Различные авторы

«Atlantic Monthly, май 1863 г.»

Страница 3 из 9 · 54 217 зн. · 63 мин. чтения

— Ты не доверяешь им? — воскликнул я. — Тем, чьи души были испытаны в печи, у кого характер тонкой стали, гибкой как золото, но неразрушимой как адамант, — герои и святые, они стоят так низко в твоем расположении? Пойдем же, пойдем со мной сейчас, — ибо колокола пробили час, и тени одевают землю, — пойдем на их конклав, где обнаружение — смерть, и суди, бездельники ли они, болтуны, или люди, которые несут свои жизни в своих руках!

Дурак! Дурак! Дурак! Каждый звук в воздухе кричит это слово мне: пчела, которая летит через башню, гудит его в моем ухе; гулкий тревожный колокол звонит его; мое сердце, мое слабеющее сердце, бьет его, пока я говорю. Я принес бы змею в священное гнездо ибиса, и с тех пор надежда была пуста, как яичная скорлупа!

Она выбежала из комнаты, но, остановившись в дверях, воскликнула —

— Помни, если ты возьмешь меня туда, что я не римский патриот, — я! Я, которая из Дома Австрии, того Дома, который носит корону Цезарей, тех Цезарей, которые владели самой императорской скипетром, которые волочили саму императорскую пурпурную мантию древнего Рима! Я терплю это дело, потому что оно твое. Я умоляю тебя быть верным ему; потому что я презирала бы тебя, если бы ради любой женщины ты отклонился от цели, которая ранее была для тебя святее небес!

Я стоял там, наклонившись из высокого окна и глядя вниз на широкие, уединенные поля. Воспоминания теснились во мне, надежды вставали передо мной. Один день, который все еще живет в моем сердце, Ансельмо, вспыхнул заново, день, навсегда увенчанный в памяти. Прекрасно взошло солнце в тот день, и я шел по делам нации через улицы далекого города — седого и античного места, которое укрывало меня безопасно, столь слабой охраной считалось оно нужным нашими угнетателями! Этому почтенному архилицемеру было угодно в этот час совершить свою прогулку. Последние события придали людям мужество. Это был рыночный день, крестьяне из деревни загромождали древние улицы, граждане были все на улице. Немало было проклятий, пробормотанных над колонной французской пехоты, которая извивалась, возвращаясь в Рим после какого-то движения подчинения, не низкими были проклятия, осыпавшие офицера, который сопровождал дам на их прогулке. Когда я шел, я обдумывал, что это был бы за день для бунта, и какой смертельный вред бунт нанес бы нашему делу. Италия, говорили мы, как дураки, но честные дураки, не должна быть искуплена кровью. Как будто был когда-либо какой-то священный пакт, какой-то новый порядок вещей, который не был бы сначала запечатлен кровью! Поэтому, когда я, один, возможно, из всей толпы, увидел одного человека — человека, в чьей душе, я знал, железо ныло — крадущегося за толпой, за памятниками, и, когда карета Его Превосходительства катилась роскошно, выравнивающего сверкающий ствол, — это было делом одного мгновения схватить наступающих существ, удержать их, встающих на дыбы, — и затем смертельная вспышка, — пока пуля свистела мимо меня, задела мою руку и пронзила сердце лидера. В мгновение ока мертвая лошадь была отрезана, и Его Превосходительство, съежившись на дне кареты, ускакал, унесенный быстрее ветра, без слова. Но народ оценил действие, подхватил его виватами, долгими и громкими, которые звенели вслед за мной, когда я ускользнул, и до наступления ночи эхом отдавались во всех ушах через лиги страны вокруг. Я пошел той ночью в театр. Дом был полон, и, когда мы вошли, прошел ропот, а затем раздались крики — толпа поднялась с приветствиями и браво, выкрикивая мое имя, опьяненная энтузиазмом и ослепленная не дерзким подвигом, а духом, который побудил его. Женщины срывали свои драгоценности, чтобы скрутить их в перевязь для моей раненой руки; мужчины вставали и устраивали мне овацию победителя; оркестр играл старые этрурийские гимны свободы; меня сопровождали домой с более чем римским триумфом факелов и песен, статные мужчины и красивые женщины. Но хамелеоны меняют свой оттенок на солнце, и почему люди должны всегда маршировать под одним цветом? Друг, не шесть месяцев спустя наступил другой день, когда триумф был позором — аплодисменты, проклятия — радостный шум, жгучая тишина. О! — Но я приду к этому вовремя. Теперь позволь мне спешить; часы менее медлительны, чем я, и они приносят с собой мой последний.

Мысль об этом дне — единственном зрелище, оскверняющем память, — была снова встревожена далеким, сладким звуком колокола, какого-то колокола, звонящего сумерки прочь и вечер в широкую Кампанью. Я гадал, что задерживает Ленору. Неужели так долго сбрасывать облачную вуаль, заворачивать в любой длинный плащ ее платье из белого дамаска и весь блеск ее молочных жемчужных пыльников и огненных рубинов? Я думал с ликованием тогда о том, что она так скоро увидит, — о маршруте через затонувшие руины, вниз в колодцы, забытые своими первозданными источниками и скрытые массами мха, извиваясь со слабым светом в наших руках через ужасные пути и авеню катакомб. Сцена стала реальной для меня, когда я размышлял. Один, чего бы я боялся? Эти безмолвные хозяева, расположившиеся лагерем вокруг, только приветствовали бы свое дитя. Но с ней каждый шепот становится предзнаменованием опасности, каждый поток воздуха дает мне свежие трепеты; когда мы проходим случайные отверстия в небо, свод воздуха, блеск звезд, будет казаться злобным лицом; мне кажется, я слышу невозможные шаги позади нас, какая-то кость, которая крошась падает со своей полки, заставляет мое сердце биться высоко, ее дорогая рука дрожит в моей руке, и, полная нового и суеверного трепета, я наполовину боюсь, что это древнее население могил восстанет и окружит нас призрачным строем. Время от времени холодный, одинокий ветер, дующий неизвестно откуда, поднимается и проносится мимо нас, пронзая до мозга костей. Я думаю также об этом подземном пространстве, наполовину забитом мусором, в которое мы должны выйти в конце концов, когда-то зале какого-то старого римского пира. Я вижу тревожные вспышки, брошенные от пылающего факела над нашим собранием. Настороженный и встревоженный, я вижу, как Ленора слушает имена, как будто они вызывали призраков, а не тела людей, которых она считала потерянными в пампасах Парагвая, мертвыми в папских тюрьмах, укрытыми в английских домах или бросающимися далеко на долгих рейсах Тихоокеанских морей. Я вижу себя в конце концов берущим факел из его ниши и возвращающим его, как сотни раз до этого, Пьетро да Валамбо, пока он сверкает на каком-то странном объекте, заглядывающем в увитое лозой отверстие наверху с его дыханием воздуха, змее или зайце, или большом лице и медленных глазах пасущегося буйвола. И пока я думаю, о чудо! эхо в доме, глухой топот в холле, крадущаяся походка в комнате, тяжелая рука на моем плече — я был арестован за государственную измену.

