Затем посуда также должна соответствовать цветам, используемым в декоре; и во всех цветочных комнатах, кроме тех, где синий и желтый используются вместе, на полу должен быть либо один из квадратных зеленых ковров Уоллеса — единственные зеленые ковры, на которые можно абсолютно положиться, что они всегда будут правильными и всегда одинаковыми, — либо простая кремовая циновка, либо зеленая циновка «Исида», которая должна покрывать комнату, как это делали старомодные ковры, дополненная, конечно, определенным количеством ковриков, расставленных разумно, а не разложенных прямыми линиями по бокам кровати или перед туалетным столиком, умывальником и камином, как это слишком часто делают те, кто не разбирается в этом деле. Краска всегда должна быть в точности того же оттенка, что и фон этих цветочных обоев, и обычно он варьируется от бледно-слоновой кости до еще более бледного цвета «кофе с молоком». Я вовсе не имею в виду, что краска в одной комнате должна быть чем-то иным, кроме как одной ровной поверхностью цвета, но что, как правило, оттенок фона этих обоев отличается друг от друга, и какой бы оттенок ни был выбран для фона, он и только он должен быть взят за ориентир для краски самой комнаты. Кроме того, все карнизы должны быть окрашены в кремовый цвет, а все потолки, кроме тех, о которых только что было написано, должны быть оклеены какими-нибудь красивыми и недорогими потолочными обоями, которые, как правило, в «цветочных комнатах» должны быть обоями Джеффри «tie» в бледно-зеленых и белых тонах.
Лучшая мебель для этих комнат — это гарнитур Уоллеса из мебели, окрашенной в зеленый цвет, с плиткой, соответствующей оттенку, выбранному для обоев; то есть, если мы выбираем розовый и зеленый, плитка должна быть абсолютно простой бледно-розовой в самом бледном оттенке кораллово-розового, а если у нас желтый и зеленый, плитка должна быть желтой; в то время как если используются простые дадо и шторы, цвет для них должен быть зеленым, как и для ковров. Эти правила должны применяться к любому цветовому сочетанию, которое мы можем выбрать, единственным исключением является случай, если у нас синий и желтый. Тогда синий должен быть нашей основой, так сказать, в то время как плитка должна быть желтой и без рисунка, а мебель — из какого-нибудь хорошего темного дерева, такого как орех или красное дерево Чиппендейла, мое любимое дерево из всех, что можно купить.
Если мы выбираем настоящую мебель Чиппендейла, у нас не должно быть цветочной комнаты, хотя было бы правильно иметь одни из странных и, на мой взгляд, отвратительных китайских обоев, которые продает Ноулз и которые, я полагаю, были единственными правильными обоями на тот момент, и которые следует использовать с ситцевыми, а не кретоновыми шторами. Но тогда было бы еще правильнее покрасить и обшить стены панелями, а это было бы совершенно неуместно в пригородной спальне; если только мы не наткнемся на один из маленьких домиков мистера Эрнеста Ньютона, где мы, вероятно, найдем панели уже готовыми для нас и нам останется только покрасить их. И все же я никогда не могу вынести просто окрашенную стену, или ту, что побелена или просто оклеена обоями. Такая комната никогда не может выглядеть по-настоящему обставленной и производит самое удручающее впечатление; и поэтому я всегда советую обои; ибо, в конце концов, лучше быть в комфорте, чем быть правым. Если бы мы были абсолютно правы, кстати, и безжалостно повернулись спиной ко всем анахронизмам, у нас были бы эркеры с крошечными стеклами, устланные тростником полы и всякие отвратительные вещи, которые давно исчезли вместе с «плохими старыми временами», породившими их. Поэтому, поскольку мы не будем строго правильными, у нас должно быть либо дадо из анаглипты цвета слоновой кости, а над ним — «морско-зеленые» обои от Ноулза или Сми и Кобей: либо у нас должен быть потолок из анаглипты, окрашенный в цвет настоящей слоновой кости, и вся отделка — морско-зеленая, как предлагалось ранее. Также мы можем использовать действительно красивый старосветский материал под названием льняной дамаст, который можно купить у Сми и который является моющейся имитацией дамастов, использовавшихся нашими предками, только в действительно красивых цветах, а не в грубых и ужасных зеленых, синих и красных, которые были так дороги их сердцам. Если спальня без солнца, этой зеленой идеи следует самым тщательным образом избегать; и желтый должен занять ее место, оформленный либо с дадо или фризом из анаглипты, либо с орехово-коричневой краской и коричневым льняным дадо для штор и желтыми печатными дамастовыми шторами.
Дадо гораздо полезнее в спальне, чем фриз, ибо оно спасает основание стены от нежных забот горничной и позволяет поставить кровать к стене, что является самым лучшим положением для любой кровати; ибо, поставленная изголовьем и одной стороной к стене, она не может занимать половину пространства, которое занимает, когда ее втискивают в середину комнаты, как это слишком часто делают со многими кроватями. Я бы, кстати, настоятельно рекомендовала кровати, которые известны как «двуспальные кровати» (twin bedsteads), позволяющие двум людям, занимающим одну комнату, спать совершенно независимо от движений друг друга, и которые поэтому бесценны во всех отношениях. Нет большего несчастья, чем когда беспокойному человеку приходится контролировать каждое свое движение из страха потревожить соседа по кровати, нет большего несчастья, чем когда спокойный спящий просыпается в любой момент от какого-то нетерпеливого жеста беспокойного: и все недостатки устраняются наличием этих кроватей, которые делают каждого спящего индивидуально комфортным, и которые также очень просты и хорошо продуманы без каких-либо излишних украшений.
Кровати, кстати, всегда должны тщательно вытираться от пыли раз в неделю, при этом все постельное белье должно быть удалено для этой цели; а два или три раза в год железные конструкции следует разбирать и хорошо промывать «Санитасом» или карболовым мылом, не потому, что есть какой-то шанс, что там поселились странные гости, а потому, что только так можно обеспечить безупречную чистоту от пыли, если можно так выразиться, которая делает дом таким здоровым, каким он, несомненно, должен быть. Третий способ декорирования спальни, и наименее дорогой, — это взять какой-то определенный цвет — например, синий, желтый или розовый — и «жить» в соответствии с ним, и только с ним в этой конкретной комнате, стараясь выбрать недорогие обои нужного оттенка и не отклоняясь от него ни на йоту. Например, синий должен быть «электрическим бирюзовым», и никаким другим. У Ноулза всегда есть недорогие обои нужного оттенка, и если мы избежим отвратительного «пера», которое ужасно, у нас все будет в порядке. Тогда краска должна быть «электрической бирюзовой». У нас должны быть желто-белые потолочные обои, и у нас должен быть синий квадратный ковер Уоллеса «лилия» или «ирис», позаботившись о том, чтобы вокруг него была шерстяная бахрома, а вокруг — окрашенное пространство, используя, как всегда, бесценные лаковые морилки Джексона. Если комната светлая, мы можем использовать болтонское полотно Бернетта в том же синем цвете, с «отвернутым» верхом из полотна нового рисунка для гармонии; но если она темная и без солнца, шторы должны быть желтыми, из аналогичного материала, хотя ничто не должно заставить кого-либо вешать цветные муслиновые шторы, если окнам требуется второй комплект. Все муслиновые шторы должны быть белыми, или, самое большее, лишь слабого кремового оттенка, и муслиновые шторы должны быть на всех окнах; наверху и внизу; с окантовкой из очень мягко спадающих оборок; если только окна не «кальдекоттовские», и поэтому требуют только одного короткого комплекта из тканевых штор, которые можно легко задергивать и раздергивать по мере необходимости. В синей комнате я очень люблю ясеневую мебель, и ее можно вполне хорошо купить у Уоллеса, но избегайте здесь, как и везде, обычных комодов, или моего любимого отвращения — комода, который используется еще и как туалетный столик; ни в коем случае нельзя ставить туалетный столик в окно; также нельзя увлекаться «полушторами». Эти две вещи выглядят более вульгарно, чем я могу сказать, и их следует старательно избегать любому, кто заботится о внешнем виде своего дома.
Если выбран желтый, мы можем иметь настоящие оранжевые дамастовые обои и краску цвета слоновой кости или коричневую, зеленый ковер, шторы и мебель, или мы можем иметь «лютиково-желтый» с «земляно-коричневой» краской, циновкой и ковриками, или же коричневый квадратный ковер «Dunelm» от Уоллеса, коричнево-желтый яванский кретон Либерти и мебель из ореха или красного дерева. Или же краска может быть цвета настоящей слоновой кости, ковер и шторы — синими, а мебель — тоже цвета «настоящей слоновой кости»; на самом деле, немного вкуса и здравого смысла обеспечат художественную комнату для любой мебели, которая уже может быть у моих читателей.
Если выбран розовый, есть только одни обои, которые я могу действительно рекомендовать по цвету, и это очень старые: «лавровое дерево» Питера: которые можно было бы использовать с краской цвета слоновой кости, глубоким фризом Ноулза «гирлянда из роз» и кретоновыми шторами в тон, и здесь, без всякого сомнения, у нас должен быть зеленый ковер и мебель из красного дерева Чиппендейла. Меня очень часто спрашивают молодые девушки, собирающиеся выйти замуж, что они могут сделать для своих будущих домов, и я всегда говорю: «очень мало», если они еще не решили, какая у них будет мебель и как будут декорированы их комнаты; потому что если у них большой запас красивых вещей, красивых самих по себе, они могут обнаружить, что либо вообще не могут их использовать, либо вынуждены делать это в комнатах, в которых они сразу становятся ужасными, потому что они совершенно неуместны. Комната не может быть успешной, если каждая деталь не стыкуется и не гармонирует, и где покрывала, подушки и туалетные салфетки не живут в гармонии со своими соседями: шторами, обоями и краской. Однако всегда безопасно выбирать определенные обои, такие как те, что я упоминала, и делать покрывала в тон, в то время как, если мы выбираем розовый в качестве нашего ведущего цвета, или желтый, или синий, льняные подушки и чехлы, о которых я говорила как о подготовленных для работы или выполненных мисс Гудбан, всегда могут обеспечить занятие. Также нельзя забывать, что инициалы должны быть вышиты на домашнем белье, и что комплекты простыней и полотенец должны быть для каждой комнаты и должным образом украшены монограммами в соответствующих оттенках превосходных стираемых шелков Дункана.
Там, где дом не является настоящим успехом, будьте уверены, это потому, что какая-то деталь была забыта, и в этих обстоятельствах пусть никто не успокаивается, пока она не будет вспомнена и выполнена. И здесь, я уверена, есть большое поле деятельности для художественной женщины с острым глазом на эффект — если бы только она могла убедить некоторых из наших крупных обивщиков нанять ее, — ибо такая женщина очень нужна, чтобы обходить каждый только что обставленный дом и отмечать по ходу дела мелочи, которые неизменно ускользают от самого лучшего мужского глаза в мире, и даже от глаза самого лучшего декоратора. Она, с записной книжкой в руках, отметит различия в краске, которые всегда возникают там, где не используется «Аспинолл», забытый засов или ручку, штору, помещенную не в ту комнату, портьеру, которую забыли повесить, и она, наконец, нанесет последние штрихи, которые может нанести только женщина, и которые каким-то таинственным образом превращают дом в тот дом, которым он всегда может стать благодаря любому, кто действительно и по-настоящему понимает эту науку. Но ничего нельзя упускать; без сомнения, требуется время и размышление, чтобы достичь совершенства, все же и то, и другое можно получить, да, даже в дешевой вилле в пригороде. Но не должно быть никаких отсрочек, никаких «это неважно, это только на короткое время». Также нельзя позволять оставаться сквознякам в дверях и окнах; если так, пневмония придет, чтобы остаться, хронические простуды станут нашим уделом, и мы будем несчастны с того момента, как войдем в дом, до того, как выйдем из него в поисках другого, где мы лишь снова встретимся с подобной судьбой; ибо «проходите, пожалуйста!» полицейского не хуже и не постояннее, чем немой намек, даваемый пригородной виллой, что она никоим образом не является подходящим местом жительства для нас и наших близких, если мы не обошли ее идиосинкразии и не сделали самое лучшее из абсолютно плохого дела. Помните также, какое большое подспорье — ширма в каждой спальне, которая достаточно велика, чтобы иметь ее, не создавая тесноты, что легко можно иметь слишком много картин и украшений, которые собирают пыль и приводят в ярость горничную, и что даже корзину для грязного белья следует выбирать тщательно. В эти счастливые дни дешевые вещи спроектированы так же красиво, как и дорогие, и если мы не будем торопиться, будем знать свои магазины и свои собственные мысли и примемся за работу осторожно, ничто не помешает нам в наши дни иметь совершенно идеальный дом, и это без каких-либо чрезмерных затрат денег или времени.
ГЛАВА IX. ГАРДЕРОБНЫЕ И ВАННЫЕ КОМНАТЫ
Счастлив тот пригородный домовладелец, который обнаруживает, что является гордым обладателем одной или нескольких гардеробных помимо ортодоксальной ванной комнаты, которая, благодаря прогрессу веков, теперь встречается даже в совсем маленьких домах, предназначенных лишь для такого скромного человека, как обычный городской клерк. Как правило, из «лучшей» спальни будет вести гардеробная, и если ее не нужно использовать так, как описано в главе о детских, было бы хорошо обдумать ее и тщательно взвесить, не может ли она послужить целью небольшого личного убежища для хозяйки дома, если «третью комнату» приходится отводить под прислугу, или под кабинет хозяина, или даже под классную комнату. Ибо совершенно необходимо, чтобы у нее было такое убежище; и если ванная комната доступна для мужа, как, собственно, всегда и должно быть в маленьком доме, где гости — исключение, а не правило, нет причин, почему гардеробная не могла бы быть устроена так, чтобы жена могла использовать ее в дневное время, да, и даже принимать там своих более близких друзей, если она того пожелает. У меня дважды были дома, в которых были гардеробные без каминов, и с ними, конечно, было очень трудно иметь дело, даже когда комнаты использовались только как гардеробные, и я не совсем знаю, что бы я делала, если бы у меня не было других комнат, доступных для меня. И все же, поскольку обе гардеробные находились с внешней стороны дома, там можно было разместить камины или печи, и, конечно, их следовало установить немедленно. Но ванная комната в каждом случае использовалась как гардеробная, и горячая вода всегда поддерживалась в состоянии надлежащего тепла даже в самую холодную погоду; хотя в обоих случаях камины были доступны, если бы возникла необходимость в большем тепле. Но когда наступали морозы, мы всегда были к ним готовы; мы держали газ и огонь горящими всякий раз, когда трубы могли замерзнуть, и поскольку все внешние трубы были должным образом защищены, у меня самой никогда не лопалась труба, и я никогда не испытывала на себе те страдания, которые были так графично описаны мне пострадавшими от этого самого неприятного последствия небрежности и неправильного способа крепления труб и управления подающими трубами обычной водопроводной компанией.
Но сначала давайте рассмотрим, как можно обустроить гардеробную, если необходимо использовать ее в течение дня как своего рода гостиную или будуар для хозяйки дома. Конечно, все гардеробные должны быть покрашены и декорированы так, чтобы соответствовать или гармонировать со спальнями, к которым они примыкают, но я думаю, что гармония, а не точная копия, должна быть целью того, кто хочет использовать эту комнату как будуар хотя бы на несколько часов в течение дня. Предположим, например, у нас очень солнечная спальня, и мы выбрали для нее мягкие зеленые обои, такие как «зеленый ясень» Сми, и фриз с розами, в этом случае мы могли бы иметь бледно-розовые обои в гардеробной над циновкой или дадо из японской кожи в зеленых и золотых тонах, со всей краской цвета настоящей слоновой кости, и мебель здесь могла бы быть из окрашенного в зеленый цвет дерева, которым я всегда так восхищаюсь и от которого, кажется, невозможно устать. Мы могли бы иметь зеленую циновку «Исида» и коврики на полу, а шторы могли бы быть из шалфейно-зеленой саржи; это сделало бы комнату очаровательной, и хотя она не копировала бы рабски, она также не противоречила бы цветовой схеме в спальне.
Таким же образом к синей спальне могла бы примыкать желтая гардеробная, и это можно было бы устроить, выбрав какие-нибудь настоящие желтые обои и поместив их над дадо из японской кожи в золотисто-коричневых тонах или, опять же, над дадо из циновки, помня, что циновка, используемая для этой цели, ни при каких обстоятельствах не должна иметь ни малейшего рисунка на себе; если он есть, вид стены будет испорчен, и декор будет чем угодно, только не настоящим успехом. Я вынуждена внушить этот факт моим читателям, потому что часто видела дом, испорченный просто потому, что дадо из циновки для комнаты означало для владельца лишь дадо, сделанное из циновки; и она не осознавала, что шахматные узоры или крупные ромбы совершенно неуместны в этой ситуации. Единственная циновка, которую следует использовать, — это тонкий простой вид веревочного цвета, сделанный специально для этого, и который продается у Шулбреда, Оетцманна, а иногда у Уоллеса по 10,5 пенса за ярд; иногда Трелоар продает ее за меньшую цену в рулоне по 42 ярда, но эта циновка — по сути то, что французы называют «a vende d’occasion», и ее часто приходится действительно искать, пока не найдется нужная вещь. Если, кстати, красно-кремовые обои помещены над дадо из циновки и требуется использовать красную краску, следует найти циновку, в которой красная нить проходит нерегулярным образом; она ни в коем случае не должна иметь установленного или формального рисунка, иначе она не будет иметь того успеха, которого заслуживает.