Телемах и Николас Никльби
Добродетельный молодой человек, защищающий добродетельную мать от ряда могущественных врагов, — один из ignes fatui литературы. Схема должна быть очень интересной, и часто так и есть, но она всегда терпит неудачу в отношении героя, который, от Телемаха до Николаса Никльби, всегда слишком хороший молодой человек, чтобы нравиться.
Гэдсхилл и Трапани
Обедая в одно воскресенье в восточном конце длинного зала в гостинице «Сэр Джон Фальстаф», Гэдсхилл, мы подслушали, как некоторые жители окрестностей, похожие на прибрежных обитателей, разговаривали между собой. Я записал следующее:
Билл: О, да. У меня есть приятель, который работает в моей мастерской; он бросил столовую, потому что они дают ему слишком много еды. Он нашел другое место, где ему давали еды на четыре пенни и два овоща, и это было как раз столько, сколько он мог осилить.
Джордж: Ты не можешь меня одурачить, Билл, что они дают тебе слишком много еды, но я поверю в это, чтобы угодить тебе, Билл. Увижу ли я тебя сегодня вечером?
Билл: Нет, я должен пойти в церковь.
Джордж: Ну, я тоже должен; я должен идти.
Так и в Трапани, я слышал однажды ночью на набережной двух маленьких мальчиков (я уверен, что записал это где-то, но меньше хлопот написать это снова, чем искать), поющих во весь голос, обняв друг друга за шеи. Я бы сказал, им было около десяти лет, не больше.
Я спросил Иньяцио Джакалоне: «Что они поют?»
Он ответил, что это популярная среди простонародья Трапани песня о девушке, которая не хотела, чтобы её видели гуляющей с мужчиной. «Люди в этих краях, — говорится в песне, — очень злоязычны, и если они увидят нас с тобой вместе, то будут судачить» и т. д.
Не скажу, что здесь прослеживается прямая связь с речью Навсикаи, обращенной к Одиссею, но мне показалось, что эта речь всё ещё витает в воздухе. [Одиссея, VI, 273.]
Я считаю Гадсхилл и Трапани, пожалуй, двумя самыми классическими местами, которые я часто посещаю, и в каждом из них мне чудились отголоски сцен, сделавших их знаменитыми. Не то чтобы то, что я слышал в Гадсхилле, походило на какой-то конкретный отрывок из Шекспира.
В ожидании найма
В Кастельветрано (примерно в тридцати милях от Трапани) мне нужно было выехать на следующее утро в 4 часа, чтобы осмотреть руины Селинунта, и я спал чутко, с открытым окном. Около двух часов ночи я начал слышать гул разговоров на площади снаружи, и это не давало мне уснуть, поэтому я встал, чтобы закрыть окно и посмотреть, что происходит. Я обнаружил, что звук исходит от длинной группы мужчин, стоявших в два ряда, но не слишком организованно. Когда я встал в половине четвертого, было еще темно, и мужчины все еще были там, хотя, возможно, их стало меньше. Я поинтересовался и узнал, что они стоят в ожидании найма на день: любой, кому нужны были рабочие, приходил туда, нанимал столько, сколько ему было нужно, и уходил с ними, подходили другие, и так продолжалось примерно до четырех часов, после чего никто уже не нанимал, так как день после этого часа считался неполным. Собравшись таким образом, мужчины сплетничают о своих делах и делах других людей — гадают, кто был тот статный незнакомец, гулявший вчера с Навсикаей, и так далее. [Одиссея, VI, 273.] Это, по сути, их клуб и место, где формируется общественное мнение района.
Илион и Падуя
История о троянском коне гораздо ближе к реальности, чем мы могли бы предположить. В 1848 году, во время восстания североитальянцев против австрийцев, восемь или девять молодых людей, которых разыскивали власти, спрятались внутри деревянного коня Донателло в Салоне в Падуе и пролежали там пять дней, получая пищу через люк на спине коня с молчаливого согласия смотрителя Салона. Несомненно, по ночам их выпускали на некоторое время. Когда преследование ослабло, их друзья помогли им скрыться. Один из тех, кто был заперт внутри, был жив еще в 1898 году, и во время юбилейных торжеств его провезли по городу с триумфом.
Эвмей и лорд Берли
Вывод, который Артур Платт (Journal of Philology, Vol. 24, No. 47) хочет сделать из того, что Эвмею велено принести лук Одиссея ἀνὰ δώματα (Одиссея, XXI, 234), наводит меня на мысль о различии, которое некоторые люди в будущие века, возможно, захотят провести между характером шагов лорда Берли в стихотворении Теннисона, в зависимости от того, поднимался он или спускался. Откуда критик также будет доказывать, что сцена плача лорда Берли должна была происходить на наклонной плоскости.