Не думай, что я сдался тогда. Без борьбы я не буду призом ни Папы, ни Короля, ни Кайзера! Я стряхнул хватку приспешников со своего плеча, я сверкнул своим мечом в их глазах; и не до тех пор, пока полумесяц оружия не окружил меня в одном ослепительном блеске, тщетной стала защита, тщетной честь, тщетной храбрость. Какая польза была от моей души мне с тех пор? Я стал лишь падалью. Я пал, и мир пал от меня.

Ощущение, эмоция, проснулись от их обморочного провала только в свете дня, следующего или другого, я не знал, какого. Меня подняли из какого-то транспорта, я увидел синие просторы изгибающейся бухты и великого очищающего священника пламени и знал, что я в городе, охраняемом своим столпом облака днем, огня ночью. У меня была причина знать это, когда, еще не накормленный, не отдохнувший, слабый, испачканный и измазанный кровью и путешествием, нагруженный цепями, я был доставлен в трибунал, где сидел гладкий и хитрый тиран Неаполя.

— Синьор, — сказал мягкий голос со стороны короля, — и, глядя в его направлении, я встретил неаполитанца, — Синьор, я недавно сказал, что в какой-то день я побеспокою вас повторить блестящее предложение, адресованное мне. День настал. Я едва осмеливался мечтать, что это будет так скоро. Послушаем?

Я молчал: не потому, что боялся сказать это; они могли только закончить свою игру.

Затем я увидел, как красиво очерченные губы моего судьи разошлись, чтобы голос мог выскользнуть, и, взяв цукат, он хихикнул, с неизменным оттенком и сладчайшим тоном, три слова: «Примените вопрос».

Почему я должен терпеть это ради прихоти? Кто ищет мучения? Уже они приблизились с хитрыми инструментами. Позволь мне сказать это, и что тогда? Ничего хуже пытки. Позволь мне не сказать это, и, конечно, пытка. О, я был слабее ребенка! Мое тело управляло моим духом с его истощением и болью. И все же было определенное удовлетворение в том, чтобы бросить слова им в лицо. Я отмахнулся своей оставшейся рукой от рабов, которые приближались.

— Вы должны дать уставшему человеку время собрать свои мысли, — сказал я, а затем повернулся к своим преследователям. — Я говорил с вами много раз, синьор, — ответил я неаполитанцу, — и все же из всех наших слов я не могу вспомнить ни одного, кроме этих, которые вы могли бы захотеть услышать с этой аудиторией. Я сказал — что тиран Неаполя ходит в крови по колено!

Неаполитанец улыбнулся. Король встал.

— Хорошо сказано! — пробормотал он своими серебристыми тонами. — Тот, кто знает так много, должен знать больше. Исчерпайте его знания, я молю. Не жалейте своих любезностей; помните, он мой гость. Я оставляю его в ваших руках.

Он зафиксировал меня своим глазом — этим темно-стеклянным глазом, лишенным жизни, любви, радости, как будто он был вещью другого элемента, — затем поклонился и прошел прочь.

— Учтивость Его Величества слишком хорошо известна, чтобы предполагать возможность того, что он докажет, что вы лжец, — сказал неаполитанец.

Поистине, я был потерян в их руках! Рассказать ли вам о благотворительности, которую я нашел там? Не я, друг! Это выжало бы ваше сердце так же сухо от слез, как мое было выжато от стонов. Наконец я был один, казалось, — на мокром каменном полу, пот лился с каждого мускула, каждое волокно дрожало; я был искажен и вывихнут, я только надеялся, что умираю. Но нет, это было слишком хорошо для меня. Ансельмо, как я могу не быть полным насмешек, когда я вспоминаю те часы, те века? Холодная сырость места прокралась в мои кости; я стал опухшим и кишащим интимной болью. Но это было легко, мое тело могло бы ныть, пока пульсации не застыли бы в смертельных спазмах, и все же страдание было ничем по сравнению с тем отвращением и брезгливостью в моей душе. Казалось, что я был один, я сказал. Один, как труп в непогребенной могиле! Я был в склепе. Люди, которые были безгрешны, как вы, висели мертвыми на стене, висели умирающими там. Тьма покрывала все вещи на расстоянии, вздохи подползали из дальних углов, цепи лязгали, или проклятия или молитва произносили себя — бестелесные голоса в ночи. Я не знал, какой невыразимый ужас мог быть еще скрыт. Я слышал капанье воды из черных сводов; я слышал короткие, яростные вздохи и смертельные стоны. О, худшее причинение арсенала Ада — это видеть, как страдает другой! Почему это было позволено, Ансельмо? Пришло ли это в длинном поезде нарушенного закона? Было ли это одним из темных мест Провидения? Или это была действительно подлая компостная куча, чтобы созреть какой-то прекрасный зародыш? Ах, тогда, возможно ли, что Небеса смотрят на нас так в массе?

Но я, спустя некоторое время, лежал в оцепенении, а затем, быть может, уснул, ибо в конце концов открыл глаза и обнаружил яркий белый свет; я лежал на кровати, и хирург осматривал меня. Я был слишком жизнестоек, чтобы долго оставаться сломленным, как только тяжесть была снята. Вскоре я вдохнул свежий воздух; и если не считать того, что мое тело стало уродливым в своем искажении, я был тем же, что и прежде.

Тогда, поистине, началась моя пытка — пытка, по сравнению с которой все прежнее было лишь праздной шуткой. Меня снова привели в комнату суда. Рядом с неаполитанцем сидела женщина, закутанная в тяжелые черные одежды. «Королева?» — подумал я. — «Или рабыня?» Но у меня не было времени для домыслов; мне предложили ответить на те же вопросы, что и прежде, и тогда я понял, зачем меня вернули к жизни. За прошедшие месяцы я не мог знать, спасена ли Италия или погибла, дрогнул ли Неаполь или остался неприступным. Я стоял лишь на своей личной почве права или неправоты. Я отказался разомкнуть губы. Они подкатили низкую кровать, которую я хорошо знал. О, медленное движение гнезда! О, долгий вывих сухожилий и нервов! Стальная кровать с веревками, роликами и рычагами сковала меня и принялась за свою скрипучую работу. Я был силен, чтобы вытерпеть; я сжал зубы и поклялся хранить молчание; ни одна женщина не должна была услышать моего стона. Даже в этом страдании я видел, что та, кто сидела там, дрожа, упала.

Тиран был труслив; он редко наблюдал то, под чем умирали другие; он не замышлял ничего большего в тот момент; многие люди, которые падают в обморок при виде крови, могут терзать душу до последнего вздоха. Теперь он сделал знак, и они остановились. Затем другие подняли женщину и удержали ее рядом с ним, чуть впереди.

«Молчи, — сказал он голосом неузнаваемым, словно заговорил полусытый дикий зверь, — и я пощажу ее! Она в моей власти. Моя, и ты знаешь, что это значит. Моя, — и он наклонился ко мне, — телом и душой. Использовать, погубить, уничтожить, разорвать на куски — как я и сделаю, да поможет мне Бог! — если ты не выполнишь мое условие». И, протянув руку, он отдернул черную вуаль, и мой взгляд упал на лицо Леноры, тонкое и белое, как привычные лица мертвецов, и совершенно бесчувственное в обмороке.

