«История девятнадцатого века в карикатуре»

Примечание переработчика: Очевидные опечатки исправлены. Перенос слов и ударения приведены к единому стандарту, все остальные несоответствия оставлены как в оригинале. Авторское написание сохранено.

ИСТОРИЯ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА В КАРИКАТУРЕ

ИСТОРИЯ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА В КАРИКАТУРЕ

АВТОРЫ

АРТУР БАРТЛЕТТ МОРИС и ФРЕДЕРИК ТАБЕР КУПЕР

С ОБИЛЬНЫМИ ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ

ЛОНДОН ГРАНТ РИЧАРДС 1904

Copyright, 1903, 1904

By DODD, MEAD AND COMPANY

ТИПОГРАФИЯ БАРРА НЬЮ-ЙОРК

CONTENTS

ГЛАВА СТРАНИЦА

ЧАСТЬ I. ЭПОХА НАПОЛЕОНА

Зарождение политической карикатуры 1

Хогарт и его время 12

Джеймс Гилрей 19

Бонапарт — первый консул 28

Император в зените могущества 35

Закат власти Наполеона 44

ЧАСТЬ II. ОТ ВАТЕРЛОО ДО КРЫМСКОЙ ВОЙНЫ

После крушения 57

«Груша» 65

Травля Луи-Филиппа 73

Майе и Робер Макер 90

От Крукшанка до Лича 97

Истоки Punch 101

Ретроспектива 111

1848 год и государственный переворот 119

Борьба в Крыму 128

ЧАСТЬ III. ГРАЖДАНСКАЯ И ФРАНКО-ПРУССКАЯ ВОЙНЫ

Мексиканская война и рабство 143

Упущенные возможности 159

Сецессия Юга 166

Четырехлетняя борьба 175

Нации и люди в карикатуре 188

Начало франко-прусской войны 197

Крах 206

ЧАСТЬ IV. КОНЕЦ СТОЛЕТИЯ

Эволюция американской карикатуры 231

Третья французская республика 236

Общие европейские дела 245

Томас Наст 255

Американские президентские кампании 1880 и 1884 годов 269

Влияние журналистики 278

Годы турбулентности 289

Американские партии и платформы 309

Испано-американская война 330

Бурская война и дело Дрейфуса 342

Люди сегодняшнего дня 355

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

СТРАНИЦА

Что это такое и что это такое? Фронтиспис

Вторжение французов в Англию 3

Нельсон в битве при Абукире (Гилрей) 5

Бонапарт после высадки на берег (Гилрей) 6

Джон Булл обедает (Гилрей) 8

Французский консульский триумвират (Гилрей) 11

Захват датских кораблей (Гилрей) 14

Администрация «Широкое основание» (Гилрей) 16

Мирные инициативы (Гилрей) 19

Великая коронационная процессия (Гилрей) 21

Наполеон и Питт (Гилрей) 23

Вооруженные герои (Гилрей) 25

Письмена на стене (Гилрей) 27

Двуликий Наполеон (немецкая карикатура) 29

Два короля ужаса (Роулендсон) 31

Король Бробдингнега и Гулливер (Гилрей) 33

Бремя Наполеона (немецкая карикатура) 36

Французский пряничный мастер (Гилрей) 38

Дьявол и Наполеон (французская карикатура) 39

Консультация (французская карикатура) 41

Корсиканский волчок в полном бегстве 45

Наполеон в долине смертной тени (Гилрей) 47

Паутина (Фольк) 48

Раздел карты 49

Затруднительное положение Наполеона (французская карикатура) 50

Акт об отречении (Крукшанк) 52

Печь союзников (французская карикатура) 54

Новый Робинзон Крузо (немецкая карикатура) 55

Наполеон в клетке (французская карикатура) 56

Реституция 58

Выравнивание весов 60

Новая партия кораблей Джона Булла (Чарльз) 62

Россия в роли посредника (Чарльз) 63

Казацкий укус (Чарльз) 63

Джон Булл и александрийцы (Чарльз) 64

Неприятности Джона Булла (Чарльз) 64

Орден гасителей (французская карикатура) 67

Прудон 68

Рытье могилы 69

Груша (Филипон) 70

Благочестивый монарх 74

Великий орехокол 75

Поверженный Лафайет (Домье) 77

Корабль государства в опасности 79

Пучина налогов (Гранвиль) 81

Вопрос о разводе (Домье) 83

Воскрешение (Гранвиль) 84

Луи-Филипп в образе Синей Бороды (Гранвиль) 85

Варварство и холера наступают 89

Налет 89

Майе (Травье) 91

Робер Макер (Домье) 93

Погасло! 94

Луи-Филипп в образе Каина 95

Смеющийся Джон — Плачущий Джон 96

Сапог Веллингтона 99

Страна свободы 103

Предостережение Англии (Лич) 104

Наполеон мира 105

Морской змей 1848 года 107

Европа в 1830 году 109

Оноре Домье (Бенжамен) 112

Эволюция Джона Булла 115

Жозеф Прюдом (Домье) 116

Единственные разрешенные лампы (Вернье) 120

Итальянская карикатура 48-го года 121

Наполеон Маленький (Вернье) 122

Новые сиамские близнецы 123

Луи Наполеон и мадам Франция 124

Прокламация (Жиль) 125

Расколотая ворона в Крыму 126

Лопнувший русский мыльный пузырь 130

Генерал Февраль стал предателем (Лич) 131

Рошфор и его фонарь 133

Братья по оружию 134

Американская карикатура на Крымскую войну 136

Театральная программа 138

Месть британского льва (Тенниел) 139

Французский дикобраз (Лич) 141

Bank-Oh's Ghost, 1837 144

Валаам и ослица Валаамова 144

Новая карта Соединенных Штатов 145

Стипль-чейз 1844 года 147

Портновские замашки Дяди Сэма 150

Мексиканский командующий 151

Защита калифорнийского банка 153

Президентский бег с препятствиями 153

Президентская кампания 56-го года 154

Нет закона выше 155

Закон о беглых рабах 157

Великий змей дезинтеграции 158

Локомотив «Рафф энд Реди» против всех соперников 160

Что гусю, то и гагаре 162

Мир (Наст) 164

Колеблющаяся Вирджиния 166

Конверты времен Гражданской войны 167

Долговязый Эйб 168

Вексель 169

Великий трюк на канате 170

У контроллера 171

Искусный бармен 172

Южная конфедерация как факт 173

Лучшая перспектива 174

«Почему вы её не возьмете?» 175

Старый бульдог на верном пути 176

Малыш Мак в своем великом номере 178

Могила Союза 180

Аболиционистская катастрофа 181

Блокада 182

Метисация 183

Конфедерация в юбках 184

Зоопарк Дяди Сэма 185

Защита свободы выборов 186

Нация у гроба Линкольна (Тенниел) 187

Фигуры триумфа 189

Диагноз (Шам) 190

Нимфа Эгерии (Домье) 191

Поль и Виржини (Жиль) 192

Первый призывник Франции (Жиль) 193

Ситуация (Жиль) 195

Луи Блан (Жиль) 197

Соперничающие арбитры (Тенниел) 198

Человек, который смеется (Жиль) 199

Человек, который думает (Жиль) 200

«Быть или не быть» (Жиль) 201

Ахиллес в отступлении (Жиль) 202

Президент Родоса (Домье) 203

Буря в стакане воды (Жиль) 204

Дуэль до смерти (Тенниел) 205

September 4th, 1870 206

Ее боевое крещение (Тенниел) 207

Андре Жиль 208

Маркиз де Галиффе (Виллетт) 209

История одного царствования (Домье) 210

«Это убьет то» (Домье) 211

Мышеловка и ее жертвы (Домье) 211

Пруссия аннексирует Эльзас (Шам) 213

Сочувствие Британнии (Шам) 214

Адью (Шам) 215

Воспоминания и сожаления (Аранда) 216

Наполеоновские шарлатаны (Адоль) 217

Пруссия представляет новое собрание (Домье) 219

«Давайте съедим пруссака» (Жиль) 220

Проект нового ручного колокольчика (Домье) 222

Прощание Германии 223

Бисмарк Первый 224

Трошю — 1870 225

Маршал Базен (Фаустин) 226

Рошфор 227

Немецкий император вступает в Париж (Регамей) 228

Каран Д’Аш 232

Гулливер Криспи 233

Смена карты (Жиль) 234

Бедная Франция! (Домье) 237

Предостережение (Домье) 238

Новый год (Домье) 239

Корень всех зол 240

Наполеоновская драма 241

Политическая ситуация во Франции (Регамей) 243

Новые короны взамен старых 245

Ужесточение хватки 246

Эол 247

«Государство — это я» 248

Скрытая рука 249

Ирландский Франкенштейн 250

Отважный утенок 251

Урегулирование претензий по «Алабаме» 252

Гордон ждет в Хартуме 253

Хвост Граца Брауна на пальто Грили (Наст) 256

Томас Наст 257

Рабочая кепка и обеденный котелок (Наст) 259

Денежный призрак (Наст) 260

Инфляционный осел (Наст) 261

Мозг Таммани (Наст) 262

Народный вердикт 263

Татуированная Колумбия (Кеплер) 264

Раскол партии 265

Безголовые кандидаты 266

По наклонной плоскости 267

Запрещение оглашения оглашений (Кеплер) 270

Поминки (Кеплер) 272

Общее горе 273

За что они его не любят 274

Первый татуированный человек (Гиллам) 275

Немецкое представление об ирландском гомруле 279

Новый национальный могильщик 280

Гораций Кливленд 281

Бернард Гиллам 282

Джозеф Кеплер 283

Осьминог Джон Булл 285

Рука анархии 286

Тройственный союз 287

Урок современности 290

Гордон в Хартуме 291

Фальшивые письма Парнелла 291

Уход лоцмана (Тенниел) 292

Трудный ребенок 293

Уильям Синяя Борода 294

Китайская отечественная карикатура 295

Япония в Корее 296

Бизнес у одра смертника 297

Старт за Китайский кубок 297

Окончание китайско-японской войны 298

Закон об исключении китайцев 299

Великий республиканский цирк (Оппер) 300

На помощь 301

Путь паломника 302

Генерал Буланже 303

Гаагская мирная конференция 303

Неотъемлемый элемент 304

Группа современных французских карикатуристов 305

Барометр англо-французской войны 307

Рип Ван Винкль просыпается 310

Данные получены 311

Где я нахожусь? (Гиллам) 312

Политический Колумб (Гиллам) 314

Карта Соединенных Штатов Кливленда (Гиллам) 315

Возвращение южных знамен (Гиллам) 317

Главный волокита (Гиллам) 319

Платформа Гаррисона (Кеплер) 320

Чилийский инцидент 322

Политический Там О’Шентер (Гиллам) 324

Дон Кихот Брайан и ветряная мельница (Виктор Гиллам) 325

Прогулка анархистов 326

До смерти 327

Великая обезьяна Вейлер 328

Мы — народ 329

Осторожно! Он заряжен (Виктор Гиллам) 331

Предохранительный клапан 333

Последняя военная сводка (Гамильтон) 334

Испанские карикатуры испано-американской войны 335

Испанский зверь (Гамильтон) 337

Испанские карикатуры испано-американской войны 339

Родосский колосс (Самбурн) 342

Ситуация в Южной Африке (Гиллам) 343

Кровавая картография 344

Леди Макбет 345

Летучий голландец 346

Любимое развлечение папаши Паула 347

У бруствера 348

Наполеон Южной Африки 349

Огонь! 350

Последний этап дела Дрейфуса 350

К свободе 351

Французский генеральный штаб 352

Между Сциллой и Харибдой 353

Чертов остров 354

К. Г. Буш 356

Вилли и его папа (Оппер) 357

Гомер Давенпорт 359

Представление трестов по Давенпорту 361

ИСТОРИЯ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА В КАРИКАТУРЕ

ЧАСТЬ I ЭПОХА НАПОЛЕОНА

ГЛАВА I ЗАРОЖДЕНИЕ ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАРИКАТУРЫ

Хотя побуждение высмеивать публичных людей в рисунках восходит к тем же временам, что и сатирические стихи, если не более ранним, политическая карикатура как эффективный инструмент формирования общественного мнения по сути является продуктом современных условий и методов. Как и в случае с агитационной песней, ее успех зависит от злободневности, от способности уловить критический момент, насущный вопрос дня и предвосхитить исход событий, пока общественное волнение еще достигает точки кипения. Но в отличие от сатирических стихов, она зависит от чернил и бумаги. Ее нельзя передать устно. Рифмованные вирши римских легионеров кочевали из лагеря в лагерь с таинственной быстротой эпидемии и проникали даже в трезвые труды Светония. Злободневные песни и пародийные куплеты Средневековья переходили из города в город вместе со странствующими менестрелями точно так же, как и циклы героической поэзии. Однако с карикатурой дело обстояло совсем иначе. Возможно, человек каменного века, которого мистер Оппер недавно так искусно использовал в серии карикатур, первым набросал грубые и искаженные подобия какого-нибудь непопулярного вождя, подобно тому как римский солдат 79 года нашей эры нацарапал на стене своей казармы в Помпеях нелестный портрет какого-то центуриона-муштрудика, который пепел Везувия сохранил до наших дней. Несомненно, греки и римцы ценили силу насмешки, скрытую в сатирических изображениях; но до эпохи печатного станка карикатурист был подобен вопиющему в пустыне. И лишь благодаря современному сотрудничеству печати и фотографии карикатура полностью обрела свое наследство. Лучшие и самые выразительные карикатуры — это те, которые не просто отражают текущее общественное мнение, но направляют его. Оглядываясь на век карикатуры, мы склонны упускать из виду это различие. Карикатура, которая ловко иллюстрирует какое-либо важное историческое событие и проливает свет на современное отношение к нему общественности, одинаково интересна сегодня, была ли она создана в преддверии события или опубликована месяц спустя. Но чтобы влиять на общественное мнение, карикатура должна содержать определенный элемент пророчества. Она должна указывать на опасность или ставить вопрос. В качестве примера можно сравнить две знаменитые карикатуры английского художника Гилрея: «Знаток, изучающий Купера» и «Король Бробдингнега и Гулливер». На последней Георг III в обличье великана с любопытством рассматривает через лупу лилипута Наполеона. В этой карикатуре нет никакого элемента пророчества. Она просто отражает пренебрежительное отношение того времени к Наполеону и недооценивает опасность. Другая карикатура, появившаяся несколькими годами ранее, изображает короля, с тревогой всматривающегося в черты известной миниатюры Купера, изображающей Кромвеля — великого сокрушителя королей. Общественные настроения в те дни намекали на неизбежность новой революции, и карикатура ставит эпохальный вопрос: «Повторится ли судьба Карла I?» В свете истории карикатура с Гулливером сегодня, несомненно, интереснее, но в момент своего появления она вряд ли могла произвести хотя бы отдаленное подобие того фурора, который вызвало «Изучение знатоком».

Концепция французского вторжения в Англию по версии Гилрея.

Необходимость быстрой доставки карикатуры публике ощущалась всегда и порождала самые причудливые ухищрения и временные меры. В том примере, который дошел до нас из римских времен, патриотически настроенный гражданин Помпеи не нашел лучшего средства донести свою карикатуру о важном местном событии до мира, кроме как выцарапать ее на стене своего жилого дома на манер современной рекламы. Было время в семнадцатом веке, когда колоссальной популярностью пользовались колоды политических игральных карт. Мода печатать карикатуры на дамских веерах и прочих предметах столь же интимного характера была мимолетным увлечением в Англии век назад. Мистер Акерманн, знаменитый печатник своего поколения и издатель большей части карикатур Роулендсона, в качестве способа распространения политических новостей использовал маленький воздушный шар с прикрепленным механизмом, который при освобождении сбрасывал информационные бюллетени через равные промежутки времени пролетая над полями и деревнями. В нашей стране многие люди старшего поколения еще помнят широкую популярность патриотических карикатурных конвертов, распространявшихся во время Гражданской войны. Сегодня мы настолько привыкли к карикатуре в ежедневной газете, какими серьезными препятствиями были связаны карикатуристы столетней давности. Более важные карикатуры Гилрея и Роулендсона появлялись либо в ежемесячных периодических изданиях, таких как Westminster Magazine и Oxford Magazine, либо на отдельных листах, которые продавались по непомерной цене в несколько шиллингов. Во времена великого общественного возбуждения, как, например, в последние годы наполеоновских войн, такие карикатуры раскупались жадно, причем Сити соперничал с аристократическим Уэст-Эндом в патриотическом спросе на них. Но такие времена были исключением, и старым карикатуристам приходилось пропускать множество интересных кризисов, поскольку ситуации устаревали еще до того, как наступал день выхода в свет ежемесячных журналов. С появлением иллюстрированных еженедельников ситуация улучшилась, но идеальные условия, когда вчерашние новости с телеграфа иллюстрируются в сегодняшней карикатуре, сложились лишь в недавнее время.

Нельсон в битве при Абукире.

Существует и другая, менее конкретная причина, по которой карикатура была вынуждена дожидаться появления печати и последовавшего за ней более широкого распространения знаний. Успешная политическая карикатура предполагает определенный средний уровень интеллекта в нации, пробудившуюся гражданскую совесть, чувство ответственности за благополучие страны. Самый искусный карикатурист тратил бы время попусту, апеллируя к нации феодальных вассалов; он не мог рассчитывать на влияние на народ, для которого избирательная урна была закрыта. Карикатура лучше всего процветает в атмосфере демократии; между ее дерзким непочтением и доктриной божественного права королей существует вечная несовместимость.

Бонапарт через 48 часов после высадки на берег.

И тем не менее лучший тип карикатуры не должен требовать высокого уровня интеллекта. Многие ловкие карикатуристы перегибают палку из-за избытка изобретательности, обращаясь в лучшем случае к ограниченной аудитории. К этому типу относятся карикатуры, чей подтекст заключается в пародировании какой-нибудь известной картины или литературного шедевра, что неизбежно остается непонятным для широких масс. Существует такой тип портретной карикатуры, столь утонченный и изысканный, что она часто передает сходство с человеком, которого мы знаем в реальной жизни, точнее, чем это сделала бы фотография. Хорошим примером такого типа является знакомое творчество Уильяма Николсона, чей портрет покойной королевы Англии, как говорят, был признан ею одной из самых характерных картин, с которых ее когда-либо писали. Однако то, что находит отклик у публики — это более грубый тип: вопиющее преугровеличение выдающихся черт, намеренное искажение, приводящее к осмеянию или прославлению. Нередко карикатура вырождается в простой символ. Мы переросли детскость живописных каламбуров, процветавших в Англии в конце семнадцатого века, когда карикатуристы ранга Гилрея довольствовались тем, что изображали лорда Бьюта в виде пары сапог, лорда Норта — в виде Борея, северного ветра, а старшего Фокса — с головой и хвостом животного, на которое намекало его имя. Тем не менее олицетворение того или иного рода, и в особенности олицетворение наций в образе Джона Булла, Дяди Сэма и Русского Медведя, составляет самую азбуку политической карикатуры сегодняшнего дня. Некоторые из самых памятных серий, когда-либо появлявшихся на свет, основывались на случайном сходстве их объекта с каким-либо природным объектом. Яркими примерами являются знаменитая серия карикатур Домье, представляющих Луи-Филиппа в виде груши, и столь же остроумные, но более локальные карикатуры Наста на Твида в виде мешка с деньгами. Было бы любопытно, если бы материалы были доступны, проследить развитие различных олицетворений Англии, Франции, России и остальных стран с момента их первого появления в карикатуре, но, к сожалению, их раннее развитие проследить полностью невозможно. Скрытая идея представления различных наций в виде индивидуумов и изображения крупных международных кризисов в серии аллегорий, притч или историй о животных — своеобразных басен Эзопа в картинках — восходит к самому зарождению карикатуры. На одной из самых ранних сохранившихся карикатур Англия, Франция и ряд мелких княжеств, исчезнувших с карты Европы, изображены играющими в карточную игру, где на кону стоят спорные островные владения. В данном случае различные нации обозначены лишь геральдическими эмблемами. Замысел Джона Булла должен был сформироваться лишь пару веков спустя. Эта карикатура, как и другие того времени, появилась во Франции при Людовике XII. Дальнейшее развитие искусства было решительно пресечено при деспотичном правлении Людовика XIV, и те немногие карикатуристы того времени, у которых хватило смелости использовать свой карандаш против короля, были вынуждены прибегнуть к публикации своих работ в Голландии.

Джон Булл обедает.

Впечатляющей иллюстрацией преимуществ сатирического поэта перед карикатуристом служит тот факт, что одни из лучших образцов написанной политической сатиры, а также лучшие примеры применения животной басни к политике были созданы во Франции именно в это время в баснях Лафонтена.

Французский консульский триумвират.

ГЛАВА II ХОГАРТ И ЕГО ВРЕМЯ

Из Голландии карикатура перекочевала в Великобританию в последние годы семнадцатого века — как естественный результат внимания, которое голландские карикатуристы уделяли революции 1688 года, — и нашла там плодородную и благодатную почву. Англичане еще не успели забыть, что однажды испытали божественное право королей на прочность у плахи палача, и то небольшое благоговение, которое еще сохранилось, вряд ли могло послужить защитой для породы привезенных монархов. Более того, так случилось, что развитию суждено было управляться гигантским гением двух людей — Хогарта и Гилрея; и как бы ни были далеки эти двое в своих моральных и художественных стандартах, у них было одно общее качество — непреходящее презрение к Ганноверской династии. Презрительная сатира Хогарта на Георга II нашла самый живой отклик в беспощадных нападках Гилрея на Георга III. Широко известные карикатуры на «Фермера Георга» и «Георга — изготовителя пуговиц» были лишь двумя из бесчисленных способов, которыми он отомстил тупоголовому королю, однажды признавшемуся, что он не понимает сути карикатур Гилрея.

Хотя Хогарт опережает период, охватываемый настоящими статьями, почти на полвека, он является слишком значительной фигурой в истории комического искусства, чтобы отмахиваться от него скороговоркой. 1820 год знаменует собой эпоху так называемой «мании пузырей», эпоху беспрецедентной инфляции Компании Южных морей в Лондоне и не менее печально известных схем Джона Ло во Франции. Общественное волнение вылилось в настоящий потоп карикатур, многие из которых зародились в Амстердаме и перепечатывались в Лондоне, часто с добавлением пояснительных сатирических стихов на английском языке. На одной из них Фортуна изображена едущей в повозке, которую везет Безумие, запряженной олицетворениями различных компаний, ответственных за пагубную эпидемию спекуляций: Миссисипи, хромающая на деревянной ноге; Южные моря со стопой в лубках и т. д. На другой мы видим воображаемую карту Южных морей, представляющую «весьма знаменитый остров Мэдхэд, расположенный в Море Акций и населенный самыми разными людьми, которым присвоено общее название акционеров». Джон Ло привлек к себе львиную долю внимания карикатуристов. На одной картине он изображен помогающим Атласу удерживать огромные шары из ветра; на другой он является «монополистом ветра», заявляя: «Ветер — мое сокровище, подушка и фундамент. Повелитель ветра, я повелитель жизни, и моя ветряная монополия становится прямо предметом поклонения». Ветреный характер биржевого бизнеса является доминирующей нотой в карикатурах того периода. Пузыри, ветряные мельницы, запускаемые змеи играют видную роль в деталях, которыми неизменно переполнялся фон типичной голландской карикатуры. Эти карикатуры, выставленные на видном месте в витринах лондонских магазинов, были не только замечены Хогартом, но и оказали на него решающее влияние. Его первая известная попытка политической карикатуры представляет собой адаптацию одной из таких голландских гравюр, изображающую колесо Фортуны, возносящее несчастных и ослепленных спекулянтов высоко вверх. Его позднейшее творчество по-прежнему обнаруживает влияние Голландии в бесконечном богатстве мелких деталей, в кропотливой проработке фонов, на которых самое терпеливое изучение неизменно находит что-то новенькое. У Хогарта перегруженный метод голландской школы стал средством для неукротимого гения. В руках же его последователей и подражателей он превратился в источник неясности и путаницы.

«Захват датских кораблей».

Хотя Хогарт по праву признан отцом английской карикатуры, следует помнить, что его лучшие работы были выполнены в социальной, а не политической сфере. Даже его самая известная политическая серия «Выборы» отличается широкой обобщенностью. Она не является агитационной литературой ни в каком смысле, а представляет собой экспозицию современных нравов. И это всегда было целью Хогарта. По инстинкту он был реалистом, наделенным острым чувством юмора — качеством, которого недостает многим современным реалистам. Он высмеивал жизнь такой, какой ее видел, хорошее и плохое вместе, с откровенностью, которая порой была несколько грубой, подобно откровенности Филдинга и Смоллетта — откровенности эпохи, в которую они жили. Это была по сути своей нелицеприятная эпоха, крепкая и довольно грубая; эпоха с горячей кровью, взращенная на английской говядине и пиве; веселая эпоха, которая надрывала животы над множеством грубых шуток и не видела стыда в открытых намеках на очевидные и элементарные факты физической жизни. Судя по меркам его дня, в работах Хогарта мало предосудительного; даже если судить по нашим собственным меркам, он не является намеренно распущенным. Напротив, он подал пример умеренности, которому его преемники сделали бы хорошо, если бы последовали. Он осознавал, в отличие от более поздних карикатуристов своего века, что великая сила живописной сатиры заключается скорее в насмешке, чем в инвективе; что тончайшая ирония часто коренится в неукоснительном следовании правде, тогда как буйное и необузданное преувеличение сводит на нет собственную цель. Точно так же, как в случае с «Джозефом Эндрюсом», творческий инстинкт Филдинга взял верх над пародистом, так и в большей части работ Хогарта чувствуется, что карикатурист вынужден уступить место художнику-реалисту, исследователю человеческой жизни, увлеченному ходом истории, которую ему нужно рассказать. Его главный вклад в карикатуру — беспрецедентное развитие повествовательного качества в изобразительном искусстве. Он указал дорогу, по которой его подражатели могли следовать за ним лишь на расстоянии.

«Наполеон и его английские друзья — Администрация "Широкое основание"».

Со второй половины XVIII века началась эра великой вседозволенности в политической прессе, эра горьких выпадов и гнусных личных оскорблений. Хогарт стал одним из главных пострадавших. Воздерживаясь от партийной политики почти полвека, он опубликовал в 1762 году свою известную карикатуру, нападающую на экс-премьера Питта. Вся Европа изображена охваченной пламенем, которое распространяется на Великобританию, несмотря на усилия лорда Бьюта при поддержке его горцев потушить его. Питт дует на пламя, которое герцог Ньюкасл подпитывает из тачки, полной Monitors и North Britons — двух скандальных газет того времени. Горечь, с которой Хогарт подвергся нападкам в отместку, и упорство его преследователей привели, как всеобще считалось в то время, к разбитому сердцу и его смерти в 1764 году.

Потрясающий рост числа карикатур последовал за приходом к власти министерства лорда Бьюта. Они отличались главным образом слабым исполнением и вопиющей непристойностью. Еще в 1762 году журнал Gentleman's Magazine, сам по себе далеко не безупречный, жалуется, что «многие из изображений, появившихся в последнее время в магазинах, не только оскорбительны для правительства, но и противны здравому смыслу; они обнаруживают тенденцию к разжиганию страстей, не имея ни искры огня для поддержания собственного горения». Состояние общества в Англии в то время было по общему признанию аморальным и распущенным. Это был период разгульной жизни и пьянства. Общеизвестные привычки таких публичных фигур, как Шеридан и Фокс, служат яркими примерами. Дух азартных игр превратился в манию, и женщины заразились ею наравне с мужчинами. Нигде распутность времен не проявлялась так ярко, как в вольности общественных светских мероприятий, таких как печально известные балы-маскарады, которые современный журнал Westminster Magazine серьезно осуждал как «подрывающие добродетель и всякие благородные и домашние понятия о чести». Низкие стандарты морали и отсутствие деликатности обнаруживаются в экстравагантности женской одежды, вольности их речей. Это была эпоха, когда знатным дамам, таким как леди Бакингем и леди Арчер, публично грозил позор у позорного столба от имени выдающегося судьи за то, что они систематически заманивали молодых людей и грабили их за своими карточными столами для фараона, после чего они сами оказались выставлены у позорного столба общественного мнения на скандальных карикатурах в витринах магазинов по всему Лондону.

Мирные инициативы.

ГЛАВА III ДЖЕЙМС ГИЛРЕЙ

В эпоху, когда дешевая брань заменяла техническое мастерство, а вульгарность выдавалась за остроумие, человек безграничной дерзости, являвшийся в то же время непревзойденным мастером карандаша, легко брал верх. Таким человеком был Джеймс Гилрей, бесспорно, ведущий карикатурист времен Георга III. Тем не менее из многих тех, кто сегодня знаком с именем Гилрея и той важной ролью, которую он сыграл в формировании общественного мнения во время борьбы с Наполеоном, очень немногие понимают доминирующие качества его творчества. Значительная его часть, и вероятно, самая типичная его часть, характеризуется грязью и непристойностью, которые нынешнее поколение не может одобрить. Существует целая серия карикатур, носящих его имя, воспроизведение которых не просто абсолютно исключено, но самый характер которых может быть обозначен лишь в самых осторожных выражениях. Вообразите произведения Рабле, беззастенчиво проиллюстрированные мастерской рукой! Попытайтесь вообразить характер картинок, которые Панрюж выцарапывал на стенах старого Парижа. Дело было вовсе не в пороках времени, как в случае с Хогартом. Общественный вкус уже был достаточно испорчен; но Гилрей намеренно опустил свой гений до уровня сводника, чтобы развратить его еще сильнее. От начала и до конца его рисунки производят впечатление того, что они исходят из ума не только нечистоплотного, но и неуравновешенного — ума, над которым с самого начала висела скрытная тень того безумия, которое в конце концов настигло и поглотило его. В работах Гилрея есть лишь один отличительный признак великой карикатуры, и это — неизгладимое впечатление, которое они производят. Они отказываются быть забытыми; они остаются запечатленными в мозге, подобно наваждению кошмара. Будучи в одном отношении безжалостным обвинением породившего их поколения, они в то же время не являются отражением той жизни, которую видел Гилрей, за исключением того, что их физическое уродство символизирует моральную гнилость эпохи. Грация, обаяние и физическая красота, которые Хогарт умел использовать столь эффективно, для Гилрея — величины неведомые. Всем его фигурам, искаженным и отталкивающим, присущ элемент чудовищности. Грязные, одутловатые лица; искривленные, распухшие конечности; бесформенные фигуры, чья выпирающая плоть напоминает опухолевидный и грибковый нарост — таков выводок, порожденный карандашом Гилрея, словно злокачественный отпрыск какого-то забытого круга преисподней.

«Великая коронационная процессия Наполеона».

Было бы бессмысленно оспаривать далеко идущую силу гения Гилрея, пусть даже извращенного. На протяжении наполеоновских войн карикатура и имя Гилрея являются взаимозаменяемыми понятиями; ибо даже после того, как он был вынужден отложить карандаш, его блестящие современники и преемники, Роулендсон и Крукшанк, оказались не в силах сбросить оковы его влияния. Ни одна история Наполеона не будет полной, если в ней не признается Гилрей как мощный фактор кристаллизации общественного мнения в Англии. Его длинная серия карикатур, направленных против «маленького Бони», представляет собой кульминационное творение его жизни. Их сила заключалась не в интеллектуальной тонкости или блестящем остроумии, а в горечи инвектив, в апелляции к элементарным страстям. Они говорили на языке, понятном самой грубой лондонской толпе — языке сточной канавы. Многие из них являлись шедеврами изобразительной брани.

«Наполеон и Питт делят между собой мир».

В этих карикатурах Гилрея чувствуется злоба, яд, неизбежное наследие многовековых войн, но прежде всего — страх перед Наполеоном, перед его гением, перед его звездным часом. Англичанам более поздних времен было очень легко говорить, что французы никогда не смогли бы пересечь Ла-Манш, что для беспокойства не было никаких оснований; совсем иначе дело обстояло в те дни, когда на холмах за Булонью действительно собирались многотысячные войска. Этот страх можно найти повсюду у Гилрея — в несоответствии между рисунками и текстом. Джон Булл — бык, Бонапарт — презренная лягушка, но обычно именно бык изрыгает вызовы, осмеливаясь призывать другого «подойти» и бросая оскорбления крошечному врагу. «Пусть идут, черт побери!» — кричит смелый британец на картинках того времени. «Черт побери! Где эти французские пугала? В одиночку я побью сорок из них, черт побери!» Любые средства использовались для того, чтобы пробудить дух английской нации и разжечь ненависть к французам и их лидеру. На одной картине Бони и его семья изображены в лохмодъях, они грызут сырые кости в грубой корсиканской хижине; на другой мы видим его с кальяном и в тюрбане, принявшим магометанскую религию; на третьей мы видим, как он убивает больных в Яффе. В карикатурах Гилрея Наполеон всегда предстает монстром, извергом в человеческом обличье, трусливым и кровожадным; однако, когда дело касалось оценки способности этого изверга творить зло, Гилрей не пытался соблюдать последовательность. Этот людоед, который в одной серии рисунков изображался пинаемым из сапога в сапог — испанцами, турками, австрийцами, пруссаками, русскими, — в другой изображается весьма и весьма опасным. Любопытный пример этой непоследовательности обнаруживается при сопоставлении двух карикатур, которые многие считают лучшими у Гилрея: уже упоминавшихся «Король Бробдингнега и Гулливер» и «Тидди-Долл, великий французский изготовитель пряников, вынимающий новую партию королей». «Пагубный, маленький, отвратительный рептилия», которого Георг Третий так презрительно держит на ладони в первой карикатуре, во второй наделен общеевропейским значением.

«Вооруженные герои».

«Письмена на стене».

ГЛАВА IV БОНАПАРТ В ДОЛЖНОСТИ ПЕРВОГО КОНСУЛА

В течение первого десятилетия девятнадцатого века существовал лишь один важный источник карикатуры и одна важнейшая тема — Англия и Бонапарт. Америка в то время имела мало значения в международной политике. Революционный период окончательно завершился со смертью Вашингтона — единственной фигуры в нашей национальной политике, которая представляла что-то определенное в глазах Европы. Наша зарождавшаяся военно-морская война с Францией, которая на мгновение грозила отвести нам роль в общей борьбе держав, была мирно завершена еще до конца восемнадцатого века. На протяжении всего периода правления Джефферсона национальная и местная сатира и бурлеск процветали, компенсируя количеством то, чего им не хватало в остроумии и художественном мастерстве. Мистер Партон в своей книге «Карикатура и другое комическое искусство» находит лишь одну карикатуру, которую он считает целесообразным процитировать, — Джефферсон преклоняет колени перед колонной с надписью «Алтарь галльского деспотизма», на которой лежат «Век разума» Пейна, а также труды Руссо, Вольтера и Гельвеция, в то время как демон Французской революции притаился позади нее, а американский орел парит в небе, унося Конституцию и независимость Соединенных Штатов; и он добавляет: «Картины такого рода, огромного размера, перегруженные предметами, эмблемами и фразами — сложное переплетение бурлеска, аллегории и загадки, — так высоко ценились тем поколением, что некоторые из них гравировались на меди».

«Двуликий Наполеон».

Из коллекции Джона Леонарда Дадли-младшего.

Франция, напротив, бывшая центральной сценой великой драмы наций, могла бы в то время породить школу карикатуристов, достойных своих возможностей, — школу, которая своим галльским остроумием уравновесила бы более тяжеловесную школу британской инвективы и могла бы предоставить Наполеону мощное оружие против его самых упорных врагов, если бы он, проявив сомнительную дальновидность, сурово не пресек политическую сатиру в картинках. С началом века драма следующих четырнадцати лет обрисовывается вполне отчетливо; пролог сыгран; амбиции Наполеона на Востоке были сперва сдержаны битвой при Ниле, а затем окончательно пресечены при Абукире. Отныне он должен ограничить свои завоевательные планы Европой, и Джон Булл остается единственной национальной фигурой, которая, судя по всему, попытается его остановить. Битва при Ниле увековечена Гилреем, который изобразил победу Нельсона в карикатуре под названием «Искоренение чумы Египта, разрушение революционных крокодилов, или Британский герой, очищающий устье Нила». Здесь Нельсон изображен разгоняющим французский флот, представленный в виде крокодилов. Он уничтожает множество из них своей дубинкой из британского дуба; он избивает остальных; целая стая с крюками в носах привязана веревками к железному крюку, который заменил ему утраченное предплечье. Вдали взрывается крокодил, извергая огонь и гибель во все стороны. Это отсылка к уничтожению корабля «Ориент», флагмана республиканского адмирала, героического Брюи, который отказался покинуть свой пост, когда его буквально рубили на куски.

Другая карикатура Гилрея, относящаяся к этому периоду, — «Французский консульский триумвират, устанавливающий новую конституцию». На ней представлены фигуры Наполеона и его соратников-консулов, Камбасереса и Лебрена, которые заменили самих авторов нового документа — Сиэйса и Дюкоса, тихо смещенных Наполеоном в течение года. Второму и третьему консулам выданы чистые листы бумаги для приличия — им остается только грызть перья. Корсиканец составляет конституцию в соответствии со своими собственными взглядами. Под столом сидит стайка бесов, кующих новые цепи для Франции и для Европы.

«Два короля ужаса».

По карикатуре Роулендсона

В Англии министерство Аддингтона, сменившее в 1801 году кабинет Уильяма Питта и представленное на карикатурах в виде «лилипутских заменителей», затерявшихся в глубине ботфортов мистера Питта, выступило в качестве министерства мира и вступило в переговоры с Наполеоном, которые в марте следующего года привели к Амьенскому миру. Гилрей предвосхитил этот мир несколькими паникерскими карикатурами: «Предварительные условия мира», изображающей Джона Булла, которого за нос ведут через пролив по гнилой доске, в то время как щит Британнии и несколько ценных владений были выброшены в воду; и «Смертный приговор Британнии», на которой видно, как корсиканский мародер волочит Британнию на гильотину. Мир поначалу вызвал искреннее удовлетворение в Англии, но к концу 1802 года стали нарастать признаки народного недовольства, которые Гилрей выразил в работе «Детская, в которой Британния почивает в мире». Британния здесь изображена переростком-младенцем в колыбели, которого кормят французскими принципами Аддингтон, лорд Хоксбери и Фокс. Еще более знаменитой стала его следующая карикатура — «Первый поцелуй за десять лет, или Встреча Британнии и гражданина Франсуа». Британния, растолстевшая донельзя, чей щит и копье без дела покоятся у стены, густо краснеет от его страстных объятий и пламенных выражений радости: «Мадам, позвольте мне выразить мое глубочайшее почтение вашей прелестной особе и запечатлеть на ваших божественных устах мою вечную привязанность!!!» Она отвечает: «Месье, вы поистине воспитанный джентльмен; и хотя вы заставляете меня краснеть, все же вы целуетесь так нежно, что я не могу отказать вам, даже если бы была уверена, что вы снова меня обманете». На заднем плане портреты короля Георга и Бонапарта свирепо таращатся друг на друга со стены. Говорят, что это одна из очень немногих карикатур, которые сам Наполеон искренне полюбил.

С этого момента карикатуры приобретают более язвительный тон. У Британнии отбирают ее заветные владения, причем даже Мальта находится на грани того, чтобы быть отторгнутой от нее; в то время как пугало армии вторжения зловеще маячит на горизонте. На одной картинке Британния, неожиданно атакованная флотом Наполеона, пробуждается от транса мнимого мира и молит, чтобы ее «ангелы и министры благодати [в тексте ошибочно: disgrace — позора] защитили ее!». На другой Джон Булл, перейдя вброд воду, дразнит маленького Бони, чья голова едва виднеется из-за стены его крепости:

Коль вторгнуться к нам хочешь ты, зачем такой переполох? Эй, малый Бони, что ж не выйдешь ты, оплох? Да, черт побери, ну что же ты не выйдешь, оплох?

В своей карикатуре под названием «Обещанные ужасы французского вторжения, или Веские причины для заключения цареубийственного мира» Гилрей изобразил воображаемую высадку французов в Англию. Свирепые легионы выливаются из Сент-Джеймсского дворца, охваченного пламенем, и маршируют мимо клубов. Практика покровительства демократии в завоеванных ими странах осуществлена путем передачи тори, конституции и короны реформаторам-фокситам и партии вигов. Главная враждебность французских войск направлена против аристократических клубов. В дверях, на балконах и везде, где проникли республиканские отряды, идет беспорядочная резня членов клуба «Уайтс». Королевских принцев закалывают и выбрасывают на улицу. Течет ручей крови. В центре картины находится дерево свободы. К этому дереву привязан Питт, а Фокс хлещет его плетью.

Король Бробдингнега и Гулливер.

«Вы, возможно, видели знаменитую гравюру Гилрея с его изображением — в старом парике, в плотной, старой, уродливой виндзорской форме — в качестве короля Бробдингнега, вглядывающегося в крошечного Гулливера, которого он держит на руке, в то время как в другой у него театральный бинокль, через который он разглядывает пигмея? Наши отцы предпочли возвести Георга в тип великого короля; а маленьким Гулливером был великий Наполеон». — Теккерей, «Четыре Георга».

Возрастающая ядовитость английских карикатур и их частые грубые выпады на личность вызывали немалое беспокойство у Бонапарта, пока они не достигли апогея в знаменитой карикатуре Гилрея «Письмена на стене» — едкой сатире на пир Валтасара, которая была опубликована 24 августа 1803 года. Первый консул, его жена Жозефина и члены двора сидят за столом, пожирая блага Старой Англии. Сент-Джеймсский дворец проткнут вилкой Наполеона; Тауэр один из сотрапезников проглатывает целиком; голова короля Георга на блюде с надписью: «О, говядина Старой Англии!». Рука сверху протягивает весы Правосудия, на которых законная корона Франции перевешивает красный колпак с привязанной цепью — деспотизм, ложно названный свободой.

ГЛАВА V ИМПЕРАТОР НА АПОГЕЕ СВОЕЙ МОЩИ

В течение следующего года парламентская борьба внутри страны, подогреваемая с одной стороны ссорой Питта с кабинетом Аддингтона, а с другой — его оппозицией Фоксу, не давала карикатуристам расслабляться. Тем не менее они нашли время отметить коронацию Наполеона императором в декабре 1804 года. Гилрей предвосхитил это событие карикатурой под названием «Гений Франции выкармливает своего любимца», в которой гений, изображенный в виде дамы в обагренных кровью одеждах и с сочащимся кровью копьем, подбрасывает младенца Наполеона, вооруженного скипетром, и тщетно пытается унять его крики погремушкой, увенчанной короной.

Роулендсон, умный и более искусный современник Гилрея, увековечил само событие в удачной карикатуре «Смерть мадам Республики», опубликованной 14 декабря 1804 года. Умирающая Республика лежит вытянувшись на смертном одре, ее чепец украшен трехцветной кокардой. Аббат Сиэйс в роли доктора демонстрирует императора, изображенного в виде новорожденного младенца в длинных пеленках. Джон Булл, в очках на носу, с видимым изумлением созерцает изменившиеся условия. «Скажите, мистер аббат Сиэйс, какова была причина смерти бедной леди? Одно время она казалась вполне процветающей». — «Она умерла родами, мистер Булл, после рождения этого маленького императора!»

Бремя Наполеона.

С немецкой карикатуры того периода.

За этим последовала опубликованная 1 января крупная сатирическая гравюра Гилрея «Великая коронационная процессия», в которой особую бурю негодования вызвала группа из трех принцесс — принцессы Боргезе, принцессы Луизы и принцессы Жозеф Бонапарт, облаченных в непристойно откровенные наряды и возглавлявших шествие в качестве «трех императорских Граций». Английские карикатуры этого периода, касающиеся нового императора и императрицы, как правило, не просто клеветнические, но и грубо вульгарные. В то же время политические условия того времени ловко высмеяны в карикатуре «Плам-пудинг в опасности, или Государственные гурманы за легким ужином», опубликованной 26 февраля 1805 года и изображающей соперничающие претензии Наполеона и Питта. Они сидят по разные стороны стола, и единственным блюдом между ними является земной шар, поданный на мелководной тарелке и напоминающий плам-пудинг. Шпага Наполеона отрезала континент — Францию, Голландию, Испанию, Италию, Пруссию, — а его вилка злобно вонзилась в Ганновер, который тогда был апанажем британской короны. Трезубец Питта вонзен в океан, и его нож для разделки скромно делит земной шар пополам.

Летом 1805 года завершилось формирование третьей коалиции против Франции, главными участниками которой стали Великобритания, Россия и Австрия. Новое вооружение запечатлено на современной гравюре под названием «Том-Сотник в тупике». Наполеон, уронив в бегстве корону и скипетр, уклоняется от австрийского орла, русского медведя и вестфальского борова, чтобы в конце концов стремглав угодить в разинутую пасть британского льва. Несколько любопытно, что эпохальные события новой войны — уничтожение французского флота при Трафальгаре и столь же решительная французская победа под Аустерлицем — почти не нашли отражения в карикатуре, а редкие исключения представляют собой малую художественную ценность. Но в январе следующего, 1806 года, когда Наполеон вступил в эпоху создания королей — с его королями Вюртемберга и Баварии, — Гилрей создал одну из своих самых знаменитых гравюр. Она была опубликована 23 января (в день, когда Питт испустил последний вздох) и озаглавлена: «Тидди-Долл, великий французский изготовитель пряников, вынимающий новую партию королей; его подручный

Французский изготовитель пряников.

В широком и разношерстном коалиционном министерстве, сформированном вскоре после смерти Питта, карикатуристы нашли благодатную тему для своих карандашей. Они нещадно высмеивали его под названиями «Все таланты» и министерство «на широком основании» [игра слов: Broad Bottom — букв. «широкозадое»]. Составная картинка Роулендсона изображает министерство в виде обезьяны в очках, в парике ученого судьи, с епископской митрой и католическим посохом. На нем адвокатский сюртук и рваные панталоны, на одной ноге туфля, а на другой — французский ботфорт. Оно танцует на погребальном костре из бумаг, результатов деятельности администрации: ее бесконечных переговоров с Францией, синекур и покровительств, которые ярко полыхают. Нога существа производит выстрел из ружья, что наносит урон с тыла и опрокидывает ему на голову два тяжелых фолианта: Великую хартию вольностей и Коронационную присягу.

«Дьявол и Наполеон».

Из анонимной французской карикатуры.

Безуспешные мирные переговоры этого министерства с Францией часто подвергаются высмеиванию. 5 апреля Гилрей опубликовал «Мирные инициативы, или Бегство из Сен-Клу через воду к Чарли», в которых переговоры описываются как «новая драматическая пьеса о мире, репетируемая в данный момент». В этой карикатуре король Георг покинул правительственную ложу, где текст пьесы «Я знаю вас всех» все еще остается открытым, чтобы приблизиться к маленькому Бони, который, возвышаясь на облаках, указывает на предлагаемый им договор. «Условия мира: признайте меня императором; распустите свой флот, сократите армии; оставьте Мальту и Гибралтар; откажитесь от любых континентальных связей; ваши колонии я заберу по оценочной стоимости; обязуйтесь выплачивать Великой Нации ежегодно в течение семи лет один миллион фунтов; и передайте в мои руки в качестве заложников принцессу Шарлотту Уэльсскую вместе с другими членами прежней администрации, которых я назову». Король Георг отвечает: «Весьма занимательные условия, которые вполне могли бы подойти кому-нибудь из новоиспеченных маленьких пряничных королей; но мы не имеем привычки отдавать ни корабли, ни торговлю, ни колонии только потому, что маленький Бони раскапризничался и требует их получить». Эта карикатура представляет, среди прочих, Талейрана, О'Конора, Фокса, лорда Элленборо, герцога Бедфорда, лорда Мойру, лорда Лодердейла, Аддингтона, лорда Генри Петти, лорда Дерби и миссис Фицгерберт.

Вскоре после этого, 21 июля 1806 года, Роулендсон выражает царящие настроения недоверия к Фоксу в работе «Эксперименты в Дувре, или Волшебный фонарь мастера Чарли». Фокс изображен в Дувре направляющим лучи своего волшебного фонаря на скалы Кале. Наблюдающий за ним Джон Булл недоволен. «Да-да, все это очень мило, если это правда; но я не могу забыть тот проклятый омниум на прошлой неделе... Скажу тебе вот что, Чарли, с тех пор как ты стал великим человеком, мне кажется в душе, что ты вечно колдуешь».

Карикатура под названием «Вестминстерские призывники по закону об обучении» появилась 1 сентября 1806 года. Наполеон, строевой сержант, возвышается на груде пушечных ядер; он отдает свой властный приказ «Оружие на землю!». Больной Фокс был выкатан на площадку в своем кресле-каталке; на спинке его сиденья красуется плюмаж Принца Уэльского. Другие фигуры на карикатуре — лорд Лодердейл, лорд Гренвилл, лорд Хоуик, лорд Холланд, лорд Роберт Спенсер, лорд Элленборо, герцог Кларенс, лорд Мойра, лорд-канцлер Эрскин, полковник Хангер и Талейран.

Консультация.

Из коллекции Джона Леонарда Дадли-младшего.

Гилрей оставил карикатуру, посвященную прибытию датской эскадры, под названием «Британские морские волки буксируют датский флот в гавань; Левиафан с широким основанием пытается потопить старую лодку Билли; а маленький корсиканец шатается на облаках амбиций». Эта карикатура вышла 1 октября 1807 года. Лорды Ливерпуль и Каслри вовсю гребут на «Билли Питте»; Каннинг, сидящий на корме, буксирует захваченный флот в Ширнесс, а над фортами развевается Юнион Джек. Копенгаген, дымящийся после недавнего бомбардирования, виднеется вдали. В гавани Ширнесса у таверны Джона Булла вывешена вывеска «Добрый старый Георг»; Джон Булл сидит у дверей с кружкой портера в руке, размахивает шляпой и кричит: «Прави, Британия! Британия правит морями!». То, что экспедиция не избежала критики, демонстрирует фигура трехголовой морской свиньи, которая свирепо атакует победоносную команду. Этот монстр обладает головами лорда Хоуика, кричащего: «Клевета!»; лорда С-Винсента, переполненного «Завистью» и изрыгающего водянистый бортовой залп; и лорда Гренвилла, который поднимает свой «Оппозиционный галдеж», чтобы сбить их с курса.

ГЛАВА VI УГАСАЮЩЕЕ МОГУЩЕСТВО НАПОЛЕОНА

Ни один период наполеоновских войн не предоставлял столь прекрасной возможности для сатиры, как бедственная оккупация Наполеоном Испании и его вторжение в Португалию. Одни только названия карикатур составили бы целый том. Радужные надежды на успех, лелеемые британским правительством, выражены Гилреем на гравюре, опубликованной 10 апреля 1808 года: «Сладкие сны! Воздушные замки! Славные перспективы!». На ней изображены министры, погруженные в пьяный сон, к которым приходят славные видения Британнии и ее льва, занимающих триумфальную колесницу, сформированную из корпуса британского корабля, влекомую ирландским быком и ведомую английским матросом. Она тащит в кандалах в Тауэр маленького Бони и русского медведя, оба окованы цепями.

«Корсиканский волчок в полном бегстве».

С цветной марки того периода.

Угрозы, нависшие над Наполеоном в этот период, были показаны Гилреем в одной из самых ярких его карикатур — «Долина смертной тени», вышедшей 24 сентября 1808 года. Долина представляет собой долину из аллегории Беньяна. Император с опаской продвигается по коварной тропе, ограниченной с обеих сторон водами Стикса и окруженной кольцом пламени. Со всех сторон возникают ужасы, чтобы напасть на него. Британский лев, разъяренный и свирепый, бросается ему на горло. Португальский волк порвал свою цепь. Король Смерть, верхом на муле «чистокровной испанской королевской породы», одним прыжком преодолел тело экс-короля Жозефа, которое было сброшено в «Ров Стикса». Смерть нацеливает свое копье с фатальным прицелом, предупреждающе поднимая в то же время песочные часы с истекшим песком; пламя следует за ним по пятам. Из дыма поднимаются фигуры Жюно и Дюпона, разбитых генералов. Папская тиара спускается в виде «римского метеора», насыщенного молниями, чтобы поразить корсиканца. «Турецкий новолунный месяц» поднимается в крови. «Дух Карла XII» поднимается из пламени, чтобы отомстить за обиды Швеции. «Имперский германский орел» появляется из облака; прусская птица предстает в виде пугала, делая отчаянные попытки взлететь и вопя о мести. Из «Летейского рва» «американская гремучая змея» высовывает ядовитое жало. «Голландские лягушки» выплевывают свою злобу; а Рейнский союз олицетворяет стая исхудавших «крыс», готовых пировать на корсиканце. Великий «русский медведь», единственный союзник, которого обрел Наполеон, гремит цепью и рычит — грозный враг в тылу.

Карикатура Гилрея под названием «Джон Булл за ланчем, или Британские повара пичкают старого Ворчуна деликатесами» показывает странного на вид Джона из карикатур того времени, сидящего за столом и заваленного усердными стараниями своих поваров, среди которых первенствует герой Нила, предлагающий ему «Фрикасе а-ла Нельсон» — большое блюдо из потрепанных французских линейных кораблей. Джон проглатывает фрегат в один присест. Через окно мы видим Фокса и Шеридана, представителей администрации «на широком основании», которые в ужасе убегают от прожорливости Джона Булла.

Наполеон в Долине смертной тени.

С карикатуры Джеймса Гилрея.

По мере того как Гилрей уходит с арены, несколько других талантливых художников готовы занять его место, и главным среди них является Роулендсон. Последний имел явное преимущество перед Гилреем в виде своей превосходной художественной подготовки. Он обучался во французских школах, где уделял особое внимание штудиям обнаженной натуры. По мнению таких авторитетных экспертов, как Рейнольдс, Уэст и Лоуренс, его дарования могли бы принести ему высокое место среди английских художников, если бы он по чистой прихоти не обратился к сатире и бурлеску. Наполеоновские карикатуры Роулендсона начались в июле 1808 года. Эти первые попытки не особенно характерны и не особенно умны, но они, безусловно, были по достоинству оценены публикой. Джозеф Грего в своей интересной и исчерпывающей работе о Роулендсоне говорит о них:

Паутина.

С немецкой карикатуры, посвященной немецким успехам в 1814 году.

«Несомненно, что издевки карикатуриста над маленьким императором, его бурлески на великие деяния и грандиозные декларации, его образные демонстрации низкого происхождения императорского рода, а также трусости и порочности его членов снискали народные аплодисменты... И когда бедствия начали омрачать карьеру Наполеона, по мере того как армия за армией таяли..., художник направил все свое мастерство на то, чтобы истолковать радость публики. Сити соперничал с Уэст-Эндом в покупке каждой карикатуры — в лояльном состязании, доказывающем их национальную враждебность к Бонапарту. В слишком многих случаях стимулом было удовлетворение ненависти к корсиканцу, а не какое-то выдающееся достоинство, которое можно было бы обнаружить в карикатурах. Очень немногие из этих героикомических выходок запечатлеваются в памяти одной лишь силой собственного блеска, как это было у Гилрея и часто у Джона Тенниела. Роулендсон и Крукшанк вызывают смех, но не вдохновляют».

«Раздел карты».

Из коллекции Джона Леонарда Дадли-младшего.

8 июля Роулендсон начал свою серию карикатурой «Корсиканский тигр в тупике». Наполеон изображен в виде свирепого тигра, разрывающего четырех «королевских борзых», которые полностью отданы на его милость. Но на заднем плане появляется свежая стая, готовящаяся к яростной атаке. Русский медведь и австрийский орел надежно скованы тяжелыми оковами, но орел спрашивает: «Ну что, братец Бруин, не пора ли нам разорвать наши кандалы?»

«Главнокомандующий Великой армии в плачевном состоянии».

С французской карикатуры того периода.

«Зверь, описанный в Откровении», последовал две недели спустя. Зверь корсиканского происхождения изображен с семью головами, а на соответствующих коронах начертаны имена Австрии, Неаполя, Голландии, Дании, Пруссии и России. Голова Наполеона, отделенная от туловища, изрыгает пламя. Вдали полыхают города, демонстрируя разрушения, учиненные зверем. Испания представлена в виде защитника, который единственный осмеливается противостоять монстру.

«Политический мясник» датирован 12 сентября того же года. На этой гравюре испанский дон в одежде мясника разделывает Бонапарта на благо своих соседей. Тело покойного корсиканца лежит перед ним и разделывается с профессиональным усердием. Дон поднимает сердце своего врага и призывает другие державы взять свою долю. Двуглавый орел Австрии пикирует на голову Наполеона: «Я давно хотел вонзить свои когти в эту диавольскую голову»; британский бульдог наслаждался частями туши и считает, что «не прочь заняться обгладыванием этой головы». Русский медведь роскошно облизывает сапоги Наполеона и замечает: «Это облизывание вызывает у меня смертное желание обглодать косточку».

Окончательный провал испанской кампании ознаменован 20 сентября карикатурой под названием «Наполеон Маленький в ярости на своего великого французского орла». Император с обнаженной шпагой и ощетинившись от ярости угрожает французскому императорскому орлу, который крупнее его самого. Голова и одна лага птицы перевязаны — результат ущерба, нанесенного испанцами. «Смятение и разрушение! — гремит Наполеон, — что я вижу? Разве я не приказывал тебе не возвращаться, пока ты не распростер свое крыло победы над всей Испанией?». — «Эх, легко говорить, — возражает птица, — но если бы ты был там, тебе бы это не очень понравилось. Испанские бакланы преследовали меня так, что я страшно полинял. Удивляюсь, как я вовсе не растерял перья. К тому же стало так жарко, что я больше не мог этого выносить».