Плача, плача рано и поздно, / Поднимаясь и спускаясь, / Глубоко скорбел лорд Берли, / В Берли-хаусе близ Стэмфорда.
Потребность моих рецензентов
Мои рецензенты не чувствовали потребности понять меня — если бы они ее чувствовали, они бы развили в себе тот ментальный организм, который позволил бы им это сделать. Когда придет время, и они захотят это сделать, они без особого труда выпустят небольшую ментальную ложноножку. Они выпустили ее, когда хотели меня не понять — причем с изрядной долей «ложности».
«Авторесса Одиссеи»
Усилия, которые приложили мои рецензенты, чтобы понять эту книгу, не настолько велики, чтобы внушить веру в то, что они поняли бы «Одиссею», как бы они ее ни изучали. Опять же, люди, которые могли бы прочитать «Одиссею», не придя к тем же выводам, что и я, вряд ли признают, что должны были это сделать.
Если человек скажет мне, что дом, в котором я давно живу, неудобен, если не сказать вреден для здоровья, и что я был очень глуп, не обнаружив этого сам, я, скорее всего, в первую очередь отвечу ему, что он ничего в этом не смыслит и что мне вполне комфортно; со временем я начну осознавать, что мне не так комфортно, как я думал, и в конце концов, вероятно, внесу предложенные изменения в свой дом, если после размышлений сочту их разумными. Но поначалу я буду яростно сопротивляться.
Гомер и его комментаторы
Комментаторы Гомера были слепы так долго, что им ничего не остается, кроме как настаивать, что и Гомер должен быть слеп. Они перенесли свою собственную слепоту на поэта.
«Илиада»
В «Илиаде» цивилизация обрушивается на нас, как мощный поток из скалы. Мы знаем, что вода собралась из множества далеких подземных жил, но мы их не видим. Или это похоже на поднятие занавеса в начале пьесы — сцена открывается впервые.
Ледниковые периоды глупости
Морены, оставленные вековыми ледниковыми периодами глупости, простираются по многим равнинам нашей цивилизации. Так и в «Одиссее», особенно во второй половине из двенадцати книг, всякий раз, когда кто-то ест мясо, это называется «жертвоприношением», как будто мы произошли от расы, которая не ела мяса. Затем было сказано, что мясо можно есть, если не вкушать жизни. Что такое жизнь? Очевидно, кровь, ибо когда вы закалываете свинью, она живет, пока не вытечет кровь. Следовательно, вы должны принести кровь в жертву богам, но пока вы воздерживаетесь от удавленины и крови и пока называете это жертвоприношением, вы можете есть столько мяса, сколько пожелаете.
Какая гора лжи — какое огромное геологическое образование из фальши, со всевозможными смещениями и пластами, перекрученными самым немыслимым образом, должно было накопиться, прежде чем «Одиссея» стала возможной!
Переводы со стихов на прозу
Всякий раз, когда предпринимается такая попытка, переводчику должна быть предоставлена большая свобода в избавлении от всех тех поэтических общих мест, которые чужды духу прозы. Если произведение должно быть переведено на прозу, пусть это будет такая проза, на которой мы пишем и говорим между собой. Том поэтической прозы, то есть жеманной прозы, лучше сразу издать в стихах. Поэтическая проза никогда не бывает терпимой дольше, чем на очень коротком отрезке. И можно усомниться, не лучше ли саму поэзию в девяноста девяти случаях из ста держать в рамках краткости.
Перевод «Одиссеи»
Если вы хотите сохранить дух мертвого автора, вы не должны сдирать с него кожу, набивать чучело и ставить его в витрину. Вы должны съесть его, переварить и позволить ему жить в вас, с той жизнью, которая у вас есть, к лучшему или к худшему. Разница между манерой Эндрю Лэнга переводить «Одиссею» и моей — это разница между созданием мумии и рождением ребенка. Он пытается сохранить труп (ибо «Одиссея» — это труп для всех, кому нужен перевод Лэнга), в то время как я пытаюсь породить новую жизнь, исполненную (насколько я могу этого добиться) духа, хотя и не формы оригинала.
Говорят, что ни одна женщина не могла написать «Одиссею». Мне же, напротив, кажется еще менее возможным, чтобы это сделал мужчина. Что касается того, что это работа опытного и пожилого писателя, то ничто, кроме юности и неопытности, не могло породить ничего столь наивного и прекрасного. Вот в чем пострадает произведение от моего перевода. Я мужчина, опытный и пожилой, и след пола, возраста и опыта непременно будет лежать на моем переводе. Если поэма когда-нибудь будет хорошо переведена, то это сделает какая-нибудь энергичная англичанка, воспитанная в Афинах и, следовательно, не утомленная академическим изучением языка.
Перевод в лучшем случае — это смещение; перевод со стихов на прозу — это двойное смещение, и необходимы соответствующие дальнейшие смещения, если мы хотим избежать эффекта уродства.
Люди, которые, читая «Афина» в переводе «Минерва», не могут удержать в уме, что каждая Афина более или менее меняется в зависимости от страны и темперамента переводимого автора и окрашивается ими, не получат большой помощи от перевода «Афина», а не «Минерва». К тому же многие читатели произнесут это слово как двусложное или как анапест.
«Одиссея» и гробница в Каркасоне
В одном месте во Франции, кажется, в Каркасоне, есть гробница, на которой изображены друзья и родственники покойного в припадках горя, с потрескавшимися щеками, плачущие, как ангелы Гауденцио на Сакро-Монте в Варалло-Сезии. Однако за углом, скрытый от глаз, пока не начнешь искать, стоит человек, держащийся за бока и разрывающийся от смеха. В некоторых частях «Одиссеи», особенно там, где речь идет об Одиссее и Пенелопе, мне представляется, что этот смеющийся человек стоит как раз за углом. [Октябрь 1891 г.]
Ошибаться
Зеффирино Карестиа, скульптор, сказал мне, что у нас в Англии есть великий скульптор по имени Симпсон. Я возразил и спросил о его работах. Оказалось, он сделал памятник Нельсону в Вестминстерском аббатстве. Конечно, я понял, что он имел в виду Стивенса, который создал памятник Веллингтону в соборе Святого Павла. Я допросил его с пристрастием и убедился, что был прав.
Предположим, что у какого-нибудь древнего автора я наткнулся на подобную ошибку, в которой я чувствую себя не менее уверенным, чем здесь; должен ли я быть лишен возможности сделать вывод только из-за той случайности, что у меня нет под рукой этого жалкого путаника и я не могу спросить его лично? Люди всегда все путают. Дело критика — знать, как и когда верить при недостаточных доказательствах, и знать, как далеко зайти в деле исправления чужих ошибок, не переходя границ; вопрос о том, что является «слишком далеко» и что является достаточным доказательством, может быть решен только торгом и препирательствами на литературном рынке.
Так я оправдываю свою поправку к «grotta del toro» в Трапани. [«Авторесса Одиссеи», гл. VIII.] «Il toro macigna un tesoro di oro» [Бык перемалывает сокровище из золота] в гроте, в котором (по другим причинам) я убежден, Одиссей спрятал дары, полученные от феаков. И поэтому грот называется «La grotta del toro» [Грот быка]. Я не сомневаюсь, что изначально он назывался «La grotta del tesoro» [Грот сокровища], но дети все перепутали и исказили «tesoro» в «toro»; затем, поскольку было известно, что «tesoro» каким-то образом находится внутри, «toro» заставили перемалывать «tesoro».
XIII. Непрофессиональные проповеди
Праведность
Согласно мистеру Мэтью Арнольду, подобно тому как мы находим высочайшие традиции грации, красоты и героических добродетелей у греков и римлян, так и наш высочайший идеал праведности мы черпаем из еврейских источников. Праведность была для еврея тем же, чем сила и красота для грека или стойкость для римлянина.
Звучит неплохо, но можем ли мы думать, что евреи как нация были действительно праведнее греков и римлян? Могли ли они вообще быть таковыми, если были менее сильными, грациозными и выносливыми? В некоторых отношениях, возможно, и были — у каждой нации есть свои сильные стороны, — но, безусловно, на протяжении многих поколений существует почти единодушное мнение, что типичный грек или римлянин — человек более высокий и благородный, чем типичный еврей, — и это относится не к современному еврею, который, возможно, пострадал от веков угнетения, а к еврею времен древних пророков и самых процветающих эпох в истории нации. Если бы перед нами поставили трех человек как самых совершенных грека, римлянина и еврея соответственно, и если бы мы могли выбрать, на кого из них мы хотели бы, чтобы наш единственный сын был больше всего похож, не правда ли, мы бы предпочли грека или римлянина еврею? И не означает ли это, что мы считаем первых двух более праведными в широком смысле этого слова?
Я не смею утверждать, что мы не обязаны еврейскому народу никакими благами, я не уверен, обязаны или нет, но я не вижу ничего хорошего, на что я мог бы указать как на общеизвестный еврейский вклад в наше моральное и интеллектуальное благополучие, как я могу указать на наш закон и сказать, что он римский, или на наши изящные искусства и сказать, что они основаны на том, чему нас учили греки и итальянцы. Напротив, если спросить, какую черту постхристианской жизни мы наиболее отчетливо унаследовали из еврейских источников, я бы сразу ответил: «нетерпимость» — желание догматизировать по вопросам, в которых грек и римлянин считали уверенность одновременно неважной и недостижимой. Это, со всей чередой кровопролитий и семейных раздоров, лежит на совести еврейского, а не какого-либо другого народа.
