Телячья кожа требует очень быстрой работы. Инструменты не следует держать над разными местами слишком долго, иначе тепло разрушит адгезивные свойства альбумина. С сафьяном время не имеет такого большого значения, так как используемое тепло не такое сильное.
Корешок с митрованными углами должен быть подготовлен так же, как для «run-up back», а митрование выполняется, как объяснялось при работе с сафьяном. Как было сказано ранее, это более качественная работа, требующая большего мастерства; она занимает больше времени, но выглядит намного лучше: каждая панель должна быть точной копией остальных. Если инструменты не занимают точно одинаковые места в каждой панели, результат будет очень неудовлетворительным и станет свидетельством недостатка мастерства. Когда корешки закончены, сотрите золото золотой тряпкой и удалите остатки ластиком. Будьте очень осторожны, чтобы каждая частица лишнего золота была удалена, иначе тонкие линии орнамента будут неясными и выглядеть неряшливо.
Книга теперь готова к нанесению заголовка. Наберите шрифт в кассе и аккуратно отработайте его по идеально прямой линии поперек корешка. Весь корешок теперь нужно отполировать полировальным утюжком, который перед использованием должен быть идеально чистым и блестящим. Подготовьте доску из старого переплета из телячьей кожи, натерев кожаную сторону наждаком или углем и свиным жиром. При трении утюжка об эту подготовленную поверхность он приобретет яркий блеск. Его нужно использовать на корешке, держа легко и придавая продолговатое круговое движение. Пройдитесь по каждой части корешка с очень равномерным давлением, чтобы ни одна часть не стала более глянцевой, чем другая. Полировальный утюжок следует использовать немного теплее, чем инструменты. Если утюжок будет слишком горячим, глейр побелеет; если слишком холодным, полировка будет тусклой. Жира на коже будет вполне достаточно, чтобы полировщик легко скользил по поверхности, но операция должна выполняться быстро и равномерно. Вся светлая и зеленая телячья кожа требует меньше тепла, чем любые другие виды. Они почернеют, если утюжок будет хоть немного слишком горячим.
Именно при финишинге сторонок мастер может проявить свой хороший вкус и мастерство. Сторонки всегда должны соответствовать корешку; или, точнее говоря, корешок должен соответствовать сторонкам. Прежде чем можно будет закончить сторонки, наше внимание должны занять внутренние стороны сторонок. При корешке «run-up» край кожи вокруг форзацев должен быть отработан либо слепым тиснением, либо иметь ролик по периметру в золоте. В любом случае его следует промыть клейстером. Если для слепого тиснения, ролик нужно нагреть и отработать вокруг; если для золота, его нужно дважды покрыть глейром. Золото, нарезанное на полоски, нужно поднять на ролик и отработать, а излишки снять золотой тряпкой, как было указано ранее. Дополнительная работа, такая как митрование, должна иметь несколько линий или другой аккуратный узор. Промойте кожу клейстером, а когда высохнет, покройте глейром дважды. Когда снова высохнет, наложите золото по всему периметру и отработайте ролик или другие филе, или такой другой инструмент, который соответствует внешней работе. Когда золото будет стерто, кожу следует отполировать полировальным утюжком.
Теперь нужно закончить внешнюю сторону. Должны ли сторонки быть полированными или оставлены простыми? Если их не нужно полировать, тщательно промойте всю сторонку клейстером до края корешка, затем покройте глейром только ту часть, которая будет золотиться. Обычно вокруг края используется только двухлинейное филе, поэтому ширина филе или ролика должна определять ширину покрытия глейром. Когда покроете глейром дважды и высушите, поднимите золото на филе или ролик и отработайте его равномерно и прямо вокруг края. Углы, где сходятся линии, затем нужно закрепить, отработав на них маленькую розетку или маленькую звездочку. Очистите сторонку от золота, которое может на ней остаться, и отработайте маленький точечный ролик или ролик с булавочными головками у края глейра. Это закроет и скроет край.
