«Сияйте, серебряные очи ночи, И взирайте на добродетели, увенчанные сокровищами восторга.
. . . . . . . .
Теките плавно, кружащиеся часы, — И лейте над их головами неразбавленное удовольствие; И пусть ваш мимолетный круг Не ограничивает их земных восторгов, Но наполните их чашу блаженства, вечные силы, Пока само время не прекратится, и солнца не вспыхнут больше».
Он пытается воспеть невесту:
«Каждое утро, возлежа на множестве роз, Карандаш Лавинии раскроет Новые формы достоинства и грации, Выразительный воздух, страстное лицо, Игривую улыбку, пузырящуюся слезу, Цветение надежды, снег страха, Придаст свежую красоту поэтической сказке, И заставит ожившую табличку подняться и жить; Или быстрыми пальцами коснется она струн, Сплетет ноты столь чудесной текстуры, Что вознесет душу на серафимских крыльях».
Затем он призывает Элторпа вести сильную, благородную жизнь, посвящая свои великие способности государству, хотя и сетует на малые шансы для подлинной, истинной ценности достичь известности.
«В этот сладострастный, этот падший век»,
когда лидеры страны являются
«Рабами порока и рабами золота».
Было много уместности в том, что этот поэт пытался прочитать проповедь для блага жениха, ибо он был наставником молодого человека несколько лет назад. Когда первый граф — человек самых обаятельных манер — отдал своего сына на попечение наставника, он сказал: «Сделайте его, если сможете, похожим на себя, и я буду удовлетворен». Джонсон сказал о сэре Уильяме Джонсе: «Самый просвещенный из сыновей человеческих». Он стал великим индийским и персидским ученым и всегда был почетным другом своего бывшего ученика.
До женитьбы лорд Элторп вошел в парламент и, будучи вигом, выступал против лорда Норта. Когда маркиз Рокингем пришел к власти, он был назначен лордом-комиссаром казначейства. В 1783 году он унаследовал графский титул своего отца. Вдовствующая графиня прожила до 1814 года. Ее характер описывался по-разному. Миссис Делани называет ее «приятной особой с разумным, щедрым и деликатным умом». Ее называли тщеславной. Какая женщина не была бы такой, будучи матерью таких красавиц, как Девоншир, Данканнон и Лавиния. В автобиографии третьего графа он наивно замечает, что его мать никогда не любила его бабушку. Приятная картина «Руфь и Ноеминь» — исключение в семьях.
С началом Французской революции граф Спенсер оказал поддержку Питту, которым был назначен первым лордом адмиралтейства в 1794 году. Именно в период блестящей карьеры ее мужа на этом посту графиня добилась своего величайшего успеха как хозяйка в министерском обществе. Она была хорошим собеседником и особенно привлекала людей индивидуальности, которые восхищались ее проницательной, живописной остротой выражения. Великие военно-морские командиры, посещавшие адмиралтейство, были впечатлены прямотой и силой ее превосходного ума, особенно Нельсон и Коллингвуд. Она часто упоминается в их письмах как человек, который обязательно проявит много сочувствия к их работе. Поздний биограф графа писал: «У нее была проницательность, чтобы оценить Нельсона сквозь облако личного тщеславия и глупого самомнения, из-за которых его невысоко ценили в лондонском обществе». Своего «бульдога» — так она игриво называла его. Она посетила Гиббона в Лозанне в 1795 году, и он пишет: «Она очаровательная женщина, которая при здравом смысле и духе обладает игривостью и простотой ребенка». Некоторые считали ее высокомерной и замкнутой. Возможно, она была такой для тех, у кого не было воспитания или ума, чтобы рекомендовать их ей. Величественной она, безусловно, была, и ее влияние было целиком направлено на благо в деле возвышения политики и очищения общества. «Я бы не советовал никому произносить ни слова против кого-либо, к кому она была привязана», — сказал однажды ее отец. Она стала мудрым помощником своего мужа в формировании великолепной библиотеки Элторпа.
Когда граф отошел от дел в Адмиралтействе в 1800 году, его светская жизнь стала менее активной. Приемы в Спенсер-хаусе ограничились лишь самыми близкими друзьями. Здесь бывали лорд Гренвиль, граф Грей, глава вигов, Брум, Хорнер и лорд Джон Рассел; молодые люди вели беседы с той, кто знала Берка, Питта, Фокса и всех ораторов и государственных деятелей прежних времен.
В серии мальчишеских писем, которые наследник графского титула отправлял отцу, все заканчивались одной причудливой фразой: «Мой долг перед мамой». Юноша исполнял свой долг перед матерью. Она направляла его вкусы и занятия, а когда он учился в колледже, побуждала его стремиться к высоким достижениям и вновь и вновь настаивала на усердии в учебе; благодаря ее убеждениям он стал много читать. В 1803 году, достигнув совершеннолетия, он вошел в парламент. Во время администрации Фокса и Гренвиля он занимал должность лорда казначейства. Когда мать поздравили с его назначением, она сказала: «Джек всегда был искусен в цифрах, и эта работа настолько ему по душе, что я уверена, он сделает себе честь». Он действительно сделал себе большую честь. Его карьера была неизменно мужественной, достойной и благотворной. У него был характер! Это лучшая похвала его матери. Она скончалась в 1831 году, вскоре после того, как ее сын стал канцлером касказначейства, на посту которого он снискал свою величайшую славу государственного деятеля.
ELIZABETH, DUCHESS OF HAMILTON
READ
История сестер Ганнинг столь же романтична, как и любая, когда-либо воплощенная в художественном повествовании или вошедшая в эпическую поэму. Эти прославленные девицы были дочерьми Джона Ганнинга из Касл-Кут, графство Роскоммон, Ирландия, и достопочтенной Бриджит Бурк, дочери Теобальда, шестого виконта Бурка из Мейо, на которой он женился в 1731 году. Семья была прискорбно бедна, поэтому, когда дочери, Мария и Элизабет, превратились в удивительно пригожих девиц, мать настояла на том, чтобы они вышли на сцену и поправили свое шаткое состояние. Они отправились в Дублин, где их радушно приняли Пег Уоффингтон, блиставшая тогда в роли сэра Гарри Уайлдэра, и Том Шеридан, управляющий Дублинского театра. Сцена тогда еще не стала трамплином к высшим слоям знати, поэтому девушкам посоветовали попытать счастья в обществе, используя свою красоту как капитал. У них не было платьев для представления при дворе в Дублинском замке, но Шеридан предоставил их из ресурсов театрального гардероба. Облаченные в костюмы леди Макбет и Джульетты, они отвесили свои реверансы графу Харрингтону, тогдашнему лорд-лейтенанту.
Хозяйкой вечера была статная леди Кэролайн Питершем, супруга старшего сына графа. Леди Кэролайн была одной из «красавиц Фицрой» и до замужества слыла любимой городской красавицей.
«Когда Фицрой движется, блистая, / Столь тепла ее стать, возвышен ее вид, / Ее черные локоны созданы, чтобы украшать / И подчеркивать, оттеняя ее лицо».
Так писал о ней Уолпол в своем стихотворении «Красавицы». Неотесанные девушки из Коннахта затмили эту ослепительную хозяйку.
Их «первый выход» имел многообещающий успех. Дебют был встречен аплодисментами, а актерская игра — похвалой. Их сочли достойными блистать в светской столице, и в июне 1751 года они отправились в Лондон. Их прием был волшебным. Вест-Энд буквально сходил по ним с ума. Когда они появлялись при дворе, присутствовавшая там аристократия вела себя непристойно, пытаясь разглядеть главных красавиц. Лорды и леди взбирались на любые возвышения, чтобы посмотреть на них. Толпа напирала, и они с трудом пробирались к своим паланкинам из-за окружившей их толпы. Веселье в садах Воксхолл было неполным без них.
