Он улыбнулся, но ничего не ответил.
— Вы бы расстроились, если бы я стала ею всерьез? — спросила она.
— Я был бы рад! — ответил отец и поспешно встал, чтобы встретить Мелисенту, которая собиралась домой.
Остальные удалились, оставив мистера и миссис Йорк с Эдит и Карлом. Они тесно сгрудились перед камином, родители сидели между своими детьми и, держась за руки, любовно и серьезно беседовали до глубокой ночи.
Когда они расстались, все плакали, но это были не слезы печали.
— Спокойной ночи, мои дорогие родители, — сказала Эдит, обнимая их. — Вы сделали меня счастливой на всю жизнь, а себя — на всю вечность. Я не удивлена, что вам трудно сделать такой шаг и отречься перед миром от религии, которую вы исповедовали всю свою жизнь. Вы не трусы; вы были готовы страдать, чтобы католики получили свои права; но, вы знаете, «послушание лучше жертвы».
— Возможно, это прихоть, — сказала миссис Йорк, — но я хотела бы креститься у того милого молодого человека, которого я так любила, мистера Роуэна.
— Молодого человека! — улыбаясь, сказал Карл. — Мы с ним почти одного возраста, а мне сорок три.
— Сорок три! — удивленно повторила его мать. — А мне за шестьдесят! Чарльз, мы начинаем наше служение в одиннадцатый час. Мы не будем ждать мистера Роуэна. Давайте не будем откладывать до завтра.
— Спокойной ночи, дети! — сказал мистер Йорк. — Да, Эми.
Следующий день был воскресеньем, и Карл с Эдит отправились на торжественную мессу. «Волнение» капитана Кэри прошло вместе с ночью, и на небе не было ни облачка. Небольшие сугробы и наносы снега прятались под заборами и деревьями, но тротуар был выметен ветром. Солнце радостно сияло, а недалеко от него в его свете растворялась убывающая луна.
Там снова была та самая дорогая старая церковь, и как раз входила под портал миссис Роуэн-Уильямс. Она взяла святую воду и поклонилась, прежде чем войти в свою скамью. Те же руки лежали на клавишах органа, то же сопрано, яркое, как солнечный луч, пробивалось сквозь облако басов и альтов, тот же медленный венок мальчиков в белых одеждах вился безмолвно, словно ладан, вокруг алтаря, там были те же лица. Это было похоже на возвращение домой.
Но перед Veni Creator кто это выходил из ризницы, сложив ладони, облаченный в складки безупречной белизны, и даже сейчас демонстрирующий в своих размеренных шагах знакомую походку и свободу? Каштановые волосы, коротко подстриженные, открывали лоб, лицо было слегка худощавым, но светлым и здоровым.
Взгляд, который этот священник бросил на прихожан, направляясь к кафедре, был своеобразным. Он охватил число слушателей, но можно было сказать, что он видел их души, а не тела. Столько ожидающих душ, которым он должен был передать послание. Полностью уничтожив свое «я», так что даже смирение было забыто, он продолжал путь, окутанный спокойным послушанием, чтобы произнести данное ему слово.
Темой проповеди было использование боли; аргумент заключался в том, что все истинное благо приходит через боль. Голос оратора был настолько ясным и сильным, что его было слышно без усилий с его стороны или со стороны слушателей, тон был разговорным, а иллюстрации естественно вытекали из его прежней морской жизни.
Истинное доверие к Богу, сказал он, может быть проявлено только тогда, когда мы слепы и не видим, как наши страдания могут привести к какому-либо доброму концу. Тогда доверие возможно, оно заслуженно, оно спасительно. Тогда мы быстро усваиваем урок, который Бог хочет нам преподать, и занимаем более высокое место. Наш Учитель не отвергает ни одну душу. Если она долго остается в области скорби, то это должно быть из-за ее собственного упрямства.
«Мы все страдаем слишком много, потому что мучаем себя, пытаясь избежать боли, когда избежать ее невозможно. Чаша этого горького таинства никогда не бывает пустой и никогда не отставляется в сторону. Друзья и враги одинаково вкладывают ее в наши руки, наши самые близкие и добрые прижимают ее к нашим губам, не осознавая того или вопреки своему желанию; посланник Божий преподносит ее. Бесполезно бороться, ибо мы не можем убежать; глупо бороться, ибо на дне этой чаши горечи находится небесный напиток сладости».
«Уроки повсюду, все творение проповедует нам. Даже постройка корабля подобна созиданию святого. Сосна и дуб растут в лесу, они растут под дождем и солнцем, они качают своими ветвями на ветру и убаюкивают птиц. Каков их конец? Расти, а затем сгнить и напитать корни последующих деревьев своими рассыпающимися останками. Они растут только для того, чтобы сгнить, и не желают лучшего, и не знают лучшего, и если лучшее придет, оно должно прийти от какой-то внешней, более мудрой воли».
«Когда появляется лесоруб, он является объектом ужаса, воображения, как сказал бы манихей. От ударов топора все дерево содрогается, оно дрожит каждым листом, оно падает со стоном. Но его мучения не окончены. Пила, рубанок, скобель, бурав, тесло — каждый делает свою работу; и скорбящее дерево говорит: „Я было создано, чтобы быть замученным. Я покрыто руинами, и добро больше не придет ко мне“. Ах, тогда какими счастливыми кажутся далекие, мирные леса! Как дороги маленькие гнезда, которые были срезаны, и переплетающиеся ветви соседних деревьев!»
«Но мы не похожи на дерево. Мы знаем, чья рука повергает нас и отсекает неуемные желания, глупые, щебечущие надежды».
«Посмотрите на дом железа! Оно лежит в темноте и тайне под землей и слышит, как маленькие ручьи просачиваются вниз или пузырятся. Оно знает и не желает лучшего. Приходит шахтер со своей киркой, темная руда ослеплена чуждым солнечным светом, она замучена огнем. В своей агонии она становится страшнее огня, она давит и светится, чтобы разрушать. Она отвечает искрами на удары молота».
«О! за прохладную тьму, за шепчущий ручей, за неподвижную скалу и землю! Его боль не имеет цели, кроме того, что оно должно страдать, и пришло разрушение».
«Но мы не похожи на бездушное железо. Мы знаем, какой Божественный Шахтер выкапывает нас из нашего унижения, показывает нам свет истины и придает нам форму».
«Наконец корабль построен; его различные элементы объединены в одно гармоничное существо; и тогда он воображает, что понимает все. Он торжествует над тупым деревом, стоящим корнями в земле, над грубой рудой, погребенной во тьме. Он стоит на своих стапелях, растет в красоте, смотрит на сияющую реку, которая течет и поет вечно, и видит, как играют дети, и проходят дни».
«Но это еще не конец. В какое-нибудь летнее утро приходят рабочие, чтобы выбить его подпорки. Прилив поднимается, и его песня — это песня сирены; толпа собирается, чтобы насмехаться над его крахом. Значит, он был поднят только для того, чтобы быть еще более жестоко сброшенным. Одна опора за другой выбивается, подпорка за подпоркой падает. Корабль содрогается, он ничему не научился из своего урока, он стонет, он скользит медленно, затем быстро, затем он погружается — куда? В небытие? Нет! наконец в свою собственную стихию, в лоно пучины. Приливы несут его, небесные ветры окрыляют его путь; наконец он приносит пользу».
«Утешьтесь, братья, в своей боли. Тот, кто допускает ее, хорошо знает, как тяжело ее нести. Когда вы пригвождены к своему кресту, прославленная плоть Богочеловека помнит свою собственную агонию. И страдайте не только доверчиво и со смирением, но страдайте с мужеством. Если вы съеживаетесь и закрываете глаза, вы спрятали призрака в своей жизни. Когда к вам приходит печаль, посмотрите ей в лицо; и со временем маска упадет, и вы увидите лицо ангела».
Мы привели лишь краткий очерк. Слова сухи, но проповедь была полна жизни.
Когда Карл и его жена шли домой, Эдит долгое время не произносила ни слова. Всякий раз, когда муж смотрел на нее, она смотрела прямо перед собой и казалась погруженной в мысли.
— Ну, Эдит, — сказал он наконец, — что такое?
Она подняла на него глаза, все еще такие по-детски наивные.
— Я удивлялась, Карл, — сказала она, — как я могла когда-либо осмелиться называть его Диком!
И так мы оставляем нашу Эдит, какой мы ее нашли, в недоумении.
ФРАГМЕНТЫ РАННИХ АНГЛИЙСКИХ ПОЭМ О ПРЕСВЯТОЙ ДЕВЕ.
Для католиков... радость и утешение — оглядываться на прошлые века и помнить, что были дни, когда наши поэты пили из более чистого источника, чем Кастальский; и считали своей гордостью воспевать в своих стихах не Диану и не Прозерпину, а Непорочную Царицу Небесную. О преданности Чосера этой теме я уже говорил, но и другие поэты до него находили удовольствие в посвящении своих стихов Той, которая, вдохновляя самые изысканные замыслы карандаша художника, также претендовала на не самые прекрасные произведения пера поэта. Так, один воспевает ее как «Даму Жизнь» и описывает, как
“As she came by the bankes, the boughs eche one,
Lowked to the Ladye, and layd forth their branches,
Blossoms and burgens (new shoots) breathed ful swete,
Flowres bloomed in the path where forth she stepped,
And the gras that was dry greened belive.”
Другие, согласно своей причудливой манере, смешивали английские и латинские рифмы в стиле, который, сколь бы варварским он ни был, безусловно, не лишен гармонии. Одно маленькое стихотворение, приписываемое автору времен правления Генриха III, начинается так:
“Of all that is so fayr and bright,
Velut maris stella;
Brighter than the day is light,
Parens et puella.
I crie to The, Thou se to me,
Levedy, preye the Sone for me,
Tam pia,
That Ich mote come to The,
Maria.”
—Christian Schools and Scholars.
ЛЕГЕНДЫ ОБ ОЙСИНЕ, БАРДЕ ЭРИНА. АВТОР: ОБРИ ДЕ ВЕР.
VI. ДОБРАЯ ИСПОВЕДЬ ОЙСИНА.
Not seldom, crossed by bodings sad,
In words though kind yet hard
Spake Patrick to his guest, Oisin;
For Patrick loved the Bard
In whose broad bosom, swathed with beard
Like cliffs with ivy trailed,
A Christian strove with a pagan soul,
And neither quite prevailed.
Silent as shades the shadowing monks
O’er cloistral courts might glide;
But the War-Bard strode through the church itself
Like hunter on mountain-side.
Yea, sometimes, while his beads he told,
Fierce thoughts, a rebel breed,
Burst up from the graves of his warriors dead,
And he stormed at priest and Creed.
His end drew nigh. ’Twas after years
Had proved stern warnings vain,
When dying he lay on his wolf-skin bed,
And murmured a warlike strain.
The Saint drew near: he gazed; then spake,
“A fair child died one day:
Four weeks had passed; yet, changeless still,
Like a child asleep he lay.
“They could not hide him in the ground
Though hand and heart were chill,
For round his lips the smile avouched
The soul was in him still.
“Then lo! a man of God came by
And stood beside the bier,
And spake, ‘A pagan house is this;
And yet a saint lies here!
“‘God shaped this child his praise to sing
To a blind and pagan race;
And till that song is sung, in heaven
He may not see God’s face.’
“Then thrice around that child he moved
With circling censer-cloud,
And touched with censer fire his tongue,
And the dead child sang aloud.
“Oisin! like larks beside thy Lee,
So loud he sang his hymn:
And straight baptized he was, and died;
And, dead, his face grew dim.
“So then, since Christ had caught to heaven
The fair soul washed from sin,
A little grave they dug, and laid
The little saint therein.
“And ever as fell the night, that grave
Shone like the Shepherds’ star,
With happy beam that homeward drew
The wanderer from afar.
“Oisin! thy Land is as that child!
Thou call’st her dead—thy Land;
For cold is Fionn, thy sire; and he,
He was her strong right hand!
“And cold is Oscar now, thy son:
Her mighty heart was he—
Oisin! let dead at last be dead;
Let living, living be!
“Her great old Past is gone at last:
Her heavenlier Future waits,
Yet entrance never can she find
Till Faith unbars the gates.
“Prince of thy country’s songful choir!
Thou wert her golden Tongue!
Sing thou her New Song—‘I believe!’
Give thou to God her Song!
Then suddenly that old man stood,
And made his arms a cross:
Within his heart a light that changed
The earth to dust and dross:
And, pierced by beams from those two hands
Of Jesus crucified,
His Erin of two thousand years
Held forth her hands, and died:
For all her sceptres by a Reed
That hour were overborne;
And all her crowns went down, that hour,
Before the Crown of Thorn.
As shines the sun through snowy haze
Oisin’s white head forth shone:
“In God the Father I believe,”
He sang, “and Mary’s Son:”
And, onward as the swan-chaunt swept
Adown the Creed’s broad flood,
In radiance waxed his face, as though
He saw the face of God.
Then Patrick, with his wondering monks,
Knelt down, and said, “Amen,”
While slowly dropped a sun that ne’er
Saw that white head again.
The rite complete, the old man sank,
And turned him on his side:
Next morning, as the Lauds began,
“My Son,” he said, and died.
САЛОН В ПАРИЖЕ ПЕРЕД ВОЙНОЙ.
ЧАСТЬ III. НА БУЛЬВАРАХ.
Лето пришло и почти закончилось. Париж опустел. По мере приближения осени, поднимающей свой огненный перст над городом, фланеры исчезли. Все, кто мог бежать, бежали. Фобур давно бежал в свои замки. Шоссе д’Антен и Елисейские поля бежали на воды или на морские купания, а бульвары с их сверкающими магазинами, кафе и театрами были оставлены на милость туриста. Возможно, турист возразил бы, что он был оставлен на милость бульваров. И, возможно, он был бы прав. Сирены с шиньонами, обитавшие в стеклянных витринах, окруженные миллионами стеклянных флаконов, расставленных в ритмичном цветовом порядке от потолка до пола, чтобы сирены выглядели как можно больше похожими на центральную точку сложного калейдоскопа, улыбались сквозь свою хрустальную оболочку безрассудному существу, которое стояло снаружи, чтобы поглазеть и подивиться. Дверь была открыта. Он мог не услышать «Entrez, monsieur!», но не услышать ее улыбку было невозможно; она влекла его непреодолимо.
— Не хотел бы месье попробовать нашу последнюю новинку, «cerise à la Victor Noir»? Не хотел бы он очень взять какой-нибудь маленький сувенир домой для мадам?
Конечно, месье хотел бы. Слабый смертный! Он расстегивает пальто, и тут же пчелы, которые в остальное время года вдоволь пили из местных кошельков, садятся на кошелек туриста и высасывают его, если не досуха, то почти досуха, насколько могут.
Напряженный «мертвый сезон», когда залежалые конфеты и выцветшие наряды выставляются напоказ, крестятся новыми именами и продаются варварам по ту сторону Ла-Манша. Парижу этого больше не нужно, но Лондр, тот город, который англичане в своем невежестве французского языка называют Лондон — Лондр найдет это очаровательным!
Весело, суетливо пчелы выполняли свою задачу. Длинные белые линии казарм Османа сверкали без тени под яростным вертикальным солнцем; позолоченные перила и балконы вспыхивали в пряничном великолепии; купол Инвалидов поднимался на фоне безоблачной синевы и пылал, как горящая гора; красный зной лился с зенита на мили асфальта, который петляет по городу, и палил его, пока он не размягчался и не подавался под ногой, как каучук. Даже величественные каштаны Тюильри, так тщательно обихаживаемые, так обильно поливаемые, были выжжены до коричневого и красного цвета и сбрасывали листья от изнеможения; ни следа зелени нигде не было видно. Фонтаны били, но даже у них был усталый, изношенный вид, и вода, казалось, продолжала лениво плескаться просто по привычке; флаг все еще развевался над дворцом, серый старый дворец мигал своими мириадами стеклянных глаз в знойный полдень; широкие аллеи были пусты, никакие маленькие ножки не топали по гравию, никакой веселый детский смех не звенел в тени, чтобы спугнуть ласточек с их прохладной сиесты; вся сцена, недавно такая оживленная и яркая, имела усталый вид «дня после бала», который был преждевременным в первые дни июля.
Пчелы бульвара громко жужжали и суетились с пользой. Но послушайте! Что это за шум? Не грохот пушек и не «грохот колес по мостовой», а звук, который нарушает оживленный гул и заставляет улей приостановить работу и притихнуть, чтобы прислушаться. Он доносится из Законодательного корпуса, сначала слабый нарастающий звук, затем гул, словно от волн, поднимающихся и хлещущих в ожидании бури. Он становится громче и ближе. Он пересекает теплые воды Сены, лежащей низко между своими берегами; он достигает бульваров. Сначала крики неразличимы, поток человеческих голосов, катящийся, вздымающийся и несущийся, как рев водопада, заглушающий всякий смысл в своем бессмысленном неистовстве. Он движется дальше, набирая силу в своем марше, пробуждая эхо тротуара и заставляя хрустящие листья дрожать, падать и лететь вдоль пыльной мостовой перед вопящей толпой, как соломинки перед кузнечными мехами.
— Что это? Это революция? — закричала Берта, когда лошади, прижав уши, начали проявлять беспокойство, и заставили лакея слезть и придержать их.
— Не знаю, мадам, — сказал слуга, глядя вверх по улице де ла Пэ на поток, который лился по бульварам под звуки барабанов, труб и всякого рода парижской возбужденности в форме шума. — Скорее всего, это патриотическая демонстрация; лошадям она, кажется, не нравится, а то мы могли бы подъехать поближе и посмотреть.
Но любопытство Берты не было сильнее определенного недоверия к суверенному народу. Шум мог означать не что иное, как патриотическую демонстрацию, но в Париже патриотизм имеет много настроений и фаз, и бесчисленное множество способов выражения, и его позы, если всегда эффектные с драматической точки зрения, не всегда приятны при близком рассмотрении, и, каков бы ни был характер этой конкретной демонстрации, Берта предпочитала любоваться ею с почтительного расстояния.
— Поворачивай назад и поезжай домой через Елисейские поля, — сказала она.
Но прилив поднялся слишком быстро. Улица Риволи была затоплена. Она подхватила бред бульваров и посылала их эхо с неистовым ликованием. Кэбы и омнибусы были охвачены внезапным безумием, частные кареты подхватили его, пешеходы, гамены, буржуа и месье путешественники, несущиеся на крышах омнибусов, все en masse подхватили его и закричали как один человек: «Vive la France! vive la guerre! A Berlin! à Berlin!» Дамы и господа, полулежащие в мягких каретах, внезапно пришли в возбуждение, замахали шляпами и платками и закричали: «Vive la guerre! A Berlin!» Лошади ржали, собаки лаяли, и сами мостовые дрожали от народного страсти. Весь Париж кричал и визжал, пока город, как огромная колокольня, не зазвенел громовыми залпами: «Vive la guerre! A Berlin! à Berlin!»
Лошади Берты, снова напуганные шумом, который был теперь совсем рядом, сыграли свою роль в общем шуме, вставая на дыбы и гарцуя, вызывая крики ужаса у соседних женщин и детей, в то время как кучер размахивал кнутом, а лакей крутил шляпу в воздухе и кричал изо всех сил: «A Berlin! à Berlin!» Группа гаменов схватила савояра, который наигрывал «Non ti scordar di me» к восторгу консьержа в ближайшем подъезде, и, вытащив его вперед, приказала ему немедленно заиграть «Марсельезу». К счастью для его конечностей, деспотичный приказ был в пределах возможностей инструмента савояра. Он повернул ручку и начал энергично выводить республиканский гимн. Каждый мужчина, женщина и ребенок в пределах слышимости подхватили припев «Marchons! marchons!», пока пульсирующий воздух не задрожал и не затрепетал от страстных голосов толпы.