Эта электронная книга была подготовлена Чарльзом Алдарондо и командой Distributed
Proofreaders.
Рукописи Леонардо да Винчи
1888
Том 1
Перевод Жана Поля Рихтера
ПРЕДИСЛОВИЕ.
Своеобразный фатум довлел над судьбой почти всех самых знаменитых произведений Леонардо да Винчи. Две из трех наиболее важных работ так и не были завершены, поскольку при его жизни возникли препятствия, вынудившие его оставить их незаконченными: а именно памятник Сфорца и настенная роспись «Битва при Ангиари», в то время как третья — картина «Тайная вечеря» в Милане — претерпела невосполнимый ущерб от разрушения и неоднократных реставраций, которым она безрассудно подвергалась в XVII и XVIII веках. Тем не менее, ни одна другая картина эпохи Возрождения не стала столь известной и популярной благодаря копиям всех видов.
Вазари справедливо замечает в своем «Жизнеописании Леонардо», что «он гораздо больше трудился словом, нежели делом», и биограф, очевидно, имел в виду многочисленные рукописные труды, сохранившиеся до наших дней. Нам сейчас кажется почти необъяснимым, что эти ценные и интересные оригинальные тексты так долго оставались неопубликованными и, по сути, забытыми. Несомненно, в XVI и XVII веках их исключительная ценность высоко ценилась. Это доказывается не только ценами, которые за них давали, но и исключительным интересом, который вызывала смена владельцев даже нескольких страниц рукописи.
То, что, несмотря на это стремление обладать рукописями, их содержание оставалось тайной, можно объяснить лишь многочисленными и большими трудностями, сопряженными с их расшифровкой. Почерк настолько своеобразен, что требуется значительная практика, чтобы прочитать даже несколько отдельных фраз, и тем более — чтобы с какой-либо уверенностью разрешить многочисленные трудности альтернативных прочтений и освоить смысл как связное целое. Вазари отмечает относительно письма Леонардо: «он писал задом наперед, грубыми буквами и левой рукой, так что тот, кто не упражнялся в их чтении, не может их понять». Использование зеркала при чтении зеркального письма кажется мне пригодным только для первого ознакомительного прочтения. Судя по моему собственному опыту, постоянное его использование слишком утомительно и неудобно, чтобы быть практически целесообразным, учитывая огромный массив рукописей, подлежащих расшифровке. А поскольку, в конце концов, почерк Леонардо идет задом наперед, точно так же, как все восточное письмо — то есть справа налево, — трудность чтения непосредственно с письма не является непреодолимой. Эта очевидная особенность письма, однако, отнюдь не является единственным препятствием на пути к освоению текста. Леонардо использовал свойственную только ему орфографию; у него была манера объединять несколько коротких слов в одно длинное или, наоборот, совершенно произвольно делить длинное слово на две отдельные части; вдобавок к этому, нет никакой пунктуации, регулирующей деление и построение предложений, нет и никаких ударений — и читатель может представить, что такие трудности были почти достаточны для того, чтобы задача показалась новичку безнадежной. Поэтому неудивительно, что благие намерения некоторых из самых благоговейных почитателей Леонардо потерпели неудачу.
Литературные труды Леонардо в различных областях как искусства, так и науки были по существу трудами исследователя, поэтому аналитический метод — это тот метод, который он использует при аргументации своих изысканий и диссертаций. Обширная структура его научных теорий, следовательно, построена из многочисленных отдельных исследований, и весьма прискорбно, что он никогда не сопоставлял и не систематизировал их. Его любовь к детальным исследованиям — как мне кажется — была причиной того, что почти во всех рукописях различные параграфы кажутся нам находящимися в полном беспорядке; на одной и той же странице наблюдения по самым разным предметам следуют друг за другом без всякой связи. Страница, например, может начаться с некоторых принципов астрономии или движения Земли; затем идут законы звука и, наконец, некоторые наставления относительно цвета. Другая страница начнется с его исследований строения кишечника и закончится философскими замечаниями о соотношении поэзии и живописи; и так далее.
Леонардо сам сетовал на этот беспорядок, и по этой причине я не думаю, что публикация текстов в том порядке, в каком они встречаются в оригиналах, хоть сколько-нибудь соответствовала бы его намерениям. Ни один читатель не смог бы найти путь через такой лабиринт; сам Леонардо не смог бы этого сделать.
Вдобавок к этому, более половины из пяти тысяч рукописных страниц, которые дошли до нас, написаны на отдельных листах и в настоящее время скомпонованы таким образом, который не имеет иного оправдания, кроме прихоти коллекционера, который впервые собрал их вместе, чтобы составить тома того или иного объема. Более того, даже в томах, страницы которых были пронумерованы самим Леонардо, их порядок, насколько это касалось связи текстов, был для него, очевидно, безразличен. Единственное, что он, по-видимому, имел в виду, записывая свои заметки, — это чтобы каждое наблюдение было законченным к концу той страницы, на которой оно было начато. Исключения из этого правила крайне редки, и, безусловно, примечательно, что в таких случаях в переплетенных томах с его пронумерованными страницами мы находим письменные примечания: «переверни», «это продолжение предыдущей страницы» и тому подобное. Разве этого недостаточно, чтобы доказать, что лишь в совершенно исключительных случаях автор намеревался оставить последовательные страницы связанными, когда он, наконец, осуществит часто планируемое упорядочивание своих записей?
Каким должно было быть это окончательное упорядочивание, Леонардо в большинстве случаев указал с достаточной полнотой. В других случаях этот авторитетный ключ отсутствует, но трудности, возникающие из-за этого, не являются непреодолимыми; ибо, поскольку предмет отдельных параграфов всегда отчетлив и хорошо определен сам по себе, вполне возможно сконструировать хорошо спланированное целое из разрозненных материалов его научной системы, и я могу рискнуть заявить, что уделил особое внимание и размышления надлежащему выполнению этой ответственной задачи.
Начало литературных трудов Леонардо датируется примерно тридцать седьмым годом его жизни, и, по-видимому, он продолжал их без каких-либо серьезных перерывов до самой смерти. Таким образом, сохранившиеся рукописи представляют период около тридцати лет. За это время его почерк изменился настолько незначительно, что по нему невозможно судить о дате какого-либо конкретного текста. Точные даты, действительно, могут быть присвоены только определенным записным книжкам, в которых случайно указан год и в которых порядок листов не был изменен с тех пор, как Леонардо ими пользовался. Помощь, которую они оказывают для хронологического упорядочивания рукописей, как правило, самоочевидна. С помощью этого ключа я придал оригинальным рукописям, ныне разбросанным по Англии, Италии и Франции, порядок их создания, поскольку во многих деталях весьма важно иметь возможность подтвердить время и место, где были сделаны и зарегистрированы определенные наблюдения. Для этой цели библиографию рукописей, приведенную в конце тома II, можно рассматривать как указатель, почти полный, всех ныне существующих литературных произведений Леонардо. Порядковые номера (от 1 до 1566) в начале каждого отрывка в этой работе указывают на их логическую последовательность в отношении предметов; в то время как буквы и цифры слева от каждого параграфа относятся к оригинальной рукописи и номеру страницы, на которой находится данный конкретный отрывок. Таким образом, читатель, обратившись к списку рукописей в начале тома I и к библиографии в конце тома II, может в каждом случае легко установить не только период, к которому относится отрывок, но и точно, где он находился в оригинальном документе. Таким образом, также, следуя последовательности номеров в библиографическом указателе, читатель может реконструировать первоначальный порядок рукописей и воссоздать различные тексты, которые можно найти на оригинальных листах — настолько, насколько это, по своему предмету, входило в рамки данной работы. Здесь, однако, можно заметить, что рукописи Леонардо содержат, помимо напечатанных здесь отрывков, большое количество заметок и диссертаций по механике, физике и некоторым другим предметам, многие из которых могли быть удовлетворительно рассмотрены только специалистами. Я дал настолько полный обзор этих записей, насколько это казалось необходимым в библиографических примечаниях.
В 1651 году Рафаэль Трише Дюфрен из Парижа опубликовал подборку из записей Леонардо о живописи, и этот трактат стал настолько популярным, что с тех пор переиздавался около двадцати двух раз и на шести разных языках. Но ни одно из этих изданий не было основано на оригинальных текстах, которые считались утраченными, а на ранних копиях, в которых текст Леонардо был более или менее искажен и которые все были фрагментарными. Самая старая и, в целом, лучшая копия эссе и наставлений Леонардо о живописи находится в Ватиканской библиотеке; она была дважды напечатана: сначала Манци в 1817 году, а затем Людвигом в 1882 году. Тем не менее, эта древняя копия и опубликованные на ее основе издания содержат многое, за что было бы опрометчиво возлагать ответственность на Леонардо, а некоторые части — такие как весьма важные правила пропорций человеческой фигуры — полностью отсутствуют; с другой стороны, они содержат отрывки, которые, если они подлинны, в настоящее время не могут быть подтверждены ни одной из существующих оригинальных рукописей. Эти копии, во всяком случае, не дают нам ни оригинального порядка текстов, как они были написаны Леонардо, ни какой-либо замены путем их соединения по рациональной схеме; действительно, в своей хаотической путанице они являются чем угодно, только не удовлетворительным чтением. Вина, несомненно, лежит на составителе ватиканской копии, которая, по-видимому, является источником, откуда были получены все опубликованные и широко известные тексты; ибо, вместо того чтобы самому упорядочить отрывки, он ограничился тем, что записал предложение для окончательного их расположения на восемь отдельных частей, не пытаясь осуществить свою схему. Находясь в ошибочном представлении, что этот план распределения мог принадлежать не составителю, а самому Леонардо, различные редакторы вплоть до сегодняшнего дня весьма неблагоразумно продолжали принимать этот порядок — или, скорее, беспорядок.
Я, как и другие исследователи, считал оригинальную рукопись Trattato della Pittura утраченной, пока в начале 1880 года не получил возможность, благодаря щедрости лорда Эшбернема, осмотреть его рукописи и не имел счастья обнаружить среди них оригинальный текст наиболее известной части Трактата в его великолепной библиотеке в Эшбернем-Плейс. Хотя это открытие было лишь фрагментом — но значительным фрагментом, — побудившим меня к дальнейшим поискам, оно дало ключ к тайне, которая так долго окутывала первоначальное происхождение всех известных копий Трактата. Обширные исследования, которые я впоследствии смог провести и результаты которых объединены в этой работе, стали возможны только благодаря неограниченному разрешению, предоставленному мне для изучения всех рукописей Леонардо, разбросанных по всей Европе, и воспроизведения содержащихся в них весьма важных оригинальных эскизов с помощью процесса «фотогравюры». Ее Величество Королева милостиво предоставила мне специальное разрешение скопировать для публикации рукописи из Королевской библиотеки в Виндзоре. Административная центральная комиссия Института Франции в Париже самым либеральным образом, в ответ на обращение сэра Фредерика Лейтона, президента Королевской академии художеств, члена-корреспондента Института, дала мне свободное разрешение работать в течение нескольких месяцев в их частной коллекции над расшифровкой хранящихся там рукописей. То же одолжение, которое лорд Эшбернем уже оказал мне, было оказано графом Лестером, маркизом Тривульцио и кураторами Амброзианской библиотеки в Милане, графом Манцони в Риме и другими частными владельцами рукописей Леонардо; а также директорами Лувра в Париже, Академии в Венеции, Уффици во Флоренции, Королевской библиотеки в Турине, Британского музея и музея Южного Кенсингтона. Я также в большом долгу перед библиотекарями этих различных коллекций за значительную помощь в моих трудах; и, в частности, перед господином Луи Лаланном из Института Франции, аббатом Чериани из Амброзианской библиотеки, мистером Модом Томпсоном, хранителем рукописей Британского музея, мистером Холмсом, королевским библиотекарем в Виндзоре, преподобным Вером Бейном, библиотекарем колледжа Крайст-Черч в Оксфорде, и преподобным А. Напьером, библиотекарем графа Лестера в Холкем-холле.
При подготовке итальянского текста к печати я воспользовался ценными советами коммендаторе Джованни Морелли, сенатора Королевства, и синьора Густаво Фриццони из Милана. Перевод итальянского текста на английский язык, сопряженный со многими трудностями, в основном принадлежит миссис Р. К. Белл; в то время как передачу нескольких наиболее загадочных и важных отрывков, особенно во второй половине тома I, я обязан неутомимому интересу, проявленному к этой работе мистером Э. Дж. Пойнтером, членом Королевской академии художеств. Наконец, я должен выразить свою благодарность мистеру Альфреду Марксу из Лонг-Диттона, который любезно помогал мне на протяжении всего процесса корректуры.
Заметками и диссертациями к текстам по архитектуре во II томе я обязан своему другу барону Анри де Геймюллеру из Парижа.
Я могу далее упомянуть в отношении иллюстраций, что негативы для производства «фотогравюр» господином Дюжарденом из Парижа были сделаны непосредственно с оригиналов.
Едва ли нужно добавлять, что большинство рисунков, воспроизведенных здесь в факсимиле, никогда ранее не публиковались. Поскольку сейчас, по завершении работы, длившейся несколько лет, я в состоянии оценить общее содержание записей Леонардо, мне, возможно, будет позволено добавить слово о моей собственной оценке ценности их содержания. Я уже показал, что только благодаря случайному стечению несчастливых обстоятельств мы не знали Леонардо давным-давно не только как живописца, но и как автора, философа и натуралиста. Нет сомнений, что более чем в одной области его принципы и открытия были бесконечно более созвучны учениям современной науки, чем взглядам его современников. По этой причине его необычайные дарования и заслуги гораздо скорее будут оценены в наше время, чем они могли быть оценены в течение предыдущих столетий. Его несправедливо обвиняли в том, что он растратил свои силы, начиная множество исследований, а затем, едва начав, отбрасывал их в сторону. Истина заключается в том, что трудов трех столетий едва хватило для прояснения некоторых проблем, занимавших его могучий ум.
