...Этот весьма сомнительный шедевр — несчастные налогоплательщики Глазго». — Данди Адвертайзер.
...и запечатлеть на скорбном холсте голову и фигуру Карлейля...» — Ф. Уэдмор.
...Суровая простота мистера Карлейля... написать эти вещи в одиночку — как бы странна ни была их манерность или неполна их техника».
Девятнадцатый век.
«Значительная покупка городскими властями старческого Карлейля мистера Уистлера делает необходимым для той части общества, которая не влюблена в импрессионизм, наблюдать с некоторой бдительностью за следующими шагами, предпринятыми этим органом к формированию постоянной коллекции.
Портрет, который полностью упускает возможность выявить индивидуальность модели, имеет мало шансов на признание даже у ближайшего потомства».
Письмо в "Глазго Геральд", 4 марта 1892 г.
«Мы не можем забыть его столкновение несколько лет назад с мистером Рёскином, ни презрительные термины, в которых этот главный из художественных критиков осудил его работу. Глазго осталось исправить ошибку мистера Рёскина в этом вопросе, и это оправдывает достоинства американского художника, над чьими художественными причудами — его ноктюрнами и гармониями в синем и золотом — потешалась вся пресса Британии».
Данди Адвертайзер.
«Среди портретов великих писателей есть портрет Карлейля кисти мистера Уистлера. Это картина, чья история завершена, чьи почести были собраны за границей — в Париже, в Брюсселе, в Мюнхене. Ее судьба свершилась; она принадлежит городу Глазго и была позаимствована у корпорации этого города для Викторианской выставки. Корпорация предоставила ее добросовестно; заемщики обошлись с ней со всем неуважением, которое в их силах ей оказать.
Может ли быть лучшее воплощение недавней истории искусства в Англии? Одна работа мистера Уистлера принята с высокими почестями в Люксембурге на пути в Лувр; и в тот же самый момент другая его работа, достойная стоять в одном ряду с первой, поднята с таким же высоким неуважением к потолку галереи в Лондоне». — Н. Й. Трибьюн, 17 января 1892 г.
43. — ГАРМОНИЯ В РОЗОВОМ И СЕРОМ.
Портрет леди Мью.
Предоставлено сэром Генри Мью.
«Портрет миссис Мью, в котором не столько лицо, сколько фигура и движение были ловко предложены, если едва ли тщательно выражены». — Ф. Уэдмор.
«Вся работа мистера Уистлера незакончена. Она эскизна. Он, несомненно, обладает художественными качествами, и у него есть понимание качеств тона; но он не завершен, и все его работы носят характер набросков».
Художественный критик "Таймс", показания в Вестминстере, 16 ноября 1878 г.
44. — АРАНЖИРОВКА В СЕРОМ И ЧЕРНОМ.
Портрет матери художника.
Фотография картины.
«Этот холст большой, и большая его часть пуста.
Тусклый, холодный свет наполняет комнату, где плоская серая стена нарушается лишь одинокой картиной в черном и белом; кусок безскладчатого, безморщинистого восточного узорчатого крепа свисает с карниза. И здесь, в этой торжественной камере, сидит леди в траурном одеянии. Картина нашла мало поклонников среди тысяч, которые стремятся скоротать часы в Берлингтон-хаусе, и за этот результат художник должен благодарить только себя». — Таймс.
«"Аранжировка в сером и черном: Портрет матери художника" — еще один эксперимент мистера Уистлера.
Это не картина, и мы не можем обнаружить никакой цели, которую художник мог бы иметь в виду, ограничиваясь почти исключительно черным и серым». — Экзаминер.
«"Аранжировка" достаточно жесткая и уродливая, чтобы оттолкнуть многих». — Аур.
«Перед такими картинами, как портреты в полный рост мистера Уистлера, критик и зритель одинаково озадачены. Критика и восхищение кажутся одинаково невозможными, и ум колеблется между чувством, что художник разыгрывает практическую шутку над зрителем, или что художник страдает от какого-то своеобразного оптического заблуждения. В конце концов, существуют определенные принятые каноны о том, что составляет хороший рисунок, хороший цвет и хорошую живопись, и когда художник намеренно берется игнорировать или нарушать все это, желательно, чтобы его работа не классифицировалась вместе с работами обычных художников». — Таймс.
«Тот, кто рассказывает сказку... большинству Карлейля, говорит с тем, кто спит: когда он закончит свою сказку, он скажет: В чем дело?»
РЕЗЮМЕ.
«Невозможно воспринимать мистера Уистлера всерьез».
Адвертайзер.
«Стечение обстоятельств за последние год или два привлекло особое внимание к имени и работе мистера Уистлера...
В Галерее Гровенор менее желательные из его проектов вызвали необдуманный гнев человека гениального и блестящего авторитета.
Если теория мистера Уистлера состоит в том, что то, что весь мир величайших художников (?) принял за простое средство, было со всей серьезностью целью, то цель Искусства неизмеримо занижена!...
«Если есть что-то по существу, так это мольба взять камень вместо хлеба и грамматику языка вместо его литературы.
Мистер Уистлер предположил, что только художник занят искусством... Если только он не очень исключительный человек... Если он не из школы Фулхэма, он из школы Холланд-парка или Гроув-Энд-роуд.
Посвятил ли он, подобно мистеру Рёскину, тридцать лет жизни поэта Галереям Европы?
Изучал ли он, подобно Дидро, с любопытством смысл и послание этой вещи и той? И, оценив Грёза, смог ли оценить Шардена?(!!)
Мистер Уэдмор, "Девятнадцатый век".
«Весь свод доктрин мистера Рёскина, с самых юных дней, в которые он взял на себя обязанность учителя, до его старости, противоречил картинам мистера Уистлера». — Мерри Ингленд.
«В живописи его успех нечаст, и он ограничен.
В живописи мистер Уистлер — импрессионист. Его лучшая живопись выдает нечто от той почти современной чувствительности к приятным сопоставлениям деликатного цвета, которыми мы восхищаемся в работах Орчардсона, Линтона (sic!) и Альберта Мура; она выдает иногда, как в портрете мисс Александр, ловкость кисти в волне пера, в изгибе шляпы... и высоких художественных качеств она выдает не много, кроме этого.
Правда, оригинальность его живописных работ несколько склонна зависеть от невинной ошибки, которая путает начало с концом, принимает намерение за исполнение и возводит ловкий набросок в ранг постоянной картины».
Ф. Уэдмор, "Четыре мастера офорта".
«Я думаю, у мистера Уистлера были большие способности вначале, которые он с тех пор не оправдал».
Мистер Джонс, член Королевской академии. Показания в суде, 16 ноября 1878 г.
«Правильным временем и правильным местом для заметности импрессиониста, несомненно, была Англия, и момент, когда мистер Уистлер восстал и изумил ее.
В Париже он был одним из многих, хотя он был бы в мире во Франции, этот мир не был бы лишен определенной сравнительной безвестности.
Незаметное одиночество не имело бы для него тех же прелестей». — Мерри Ингленд.
«В Люксембургском музее только что был помещен великолепный "Портрет матери Уистлера" работы мистера Уистлера, произведение, предназначенное для вечности восхищений, произведение, на которое освящение веков, кажется, наложило патину Рембрандта, Тициана или Веласкеса». — Хроник де Бо-Ар.
МОРАЛЬ.
«Современное британское (!) искусство теперь будет представлено в Национальной галерее Люксембурга одной из лучших картин, обязанных кисти английского (!) художника, а именно портретом матери мистера Уистлера». — Иллюстрейтед Лондон Ньюс.
Ревностный исследователь
«Каталог в обложке из коричневой бумаги... составленный мистером Уистлером...
Зе Уорлд, 23 марта 1892 г.
«Несколько мнений (и его "показания в Вестминстере") цитируются от "мистера Джонса, члена Королевской академии" в 1878 году. Кто такой мистер Джонс, член Королевской академии? Мистер Джонс, член Королевской академии (о котором герцог Веллингтон — но неважно...), умер в 1869 году. Мистер Берн-Джонс не был избран членом-корреспондентом Королевской академии до 1885 года. Боюсь, я разоблачаю себя, но все же осмелюсь спросить, кто такой "мистер Джонс, член Королевской академии"?»
Заключительные благодарности
Атлас, — Ваш корреспондент предполагает, что "мистер Джонс, член Королевской академии" — не член Королевской академии, а член-корреспондент Королевской академии.
Зе Уорлд, 30 марта 1892 г.
Вы знаете эти вещи, Атлас — возможно, он прав, и любопытно дотошен — ибо здесь у нас, несомненно, "разница без различия!"
Однако, член Королевской академии или член-корреспондент, и, на мой взгляд, он заслуживает быть и тем, и другим, я лично обязан мистеру Джонсу дружеской благодарностью, которую я рад признать; ибо редка мужество, с которым он, по первому публичному случаю, пожертвовал собой перед лицом всего изумленного этикета и будущего возможного осмеяния, чтобы помочь написать историю другого.
Эти вещи мы любим помнить, Атлас, вы и я — яркие вещи, забавные вещи, очаровательные вещи этой приятной жизни — и здесь, тоже, в этой прекрасной стране они поняты — и глубоко оценены.
Что касается тех других — увы! Боюсь, мы с ними покончили. Нашим развлечением было изобличать — они думали, что мы заботились убеждать!
Вперед! Они послужили нашей злой цели — Атлас, мы больше не "коллекционируем".
«Другие люди, другие нравы».
Paris, March 26, 1892.
КОНЕЦ
УКАЗАТЕЛЬ
Действие, 2; Признание, 71; Продвинутый критик, 244; Преимущество объяснения, 245; Еще один браконьер в заповедниках Челси, 233; Апология, 107; Вероотступничество, 250; 'Арри в Гровеноре, 72; Художественный критик "Таймс", 35; Друг художественного критика, 277; "А что, черт возьми, он делал на этой галере?", 225; Автобиографическое, 288; "Другие времена, другие нравы", 189
"Balaam's Ass", 41
Комитету "Национальной художественной выставки", 164; Самодовольный, 196; "Доверия" с редактором, 47; Убеждение, 88; Исправление, 66; Критик "цепляется", 194; Анализ критика, 44; "Копия" критика, 50; Ум критика рассмотрен, 45; Критик-фланер, 197
Distinction, A, 119
Document, A, 121
Ревностный авторитет, 70; Ранние лавры, 176; Легкий эксперт, 113; Беспокойство редактора, 264; Вышитое интервью, 219; Поощрение, 74; Конец пьесы, 282; Офорты и сухая игла, 93; "И ты, Брут!", 259; Выход суфлера, 283; Взорванный сюжет, vii; Необычный пиратский сюжет, v
Судьба анекдота, 81; Финал, 39; Заключительные благодарности, 333; Освобождение последнего друга, 262; Полное отпущение грехов, 46; Дальнейшее предложение, 177
Великое литературное любопытство, ix
Habit of Second Natures, The, 236
Hint, A, 118
Home of Taste, The, 230
Вменение, 188; Непоследовательности, 79; Неизбежное, 173; В вышних, 86; Неблагодарность, 195; Инсинуация, 187; Интервью с экс-президентом, 205
"Jeux Innocents" in Tite Street, 110
Just Indignation, 243
Последнее усилие, x; Продолжение, 61; Позже, 54; Посылка, 285; "Точки над i", 130; Строка с края земли, 111
На рыночной площади, 239; Мистер Уистлер и его критики, 91; Мистер Уистлер "имел на своем собственном тосте", 289; Бумажная охота мистера Уистлера, viii; "Десять часов" мистера Уистлера, 131
Наивный ребенок, 68; Новая династия, 218; "Положение обязывает", 174; Ноктюрны, марины и станковые картины, 293; Ностальгия, 184; "Мы все это изменили!", 169
Official Bumbledom, 223
Official Letter, An, 229
Opportunity, An, 181
Opportunity Neglected, The, 183
Бумаги художника-офортиста, 52; "Пэлл-Мэлл" озадачен, 221; Паника, 241; Филантропия и искусство, 166; Изжившая себя политика, 199; Признанный пункт, 43; Позиция, 37; Группа профессора Рёскина, 20; Пролог, 1; Предложение, 51; Предложения, 76; Предложения — № 2, 115
Quand même!, 165
Question, A, 279
Успокойтесь!, 265; Упрек, 129; Красная тряпка, 126; Ремонстрация, 75; "Старые песни!", 161; Ретроспектива, 213; Королевское общество британских художников и их вывеска, 226
Святотатство, 124; Захват пиратских сочинений мистера Уистлера, vi; Серьезный сарказм, 38; Статистика, 211; Прямой совет, 69; Предложение, 235; Подозрение, 87
Taking the Bait, 106
Talent in a Napkin, 193
Tenderness in Tite Street, 162
Testimony, 247
Troubled One, A, 46
Unanswered Letter, An, 78
Uncovered Opinions, 80
Предупреждение, 67; "Избиение Уистлера", 269; Что "мистер Уистлер имел на своем собственном тосте", 291; Уистлер против Рёскина: Искусство и художественные критики, 21; Обида Уистлера, 266, 273
Zealous Inquirer, A, 332