Книги в телячьей коже экстра-класса обычно имеют полированные сторонки. Промойте сторонки клейстером по всей поверхности, а когда высохнет, покройте их аппретом. Держите книгу, если она маленькая, в левой руке, если большая, положите ее на пресс и работайте губкой по сторонке в круговом направлении, чтобы аппрет был нанесен как можно равномернее. Будьте очень осторожны, чтобы он не пенился; если это произойдет, выжмите губку как можно суше и наполните ее новым аппретом. Некоторые мастера работают губкой вверх и вниз по книге, но если это делать не очень равномерно, образуются полосы. Финишер обнаружит, что может нанести более равномерное покрытие, используя губку в круговом направлении. Дайте этому высохнуть, оставив книгу с раскрытыми сторонками. Когда полностью высохнет, покройте глейром один раз. Этого будет достаточно, так как аппрет придает телу глейра плотность. При нанесении аппрета и глейра убедитесь, что книга лежит с раскрытыми сторонками на ровной поверхности; если книга не будет лежать ровно, аппрет или глейр стечет к самой низкой части поверхности и распределится неравномерно. Теперь золото нужно наложить на соответствующие места, широкие или узкие, в зависимости от характера финишинга или ширины роликов. Как общее правило, сторонки книг в телячьей коже лучшего класса не имеют ничего, кроме трех линий вокруг края и митрования в углах. Это, однако, чисто дело вкуса. Некоторые имеют бордюр из фигурных роликов, но никогда не имеют сложного узора, как в работе с сафьяном. Чтобы закончить сторонки, поместите книгу в финишный пресс с раскрытыми сторонками, чтобы они могли опираться на пресс. Это обеспечит большую легкость для работы с филе, роликами и инструментами, необходимыми для завершения дизайна на каждой стороне. Финишный пресс, будучи небольшим, может быть легко повернут, когда закончен каждый край бордюра.
Чтобы отполировать сторонки, положите книгу на бок на какую-нибудь мягкую поверхность, например, доску, обтянутую байкой, предназначенную для этой цели. Используйте большой и тяжелый полировальный утюжок, горячий и чистый. Трите или работайте утюжком быстро и твердо по сторонкам, сначала от фальца к переднему обрезу, а затем в противоположном направлении, от низа к верху, поворачивая том. Масла или жира, нанесенного на переплет перед наложением золота, будет достаточно, чтобы полировщик легко скользил по поверхности. Полировка также имеет эффект сглаживания заусенцев, образовавшихся на коже от инструментов для золочения, и слегка выводит оттиски на поверхность. Утюжок нужно держать очень равномерно, чтобы рабочей частью был центр утюжка. Если держать его боком, край утюжка оставит вмятину на коже. Тепла должно быть достаточно, чтобы придать блеск. Нужно помнить, что если утюжок слишком горячий, глейр побелеет. Температуру нужно хорошо проверить, прежде чем применять ее к переплету. Опытный финишер обычно может определить правильный нагрев, подержав утюжок на некотором расстоянии от лица, по теплу, излучаемому утюжком. Книги в телячьей коже следует прессовать, независимо от того, полированы они или нет.
Прессование. Для этой цели подходят пластины из лакированной жести или полированного рога. Положите прессовальные прокладки между книгой и переплетным картоном: прокладки должны доходить до фальца. Теперь поместите одну из лакированных пластин на сторонку на уровне фальца; аккуратно переверните книгу и лакированную пластину вместе, чтобы ничего не сдвинулось; поместите другую полированную пластину на верх книги, таким образом поместив книгу между двумя полированными поверхностями. Поместите книгу в стоячий пресс и плотно закрутите. Оставьте на несколько часов. Когда достаточно спрессуется, выньте книгу, и если сторонки полированы, покройте их лаком.
Сделайте небольшой тампон из ваты, пропитайте нижнюю часть лаком; потрите его о кусок макулатурной бумаги, чтобы выровнять лак, затем работайте тампоном по сторонке как можно быстрее в круговом направлении. Обновите вату лаком для другой стороны. На тампоне должно быть достаточно лака, чтобы покрыть всю сторонку, иначе задержка, вызванная обновлением лака на вате, приведет к полосатой поверхности. Когда лак полностью высохнет — достаточно нескольких минут — книгу нужно снова спрессовать. Для этого потрите золотую тряпку, которая смазана жиром, по сторонкам, это предотвратит прилипание сторонок к полированным пластинам. Поместите книгу между пластинами, как прежде, исключив прессовальные прокладки, и поместите в стоячий пресс. Теперь нужно приложить лишь небольшое давление; если пресс закрутить слишком сильно, пластины прилипнут к книге. Лак должен быть хорошего качества и полностью сухим, иначе результат будет таким же. Получаса в прессе будет вполне достаточно. Если пластины прилипнут, нет другого средства, кроме смывания лака спиртом, а глейра и аппрета — теплой водой, и тщательной повторной подготовки поверхности, как прежде. Это, однако, случайность, которая не может произойти, если проявлять должную осторожность и рассудительность.
Тиснение под зерно. Тиснение под зерно сейчас очень часто используется на книгах в телячьей коже. Его можно правильно считать слепым орнаментом. Оно выполняется с помощью деревянных или, что еще лучше, медных пластин, вырезанных в различных узорах, чтобы сформировать маленькие квадраты, рыбью чешую или имитацию сафьяна. Поместите том между двумя такими пластинами, на уровне фальца корешка, в стоячий пресс; плотно закрутите. Давление должно быть одинаковым по всей поверхности. Ничто не выглядит хуже, чем четкий оттиск в одном месте и слабый в другом, поэтому довольно важно, чтобы оно было спрессовано равномерно; повторное применение пластин невыполнимо. Тиснение под зерно имеет преимущество скрывать любые отпечатки пальцев, которые могут случайно оказаться на телячьей коже, а также частично скрывает любые несовершенства кожи.
Состояние погоды должно в значительной степени направлять финишера относительно того, какое количество томов он должен подготовить за один раз. Кожа всегда должна быть немного влажной, или, другими словами, довольно свежей. Зимой можно подготовить вдвое больше книг и наложить золото, чем позволит сухость летнего дня. Если книги положены на ночь, инструменты при работе с ними на следующее утро должны использоваться очень горячими, иначе золото не прилипнет. Летом мухи будут съедать глейр с разных мест, пока книга лежит или стоит, сохнет, поэтому нужно проявлять постоянную бдительность, чтобы избежать этих вредителей.
Юфть подготавливается так же, как телячья кожа, но обычно обрабатывается большим количеством инструментов для слепого тиснения, чем золотых, и сторонки, как правило, не полируются, поэтому аппрет и глейр не используются, за исключением тех частей, где она должна быть отделана золотом; эти части нужно только промыть клейстером и покрыть глейром один раз, без аппрета.
Финишинг с сухой подготовкой. Сухая подготовка используется для шелка, бархата, бумаги или любого другого материала, который был бы испачкан применением влажного процесса. В торговле существует ряд рецептов, находящихся в употреблении.
Возьмите яичные белки и высушите, распределив их довольно толстым слоем по стеклянным пластинам, заботясь о том, чтобы защитить их от пыли. Когда высохнут, они легко отскочат, если стекло было предварительно очень слегка смазано маслом или жиром. Его нельзя подвергать нагреву более 40° по Реомюру, иначе качество альбумина будет разрушено. Высушенную массу нужно хорошо измельчить в фарфоровой ступке.
Или возьмите равные части мастики, сандарака, гуммиарабика и хорошо измельчите их в ступке. Этот порошок, если требуется качественная работа, должен быть растерт в мельчайший порошок. Когда измельчите, поместите его в коробку или бутылку и завяжите три или четыре слоя тонкого муслина над горлышком. При постукивании по перевернутой коробке или встряхивании ее над линиями или буквами порошок будет падать мелким дождем. Порошок должен падать только на ту часть, которая подлежит золочению. Нарежьте золото на полоски, поднимите его на инструмент и работайте довольно горячим. Излишки порошка можно смахнуть, когда финишинг завершен. Финишный порошок сейчас продается коммерчески.
Бархат очень редко отделывается чем-либо, кроме нанесения заголовка, и это следует сначала отработать слепым тиснением и довольно крупными буквами, иначе ворс скроет их.
Шелк отделывается легче, и на нем, если проявить осторожность, можно выполнить довольно сложную работу. В таком случае линии или инструменты, которые должны быть сначала отработаны слепым тиснением, могут быть покрыты глейром. Для этой цели глейр нужно поместить в блюдце или тарелку на открытом воздухе на день или два, чтобы определенное количество воды или влаги глейра испарилось; но он не должен быть слишком густым, чтобы не мешать кисти свободно проходить по материалу. Однако нужно соблюдать большую осторожность, иначе глейр растечется и вызовет пятно. Тонкий слой клейстерной воды придаст шелку плотность и в некоторой степени предотвратит растекание глейра, но я думаю, что лучшая среда для шелка — сухая, и она всегда готова к немедленному использованию. При использовании глейра золото накладывается на шелк, но ни в коем случае нельзя натирать его маслом или жиром для временного удержания золота. Потрите части, предназначенные для золота, пальцем (проведенным через волосы) или чистой тряпкой, слегка смазанной маслом, а когда инструменты будут повторно отпечатаны, следует использовать чистый кусок фланели, чтобы стереть лишнее золото.
Блочное тиснение в последнее время с некоторым успехом используется на шелке в Германии. Блочная пластина вынимается из пресса, на нее накладывается золото, а затем она возвращается в пресс. Финишный порошок свободно распределяется по шелковой сторонке, которая кладется на станину пресса. При нажатии на рычаг блок опускается и отпечатывает узор золотом на шелке. Этот процесс можно применить к бархату, но бархат никогда не принимает четкость узора из-за ворса, поэтому, как правило, его оставляют в естественном состоянии.
Пергамент. Голландцы, как нация, по-видимому, были первыми, кто переплетал книги в пергамент. Это был простой вид переплета с полыми корешками. Их более поздним улучшением было шитье книги на двойных выступающих шнурах и изготовление книги с плотным корешком, подобно тому, как сейчас делаются наши гибкие книги, показывая выступающие бинты. Орнаментация была полностью слепым тиснением, как на корешке, так и на сторонках, а используемые инструменты были очень солидного характера.
Это искусство переплета в пергамент, кажется, полностью утрачено в наши дни; его нетленная природа — действительно его единственная рекомендация. Он малокрасив; чрезвычайно жесткий; и мало разнообразия можно создать даже в финишинге.
Существует два или три вида пергамента, изготавливаемого из телячьих шкур в наши дни, благодаря прогрессу изобретений. Во-первых, у нас есть подготовленный или художественный пергамент с очень белой искусственной поверхностью; затем оксфордский пергамент, поверхность которого оставлена в естественном состоянии; римский пергамент, который имеет более темный вид. Пергамент — это низшая животная мембрана, приготовленная из овечьих шкур по манере пергамента, и это очень успешно имитируется растительным пергаментом, изготовленным путем погружения неаппретированной бумаги на несколько секунд в ванну с разбавленным купоросным маслом. Эта подготовка напоминает животный пергамент настолько близко, что нелегко отличить разницу. Он очень широко используется во Франции для обертывания литературы высшего класса, вместо того чтобы выпускать их в ткани, как принято здесь.
Метод финишинга пергамента совершенно отличается от кожи. Из-за своей очень твердой и компактной природы он не требует никакой другой основы или подготовки, кроме глейра для золотой работы.
Переплет следует очень осторожно промыть мягкой губкой и чистой водой, чтобы очистить от любой грязи или отпечатков пальцев и сделать книгу как можно более свежей. Эта промывка должна быть сделана очень осторожно, проходя по поверхности как можно меньшее количество раз. Это предостережение относится особенно к подготовленному или художественному пергаменту, так как каждая промывка будет снимать определенное количество поверхности, так что чем больше его увлажнять и тереть, тем больше поверхность будет нарушена и красота разрушена. Требуется некоторый опыт, чтобы отличить мясную и кожаную стороны подготовленного пергамента, но этот опыт должен быть приобретен, потому что абсолютно необходимо, чтобы кожаная сторона была снаружи, когда книга покрывается, по двум причинам: мясная сторона более волокнистая и лучше прилипает к сторонкам, чем кожаная сторона, а кожаная сторона менее подвержена нарушению поверхности в процессе промывки.
Части, которые должны быть позолочены, должны быть покрыты глейром, но так как глейр будет показывать свое присутствие, или, точнее говоря, оставлять довольно грязный след, инструменты следует сначала отработать слепым тиснением, а глейр наложить аккуратно до их внешнего края. Когда высохнет, наложите золото и отработайте инструмент. Пусть инструменты будут лишь умеренно теплыми; если слишком горячими, они пройдут насквозь к переплетному картону, оставляя свой след, как если бы они были вырезаны ножом.
Как правило, на пергамент никогда не наносится очень тяжелое тиснение, красота заключается в том, чтобы держать пергамент как можно более чистым. Тиснение, сравнительно говоря, находящееся на поверхности из-за тонкости кожи, требует очень компетентного и чистого мастера, чтобы произвести что-то похожее на хорошую работу на пергаменте.
Пергамент имеет настолько жирную природу, что если нужно наклеить кожаную наклейку для заголовка, обнаружится, что существует большая трудность в том, чтобы заставить ее прилипнуть должным образом, если не принять некоторые особые меры предосторожности. Лучший план — соскоблить поверхность, где предполагается разместить кожу, краем ножа. Это создаст шероховатую и волокнистую основу, на которую можно поместить промазанную клеем кожу. Эта кожа, когда высохнет, должна быть подготовлена клейстерной водой и глейром, таким же образом, как и с другими книгами.