«Собрание сочинений Уильяма Хэзлитта, том 9»

КОЛЛЕКЦИЯ МИСТЕРА АНГЕРШТЕЙНА

Из «Лондонского журнала», декабрь 1822 г.

СТРАНИЦА

7. Бальзам для израненных душ. «Макбет», акт II, сц. 2.

Мистер Ангерштейн. Джон Джулиус Ангерштейн (1735–1823), купец и знаток искусства. Его коллекция картин легла в основу нынешней Национальной галереи.

8. Колнаги. Пол Колнаги (1751–1833), из знаменитого дома по продаже гравюр. Он был миланского происхождения, но натурализованный англичанин.

9. Людовико Карраччи. Лодовико Карраччи (1555–1619), из Болоньи, основатель эклектической школы живописи, более известный как учитель, чем как художник. Его племянник Аннибале (1560–1609) был декоратором палаццо Фарнезе.

Играя так, будто он никогда не состарится. Сэр Филип Сидни, «Аркадия», книга I, гл. 2.

10. Письмо к своему дяде Людовико. Хэзлитт приводит это письмо в Приложении к «Жизни Тициана» Норткота.

Себастьяно дель Пьомбо. Себастьяно Лучани (1485–1547) из Венеции, ученик

СТРАНИЦА

Джорджоне. После смерти Рафаэля его считали величайшим художником в Риме.

10. И все еще идущий под. Бен Джонсон, «Подлески», XXX, «Послание сэру Эдварду Сэквилу».

11. Пармиджанино. Франческо Маццола (1504–1540), из Пармы. Вазари рассказывает, что в Риме считалось, «что душа Рафаэля перешла в Пармиджанино». Он был последователем Корреджо.

Которую любит бледная страсть. Бомонт и Флетчер, «Благородная доблесть», III, 3.

Весь во внимании. «Комус», ст. 560.

Маска или полуночная серенада.

‘ball

Or serenate, which the starved lover sings

To his proud fair.’

Paradise Lost, IV. 768.

12. Карло Дольчи. Карло Дольчи (1616–1686), из Флоренции, художник нежных и спокойных выражений, с высокой степенью отделки.

Сомерсет-хаус. Здесь находились залы Королевской академии художеств в 1780–1838 годах. См. том VI, «Беседы мистера Норткота», где из-за опечатки эти даты в примечании на стр. 435 указаны как 1870–1838.

13. Где вселенский Пан. «Потерянный рай», IV, 266.

Лорд Эгремонт. Сэр Джордж О’Брайен Уиндем, 3-й граф Эгремонт (1751–1837), животновод и покровитель искусств. Он первым способствовал признанию Тернера.

Н. Пуссен. Никола Пуссен (1594–1665), из Виллера, Нормандия. См. том VI, «Застольные беседы», стр. 168 и след.

Британский институт. На Пэлл-Мэлл (№ 52), построен Бойделлом для размещения его Шекспировской галереи. Институт был распущен в 1866 году, а здание снесено в 1868 году.

Внешнего вида. «Потерянный рай», VIII, 539.

14. Благочестивые оргии. Хэзлитт, возможно, имел в виду отрывок из Берка. См. «Избранные сочинения», под ред. Пейна, II, стр. 85.

Порок, теряя всю свою грубость. Берк, «Размышления о революции во Франции» («Избранные сочинения», под ред. Пейна, II, 89).

Гаспар Пуссен. Гаспар Дюге (1613–1675), родился в Риме в семье французов, зять и ученик Никола.

Воздух здесь нежен. «Макбет», акт I, сц. 6.

Сухой и желтый лист. «Макбет», акт V, сц. 3.

Мистер Уилки. Дэвид Уилки (1785–1841). Он был посвящен в рыцари в 1836 году.

15. Мистер Листон. Джон Листон (1776?–1846).

Стая пьяниц. «Отелло», акт II, сц. 3.

Галерея Мильтона мистера Фюсли. Иоганн Генрих Фюсли, или Генри Фюзели (1741–1825), из Цюриха, приехавший в Англию в 1763 году, писатель и художник, открыл свою галерею Мильтона в 1799 году.

Каталог. Этот список был добавлен к более поздним выпускам «Картинных галерей», где на титульном листе все еще стоял 1824 год. Занятые им страницы пронумерованы 19*–22*. В «Лондонском журнале» этот список не приводился.

ДАЛВИЧСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Из «Лондонского журнала», янв. 1823 г.

17. Когда желтые листья. Сонеты Шекспира, LXXIII [те ветви].

Аллен. Джон Аллен, доктор медицины (1771–1843), один из сотрудников «Эдинбургского обозрения», был смотрителем Далвичского колледжа в 1811–1820 годах и мастером,

СТРАНИЦА

1820–1843 гг. Сейчас его помнят главным образом как друга и фактотума лорда Холланда.

17. Скованный мастерством. Ср.: «Что любовь не потерпит контроля мастерства», Вордсворт, «Прогулка», VI, 163, 164.

Зелено-желтая меланхолия. «Двенадцатая ночь», акт II, сц. 4.

18. Джулио Романо. Джулио деи Джаннуцци, из Рима (1492–1546), ученик и лучший воспитанник Рафаэля.

Сэр Фрэнсис Буржуа. Сэр Питер Фрэнсис Буржуа (1756–1811), пейзажист Георга III и художник короля Польши. Он приобрел коллекцию Дезанфана (см. примечание к стр. 19) и завещал 371 картину Далвичскому колледжу, также наделив галерею средствами.

19. Мистер Дезанфан. Ноэль Жозеф Дезанфан (1745–1807), француз по рождению, чья коллекция картин, купленная для Польской национальной галереи, была продана, когда Польша была разделена.

Проливая тусклый... религиозный свет. Мильтон, «Il Penseroso», 160.

Кейп. Альберт Кейп (1605–1691), голландский Клод.

Карло Маратти. Из Камурано, Анкона (1625–1713), офортист и живописец.

Какое восхитительное дыхание испускает живопись [брак]. Миддлтон, «Женщины, остерегайтесь женщин», акт III, сц. 1.

Беркли. Джордж Беркли, епископ Клойнский (1685–1753), чей «Трактат о принципах человеческого знания», в котором он излагает свои философские размышления о материи и духе, был опубликован в 1710 году.

Осязаемый [чувственный] как на ощупь, так и на вид. «Макбет», акт II, сц. 1.

Глаз становится дураком. «Макбет», акт II, сц. 1.

Такое могущественное искусство. «Буря», акт V, сц. 1.

20. Тенирс. Давид Тенирс (1610–1694), из Антверпена, художник сцен крестьянской жизни.

Адриан Брауэр. Из Харлема или Ауденарде (ок. 1605–1638), художник голландских интерьеров.

Глубокие попойки. «Отелло», акт II, сц. 3.

Остаде. Адриан Янсон ван Остаде (1610–1685), из Харлема, художник крестьянских сцен. Его брат, Исаак ван Остаде (1621–1649), также был художником.

Поленбург. Корнелис ван Пуленбург, из Утрехта (1586–1667), пейзажист и портретист.

Креспи. Джузеппе Мария Креспи (1665–1747), из Болоньи.

Саенредам. Вероятно, Питер Саенредам (1597–1665), из Ассенделфта, известный своими большими церковными интерьерами.

Бакхёйзен. Людольф Бакхёйзен (1631–1708), из Эмдена, знаменитый художник морских бурь.

Вандервельде. Виллем ван де Велде (1633–1707) Младший, величайший голландский маринист. Он похоронен в церкви Святого Иакова на Пикадилли.

Бот. Ян Бот (ок. 1610 – ок. 1662), из Утрехта. Скот и фигуры в его пейзажах обычно добавлялись его братом Андрисом (ок. 1609 – ок. 1644).

21. Йорданс. ?Якоб Йорданс (1593–1678), из Антверпена.

Сакки. Андреа Сакки (ум. 1661), из Неттуно, близ Рима; Карло Маратти (см. примечание к стр. 19) был одним из его учеников.

Бичи. Сэр Уильям Бичи (1753–1839), портретист королевы Шарлотты.

Воуверман. Филипс Воуверман (?1614–1668), из Харлема, прославившийся своими картинами лошадей.

22. Рёйсдал. Якоб ван Рёйсдал (ок. 1630–1682), из Харлема, пейзажист.

Хоббема. Мейндерт Хоббема (1638–1709), голландский пейзажист.

СТРАНИЦА

23. Истинная любовь презирает [ненавидит] более тонкие руки. Спенсер, «Королева фей», книга I, VIII, 40.

Берхем. Николас Питерс, обычно называемый Берхем (1620–1683), из Харлема, пейзажист, чья работа характеризуется большой тонкостью композиции.

Ватто. Антуан Ватто (1684–1721).

24. Тело и конечности... добавить какие украшения. Ср. «Гамлет», акт II, сц. 2.

Великие поставщики и кормилицы государства [сухая кормилица церкви]. Купер, «Задача», II, 371.

В тени. «Как вам это понравится», акт II, сц. 7.

Сальватор Роза. Из Ренеллы, близ Неаполя (1615–1673).

25. Он получил свою награду. Евангелие от Матфея, VI, 2.

Андреа дель Сарто. Андреа д’Аньоло (его отец был портным, откуда и его более известное имя), из Флоренции (1487–1531), «безупречный живописец».

Чего же тогда не хватает? Ср. Евангелие от Матфея, XIX, 20.

Лебрен. Шарль Лебрен (1619–1690), французский исторический живописец. Он был одним из главных основателей Академии, первым директором мануфактуры Гобеленов и выполнил большую часть декора Версаля.

Уилсон. Ричард Уилсон (1714–1782), один из величайших английских пейзажистов.

Гверчино. Джованни Франческо Барбьери, косоглазый (1591–1666), из Ченто, в Феррарской области.

Франческо Мола. Пьетро Франческо Мола (1612–1668), последователь венецианской школы.

26. Джорджоне. Джорджо Барбарелли (ок. 1476–1511), из Кастельфранко, соученик Тициана и один из величайших венецианских художников.

Гвидо. Гвидо Рени (1575–1642), из Кальвенцо, близ Болоньи.

Ван дер Верф. Адриан ван дер Верф (1659–1722), из Роттердама.

П. Веронезе. Паоло Кальяри (1528–1588), из Вероны.

Моралес. Луис де Моралес (ум. 1586), из Бадахоса, «божественный», последователь Микеланджело и Леонардо да Винчи.

ГАЛЕРЕЯ МАРКИЗА СТАФФОРДА

Из «Лондонского журнала», февраль 1823 г.

27. Разветвленная гора. «Антоний и Клеопатра», акт IV, сц. 12.

Объем мозга. «Гамлет», акт I, сц. 5.

Жизнь как [продолжительный] шторм. «Перикл», акт IV, сц. 1.

28. Лорд Бэкон восклицает... поэмы Гомера. В «О преуспеянии знания», книга I, VIII, 6.

Запечатанная книга. Ср. Откровение, V, 1.

Версия Хула. Переводы Джона Хула (1727–1803) «Освобожденного Иерусалима» Тассо и «Неистового Роланда» Ариосто были опубликованы в 1763 и 1783 годах соответственно.

30. Давид. Жак Луи Давид (1748–1825). Во время Революции он поддерживал Робеспьера, но позже стал первым художником первого Наполеона.

Первый человек во всем этом мире. «Юлий Цезарь», акт IV, сц. 3.

Месье Талейран. Шарль Морис Талейран де Перигор, принц Беневентский (1754–1838), «довольно посредственный епископ, но очень выдающийся мошенник» по Де Квинси.

СТРАНИЦА

30. Покойный лорд Каслри. Лорд Каслри покончил с собой в приступе безумия в 1822 году. См. том III, «Политические эссе», стр. 102–3, и примечание к стр. 36 и т. д.

31. Барри. Джеймс Барри (1741–1806). См. статью Хэзлитта о нем, стр. 413 и след.

Коллинз. Вероятно, Ричард Коллинз (1755–1831), который был главным художником-миниатюристом и эмальером Георга III.

И переинформировал глиняное жилище. Драйден, «Авессалом и Ахитофел», I, 158.

Как испарение [пар]. Мильтон, «Комус», 556.

Кто из вас скопировал другого? Сказано о Менандре Аристофаном Византийским.

Примечание. Кливленд-хаус. Рядом со Стейбл-Ярд, Сент-Джеймс, ныне называется Бриджуотер-хаус. Был куплен герцогом Бриджуотером в 1730 году.

34. Альбано. Франческо Альбани (1578–1660), из Болоньи, друг Гвидо Рени и его соученик у Карраччи.

Морони. Джованни Баттиста Морони (1520–1578), из Бондио, провинция Бергамо, один из величайших портретистов.

Молоко человеческой доброты. «Макбет», акт I, сц. 5.

Порденоне. Джованни Антонио Личинио (1483–1539), из Порденоне, близ Удине.

Тинторетто. Якопо Робусти, или Тинторетто, от профессии отца — красильщик (1519–1594), глава венецианской живописи XVI века.

Примечание. Покойный мистер Карран. Джон Филпот Карран, знаменитый оратор, умер в 1817 году.

35. Пальма Веккьо. Якопо Пальма (1480–1528), из Серинальты, провинция Бергамо. Он связан с Джорджоне и Тицианом в реформе венецианской школы.

Бассано. Якопо да Понте, Иль Бассано (1519–1592), последователь Тициана и член семьи северо-итальянских художников.

Лука Камбьязо. Лука Камбьязо (1527–1585), из Монельи, близ Генуи, чья величайшая работа, «Похищение сабинянок», находится в Императорском дворце в Терральбе, близ Генуи.

Алессандро Веронезе. Алессандро Турки (1582 – ок. 1648), из Вероны.

Доменикино. Доменико Дзампьери (1581–1641), из Болоньи, ученик Карраччи.

Ленен. Антуан и Луи Ленен (род. 1588 и 1593 соответственно), из Лана. Они вместе писали картины сельской жизни.

Метсю. Габриэль Метсю (1630–1667), жанрист из Лейдена. Он был учеником Доу.

Доу. Герард Доу (1613–1675), из Лейдена, один из величайших голландских художников скромной жизни.

36. Ван Гойен. Ян ван Гойен (1596–1666), из Лейдена, один из первых голландских пейзажистов.

С желтыми хохлатыми берегами.

‘The slow canal, the yellow-blossomed vale,

The willow-tufted bank, the gliding sale.’

Goldsmith, The Traveller, 293–4.

КАРТИНЫ В ВИНДЗОРСКОМ ЗАМКЕ

Из «Лондонского журнала», март 1823 г.

36. Линия королей. «Макбет», акт III, сц. 1.

Дуб Херна-охотника. «Виндзорские насмешницы», акт V, сц. 5.

Гордая башня Виндзора. «Письмо благородному лорду» («Сочинения», Бон, V, 137).

СТРАНИЦА

37. Веррио. Антонио Веррио (1639–1707), из Лечче, близ Отранто. Он работал в Виндзоре при Карле II и Якове II, а также в Хэмптон-Корте при Анне.

Уэст. Бенджамин Уэст (1738–1820), из Пенсильвании. В 1792 году он сменил сэра Джошуа Рейнольдса на посту президента Королевской академии.

Дзуккарелли. Франческо Дзуккарелли (ок. 1702–1788), из Тосканы. Он был одним из основателей Королевской академии.

38. Яснодушная мысль.

Cf. ‘Fame is the spur that the clear spirit doth raise.’

Milton, Lycidas, 70.

Восхитительные мемуары миссис Хатчинсон. Мемуары Люси Хатчинсон о ее муже, пуританском полковнике, были впервые опубликованы в 1806 году.

Лели. Питер ван дер Фас (1618–1680). Его отец изменил фамилию на Лели. Он был возведен в баронеты Карлом II.

39. Кнеллер. Он родился в Любеке в 1646 году, сколотил состояние в Англии как портретист, был посвящен в рыцари в 1692 году, стал баронетом в 1715 году и умер в 1723 году. Поуп написал эпитафию для его памятника в Вестминстерском аббатстве.

Рэмзи. Аллан Рэмзи, портретист (1713–1784), сын «Нежного пастуха».

40. Скупые. См. том II, «Характеристики», стр. 417.

Квентин Массейс. Квентин Массейс (1466–1531), из Лувена, художник «Положения во гроб» в музее Антверпена.

Тихий, слабый голос разума. Ср. Купер, «Задача», V, 687, и 3-я Царств, XIX, 12.

41. Деннер. Бальтазар Деннер (1685–1749), из Гамбурга.

КАРТИНЫ В ХЭМПТОН-КОРТЕ

Из «Лондонского журнала», июнь 1823 г.

Предыдущая статья в серии заканчивалась словами: — «Мы прервемся здесь и расскажем о картонах в Хэмптон-Корте в следующий раз, так как нам не нравится, когда они попадают в самый конец статьи».

42. Прекрасны по степеням. Прайор, «Генри и Эмма», 432.

44. Спокойное созерцание и величественные муки.

Cf. ‘Calm pleasures there abide—majestic pains.’

Wordsworth’s Laodamia, 72.

and ‘Calm contemplation and poetic ease.’

Thomson’s Autumn, 1275.

46. Разница времен года. «Как вам это понравится», акт II, сц. 1.

Сквозь их петлистые и рваные «несчастья». Ср.: «Твоя петлистая и оконная лохмотья». «Король Лир», акт III, сц. 4.

Сэр Джеймс Торнхилл. Он копировал картоны в Хэмптон-Корте, декорировал Гринвич и часто нанимался королевой Анной. Он был посвящен в рыцари в 1720 году Георгом I (1675–1734).

47. Подобно тем висячим локонам. Флетчер, «Верная пастушка», I, 2.

48. Не живет в храмах. Деяния, VII, 48.

В акте говорить. Поуп, «Храм славы», 241.

КОЛЛЕКЦИЯ КАРТИН ЛОРДА ГРОСВЕНОРА

Из «Лондонского журнала», июль 1823 г.

СТРАНИЦА

49. В нашем мысленном взоре, Горацио. «Гамлет», акт I, сц. 2.

Уортон. Томас Уортон (1728–1790). См. том V, «Лекции об английских поэтах», стр. 120 и примечание.

50. При каждом падении. Мильтон, «Комус», 251.

Кивните ему, эльфы. «Сон в летнюю ночь», акт III, сц. 1.

Бодрящий зов. «Элегия, написанная на сельском кладбище» Грея.

52. Вид [форма] и жест гордо выдающиеся. «Потерянный рай», книга I, 590.

Именно место уменьшает. «Цимбелин», акт III, сц. 3.

Вздыхаем наши души. «Венецианский купец», акт V, сц. 1.

Снейдерс. Франс Снейдерс (1579–1657), из Антверпена, художник охотничьих сцен.

От земли, земной. 1-е Коринфянам, XV, 47.

Мы думаем, что лучше бы ее не видеть. Статья в «Журнале» добавляет: — «Нам никогда не нравилась эта картина; но это, вероятно, наша вина».

КАРТИНЫ В УИЛТОНЕ, СТУРХЕДЕ и т. д.

Из «Лондонского журнала», октябрь 1823 г.

Статья заканчивается словами: — «Бленхейм в следующий раз, что завершит эту серию статей».

Примечание. Автор «Ватека». Уильям Бекфорд (1759–1844), чей роман был написан на французском языке в 1781–1782 годах, анонимно переведен на английский в 1784 году и опубликован на французском в 1787 году.

57. Выстроенные в ряд. «Выстроенные над камином, блестели в ряд», Голдсмит, «Покинутая деревня», 236.

Держат свое состояние. «Бесплодные усилия любви», акт V, сц. 2.

Описание Берком века рыцарства. «Размышления о революции во Франции» («Избранные сочинения», под ред. Пейна, II, 89).

Настроение лютен [флейт]. «Потерянный рай», книга I, 551.

Садятся на колючих скакунов и т. д. Ср.: «Садясь на колючих скакунов». «Король Ричард III», акт I, сц. 1, и,

‘Witch the world with noble horsemanship.’

1 King Henry IV., Act IV. Sc. 1.

Гусь Гибби. См. «Старомодность».

59. Из всех людей самые жалкие. 1-е Коринфянам, XV, 19.

Выше всякой боли. «Послание Роберту, графу Оксфордскому» Поупа.

Берхем. См. выше, примечание к стр. 22.

Имеет дьявола. Евангелие от Луки, VII, 33.

60. Мирис. Семья художников из Делфта и Лейдена, наиболее известными из которых являются Франс ван Мирис, один из двадцати трех детей (1635–1681), «принц учеников Доу», и Виллем ван Мирис, его сын (1662–1747).

Фарфор Франгестана. «Ватек сладострастно покоился в своих вместительных носилках на шелковых подушках, с двумя маленькими пажами рядом с ним, чьи лица были светлее эмали Франгистана». Описание прокомментировано в примечании, в котором объясняется, что это были черкесские мальчики-рабы.

Сэр Ричард Кольт Хоар. Историк Уилтшира (1758–1838).

61. Искушают, только чтобы предать.

Cf. ‘Whose fruit though fair, tempts only to destroy.’

Cowper, The Progress of Error, 238.

СТРАНИЦА

61. Идти по его стопам.

Cf. ‘Where shall I seek

His bright appearances, or footstep trace?

For, though I fled him angry, yet, recalled

To life prolonged and promised race, I now

Gladly behold though but his utmost skirts

Of glory, and far-off his steps adore.’

Paradise Lost, XI. 328.

Хотя и в руинах. «Потерянный рай», II, 300.

Придворный, придворно. Ср.: «От земли, земной». 1-е Коринфянам, XV, 47.

КАРТИНЫ В БЕРЛИ-ХАУСЕ

Из «Нью Мансли Мэгэзин», том IV, 1822 г., «Застольные беседы», № IV.

62. И тупая [мертвая] холодная зима. «Два знатных родича», акт II, сц. 1.

Увядший до света. Вордсворт, «Ода: намеки на бессмертие».

Пути были в грязи. Мильтон, сонет XX.

63. И все еще идущий под. См. выше, примечание к стр. 10.

Я был скотоподобен [звероподобен], воинственен, как волк. «Цимбелин», акт III, сц. 3.

Пауль Поттер. Из Энкхёйзена (1625–1654), художник-анималист.

64. Проводить солнце спать. Лэм, «Джон Вудвил», акт II.

Охотиться полдня. «Харт-Лип Уэлл» Вордсворта, часть II.

65. Смиренный таким упреком. «Потерянный рай», VI, 342.

И в своей жидкой текстуре. Там же, VI, 348–9.

Неподражаемый на земле. Там же, III, 508.

Гесперическая басня истинна. Там же, IV, 250.

Сон художника. См. «Разновидности об искусстве» Норткота в его «Мемуарах сэра Джошуа Рейнольдса» и т. д. (1813–1815), стр. xvi. См. также том I, «Круглый стол», примечание к Гвидо, стр. 162.

Пауль Бриль. Из Антверпена (1556–1626), последователь Тициана.

67. Его свет светил во тьме. Ср. Евангелие от Иоанна, I, 5.

Лука Джордано. Лука Джордано (1632–1705), из Неаполя, «Иль Престо», быстрый работник, подражавший всем великим художникам.

Гринлинг Гиббонс. Резчик по дереву (1648–1720), из Роттердама. Он был представлен публике Эвелином, автором дневника, и его работы можно увидеть в соборе Святого Павла в Лондоне и библиотеке Тринити-колледжа в Кембридже.

68. Лорды, которые любят своих дам. Ср. «Дуглас» Хоума, акт I, сц. 1: «Как женщины хотят быть, которые любят своих лордов».

КАРТИНЫ В ОКСФОРДЕ И БЛЕНХЕЙМЕ

Из «Лондонского журнала», ноябрь 1823 г.

Статья заканчивается следующим образом: — «Мы теперь прощаемся с «Британскими галереями искусства». Есть еще одна или две другие, которые мы намеревались посетить; но они находятся на большом расстоянии от нас и друг от друга; и мы не совсем уверены, что они оправдали бы наши запросы. Кроме того, по правде говоря, мы уже довольно хорошо исчерпали наш запас критики, как общей, так и частной. Одни и те же имена постоянно встречались, и мы иногда начинали опасаться, что одни и те же наблюдения могут повторяться снова. Одно мы можем сказать: выполнение нашей регулярной задачи не уменьшило нашего уважения к упомянутым здесь великим именам; и если в процессе этого мы внушили нашим читателям какую-либо дополнительную степень любопытства к искусству или большую любовь к нему, мы будем считать наш труд и наше беспокойство о том, чтобы воздать должное предмету, более чем щедро вознагражденными».

СТРАНИЦА

69. С блестящими шпилями. «Потерянный рай», III, 550.

Вести высокое общение. Томсон, «Времена года: Зима», 431.

Не последний город. Деяния, XXI, 39.

Все глаза увидят меня. Ср. Исаия, XLV, 22–23 и Римлянам, XIV, 11.

Хлопает крыльями, и тотчас его нет. Ср. Поуп, «Элоиза Абеляру», 74:

‘Spreads his light wings, and in a moment flies.’

Величественный, хотя и в руинах. «Потерянный рай», II, 300.

Джузеппе Рибера. Хосе Рибера (1588–1656), из Сан-Фелипе, близ Валенсии, ученик Караваджо и лидер реалистической школы своего времени.

71. Прозрачное зеркало. Купер, «Задача», I, 701.

И крепко висящий на золотой цепи. «Потерянный рай», II, 1051.

В форме, напоминающей гусиный пирог. Ср.: «Вещь, напоминающая гусиный пирог», Свифт, «Дом Ванбру», ст. 104.

Старая герцогиня Мальборо. Сара Черчилль, урожденная Дженнингс (1660–1744), жена Джона, 1-го герцога Мальборо.

72. Оставлять жала. Ср.: «Оставило бы жало в сердце брата».

Young, Love of Fame, Sat. II. 113.

73. Конечно, никогда не видели. Шеридан, «Школа злословия», акт II, сц. 2. [Другие лошади — клоуны.] См. том I, «Круглый стол», стр. 150.

«Любовь ангелов» мистера Т. Мура. Опубликовано 1 января 1823 г.

75. Как будто рост аппетита. «Гамлет», акт I, сц. 2.

Мы — само невежество. «1-я часть Генриха IV», акт III, сц. 1.

КРИТИКА «МОДНОГО БРАКА» ХОГАРТА

См. том I, «Круглый стол», стр. 25 и след., и примечания к ним.

ЗАМЕТКИ О ПУТЕШЕСТВИИ ПО ФРАНЦИИ

И ИТАЛИИ

Обстоятельства, которые привели к поездке по Франции и Италии, описанной в следующих письмах, и последовали за ней, будут подробно изложены в «Мемуарах Уильяма Хэзлитта», стр. 107 и след. Путешествие началось в августе 1824 года, вскоре после того, как Хэзлитт женился на миссис Бриджуотер; и закончилось в октябре 1825 года возвращением домой Хэзлитта и его сына.

ГЛАВА I

From the Morning Chronicle, Tuesday, Sept. 14, 1824

90. Всегда одно и то же. Добавить из газеты: — «Море в настоящее время напоминает мне лорда Байрона — оно беспокойное, блестящее, опасное, неисчерпаемое, как его стиль».

Может подвергнуть сомнению твой. Добавить: — «Услышав несколько строк из Вергилия, когда мы с Б. сидели у меланхоличных шотландских берегов, глядя в сторону Англии, я сказал, что звук латинского языка для меня подобен звуку моря — мелодичный, странный, вечный! Так стихи, которые мы только что слышали, задержались в ухе памяти, лились с ученого языка почти две тысячи лет!»

СТРАНИЦА

91. В большом бассейне. «Цимбелин», акт III, сц. 4.

92. Розовое масло. Добавить: — «Она была как другие кровати во Франции — не проветрена».

Смесь гнусных запахов. «Виндзорские насмешницы», акт III, сц. 5.

Мирис. См. выше, примечание к стр. 60.

Ян Стен. Из Лейдена (1626–1679), последователь Ван Остаде, Брауэра и Ван Гойена.

93. Веселая, живая страна радости и социального спокойствия. Голдсмит, «Путешественник», 41–2.

ГЛАВА II

17 сентября

94. Призывая прекрасные сцены. Коллинз, «Ода страстям».

98. Пышность рощ. Битти, «Менестрель», I, 9.

99. Примечание. Ужин Жиль Бласа. Ср. книга I, гл. 2.

Примечание. Шатобриан... О цензуре. Фаза политики Франсуа Рене, виконта де Шатобриана (1768–1848) между 1824 и 1830 годами была фазой либерализма. Его статьи в «Journal des Débats» и других изданиях заставили Палату отказаться от предложенного закона против прессы.

100. Медленно качаясь с угрюмым ревом. «Il Penseroso», 76.

ГЛАВА III

24 сентября

102. Мои таблицы. «Гамлет», акт I, сц. 5.

103. Как жирный сорняк. «Гамлет», акт I, сц. 5.

105. Испарение [пар] богато дистиллированных духов. Мильтон, «Комус», 556.

Пусть их благоразумные сердца верят [думают] в это. «Отелло», акт II, сц. 1.

ГЛАВА IV.

28 сентября

106. Первый, последний и средний. «Потерянный рай», V, 165.

Носил их как богатую драгоценность. Хэзлитт цитирует самого себя. См. том VI, «Застольные беседы», стр. 174.

Брошен в ров. Ср. Бытие, xxxvii. 24.

Бездна бездну призывает. Псалом xli. 8: «бездна бездну призывает».

107. Моя тема [стыд] в толпе. Голдсмит, «Покинутая деревня», 412.

Прекрасный свод небесный. «Гамлет», акт II, сц. 2.

Висят на биении моего сердца. Вордсворт, «Тинтернское аббатство».

Стояла статуя, что очаровывает мир. Томсон, «Времена года», «Лето», 1347.

Там был старый Протей. Изменено из сонета Вордсворта «Мир слишком поглотил нас».

Сидит приземисто, как жаба. «Потерянный рай», IV, 800.

108. Смерть короля. Людовик XVIII Французский скончался в сентябре 1824 года.

Сэр Томас Лоуренс. Портретист (1769–1830).

109. Чтобы исцелить [изгнать] всю печаль, кроме отчаяния. «Потерянный рай», IV, 156.

Зеленеющая стена Рая. Там же, IV, 143.

Во тьме видимой. Там же, I, 63.

Дрейфующий. «Дрейфующий на волнах». Там же, XI, 840.

Ослепленный дождем.

Cf. ‘When the chill rain begins at shut of eve

In dull November, and their chancel vault,

The Heaven itself, is blinded throughout night.’

Keats’s Hyperion, II. 36–38.

Лорд Байрон... «Небо и земля». Сц. III.

СТРАНИЦА

110. Лебрен. См. выше, примечание к стр. 25.

Себастьян Бурдон. Французский живописец и гравер (1616–1671). Он был одним из двенадцати художников, основавших Академию живописи и скульптуры в 1648 году.

Лесюэр. Эсташ Лесюэр (1616–1655), французский исторический живописец, также один из двенадцати (см. выше). Он является одним из величайших французских художников и часто называется французским Рафаэлем.

Филипп Шампень. Филипп де Шампень (1602–1674), представитель французской школы исторической и портретной живописи, хотя и уроженец Брюсселя. Он был одним из первых членов Академии, работал на кардинала Ришелье и был наиболее велик как портретист.

Давид. См. выше, примечание к стр. 30.

Даниеле да Вольтерра. Даниеле Риччарелли, или Даниеле да Вольтерра по месту своего рождения (1509–1566), друг Микеланджело, который помогал ему в его главной работе — фресках в капелле Орсини, Тринита-деи-Монти, в Риме.

111. Веникс. Ян Веникс (1640–1719) из Амстердама, известный своими изображениями дичи.

Вуверман. См. выше, примечание к стр. 21.

Рейсдал. См. выше, примечание к стр. 22.

Non equidem invideo, miror magis (Не завидую я, скорее удивляюсь). Вергилий, «Эклоги», I, 11.

112. Густы, как осенние листья. «Потерянный рай», I, 303.

113. Основан, как скала. «Макбет», акт III, сц. 4.

Заперт [стеснен] и заключен. «Макбет», акт III, сц. 4.

ГЛАВА V

5 октября. № VI (6 октября) в газете начинается с абзаца «Обычный предрассудок» и т. д. на стр. 118.

Если у французов и есть недостаток. «Сентиментальное путешествие». Характер, Версаль.

116. Прыгнуть к. «Гамлет», акт I, сц. 1.

116. Лучшая строка у Расина. «Je crains Dieu, cher Abner, et n’ai point d’autre crainte» («Бога боюсь я, Абнер, и больше не боюсь ничего»). «Аталия», акт I, сц. 1.

Рад перышку [погремушке]. Поуп, «Опыт о человеке», посл. II, 275.

Сказки Мармонтеля. Жан-Франсуа Мармонтель (1723–1799), «Нравственные сказки» (1761), которые выходили в нескольких английских изданиях.

119. Оживляется, даже от дуновения. «Отелло», акт IV, сц. 2.

Меланхолия Мурдитча. «Генрих IV», часть 1, акт I, сц. 2.

120. «Эмиль» Руссо. Опубликован в 1762 году.

Лаплас. Пьер-Симон, маркиз де Лаплас (1749–1827), великий астроном и математик.

Лавуазье. Антуан Лоран Лавуазье (1743–1794), основоположник современной химии: был гильотинирован во время Революции.

Кювье. Леопольд Кристиан Фредерик Дагобер Кювье, более известный как Жорж Кювье (1769–1832), великий зоолог и реформатор образования.

Гудон. Жан-Антуан Гудон (1741–1828), один из величайших французских скульпторов. О его статуе святого Бруно, основателя ордена картезианцев, папа Климент XIV сказал, что «она заговорила бы, если бы не картезианский обет молчания».

121. Трудолюбивая дурь. Ср. том VIII, стр. 554, письмо Хэзлитта в «Морнинг Кроникл» о современной комедии.

Орас Верне. Эмиль Жан Орас Верне (1789–1863), «Поль Деларош батальной живописи».

122. Хорошие ненавистники. См. том VII, «Оратор», примечание к стр. 180.

СТРАНИЦА

ГЛАВА VI

8 октября. В газете пронумеровано как VI, но см. выше, примечание к главе V.

122. Герен. Пьер Нарсис, барон Герен, французский исторический живописец (1774–1833). Его главная работа — «Возвращение Марка Секста» (1799).

123. Руже. Жорж Руже (1784–1869), французский портретист и исторический живописец, ученик Давида.

Уорд. Возможно, Джеймс Уорд (1769–1859), художник-анималист.

Хейдон. Бенджамин Роберт Хейдон (1786–1846), исторический живописец, среди учеников которого были Бьюик, Ландсир и Истлейк.

Дроллинг. Мишель Мартен Дроллинг (1786–1851), французский портретист и исторический живописец, ученик Давида.

Жерар. Франсуа Паскаль Симон, барон Жерар (1770–1837), французский портретист и исторический живописец, последователь Давида, прославившийся главным образом своими портретами.

124. Мадам Эрсан. Луиза Мари Жанна Модюи (1784–1862), жена Луи Эрсана. Оба были историческими живописцами и портретистами.

Бутон. Шарль Мари Бутон (1781–1853), ученик Давида. Его соавтором в изобретении диорамы был Дагер.

125. Монс. Каминад. Александр Франсуа Каминад (1783–1862), французский исторический живописец и портретист.

126. Мистер Хейтер. Сэр Джордж Хейтер (1792–1871), назначенный миниатюристом королевы Шарлотты в 1816 году, посвящен в рыцари в 1842 году. Его отец, Чарльз Хейтер, также был миниатюристом. Сэр Джордж Хейтер написал «Суд над королевой Каролиной» (см. стр. 128).

Мистер Констебл. Джон Констебл (1776–1837), один из величайших английских пейзажистов.

127. Копли Филдинг. Энтони Ван Дейк Копли Филдинг (1787–1855), пейзажист, работавший акварелью.

Жако. Жорж Жако (1794–1874). Его работы можно увидеть в музеях Нанси и Амьена, а также в Версале.

Чантри. Сэр Фрэнсис Легат Чантри (1781–1841).

Нантёй. Шарль Франсуа-Лебёф Нантёй (1792–1865).

129. Жувене. Жан Жувене (1644–1717), исторический живописец и портретист французского происхождения и итальянских корней. Он известен гигантскими размерами своих картин и фигур.

ГЛАВА VII

22 октября. Пронумеровано как VIII.

Те безупречные чудовища, которых искусство [мир]. Из эссе о поэзии Джона Шеффилда, герцога Бекингема.

Письмена на стене. Даниил v. 5.

130. Порок, который следует ненавидеть. Поуп, «Опыт о человеке», II, 217–18.

131. Жироде. Анн Луи Жироде-де-Русси-Триозон (1767–1824), французский исторический живописец. Картина «Эндимион» — одна из его самых известных работ.

132. Мезенций. См. «Энеида», VIII, 485.

Quod sic mihi ostendis (Что ты мне так показываешь). Гораций, «Наука поэзии», 188.

С ужасным разрушением. «Потерянный рай», I, 46.

Накопленный ужас.

‘On horror’s head horrors accumulate.’

Othello, Act III. Sc. 3.

СТРАНИЦА

133. Это пере-Иродит Ирода. «Гамлет», акт III, сц. 2.

Примечание. Окуни это в океан. «Сентиментальное путешествие», «Парик», Париж.

Примечание. Опасная вещь, что давит на сердце. «Макбет», акт V, сц. 3.

Как звезды, безумно срываются [стартуют] со своих сфер. «Гамлет», акт I, сц. 5.

Поль Герен. Полен Жан Батист Герен, французский портретист и исторический живописец (1783–1855); его главная работа — та, о которой говорит Хэзлитт.

137. Латьер. Гийом Гийон Летьер, французский исторический живописец (1760–1832), креольского происхождения (Гваделупа). Одно время считался соперником Давида.

Божественный человеческий лик. «Потерянный рай», III, 44.

Дюси. Луи Дюси (1773–1847), ученик Давида.

138. Magnis excidit ausis (Погиб в великих дерзаниях). Овидий, «Метаморфозы», II, 328.

ГЛАВА VIII

23 октября. Пронумеровано как IX.

Капитан Парри. Капитан, впоследствии сэр Уильям Эдвард Парри (1790–1855), исследователь Северо-Западного прохода.

139. Примечание. Болезненная сцена в «Эвелине». Письмо XXV.

142. Примечание. Мой старый знакомый (доктор Стоддарт). Сэр Джон Стоддарт (1773–1856), шурин Хэзлитта. Был посвящен в рыцари в 1826 году.

144. Взаимно отраженные милосердия. Берк, «Избранные сочинения», ред. Пейн, II, 40.

Примечание. В манере Свифта. Добавить из газеты: «Столь искусный наездник (подумал я) мог бы взойти на трон с популярностью и эффектом! Это был не первый и не последний раз в моей жизни, когда меня упрекали за скептический взгляд на подобного рода серьезное маскарадство. — Cucullus non facit Monachum (Капюшон не делает монахом). Совсем недавно меня призвали к ответу за намек на то, что подписчик «Сентинела» [60] и покровитель, а также главный двигатель «Блэквуда» — не один из лучших и величайших характеров века; или что, если это так, то орудие власти, партийный фанатик и подстрекатель к частной клевете в поддержку общественного зла — один из лучших и величайших характеров века. Мистеру Блэквуду следует быть осторожнее, когда он впутывает в это по-настоящему респектабельных людей, защищая их. Худшее, что когда-либо предполагали об авторе «Уэверли», — это то, что между ним и мистером Блэквудом существовало тайное соглашение через сэра Вальтера Скотта! Комплимент Неду Кристиану [61] вращается вокруг этого. Мистеру Тейлору из Флит-стрит не нужно было отрекаться от этого абзаца; его с таким же успехом можно было приписать мистеру Тейлору из «Сана». Пассаж не стоил того, чтобы о нем говорить, — но с тех пор я сделал то же самое лучше, и один пассаж (довольно ловко) выдвигается как ширма для другого».

145. Оттолкнуть нас от равного рассмотрения. «Генрих IV», часть 2, акт II, сц. 1.

Увенчанный цветами.

Cf. ‘All garlanded with carven imag’ries

Of fruits, and flowers, and bunches of knot-grass.’

Keats, The Eve of St. Agnes, XXIV.

Тощее отвратительное чудовище. «Ромео и Джульетта», акт V, сц. 3.

Никаких черных и меланхоличных тисов. «Белый дьявол» Уэбстера, акт IV, сц. 2.

Анютины глазки для раздумий. «Гамлет», акт IV, сц. 5.

146. Дочь мадам д’Орб. Шестая часть, письмо XI.

146. Ней. Мишель Ней (1769–1815), великий генерал Наполеона, «храбрейший из храбрых», под которым при Ватерлоо было убито пять лошадей. Он убеждал Наполеона отречься от престола после кампании 1814 года, а по возвращении Наполеона с Эльбы был послан сражаться с ним. Однако он перешел на сторону своего старого императора и после Ватерлоо был арестован за государственную измену, приговорен к смерти и расстрелян в Люксембургском саду.

Массена. Андре Массена (1756–1817), еще один из генералов Наполеона, «любимое дитя победы».

Келлерман. Франсуа Кристоф де Келлерман (1735–1820), успешный генерал при Вальми (1792).

Лафонтен. Жан де Лафонтен (1621–1695), баснописец.

Делиль. Жак Делиль (1738–1813), французский поэт и переводчик «Потерянного рая».

ГЛАВА IX

17 ноября. Пронумеровано как X.

147. Мадемуазель Марс. См. том VII, «Оратор», стр. 324 и след.

Миссис Джордан. Доротея или Дороти Джордан (1762–1816). См. том VIII, содержащий драматические сочинения Хэзлитта, для критики ее и следующих актрис.

Миссис Сиддонс. Сара Сиддонс (1755–1831).

Мисс Фаррен. Элизабет Фаррен (1759?–1829), графиня Дерби. См. том VIII, «Лекции о комических писателях», 165 и др.

Миссис Абингтон. Фрэнсис Абингтон (1737–1815).

Мисс О’Нил. Элиза О’Нил (1791–1872), впоследствии леди Бечер. См. том I, «Круглый стол», примечание к стр. 156, и том VIII, «Взгляд на английскую сцену», стр. 291.

Флавия — самая маленькая и незначительная игрушка. «Веер Флавии» епископа Аттербери.

149. Месье Дама. Более двадцати пяти лет один из самых блестящих актеров «Комеди Франсез». Ушел со сцены в 1825 году и умер в 1834 году.

151. Безумие середины лета. «Двенадцатая ночь», акт III, сц. 4.

Мистер Бартолино Сэдлтри. См. «Эдинбургская темница» Скотта.

Вся освобожденная душа.

Cf. ‘All my loose soul unbounded springs to thee.’

Pope, Eloisa to Abelard, 228.

Миссис Орджер. Миссис Мэри Энн Орджер (1788–1849), которую в основном помнят за ее мастерство в фарсе в театре Друри-Лейн.

152. Мистер Брэхем. Знаменитый тенор. См. примечание к тому VII, «Оратор», стр. 70.

Примечание. Ни одного выдающегося тома. Вордсворт, «Стихотворения, посвященные национальной независимости и свободе», XV, сонет, начинающийся «Великие люди были среди нас».

153. Одри. Жак-Шарль Одри (1781–1853). Сорок лет играл в театре «Варьете», кумир своих зрителей.

Месье Потье. Шарль Потье (1775–1838), комический актер.

154. Брюне. Жан-Жозеф Мира, называемый Брюне (1766–1851).

Тальма. Франсуа Жозеф Тальма (1763–1826), один из величайших французских трагических актеров.

Мадемуазель Жорж. Маргерит-Жозефина Веймер, иначе Жорж (1787–1867), одна из самых знаменитых актрис своего времени, красивая, высокомерная и своенравная.

СТРАНИЦА

154. Мадам Парадоль. Анна-Катрин-Люсинда Прево-Парадоль (1798–1843).

Мадемуазель Дюшенуа. Катрин-Жозеф Руфен, иначе Дюшенуа (1777–1835), классическая трагическая актриса. Она была близким другом Тальма и считалась ему равной. Соперничество между ней и красавицей мадемуазель Жорж распространялось на их поклонников и прессу.

ГЛАВА X

26 октября. Пронумеровано как XI.

157. Иниго Джонс. Архитектор часовни Линкольнс-Инн, банкетного зала в Уайтхолле, церкви Святого Павла в Ковент-Гардене и т. д. (1573–1652).

Знаменитый пассаж у Берка. «Письмо знатному лорду» (Сочинения, Бон, V, 137).

Мистер Джердан. Уильям Джердан (1782–1869), редактор торийского «Сана» (1813–1817), а затем много лет связанный с «Литературной газетой».

Болезненный воин. Шекспир, сонет XXV.

159. Что с того, что сияние. Вордсворт, «Ода: намеки на бессмертие» [взято из моего зрения... О великолепии в траве, о славе в цветке].

Бремя и тайна. «Тинтернское аббатство» Вордсворта.

Худшее... возвращается к хорошему. Ср. «худшее возвращается к смеху», «Король Лир», акт IV, сц. 1.

И принеси с собой [и добавь к этому] уединенный досуг. «Il Penseroso», 49.

Природа, одетая в преимущество. Поуп, «Опыт о критике», часть II, 97.

Рай изящных устройств. Название, данное сборнику стихов, опубликованному в 1576 году и в разное время позже.

Любимец француза. Каупер, «Задача», IV, 765.

161. С блестящими шпилями. «Потерянный рай», III, 550.

Низкие фермы и [бедные] жалкие деревни. «Король Лир», акт II, сц. 3.

162. Но пусть твои пауки. «Ричард II», акт III, сц. 2 [предательские ноги... враги твоего суверена].

Вынести биение столь сильной страсти. «Двенадцатая ночь», акт II, сц. 4.

ГЛАВА XI

2 ноября. Пронумеровано как XII.

163. Я тоже художник. См. «Жизнеописания» Вазари (ред. Блашфилд и Хопкинс), III, 32, примечание 28.

Рубийяк. Луи Франсуа Рубийяк (ум. 1762). См. том VII, «Оратор», стр. 89 и примечание к нему.

164. Бернини. Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680), живописец, скульптор и архитектор, Микеланджело своего времени.

И когда я думаю, что его бессмертные крылья. «Небо и земля», часть I, сцена 1.

165. Редко разбросаны, чтобы создать видимость. «Ромео и Джульетта», акт V, сц. 1.

Кавалер Канова. Антонио Канова, венецианский скульптор (1757–1822), получил заказ от римского правительства в 1815 году, после падения Наполеоновской империи, вернуть художественные сокровища, которые были вывезены во Францию.

Примечание. Он услышал это. «Паломничество Чайльд-Гарольда», песнь IV, 141.

166. Вестрис. Люсия Элизабет Бартолоцци, мадам Вестрис (1797–1856), знаменитая актриса, впоследствии жена младшего Мэтьюза. См. том VIII, «Взгляд на английскую сцену», стр. 327 и примечание.

167. Рацци. Джованни Антонио деи Рацци из Пьемонта (1477–1549).

Корто. Жан Пьер Корто (1787–1843). «Дева с младенцем» была написана для собора в Аррасе.

СТРАНИЦА

167. Эсперсьё. Жан Жозеф Эсперсьё (1758–1840).

Шоде. Антуан Дени Шоде (1763–1810).

168. Гайрар. Раймон Гайрар (1777–1858).

ГЛАВА XII

4 ноября. Пронумеровано как XIII.

170. Обращенные вверх глаза изумленных смертных. «Ромео и Джульетта», акт II, сц. 2.

Его «Деревенский колдун». Опера Руссо (1753), ныне наиболее известная благодаря арии из нее под названием «Сон Руссо».

171. Дериви. Анри Этьен Дериви (1780–1856), оперный певец, известный своим мощным басом.

Мой порок — высматривать злоупотребления. «Отелло», акт III, сц. 3.

173. Non satis est pulchra poemata esse, dulcia sunto (Недостаточно, чтобы стихи были красивыми, пусть они будут приятными). Гораций, «Наука поэзии», 99.

174. Мадам Легаллуа. Амели-Мари-Антуанетт Легаллуа, родилась в 1804 году. Она была любимой танцовщицей в течение многих лет и ушла со сцены около 1839 года.

Нина. Итальянская опера, поставленная в Неаполе в мае 1787 года. См. том VII, «Оратор», стр. 325.

О, кубок, полный теплого Юга. Китс, «Ода соловью».

«Сорока-воровка». Комическая опера Россини, поставлена в 1817 году.

Момбелли. Эстер Момбелли (род. 1794).

Пеллегрини. Феликс Пеллегрини (1774–1832).

175. «Девушка и сорока». См. том VII, «Взгляд на английскую сцену», стр. 244, 279.

ГЛАВА XIII

5 апреля 1825 года. Пронумеровано как XIV.

Примечание. Мадам Паста. См. том VII, «Оратор», стр. 324 и след.

176. В летней тени [уступи ему], зимой огонь. Поуп, «Ода уединению».

Мариторнесы. От имени служанки в «Дон Кихоте», у которой волосы были как конский хвост.

177. Живое существо. «Корсар» Байрона, песнь I, 3.

Пригодный для скорости, лаконичный. «Потерянный рай», III, 643.

Смотри, как простая история их победит. «Генрих IV», часть 1, акт II, сц. 4.

178. Д-р С. Доктор Стоддарт. См. выше, примечание к стр. 142.

Перо знаменитого поэта. Ср. «Стихи» Спенсера графу Эссексу.

182. «Смерть Сократа» М. Мартина. Работа Альфонса-Мари-Луи де Пра де Ламартина (1791–1869) была опубликована в 1823 году.

Нация лавочников. См. том I, «Круглый стол», примечание к стр. 150.

М. де ла Плас. Пьер Антуан де ла Плас (1707–1793) перевел «Тома Джонса». Третье издание 1751 года находится в Британском музее.

183. Л. Х. Ли Хант.

ГЛАВА XIV

6 апреля. Пронумеровано как XV.

Горячо желать. «Гамлет», акт III, сц. 1.

184. Честное, миловидное, пятнистое лицо. Бернс, «Две собаки».

Ледяной клык и разница сезонов. «Как вам это понравится», акт II, сц. 1.

Мистер Теодор Хук. Теодор Эдвард Хук (1788–1841), романист и политический писатель, Люсьен Гей из «Конингсби» и редактор торийской газеты «Джон Булл».

СТРАНИЦА

186. Вот было сочувствие. «Виндзорские насмешницы», акт II, сц. 1.

«Идеология» Дестюта де Траси. «Элементы идеологии» Антуана Луи Клода, графа Дестюта де Траси (1754–1836), были опубликованы в 1817–1818 годах.

«Французская революция» Минье. «История Французской революции» Франсуа-Огюста-Мари Минье (1796–1884) была опубликована в 1824 году.

«Сказания и деяния». Девять романов Теодора Хука, опубликованные в 1826–1829 годах.

«Орации» Ирвинга. Вероятно, «Четыре орации об оракулах Бога» Эдварда Ирвинга, опубликованные в 1823 году, третье издание которых вышло в следующем году. Ср. том IV, «Дух века», стр. 228.

Парижское издание «Застольных бесед». См. том VI, «Библиографическая заметка к «Застольным беседам».

187. Примечание. «Вероломство» мистера Каннинга. У него была репутация человека, предпочитающего окольные пути. «Я сказал о нем, что его внутренний взор косил», — писал Крокер лорду Бруму в марте 1839 года. См. «Бумаги Крокера», том II, стр. 352.

Примечание. Как тот окровавленный [румяный] цветок. «Лицидас», 106.

Примечание. Франческо Гвиччардини (1483–1540), «История Италии» с 1494 по 1532 год.

Примечание. Энрико Катерино Давила (1576–1631) из Падуи, автор «Истории гражданских войн во Франции».

190. Заслуга смерти Хотспера. «Генрих IV», часть 1, акт V, сц. 4.

Тот, кто смаковал. Т. е. Руссо.

Магдалинская муза мистера Мура. См. том VII, «Оратор», стр. 368.

191. Где Альпы над [на] Альпами встают. Поуп, «Опыт о критике», II, 32.

Эта крепость, построенная природой. «Ричард II», акт II, сц. 1.

Кивнул ему. «Сон в летнюю ночь», акт III, сц. 1.

193. Хемскерк. Мартен ван Веен из Хемскерка, близ Харлема (1498–1574), последователь Микеланджело.

Кин. Эдмунд Кин (1787–1833).

194. С осторожной поспешностью [необдуманным вниманием] и головокружительной хитростью. «L’Allegro», 141.

ГЛАВА XV

15 июля. Пронумеровано как XVI.

196. Нежный швейцар; Авторитет [тихоня, тщеславие] по имени. «Королева фей», I, iv, 13.

197. Teres et rotundus (Гладкий и круглый). Гораций, «Сатиры», II, 7.

Спаньолетто. Хосе или Хусепе де Рибера, иначе Ло Спаньолетто (1588–1656), испанского происхождения, чья главная работа была проделана в Неаполе. Его сюжеты — это, как правило, изображения бичеваний и других сцен пыток. См. выше, примечание к стр. 70.

200. С брачными объятиями. «Потерянный рай», V, 217.

Завтра на свежие поля [леса]. «Лицидас», 193.

Мистер Крабб. Джордж Крабб (1754–1832).

202. Серьезен в смертности. «Макбет», акт II, сц. 3.

203. Мне показалось, она посмотрела на нас — Так каждый верит, кто видит герцогиню! — Старая пьеса. Возможно, Хэзлитт имел в виду следующие строки из пьесы Миддлтона «Женщины, берегитесь женщин», акт I, сц. 3.

Bian. ‘Did not the duke look up? methought he saw us.

Mother. That’s every one’s conceit that sees a duke.’

Менгс. Антон Рафаэль Менгс (1728–1779), богемского происхождения, наиболее известный своими фресками.

СТРАНИЦА

204. Чувство болит от них. «Отелло», акт IV, сц. 2.

205. Джованни да Болонья. Родился в Дуэ около 1524 года, умер в 1608 году, величайший итальянский скульптор, архитектор и мастер по бронзе после смерти Микеланджело.

Профессор Меццофанти. Джузеппе Каспар Меццофанти (1771–1848), который был возведен в сан кардинала в 1838 году и который утверждал, что может изъясняться на семидесяти восьми языках.

Джотто. Джотто ди Бондоне (1266–76–1337), вдохновитель натуралистической живописи в Италии.

Гирландайо. Доменико Бигорди (1449–1494), обычно называемый Гирландайо, «создатель гирлянд» (его отец был ювелиром), один из величайших художников своего времени и учитель Микеланджело.

206. Примечание. Д-р Галль. Джон Джозеф Галль, френолог (1758–1828). См. том VII, «Оратор», стр. 17 и след. и 137 и след.

207. По их делам [плодам]. Матфей vii. 20.

ГЛАВА XVI

22 июля. Пронумеровано как XVII.

И когда она говорила. «Королева фей», II, II, 24.

209. Покрытый облаками. Ср. «башни, упирающиеся в облака». «Буря», акт IV, сц. 1.

211. Мой друг Л. Х. Ли Хант.

Враждующие семьи Герардески и ——. Пропущенное слово должно быть Висконти.

Обогащенный. Бернс, «Тэм о’Шентер», 16.

212. Очаровывает мир. Томсон, «Времена года», «Лето», 1347.

Лорд Бургерш. Джон Фейн, одиннадцатый граф Уэстморленд (1784–1859), был назначен полномочным министром во Флоренции в 1814 году.

214. Закон об иностранцах. Вследствие бегства из Франции во время Революции в 1792–1793 годах были приняты законы об иностранцах, дающие короне право высылать иностранцев.

«Тартюф» Мольера. Об указе архиепископа Парижского см. издание Мольера Депуа и Менара, том IV, стр. 322.

Рыбный дым. «Потерянный рай», IV, 168.

215. Вымощена благими намерениями. Старая поговорка: Хэзлитт, вероятно, имел в виду использование ее доктором Джонсоном. (См. «Жизнь Джонсона» Босуэлла, ред. Дж. Б. Хилла, том II, стр. 360.)

216. Omne tulit punctum (Собрал все голоса). Гораций, «Наука поэзии», 343.

218. Otiosa Æternitas (Праздная вечность). «Сильвы» Мильтона, «Об идее Платона, как ее понимал Аристотель».

Реди. Франческо Реди (1626–1698), итальянский врач, натуралист и поэт. Помогал в составлении словаря Академии делла Круска. См. «Жизнь Мильтона» Массона, 1881, том I, стр. 786.

ГЛАВА XVII

26 июля. Пронумеровано как XVIII.

219. Бандинелло. Бартоломео Бандинелли, скульптор из Флоренции (1493–1560).

«Персей» Бенвенуто Челлини. См. перевод Роско «Мемуаров» Челлини, главы 41, 43 и др.

220. Люди без отметин или вероятности. «Генрих IV», часть 1, акт III, сц. 2.

221. Даже в смерти есть оживление. Ср. «Это была тема, которая могла бы оживить мертвых», Каупер, «Застольные беседы», 202.

СТРАНИЦА

221. Форсайт. Джозеф Форсайт (1763–1815), чьи «Замечания о древностях, искусствах и письмах во время экскурсии по Италии в 1802 и 1803 годах» были опубликованы в 1813 году.

222. «Элегантные отрывки». «Элегантные отрывки в прозе, стихах и посланиях», 1789, и часто переиздавались позже. Составлено Вицесимусом Ноксом (1752–1821), директором школы Тонбридж, 1778–1812.

223. История Трима о жене колбасника. «Тристрам Шенди», книга II, 17.

Труд любви. 1 Фессалоникийцам i. 3.

Как Руссо гордился собой. «Исповедь», часть II, книга ix.

224. Только что умытая росой. «Укрощение строптивой», акт II, сц. 1.

Странное поклонение детям. Лэм, «Строки о знаменитой картине Леонардо да Винчи; называемой «Дева в скалах».

Луини. Бернардино Луини (ок. 1460–70 – ок. 1530), чей стиль настолько напоминает стиль Леонардо да Винчи, что трудно различить их работы.

225. Бронзино. Имя, применяемое к семье флорентийских художников: Анджоло Аллори (1502–1572), Алессандро Аллори (1535–1607) и Кристофано Аллори (1577–1621).

Покойный мистер Опи. Джон Опи (1761–1807), портретист. См. том VI, «Разговоры мистера Норткота», стр. 343 и примечание.

Живое существо. «Корсар» Байрона, песнь I, 3.

226. Обсуждение сидит и общественная забота. «Потерянный рай», II, 303.

Джулио Романо. См. выше, примечание к стр. 18.

Андреа дель Сарто. См. выше, примечание к стр. 25.

Джорджоне. См. выше, примечание к стр. 26.

Скьявоне. ?Андреа Медолла, или Иль Скьявоне (1522–1582), далматинского происхождения, последователь Тициана.

Чиголи. Лодовико Карди, иначе называемый Чиголи (1559–1613), флорентийский художник, последователь Андреа дель Сарто и Микеланджело.

Фра Бартоломео. Бартоломео ди Паоло дель Фатторино, обычно называемый Фра Бартоломео (1475–1517). Некоторые из своих самых ранних эскизов он предал огню под влиянием Савонаролы в 1489 году, а позже стал монахом.

Жук с надкрыльями. «Макбет», акт III, сц. 2.

Леди Морган. Сидни Оуэнсон, леди Морган (1783?–1859), романистка. Ее «Жизнь Сальватора Розы» была опубликована в 1823 году; см. рецензию Хэзлитта на нее, том X, «Статьи для Эдинбургского обозрения», стр. 276 и след.

ГЛАВА XVIII

29 июля. Пронумеровано как XIX.

229. Старый Бернет. Томас Бернет (1635?–1715), директор Чартерхауса (1685–1715). См. «Священная теория Земли», кн. I, гл. 9.

Тысяча бурь, тысяча зим. Бомонт и Флетчер, «Филастр», акт V, сц. 3.

232. Дом, который принадлежал Мильтону. См. том IV, «Дух времени», стр. 189, 190 и примечание; а также фронтиспис к тому III.

ГЛАВА XIX

12 августа. Пронумеровано как XX

234. Хотя мистер Хобхаус и написал «Аннотации». Джон Кэм Хобхаус, барон Бротон де Гиффорд (1786–1869). См. его «Исторические иллюстрации к четвертой песни „Чайльд-Гарольда“, содержащие диссертации о руинах Рима», СТР.

и «Эссе об итальянской литературе», 1818 г., а также примечания к песне в «Поэтических произведениях» Байрона.

234. Он не слышит этого. Байрон, «Чайльд-Гарольд», IV, cxli, с различными изменениями.

236. Так сидят два короля Брентфорда. Купер, «Задача», I, 78.

237. Юные поэты мечтают о [фантазии], когда любят. Роу, «Прекрасная кающаяся», акт III, сц. 1.

«Джулия де Рубинье». Роман Генри Маккензи, «Человека чувств» (1745–1831), опубликован в 1777 г.

Мисс Милнер. Героиня романа миссис Элизабет Инчболд (1753–1821) «Простая история» (1791).

238. Гверчино. См. выше, примечание к стр. 25.

Гарофало. Бенвенуто Тизи, прозванный Гарофало по месту своего рождения (1481–1559). Его лучшие работы можно увидеть в Ферраре.

239. Гаспар Пуссен. См. выше, примечание к стр. 14.

Ариосто. Людовико Ариосто (1474–1533), автор «Неистового Роланда».

Пьетро да Кортона. Пьетро Берреттини из Кортоны (1596–1669). Ему принадлежит потолок большого салона Палаццо Барберини; это общепризнанно одно из величайших достижений декоративного искусства.

240. Андреа Сакки. Римский живописец (ум. 1661). Его величайшая работа — «Святой Ромуальд со своими монахами» в Ватикане.

ГЛАВА XX

242. Скриб. Эжен Скриб (1791–1861).

Крибб. Том Крибб (1781–1848), чемпион по кулачным боям. См. том IV, «Дух времени», примечание к стр. 223.

244. «Корыто для кита». Традиция старая, но Хэзлитт, возможно, имел в виду предисловие к «Сказке бочки» Свифта. Аллюзия, несомненно, относится к признанию Каннингом независимости испанских американских колоний в 1823 году.

Fænum in cornu (Сено на рогах). Гораций, «Сатиры», I, iv, 33.

245. «Лилейно-печеночный» (трусливый). «Макбет», акт V, сц. 3 и «Король Лир», акт II, сц. 2.

«Но тот двуручный меч у двери». «Лисида», 130.

246. Находит изъян в «Либерале». См. том VII, «Простой оратор», стр. 379 и примечание.

Мистер Уэйтмен. Роберт Уэйтмен (1764–1833), торговец полотном, памфлетист, лорд-мэр Лондона (1823) и член парламента от Лондона (1818–1820, 1826–1833).

Доктор Э. Мистер У. К. Хэзлитт утверждает, что фамилия должна быть Эдвардс. Этот случай представляет собой удивительную параллель со встречей Джонсона со своим сокурсником Эдвардсом. См. «Босуэлл», под ред. Дж. Б. Хилла, III, 302 и след.

Примечание. Мистер Ло. Вероятно, сын Томаса Ло (1759–1834) из Вашингтона, автора работ по финансам, чьим братом был Эдвард Ло, первый барон Элленборо (1750–1818).

247. «Джон Булл». Газета Теодора Хука. См. том IV, «Дух времени», стр. 217 и примечание.

Трагедия мистера Ши. Сэр Мартин Артур Ши (1769–1850), один из основателей Британского института, портретист и президент Королевской академии (1830–1850). См. выше, стр. 434. Его пьеса «Аласко» о разделе Польши была принята Чарльзом Кемблом для театра Ковент-Гарден, но запрещена цензором пьес Джорджем Колманом-младшим. Опубликована в 1824 году.

«Быть прямым и честным небезопасно». «Отелло», акт III, сц. 3.

«Могут ли такие вещи быть». «Макбет», акт III, сц. 4.

СТР.

247. Примечание. Мистер Барроу. Сэр Джон Барроу (1764–1848) был вторым секретарем Адмиралтейства в 1804–1806 и 1807–1845 гг. Крокер, разумеется, был другим секретарем Адмиралтейства, а также автором статей в «Квортерли».

248. «Самая суть совести». «Отелло», акт I, сц. 2.

Примечание. Лорд-главный судья Холт. Сэр Джон Холт (1642–1710), лорд-главный судья королевской скамьи (1689–1710), Верус из «Болтуна». См. № 14, 12 мая 1709 г.

249. Человек редко бывает.

‘Man never Is, but always To be blest.’

Pope, Essay on Man, I. 96.

«Этого не может быть». «Виндзорские насмешницы», акт III, сц. 3.

250. М. Бейль... «О любви». Работа Мари Анри Бейля (1783–1842) была опубликована в 1822 году. Он более известен под своим псевдонимом Стендаль. Его лучшие работы — «Красное и черное» (1830) и «Пармская обитель» (1839).

ГЛАВА XXI

6 сентября. Пронумеровано как XXII

Номер XXIV, 9 сентября, начинается с абзаца «Тиволи — очаровательное» и т. д. на стр. 257.

253. «Здесь свойственен манере».

‘Native here, and to the manner born.’

Hamlet, Act I. Sc. 4.

Форсайт. См. выше, примечание к стр. 221. Он говорит о «мяснике, наклеивающем сусальное золото на свою баранину» (изд. 1813 г., стр. 298).

254. Мария Косуэй. Мария Сесилия Луиза Косуэй (активна ок. 1820 г.), художница-миниатюристка флорентийского происхождения и английского происхождения. Вышла замуж за Ричарда Косуэя в 1781 году.

«Карл Великий». Люсьен Бонапарт (1775–1840), второй брат Наполеона, опубликовал свою эпическую поэму в 1814 году. Ее полное название — «Карл Великий, или Спасенная церковь». Хэзлитт рецензировал ее в «Чемпионе» 25 декабря 1814 года. См. в «Скотте» Локхарта (1-е изд., том II, стр. 351) письмо Скотта к Морритту от 26 сентября 1811 года относительно отказа Скотта переводить поэму. Английская версия преподобного С. Батлера и преподобного Ф. Ходжсона была опубликована, по-видимому, в 1815 году.

255. Бедный Боудич. Томас Эдвард Боудич (1791–1824).

«Тернистый путь наслаждений». «Гамлет», акт I, сц. 3.

257. «Где все — сила внизу». Драйден, «Послание Конгриву».

258. Лорд Байрон описал водопад Терни. «Паломничество Чайльд-Гарольда», песнь IV, 70.

«Излил это так же просто». Поуп, «Подражания Горацию», сатира I, 51–2.

260. «Видит и его видят». Старая фраза.

Cf. ‘I hadde the better leyser for to pleye,

And for to see, and eek for to be seye

Of lusty folk.’

Chaucer, The Wife of Bath’s Prologue, l. 551–3.

262. Пьетро Перуджино. Пьетро Ваннуччи, обычно называемый Пьетро Перуджино (1446–1523), у которого Рафаэль был учеником.