О, этот смертный ужас останавливает мой пульс! Был ли я неправ? Почему не вынес и этого? Если бы она любила меня, она бы выбрала это, выбрала бы скорее. И смерть исправила бы все! — Боже! Почему не схватил я какой-нибудь кинжал, лежавший там? Почему не бросился на нее, не убил ее? Тогда молчание было бы просто обеспечено. Тогда я мог бы улыбнуться в их разочарованные лица, одной острой, глубокой улыбкой, и умереть. Я растворялся в боли, корчился от продолжительных ударов, которые пронзали меня с головы до ног, пронзенный, словно острыми уколами, мое сердце, казалось, ковало молнии, чтобы разбить мой мозг, — но эта агония была мне суждена. Они развязали меня, напоили каким-то стимулирующим кордиалом, дали холодного воздуха, и я немного приподнялся на локте.

«Клянись!» — сказал я хрипло. — «Но ты не держишь клятв. Бог поможет тебе? Никогда! Должен быть Ад, чтобы помочь тебе! Прокляни же себя этим! Пусть в своем гладком белом теле ты познаешь пытку, которую познал я, будь растянут на дыбе, пока каждая кость в твоей коже не сменит места, виси, гния в цепях на стене живой могилы, подружись с тленом и лежи в безжалостной тьме, видя, как все мертвецы, умершие от твоей руки, встают, встают и обвиняют тебя перед Богом! И пусть твой маленький сын узнает о делах, которые ты совершил, проживет жизнь, которую заслуживают эти дела, и умрет смертью, которой умру я, — если ты не сдержишь своего слова!»

«Какого слова?» — спросил он.

«Обещай, если я открою все, и мои откровения будут правдивыми и полными, — обещай, что ты оставишь ее в безопасности и свободе сегодня, нетронутой, невредимой, безвредной, и что так она и останется навсегда. А если нарушишь эту клятву, пусть ни один священник не отпустит тебе грехи, ни одна земля не примет тебя, пусть Бог поразит тебя, проклянет и иссушит тебя с лица земли!»

И, взяв распятие, он принес клятву.

Затем они занялись Ленорой, привели ее в чувство, успокоили, дали ей выпить того же кордиала и снова усадили на ее трон. Ее вуаль была откинута, широкие голубые глаза устремлены на меня в напряженном ожидании, ее лицо и губы все еще были бледнее, чем прежде, черты лица остры, как у смерти, высеченной резцом. Ах, Боже! Должен ли я вынести и это? Должна ли она услышать меня — она, не зная почему, никогда не узнавая почему, — она, в ком этот взгляд мучительной страсти и жалости должен был угаснуть, застыть и исчезнуть в выражении полного презрения?

Они принесли мне какой-то странный напиток, словно я проглотил огонь. Кровь богато заструилась по моим иссохшим венам; я почувствовал, как наполнился иной жизнью. Я встал и покинул это ложе пыток, но вернулся к нему, как к своему покою.

И, лежа там, я предал Италию.

До корней, до ветвей, до побегов и листьев я вырвал все свои воспоминания; я не забыл ни одного имени, не упустил ни одного факта; я был более рьян, чем они; я ничего не изменил, ничего не сократил; прошлое, будущее, то, что было, что должно было быть, план, замысел и высшая цель — я ни разу не дрогнул, я рассказал все!

Я не смотрел на нее, я не сводил глаз с тирана; я хотел бы обладать дурным глазом, — но этот дар был у него, неаполитанца. И все же наконец я услышал тихий стон, донесшийся до меня; я повернулся и увидел ее лицо, каким видел его в последний раз, Ансельмо, — каменно-спокойное, застывшее от негодующей боли в ледяной апатии, и слова, которые она хотела сказать, невнятно прошипели сквозь ее пепельные губы. Затем они принесли мне признание, и, как мог, я подписал его.

«Мадам, — сказал тиран, — ваши знания совпадают с его. Все ли это верно?»

«Сир, это верно», — ответила она, и они увели ее.

«У меня нет власти над вами, — сказал тогда тиран мне. — Вы могли бы идти свободно сейчас, но, будучи драгоценным, как Гомер, вы принадлежите семи городам, синьор! Мои тюрьмы теперь тоже будут полны более редкой дичью. Но поскольку преступление, совершенное вами, подпадает под австрийскую юрисдикцию, я с удовольствием представлю вас моему кузену и передам вас на его милость», — и он удалился.

«Возможно, вы не знаете, — сказал любезный неаполитанец, — что в ночь вашего ареста ваши неистовые удары мечом имели серьезные последствия. Мой друг, маленький венецианец, пал от вашей руки».

[Примечание составителя: Страница отсутствует в исходном тексте.]

сквозь ослепительные кольца света, и я упал вперед в повозку и повис на своих цепях среди копыт топчущих лошадей, которые тащили меня. В тот день я сделал свой последний шаг; я больше никогда не ступал на круглую землю. Но, несмотря на все, я улыбался сквозь стоны; ибо сияющие, твердые копыта, которые совершили свое дело надо мной, совершили его и над человеком, который шел рядом со мной, — насмерть раздавили проклятого неаполитанца.

Это были не неаполитанские хирурги, которые пытались оживить волю в моих парализованных конечностях, а те, кто знал предельные возможности своего искусства. И так я жил — жил, в том числе, благодаря своей неистребимой жизненной силе, благодаря этой искре, которая не гаснет, — и так я попал в Хеллберг. Было бы насмешкой предавать эту бесформенную тушу суду, а затем палачу; возможно, также было замешано ее гордое имя; и поэтому меня никогда не судили, и поэтому я в Хеллберге.

И я больше никогда не ступал на землю. Но о, коснуться ее хоть на мгновение, посидеть где-нибудь на летней почве, притянуть к себе залитые солнцем ветви, вдохнуть свежую траву, когда она тянется к свету! О, коснуться сладкой, доброй земли, теплой земли, безмолвной с невыразимой нежностью и утешением, почувствовать ее под своей рукой, прижаться к ней щекой хоть на мгновение, пока она впитывает боль и усталость своей поглощающей, очищающей силой! О, полежать еще раз там, где растут цветы! Скоро, скоро они будут расти надо мной! Скоро добрая мать укроет меня!

* * * * *

Что произошло во внешнем мире, я не знал, пока вы не пришли. Я воображал, что Ленора вернулась, дышит австрийским воздухом и живет под тем же горизонтом, что окружает меня. Иногда я видел далекий кавалькаду, скользящую по долине, как когда-то мы мчались по Кампанье, когда она управляла своим конем так, как другая женщина управляет иглой, и сладкий ветер раздувал персиковый румянец на ее щеках и вытягивал расплетенные золотые косы в затяжной ласке. Она могла бы прийти ко мне, если бы захотела, тогда: этот старый вождь, который правит этим местом, был другом ее отца и ее самой. — Но посмотри, я вижу! Кто это идет сейчас, огибает фланг донжона? Наклонись над амбразурой и узнай! Ах, человек, неужели мои глаза так стары, мои воспоминания так предательски, что я не отличаю день от ночи? Они проехали мимо — или они вошли, как ты думаешь? Или, может быть, там будет пир в залах внизу, и она придет присоединиться к веселому празднику; она будет пить за здоровье красным вином, будет слушать лестные ухаживания с довольными глазами, будет издавать легкий смех губами, которые когда-то пылали от моих поцелуев, и забудет, что та же крыша, которая укрывает гуляк, укрывает также ее любовника, умирающего в стонах! Беззаботна — Так лучше! Так лучше! Какой кавалер шептал ей на ухо, когда она проходила? Годы ли стерли ее красоту? Ах, Боже! Этот ветер, который сводит меня с ума сейчас, мгновение назад касался ее!

Ансельмо, я войду. Этот небесный свод с его безупречной синевой, эта широкая земля, которая смеется в праздничном лете, эти ветры, которые поднимают мои волосы и приходят, тяжелые от ароматов, — они не подходят мне, я пародирую прекрасный лик творения. О невидимые дуновения, что мягко играют вокруг башен замка, почему вы не увлечете мою душу прочь и не унесете ее, и не потеряете в безупречном куполе неба?

Нет, почему, больше чем Аякс, я должен умереть во тьме? Никогда больше я не войду в камеру, никогда больше! Широкая вселенная примет мое дыхание. Опусти спинку моего кресла, убери подушки, заверни меня в мой плащ, Ансельмо. Вот! Я буду лежать, и ждать, и смотреть вверх. Дай мне духовный совет, мой друг, утешь меня. Ты не слишком устал от этой долгой повести? Скажи мне, что мне нужны были все слезы, которые я пролил, чтобы утолить огненное неповиновение, независимость небес и смятение земли в моем существе. Если бы ты мог сказать мне, что она не была лжива, что она никогда не притворялась в своей страсти, чтобы заманить, что, австрийкой, какой бы она ни была — Ах, но у меня были доказательства! У меня были доказательства! Его слова, которые съели мою жизнь, как гангрена и ржавчина. — Говори медленнее, Ансельмо, медленнее. Может ли быть, что я согрешил больше всего, когда поставил его слова выше ее слов, — его черную проклятую ложь? — Матерь Божья! Ты знаешь, что говоришь?

Скажи мне тогда, что я дурак, — что не из-за иной потери, кроме потери веры, пало на меня проклятие! Скажи мне тогда, что эти темные пути выводят меня на высоту! Нужна была тень и блуждание. Он помазал мои глаза глиной под своими ногами — я был слеп, но теперь я вижу Бога!

Повтори, Ансельмо, повтори, что она была верна, хотя это знание испепелит меня самопожирающими муками. Но, верна или лжива, одно она обещала мне: хотя другие сферы, хотя другие жизни встали между нами, она будет со мной в мой смертный час. Скоро прозвонит колокол, возвещающий этот час, и прозвонит по мне!

* * * * *

Что это, Ансельмо, — это лицо, которое висит между мной и небесами, — этот полный жалости, скорбный лик? — Ave Maria! — Никогда! Никогда! Все еще земные, эти тающие губы, эти фиалковые глаза, этот чело из снега, эта благоуханная грудь, на которой покоится моя голова! Мираж слабеющей фантазии, — прочь, прекрасное создание, прочь! Не мучай меня такой отчаянной ложью! Не обманывай меня перед смертью! Позволь мне хотя бы смотреть на чистое небо, пока я опускаюсь все ниже и ниже к своему вечному покою!

* * * * *

Все еще здесь? Все еще здесь? Все еще склоняешься надо мной, улыбаясь и плача, милое апрельское лицо? О, неужели это действительно твои губы лежали на моих тогда, что запечатлели их печатью жизни, что разбудили меня? Действительно ли это твои пальцы, что сжимали мои безжизненные виски? Эти руки, что обвиты вокруг меня, твои? Твое сердце бьется для меня, твои слезы текут, твое совершенное женское естество не отпрянуло в ужасе? Ленора! Ленора! Это ты?

* * * * *

Нет, нет, милая, не задавай мне вопросов; я обидел тебя; он расскажет тебе как. Но лучше бы тебе никогда этого не слышать. Грех перед тобой был больше всякого предательства. Прости, прости! Я ухожу, — при встрече оставлю тебя; но будь рада за меня, — сплю ли я или бодрствую, знай, что великое проклятие пало с меня. Укутай мою память в свою любовь. Поцелуй меня снова, дитя! Покачай меня немного; наклонись ниже и напевай те старые горные песни, которые ты когда-то пела, когда солнце пропитывало луг, а твои волосы были увенчаны синими утренними цветами.

Ах, твоя песня тонет в слезах! И все же ты не хочешь, чтобы я жил, Ленора? О любовь, я ничего не могу сделать, кроме как умереть!

Солнечный свет угасает на холмах, воздух колеблется и мерцает, и день тускнеет. Твое лицо туманнее, чем видение ангелов. В моих ушах слабые, странные голоса, быстрые шорохи, далекие гармоники; — неужели чувства стали настолько притупленными, что я слышу кровь в своих слабеющих пульсах? Ленора, любовь, ниже. Твои губы к моим, и вдохни мою жизнь прочь. Дважды я бы умер, чтобы спасти тебя!

— Ансельмо! Человек! Где ты? Вернись, прежде чем я упаду, — сила вспыхивает, как угасающее пламя. Никогда не говори ей, почему я предал Италию!

— Ближе, дорогая любовь, ближе! Какие старые шепоты я слышу?

«Ночь простерта для тебя, Небеса широки, И тайна темной земли»

Так, — в твоих объятиях, — от тебя к Богу! О любовь, навсегда — поцелуй — прости! — Подними меня, чтобы я предстал перед вечностью и Христом!

ПОСЛЕ «ОТБОЯ».

Топ! Топ! Топ! Топ! Когда я лежал, укрывшись одеялом, У тусклого огня, в лунную ночь, Когда закончился стыковой бой.

Размеренный стук шагов часового, Со звоном звенящих ножен! Топ! Топ! в моем луговом лагере У источника Шенандоа.

Лунный свет, кажется, проливает холодные лучи На ряд бледных надгробий: Дай дыхание горну, и этот образ Смерти Улетит от звуков побудки.

У каждой палатки копыто коня Заставляет звенеть морозный склон: Дай дыхание горну, и дух Смерти Вскочит к подпруге каждой лошади.

Топ! Топ! Топ! Топ! Часовой перед моей палаткой Охраняет во мраке своего вождя, которому Сегодня ночью предоставлен ее кров.

Меня там нет. На голом склоне холма Я думаю о призраке внутри; О храбрецах, погибших рядом с моей рукой, державшей меч, Сегодня, посреди ужасного шума

Выстрелов, снарядов и криков пехоты, Когда мы атаковали с обнаженными саблями. Своему сердцу я сказал: «Кто будет мертв В моей палатке на другом рассвете?»

Я думал о цветущем миндальном дереве, Самом величественном дереве, которое я знаю; О золотой чаше; о разлученной душе; И о лампе, которая горит слабо.

О, мысли, что убивают! Я думал о холме В далекой цепи Юра; О двоих, о троих, за широким соленым морем, Чьи сердца разбились бы от боли;

О моей гордости и радости — моем старшем сыне; О моем любимце, втором по годам; О Вилли, чье лицо с его чистой, мягкой грацией Растапливает память в слезы;

Об их матери, моей невесте, у озера в Альпах, И ангеле, спящем в ее руках; Любовь, Красота и Истина, которые она принесла в мою юность, В тот сладкий апрельский день ее очарования.

«СТОЙ! Кто идет?» Холодный полуночный воздух И окрик пробирают меня насквозь. Призрак страха шепчет мне прямо в ухо: «Любовь, не грозит ли тебе опасность?»

Хриплый ответ: «СМЕНА», заставляет тень горя Умереть вместе с шагом по дерну. Поцелуй тает в воздухе, в то время как слеза и молитва Вверяют мою возлюбленную Богу.

Топ! Топ! Топ! Топ! С торжественным маятниковым качанием! Хотя я сплю всю ночь, огонь горит ярко, И ножны моих часовых звенят.

* * * * *

«По коням!» звучит. Наши пульсы бьются. «В седло!» И я касаюсь пяткой Бока Черного Серого, и скачу вниз по рядам, С сердцем, как моя сабля, из стали.

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ КОЛЕСО, ЕГО СПИЦЫ И ОБОДЬЯ.

[Иллюстрация]

Отправной точкой этой статьи было желание привлечь внимание к некоторым замечательным АМЕРИКАНСКИМ ИЗОБРЕТЕНИЯМ, особенно к одному классу механических приспособлений, которые в настоящее время приобретают огромное значение и интересуют множество людей. Конечности наших друзей и соотечественников — это часть печального урожая, который война пожинает с помощью сенокосилки Дальгрена и патентованных жаток из Спрингфилда и Хартфорда. Удивительные приспособления американского изобретателя, ценившиеся в обычное время, превратились в великое национальное благо, поскольку необходимость в них стала так широко ощущаться. В то время как оружие, вышедшее из арсеналов мистера Кольта, несло смерть друзьям и врагам, благотворные и остроумные изобретения МИСТЕРА ПАЛМЕРА исправляли потери, нанесенные орудиями войны.

Изучение искусственных конечностей, которые обязаны своим совершенством его мастерству и долгому труду, увело нас немного дальше первоначальной цели и находит свое естественное вступление в некоторых замечаниях о естественных конечностях и их движениях. Случай направил наше внимание, пока мы занимались этой темой, на усилия другого изобретательного американца сделать использование наших нижних конечностей более легким, придавая их искусственным покрытиям форму, более соответствующую их истинному виду, чем это делает эмпирический сапожник, и поэтому доктор Плумер должен смириться с тем, что упоминание о его похвальных усилиях будет соседствовать на тех же страницах с поразительными достижениями его более честолюбивого соотечественника.

Мы не сказали бы всей правды, если бы не признались, что долгое время выжидали случая сказать что-то о механизме ходьбы, потому что думали, что можем добавить что-то к тому, что известно о нем из нового источника, доступного только в последние несколько лет и, насколько нам известно, никогда не использовавшегося для его разъяснения, а именно — мгновенной фотографии.

* * * * *

Два достижения, общие для всего человечества, — это ходьба и разговор. Как бы просты они ни казались, они все же приобретаются огромным трудом и очень редко понимаются сколько-нибудь ясно теми, кто практикует их с совершенной легкостью и бессознательным мастерством.

Разговор кажется самым трудным для понимания. И все же он был ясно объяснен и успешно имитирован искусственными приспособлениями. Мы знаем, что влажные перепончатые края узкой щели (голосовой щели) вибрируют, как вибрирует трость кларнета, и таким образом производят человеческое блеяние. Мы сужаем, расширяем, сдерживаем или останавливаем поток этого звука губами, языком, зубами и таким образом артикулируем, или разбиваем на суставы, ровный поток звука. Звук варьируется в зависимости от степени и вида прерывания, как «лепет» ручья в зависимости от формы и размера его препятствий — гальки, камней или плотин. Шептать — значит артикулировать без блеяния, или вокализации; ворковать, как делают младенцы, — значит блеять или вокализовать без артикуляции. Легко сделать машины, которые блеют не хуже людей. Кусочек резиновой трубки, привязанный вокруг куска стеклянной трубки, — одно из самых простых приспособлений для произнесения звуков. Сделать машину, которая артикулирует, не так просто; но мы помним деревянных детей Мельцеля, которые говорили «па-па» и «ма-ма»; и, полагаем, с тех пор были сконструированы более сложные и успешные говорящие машины.

Но никто не смог сделать фигуру, которая может ходить. Из всех автоматов, имитирующих движение людей или животных, нет ни одного, в котором ноги были бы истинными источниками движения. Так говорили Веберы[A] более двадцати лет назад, и это так же верно сейчас, как и тогда. Эти авторы, после глубокого экспериментального и математического исследования механизма передвижения животных, признают тот факт, что наши знания еще недостаточно продвинулись, чтобы надеяться на успех в создании настоящих шагающих машин. Но они полагают, что может наступить время, когда будут построены колоссальные фигуры, чьи гигантские шаги не будут остановлены препятствиями, непреодолимыми для колесного транспорта.

[Сноска A: Traité de la Méchanique des Organes de la Locomotion, переведено с немецкого в Encyclopédie Anatomique. Париж, 1843.]

Мы хотим дать нашим читателям как можно более ясное представление об этом удивительном искусстве сбалансированного вертикального передвижения, которое они практиковали, как господин Журден говорил прозой, столько лет, не зная, каким чудесным достижением они овладели. Нам придется начать с нескольких простых анатомических данных.

Стопа изогнута как продольно, так и поперечно, чтобы придать ей эластичность и таким образом смягчить внезапный удар, когда на нее переносится вес тела. Голеностопный сустав — это свободный шарнир, и большие мышцы икры могут выпрямить стопу настолько, что опытные танцоры ходят на кончиках пальцев. Колено — это еще один шарнирный сустав, который позволяет ноге свободно сгибаться, но не позволяет ей выходить за пределы прямой линии в другом направлении. Его дальнейшее движение вперед сдерживается двумя очень мощными связками внутри сустава, которые пересекаются, как буква X, и поэтому называются крестообразными связками. Верхние концы бедренных костей почти шарообразны и входят в глубокие чашеобразные полости тазовых костей. Они прикреплены к последним так свободно, что если бы их удерживали только связки, они были бы наполовину вывихнуты из своих гнезд во многих положениях нижних конечностей. Но здесь вступает в действие простое и восхитительное приспособление. Гладкая, округлая головка бедренной кости, увлажненная слизистой жидкостью, так идеально входит в гладкую, округлую полость, которая ее принимает, что прочно удерживается за счет всасывания, или атмосферного давления. Требуется сильный рывок, чтобы вытащить ее после того, как все связки перерезаны, и тогда она выходит с чмоканьем, как тугая пробка из бутылки. Удерживаясь таким образом за счет плотного прилегания двух отполированных поверхностей, нижняя конечность свободно качается вперед и назад, как маятник, если дать ей возможность, что видно, если встать на стул на одной ноге и вывести висящую из вертикальной линии. Сила, с которой она качается, зависит от ее веса, и он гораздо больше, чем мы могли бы сначала предположить; ибо наши конечности не только несут себя, но и наши тела, с ощущением легкости, а не веса, когда мы в хорошей форме. Случай иногда заставляет нас осознать, насколько тяжелы наши конечности. Офицер, чья рука была раздроблена пулей в одной из наших недавних битв, сказал нам, что мертвый вес беспомощной конечности, казалось, тянул его к земле; он едва мог нести ее; она «весила тонну», по его ощущениям, как он сказал.

При обычной ходьбе нижняя конечность человека качается, по сути, под действием собственного веса, требуя лишь небольшого мышечного усилия для помощи. Столь тяжелое тело легко преодолевает все препятствия от одежды, даже у пола, наименее благоприятствуемого в своем костюме. Но если ноги человека — это маятники, то ноги невысокого человека будут качаться быстрее, чем ноги высокого, и он будет делать больше шагов в минуту, при прочих равных условиях. Таким образом, существует естественный ритм ходьбы человека, зависящий от длины его ног, которые бьются более или менее быстро, в зависимости от того, длиннее они или короче, как метрономы, настроенные по-разному, или маятники разных часов. Коммодор Натт по сравнению с господином Биэном в этом отношении подобен маленьким, быстро тикающим каминным часам по сравнению со старинными, торжественно тикающими напольными часами.

Математические формулы, в которых господа Веберы воплощают свои результаты, вряд ли были бы поучительны для большинства наших читателей. Рисунки их Атласа послужили бы нашей цели лучше, если бы у нас не было средств приблизиться к истине ближе, чем это позволили их тщательные исследования. Мы отобрали ряд мгновенных стереоскопических видов улиц и общественных мест Парижа и Нью-Йорка, каждый из которых показывает многочисленные шагающие фигуры, среди которых некоторые могут быть найдены на каждой стадии сложного акта, который мы изучаем. Мистер Дарли был так любезен, что отложил свои более важные задачи, чтобы перенести некоторые из них на наши страницы, так что читатель может быть уверен, что он смотрит на точную копию реальных человеческих особей в процессе ходьбы.

[Иллюстрация: Рис. 1.]

Первый субъект запечатлен с ногами, вытянутыми в шаге, поразительная длина которого привлекает наше внимание. Подошва правой ноги почти вертикальна. Под действием мышц икры она скатилась с земли, как часть шины колеса, пятка поднялась первой, и таким образом тело, уже продвигающееся со всей своей приобретенной скоростью и наклоненное вперед, было подтолкнуто и, так сказать, опрокинуто, чтобы упасть на другую ногу, теперь готовую принять его вес.

[Иллюстрация: Рис. 2.]

На второй фигуре правая нога сгибается в колене, чтобы поднять стопу с земли, дабы она могла качнуться вперед.

[Иллюстрация: Рис. 3.]

Следующая стадия движения показана на левой ноге фигуры 3. Эта нога видна подвешенной в воздухе, немного дальше середины дуги, через которую она качается, и прежде чем она выпрямилась, что она вскоре сделает, как показано на следующем рисунке.

[Иллюстрация: Рис. 4.]

Стопа теперь качнулась вперед и, стремясь качнуться назад, конечность выпрямилась, а тело наклонилось вперед, пятка ударяется о землю. Угол, который подошва стопы образует с землей, увеличивается с длиной шага; и так как последний удивил нас, так и размер этого угла поражает нас на многих фигурах, в том числе и на этой.

Пятка ударяется о землю с большой силой, как показывает нам износ наших ботинок и туфель в этой части. Но выступающая пятка человеческой стопы — это плечо рычага, имеющее голеностопный сустав в качестве точки опоры, и, ударяясь о землю, она опускает подошву стопы плашмя на нее, как показано на рисунке 1. В то же время вес конечности и тела переносится на стопу совместным действием мышечного усилия и приобретенной скорости, и другая стопа теперь готова подняться с земли и повторить процесс, который мы проследили у ее пары.

Ни один художник не осмелился бы нарисовать шагающую фигуру в позах, подобных некоторым из этих. Качающаяся конечность настолько укорочена, что носок никогда ни при каких обстоятельствах не задевает землю, если она достаточно ровная. В случаях частичного паралича задевание носком при ходьбе пациента является одним из характерных признаков несовершенного мышечного действия.

Ходьба, таким образом, — это постоянное падение с постоянным самовосстановлением. Это сложнейшая, насильственная и опасная операция, от которой мы избавляемся от крайней опасности только благодаря постоянной практике с самого раннего возраста. Мы обнаруживаем, насколько она сложна, когда пытаемся проанализировать ее, и видим, что никогда не понимали ее до конца до появления мгновенной фотографии. Мы узнаем, насколько она насильственна, когда идем на столб или дверь в темноте. Мы обнаруживаем, насколько она опасна, когда поскальзываемся или спотыкаемся и падаем, возможно, ломая или вывихивая конечности, или не замечаем последнюю ступеньку лестницы и обнаруживаем, с какой стремительной силой мы бросали себя вперед.

Два любопытных факта легко доказать. Во-первых, человек ниже ростом, когда он идет, чем когда он находится в покое. Мы нашли очень простой способ показать это, поместив стержень или ярдовую линейку горизонтально так, чтобы она с силой касалась макушки головы, когда мы стоим под ней. При быстрой ходьбе под ней, даже если глаза закрыты, чтобы избежать непроизвольного наклона, макушка головы даже не заденет стержень. Другой факт заключается в том, что одна сторона человека всегда стремится идти быстрее другой, так что никто не может долго идти по прямой линии, если у него завязаны глаза.

Несколько своеобразная иллюстрация в начале нашей статьи развивает идею, которая лишь частично упоминалась другими. Человек — это колесо с двумя спицами, его ногами, и двумя фрагментами шины, его ступнями. Он катится последовательно на каждом из этих фрагментов от пятки до носка. Если бы у него было достаточно спиц, он бы крутился и крутился, как мальчики, когда они «делают колесо» своими четырьмя конечностями в качестве спиц. Но имея только две доступные для обычной локомоции, каждая из них должна быть поднята, как только она была использована, и перенесена вперед, чтобы быть использованной снова, и так попеременно с парой. Особенность ходьбы на двух ногах заключается в том, что центр тяжести смещается с одной ноги на другую, и та, которая не используется, может укоротиться, чтобы качнуться вперед, проходя мимо той, которая поддерживает тело.

Это как раз то, чего не может сделать ни один автомат. Многие из наших читателей, однако, видели молодую леди в витринах магазинов или развлекали ее в своих детских, которая претендует на то, чтобы быть этим доселе невозможным шагающим автоматом, и которая называет себя гомеровским эпитетом Autoperipatetikos. Ноги этой молодой леди в золотых ботинках напоминают нам мисс Килмансегг, в то время как их размер уверяет нас, что она никоим образом не связана с Золушкой. Будучи заведенной, как если бы она была механизмом, и помещенной на ровную поверхность, она начинает ковылять, делая очень короткие шаги, как ребенок, держась очень жестко и прямо, с небольшим приподниманием на каждом шаге, и все это с мощным внутренним жужжанием и гудением механизмов, которые составляют ее мышечную систему.

Вскрытие одной из ее семьи, которая попала в наши руки, раскрывает секретные пружины ее действия. Желая пощадить ее как представителя беззащитного пола, нам больно говорить, что, как бы ни был искусен ее поддельный шаг, она — самозванка. Хуже того — при всем нашем почтении к ее медным кринолинам, долг обязывает нас раскрыть факт о ней, который шокирует чувства тех, кто наблюдал величественную строгость приличий, с которой она движется в присутствии восхищенных толп. Она — четвероногое! Внутри ее больших золотых ботинок, которые представляют одну пару ног, находится другая, меньшая пара, которая свободно движется через эти полые оболочки.

[Иллюстрация]

Четыре кулачка или эксцентриковых колеса придают движение ее четырем опорам, с помощью которых она переносится вперед, всегда опираясь на две из них — ботинок одной стороны и ступню другой. Ее движение, таким образом, не является ходьбой; это не катание на коньках, на которое оно, кажется, похоже; это больше похоже на движение человека, идущего на двух костылях в дополнение к своим двум ногам. Механизм достаточно прост: сильная спиральная пружина, три или четыре зубчатых колеса и шестерни, маховик для регулирования движения, как в музыкальной шкатулке, и вышеупомянутые кулачки. Как игрушка, она очень привлекательна как для взрослых, так и для детей. Это буквальный факт, что полиция попросила одного из наших дилеров убрать мисс Autoperipatetikos из его витрины, потому что толпа, которую она привлекала, загораживала тротуар.

Мы видим из нашего анализа процесса и из трудности его имитации, что ходьба — это гораздо более тонкая, опасная, сложная операция, чем мы могли бы предположить, и вполне заслуживает изучения с практической точки зрения, чтобы увидеть, что можно сделать, чтобы сделать ее легче и безопаснее. Два американца посвятили себя этой задаче: один трудится для тех, кто обладает своими нижними конечностями и хочет использовать их с выгодой, другой — для тех, кому довелось потерять одну или обе из них.

Доктор Дж. К. Плумер, ранее из Портленда, ныне из Бостона, посвятил себя изучению стопы и созданию колодки, на которой можно отформовать ботинок или туфлю, которые были бы адаптированы к ее форме и приспособлены к ее действию.

Большинство людей знают кое-что о жестокой несправедливости, которой подвергаются ступни, и о необычайных искажениях и болезнях, к которым они склонны вследствие этого. Пальцы стопы — это рабы в республике тела. Их черный кожаный покров — лишь маска их рабского состояния. Они несут бремя, в то время как руки, их белые господа, распоряжаются деньгами и носят кольца. Они теснятся без разбора в узких тюрьмах, в то время как каждый из пальцев руки требует отдельной квартиры, ведущей из прихожей, в изящной перчатке. Как естественное следствие всего этого, их способности стеснены, они вырастают в низкие формы, они становятся мозолистыми от долгого злоупотребления, и все их природные дары подавляются и вытаптываются в них.

Доктор Плумер — это Гаррисон для этих угнетенных членов телесного тела. Он приходит, чтобы разорвать их цепи, поднять их согнутые фигуры, укрепить их слабость, вернуть им достоинство цифр. Чтобы сделать это, он начинает там, где начал бы любой здравомыслящий человек, — с созерцания естественной стопы, какой она является в младенчестве, еще не испорченной социальными пороками, у взрослых, которым посчастливилось избежать этих разрушительных влияний, в мрачном скелетном аспекте, лишенном своих внешних маскировок. Мы дадим читателю два вида последнего рода, иллюстрирующие продольные и поперечные своды, о которых говорилось выше.

[Иллюстрация]

Человек, который ходит по естественным поверхностям, с ногами, не защищенными никакими искусственными средствами, заставляет действие этих сводов полностью проявиться при каждом шаге. Продольный свод — наиболее ярко выраженный из двух. У некоторых рас и у отдельных индивидуумов он сильно развит, что дает высокий подъем, который ценится как свидетельство хорошей крови. Араб говорит, что поток воды может течь под его стопой, не касаясь ее подошвы. При предполагаемых условиях, голой стопы на естественной поверхности, своды стопы обычно сохраняют свою целостность и придают благородному дикарю или босоногой шотландской девушке эластичность походки, которой мы восхищаемся в детях Природы.

Но поскольку большая часть человечества ступает по искусственным твердым поверхностям, особенно по тротуарам, их ступни подвергаются очень неестественному износу. Насколько он велик, жители городов склонны забывать. Проведя несколько месяцев в деревне, мы неоднократно обнаруживали, что ужасно хромаем и потрясены нашей первой прогулкой по тротуару. Группа горожан, высадившаяся на пляж на мысе Кейп-Код, сильно жаловалась одному из местных жителей, сопровождавших их, на трудность ходьбы по глубокому песку. «Ах, — ответил он, — это ничто по сравнению с той бедой, которую я испытываю, гуляя по вашим городским тротуарам». Чтобы спасти ступни от последствий сильных ударов и неровных поверхностей, они должны быть защищены толстыми подошвами, а толстые подошвы требуют прочной кожи верха. Когда ступня втискивается в одну из этих оболочек, новый ботинок, начинается борьба между ними, которая заканчивается компромиссом. Ступня становится более или менее сжатой или деформированной, а ботинок более или менее растянутым в точках, где происходит противодействие.

Со стороны ступни последствия этой войны склонны проявляться в утолщении и воспалении покровов, в смещении пальцев и иногда в разрушении поперечных или продольных сводов. Со стороны ботинка или туфли происходит постепенное приспособление, которое со временем подгоняет его к ступне почти так, как если бы он был отформован по ней, так что незадолго до того, как он износится, он становится бесценным, подобно другим благам, которые светлеют перед тем, как улететь.

Теперь улучшения мистера Плумера исходят из двух серий данных. Во-первых, некоторые теоретические выводы из вышеупомянутых фактов. Обнаружив, что своды склонны к разрушению, он поддерживает поперечный свод, делая внутреннюю поверхность подошвы, соответствующую ему, выпуклой, а не вогнутой поперечно; он снова делает среднюю часть подошвы выпуклой в обоих направлениях, чтобы поддержать продольный свод, и по той же причине расширяет пятку ботинка или туфли вперед, чтобы поддержать переднюю часть пятки стопы. Во-вторых, мистер Плумер берет старую туфлю, которая сослужила хорошую службу, и изучает рельефы и углубления, которые ступня сформировала на внутренней поверхности ее подошвы. Сравнивая эмпирические результаты этого исследования с теми, что основаны на анатомических данных, приведенных выше, и находя в них общее совпадение, он конструирует свою колодку в соответствии с их совместными учениями. Теоретически мистер Плумер находится на несколько опасной почве. Если своды стопы сделаны так, чтобы уступать, как эллиптические пружины, зачем их поддерживать? Но мы подвергаем их таким неестественным условиям из-за давления сверху на подъем, из-за добавления высоких каблуков к нашим ботинкам и туфлям, из-за лишения почвы, по которой мы ступаем, всех уступающих качеств, что, весьма вероятно, они могут нуждаться в искусственной поддержке так же, как подошвы ступней нуждаются в искусственной защите. Если теперь мы обнаружим, что старая, удобная туфля выработала внутреннюю поверхность своей подошвы в выпуклости, которые поддерживают своды, мы, по крайней мере, в безопасности, имитируя это. У нас будет новая туфля с некоторыми, по крайней мере, достоинствами старой.

Все это звучит очень хорошо, и следующий вопрос в том, работает ли это хорошо. Мы не можем не вспомнить пальто, сшитое для мистера Гулливера лапутянскими портными, которое, хотя и было спроектировано на основе самых утонченных геометрических данных и самых глубоких расчетов, оказалось, как он обнаружил, худшим по посадке из всего, что он когда-либо надевал на свою спину. Мы должны спросить тех, кто съел пудинг, каков он на вкус, и тех, кто носил ботинок, как он носится. У нас нет собственного удовлетворительного опыта, так как мы всего неделю или две назад, совершенно случайно, наткнулись на пару плумеровских ботинок и были таким образом приведены к рассмотрению вопроса, который казался близким к основной теме этой статьи. Но автор «Views Afoot», который должен быть высшим авторитетом во всем, что интересует пешеходов, подтверждает на собственном опыте благоприятные мнения, высказанные несколькими нашими наиболее выдающимися врачами, на основе изучения принципов конструкции. Мы проинформированы, что колодка Плумера была недавно принята для использования в армии. Мы добавляем нашу собственную скромную веру в то, что доктор Плумер заслуживает признания человечества за применение здравых анатомических принципов к конструкции покрытий для ступней и за создание колодки, служащей моделью для ботинка или туфли, которые адаптированы к форме ступни с самого начала, вместо того чтобы их приходилось разнашивать болезненной серией хромающих экскурсий, слишком часто сопровождаемых нетерпеливыми и даже нецензурными высказываниями.

* * * * *

Не прошло и двух лет с тех пор, как вид человека, потерявшего одну из своих нижних конечностей, был редким явлением. Теперь, увы! Мало кто из нас не имеет калеки среди своих друзей, если не в своих собственных семьях. Механическое искусство, которое обеспечивало случайную и исключительную потребность, стало великой и активной отраслью промышленности. Война лишает ног, и человеческое мастерство должно восполнять их места, как может.

Наше общее представление о деревянной ноге реализовано в «костыле» гринвичского пенсионера. Это скромное приспособление сослужило отличную службу в свое время и может послужить хорошей цели до сих пор в некоторых случаях. Простой рабочий человек, который пережил свои дни ухаживаний и не должен многим жертвовать ради личного внешнего вида, может найти честную, старомодную деревянную ногу, дешевую, долговечную, не требующую ремонта, лучшей вещью для своей цели. В более высоких социальных положениях и в возрасте, когда внешность — это реальность, в положении маркиза Англси, например, становится важным обеспечить калеку конечностью, которая была бы презентабельна в вежливом обществе, где несчастья определенной навязчивости могут быть пожалеты, но никогда не терпимы под люстрами.

Нога, изобретенная мистером Потсом и носящая имя «ноги Англси», была долгое время знаменита и, несомненно, заслуживала репутацию, которую она приобрела как превосходящая своих предшественников. Но ноги не могут оставаться неподвижными, пока марш улучшений продолжается вокруг них, и они тоже двинулись вперед с шагом прогресса.

Десятилетний мальчик, живший в деревне Нью-Гэмпшира, имел одну из своих ног раздробленной настолько, что потребовалась ампутация. Маленькому парню предоставили «костыль», и он ковылял на нем в течение десяти лет. Мы можем представить, что он выстрадал, когда рос в подростковом возрасте под крестом этого неприглядного придатка. Он был приятного вида, высокий, хорошо сложенный, с хорошо выраженными, правильными чертами лица. Но как раз в тот период, когда личные достоинства ценятся больше всего, когда хорошая внешность — это пустой чек в Банке Фортуны с подписью Природы внизу, он обнаружил, что стал уродливым из-за этой ужасно выглядящей подделки конечности. Она объявляла о нем на пороге, которого он достигал с бьющимся сердцем, ударом более энергичным, чем сердцебиение в его груди. Она идентифицировала его так далеко, как глаз ревности мог видеть его движущуюся фигуру. «Костыль» стал невыносимым, и он отстегнул его и бросил себя на милость костыля.

Но костыль в лучшем случае — орудие пытки. Он давит на крупный нервный узел, уродует фигуру, накладывает свой отпечаток на весь организм; его даже обвиняют в том, что он расстраивает сам рассудок.

Этот молодой человек, которого звали «Б. ФРАНК. ПАЛМЕР» (аббревиатуры, вероятно, намекают на имя выдающегося бостонского философа прошлого века, чей визит в Филадельфию до сих пор помнят в этом городе), взялся за создание конечности, которая могла бы заменить утраченную, выполняя ее функции и по возможности имитируя ее вид. Результатом стала «нога Палмера» — один из самых бесспорных триумфов американской изобретательности. Ее победное шествие не встречало серьезных препятствий с тех пор, как она впервые появилась на публике. Изобретатель был представлен покойным доктором Джоном К. Уорреном в 1846 году Массачусетской больнице общего профиля, которую он уже много лет снабжает своими искусственными конечностями. Он получил медали от Американского института, Массачусетской благотворительной ассоциации и Всемирной выставки в Нью-Йорке, а также удостоился почетного упоминания от Королевских комиссаров Всемирной выставки в Лондоне — будучи единственным производителем ног, удостоенным такой чести. Это лишь немногие из пятидесяти почетных наград, полученных им в разное время. Знаменитые лондонские хирурги, Парижское хирургическое общество и самые известные практикующие врачи Соединенных Штатов дали ему свои горячие рекомендации. Совсем недавно, в августе прошлого года, проницательный и искусный хирург доктор Генри Дж. Бигелоу, столь же осторожный в выборе эпитетов, сколь смелый в использовании инструментов своего искусства, настоятельно советовал главному хирургу Хаммонду принять на вооружение ногу Палмера, которой, по его двенадцатилетнему опыту, он не нашел равных. Мы видим сообщение о том, что Совет хирургов, назначенный главным хирургом для выбора лучшей руки и ноги, которые правительство должно закупить для своих солдат-инвалидов, выбрал изделие мистера Палмера, и что доктор Хаммонд одобрил их выбор.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость