверстие, имеет в виду его точный размер и, осмотрев несколько желудей, делает свой выбор и никогда не ошибается в идеальной подгонке. Не то что веселая, беспечная сойка, которая подбирает любой здоровый желудь, который находит, и, если он слишком велик для отверстия, роняет его самым небрежным образом, как будто это дело не имеет никакого значения; издает один из своих сухих, хихикающих криков и либо пробует другой, либо слоняется без дела, лениво наблюдая за трудолюбивыми дятлами.

Так они и живут, мирно собирая урожай, и вот результат: те желуди, в которых заводятся личинки, становятся исключительной собственностью дятлов, в то время как все здоровые достаются сойкам. Обычно шансы в пользу дятлов, а когда здоровых орехов совсем нет, сойки, так сказать, играют на понижение и отправляются в Неваду спекулировать на ягодах можжевельника.

Монотонность холмов и полян не интересовала меня, и за неимением другого развлечения я весь день наблюдал за птицами, вспоминая, сколько веселых и успешных соек я знал, которые жили, как эти, за счет ума и трудолюбия менее показных дятлов; думая также, какую наивно-догматичную и богато сформулированную политическую экономию мистер Раскин извлек бы из моих пернатых друзей. Так я пришел к Раскину, желая увидеть работу его кумира, а после этого тоскуя по какому-нибудь равному художнику, который возник бы и решил написать наши Сьерры такими, какие они есть, со всей их цветовой славой, мощью бесчисленных сосен и бесчисленных вершин, мраком бури или великолепием, где стремительный свет разбивается о гранитную скалу или горит в умирающей розе на далеких полях снега.

Я что, потер лампу Аладдина? Поворот тропы внезапно открыл вид на человека, который сидел в тени дубов, рисуя на большом холсте.

Когда я приблизился, художник наполовину повернулся на своем табурете, положил палитру и кисти на одно колено и знакомым тоном сказал: «Черт возьми, если ты не застал меня за этим делом! Слезай и садись. Ты ведь не за доктором едешь, я знаю».

Мой художник был невысокого, добродушного вида, похожий на мясника, одетый в то, что раньше было черным сукном, с оживляющим видом красной фланелевой рубашки вокруг горла, запястий и значительным показом того же самого там, где его жилет мог когда-то перекрывать натянутый, но все еще связный пояс. Покрой этих предметов одежды, по длине фалд сюртука и объемным штанинам, гордо заявлял о «заливном» происхождении. Его маленькие ноги были сжаты в тесные, короткие сапоги с высокими, скошенными каблуками.

Круглое лицо с маленьким, полным ртом, невыразительным носом и черными, выпученными глазами не показывало больше признаков идеального темперамента, чем широкая мазня на его квадратном ярде холста.

«Едешь к Копплсу?» — поинтересовался мой друг.

Это был мой пункт назначения, и я ответил: «Да».

«Это я», — выпалил он. «Прямо вон там, внизу под теми двумя дубами! Был когда-нибудь там?»

«Нет».

«Моя студия сейчас там», — придав внушительный акцент этому слову.

Все то время, пока произносились эти несколько слов, он разглядывал меня с нескрываемым любопытством, озадаченный, как он мог бы быть, моей одеждой и снаряжением. Наконец, после того как я привязал Кавеа к дереву и сел у мольберта, и после того как он рассеянно втер немного сиены в свой небольшой запас белил, он тихо осмелился: «Ты не ищешь канаву?»

«Нет», — ответил я.

Он аккуратно растер белила и сиену своим «блендером», бессознательно добавив мазок веронской зелени, посмотрел на мои гетры, затем на барометр и, снова встретившись со мной взглядом, как будто боялся, что я могу быть переодетым герцогом, сказал медленным тоном, с дефисами тишины между каждыми двумя слогами, придавая своему языку все достоинство не сокращенного Вебстера: «Я имел бы удовольствие заявить, что мое имя Хэнк Г. Смит, художник»; и, видя, что я улыбаюсь, он немного расслабился и, дав блендеру еще один энергичный поворот, добавил: «Я просил бы ваше».

Мистер Смит, узнав мое имя, род занятий и то, что мой дом находится на Гудзоне, недалеко от Нью-Йорка, быстро принял знакомый тон «мы-с-тобой-старые-приятели» и весело затараторил о своей зиме в Нью-Йорке, проведенной в «прохождении через Академию» — период глубокого значения для того, кто до этого рисовал только фургоны ради своего пропитания.

Убрав холст, табурет и мольберт в заброшенную хижину неподалеку, он присоединился ко мне, и, ведя Кавеа за лассо, я пошел рядом со Смитом вниз по тропе к Копплсу.

Он говорил свободно, как будто сочиняя собственную биографию, начав:

«Рожденный в Калифорнии и выросший в горах, его натура вскоре привела его к карьере художника». Затем он с нежностью вернулся к Нью-Йорку и своему опыту там.

«О, нет!» — размышлял он с приятной иронией, — «он никогда не расстилал салфетку на коленях и не вкушал французские яства у старого Дельмонико. Это не Х. Г. водил ее в театр».

В своего рода сценическом шепоте мне он добавил: «Она была моделью! Позировала для этих скульпторов, знаешь; совершенно добродетельная и сложенная от земли до верхушки». Затем, как будто слова подвели его, сделал выразительный жест обеими руками над грудью своей рубашки, чтобы обозначить топографию ее фигуры, и, резко проведя ими вниз к поясу, добавил: «Анатомический торс!»

Мистер Смит нашел облегчение во встрече с тем, кто так близок ему самому, как он представлял меня, по привычкам и опыту. Долго сдерживаемые эмоции и амбиции его жизни нашли готовый выход и внимательного слушателя.

Я узнал, что его цель — стать характерно калифорнийским художником, с особыми планами прославиться как изобразитель муловых караванов и воловьих фургонов; быть, как он выразился, «Бонёр Тихоокеанского склона».

«Вон», — сказал он, — «старый Истман Джонсон; он сделал себе имя на сараях и той вечной девушке с колосьями кукурузы; но это не жизнь, в ней нет настоящего драйва».

«Если хочешь увидеть суть, просто посмотри на Жерома; его арабские люди и египетские танцовщицы, они не принимают приятное выражение лица и не смотрят на пятна, пока с них пишут портреты».

«Х. Г. еще затмит Истмана».

Он выразил свое огромное восхищение Черчем, что, с небольшим уклоном в сторону мистера Гиффорда, казалось его единственным сердечным одобрением.

«Сейчас все только Бирштадт, и Бирштадт, и Бирштадт! Что он сделал, кроме того, что искривил, исказил, обесцветил, принизил и приукрасил всю эту чертову страну? Да его горы слишком высоки и слишком тонки; они бы сдулись при одном из наших осенних ветров».

«Я два лета пас жеребят в Йосемити, и честно, когда я стоял прямо перед его картиной, я ее не узнал».

«В нем нет того, к чему призывает старина Раскин».

К этому времени станционные постройки были уже в поле зрения, и далеко внизу в каньоне, извиваясь ровным уклоном вокруг отрога за отрогом, очерченная низким, цепляющимся облаком красной пыли, мы могли видеть великий муловый караван Сьерры — этот промышленный Гольфстрим, текущий с калифорнийских равнин в засушливую Неваду, неся туда материалы для жизни и роскоши. В огромном, вечном караване тяжелых фургонов, запряженных командами от восьми до четырнадцати мулов, все припасы многих городов и деревень перевозились через Сьерру с огромными затратами и с таким мастерством вождения и управления мулами, какого мир никогда раньше не видел.

Наша тропа спускалась к дороге, быстро приводя нас к высокому берегу, непосредственно выходящему на караваны в нескольких родах ниже группы станционных построек.

К этому времени я узнал, что Копплс, бывший владелец станции, перенес ампутацию ноги трижды, получив от дорожных людей в результате прозвище «Отрезанный», и что, пока его врачи спорили, стоит ли пробовать четвертую, добрая рука смерти избавила его от этой боли, а миссис Копплс — от дополнительного вымогательства в счете.

Умирающий «Отрезанный» взял с жены обещание, что она останется и будет вести станцию, пока все его долги, которые были многочисленны и тяжелы, не будут выплачены, а затем поступит так, как пожелает.

Бедная женщина, уроженка Новой Англии с некоторым изяществом, осталась, печально выполняя свою задачу, хотя и тоскуя по свободе.

Когда Смит заговорил о Саре Джейн, ее племяннице, новый свет зажегся в глазах моего друга.

«Ты никогда не видел Сару Джейн?» — поинтересовался он.

Я покачал головой.

Он продолжал рассказывать мне, что живет надеждой сделать ее миссис Х. Г., но что бармен также питает надежду, и так как этот важный функционер был человеком с наличными деньгами, дерринджерами и немногословным, стало деликатным делом открыто заявлять о соперничестве; но было очевидно, что звезда моего друга восходит, и, узнав, что он считает себя обладателем «мертвой хватки» и «обошел» бармена, я был более чем удивлен, даже утешен.

Было приятно сидеть там, прислонившись к крепкому старому дубу, пока Смит открывал мне свое сердце в легкой уверенности и, быстрым взглядом наблюдая за проходящими мулами, карандашом в маленьком блокноте зарисовывал ногу, голову или те части тела и упряжи, которые казались ему полезными для будущих работ.

«Это заметки», — сказал он, — «и я почти решил написать свою великую картину на тяге. Я наложу эффект заката, освещающий пыль и ударяющий по спинам команды и погонщика, и я нарисую выражение «давай-давай-черт-тебя-возьми» на лице старого возницы, а мулы будут просто горбиться и ложиться на работу, как будто они сейчас умрут. А фургон! Разве ты не видишь, какой прекрасный цветовой материал в тяжелом грузе и парусиновом верхе с солнечным светом и тенью в складках? И вот в чем дело с Х. Г. Смитом».

«Заказы, сэр, заказы; вот что я получу тогда, и я возьму свою маленькую старую Сару Джейн и уеду в Нью-Йорк, и вы увидите «Смит» на дверной табличке студии, и люди скажут: «Прекрасное чувство природы у Смита!»»

Я позволил этому необычному человеку говорить за себя на его собственном наречии, не вычеркивая ничего из его идиом или сленга, как бы вы это ни назвали. В этой верной транскрипции есть слова, которые я хотел бы вычеркнуть, но они его, а не мои, и иллюстрируют его ментальную конструкцию.

Дыхание большинства калифорнийцев так же бессознательно пропитано сленгом, как дыхание итальянца чесноком, и то и другое, в конце концов, имеет одну и ту же функцию; вы касаетесь чаши или своего языка, но никогда не должны позволять ни тому, ни другому быть четко распознанным в салате или разговоре. Но английский Смита был «чистым источником» по сравнению с тем, что я каждую минуту слышал от потока возниц, которые постоянно двигались мимо нас в направлении Копплса.

Совсем близко впереди ехал огромный фургон, высоко нагруженный ящиками с грузом и влекомый командой из двенадцати мулов, чье тяжелое дыхание и промокшие шкуры показывали, что они тяжело работали и были очень утомлены. Водитель с тревогой смотрел вперед на мягкое место на дороге и на станцию, как будто рассчитывая, хватит ли у его команды мужества протащить его.

Он ласково позвал их, щелкнул своим кнутом из черной змеиной кожи, и все вместе они храбро напряглись.

Великий фургон качнулся, немного осел на ближнюю сторону и застрял.

С видом отчаяния водитель слез и начал свободно раздавать удары кнутом своей команде; они прыгали и дергались, неистово запутываясь, и, наконец, все надулись и стали упрямо неподвижными. Тем временем миля команд позади, не имея возможности проехать по узкому уклону, вынужденно остановилась.

Примерно через пять фургонов я заметил высокого Пайка, одетого в клетчатую рубашку и панталоны, заправленные в сапоги. Мягкая фетровая шляпа, надетая на затылок, открывала длинные пряди льняных волос, которые свободно свисали вокруг румяного розового лица, примечательного парой яростных маленьких голубых глаз и лицевым углом, сделанным острым благодаря острому, длинному носу.

Этот парень наблюдал за остановкой с нетерпением, и, наконец, когда это стало больше, чем он мог вынести, подошел к другим командам с видом ярости, абсолютно дьявольским. Можно было ожидать, что он взорвется от гнева; однако при этом его походка и манеры были холодными и мягкими в высшей степени. Мягким, почти нежным голосом он сказал несчастному водителю: «Мой друг, может быть, я могу вам помочь»; и его нежный способ распутывания и похлопывания вожаков, когда он направлял их в правильном направлении, дал бы ему высокую должность при мистере Берге. Он неторопливо осмотрел застрявшее колесо и бросил взгляд вдоль дороги впереди. Затем он начал в довольно возбужденной манере ругаться, изливая это громче и более нецензурно, пока полностью не затмил самые ужасные богохульства, которые я когда-либо слышал, нагромождая их все гуще и дьявольски, пока не казалось, что сама земля должна открыться и поглотить его.

Я заметил, как один мул за другим приседал, прижимаясь грудью к хомутам и натягивая постромки, пока только один старый мул, с ушами назад и болтающейся цепью, все еще держался. Пайк подошел и выкрикнул одну гигантскую клятву; ее уши вскочили вперед, она присела в ужасе, и железные звенья заскрежетали под ее напряжением. Затем он отступил и взял поводья, каждый дрожащий мул смотрел краем глаза и слушал на «qui vive».

С особым видом обдуманности и детской простоты он сказал обыденным тоном: «А ну, пошли, мулы!»

Один быстрый рывок, легкий грохот, и фургон покатился к Копплсу.

Смит и я последовали за ним, и когда мы приблизились к дому, он фамильярно толкнул меня и сказал, когда коричневая юбка исчезла в двери станции: «Вот Сара Джейн! Когда я вижу эту девушку, я чувствую, что хочу протянуть руки и собрать ее в охапку»; затем, обнимая ее воображаемую форму, как будто она собиралась танцевать с ним, он исполнил пару вальсовых поворотов, тихо намекая: «Вот в чем дело с Х. Г.»

Поставив Кавеа в конюшню, мы отправились в офис, который был, конечно, и баром. Когда я вошел, несчастный возчик собирался заплатить своим жидким комплиментом румяному Пайку. Их стаканы были наполнены. «Мое почтение», — сказал маленький водитель. Виски исчезло из виду и пошло разъедать путь сквозь пыль, которую эти бедные парни проглотили. Он добавил: «Ну, Билли, ты умеешь ругаться».

«Ругаться?» — повторил Пайк тоном недоверчивого вопроса. «Я ругаюсь?» — как будто комплимент был больше, чем его скромная заслуга. «Нет, я не умею богохульствовать ни на грош. Тебе бы только послушать Пита Грина. Он может вразумить нераскаявшегося мула. Я знал случай, когда команда из десяти мулов отреклась от плоти и протащила тридцать одну тысячу через фут глинистой грязи под один из его потоков».

Как отель, Копплс работает по монгольскому плану, что означает, что столовая и кухня отданы на милость — никогда не очень нежную — китайцев; не таких китайцев, которые изучили искусство жарки свиней, чтобы их подавали Элии, а среднего Джона, и печально низкого среднего, который есть Джон. Я признаю за ним определенную общую атмосферу бережливости, допуская также, что его отсутствие трезвости никогда не проявляется в громкой кельтской драке. Но он, в конце концов, и несмотря на робкое и подобострастное послушание, очень плохой слуга.

Время от времени в доме одного друга мне случалось обедать художественной китайской кухней, и все те, кто возвращается домой после жизни в Китае, причмокивают губами над вкусной кухней. Я хотел бы, чтобы они сели в тот день у Копплса. Нет; подумав еще раз, я бы пощадил их.

Джон может мирно отправиться в Норт-Адамс и делать для нас обувь, но я не решу ужасную домашнюю проблему, приведя его на свою кухню; конечно, до тех пор, пока жива «Миссис Джонсон» Хауэллса, или даже пока я могу найти ирландскую леди, чтобы мучить меня, и предлагать гостеприимство моего дома ее кузенам.

После предупреждающего звонка пятьдесят или шестьдесят возчиков окунули свои пыльные головы в ведра с водой, вывернули наизнанку свои когда-то белые шейные платки, создав внезапный эффект чистого белья, и воспользовались двумя скорбными обломками расчесок, которые висели на веревках по обе стороны зеркала Копплса. Многие подошли к бару и приняли «пылеуловитель». Затем последовало такое прочищение горла и такое громкое и продолжительное высмаркивание, какое не часто можно услышать на этом земном шаре.

В наступившем спокойствии завязался разговор о «ведущей упряжи», «Стоктонском фургоне, который сошел с уклона», с тем и другим настроением, вызванным двумя обрамленными литографическими красавицами, которые в большом богатстве цвета и скудности одежды фланкировали зеркало бара — ослепительный отражатель, главным образом предназначенный для изображения задних волос бармена, работа искусства, которая включала много нежных усилий.

Второй звонок и отъезжающие в сторону двери открыли длинную столовую с тремя параллельными столами, чисто сервированными и обслуживаемыми китайцами, чьи свежие белые одежды и яркая оливково-желтая кожа создавали цветовой контраст, который всегда был одним из главных моих стремлений к Нилу.

Пока я слонялся на заднем плане, все места были заняты, и я оказался в компании нескольких нерасторопных возчиков, которым предстояло дожидаться второго захода.

Столовая сообщалась с кухней через два квадратных отверстия, прорезанных в перегородке. Сквозь эти иллюминаторы лился яркий красный свет, если только в квадрате не появлялась голова китайского повара или не выставлялись сотни маленьких тарелок.

Возчики сидели в ожидании; некоторые из более изысканных чистили ногти трехзубыми вилками, другие ковыряли ими в зубах, и почти все этим же инструментом накалывали мелкие кусочки из стоявших перед ними блюд, добывая соленый огурец, квадратный дюйм пирога или даже такое лакомство, как сушеное яблоко; немногие, откинувшись на спинки стульев, выстукивали дном тарелок последнюю дорожную мелодию.

Когда трапеза была в самом разгаре, сцена стала невероятно оживленной и активной. Официанты, балансируя на руках по двадцать-тридцать тарелок, носились взад-вперед и ловко проносили их над головами возчиков с грохотом и брызгами.

Бобы, плавающие в жире, мясо, покрытое бледной тягучей подливкой, и повсюду слабый монгольский душок — привкус морального разложения и вырождающейся расы.

Акул и волков больше нельзя считать символами обеденной спешки. Мои друзья, возчики, набивали рты и глотали с пугающей быстротой, которая была бы тревожной, если бы не ловкость, которую они проявляли и которая могла прийти только с долгой практикой.

Через пятнадцать минут зал опустел, и те из парней, кто не кормил зерном своих мулов, закурили сигары и слонялись вокруг бара.

В этот момент мой художник подбежал ко мне, схватил за руку и прошептал на ухо: «Мы поужинаем у миссис Копплс. О нет, пожалуй, не стоит — Сара Джейн — руки облупились — готовит всякую дрянь — старуха ушла в молочную со скиммером». Затем он добавил, что если я хочу увидеть, чего избежал, то могу последовать за ним.

Мы обогнули угол здания и вышли на высокий берег, откуда через широко открытые окна я мог заглянуть в китайскую кухню.

К этому времени вторая группа возчиков уже приступила к еде, и официанты выкрикивали заказы трем поварам.

Эта большая неокрашенная кухня освещалась керосиновыми лампами. Сквозь клубы дыма и пара метались повара, обливаясь потом и жиром, хватая стейк рукой и шлепая его на решетку, скользя по влажному полу, роняя поднос с бисквитами и подбирая их кулаками, которые были украшены всем меню. Красные бумажки с китайскими надписями и маленькие ароматические палочки, приклеенные кое-где на каждой стене, сами эти проворные черти и тот слабый, тошнотворный запах Китая, пропитавший комнату, — все это вместе вызывало чувство глубокой, трезвой благодарности за то, что я не рискнул отведать их стряпни.

«Ну, — потребовал Смит, — видишь вон то маленькое белое здание?»

Я видел.

Он принял задумчивую позу, прислонился к дому, протянув одну руку на манер сентиментального менестреля, и тихо запел:

"’Tis, O, ’tis the cottage of me love;'

«И там готовят такой славный ужин, какого не найти ни на этой дороге, ни на любой другой. Пойдем!»

Мы прогулялись через открытое пространство, где две гигантские сосны мрачно возвышались в сумерках, протекал маленький горный ручей и паслось несколько тихих коров.

«Стой, — сказал Смит, прислонившись спиной к сосне и ласково обхватив меня рукой за шею, — я говорил тебе, как обстоят мои чувства к Саре Джейн. Так вот, можешь поспорить, что она отвечает мне взаимностью! Когда я сказал старухе Копплс, что хотел бы пригласить тебя, Сара Джейн прошла мимо меня в дверях и сказала:

Затем, вполголоса, поскольку мы были совсем близко, он снова запел:

"'’Tis, O, ’tis the cottage of me love;'

«и Си-Кей, — продолжал он фамильярно, — ты знаток женщин», — ткнув меня костяшками пальцев в ребра, отчего я подпрыгнул; затем добавил: «Вот, я знал, что ты такой. Так вот, Сара Джейн — чертовски великолепная самка; третий размер обуви, как раз мой рост. Венера де Копплс, я ее называю, и она стала бы самой трогательной женой художника на этой планете. Если я задумаю написать голову, или ногу, или руку, я попрошу свою маленькую Сару Джейн обнажить нужную прелесть и просто шлепну ее на холст».

Мы вошли через низкие двери, повернули из маленькой темной прихожей в семейную гостиную и остались одни перед веселым огнем в камине, который добродушно приветствовал нас, свободно потрескивая и разбрасывая искры по сосновому полу и ковру из шкуры койота. На темных стенах висели несколько старых гравюр в рамках, их лица безмятежно взирали на скудную старомодную мебель и окна, полные цветущих растений. Низкое кресло с подушками, недавно освободившееся, было придвинуто к центральному столу, на котором стояла лампа и лежала большая открытая Библия с парой очков в серебряной оправе на освещенной странице.

Смит сделал жест молчания в сторону двери, коснулся Библии и прошептал: «Здесь живет старуха Копплс, и это хорошее дело; я читаю ей вслух по вечерам, и я прямо чувствую ее высокие, местные истины. Она еще возьмет Эйч-Джи!»

В этот момент дверь открылась; вошла бледная, худая пожилая женщина и с усталой улыбкой поприветствовала меня. Пока ее жесткая, огрубевшая от работы и исколотая иглами рука была в моей, я заглянул ей в лицо и почувствовал нечто (может быть, должно быть, лишь немного, но все же нечто) от печали ее жизни; жизни женщины с широкой душой, глубокой верой, вечной преданностью, потраченной на грубого, никчемного парня. Все, на что она надеялась, подвело ее; нежность, которая так и не пришла, надежды, превратившиеся в пепел много лет назад, весь мир ее стремлений давно погребен, оставив лишь долг жить и надежду на Небеса. Когда она села, взяла очки и вязание и закрыла Библию, она начала приятно беседовать с нами о теплых, ярких осенних ночах, о работе Смита, а затем о моей профессии и о своей племяннице Саре Джейн. Ее по-настоящему милая душа и врожденные мягкие манеры были очень красивы и намного перевешивали все следы деревенского происхождения и горной жизни.

О, этот неугасимый христианский огонь, как чисто золото его плодов! Ему не нужно искусное изящество, не нужно социальное величие для успеха; только теплое человеческое сердце, и из него изойдет священный покой и кротость, каких никакая власть, никакое богатство, никакая культура не могут надеяться обрести.

Никакие мои слова не опишут красоту этой простой, усталой старой женщины, печальное, кроткое терпение этих серых глаз, ни дух переполняющей доброты, который подбадривал и оживлял полчаса, проведенные нами там.

Эйч-Джи, возможно, можно простить за проявленную прыть, когда дверь снова открылась и Сара Джейн вкатилась — я почти готов сказать, вкатилась — и была представлена мне.

Сара Джейн была по сути калифорнийским продуктом, таким же, как один из тех огромных картофелин или массивных груш; в полноте ее телосложения было что-то от сельскохозяйственной выставки, но при этом она была мила и скромна.

Если бы я мог избавиться от страха, что ее пуговицы рано или поздно могут оторваться и со свистом пролететь мимо моего уха, я думаю, я мог бы почувствовать то же, что и Эйч-Джи, что она была «великолепной самкой» с ее гладкой, сияющей кожей и веревками мягких каштановых волос.

Эйч-Джи в присутствии дам потерял часть своего первоначального колорита и поднялся до вычурного изящества, к большому удовольствию Сары, чей блеск гордости, по мере того как его речь продолжалась, проявлялся без тени сдержанности.

Ужин был восхитителен.

Но Сара была тиха, тиха с Эйч-Джи и со мной, до самого чая, когда старушка сказала: «Молодые люди, вы должны меня извинить сегодня вечером», — и удалилась в свою комнату.

Затем в камин подложили еще дров, и мы втроем собрались полукругом.

Вскоре Эйч-Джи взял кочергу и начал ворошить ею угли и золу, приподнимая дубовые поленья, и объявил размеренным, нарочитым тоном: «Жена художника, то есть, — пояснил он, — жена академика должна, ну, она должна знать прекрасное и усвоить свою порцию эстетики; и потом опять же, — продолжал он пояснительным тоном, — она должна уметь содержать отель, черт возьми, если нет, потому что поначалу это грубо, пока парень не сделает себе имя. Но когда сделает, то у нее наступает благодатная жизнь. Нужно только нажать на маленький звоночек» (он нажал на верхушку каминной решетки, чтобы показать нам, как это делается), «и

«ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЗАМЕТКИ. — Еще одна из нежных работ Эйч-Джи Смита под названием

«Посмотрите чуть ниже:

«ИТАЛЬЯНСКАЯ ОПЕРА. — В антракте все взоры обратились к distingué миссис Эйч-Джи Смит, которая выглядела...» — затем, повернувшись ко мне и махнув рукой в сторону Сары Джейн, — «оставляю на твое усмотрение, если это не так».

Сара Джейн приобрела приятный цвет сахарной свеклы, не выглядя при этом внутренне несчастной.

«Это лишь вопрос времени для Эйч-Джи, — продолжал мой друг. — Искусство долговечно, ты же знаешь — чертовски долговечно — и может пройти год, прежде чем я напишу свою великую картину, но после этого Смит будет работать в свинцовой упряжке».

Он свободно орудовал кочергой, и все больше его поток надежд приобретал оттенок сентиментальности по отношению к Саре Джейн, которая улыбалась все шире и шире, демонстрируя зубы здоровой белизны.

Наконец я удалился и направился в свою комнату, которая была также комнатой Эйч-Джи и его студией. Я обошел со свечой стены, на которых были приколоты этюды и наброски, находя кое-где крупицы настоящего мастерства среди изобилия мусора, когда дверь распахнулась и вошел мой друг, сбросил сапоги и брюки и начал расхаживать взад-вперед кадрильным шагом, напевая:

"'Yes, it’s the cottage of me love;

You bet, it’s the cottage of me love,'

«и, более того, Эйч-Джи только что получил свой благородный поцелуй на ночь; и где же старый добрый бармен?»

Я как мог сдерживал его пыл, прекрасно зная, что тихий и элегантный раздатчик чистых и смешанных напитков, услышав этот вопрос, появится лично и предложит несколько замечаний, призванных спровоцировать неприязнь. Так что в конце концов я уложил Смита в постель и погасил лампу. Несколько мгновений было тихо, и когда я почти заснул, я услышал, как мой сосед по комнате тихо сказал про себя: —

«Женился, преподобным Евангелием, наш талантливый калифорнийский художник, мистер Эйч-Джи Смит, на мисс Саре Джейн Копплс. Без визитных карточек».

Пауза, а затем более нежным голосом: «и вот в чем дело с Эйч-Джи».

Медленно из этой атмосферы искусства я перенесся в безмятежную страну снов.

[Из книги «Альпинизм в Сьерра-Неваде», Кларенс Кинг. Авторское право, 1871, James R. Osgood & Co. Авторское право, 1902, Charles Scribner’s Sons.]

ТЕАТР ФРАНСЭ ГЕНРИ ДЖЕЙМС

Франсиск Сарсе, драматический критик парижской газеты «Temps» и джентльмен, который из всего журналистского братства держит судьбу пьесы в своих руках, в течение последнего года публиковал серию биографических очерков о главных актерах и актрисах первого театра в мире. «Comédiens et Comédiennes: la Comédie Française» — таково название этой публикации, которая выходит ежемесячными выпусками в «Librairie des Bibliophiles» и каждый раз украшена очень красиво гравированным портретом работы М. Гошере того артиста, которому посвящен выпуск. Любителям сцены в целом и Театра Франсэ в частности эта серия покажется весьма интересной; и я приветствую предлог сказать несколько слов об учреждении, которым — если такой язык не является гиперболическим — я страстно восхищаюсь. Должен добавить, что портрет неполный, хотя для настоящего случая его более чем достаточно. Список биографий М. Сарсе еще не заполнен; трех или четырех, а именно мадам Фавар и господ Февра и Делоне, все еще не хватает. Однако вышло девять номеров — первый под названием «La Maison de Molière», посвященный общему обзору великого театра, а остальные рассказывают о его главных сосьетерах и пансионерах в следующем порядке:

Regnier,

Got,

Sophie Croizette,

Sarah Bernhardt,

Coquelin,

Madeleine Brohan,

Bressant,

Madame Plessy.

(Этот порядок, кстати, чисто случайный; это не порядок возраста или заслуг.) Всегда интересно встретить Франсиска Сарсе, и читатель, который во время парижской зимы имел обыкновение воскресным вечером разворачивать свой «Temps» сразу после того, как разворачивал салфетку, и первым делом бросал взгляд, чтобы увидеть, что этот крепкий фельетонист нашел для себя — такой читатель найдет его в отличной форме на страницах перед нами. Правда, хотя я сам признаюсь, что являюсь таким читателем, бывают моменты, когда я довольно устаю от М. Сарсе, который в высшей степени обладает как достоинствами, так и недостатками, присущими великой французской черте — привычке принимать ужасно au sérieux все, за что бы вы ни взялись. Об этой привычке изобиловать собственным смыслом, распространяться, детализировать, повторять, уточнять, как будто на этот час судьба человечества связана с вашей конкретной темой, М. Сарсе является отличным и временами почти комичным представителем. Он говорит о театре раз в неделю так, как будто — честно, между ним и его читателем — театр — это единственное в этом легкомысленном мире, о чем стоит серьезно говорить. Он питает религиозное уважение к своей теме и считает, что если уж что-то делать, то делать это нужно как в деталях, так и в целом.

Именно этому серьезному отношению к делу, его сугубо деловой и профессиональной позиции, его неутомимому вниманию к деталям критик «Temps» обязан своим завидным влиянием и весом своих слов. Добавьте к этому, что он сурово неподкупен. У него есть свои симпатии, но они честны и разборчивы; и кого он любит, того он очень часто наказывает. Он не стесняется похвалить мадемуазель X., которой нужно было только сделать реверанс, если ее реверанс был идеальным реверансом для ситуации; и он не боится раскритиковать М. А., который произнес тираду пьесы, если М. А. не попал в цель. Конечно, его суждение верно; когда мне случалось проверять его, я обычно находил его превосходным. У него есть сценическое чутье — театральный глаз. Он с первого взгляда знает, что подойдет, а что нет. Он проницателен, рассудителен и почти утомительно серьезен, и в этом его главный блеск. Он прост, фамильярен и разговорчив; он опирается локтями на свой стол и упаковывает свой еженедельный бюджет в посылку, далекую от кокетства. Вы можете представить его бакалейщиком, торгующим тапиокой и кукурузной мукой — полный вес за свою цену; его стиль кажется своего рода оберткой из коричневой бумаги. Но остается фактом, что если М. Сарсе хвалит пьесу, пьеса идет с успехом; и если М. Сарсе говорит, что она не пойдет, она не идет вовсе. Если М. Сарсе посвящает обнадеживающую строчку-другую молодой актрисе, мадемуазель немедленно lancée; у нее есть карьера. Если он дарит тихое «браво» безвестному комику, джентльмен может немедленно продлить свой контракт. Когда вы создаете и разрушаете состояния такими темпами, какая разница, есть ли у вас немного больше или меньше элегантности? Элегантность — для М. Поля де Сен-Виктора, который ведет театральную хронику в «Moniteur» и который, хотя и пишет в стиле лишь немногим менее живописном, чем стиль самого Теофиля Готье, никогда, насколько мне известно, не приносил ни туч, ни солнца ни одному театру. Могу добавить, чтобы закончить с М. Сарсе, что он пишет ежедневную политическую статью — обычно посвященную наблюдению и разоблачению «игры» клерикальной партии — для журнала Эдмона Абу «XIX ième Siècle»; что он дает еженедельную конференцию по современной литературе; что он также «совещается» на тех превосходных воскресных утренних представлениях, которые сейчас так распространены во французских театрах, во время которых представляются образцы классического репертуара, сопровождаемые легкой лекцией об истории и характере пьесы. Как комментатор на этих мероприятиях М. Сарсе пользуется большим спросом, и он выступает иногда в небольших провинциальных городах. Наконец, частые театралы в Париже замечают, что самого незначительного новшества достаточно, чтобы обеспечить в театре (весьма значительное) физическое присутствие добросовестного критика «Temps». Если бы он не был примечателен ничем другим, он был бы примечателен той стойкостью, с которой он подвергает себя пагубному климату парижских храмов драмы.

Для этих приятных «заметок» М. Сарсе, по-видимому, подправил свое перо и придал импульс своей фантазии. Они изящно и часто легко написаны; иногда автор даже касается эпиграмматичности. Они имеют дело, как и подобает, с художественным, а не с частным обликом дам и господ, которых они увековечивают; и хотя они иногда намекают на то, что французы называют «интимными» делами, они не содержат никакого удовлетворения для любителей скандалов. Театр Франсэ, в том виде, в каком он предстает перед миром, является строгим и почтенным учреждением, и легкомысленный тон в отношении его дел был бы почти так же неуместен, как если бы он применялся к самой Академии. М. Сарсе касается организации театра и дает некоторое представление о различных фазах, через которые он прошел за эти последние годы. Его главный функционер — генеральный администратор, или директор, назначаемый государством, которое пользуется этим правом в силу значительной субсидии, которую оно выплачивает дому; субсидии, составляющей, если я не ошибаюсь (М. Сарсе не упоминает сумму), 250 000 франков. Директор, однако, не абсолютный, а конституционный правитель; ибо он делит свои полномочия с самим обществом, которое всегда имело большой совещательный голос.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость