Гоген откликнулся на призыв друга и приехал присоединиться к нему в работе в солнечном и красочном Провансе. Однако приступ безумия охватил Ван Гога и разрушил дружбу двух художников. С тех пор Ван Гог жил в лечебнице, где в моменты просветления он все еще был способен писать прекрасные картины.
О последних днях своего друга Гоген пишет следующее: «В своем последнем письме из Овера, близ Понтуаза, он говорил, что всегда надеялся, что его здоровье улучшится настолько, чтобы позволить ему писать со мной в Бретани, но что теперь он убежден, что о выздоровлении не может быть и речи. „Мой дорогой учитель, после того как я узнал вас и огорчил, достойнее умереть, пока я полностью осознаю, что делаю, чем покинуть этот мир в состоянии, которое меня унижает“. Он выстрелил в себя, и несколько часов спустя, лежа в постели и покуривая трубку, в полном сознании, полный страстной любви к своему искусству и без каких-либо чувств обиды на человечество, он тихо скончался».
ПРИМЕЧАНИЯ
{A} стр. 39. Перевод с оригинала на французском был бы: «не прибегая к старым уловкам и обманам интриганов» (aux vieux trucs et trompe-l’œil d’intrigants).
{B} стр. 44. На французском — boutons d’or (лютики). В немецком переводе — Löwenzahn (одуванчик).
{C} стр. 45. На немецком: Leute die auf Technik sehen; но мой перевод более верен французскому оригиналу.
{D} стр. 51. Согласно французскому тексту, это должно быть: «После многих эксцентричностей вам удалось создать» и т. д. Однако на немецком: wirst Du dahin gelangen Sachen von ägyptischer Ruhe и т. д.
{E} стр. 55. Французское слово — bestiales, которое немецкий переводчик передал как grausame (жестокие).
{F} стр. 55. На французском — crâne (развязный); в немецком переводе — elegant (элегантный).
{G} стр. 60. На французском — «твоя бабушка».
{H} стр. 61. На французском — amours faciles (легкие увлечения).
{I} стр. 62. На французском — senti dans son animalité (ощущаемый в своей животности).
{J} стр. 62. С этого места оригинальный французский текст продолжается: «подобно завершению сексуальной любви — моменту бесконечности».
{K} стр. 63. В своей первоначальной публикации этих писем в Le Mercure de France Э. Бернар вставляет здесь примечание о том, что Ван Гог имел в виду, что Рембрандт использовал религиозные сюжеты лишь как средство выражения философских идей.
{L} стр. 64. На французском — peint un ange surnaturel au sourire à la Vinci (пишет сверхъестественного ангела с улыбкой в духе да Винчи).
{M} стр. 65. На французском — folie contagieuse (заразное безумие).
{N} стр. 66. На французском — sincérité et dévotion (искренность и преданность).
{O} стр. 68. Немецкий переводчик позволил себе то, что я считаю оправданной вольностью; ибо оригинальный французский текст гласит: et il sagit de souffler de son souffle tant qu’on a le souffle (и речь идет о том, чтобы дышать своим дыханием, пока есть дыхание).
{P} стр. 73. Французское слово — renaissance (возрождение).
{Q} стр. 74. Немецкий перевод (beim Fechten) упускает здесь суть; ибо французский оригинал — не l’escrime (фехтование), а l’escrime à l’assaut (фехтовальный бой).
{R} стр. 77. В немецком переводе здесь нет точек, указывающих на то, что отрывок был опущен; однако, поскольку этот отрывок кажется мне важным, я счел целесообразным привести его перевод в этих примечаниях. После слова «природа» французский оригинал продолжается: «чтобы превратить этюд в картину, организовав цвет, добавив здесь и упростив там;...»
{S} стр. 81. Э. Бернар говорит, что это относится к карикатуре Гогена на Ван Гога, сидящего на выступе скалы и рисующего солнце.
{T} стр. 83. Французское слово — не talent (талант), а supériorité (превосходство).
{U} стр. 89. Признаюсь, я не понял истинного значения этого отрывка ни во французском, ни в немецком, поэтому вот он, как он стоит во французском оригинале: Mais justement à cause de ce que c’est dans le cœur des gens qu’est aussi le cœur des affaires, il faut conquérir des amitiés ou plutôt les ranimer (Но именно потому, что в сердцах людей находится и сердце дел, нужно завоевывать дружбу или, скорее, возрождать ее).
{V} стр. 90. Художникам может быть интересно узнать, что другие цвета, упомянутые во французском оригинале: rose de garance (крап-лак) и mine orange (оранжевый сурик).
{W} стр. 96. Я могу ошибаться здесь. Немецкое слово — Axiomen, французский оригинал — axiomes (аксиомы).
{X} стр. 98. Французский оригинал содержит просто слово sérénité (безмятежность), которое немецкий переводчик перефразировал как «радость жизни и покой».
{Y} стр. 101. Во французском оригинале — on ne s’en repent pas (об этом не жалеют) вместо «нельзя никогда изгнать это».
{Z} стр. 102. Неясно, имел ли Ван Гог в виду, что он выступает против фирмы Б. и В., или что он подавляет чувство в своем сердце. Французский оригинал просто: Seulement je m’y oppose (Только я этому противлюсь).
{AA} стр. 104. Французский оригинал: des établissements pour Zouaves (заведения для зуавов). По этому вопросу см. также стр. 23, том 12, «Mercure de France».
{BB} стр. 108. Оригинал гласит: Si je me laissais embêter par le premier venu ici, tu comprends que je ne saurais bientôt plus où donner la tête (Если бы я позволял донимать себя первому встречному здесь, ты понимаешь, что скоро не знал бы, куда деться). Поэтому немецкий перевод был немного слишком вольным.
{CC} стр. 116. В немецком переводе здесь опущен отрывок, который, я думаю, представляет достаточный интерес, чтобы его процитировать. Во французском оригинале отрывок гласит: Je crois que Gauguin lui-même souffre beaucoup et ne peut pas se developper comme pourtant c’est en dedans de lui de pouvoir le faire (Я думаю, что сам Гоген очень страдает и не может развиваться так, как, однако, заложено в нем).
{DD} стр. 116. В обоих случаях, когда в немецком тексте я встречал слово Schwefelgelb, я переводил его как «кадмий». Слово во французском оригинале — просто soufre (сера). (См. также стр. 73).
{EE} стр. 122. Немецкое слово — Quadratnets, а французский оригинал — cadre perspectif (перспективная рамка). Я не уверен, что мой перевод дает адекватное представление об инструменте.
{FF} стр. 124. На французском — rhinocéros dangereux (опасный носорог).
{GG} стр. 145. «и протянуть руку помощи» — это несколько вольный перевод через немецкий язык фразы et comme nous le ferons (и как мы это сделаем).
{HH} стр. 146. Число «28» кажется опечаткой в немецком тексте.
{II} стр. 147. Э. Бернар сам оставляет возможность догадываться, что это значит; ибо в оригинальном французском тексте мы читаем: Car je n’ai même pas, depuis un mois trois semaines, de quoi aller ... pour 3 fr. (Ибо у меня даже нет, уже месяц и три недели, чем заплатить... за 3 франка).
{JJ} стр. 154. Во французском оригинале нет упоминания о «юге».
CHISWICK PRESS: CHARLES WHITTINGHAM AND CO. TOOKS COURT, CHANCERY LANE, LONDON.
Typographical errors corrected by the etext transcriber: us in in his favour=>us in his favour {pg xvi} ursurped the place of higher and holier aims=>usurped the place of higher and holier aims {pg xxxiv} Gaugin=> Gauguin {x6} Another and even more stiking example=> Another and even more striking example {pg 8} dry withered beach leaves=> dry withered beech leaves {pg 12} as far as as I was able to judge=>as far as I was able to judge {pg 25} I believe it is bettter to scrape=> I believe it is better to scrape {pg 26} simply because it it is his nature to do so=> simply because it is his nature to do so {pg 37} in which everything was arranged with architectual method=> in which everything was arranged with architectural method {pg 59} he would certainly not think lighty of this talent=> he would certainly not think lightly of this talent {pg 78} is to found on the palettes of the Dutch painters=> is to be found on the palettes of the Dutch painters {pg 92} Everywhere a cadium yellow=> Everywhere a cadmium yellow {pg 95} small head of of the Brittany girl=> small head of the Brittany girl {pg 127}
СНОСКИ:
[1] См. «Mercure de France», том 48, стр. 127 (октябрь 1903 г.), статья «Поль Гоген», автор Шарль Морис.
[2] «Mercure de France», том 48 (октябрь 1903 г.), стр. 127.
[3] О том, что Винсент также часто чувствовал себя подавленным из-за своей работы, можно судить по следующему отрывку из письма к брату, не включенному в этот том: «C’est une perspective assez triste de devoir se dire que jamais la peinture que je fais n’aura une valeur quelconque» (Это довольно печальная перспектива — говорить себе, что живопись, которую я делаю, никогда не будет иметь никакой ценности).
[4] См. предисловие Эмиля Бернара к его публикации писем Ван Гога в «Mercure de France», том 7, стр. 324.
[5] О том, как он преодолел свой академический период, см. работу Мейер-Грефе «Impressionisten» (стр. 122), где автор высказывает интересные мысли.
[6] «Mercure de France», том 48 (1903), стр. 105.
[7] Курсив мой. — А. М. Л.
[8] Не включено в этот сборник писем.
[9] Я не смог обнаружить, кто был владельцем; но текущий номер экспоната — 984F, и картина помечена «In Bruikleen» = в аренде.
[10] У меня есть основания полагать, что эта замечательная картина была продана людьми из Sonderbund как раз во время моего визита в Кельн за сумму 450 фунтов стерлингов. Но я не смог узнать имя нового владельца.
[11] См. особенно его картину № 1105 в Рейксмюсеуме, Амстердам.
[12] Интересно, к этой ли работе относится Гоген, когда, говоря о прогрессе, которого Ван Гог достигал под его руководством, он спрашивает Мориса: «Avez-vous vu la gure et les cheveux, jaune de chrome?» (Вы видели фигуру и волосы, хромово-желтые?)
[13] «Mercure de France», том 48 (1903), стр. 127.
[14] Там же, стр. 129.
[15] Обе принадлежали галерее Э. Друэ в 1911 году.
[16] Принадлежала Бернхейм-Жён в 1911 году.
[17] «Mercure de France», том 13 (1895).
[18] «Impressionisten», стр. 128. Кстати, Мейер-Грефе не говорит, почему он так думает, и не раскрывает источник своего суждения.
[19] «Mercure de France», том 48, стр. 126.
[20] В Амстердаме. Упомянутая здесь картина, которая, насколько я мог судить, имела размеры 10 на 6 дюймов, изображает монаха, сидящего у кровати больного или умирающего человека. — Пер.
[21] Слово, означающее смелую виртуозность в выражении впечатления. — Пер.
[22] На немецком — wanzenartig (клопоподобный), но вышеприведенный перевод, я думаю, дает лучшее представление о смысле Ван Гога, чем буквальный перевод. — Пер.
[23] Ван Гог, должно быть, имеет здесь в виду японские гравюры, которые прошли процесс крепирования. Подробности этого процесса см. в «Japanese Colour Prints» Э. Ф. Стрэнджа (стр. 110, 111). — Пер.
[24] Это предложение, кажется, не имеет смысла даже во французском языке без этой вставки. — Пер.
[25] Автор, несомненно, имеет в виду «Святого Матфея» в Лувре.
[26] В Средние века это были корпорации, состоящие из всех людей, занятых написанием и общим производством книг, как, например, в Антверпене. К этим гильдиям, которые в других местах, как в Брюгге, также назывались гильдиями Святого Иоанна, часто присоединялись первые печатники, пока их число в каком-либо городе не позволяло им сформировать свою собственную гильдию. — Пер.
[27] На немецком — «No. 30 Quadrat», что примерно передается вышеприведенным. — Пер.
[28] На немецком — «No. 30». — Пер.
[29] На немецком: zwei Bilden in Breitformat. Единственный английский термин, который, по-видимому, используется для обозначения картины, линия горизонта которой проходит параллельно самым длинным сторонам холста, и который, следовательно, является противоположностью «вертикального», — это «landscape-shape» (альбомный формат). — Пер.
[30] См. примечание на стр. 40.
[31] См. примечание на стр. 91.
[32] Нем. «No. 15». — Пер.
[33] См. примечание на стр. 40.
[34] Эти цифры являются лишь приблизительными. Немецкие эквиваленты — № 25, 30 и 20. — Пер.
[35] См. примечание на стр. 91.
[36] Ссылка на самоотверженную дружбу Диаза к Милле.
The Project Gutenberg eBook of The Letters of a Post-impressionist, by Anthony M. Ludovici.
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back