Александр фон Гумбольдт засвидетельствовал, что «он был первым, кто встал на путь к той точке, где все впечатления наших чувств сходятся в идее Единства Природы». Более того, можно сказать еще больше. Сами слова, начертанные на памятнике самому Александру фон Гумбольдту в Берлине, являются, пожалуй, наиболее подходящими, чтобы подытожить нашу оценку гения Леонардо:
«Majestati naturae par ingenium». ЛОНДОН, апрель 1883 г.
Ф. П. Р.
СОДЕРЖАНИЕ ТОМА I.
ПРОЛЕГОМЕНЫ И ОБЩЕЕ ВВЕДЕНИЕ К КНИГЕ О ЖИВОПИСИ Clavis Sigillorum и указатель рукописей. — Намерение автора опубликовать свои рукописи (1). — Подготовка рукописей к публикации (2). — Предостережение читателям (3). — Беспорядок в рукописях (4). — Предложения по упорядочиванию рукописей, посвященных отдельным предметам (5—8). — Общие введения к книге о живописи (9—13). — План книги о живописи (14—17). — Использование книги о живописи (18). — Необходимость теоретических знаний (19, 20). — Функция глаза (21—23). — Изменчивость глаза (24). — Фокус зрения (25). — Различия в восприятии одним глазом и обоими глазами (26—29). — Сравнительный размер изображения зависит от количества света (30—39). II.
ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА Общие замечания о перспективе (40—41). — Элементы перспективы: о точке (42—46). — О линии (47—48). — Природа контура (49). — Определение перспективы (50). — Восприятие объекта зависит от направления взгляда (51). — Экспериментальное доказательство существования пирамиды зрения (52—55). — Отношения точки дистанции к точке схода (55—56). — Как измерить пирамиду зрения (57). — Образование пирамиды зрения (58—64). — Доказательство экспериментом (65—66). — Общие выводы (67). — Что обратное невозможно (68). — Параллельный случай (69). — Функция глаза, объясненная с помощью камеры-обскуры (70—71). — Практика перспективы (72—73). — Преломление лучей, падающих на глаз (74—75). — Инверсия изображений (76). — Пересечение лучей (77—82). — Демонстрация перспективы с помощью вертикальной стеклянной плоскости (83—85). — Угол зрения меняется с расстоянием (86—88). — Противоположные пирамиды в сопоставлении (89). — О простой и сложной перспективе (90). — Надлежащее расстояние объектов от глаза (91—92). — Относительный размер объектов в зависимости от их расстояния от глаза (93—98). — Кажущийся размер объектов, определенный расчетом (99—106). — О естественной перспективе (107—109). III.
ШЕСТЬ КНИГ О СВЕТЕ И ТЕНИ ОБЩЕЕ ВВЕДЕНИЕ. — Пролегомены (110). — Схема книг о свете и тени (111). — Различные принципы и планы изложения (112—116). — Различные виды света (117—118). — Определение природы теней (119—122). — О различных видах теней (123—125). — О различных видах света (126—127). — Общие замечания (128—129). — ПЕРВАЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — О природе света (130—131). — Разница между светом и блеском (132—135). — Отношения светящихся тел к освещенным (136). — Эксперименты по отношению света и тени внутри комнаты (137—140). — Свет и тень в отношении положения глаза (141—145). — Закон падения света (146—147). — ВТОРАЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — Градации силы в тенях (148—149). — Об интенсивности теней в зависимости от расстояния от источника света (150—152). — О пропорции света и тени (153—157). — ТРЕТЬЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — Определение производной тени (158—159). — Различные виды производных теней (160—162). — Об отношении производной и первичной тени (163—165). — О форме производных теней (166—174). — Об относительной интенсивности производных теней (175—179). — Тень, создаваемая двумя источниками света разного размера (180—181). — Эффект света на разных расстояниях (182). — Дальнейшие усложнения в производных тенях (183—187). — ЧЕТВЕРТАЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — О форме отбрасываемых теней (188—191). — О контурах отбрасываемых теней (192—195). — Об относительном размере отбрасываемых теней (196, 197). — Эффекты на отбрасываемые тени от тона фона (198). — Спорное положение (199). — Об относительной глубине отбрасываемых теней (200—202). — ПЯТАЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — Принципы отражения (203, 204). — О реверберации (205). — Отражение на воде (206, 207). — Эксперименты с зеркалом (208—210). — Приложение: о тенях в движении (211—212). — ШЕСТАЯ КНИГА О СВЕТЕ И ТЕНИ. — Эффект лучей, проходящих через отверстия (213, 214). — О градации теней (215, 216). — Об относительной пропорции света и теней (216—221). IV.