Меня часто спрашивают, сколько у меня книг, и я могу только ответить, что понятия не имею, так как потеряла им счет много лет назад. Те, что на виду, облачены в пурпур и тонкий лен, так как красивые переплеты когда-то были одним из моих хобби; но за красивыми переплетами, многие из которых были выполнены по моим собственным эскизам, стоят другие книги в скромных тканевых и бумажных обложках; так что тома всегда стоят в два, а иногда и в три ряда. Если бы у меня не было довольно хорошей памяти, я бы, конечно, была очень озадачена этим расположением, тем более что мой единственный каталог находится у меня в голове.
Боюсь, я позволяю себе говорить слишком много о своих книгах; и все же, в конце концов, они представляют собой большую часть меня самой. Моя жизнь с тех пор, как я живу в «Ларчес», была жизнью все возрастающего уединения, и мои книги много лет были моими ежедневными спутниками, учителями и друзьями. Просто откинуться время от времени на спинку кресла — просто откинуться и посмотреть на них — это удовольствие, стимул и в некотором смысле приобретение. Ибо, как мне кажется, есть добродетель, которая исходит даже от корешков книг; и хотя бросить взгляд на полки, не сняв ни одного тома, — это лишь пир Бармицидов, уставший мозг сознательно освежается этим.
Хотя комната по сути является книжной, есть и другие вещи, помимо книг, к которым можно обратиться для мгновенной смены мыслей. Вон в том углу, например, стоит мольберт, картина на котором постоянно меняется. Сегодня это будет акварельный набросок Джона Льюиса; завтра — офорт Альбрехта Дюрера или Сеймура Хейдена; на следующий день — картина маслом Элиху Веддера или, возможно, древнеегипетский погребальный папирус с любопытными виньетками богов и гениев, нарисованными пером и тушью, венчающими плотно исписанные колонки иероглифического текста.
Ибо, видите ли, у меня нет места на стенах в библиотеке, чтобы повесить картины; и все же я не счастлива, и мои мысли не настроены должным образом, если у меня нет картины или двух на виду, где-нибудь в комнате. В углах, спрятанные за пьедесталами и шторами, быстрый глаз может заметить стопки картин, готовых к тому, чтобы их достали и поставили на мольберт, когда это необходимо. На пьедесталах стоят гипсовые слепки бюстов с античных оригиналов из Лувра, галереи Уффици и Британского музея; а вон там, рядом с арочным входом между прихожей и библиотекой, стоит небольшой торс из белого мрамора, изображающий полулежащего речного бога, который я подобрала много лет назад среди пыльных запасов маленького антикварного магазина в одном из небольших переулков возле площади Сохо. Это великолепный фрагмент, настолько мощно и мастерски смоделированный, что не кто иной, как покойный Шарль Блан, однажды предположил мне, что это может быть пробный набросок ученика Микеланджело или даже самого мастера. Как ни странно, этот маленький шедевр, у которого отсутствуют обе руки ниже плеч и обе ноги выше колен, был поврежден еще до завершения; лицо, борода, волосы и спина едва намечены, тогда как передняя часть туловища тщательно проработана. На противоположной стороне арки, в железном треножнике, стоит большая терракотовая амфора, найденная в подвале римской виллы, обнаруженной в 1872 году, прямо за Термами Каракаллы.
Поскольку мне довелось провести ту зиму в Риме, я, конечно, отправилась посмотреть на новые «раскопки», и там в подвале стояли большие кувшины, точно так же, как при жизни древнего владельца. Мне вряд ли нужно говорить, что я купила свой на месте.
Именно такие ассоциации являются величайшим удовольствием для коллекционера. Каждый предмет напоминает о месте и обстоятельствах его покупки, возвращает к инцидентам зарубежных поездок и открывает длинные перспективы восхитительных воспоминаний. Для меня каждый кусочек старой керамики на вершинах книжных шкафов имеет свою историю. Тот кувшин из майолики, расписанный гербом Медичи, и те тарелки Монтелупо были куплены во Флоренции; те латунные подносы с головами дожей в технике чеканки были подобраны в темном старом магазине на одном из боковых каналов Венеции. Высокие кувшины — желтые, зеленые, белые и коричневые, с гротескными драконьими пастями и витыми ручками — галлипольской работы, и я достала их в магазине в укромном дворе в конце тупика в Стамбуле.
Я сказала, что есть причины, по которым предполагаемый посетитель мог бы, возможно, не проникнуть так далеко в это логово книг и безделушек, и я могла бы привести значительное число причин, но все они могут быть сведены к одному прискорбному факту: в сутках всего двадцать четыре часа, а в неделе — семь дней. Время для меня драгоценно, а досуг — вещь неизвестная. Если, однако, упомянутый посетитель обладает схожими вкусами, получил доступ и застает меня менее занятой, чем обычно, ему, возможно, откроют секрет некоторых скрытых сокровищ, о существовании которых случайный гость даже не подозревает. Ибо дороже мне всех остальных моих диковинок — мои египетские древности; и их, как ни странно, хотя ни одна из них не на виду, у меня достаточно, чтобы наполнить скромный маленький музей. Спрятанные во всевозможных укромных уголках, в шкафах наверху, в бесчисленных коробках, ящиках и футлярах, за книгами, вторгаясь в святость стеклянных шкафов и гардеробов, лежат сотни, нет, тысячи тех захватывающих предметов из бронзы и глазурованной керамики, из резного дерева и слоновой кости, из стекла, керамики и резного камня, которые являются восторгом археологов и коллекционеров. Вот, например, за «Revue Archeologique», упакованные бок о бок так же плотно, как инжир в коробке, — все боги Египта: фантастические маленькие фарфоровые фигурки с перьями и рогами, с птичьими головами, с головами животных и тому подобное. Их правление, правда, возможно, закончилось в долине Нила, но во мне они все еще имеют пылкого обожателя. Если бы я была склонна поклоняться им с должным античным церемониалом, у меня на чердаке под рукой есть два стола для возлияний, вырезанные с изображениями жертвенных яств и напитков; или вот, в жестяной коробке за «Retrospective Review», образцы настоящих пищевых подношений, помещенных три тысячи лет назад в различные гробницы в Фивах — сморщенные финики, чечевица, орехи и даже кусок хлеба. Кольца, ожерелья, браслеты, серьги, амулеты, зеркала и туалетные принадлежности, когда-то бывшие восторгом смуглых красавиц, давно забальзамированных и забытых; погребальные статуэтки, скарабеи, рулоны мумифицированной ткани и тому подобное отложены «в священный мрак», из которого их редко, если вообще когда-либо, выносят на свет дня. И есть вещи более странные, чем эти, — фрагменты надушенного и пропитанного битумом человечества, которые можно показать посетителям, которые не нервны и не склонны к ночным ужасам. Вот детская ножка (какая-то мать когда-то плакала над ней) в японском шкафчике в прихожей. В библиотеке за «Словарем английских авторов» Аллибона лежат три мумифицированные руки. В ящике моего туалетного столика лежат две руки с кистями — одна почти черная, другая удивительно светлая; и, самое мрачное из всего, у меня в гардеробе в спальне есть головы двух древних египтян, которые, возможно, разговаривают друг с другом в часы ночи, когда я крепко сплю. Поскольку, однако, я не пишу каталог своей коллекции, я лишь упомяну, что в пустом каретном сарае в конце сада стоит довольно потрепанная статуя принца Куша, стоящая прямо в своем упаковочном ящике, как часовой в будке.
Возможно, можно возразить против моего подхода к этой теме, что я описала только свой «дом», и что, будучи самой собой, я не описала мисс Эдвардс. Это задача, которую я не могу претендовать выполнить способом, удовлетворительным ни для меня, ни для читателя. Моя внешность, однако, была так полно описана на столбцах сотен газет, что мне остается только воспользоваться описаниями, данными моими собратьями по перу, чтобы заполнить то, что в противном случае было бы неизбежным пробелом в настоящей статье. Один, например, утверждает, что у меня «черные как уголь волосы и сверкающие черные глаза»; другой говорит, что те же волосы «белоснежные»; в то время как третий описывает их как «стально-серые, уложенные назад большой волной». Однажды, как мне сообщили, я имела «властную и похожую на Кассандру внешность»; в другом месте я была «высокой, стройной и привлекательной»; а иногда я просто «среднего роста» и, увы! «несколько склонна к полноте». Поскольку очевидно так легко понять, как я выгляжу, исходя из вышеприведенных данных, мне больше нечего сказать по этому поводу.
Что касается «моих манер и обычаев» и хода моей повседневной жизни, то здесь мало что можно рассказать. Я по сути своей труженица, и труженица упорная, и такой я была с ранней юности. Когда меня спрашивают, каковы мои рабочие часы, я отвечаю: «Все время, когда я не сижу за едой, не занимаюсь физическими упражнениями и не сплю»; и это буквально правда. Я живу с пером в руке не только с утра до ночи, но иногда с ночи до утра. Я, по сути, была ночной птицей с тех пор, как вышла из школьной комнаты, когда я обычно засиживалась за чтением далеко за полночь. Позже, когда я приняла литературу как профессию, я все еще обнаруживала, что «украсть несколько часов у ночи» — значит обеспечить самое тихое и приятное время для работы пером и мозгом; и, по крайней мере, последние двадцать пять лет я редко гасила лампу раньше двух или трех часов ночи. Иногда, когда работа поджимает и рукопись должна быть отправлена с самой ранней утренней почтой, я остаюсь за своим столом всю ночь напролет; и я могу с уверенностью сказать, что последняя глава каждой книги, которую я когда-либо писала, была закончена рано утром. Летом, конечно, восхитительно поднять жалюзи и завершить при солнечном свете задачу, начатую, когда вечером были зажжены лампы.
И это напоминает мне о небольшом инциденте — слишком тривиальном, возможно, чтобы стоило его записывать, — который случился со мной так давно, как в 1873 году. Я посетила Доломиты летом предыдущего года, вернувшись в Англию лишь к самому Рождеству, и была занята большую часть весны подготовкой того отчета о путешествии под названием «Нехоженые пики и нечастые долины». Времени к концу оставалось мало, так как мои издатели стремились выпустить том в начале июня; и когда дело дошло до завершения, я просидела всю прекрасную майскую ночь, пока не были написаны прощальные слова. В тот самый момент, когда с вздохом удовлетворения я отложила перо, странствующий соловей на грушевом дереве за окном моей библиотеки разразился таким потоком песен, какого я никогда не слышала ни до, ни после. Грушевое дерево было в полном цвету; небо за ним было синим и безоблачным; и, слушая эту необычную музыку, я не могла не подумать, что, будь я благочестивым писцом Средневековья, который только что закончил кропотливо написанное житие какого-нибудь усопшего святого, я бы неизбежно поверила, что птица была призрачным посланником, посланным самим добрым святым, чтобы поздравить меня с завершением моей задачи.
ТИРАНИЯ НАЦИОНАЛИЗМА.
М. Дж. СЭВИДЖ.
Это несколько любопытная задача, которую я перед собой поставил. Продолжение ее может навлечь на меня порицание со стороны «Общества по предотвращению жестокого обращения с животными». Что подумали бы о знаменитом Дэви Крокетте, если бы он выстрелил из своего ружья после того, как енот сказал: «Не стреляй, я сам спущусь»? Но преподобный Фрэнсис Беллами «спускается сам», прежде чем кто-либо вообще появится с ружьем. Он действительно выступает в защиту национализма, но, прежде чем начать, конфиденциально шепчет вам, что он, в сущности, не такой уж и националист. Подобно Основе в «Сне в летнюю ночь», он боится кого-нибудь напугать и проговаривается, что он не «настоящий» лев, а только «играет роль». По сути, он говорит аудитории: «Я буду рычать на вас так нежно, как горлица».
Давайте посмотрим, исходя из его собственных слов, насколько он националист и какого именно толка. «Впрочем, не без некоторого сомнения я принимаю этот щедрый вызов». (То есть ответить редактору The Arena.) «Ибо я не уверен, что сам верю в военный тип социализма, который, по-видимому, постоянно имеет в виду редактор. Книга («Взгляд назад»), которая больше всех остальных вместе взятых привлекла внимание американской мысли к социализму, также предоставила его противникам великолепно ясную мишень в виде своей военной организации. Однако нельзя повторять слишком часто, что военный тип не признается социалистами как нечто существенное, даже если речь идет о националистическом социализме».
Позже, говоря о «враждебных критиках», он заявляет: «Им доставляет удовольствие рисовать картину великолепного разгула коррупции, если бы националисты могли добиться своего немедленно. Они никогда не слушают, они никогда не помнят, в то время как националисты заявляют, что не стали бы добиваться своего немедленно, даже если бы могли. Катастрофа, которой мог бы быть ускорен националистический социализм, была бы прискорбным бедствием для человеческого прогресса».
Еще позже он выдвигает идею о том, что все, к чему он стремится, — это начать в малом масштабе, с городов и поселков, и посмотреть, как это будет работать.
И еще раз он заявляет: «Мы, безусловно, не хотим никакого национализма, который не был бы упорядоченным развитием»… «Национализм — это лишь пророчество. Оно слишком отдалено, чтобы его можно было точно детализировать». («За это облегчение — большое спасибо!»)… «Мы можем вдохновляться им как целью, к которой стремятся нынешние движения. Но каждая эпоха решает свои собственные проблемы; и переход в обетованную землю — это вопрос для другого поколения. Только более близкий взгляд может определить, где находится этот переход и является ли земля действительно желанной…»
«Тем временем, то, за что наш народ должен проголосовать в нынешнем году благодати, — это вопрос о том, будут ли крупные частные корпорации контролировать законодательные органы и городские советы и устанавливать свои собственные беспрекословные цены на такие общественные жизненные потребности, как свет и транспорт… Будущее находится в руках эволюции».
Этот последний абзац вызывает и получает мое самое безграничное восхищение. Это одна из самых изящных смен позиций, которую я когда-либо видел. Я видел замечательные трюки, исполняемые фокусником на сцене; но они были неуклюжими по сравнению с этим. Я думал, что это национализм, на который я смотрю. Но, «престо, перемена!» — я смотрю снова, и единственное, что видно, — это вопрос о том, «будут ли крупные частные корпорации контролировать законодательные органы и городские советы и устанавливать свои собственные беспрекословные цены на такие общественные потребности, как свет и транспорт». Я искал «Эдемский сад», «Царство Небесное», «Обетованную землю» или, по крайней мере, исполнение мечты мистера Эдварда Беллами о Бостоне, где исчезла бедность и все счастливы, и вот! Меня кормят экономичным электрическим освещением и более дешевыми трамваями! Конечно, последние не стоит презирать; но когда кто-то, подобно «Пери у ворот» Мура, заглядывал в небеса, даже бесплатные уличные фонари и трамваи — это разочарование!
Но как бы мы ни были разочарованы, давайте повернемся и серьезно взглянем на ситуацию. Преподобный Фрэнсис Беллами совсем не уверен, что он сторонник национализма своего брата. И все же вид и метод были единственными своеобразными и отличительными вещами в книге его брата. Мечты стары и обычны; но когда появилась эта книга, люди кричали: «Эврика! Мы нашли путь. Это исполнение наших мечтаний!» Теперь нам авторитетно говорят, что это не так. И мы находимся там же, где были раньше.
Люди могут страдать от смутного недовольства сколько угодно лет, при этом не делая ничего, кроме жалоб и пожеланий, чтобы им было комфортнее. Так, например, поступали фермеры. Но пока они не идут дальше, нет никакого определенного «дела», которое можно было бы поддержать или которому можно было бы противостоять. Но когда они созывают национальный съезд и составляют платформу, объявляя определенные цели и методы, тогда есть о чем говорить. Теперь человек либо за «Фермерский альянс», либо против него. Конечно, он может быть глубоко заинтересован в благополучии фермеров и все же выступать против их целей и методов, потому что не верит, что реальная помощь может прийти тем путем, который они в настоящее время предлагают. Но пока не предложен какой-либо план, вряд ли можно сказать, что существует какое-либо фермерское движение вообще.
Так и с национализмом. Он не состоит в неопределенном признании того, что промышленное состояние мира — не предел желаний, и в столь же неопределенной мечте, надежде или вере в эволюцию. Если это национализм, то, конечно, мы все националисты. У националистических клубов есть платформы, декларации принципов, заявления о целях и методах. Единственная ценность книги мистера Эдварда Беллами — помимо простого развлечения — заключалась в ясном изложении цели, которая должна быть достигнута определенными путями. Уберите эту черту, и не останется никакого национализма, о котором можно было бы даже говорить.
Поскольку существует много разных типов социализма, так, конечно, может быть много разных видов национализма. Но должен быть какой-то вид, если вопрос обсуждается разумно. Но преподобный Фрэнсис Беллами отказывается придерживаться схемы мистера Эдварда Беллами; и он не дает нам никакой другой взамен. Он говорит, что не хочет ничего, «что не было бы упорядоченным развитием»; национализм — это «только пророчество»; он «слишком отдален, чтобы его можно было точно детализировать»; «мы можем вдохновляться им», но никто еще не может сказать, захотим ли мы его или нет; его внезапное пришествие было бы «прискорбным бедствием» и т.д., и т.д.
Теперь я предлагаю непредубежденному читателю решить, не является ли подобная вещь слишком туманной и призрачной для обсуждения непосвященным умом. «Упорядоченное развитие» — но никто не знает чего и в каком направлении — «пророчество», неосязаемое «вдохновение»; это может быть очень прекрасно, но где мы и о чем говорим? Насколько я знаю, до настоящего времени я могу быть в полном согласии с состоянием ума преподобного Фрэнсиса Беллами — если бы только я мог выяснить, что это такое. Он не согласен со своим братом; как и я. В этом мы согласны. Но я не могу сказать, могу ли я сделать следующий шаг вместе с ним, пока он не скажет мне, что это за шаг. Но он даже не предлагает определенной цели и не намекает на один определенный метод. Я всем сердцем с ним в том, что поддерживаю наступление тысячелетнего царства; но практический вопрос в том — какой путь?