PAGE
385. Dramatised. Caleb Williams was dramatised by George Colman the younger as The Iron Chest. See vol. VIII. (A View of the English Stage), p. 342.
386. ‘Seemed like another morn,’ etc. Paradise Lost, V. 310–311.
‘Even in his ashes,’ etc. Cf. Gray, Elegy written in a Country Church-Yard, 92.
387. Otium cum dignitate. Cicero, Pro Sestio, XLV. 98.
‘Retired leisure,’ etc. Il Penseroso, 49–50.
387. Horas non numero, etc. The motto of a sun-dial near Venice. See Hazlitt’s essay ‘On a Sun-Dial.’
‘The iron rod,’ etc. Vaguely quoted from Paradise Lost, II. 90–92.
‘Stretched upon the rack,’ etc. Cf. Macbeth, Act III. Sc. 2.
‘And like a gallant horse,’ etc. Troilus and Cressida, Act III. Sc. 3.
There is only one living writer. Scott, no doubt.
388. ‘O let not virtue,’ etc. Loosely quoted from Troilus and Cressida, Act III. Sc. 3.
‘To elevate and surprise.’ The Duke of Buckingham’s The Rehearsal, Act I. Sc. 1.
‘Takes an inventory.’ Ben Jonson, The Alchemist, Act III. Sc. 2.
391. ‘A pass of wit.’ Cf. ‘Wit shall not go unrewarded while I am king of this country. “Steal by line and level” is an excellent pass of pate.’ The Tempest, Act IV. Sc. 1.
‘O’ersteps,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 2.
392. Annesley. Hazlitt refers to the well-known case of James Annesley (1715–1760), who claimed to be the legitimate son and heir of Lord Altham. The story will be found in Howell’s State Trials (vols. XVI. and XVII.), and has been used by other novelists besides Godwin. See Peregrine Pickle (chap. 98) and Charles Reade’s The Wandering Heir. Godwin, in the advertisement to Cloudesley, says: ‘It is but just that the reader should be informed that a novel has been already written on this theme, and printed in the year 1743, under the title of “Memoirs of an unfortunate young Nobleman, Returned from a Thirteen Years’ Slavery in America.”’ This is presumably the work referred to by Hazlitt as ‘a novel with the title of Annesley.’ In 1756 appeared The Case of the Honourable J. A., humbly offered to all lovers of truth and justice.
‘Mark and likelihood.’ Henry IV., Part I., Act III. Sc. 2.
393. Multum abludit imago. Horace, Satires, II. 3, 320.
‘Subject [servile] to all,’ etc. Measure for Measure, Act III. Sc. 1.
‘A fiery soul,’ etc. Dryden, Absalom and Achitophel, I. 156–158.
394. ‘But the lees,’ etc. Loosely quoted from Macbeth, Act II. Sc. 3.
‘After a thousand victories,’ etc. Shakespeare, Sonnet XXV.
‘A great man’s memory,’ etc. Cf. Hamlet, Act III. Sc. 2.
395. ‘At first no bigger,’ etc. Cf. S. Matthew, xiii. 31.
397. ‘A consummation,’ etc. Hamlet, Act III. Sc. 1.
‘The scale by which we ascend.’ Cf. Paradise Lost, VIII. 591–592.
398. ‘Reaches the verge,’ etc. Cf. Pope, Moral Essays, II. 52.
399. His New Man of Feeling. Fleetwood; or, The New Man of Feeling, 1805.
Mandeville. 1817.
Life of Chaucer. 1803.
Essay on Sepulchres. 1809.
Mr. Malthus’s theory. See vol. IV. (The Spirit of the Age), p. 296.
400. Sermons. Sketches of History, in Six Sermons, 1784.
An English Grammar. The grammar was written by Hazlitt himself and published by Mrs. Godwin at the Skinner Street house. See vol IV., Bibliographical Note on p. 388. It contained a letter written by Godwin under the pseudonym of Edward Baldwin.
Printed by T. and A. Constable, Printers to His Majesty
at the Edinburgh University Press
1. Мы не забыли Дефо как одного из наших собственных писателей. Автор «Робинзона Крузо» был англичанином; и одним из тех англичан, которые заставляют нас гордиться этим именем.
2. См., среди тысячи примеров, окончание истории Дженеуры. — «И весь тот день мы больше не читали!»
3. Покойный мистер Берк был писателем с очень блестящим воображением и большим мастерством владения словами. Для многих это было достаточным основанием для заключения, что он был просто ритором, без глубины мысли или твердости суждения.
4. .sp 1
‘Gli occhi di ch’io parlai si caldamente
E le braccia, e le mani, e i piedi, e ‘l viso
Che m’ havean si da me stesso diviso,
E fatto singular fra l’ altra gente;
Le crispe chiome d’ or puro lucente,
E ‘l lampeggiar de l’ angelico riso,
Che solean far in terra un paradiso,
Poco pulvere son che nulla sente!
Ed io pur vivo! onde mi doglio e sdegno.
Rimaso senza ‘l lume, ch’ amai tanto,
In gran fortuna, e ‘n disarmato legno.
Or sia qui fine al mio amoroso canto.
Secca e la vena de l’ usato ingegno
E la cetera mia rivolta in pianto.’
Буквально следующим образом: «Те глаза, о которых я говорил так тепло, и руки, и кисти, и стопы, и лицо, которые лишили меня самого себя и сделали меня отличным от других; те завитые локоны из чистого сияющего золота и молния той ангельской улыбки, которая когда-то создавала рай на земле, теперь лишь немного пыли, которая ничего не чувствует! — А я все еще остаюсь! Отчего я скорблю и презираю себя, оставленный без света, который так любил, в бурном море и с разобранным кораблем. Здесь, значит, должны закончиться все мои любовные песни. Суха ли жила моего истощенного гения, и моя лира отвечает только стенаниями!»
5. Универсальность гения Шекспира, возможно, была недостатком для его отдельных работ: разнообразие его ресурсов помешало ему придать некоторым из них ту интенсивную концентрацию интереса, которую они могли бы иметь. Он серьезен только в «Короле Лире» и «Тимоне Афинском». Он соединил в своем уме силы Эсхила и Аристофана, Данте и Рабле. Если бы он был лишь наполовину тем, кем был, он мог бы казаться больше.
6. Разве публикации обычно не находят туда дорогу без адреса? Р.
7. Почему только в Великобританию? Р.
8. «Мультисциенция (или разнообразие и количество приобретенных знаний) не учит разуму. Но Сивилла с диким восторженным ртом, выкрикивающая безрадостные, неорнаментальные и неароматные истины, достигает тысячи лет своим голосом силой Божьей».
9. Со всеми должными поправками на эффекты «Мундугнуса», мы должны сказать, что этот ответ кажется нам весьма любопытно характерным для преувеличенного и ханжеского тона этого поэта и его соратников. Человек может считать или не считать время, потраченное на чтение газет, потраченным зря: — но мы полагаем, что никто, кроме представителей Пантисократической или Озерной школы, никогда не мечтал осуждать это как нехристианское и нечестивое — даже если бы он сам не начал и не закончил свою карьеру как редактор газет. Такое же абсурдное преувеличение видно в его великолепном панегирике разговорным талантам его бирмингемских унитариев.
10. См. его критику на «Бертрама», том II, перепечатанную из «Courier».
11. Мы осознаем, что время побеждает даже природу и что характеры наций меняются с полным изменением обстоятельств. Современные итальянцы — совсем другая раса людей, чем древние римляне. Это дает нам некоторый шанс. В разложении и вырождении крепкого старого английского характера, которое, кажется, быстро приближается, ум и мышцы страны могут быть достаточно расслаблены и смягчены, чтобы впитать вкус ко всем утонченностям роскоши и зрелищ; и век рабства может дать нам урожай изящных искусств, чтобы вскоре снова быть погребенными в лени и варварстве.
12. Это имя, по той или иной причине, ни разу не встречается в этих «Мемуарах».
13. Редактором «Англичанина» в течение многих лет был мистер Рэдклифф. Он был ранее прикомандирован к некоторым из наших посольств в Италию, куда его сопровождала супруга; и здесь она впитала тот вкус к живописным пейзажам и темным и диким суевериям разрушающихся замков, который она так прекрасно использовала в своих романах. Прекрасная писательница сохраняла инкогнито почти так же строго, как автор «Уэверли»; ничего не было известно о ней, кроме ее имени на титульном листе. Она никогда не появлялась на публике и не вращалась в частном обществе, но держалась особняком, подобно сладкой птице, которая поет свои одинокие ноты, скрытая и невидимая.
14. Многие из этих статей (особенно театральная критика) неизбежно пишутся ночью, как раз когда газета идет в печать, без корректуры или предварительной подготовки. Тем не менее, они часто выдерживают сравнение с более трудоемкими композициями. Любопытно, что то, что сделано так быстро, несет так мало следов спешки. На самом деле, существует своего рода импровизированное письмо, так же как и импровизированная речь. И то, и другое — результат необходимости и привычки. Если у человека в голове есть слова и идеи, он может выразить себя за более долгое или короткое время (с небольшой практикой), просто имея для этого мотив. Там, где есть необходимый стимул для приложения усилий, то, что дается с первого впечатления, что отчеканено одним ударом, во многих отношениях лучше того, что произведено в результате размышлений и за несколько приемов.
15. Одно из утончений мистера Лэндора в правописании.
16. «Подсчитывая цены на провизию и увеличение налогов, поэт-лауреат во времена Елизаветы имел примерно в четыре раза больше, чем в настоящее время: так что Сесил говорил разумно, Елизавета — по-королевски». — Примечание автора.
Мы не хотели подавлять этот намек на увеличение жалованья лауреата, учитывая, как достойно эта должность заполняется в настоящее время; и рекомендация мистера Лэндора должна быть обязательной при дворе. Мы замечаем, что написание слова «laureate» у нашего автора такое же, как у мистера Саути. Обязан ли последний тем же источником за ученый ориентализм «Tâtar» вместо «Tartar»? В какой значимый век мы живем! Сколько экстравагантных выводов и ложных предположений скрывается под этой одной орфоэпией! Тот, кто вводит новшества там, где важен только обычай, должен быть защищен от его внушений во всех других случаях; и когда в игру вступают разум и фантазия, он действительно должен быть законом для самого себя.
17. Мы не видим этот вопрос в том же свете, что и наш автор. С его позволения (как чисто общий и умозрительный вопрос), завоеватели сливаются с завоеванными: варварство становится цивилизованным. Претензия тиранов на власть над рабами — единственный принцип, который вечен. Это единственные две расы, чьи интересы никогда не примиряются.
18. «Ээя, остров Цирцеи».
19. «Гадюка была гербовым символом Висконти, тиранов Милана».
20. «Лекции о драматической литературе эпохи Елизаветы».
21. «Павильоны халифов Багдада не были так восхитительно расположены и так роскошно возведены, как это убежище самоотверженного братства Чертозы. Оно было основано в XIV веке Карлом, сыном Роберта Арагонского, короля Неаполя».
22. Эвелин, посетивший Неаполь примерно в это время, отмечает, что «сельские жители так веселы и так пристрастны к музыке, что даже земледельцы почти повсеместно играют на гитаре, поют и аккомпанируют песням во славу своих возлюбленных, и обычно идут в поле со своей скрипкой. Они веселы, остроумны и добродушны, все это я приписываю их воздуху». — «Мемуары», том I.
23. «Среди женщин были синьорины Леонора и Катерина, которых никогда не слушали без восторга» (говорит Делла Валле, современник Сальватора, говоря о женщинах-музыкантах того времени), «особенно старшая, которая аккомпанировала себе на архилютне. Я помню их мать в юности, когда она плыла на своей фелюге возле грота Позиллипо с золотой арфой в руке; но в наши времена эти берега были населены сиренами, не только красивыми и певучими, но добродетельными и благодетельными».
24. «История музыки» Берни. Д-р Берни приобрел старую нотную книгу сочинений Сальватора у его внучки в 1773 году и привез ее с собой в Англию.
25. Он был брошен в тюрьму и казнен за свое участие в каком-то отчаянном предприятии.
26. Почему так? Разве не было сказано чуть раньше, что этот художник был глубоко погружен в неаполитанскую школу? Но леди Морган настаивает на своем, и мы не можем ей противоречить.
27. Мы могли бы сослаться на фон «Святого Петра Мученика». Клод, Гаспар и Сальватор не смогли бы написать этот один фон на троих! но мы уже отмечали, что сравнения ненавистны.
28. Кардинал Сфорца Паллавичини, присутствовавший по собственной просьбе на чтении одного из этих произведений и спрошенный о своем мнении, заявил, что «поэзия Сальватора полна блестящих пассажей, но в целом она неровная».
29. Леди Морган постоянно ссорится со стилем Пассери, потому что он не похож на стиль современной «синего чулка».
30. Гектор Сент-Джон.
31. Стих и поэзия имеют свой источник в этом принципе: это гармония души, передаваемая от сильного импульса удовольствия языку и безразличным вещам; как человек, слушающий музыку, идет устойчивым и размеренным шагом по неровной земле.
32. Не похоже, чтобы общая форма была раскрашена, как, кажется, утверждает мистер Флаксман.
33. «Это был отстой, или то, что называли "whig" (сыворотка), молока; и применялось, — говорит писатель-тори, — к тому, что было еще более кислым, к шотландскому пресвитерианину».
34. «История Англии» Олдмиксона.
35. «Апелляция к чести и честности» Дефо.
36. «История Англии» Олдмиксона, том III, стр. 36.
TRANSCRIBER’S NOTES
Молча исправлены очевидные опечатки и варианты написания.
Сохранены архаичные, нестандартные и сомнительные написания, как в оригинале.