Их кампания была короткой и чрезвычайно активной; первой торжествовала Элизабет. На маскараде у лорда Честерфилда в феврале 1752 года Джеймс, шестой герцог Гамильтон и Брэндон, который был влюблен в младшую ирландку, пожелал жениться на ней немедленно. Священника попросили провести церемонию прямо на месте. Он возразил против времени, места и отсутствия кольца. Герцог пригрозил послать за архиепископом. С кольцом от полога кровати, в половине первого ночи, свадьба состоялась в часовне Мейфэр. Шотландцы были разъярены этим союзом, который оказался несчастливым. Герцог был вульгарен, распутен, расточителен и «потрепан физически и финансово», но при этом вызывающе горд. Он скончался через шесть лет, а двое его сыновей от герцогини стали, один за другим, седьмым и восьмым герцогами Гамильтон; а дочь вышла замуж за Эдварда, двенадцатого графа Дерби.
Вдова не проносила траур и года, как сменила его на более высокие титулы. Она получила два герцогских предложения — от их светлостей Бриджуотера и Аргайла; она приняла последнее. В марте 1759 года она вышла замуж за Джона, пятого герцога этого имени. Комментарий Уолпола по этому поводу был таков: «Кто мог поверить, что Ганнинг объединит два великих дома Кэмпбеллов и Гамильтонов? Что до меня, я ожидаю увидеть леди Ковентри королевой Пруссии. Я бы не рискнул жениться на любой из них в ближайшие тридцать лет из страха быть преждевременно вытесненным из мира, чтобы освободить место для остальных их искателей приключений. В первый раз, когда Джек Кэмпбелл повезет герцогиню в Хайлендс, я убежден, что кто-нибудь из его подданных, обладающих даром второго зрения, увидит его в саване с вереницей королей позади него, столь же длинной, как в "Макбете"». И еще: «Партия, которая не обесчестила бы Аркадию... поскольку она не столь очаровательна, как ее сестра, я не знаю, не лучше ли это, чем сохранять титул, который напоминает о ее красоте».
Герцоги Аргайл — лорды островов — всегда проявляли пристрастие к красавицам в качестве невест. Отец этого герцога женился на прекрасной Мэри Белленден, дочери Джона, лорда Беллендена, —
«Улыбающаяся Мэри, мягкая и нежная, как пух».
. . . . . . .
О ней также упоминает Гей: —
«Белленден мы должны хвалить, / Которая, прыгая вниз по лестнице, / Поет "За холмы и далеко-далеко", / Презирая унылую хандру».
Уолпол говорит, что современники всегда упоминали ее не иначе как самое совершенное создание, которое они когда-либо знали. Нынешний герцог женился на том очаровательном ребенке, леди Элизабет Левесон-Гоуэр, которая сидит на коленях у матери на той удивительно прекрасной картине Лоуренса под названием «Леди Гоуэр с ребенком». А его сын связан узами брака с принцессой Луизой, самой пригожей из дочерей Виктории.
После смерти сестры в 1760 году здоровье герцогини Аргайл пошатнулось. Ей предписали смену обстановки за границей. Ее назначили сопровождать принцессу Софию Шарлотту в ее поездке в Англию для бракосочетания с королем. По мере приближения к церемонии в Лондоне принцесса начала нервничать. Ее светлость попыталась успокоить ее страхи. «Ах, моя дорогая герцогиня, вы можете смеяться надо мной, но вы были замужем дважды», — сказала принцесса. Герцогиня стала одной из дам опочивальни и пользовалась большим расположением королевы.
В 1767 году ее отец скончался в Сомерсет-хаусе, а мать, достопочтенная миссис Ганнинг, в 1770 году. В семье, помимо наших героинь, было еще три сестры: София Ганнинг умерла младенцем в 1737 году; Лисси, умершая в 1752 году в возрасте восьми лет; и Кэтрин, которая в 1769 году вышла замуж за Роберта Трэвиса, ирландского сквайра ее собственного круга. Она тоже умерла в Сомерсет-хаусе в 1773 году, где служила старшей экономкой. Брат поступил на военную службу, сражался при Банкер-Хилле и в 1787 году стал генерал-майором. Он был большим дамским угодником. Он женился на мисс Минфи, авторе нескольких романов, и у них родилась дочь, которая стремилась повторить успехи своих знаменитых тетушек. Ей удалось выйти замуж за достопочтенного Стивена Дигби, который овдовел в 1787 году, потеряв свою первую жену, дочь лорда Илчестера. Герцогиня Аргайл в 1776 году была возведена в достоинство пэра Англии как баронесса Гамильтон из Хэмблдона, графство Лестер, и скончалась в декабре 1790 года. От второго брака у нее было два сына, последовательно становившихся герцогами Аргайл, и две дочери, одна из которых, леди Шарлотта Кэмпбелл, обрела некоторую известность как романистка под именем леди Шарлотты Бери, выйдя замуж за полковника Джона Кэмпбелла, а затем за преподобного Эдварда Бери.
У нас нет свидетельств того, что красавица, дважды ставшая герцогиней, обладала блестящим ирландским остроумием. Простодушный энтузиазм, совершенная естественность и неизменное хорошее настроение всегда отличали ее манеры и были пленительным дополнением к ее великому очарованию лица. Уолпол пишет о красивом зрелище, когда их светлости Гамильтон и Ричмонд вместе с леди Эйлсбери сидели в лодке, и продолжает рассказывать о подозреваемой ревности герцога Гамильтона к красоте своей племянницы, дочери сэра Эдварда Уолпола, которая стала женой графа Уолдегрейва, а позже вышла замуж за герцога Глостерского, младшего брата короля. В другой раз, когда одна леди написала ему о появлении красавицы, которая, как ожидалось, превзойдет сестер Ганнинг, он ответил: «Каждое лето в течение семи лет должна была появляться более красивая, но когда наступал сезон, все они казались испорченными зимой».
Однажды экономка Хэмптон-корта показывала дворец посетителям, когда там находились сестры. Она распахнула дверь комнаты, где они сидели, сказав: «Это наша комната красавиц». Толпа забыла о картинах и галереях, уставившись вместо этого на красавиц.
В течение десятилетия их красота царила в Лондоне. Они не были политиками, как герцогини Гордон и Девонширская, да и не имели способностей стать таковыми. Они также не были вхожи в круг блестящих интеллектуалов, а участвовали в веселом, пустом, показном обществе стремительной аристократии. Старшая сестра получила корону Ковентри, но ее тщеславие стало причиной ее собственного краха; младшая была частью выставки «Красавица и чудовище». За свое положение она заплатила высокую цену, вынеся период тирании и ужаса.
Красавицам следует отдать должное, ибо во времена распущенности развратного общества и терпимости к грубости сестры решительно оберегали свои имена от позорной грязи и скандалов.
MARIA COUNTESS OF COVENTRY
HAMILTON
«Две ирландские девушки без гроша за душой, которые шумят больше, чем кто-либо из их предшественниц со времен Елены, и которые объявлены самыми красивыми женщинами из ныне живущих». Так писал Уолпол в июне 1751 года. Если бы мы судили об их красоте по живописным изображениям, мы бы, безусловно, согласились с «нашим Горацием», когда он говорит, что видел женщин гораздо красивее каждой из них. У нас нет адекватного образа их превосходящей прелести, созерцание которой заставило бы нас почувствовать, насколько заслуженной была их доля похвал, насколько справедливы были современные комментарии об их пригожести и насколько оправдана широкая слава красоты, которую традиция воплотила для нас во фразе «Прекрасные Ганнинги». Хотя издатели гравюр того времени активно выпускали портреты, мы чувствуем, что ни один из них не изображает такую особу, которая взбудоражила бы общество и весь город Лондон своей ослепительной красотой.
Наиболее известными изображениями являются различные картины Фрэнсиса Коутса, одного из основателей Королевской академии, художника значительного мастерства, родившегося около 1725 года и умершего в 1770 году. Говорят, что Хогарт предпочитал его как портретиста Рейнольдсу. Его студия находилась на Кавендиш-сквер, а после его смерти перешла к Ромни; именно во время работы там сэр Джошуа называл своего соперника «человеком с Кавендиш-сквер». Позже студию занимал сэр Мартин Ши.
Картина Коутса, изображающая Марию, — это поясной портрет скромно-достойной леди, не имеющей ни малейшего намека на ту глупость, которую, как намекает Уолпол, он считал характерной для нее. Лицо овальное, брови широко расставлены и отчетливо выгнуты, волосы зачесаны назад со лба и ниспадают на очень изящную шею. Платье с глубоким вырезом открывает нежно очерченную грудь. Эта картина была выполнена в технике меццо-тинто МакАрделлом; существует и другая, несколько похожая, превосходно воспроизведенная Спунером. Его главная картина Элизабет не так привлекательна, как портрет ее сестры; тело слишком скованно и симметрично-формально; платье с очень глубоким вырезом, отделанное кружевом, на груди лежат цветы. Шея и грудь не обладают той мягкой грацией, что у сестры. Она была гравирована в технике меццо-тинто Хьюстоном. Другой портрет работы Коутса показывает ее в платье с меховой отделкой. Он также написал портрет Китти в платье с глубоким вырезом, украшенном цветами, с поясом и лентами на затылке. У картины лесистый пейзажный фон. Под гравюрой этой картины выгравированы следующие строки: —
«Эту младшую из Граций мы видим здесь, / Столь схожую в красоте с двумя другими, / Кто бы ни сравнил их черты и их стан, / Сразу узнает, что Ганнинг — ее имя».
Существует гравюра с изображением двух сестер вместе — основанная на портретах Коутса — под названием «Гибернийские сестры». Мария сидит слева, глядя направо, с собакой на коленях; младшая — справа, глядя вперед, в руке у нее веер. На заднем плане — садовая стена. Картину венчают купидоны. Надпись сделана в таком стиле: —
«Гиберния долго с завистью взирала, / Как ее любимых красавиц превзошли наши. / Решив затмить британских прелестниц / Своими собственными красавицами, — послала пару».
Рейнольдс написал их обеих в 1753 году; но ему не удалось передать то очарование, которого мы ожидали бы. Если только граверы сэра Джошуа не клевещут на него, он не сделал Марию даже заурядно красивой. Эти картины не относятся к числу его шедевров. Существует портрет Марии работы гравера Б. Уилсона, сделанный до того, как она покинула Ирландию. На нем черты лица красивы, а фигура изящна, хотя и перегружена одеждой, и общее впечатление — матрона за тридцать, а не девушка-подросток. Представленный нами портрет Марии взят с картины в полный рост работы Гэвина Гамильтона, шотландского художника, друга Бернса, родившегося в Ланарке около 1730 года. Должно быть, он был вундеркиндом, ибо эта картина была гравирована МакАрделлом и опубликована в 1754 году. Гамильтон провел большую часть своей жизни в Риме, рисуя классические сюжеты и занимаясь археологическими исследованиями. Он умер там в 1797 году. Портретная живопись, вероятно, была денежным занятием до того, как его поглотила классика. Его портреты несколько отдают аффектацией школы «занавеса и колонны». Его холст с Элизабет показывает ее стоящей на террасе в платье с глубоким вырезом и с длинными волосами, с вуалью, небрежно завязанной на груди. Ее левая рука покоится на голове борзой. Слева находится сиденье, а на заднем плане — деревья.