Есть еще один порок, который легко приходит на ум любому, кто подсчитывает характеристики, унаследованные нами главным образом от евреев; это то, что мы называем, по названию еврейской секты, «фарисейством». Я не хочу сказать, что ни один грек или римлянин никогда не был святошествующим лицемером, все же святошество нелегко вписывается в наши представления о греках и римлянах, но оно именно так вписывается в наши представления о древних евреях. Конечно, все мы иногда бываем святошами; сам Гораций таков, когда рассуждает об aurum irrepertum et sic melius situm, а что касается Вергилия, то он был педантом, чистым и простым; все же, в целом, святошество не было греческим или римским пороком, а было еврейским. Правда, они свободно побивали камнями своих пророков; но это не те евреи, о которых говорит мистер Арнольд, это те, которых принято оставлять вне поля зрения и памяти, насколько это возможно, так что они едва ли вообще считаются евреями, и никакие наши характеристики не должны им приписываться.
Рассматривая их литературу, я не вижу, чтобы она заслуживала тех похвал, которыми ее осыпали. «Песнь Песней» и книга Есфирь — самые интересные в Ветхом Завете, но именно они меньше всего претендуют на святость, и даже они не обладают выдающимися достоинствами. У них не было бы шансов быть принятыми издательством Messrs. Cassell and Co. или любым библейским издателем наших дней. Chatto and Windus, возможно, взяли бы «Песнь Песней», но, за этим исключением, я сомневаюсь, что в Лондоне найдется издатель, который дал бы гинею за обе эти книги. Екклесиаст содержит несколько прекрасных вещей, но сильно окрашен пессимизмом, цинизмом и жеманством. Некоторые из Притчей хороши, но немногие из них находятся в общем употреблении. Иов содержит несколько прекрасных отрывков, как и некоторые Псалмы; но Псалмы в целом слабы и, по большей части, сварливы, злобны и к тому же интроспективны. Mudie не взял бы и тринадцати экземпляров всего этого, если бы они появились сейчас впервые — разве что их королевское авторство вызвало бы к ним случайный интерес, или если бы автор был богатым человеком, который разумно разыграл свои карты с рецензентами. Что касается пророков — мы знаем, какое мнение, по-видимому, сложилось о них у тех, кто должен был знать их лучше всего; я не судья в споре между ними и их соотечественниками, но я читал их труды и придерживаюсь мнения, что они не выдержат сравнения с такими шедеврами современной литературы, как, скажем, «Путь паломника», «Робинзон Крузо», «Путешествия Гулливера» или «Том Джонс». «Будут ли пророчества, — восклицает Апостол, — они прекратятся». В целом я бы сказал, что Исаия и Иеремия должны считаться потерпевшими неудачу.
Я бы поспорил с мистером Мэтью Арнольдом еще по одному пункту. Я понимаю его так, что он подразумевает, будто праведность должна быть высшей целью жизни человека. Мне не нравится ставить праведность, как и что-либо другое, в качестве высшей цели жизни; у человека должно быть сколько угодно маленьких целей, о которых он должен знать и для которых у него должны быть названия, но у него не должно быть ни названия, ни осознания главной цели своей жизни. Что бы мы ни делали, мы должны стараться делать это правильно — это очевидно, — но праведность подразумевает нечто гораздо большее: она передает нашему уму не только желание сделать все, за что мы взялись, как можно лучше, но и общее соотнесение нашей жизни с предполагаемой волей невидимой, но высшей силы. Допустим, что такая сила существует, и допустим, что мы должны подчиняться ее воле, мы тем скорее сделаем это, чем меньше будем беспокоиться об этом и чем больше будем ограничивать наше внимание вещами, непосредственно окружающими нас, которые, так сказать, вверены нам как естественная и законная сфера нашей деятельности. Я верю, что человек получит самую полезную информацию по этим вопросам из современных европейских источников; после них он получит больше всего из Афин и Древнего Рима. Несмотря на мнение мистера Мэтью Арнольда, я не думаю, что он получит из Иерусалима что-либо такое, чего не нашел бы лучше и легче в другом месте. [1883 г.]
Мудрость
Но где премудрость обретается? (Иов, 28:12).
Если автор этих слов имел в виду именно то, что сказал, то у него было так мало мудрости, что он вполне мог искать ее еще. Он должен был знать, что мудрость проводит большую часть времени, взывая на улицах и в кабаках, и ему следовало отправиться туда, чтобы искать ее. Написано: