Насколько глубоко укоренились предрассудки и насколько упорным было невежество даже среди ученых и литераторов в пользу иврита и против принятия санскрита в качестве его замены, можно судить по показательному факту: еще девятого августа 1832 года Кольридж, человек недюжинного ума, сделал в своей записной книжке такую запись: «Претензии санскрита на первенство перед ивритом как языком смехотворны».
Первым выдающимся европейским ученым, который осмелился смело принять факты и выводы санскритологии, был Фридрих фон Шлегель. Он начал изучение языка под руководством сэра Александра Гамильтона, продолжил его в Париже с помощью г-на Лангле, хранителя восточных рукописей в Императорской библиотеке Парижа, а впоследствии воспользовался богатой коллекцией Британского музея. Результатом стал его труд «О языке и мудрости индийцев», опубликованный в 1808 году. Он охватил одним взглядом языки Индии, Персии, Греции, Италии и Германии, объединил их под названием индогерманских (по общему согласию ученых впоследствии измененным на индоевропейские) и стал фундаментом науки о языке. Появившись всего через два года после публикации первого тома «Митридата» Аделунга, «он отделен от этого труда, — говорит профессор Мюллер, — тем же расстоянием, которое отделяет коперниковскую систему от птолемеевской», и эта работа Шлегеля, добавляет он, «поистине была названа открытием нового мира».
Опуская упоминание трудов многих выдающихся французских и немецких исследователей в этой же области, мы можем завершить наш обзор заслуг католических ученых перед санскритской литературой, сославшись на замечательный курс лекций «Наука и богооткровенная религия», прочитанный преподобным (впоследствии кардиналом) Уайзманом в Риме в 1835 году, всего через два года и шесть месяцев после памятной записи Кольриджа в его записной книжке.
Санскритская литература и Веды.
Было вполне естественно, что свежий энтузиазм первых исследователей санскрита увлек их к тому, что сейчас рассматривается как чрезмерная оценка и гиперболическая похвала их новому открытию и приобретению. И этот ранний энтузиазм не был ни кратковременным, ни ограниченным по масштабам.
Приливная волна восхищения захлестнула европейскую науку с появлением «Шакунталы, или Рокового кольца» (Калькутта, 1789), безусловно, прекрасного образца драматического искусства и восхитительной поэзии Калидасы, индийского Шекспира, которого относят к периоду Викрамы Великого (56 г. до н. э.). Сэр Уильям Джонс весьма рассудительно выбрал этот шедевр индийской литературы для перевода в качестве первого образца, и, хотя он был прозаическим, он настолько восхитил французского ученого Шези, что побудил его сначала выучить санскрит, а затем опубликовать его французскую версию. За этим последовали не менее четырех немецких переводов, прозаических и стихотворных, датский перевод и дополнительный английский перевод (лучший), представляющий собой смесь стихов и прозы (вслед за оригиналом), выполненный Монье-Вильямсом. Гёте был в восторге от «Шакунталы», и это вызвало у него знаменитые стихи:
“Willt Du die Blüthe des Frühen, die Früchte des Späteren Jahres,
Willt Du, was reizt und entzückt, willt Du was sättigt und nährt,
Willt Du den Himmel, die Erde mit einem Namen begreifen,
Nenn ich, Sacontala, Dich, und so ist Alles gesagt.”144
[pg 333] А. В. фон Шлегель находит в ней столь поразительное сходство с нашей романтической драмой, что мы могли бы, по его словам, заподозрить, что обязаны этим сходством пристрастию к Шекспиру, которое питал сэр Уильям Джонс, если бы верность его перевода не подтверждалась другими учеными-востоковедами. А Александр фон Гумбольдт говорит о Калидасе, что «нежность в выражении чувств и богатство творческой фантазии отвели ему высокое место среди поэтов всех народов».
Вольтер пришел в экстаз от французского перевода «Эзур-Веды», санскритской поэмы в стиле Пуран, довольно посредственного произведения, написанного в XVII веке местным новообращенным Роберта де Нобили. Этот французский перевод был опубликован Вольтером под названием «L'Ezour-Vedam, traduit du Sanscritam par un Brame», и он выразил убеждение, что оригинал на четыре столетия старше Александра и что это самый драгоценный дар, которым Запад был обязан Востоку.
Аделунг, как мы видели, упрекал сэра Уильяма Джонса и отца Понса в переоценке претензий санскрита, а последующие критики зашли так далеко, что стали утверждать, будто его литературная и научная ценность весьма невелика. Среди последних — г-н Жюль Оппер и профессор Кей из Университетского колледжа в Лондоне. Их возражения и аргументы рассматриваются профессором Уитни в седьмом эссе его тома в тоне настолько умеренном и с такой тщательностью, что это представляет собой более чем удовлетворительную защиту претензий индоевропейской филологии и этнологии на серьезное внимание и тщательное изучение со стороны каждого ученого. Нам неизвестно, чтобы профессор Кей или г-н Оппер упоминали тот факт, что, когда индийский раджа Раммохан Рой застал выдающегося санскритолога Розена за работой в Британском музее над изданием гимнов Вед, он выразил свое удивление столь бесполезным предприятием. Дело было не в том, что индийский философ считал всю ведическую литературу бесполезной. Напротив, он был того мнения, что Упанишады достойны стать фундаментом новой религии. Раджа, вероятно, также не принял во внимание тот факт, что, какова бы ни была внутренняя литературная ценность ведических гимнов, они были не менее ценны для сравнительного грамматиста и филолога. Для целей грамматического построения совершенно неважно, обладает ли текст огнем гения или поэтическим вдохновением.
И здесь можно упомянуть, что Раммохан Рой, потомок брахманов высшей касты как по отцовской, так и по материнской линии, знакомый со всем корпусом ведической и санскритской литературы, косвенно свидетельствует об одном из величайших результатов, полученных европейским изучением санскритской литературы. Этот результат — разоблачение брахманизма как грубого обмана. Против любых нападок на свои социальные и религиозные заблуждения брахманы ранее укреплялись за предполагаемым оправданием глубокой древности и авторитетом священных писаний. «Так говорят Веды» было достаточным оправданием для любого утверждения, а «Этого нет в Ведах» — неопровержимым аргументом против любого возражения. Хотя они чинили всевозможные препятствия европейцам, стремившимся получить знания о санскрите и доступ к Ведам, отказываясь обучать их и скрывая священные книги, эти трудности были в конечном итоге преодолены, и когда Веды были прочитаны и поняты, стало очевидно, что добрая половина социальных и религиозных институтов брахманизма, каким он существовал до начала нынешнего столетия, не только не имела ни тени авторитета в Ведах, но и была абсолютно противна духу и букве их закона. Таким образом, несомненно, что ничего от великой характерной черты брахманизма — системы каст — нельзя найти в Ведах. Вера в переселение душ и вытекающие из нее доктрины там отсутствует. И сати, или система сожжения вдов, своеобразное смешение пантеистической философии с грубым суеверием и поклонение триаде Брахма, Вишну и Шива — все это также не имеет ведического основания.
Роберт де Нобили обнаружил все это еще в ранний период, и только когда он впервые сразился с брахманами их же оружием — Ведами, — они впервые были вынуждены замолчать. Раммохан Рой в раннем возрасте прозрел относительно идолопоклоннической системы индусов, вышел из их среды и открыто атаковал ее претензии. «Я старался показать, — говорит он, — что идолопоклонство брахманов противоречит практике их предков и принципам древних трудов и авторитетов, которые они исповедуют почитать и которым повинуются».
Профессор Уитни, ссылаясь на ту же тему, говорит: «Каждая новая фаза веры искала в них (священных текстах) свой авторитет, претендовала на то, чтобы основываться на них и соответствовать их учениям; и результат таков, что сумма доктрин, принятых и считающихся ортодоксальными в современной Индии, несообразна до крайности, это масса противоречий»: подведение итогов, которое, к нашему сожалению, можно было бы правдиво применить к христианской стране с гораздо более высокой цивилизацией, чем в Индии.
Не останавливаясь на обсуждении того, что называют «постоянным упреком» индийской литературе, а именно ее скудости в исторических и географических результатах, и не указывая на многое, что представляет высокую ценность и интерес для каждого ученого, мы закончим вопросительным комментарием к следующему утверждению профессора Уитни на стр. 22. Он говорит о ведических текстах: «Столь тщательной и религиозной была забота, проявленная об их сохранении, что, несмотря на их объем и тысячи лет, прошедшие с момента их собирания, едва ли хоть одно разночтение, насколько известно до сих пор, было допущено в них после их окончательного и бесповоротного установления».
Мы выделили курсивом отрывок, который хотим сделать предметом нашего исследования, ибо, если мы не ошибаемся, можно указать на два случая, когда рассматриваемые тексты были искажены или подверглись серьезному вмешательству.
Первый случай мы находим в событиях, вытекающих из дискуссии о том, три Веды или четыре (Говердхан Каул о «Литературе индусов», Asiatic Researches, Калькутта, 1788, том I, стр. 340, и «Труды» сэра Уильяма Джонса, том IV, стр. 93 (издание 1807 года)). Даже по сей день индийские ученые иногда говорят о трех Ведах, иногда о четырех. Согласно индийской традиции, у Брахмы четыре рта, каждый из которых произнес Веду. Тем не менее большинство древних писателей говорят лишь о трех Ведах: Риг, Яджуш и Сама, из чего делается вывод, что Атхарва была написана после трех первых. Об Атхарве говорится и она называется Ведой Вед в одиннадцатой книге Ману, и это обозначение подтверждает утверждение Дары Шико в предисловии к его Упанишадам, что первые три Веды названы отдельно, потому что Атхарван является следствием их всех и содержит их квинтэссенцию. Но этот стих Ману, который встречается в современной копии труда, привезенной из Бенареса, полностью опущен в лучших копиях, так что, поскольку сам Ману в других местах называет только три Веды, мы должны считать эту строку интерполяцией какого-то поклонника Атхарвы.
Второй случай, который следует указать, предоставлен самим профессором Уитни на страницах 53, 54 и 55, где он дает перевод гимна из заключительной книги Ригведы (x. 18), описывающего ранние ведические погребальные службы. Когда сопровождающие покидают погребальный костер, мужчины уходят первыми, в то время как распорядитель церемонии говорит:
“Ascend to life, old age your portion making, each after each, advancing in due order;
May Twashtar, skilful fashioner, propitious, cause that you here enjoy a long existence.”
Затем следуют женщины, во главе с женами:
“These women here, not widows, blessed with husbands,
May deck themselves with ointment and perfume;
Unstained by tears, adorned, untouched with sorrow,
The wives may first ascend unto the altar.”
Жена покойного затем призывается последней:
“Go up unto the world of life, O woman!
Thou liest by one whose soul is fled; come hither!
To him who grasps thy hand, a second husband,
Thou art as wife to spouse become related.”
Комментируя этот гимн, профессор Уитни отмечает его «несоответствие современной индуистской практике сожжения вдовы на могиле ее мужа» и добавляет: «Ничто не может быть более ясным, чем свидетельство этого гимна против древности этой практики. Она, по сути, не находит никакой поддержки нигде в ведических писаниях». И теперь мы подходим к «разночтению», ибо профессор Уитни завершает отрывок этим утверждением: «Авторитет для этой практики, однако, искали во фрагменте этого самого гимна, вырванном из его естественной связи и немного измененном; путем изменения одной буквы строка, которая переведена выше: «Жены могут первыми взойти к алтарю», была превращена в чтение: «Жены должны взойти на место огня»».
Мы сердечно приветствуем эту работу профессора Уитни и благодарим его за нее как за солидный вклад в литературу и филологическую науку, почетный для него самого и делающий честь американской науке.
[pg 336]
Дом, который построил Джек.
От автора «Дома Йорков».
В двух частях.
Часть II.
Было уже поздно, когда тетя Нэнси почувствовала приближение сна в ту ночь. Она беспокойно ворочалась с боку на бок, обдумывая странное поведение Бесси и пытаясь найти ему объяснение. Появление тайны нарушило все расчеты, основанные на ее простом и откровенном опыте.
Но привычки многих лет нелегко сломить, и сон, который более шести десятилетий опускался на голову этой женщины так же регулярно, как тьма опускалась на землю, начал теперь затуманивать ее чувства. Она уже теряла сознание, когда смутное чувство боли и недоумения, все еще цеплявшееся за ее разум, усилилось и приняло новую форму. Это была уже не женщина, которая горько смеялась, когда должна была плакать, а женщина, которая неистово рыдала, сама не зная почему.
Звук продолжался, и перед его тоскливой настойчивостью витавший сон тети Нэнси улетучился. Она вскочила и прислушалась, еще не совсем придя в себя. Это действительно был женский голос, рыдающий неудержимо. На одно мгновение кровь слушательницы застыла от суеверного страха; в следующее она вспомнила, что в доме не одна. Это Бесси горевала. «Рахиль плачет о детях своих, потому что их нет», — подумала старая женщина с жалостью.
Бедная Бесси забыла, насколько тонкими были стены в ее старом доме, и когда дверь открылась и в ее комнату вошла высокая фигура, одетая в белое, она вскрикнула от испуга.
«Бедное дитя! Я не могла вынести, слыша, как ты плачешь», — сказала тетя Нэнси, подойдя к ее кровати и наклонившись, чтобы обнять ее ласковой рукой. «Не плачь! Постарайся вспомнить, что ты не все потеряла».
«Мне жаль, что я потревожила вас, тетя Нэнси», — слабо сказала Бесси, опускаясь обратно на подушку. «Вам лучше оставить меня, чтобы я могла выплакаться в одиночестве. Мне не часто выпадает шанс вдоволь поплакать, и вы не представляете, какое это облегчение».
«Я все об этом знаю!» — ответила тетя Нэнси, и ее голос, низкий и глубокий, звучал как погребальный колокол. «Я видела, как они все уходили и оставляли меня, один за другим: отец и мать, братья и сестры, муж и дети, пока всякая земная надежда не покрылась пылью, и казалось, будто пыль была даже на хлебе, который я ела. Да, я знаю, что это такое, лучше тебя, потому что у тебя остались муж и один ребенок, а у меня на земле нет ничего!»
«У меня их нет!» — страстно воскликнула Бесси с ревностью человека, чье горе недооценивают. «Джон и мальчик дальше от меня, чем мои умершие дети!»
Барьер был сломлен. Она выдала себя и должна была рассказать все, хотя впоследствии могла пожалеть о том, что заговорила. Скрытность и самообладание были больше невозможны.
Это была история, слишком часто правдивая, хотя и не так часто рассказываемая. Муж, поглощенный делами и не замечающий отсутствия домашней заботы, которую могла бы дать любовь и долг его жены, забыл, или не заботился, или не верил, что от него требуется какая-либо отдача, кроме материальной поддержки, или что он может быть виновен в каком-либо грехе упущения по отношению к своей жене, кроме упущения в обеспечении ее едой и кровом.
Возможно, ни одна женщина не видела, как сердце, которым она когда-то владела, ускользает от нее, не совершив ошибки в своих попытках удержать его. Безразличие — ее самый верный путь к успеху, но любящее сердце никогда не может притворяться безразличным. С таким же успехом пламя могло бы надеяться спрятаться, живя в золе.
Сдержанность и серьезность раненого чувства, когда муж наконец замечал их, он называл угрюмостью, а низость причин, к которым он приписывал это, ощущалась как оскорбление. Те немногие робкие упреки и просьбы, которые жена решалась высказать, он выслушивал с удивлением и раздражением или с насмешкой. Ну, чего, ради всего святого, она хотела? — начать их дни ухаживания заново? Чтобы сделать это, они должны сначала развестись. Что он сделал? Бил ли он ее, ругал или морил голодом? Бегал ли он за другими женщинами? Чепуха! У него есть дела, которыми нужно заниматься. Конечно, он любил ее, но она не должна беспокоить его.
Какой ответ возможен на такие аргументы? Как малы кажутся все наши самые сладкие человеческие потребности, когда они облекаются в слова, просто потому, что слова никогда не могут выразить их! В таком споре черствые натуры всегда имеют преимущество перед чувствительными и, кажется, торжествуют в силу своей неполноценности.
Бесси молчала, и ее муж думал, что она убеждена, и отбрасывал эту тему из головы. Если он замечал, что она бледнеет, то полагал, что городской воздух ей не подходит. Он не замечал отсутствия домашнего уюта, не слышал жалоб и поэтому принимал как должное, что все в порядке. Он часто отсутствовал дома по делам, никогда не прося жену сопровождать его, так как женщины мешают в таких случаях, и она, казалось, была довольна тем, что не видит ничего дальше своего очага. Он приносил домой свои планы и исследования по вечерам, и когда игры и ласки детей беспокоили его, их мать уводила их и развлекала в другом месте. Когда позже, когда ее малыши спали, она сидела рядом с мужем, молча работая, и он обнаруживал, что щелканье ее ножниц и стук катушек раздражали его, Бесси не говорила ни слова, а уходила в постель и смачивала подушку горькими и тщетными слезами, не находя утешения.
Мысль о поиске утешения и помощи в своей религии ни разу не приходила ей в голову. Она была мертва к ее обязательствам. Они никогда не были запечатлены в ней, и ее сердце было поглощено другими интересами. Ее дети были крещены, и она обычно ходила на раннюю мессу в воскресенье, но никогда не слушала проповедей и никогда не читала религиозных книг. Она часто молилась, но это был крик боли, просьба о земном благе, а не молитва о смирении и мудрости.
О реальной жизни своей жены Джон Мейнард знал не больше, чем о жизни на антиподах. Его профессия поглощала его сердце. Его счастьем было работать и изучать полированные металлы, точно подгонять цилиндр, кривошип и клапан на свои места; и наконец, когда эта изысканная, но непреодолимая сила пара, столь тонкая в своей изящности, но столь ужасная в своей мощи, начинала проникать в его работу, видеть, как творение из латуни и железа оживает и становится могущественнее армии гигантов, как нежно он мог обращаться, как тщательно расставлять, как терпеливо изучать детали своей работы! Для проблемы этого бесконечно более изысканного механизма — сердца его жены — у него не было времени.