«Сэмюэл Ф. Б. Морс: Письма и дневники. Том I»

«Я писал тебе вчера, что она идет на поправку. Так она тогда выглядела, и так заключил доктор. Вчера около пяти часов вечера она встала, чтобы ей, как обычно, застелили постель; была необычайно весела и общительна; говорила о том, как приятно будет вскоре быть со своим дорогим мужем в Нью-Йорке; сама легла в постель, откинулась на подушку, последовала минутная борьба, ее глаза мгновенно остекленели, смертельная бледность покрыла ее лицо, и еще через пять минут, без малейшего движения, ее земная жизнь прервалась».

«Случилось так, что именно в этот момент я входил в дверь ее спальни с Чарльзом на руках, чтобы нанести ей свой обычный визит и помолиться с ней. Медсестра встретила меня в испуге, взывая о помощи. Твоя мать, семья, наши соседи, полные нежнейшего сочувствия и доброты, и врачи через несколько минут заполнили дом. Было сделано все, что можно было сделать, чтобы спасти ее жизнь, но ее "назначенный час" пробил, и никакая земная сила или мастерство не могли удержать руку смерти».

«Это Господь дал ее тебе, величайшее из всех твоих земных благословений, и это Он забрал ее, и дай Бог тебе, сын мой, от всего сердца сказать: "Благословенно имя Господне"… Потрясение для всей семьи по своей тяжести намного превосходит все, что мы когда-либо чувствовали прежде, но мы обретаем спокойствие, надеемся, на основаниях, которые окажутся прочными и долговечными».

«Я ожидаю, что это письмо дойдет до тебя в субботу, на следующий день после того, который мы назначили для похорон, когда ты уже неделю будешь в Вашингтоне, и я надеюсь, что ты добьешься такого прогресса в своих делах, что вскоре сможешь вернуться…»

«Тебе не нужно спешить домой. Здесь ничего этого не требует. Мы все здоровы, и обо всем будет хорошо позабочено. Не беспокойся об этом. Заверши свои дела настолько хорошо, насколько сможешь после получения этого печального известия».

Этот удар был ошеломляющим. Он, конечно, не мог достаточно успокоиться, чтобы продолжить работу над портретом Лафайета, и, уведомив генерала о причине этого, получил от него следующее полное сочувствия письмо:—

Я боялся беспокоить вас, дорогой сэр, но хочу сказать, как глубоко я сочувствую вашему горю — горю, жестокие чувства которого никто не может оценить лучше меня.

Вы получите от меня известие, как только я снова окажусь рядом с вами, чтобы закончить работу, которую вы так хорошо начали.

Примите мои самые искренние и скорбные чувства.

ЛАФАЙЕТ. На следующий день после того, как он получил письмо отца, он покинул Вашингтон и 13 февраля написал из Балтимора, где остановился на воскресенье у друга:—

МОЙ ДОРОГОЙ ОТЕЦ, — раздирающее сердце известие, которое вы сообщили, дошло до меня в Вашингтоне в пятницу вечером. Я выехал вчера утром, провожу этот день здесь, у мистера Кушинга, и завтра отправляюсь в обратный путь домой. Я буду в Филадельфии в понедельник вечером, в Нью-Йорке во вторник вечером и в Нью-Хейвене в среду вечером.

О! Неужели это возможно, неужели это возможно? Неужели я никогда больше не увижу свою дорогую жену?

Но я не могу заставить себя писать на эту тему. Мне нужны ваши молитвы и молитвы друзей-христиан к Богу о поддержке. Боюсь, я не выдержу этого.

О! Позаботьтесь о ее дорогих детях.

Ваш убитый горем сын, ФИНЛИ.

20 января 1825 года у него родился еще один сын, и теперь он остался с тремя детьми, лишившимися матери, о которых нужно было заботиться, и без поддерживающей надежды на скорое и постоянное воссоединение с ними и с его любимой женой.

Пиша другу более чем через месяц после смерти жены, он говорит:—

«Хотя я и запоздал с выполнением обещания написать вам по прибытии домой, надеюсь, вы припишете это чему угодно, только не забвению этого обещания. Смятение и расстройство, последовавшие за такой мучительной утратой, которую я понес, заставили меня посвятить первые минуты спокойствия тому, чтобы оглядеться вокруг и собрать и привести в порядок обломки того краха, который принес такое опустошение всем моим земным перспективам».

«О! Какой удар! Я еще не смею предаться полному обзору его опустошительных последствий. Каждый день напоминает мне о тысяче новых и нежных связей с дорогой Лукрецией, теперь разорванных. Я чувствую ужасную пустоту, сердечную боль, которую время, кажется, не лечит, а скорее усугубляет».

«Вы знаете силу привязанности, которая существовала между дорогой Лукрецией и мной, ни на мгновение не омраченную ни малейшим облаком; привязанности, основанной, я верю, на чистейшей любви и ежедневно укрепляемой всеми мотивами, которые дают узы природы и, особенно, религии».

«Я нашел в дорогой Лукреции все, что мог желать. Такой пылкости привязанности, такой неизменной, такой непритворной, я никогда не видел и не читал ни о ком, кроме нее. Мой страх относительно меры моей привязанности к ней заключался не в том, что я могу не "любить ее как свою собственную плоть", а в том, что я поставлю ее на место Того, Кто сказал: "Да не будет у тебя других богов пред лицем Моим". Я чувствовал, что это моя величайшая опасность, и спасение от этого идолопоклонства часто было предметом моих искренних молитв».

«Если бы я желал чего-то в моей дорогой Лукреции, отличного от того, чем она была, то это было бы то, чтобы она была менее прекрасной. Вся моя душа, казалось, была поглощена ею; с ней было связано все, чего я ожидал от счастья на земле. Странно ли тогда, что я сейчас чувствую эту пустоту, эту заброшенность, это одиночество, эту сердечную боль; что я чувствую, будто само мое сердце было вырвано из меня?»

«Для любого, кроме тех, кто знал дорогую Лукрецию, то, что я сказал, могло бы показаться лишь экстравагантностью возбужденного воображения; но для вас, кто знал дорогой объект, о котором я скорблю, все, что я сказал, должно лишь слабо напоминать ее вашей памяти».

[Иллюстрация: ЭТЮД К ПОРТРЕТУ ЛАФАЙЕТА. Сейчас в Публичной библиотеке Нью-Йорка]

Хорошо для него, что в этот критический период своей жизни он нашел постоянное занятие для своих рук и мозга. Судьбы нанесли ему этот жестокий удар по какой-то веской причине, известной только им самим. Его готовили к великой миссии, и было уместно, чтобы его душа, подобно золоту, была очищена огнем; но в то же время, чтобы удар не сокрушил его окончательно, успех в выбранной им профессии, казалось, снова был в пределах его досягаемости.

Пиша родителям из Нью-Йорка 8 апреля 1825 года, он говорит:—

«У меня столько работы, сколько я могу выполнить, но, устав ночью и обратив свои мысли к моей невосполнимой утрате, я готов почти сдаться. Мысль о том, чтобы увидеть мою дорогую Лукрецию и вернуться домой к ней, всегда служила мне источником мужества и бодрости, когда я чувствовал себя изнуренным трудами дня, а теперь я едва ли знаю, чем заменить ее.

«Моим здешним друзьям я, знаю, кажусь веселым и счастливым, но веселое лицо у меня скрывает ноющее сердце, и часто я притворялся более чем обычным весельем, чтобы скрыть более чем обычную муку».

«Я благословлен процветанием в моей профессии. Я только что получил еще один заказ от городской корпорации на написание портрета обычного размера преподобного мистера Стэнфорда для них, чтобы он был помещен в богадельню».

Потеря молодой жены стала великой трагедией в жизни Морса. Время своим успокаивающим прикосновением залечило рану, но шрам остался. Должно быть, у нее был поистине прекрасный характер. Профессор Бенджамин Силлиман-старший, один из ее самых близких друзей, сочинил эпитафию, которая до сих пор высечена на ее надгробии на кладбище в Нью-Хейвене. (См. на противоположной странице.)

В ПАМЯТЬ О ЛУКРЕЦИИ ПИКЕРИНГ, ЖЕНЕ СЭМЮЭЛА Ф. Б. МОРСА, КОТОРАЯ СКОНЧАЛАСЬ 7 ФЕВРАЛЯ 1825 ГОДА ОТ Р. Х., В ВОЗРАСТЕ 25 ЛЕТ. ОНА СОЧЕТАЛА В СВОЕМ ХАРАКТЕРЕ И ОБЛИКЕ РЕДКОЕ СОБРАНИЕ ДОСТОИНСТВ: ПРЕКРАСНАЯ ФОРМОЙ, ЧЕРТАМИ И ВЫРАЖЕНИЕМ ЛИЦА, ОСОБЕННО МЯГКАЯ В МАНЕРАХ, ВЫСОКОКУЛЬТУРНАЯ УМОМ, ОНА НЕОТРАЗИМО ПРИВЛЕКАЛА ВНИМАНИЕ, ЛЮБОВЬ И УВАЖЕНИЕ; ДОСТОЙНАЯ БЕЗ ВЫСОКОМЕРИЯ, ЛЮБЕЗНАЯ БЕЗ БЕЗВОЛИЯ, ТВЕРДАЯ БЕЗ СУРОВОСТИ И ВЕСЕЛАЯ БЕЗ ЛЕГКОМЫСЛИЯ, ЕЕ НЕИЗМЕННАЯ ДОБРОТА РАСПРОСТРАНЯЛА ВЕЧНОЕ СИЯНИЕ ВОКРУГ КАЖДОГО КРУГА, В КОТОРОМ ОНА НАХОДИЛАСЬ. "КОГДА УХО СЛЫШАЛО ЕЕ, ОНО БЛАГОСЛОВЛЯЛО ЕЕ, КОГДА ГЛАЗ ВИДЕЛ ЕЕ, ОН СВИДЕТЕЛЬСТВОВАЛ О НЕЙ". В САМЫХ ОСТРЫХ СТРАДАНИЯХ ЕЕ ДУШЕВНОЕ СПОКОЙСТВИЕ НИКОГДА НЕ ПОКИДАЛО ЕЕ; СМЕРТЬ ДЛЯ НЕЕ НЕ ИМЕЛА УЖАСОВ, МОГИЛА — НИКАКОГО МРАКА. ХОТЯ ОНА БЫЛА ВНЕЗАПНО ПРИЗВАНА С ЗЕМЛИ, ВЕЧНОСТЬ НЕ БЫЛА ЧУЖДОЙ ЕЕ МЫСЛЯМ, А БЫЛА ЖЕЛАННОЙ ТЕМОЙ ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЙ. РЕЛИГИЯ БЫЛА СОЛНЦЕМ, КОТОРОЕ ОСВЕЩАЛО КАЖДУЮ ДОБРОДЕТЕЛЬ И СОЕДИНЯЛО ВСЕ В ОДНУ РАДУГУ КРАСОТЫ. ЕЕ РЕЛИГИЕЙ БЫЛО ЕВАНГЕЛИЕ; ИИСУС ХРИСТОС — ЕЕ ОСНОВАНИЕ, АВТОР И СОВЕРШИТЕЛЬ ЕЕ ВЕРЫ. В НЕМ ОНА ПОЧИВАЕТ, В ТВЕРДОЙ НАДЕЖДЕ НА СЛАВНОЕ ВОСКРЕСЕНИЕ. С тяжелым сердцем, но мужественно решив не поддаваться этому сокрушительному удару, Морс снова взялся за работу. Он закончил портрет Лафайета, и теперь он висит в мэрии Нью-Йорка. Пиша об этом много лет спустя джентльмену, который наводил справки, он говорит:—

«В ответ на ваше письмо от 8-го числа, только что полученное, могу лишь сказать, что прошло так много времени с тех пор, как я видел портрет генерала Лафайета, написанный мной для города Нью-Йорка, что, как ни странно, мне трудно вспомнить даже его общие характеристики».

«Этот портрет имеет для меня печальный интерес, ибо именно когда я начал второй сеанс генерала в Вашингтоне, я получил ошеломляющее известие о смерти миссис Морс и был вынужден внезапно прервать работу. Я храню как приятное воспоминание письмо с соболезнованиями и сочувствием, присланное мне в то время генералом, в котором он в лестных выражениях отзывается о многообещающем сходстве портрета».

«Я должен быть откровенен, однако, в своем суждении о моих собственных работах того времени. Этот портрет был начат при печальных обстоятельствах, о которых я упоминал, и вплоть до завершения работы у меня была череда постоянных прерываний того же печального характера. Картина, написанная при таких обстоятельствах, вряд ли может воздать должное художнику, и как произведение искусства я не могу ее похвалить. Тем не менее, это хорошее сходство, оно было очень удовлетворительным для генерала, и он несколько раз упоминал о нем в моем присутствии в последующие годы (когда я был частым гостем у него в Париже) в похвальных выражениях».

«Это фигура в полный рост, в натуральную величину. Он изображен стоящим на вершине лестницы, на которую он только что поднялся на террасу, фигура на фоне пылающего закатного неба, указывающего на славу его собственного вечернего времени жизни. Справа от него, если я помню, три пьедестала, один из которых пуст, как будто ожидая его бюста, в то время как два других увенчаны бюстами Вашингтона и Франклина — двух связанных с ним выдающихся исторических личностей его времени. В вазе с другой стороны — цветок, гелиантус, обращенный лицом к солнцу, в аллюзии на характерную суровую, бескомпромиссную последовательность Лафайета — черту характера, которую я тогда считал и до сих пор считаю главной выдающейся чертой этого прославленного человека».

Морс, как и многие люди, преуспевшие в одной из областей изобразительного искусства, часто делал вылазки в другие. Я нахожу среди его бумаг много набросков стихов и некоторые более амбициозные попытки, и хотя они, возможно, не дают ему права претендовать на лавры поэта, некоторые из них заслуживают того, чтобы быть спасенными от забвения. Следующий сонет был отправлен Лафайету при обстоятельствах, которые сам Морс описывает так:—

«Написано по поводу потери верной собаки Лафайета на борту парохода, который затонул в Миссисипи. Собака, полагая, что ее хозяин все еще на борту, не позволила убедить себя покинуть каюту, но погибла вместе с судном».

«Потерян, от заботы знать хозяина свободным, Можем ли мы твою самоотверженность забыть? То было родственное чувство в меньшей степени К тому, что волновало душу Лафайета. Он смело бросал вызов нашим штормам, нашим опасностям, И не покидал корабль, пока мы не спаслись от моря. Твоя была искра благородного чувства яркая, Пойманная от огня, что греет сердце твоего хозяина. Его был от Небесного возгорания, и немалая часть Того чистого огня — Его. Мы приветствуем свет, Где бы он ни сиял, на небесах, в человеке, в звере; Мы приветствуем этот священный свет, как бы мал он ни был, Покоится ли его мерцание в твоей груди Или пылает в полную силу в груди твоего хозяина».

Это было отправлено генералу Лафайету 4 июля 1825 года в сопровождении следующей записки:—

«Прося вас принять приложенную поэтическую безделицу, я не питаю тщеславия полагать, что она может внести большой вклад в ваше удовлетворение; но если она будет рассматриваться как попытка показать вам некоторую малую отдачу благодарности за доброе сочувствие, которое вы проявили ко мне во время глубокой скорби, я достигну своей цели. Я с радостью предложил бы вам любую услугу, но, пока целая нация стоит в ожидании, чтобы исполнить выражение вашего малейшего желания, мое индивидуальное стремление служить вам может рассматриваться лишь как борьба за часть той высокой чести, которую все чувствуют, служа вам».

Скрывая от мира свое великое горе и мужественно стремясь всегда сохранять веселое лицо, Морс с энергией погрузился в свою работу в Нью-Йорке, стараясь занять каждую минуту.

Похоже, некоторое время его маленькая дочь была с ним, ибо в письме от 12 марта 1825 года встречается такая фраза: «У маленькой Сьюзен пару раз болел зуб, и я пообещал ей куклу, если она позволит вырвать его сегодня — в этот момент меня остановила она, придя и показав мне вырванный зуб, так что я дам ей куклу».

Но вскоре он обнаружил, что ему будет невозможно отдавать должное своей работе и в то же время выполнять свои обязанности родителя, и в течение многих лет после этого его дети, лишившиеся матери, находили приют у разных родственников, но расходы на их содержание и образование всегда несли их отец.

1 мая 1825 года он переехал в новое помещение, арендовав целый дом на Канал-стрит, 20, за сумму четыреста долларов в год, и говорит: «Мое новое заведение будет очень удобным для моих профессиональных занятий, и я не думаю, что то, что оно находится так далеко "в верхней части города", будет, в целом, каким-либо недостатком для меня».

«26 мая 1825 г. Я наконец-то удобно устроился и начинаю чувствовать себя как дома в своем новом заведении. В настоящее время все идет гладко. Брат Чарльз Уокер и мистер Эгейт присоединяются ко мне за завтраком и чаем, и мы находим, что для удобства, экономии и времени лучше обедать вне дома — это избавляет от хлопот по закупке продуктов и заботы о запасах, и, кроме того, мы думаем, что это будет более экономно, а прогулка будет полезной». В то время как успех в его профессии теперь казался обеспеченным, и в то время как заказы сыпались так быстро, что он с радостью помогал некоторым из своих менее удачливых собратьев-художников, направляя к ним своих потенциальных покровителей, он также проявлял глубокий интерес к общему художественному движению того времени.

Он был по натуре чрезвычайно восторженным, и его сильная личность всегда производила впечатление на людей и сообщества, с которыми он вступал в контакт. Он был прирожденным лидером людей и, как и многие другие лидеры, часто настолько забывал о себе в своем страстном стремлении к общему благу, что это серьезно мешало его материальному процветанию. Это и случилось с ним сейчас, ибо он так щедро отдавал себя формированию нового художественного органа в Нью-Йорке и подготовке лекций, что серьезно посягнул на время, которое могло быть использовано более прибыльно.

Его брат Сидни комментирует это в письме к другому брату, Ричарду: «Финли здоров и в хорошем настроении, хотя и не продвигается очень быстро в своих делах. Он полон Академии и своих лекций — едва ли может говорить на любую другую тему. Я отчаиваюсь когда-нибудь увидеть его богатым или даже обеспеченным в своих денежных обстоятельствах благодаря собственным усилиям, хотя он способен сделать это с такими небольшими усилиями. Но, возможно, он на лучшем пути к получению состояния в своем нынешнем курсе, чем он был бы на том трудоемком пути, который мы слишком склонны считать единственной дорогой к богатству и конечному достатку».

Мы видели, что Морс был одним из основателей академии искусств в Чарльстоне, Южная Каролина, и мы видели, что после его отъезда из этого города эта академия зачахла и умерла. Несправедливо ли предположение, что если бы он остался в Чарльстоне навсегда, такая печальная участь не постигла бы молодую академию? В поддержку этого предположения мы теперь увидим, что он сыграл значительную роль в создании художественной ассоциации, которой он руководил много лет и которая продолжала процветать до тех пор, пока в наши дни не стала ведущим художественным органом в этой стране.

Когда Морс поселился в Нью-Йорке в 1825 году, существовала Американская академия искусств, президентом которой был полковник Трамбулл, знаменитый художник. Будучи выдающимся художником, Трамбулл, по-видимому, не обладал исполнительскими способностями и был довольно высокомерным и властным в своих манерах, ибо Морс обнаружил большое недовольство, существующее среди профессиональных художников и студентов.

Сначала думали, что, представив свои жалобы совету директоров Академии, условия можно будет изменить, и 8 ноября 1825 года было созвано собрание в помещениях Исторического общества, была сформирована «Нью-Йоркская рисовальная ассоциация», и Морс был выбран председателем ее собраний. Сначала не предполагалось, что эта ассоциация будет соперником старой Академии, но что она должна дать своим членам возможности, которые было трудно получить в Академии, и должна, возможно, заставить это учреждение стать более либеральным.

Это не увенчалось успехом в последнем усилии, ибо на собрании Рисовальной ассоциации вечером 14 января 1825 года Морс, президент, предложил определенные резолюции, которые он представил следующими замечаниями:—

«Мы сегодня вечером заняли новую позицию в сообществе; наши переговоры с Академией закончены; наш союз с ней был сорван после всех надлежащих усилий с нашей стороны осуществить его. Двое, которые были избраны директорами от нашего списка, заявили о своем отказе от должности. Поэтому нам остается организоваться по плану, который будет отвечать желаниям всех нас».

«План учреждения, которое будет поистине либеральным, которое будет взаимно полезным, которое будет действительно поощрять наши соответствующие искусства, не может быть разработан в одно мгновение; это должно быть делом большой осторожности и обдумывания и как можно более простым в своем механизме. Для этой цели потребуется время. Мы должны услышать из далеких стран, чтобы получить их опыт, и, возможно, должно пройти много месяцев, прежде чем он сможет созреть».

«Тем временем, однако, подготовительная, простая организация может быть сделана, и должна быть сделана как можно скорее, чтобы предотвратить расчленение, которое может быть предпринято внешним влиянием. По этому вопросу давайте все будем начеку; давайте укажем на наши публичные документы любому, кто спросит, что мы сделали и почему мы это сделали, в то время как мы идем вперед, заботясь только о своих собственных делах, оставляя Академии изящных искусств столько наших мыслей, сколько они позволят нам, и, обращая наше внимание на наши собственные дела, действовать так, как будто такого учреждения не существовало».

«Одной из наших опасностей в настоящее время является разделение и анархия из-за отсутствия организации, подходящей для нынешней чрезвычайной ситуации. Мы теперь состоим из художников в четырех искусствах дизайна, а именно: живописи, скульптуре, архитектуре и гравировке. Некоторые из нас — профессиональные художники, другие — любители, третьи — студенты. Профессиональному и практикующему художнику принадлежит управление всеми вещами, относящимися к школам, премиям и лекциям, чтобы любитель и студент могли получить наибольшую пользу. Любители и студенты — это те единственные, кто может претендовать на премии, в то время как корпус профессиональных художников исключительно судит об их правах на премии и присуждает их».

«Как нам сначала произвести разделение, было вопросом, который немного озадачивает. Нет никого из нас, кто мог бы претендовать на то, чтобы быть корпусом художников, не нанося обиды другим, и все же каждый должен понимать, что для организации академии должно быть различие между профессиональными художниками, любителями, которые являются студентами, и профессиональными студентами. Первым великим разделением должно быть отделение корпуса профессиональных художников от любителей и студентов, составляющих корпус, который должен управлять всеми делами учреждения, который должен быть его должностными лицами и т. д.»

«Есть метод, который кажется мне устраняющим трудность; поместите его на широком принципе формирования любого общества — всеобщем избирательном праве. Мы теперь смешанный корпус; необходимо для блага всех, чтобы было сделано разделение на классы. Кто должен сделать это?»

«Ну, очевидно, сам корпус. Пусть каждый член этой ассоциации возьмет домой список всех ее членов. Пусть каждый выберет для себя из всего списка пятнадцать, кого он назвал бы профессиональными художниками, чтобы это был список, который он сдаст на следующем собрании».

«Эти пятнадцать, таким образом выбранные, должны избрать не менее десяти и не более пятнадцати профессиональных художников, в ассоциации или вне ее, которые должны (вместе с ранее избранными пятнадцатью) составить корпус, который будет называться Национальной академией искусств дизайна. Этим будет делегировано право регулировать все его дела, выбирать его членов, отбирать его студентов и т. д.»

«Таким образом будет сформирован зародыш, который вырастет в учреждение, которое, мы верим, будет поставлено на такие принципы, чтобы поощрять — а не подавлять — искусства. Когда это будет сделано, наш корпус больше не будет Рисовальной ассоциацией, а Национальной академией искусств дизайна, все еще включая всю нынешнюю ассоциацию, но в разных качествах».

«Одно слово о названии "Национальная академия искусств дизайна". Любое название меньше, чем "Национальная", было бы принятием названия ниже Американской академии, и поэтому нежелательно. Если бы мы были просто "Ассоциированными художниками", их название поглотило бы нас; поэтому "Национальная" кажется подходящим для искусств дизайна. Это живопись, скульптура, архитектура и гравировка, в то время как изящные искусства включают поэзию, музыку, ландшафтное садоводство и театральное искусство. Наше название, следовательно, выражает весь характер нашего учреждения и только его».

Из этого мы видим, что энтузиазм Морса был смягчен тактом и здравым смыслом. Его предложения были встречены единодушным одобрением, и 15 января 1826 года были выбраны следующие пятнадцать: С. Ф. Б. Морс, Генри Инман, А. Б. Дюран, Джон Фрейзи, Уильям Уолл, Чарльз К. Ингем, Уильям Данлэп, Питер Маверик, Итиэль Таун, Томас С. Каммингс, Эдвард Поттер, Чарльз К. Райт, Мосли Дж. Дэнфорт, Хью Рейнагл, Герландо Марсилья. Эти пятнадцать профессиональных художников добавили путем голосования к своему числу следующие пятнадцать: Сэмюэл Уолдо, Уильям Джуэтт, Джон У. Парадайз, Фредерик С. Эгейт, Рембрандт Пил, Джеймс Койл, Натаниэль Роджерс, Дж. Паризен, Уильям Мэйн, Джон Эверс, Мартин Э. Томпсон, Томас Коул, Джон Вандерлин (который отказался), Александр Андерсон, Д. У. Уилсон.

Так была организована Национальная академия дизайна. Морс был избран ее первым президентом и ежегодно переизбирался на эту должность до 1845 года, когда, телеграф стал уже обеспеченным успехом, он почувствовал, что не может уделять необходимое время и мысли интересам Академии, и настоял на уходе.

В 1861 году его убедил Томас С. Каммингс, один из первоначальных академиков, а теперь генерал, снова стать президентом, и он прослужил на этой должности год. Генерал в письме к мистеру Прайму в 1873 году говорит: "и, могу добавить, был любим всеми".

Я не буду пытаться дать подробный отчет о ранних трудностях Академии, тесно переплетенных с жизнью Морса. Те, кто может интересоваться этим вопросом, найдут их все подробно описанными в "Записях Национальной академии дизайна" генерала Каммингса.

Морс подготовил и прочитал ряд лекций по различным предметам, относящимся к изящным искусствам, и большинство из них сохранились в форме брошюр. В этой связи я снова процитирую письмо генерала Каммингса, о котором упоминалось ранее:—

«Связь мистера Морса с Академией была, несомненно, неблагоприятной с денежной точки зрения; его интерес к ней мешал профессиональной практике, а время, затраченное на то, чтобы позволить ему подготовить свой курс лекций, существенно способствовало благоприятствованию распределению его работ в искусстве в другие руки, и оно никогда полностью не вернулось к нему. Его "Дискурс об академиях искусств", прочитанный в часовне Колумбийского колледжа в мае 1827 года, долго будет стоять как памятник его способностям в области литературы об искусстве».

«Как исторический живописец мистер Морс, после Олстона, был, вероятно, самым подготовленным и наиболее полно образованным художником своего времени и должен был получить внимание правительства и долю распределений в художественных комиссиях».

То, что его усилия были оценены его коллегами-художниками и культурными людьми Нью-Йорка, скромно описано в письме к родителям от 18 ноября 1825 года:—

«Я упоминал, что репутация течет ко мне. Младшие художники сформировали рисовальную ассоциацию в Академии и избрали меня своим президентом. Мы встречаемся по вечерам три дня в неделю, чтобы рисовать, и до сих пор это проводилось с таким успехом, что число нашей ассоциации утроилось и вызвало внимание и аплодисменты сообщества. Существует дух гармонии среди художников, все говорят, который никогда раньше не существовал в Нью-Йорке, и который хорошо предвещает успех искусств».

«Художники рады приписать это моим усилиям, и я нахожу в них в результате выражения и чувства уважения, которые были очень приятны для меня. Какое бы влияние я ни имел, однако, в создании этого приятного положения вещей, я думаю, что была подготовка в состоянии ума самих художников. Я нахожу либеральное чувство в младшей части их, и утонченность манер, которые искупят характер искусства от деградации, до которой несколько распутных интервентов временно довели его».

«Литературное общество, прием в которое должен быть по единогласному голосованию, и в которое многим уважаемым литературным персонажам города было отказано в приеме, выбрало меня членом, вместе с мистером Хиллхаусом и мистером Брайантом, поэтами. Это указывает на хорошие чувства ко мне, по крайней мере, и, в конце концов, будет преимуществом, я не сомневаюсь».

ГЛАВА XIV

JANUARY 1, 1826—DECEMBER 5, 1829

Успех его лекций, первых в своем роде в Соединенных Штатах. — Трудности его положения как лидера. — Все еще тоскует по дому. — Очень занят, но в добром здравии. — Смерть отца. — Оценки доктора Морса. — Письма матери. — Желает снова поехать в Европу. — Выступает с речью на первой годовщине Национальной академии дизайна. — Профессор Дана читает лекции по электричеству. — Изучение Морсом этого предмета. — Переезжает на Мюррей-стрит, 13. — Слишком занят, чтобы навестить свою семью. — Смерть матери. — Замечательная женщина. — Едет в центральный Нью-Йорк. — Серьезный несчастный случай. — Моральные размышления. — Готовится к поездке в Европу. — Письмо Джона А. Дикса. — Отплывает в Ливерпуль. — Тяжелое плавание. — Ливерпуль.

January 1, 1826

МОИ ДОРОГИЕ РОДИТЕЛИ, — Желаю вам всем Счастливого Нового года! Поцелуйте моих малышей как новогодний подарок от меня, который должен сойти за него, пока я не навещу их, когда я принесу им каждому подарок, если услышу о них хорошие отзывы…

Новый год приносит с собой много болезненных размышлений для меня. Когда я рассматриваю, какую разницу год совершил в моей ситуации; что та, от которой я так зависел в домашнем счастье в это время в прошлом году, дала мне приветствия сезона, а теперь ушла туда, где годы неизвестны; и когда я думаю, как таинственно я отделен от моей маленькой семьи, и что долг может держать меня, я не знаю, как долго еще в этом одиноком состоянии, у меня есть много того, что делает нынешний сезон далеким от того, чтобы быть Счастливым Новым годом для меня. Но, таинственно, как вещи кажутся в отношении будущего, я знаю, что все будет упорядочено правильно, и у меня есть много чего сказать о милосердии посреди суда, и тысяча незаслуженных благословений со всеми моими бедами.

Но почему я говорю о бедах? Моя чаша переполнена благословениями. Что касается внешних обстоятельств, Провидение, кажется, открывает мне почетный и полезный путь. О! Чтобы я мог быть способен вынести процветание, если это его воля даровать его, или быть лишенным его, если оно не сопровождается его благословением…

Я очень занят своими лекциями, завершил две, почти, и надеюсь пройти через четыре вовремя для моей очереди в Атенеуме. Эти лекции имеют большое значение для меня, ибо, если они будут хорошо сделаны, они поставят меня одного среди художников; я будучи единственным, кто до сих пор написал курс лекций в нашей стране. Время, потраченное на них, поэтому, не потрачено зря, ибо они приобретут мне репутацию, которая принесет богатство, как мама, я надеюсь, доживет до того, чтобы увидеть.

«15 января 1826 г. В этот день у меня, кажется, единственный момент в неделю, когда я могу написать вам, ибо я почти ошеломлен множеством забот, которые теснятся на мне…. Я нахожу, что путь долга, хотя и ясен, не без своей шероховатости. Я могу сказать лишь в одном слове, что Ассоциация художников, президентом которой я являюсь, после переговоров нескольких недель с Академией изящных искусств о вступлении в нее на условиях взаимной выгоды, находит свои усилия тщетными, и разделилась и сформировала новую академию, которая будет называться, вероятно, Национальной академией искусств дизайна. Я во главе ее, но заботы и ответственность, которые ложатся на меня в результате, больше, чем баланс для чести. Битва еще должна быть выиграна за потребность в общественном одобрении, и если бы не то, что полная и совершенная справедливость нашего дела ясна мне во всех точках зрения, я бы ушел из состязания, которое просто послужило бы тому, чтобы разбудить весь "ветхий Адам" без пользы; но дело художников, кажется, под Провидением, в некоторой степени, доверено мне, и я не могу уклониться от забот и неприятностей, в настоящее время возложенных на меня. Я прошел вперед до сих пор, прося руководства свыше, и, оглядываясь вокруг себя, я чувствую, что я на пути долга. Да буду я сохранен в нем и буду сохранен от искушений, различных и умноженных и сложных искушений, которым я знаю, я буду подвергнут. В каждом шаге до сих пор я чувствую одобряющую совесть; нет ни одного, который я хотел бы пересмотреть….

«Я боюсь, вы подумаете, что у меня мало мыслей о вас всех дома, и моих дорогих малышах в частности. Я думаю о них, однако, очень часто, с большой тоской иметь дом для них под крышей родителя, и все мои усилия теперь стремятся отдаленно к этой цели; но когда я когда-нибудь буду иметь дом свой собственный, или будет ли это когда-нибудь, я не знаю. Необходимость во второй связи из-за них кажется насущной, но я не могу найти свое сердце готовым к ней. Я иногда подшучиваю над этим предметом, но предложение только напоминает мне о той, которую я потерял, и слеза так же готова появиться, как улыбка; или, если я могу скрыть это, я чувствую боль внутри, которая показывает мне, что рана еще не зажила. Прошло одиннадцать месяцев, как она ушла, но кажется, что только вчера».

«18 апреля 1826 г. Я не знаю, но вы подумаете, что я забыл, как писать письма, и я верю, это первое, которое я написал за шесть недель.

«Давление моих лекций стало очень большим к концу их, и я был вынужден обратить все свое внимание на их завершение. Я не ожидал, когда я прочитал свою первую, что я смогу дать больше двух, но важность прохождения через них казалась большей, когда я продвигался, и я был укреплен, чтобы выполнить все число, и, если я могу судить по различным признакам, я думаю, я был успешен. Моя аудитория, состоящая из самого модного и литературного общества в городе, регулярно увеличивалась на каждой последующей лекции, и на последней было сказано, что у меня была самая большая аудитория, когда-либо собранная в комнате.

«Я теперь занят Лафайетом в ожидании завершения его для нашей выставки в мае, после чего времени я надеюсь, я смогу увидеть вас на день или два в Нью-Хейвене. Я жажду увидеть вас всех, и те дорогие дети часто заставляют меня чувствовать беспокойство, и я часто искушаем вырваться и взглянуть на них, но я привязан здесь и не могу двигаться в настоящее время. Все, что я делаю, имеет некоторое отношение к их интересу; они постоянно в моем уме.

«… Мое здоровье никогда не было лучше со всем моим интенсивным применением, сидя в своем кресле с семи утра до двенадцати или часа следующего утра, с только около часовым перерывом. Я не чувствовал никакого постоянного неудобства. В субботу вечером, обычно, я чувствовал себя чрезвычайно нервным, так что все мое тело и конечности дрожали, но отдых в субботу, казалось, давал мне силу для следующей недели. С тех пор как мой ум освобожден от моих лекций, я почувствовал новую жизнь и дух, и чувствую себя сильным, чтобы выполнить что угодно».

«10 мая 1826 г. Я только что услышал от матери и чувствую беспокойство об отце. Ничто, кроме самой повелительной необходимости, не предотвращает моего приезда немедленно в Нью-Хейвен; действительно, как есть, я попытаюсь вырваться когда-нибудь на следующей неделе, если возможно, и провести один день с вами, но как сделать это без ущерба для моего бизнеса, я не знаю….

«Я жаждал некоторое время небольшого отдыха, но, как наш добрый отец, все его сыновья, кажется, предназначены для самых занятых станций в обществе, и постоянных усилий, не для себя одних, но для общественного блага».

Был ли этот обещанный визит в Нью-Хейвен оплачен или нет, не записано, но следует надеяться, что он был сделан возможным, ибо добрый муж и отец, верный работник для улучшения человечества, был призван к своему заслуженному отдыху 9 июня 1826 года.

О нем доктор Джон Тодд сказал: "Доктор Морс жил раньше своего времени и был впереди своего поколения". Президент Дуайт из Йеля нашел его "таким полным ресурсов, как яйцо мяса"; и Дэниел Уэбстер говорил о нем как о "всегда думающем, всегда пишущем, всегда говорящем, всегда действующем". Мистер Прайм так суммирует его характер: "Он был человеком гения, не довольствующимся тем, что было и есть, но происходящим и с огромной исполнительной способностью, объединяющей элементы для производства великих результатов. Ему больше, чем любому другому человеку, могут быть приписаны импульсы, данные в его день религии и обучению в Соединенных Штатах. Полированный джентльмен в своих манерах; компаньон, корреспондент и друг самых выдающихся людей в Церкви и Государстве; удостоенный в раннем возрасте тридцати четырех лет степени доктора богословия Эдинбургским университетом, Шотландия; искомый учеными и государственными деятелями из-за границы как один из самых выдающихся людей своей страны и времени".

Сын должен был остро чувствовать потерю своего отца так скоро после смерти своей жены. Вся семья была удивительно единой, каждый член зависел от других в совете и совете, и отец, которому было всего шестьдесят пять, когда он умер, был все еще энергичен в уме, хотя и деликатной конституции.

Позже в этом году Морс сумел провести некоторое время в Нью-Хейвене, и он убедил свою мать искать отдыха и восстановления в путешествии, сопровождая ее до Бостона и написав ей там по возвращении в Нью-Хейвен.

«20 сентября 1826 г. Я прибыл благополучно домой после того, как оставил вас вчера, и обнаружил, что ни дом, ни люди не убежали…. Упорствуйте в своих путешествиях, мать, до тех пор, пока вы думаете, что это делает вам добро, и скажите Дику почистить свои лучшие поклоны и принести домой какую-нибудь леди, чтобы украсить теперь пустынный особняк».

9 ноября 1826 года он пишет своей матери из Нью-Йорка:—

«Не думайте, что я забыл вас всех дома, потому что я был так небрежен в письме вам в последнее время. Я чувствую себя виноватым, однако, в том, что не украл немного времени просто написать вам одну строку. Я признаю свою вину, так что, пожалуйста, простите меня, и я буду лучшим мальчиком в будущем.

«Факт в том, что я был занят последние три дня во все мои досуговые моменты чем-то необычным со мной, — я имею в виду предвыборную агитацию. "О! Какой печальный мальчик!" мать скажет. "Там он оставляет все в беспорядке, и ездит по улицам, и занимается собой этими ядовитыми политиками". Не так быстро, однако.

«Я не пренебрегал своими собственными делами, как вы узнаете в один из этих дней. У меня есть историческая картина, которую нужно написать, которая займет меня некоторое время, для владельца парохода, который строится в Филадельфии, чтобы быть самым великолепным из когда-либо построенных. Он заказал исторические картины Олстона, Вандерлина, Салли и меня, и пейзажи главных пейзажистов, для галереи на борту лодки. Я считаю это новым и благородным каналом для поощрения живописи, и в таком предприятии и в такой компании я сделаю все возможное.

«Что вы думаете о том, чтобы пощадить меня примерно на один год, чтобы посетить Париж и Рим, чтобы закончить то, что я начал, когда был в Европе раньше? Мое образование как художника неполно без этого, и время быстро уходит, когда мой возраст сделает невозможным извлечь выгоду из таких исследований, даже если бы я был способен, в будущем времени, посетить Европу снова…. Я могу, возможно, оставить моих дорогих малышей в их возрасте лучше, чем если бы они были более продвинуты, и, так как мои взгляды в конечном счете приносят им пользу, я думаю, никто не обвинит меня в пренебрежении ими. Если они сделают это, они знают мало о моих чувствах к ним».

Ответ матери на это письмо не сохранился, но, отговорила ли она его от поездки в то время или же помешали иные причины, факт остается фактом: он отправился в путешествие в Европу (которое оказалось столь важным как для него самого, так и для всего мира) ровно три года спустя.

Я бегло пройдусь по этим трем промежуточным годам. Это были годы упорного труда, но труда, вознагражденного материальным успехом и растущим уважением в обществе.

8 мая 1827 года, по случаю первой годовщины Национальной академии дизайна, Морс, ее президент, выступил с речью перед блестящей аудиторией в часовне Колумбийского колледжа. Эта речь была сочтена столь примечательной, что по просьбе Академии ее опубликовали в виде брошюры. Она вызвала резкую рецензию в «North American», которая выражала мнение тех, кто был враждебно настроен к новой Академии и считал термин «Национальная» чуть ли не высокомерным. Морс мастерски ответил на этот выпад в «Journal of Commerce», что также было опубликовано в виде брошюры и положило конец спорам.

В 1827 году профессор Джеймс Фримен Дана из Колумбийского колледжа прочитал в Нью-Йоркском Атенеуме цикл лекций по электричеству. Профессор Дана был энтузиастом изучения этой науки, которая в то время находилась лишь в зачаточном состоянии, и он предвидел великие и благотворные результаты для человечества от этой таинственной силы, когда она будет понята более полно.

Морс, уже знакомый с предметом благодаря своим экспериментам с профессором Силлиманом в Нью-Хейвене, проявил глубокий интерес к этим лекциям, и они с профессором Даной стали близкими друзьями. Последний, будучи со своей стороны большим поклонником изящных искусств, проводил много часов в студии художника, обсуждая с ним два предмета, которые поглощали их обоих: искусство и электричество. Таким образом, Морс стал прекрасно осведомлен о последних открытиях в науке об электричестве, так что когда несколько лет спустя в его мозгу оформилась грандиозная концепция простого и практичного способа поставить этого мистического агента на службу человечеству, она нашла почву, уже готовую для ее принятия. Я хочу сделать особый акцент на этом моменте, потому что в последующие годы, когда его права как изобретателя яростно оспаривались в судах и в научных кругах, утверждалось, что он якобы ничего не знал о науке электричества во время своего изобретения и что все его существенные черты были подсказаны ему другими.

В 1828 году Морс снова сменил жилье, переехав в апартаменты на Мюррей-стрит, 13, недалеко от Бродвея, за которые он платил «огромную арендную плату» в 500 долларов, и 6 мая того же года он пишет матери:

«С тех пор как я оставил вас в Нью-Хейвене, я по уши в делах самого разного рода. Это самое напряженное время во всем году, что касается Национальной академии. Мы закончили организацию нашей выставки и вчера открыли ее для гостей Академии. У нас были лучшие люди города, дамы и господа, весь день заполнявшие зал, и все, казалось, говорили в один голос: «Это лучшая выставка подобного рода, которую видели в городе».

«Сейчас я обустраиваю свои комнаты; они очень хорошие. Через несколько дней я закончу и тогда, надеюсь, смогу приехать и навестить вас, ибо я очень беспокоюсь о вас, моя дорогая мать. Я искренне сочувствую вам в ваших невзгодах и жажду приехать и взять на себя часть ваших забот и бремени, и сделаю это, как только мои дела здесь можно будет устроить так, чтобы я мог оставить их без серьезного ущерба... Какую осаду вам, должно быть, пришлось выдержать с вашей «помощью» (help), как это странно называют в Нью-Хейвене. Я слишком аристократичен для таких дел, которые «помощь» заставила бы терпеть тех, кто живет в Нью-Хейвене. Как бы сильно я ни был привязан к Нью-Хейвену, чума «помощи», вероятно, всегда будет мешать мне жить там снова, ибо я не стал бы мириться с «миром, перевернутым вверх дном», и поэтому вызывал бы недовольство их «помощничеств», и вел бы очень неуютную жизнь».

Из этого укрепляется наше подозрение, что вопрос о прислуге не принадлежит ни к какому времени или стране, а является и всегда был извечной и повсеместной проблемой.

«11 мая 1828 г. Я очень беспокоюсь о вас, дорогая мать. Я слышал через мистера Ван Ренсселера, что вам стало лучше, и я надеюсь, что вы еще увидите много добрых дней на земле и будете счастливы в любви своих детей и друзей здесь, прежде чем отправитесь, немного раньше их, чтобы присоединиться к тем, кто на небесах».

Выражая беспокойство о здоровье матери, он, должно быть, не считал ее состояние критическим, ибо 18 мая он пишет снова:

«Я так надеялся устроить свои дела так, чтобы быть с вами в Нью-Хейвене вчера и сегодня, но я нахожусь в таком положении, что не могу покинуть город без большого ущерба для своего бизнеса... Поэтому, если нет чего-то крайне необходимого, благоразумие диктует мне воспользоваться этим сезоном, который обычно был самым прибыльным для других в нашей профессии, и посмотреть, не смогу ли я получить свою долю работы. Мне очень трудно решить, что я должен делать. Ваше положение и положение семьи влекут меня в Нью-Хейвен; состояние моих финансов удерживает меня здесь. Однако я приеду, если вы в целом считаете, что так будет лучше».

Документы снова умалчивают о том, состоялся ли визит, но его беспокойство было обоснованным, ибо пришло назначенное время его матери, и всего десять дней спустя, 28 мая 1828 года, она скончалась в возрасте шестидесяти двух лет.

Таким образом, в течение трех лет рука смерти унесла трех существ, которых Морс любил больше всего. Его мать, хотя, как мы видели, была строгой и бескомпромиссной в своих пуританских принципах, все же обладала даром завоевывать любовь, а также уважение своей семьи и друзей. Доктор Тодд говорил о ее доме: «Будучи сам сиротой и никогда не имея дома, я уходил из дома доктора Морса в слезах, чувствуя, что такой дом должен быть больше похож на рай, чем все, что я мог себе представить».

Мистер Прайм в своей биографии Морса так отдает ей дань уважения:

«Говорят, что нельзя было соединить в любви и браке двух людей, более непохожих по темпераменту, чем родители Морса. Муж был сангвиничным, импульсивным, решительным, не считающимся с трудностями и опасностью. Она была спокойной, рассудительной, осторожной и вдумчивой. И у нее тоже была своя воля. Однажды она выражала одному из прихожан свое крайнее недовольство тем, как обошлись с ее мужем, когда доктор Морс мягко положил руку ей на плечо и сказал: «Дорогая, ты же знаешь, мы должны покрыть мантией милосердия несовершенства других». И она ответила с подобающей твердостью: «Мистер Морс, милосердие — это не глупость».

Летом 1828 года Морс провел некоторое время в центральной части штата Нью-Йорк, навещая родственников и рисуя портреты, когда представлялась возможность. В письме к своему брату Сидни, датированном Ютикой, 17 августа 1828 года, он так описывает случай, когда едва избежал серьезных травм или даже смерти:

«Возвращаясь из Уайтсборо в пятницу, я попал в аварию и едва спасся от гибели. Лошадь, запряженная в повозку, была норовистой и уже несколько раз убегала, подвергая опасности жизнь мистера Декстера и других членов семьи. Я не знал об этом, иначе не согласился бы ехать с ней, а тем более править самому».

«Я был в повозке один со своим багажом, и лошадь шла очень хорошо около мили, когда она постепенно ускорила шаг, а затем, вопреки всякому сдерживанию, пустилась вскачь. Я удерживал ее на дороге, решив дать ей выбегаться до усталости как единственной безопасной альтернативе; но как раз когда я увидел участок дороги, скрытый поворотом, там оказалась тяжелая повозка, с которой я должен был встретиться так скоро, что, чтобы избежать столкновения, я должен был уступить ей всю дорогу».

«Поскольку она была очень узкой, а канавы и насыпи по обе стороны — очень неровными, я мгновенно приготовился к серьезной аварии. Однако, насколько позволяла скорость лошади, я удерживал ее на обочине, несмотря на неровности, около четверти мили довольно уверенно, ожидая, впрочем, что перевернусь каждую минуту; когда вдруг я увидел перед собой крутой, узкий, глубокий овраг, в который колеса с одной стороны были готовы сорваться. Мне мгновенно пришло в голову, что если я смогу сбросить лошадь в канаву, колеса повозки, возможно, останутся в равновесии по обе стороны и, возможно, лошадь вырвется из упряжки».

«Я дернул вожжи и частично достиг цели. Внезапный прыжок лошади в овраг вырвал ее из повозки, но в то же время одно из передних колес повернулось в овраг, что перевернуло повозку и выбросило меня вперед в тот момент, когда лошадь взбрыкнула, едва не сбив с меня шляпу и оставив меня на дне оврага. Я упал на левое плечо и, хотя был в грязи с головы до ног, избежал каких-либо травм; я даже не почувствовал болезненного сотрясения. Я обнаружил, что плечо немного ушиблено, запястье совсем слегка поцарапано, и вчера мои конечности были немного, но совсем немного, скованы, а сегодня у меня нет ни малейшего ощущения ушиба, и я думаю, что чувствую себя лучше, чем за долгое время. Действительно, мое здоровье полностью восстановлено; верховая езда и загородный воздух послужили средством моего восстановления. У меня есть великий повод для благодарности за такую милость и за такую особую оберегающую заботу».

[Иллюстрация: ЭЛИЗАБЕТ А. МОРС. Написано Морсом]

Историку или биографу, который искренне желает представить абсолютно правдивую картину людей и событий, помогает в его задаче учет характера людей, творивших историю. Он должен задаться вопросом: «Возможно ли, чтобы этот человек мог действовать так-то и так-то при таких-то обстоятельствах, когда его характер, в конечном итоге раскрытый через перспективу времени, уже установлен? Могли ли, например, Вашингтон и Линкольн руководствоваться мотивами, приписываемыми им их врагами?»

Как и все люди, ставшие яркими мишенями в анналах истории, Морс не мог надеяться избежать клеветы, и в более поздние годы его обвиняли в действиях и приписывали ему мотивы, которые становится долгом его биографа опровергнуть на широком основании моральной невозможности.

Среди его писем и бумаг много черновиков мыслей и наблюдений по многим вопросам, с вставками и примечаниями. Некоторые из них впоследствии были переработаны в письма, статьи или лекции; другие, по-видимому, были мыслями момента, которые он все же счел нужным записать и которые, возможно, лучше, чем что-либо другое, раскрывают истинный характер человека.

Следующее было написано им карандашом в воскресенье, 6 сентября 1829 года, в Куперстауне, штат Нью-Йорк:

«То, что искушения окружают нас в каждый момент, слишком очевидно, чтобы требовать доказательств. Если они прекращаются извне, они все равно действуют на нас изнутри нас самих, и наши самые сокровенные мысли могут быть так же верно уведены с пути долга тайным искушением, допущением злых внушений, и они будут влиять на наш характер так же пагубно, как и те более ощутимые и осязаемые искушения, которые атакуют наши чувства».

«Эта жизнь — состояние дисциплины; школа для формирования характера. Нет события, которое доходит до нашего сведения, нет предложения, которое мы читаем, нет человека, с которым мы беседуем, нет поступка нашей жизни, короче говоря, нет мысли, которую мы задумываем, которая не воздействовала бы на этот характер и не формировала бы его в сторону добра или зла; и, как бы мы ни были не осознанны в этом факте, мысль, случайно возникшая в уединении, тишине и темноте полночи, может настолько изменить и направить течение нашего будущего поведения, что из нее может проистечь благословение или проклятие для миллионов».

«Все наши мысли таинственным образом связаны с добром или злом. Сами их привычки, подобно привычкам наших действий, укрепляются потаканием, и в зависимости от того, потакаем ли мы злу или добру, наши характеры будут приобщаться к моральному облику каждого. Но действия исходят из мыслей; мы действуем так, как думаем. Почему же тогда мы так осторожно оберегаем наши действия от непристойности, в то время как даем волю нашим мыслям, которые так верно, рано или поздно, приносят свои плоды в наших действиях?»

«Бог в своей мудрости разделил на различные расстояния грех и последствия греха. В некоторых случаях мы видим, как за грехом мгновенно следуют его плоды, как за местью — убийство. В других мы видим, как недели, месяцы и годы, да и века тоже, проходят, прежде чем плоды одного поступка, результат, возможно, одной мысли, становятся видны во всем их разнообразии зла».

«Как долго еще плоды одного греха в Раю будут оставаться видимыми в моральной вселенной?»

«Если это рассуждение верно, я лишь обману себя, сохраняя хороший моральный внешний вид перед другими, если каждая мысль сердца, в самом тайном уединении, не будет тщательно отслеживаться, сдерживаться и оберегаться от зла; поскольку случайное потакание одной злой мысли в тайне может последовать, долго спустя после того, как эта мысль будет забыта мной, и когда, возможно, меньше всего ожидается, явными актами зла».

«Кто тогда скажет, что в тех удовольствиях, которым мы предаемся и которые многими называются, и по-видимому являются, невинными, не заложены семена многих порочных привязанностей? Кто скажет, что мое невинное увлечение за карточным столом или в театре, если бы я был склонен их посещать, не может породить, если не во мне страсть к азартным играм или низменным удовольствиям, то в других не поощрит эти взгляды к их погибели?»

«К тому же, «худые сообщества развращают добрые нравы», и даже менее предосудительных мест следует старательно избегать. Душа слишком драгоценна, чтобы подвергать ее такому риску».

«Где же тогда наше лекарство? Только во Христе. «Очисти меня от тайных моих. Испытай меня, Боже, и узнай мысли мои; испытай меня и узнай пути мои, и посмотри, нет ли во мне какого злого пути, и направь меня на путь вечный».

Это лишь одно из многих выражений подобного характера, которые можно найти в письмах и заметках и которые являются проливающими свет.

Морс теперь готовился к новой поездке в Европу. Он надеялся, когда вернулся домой в 1815 году, остаться на этой стороне лишь на год или два, а затем вернуться и продолжить свое художественное образование, которое он отнюдь не считал завершенным, во Франции и Италии. Мы видели, как одно обстоятельство за другим мешало осуществлению этого плана, пока теперь, по прошествии четырнадцати лет, он не нашел это возможным. Его жена и родители умерли; о детях тщательно заботились родственники: дочь Сьюзен — ее тетя по матери, миссис Пикеринг, в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир, а мальчики — их дядя, Ричард К. Морс, который был тогда счастливо женат и жил в семейном доме в Нью-Хейвене.

Национальная академия дизайна теперь была прочно основана и могла обойтись без его направляющей руки в течение нескольких лет. Он накопил достаточно денег, чтобы покрыть свои расходы на строго экономной основе, но, чтобы сделать уверенность двойной, он искал и получил заказы от своих друзей и покровителей в Америке на копии знаменитых картин или на оригинальные работы, так что он мог отплыть с чистой совестью в отношении своих финансов.

Его друзья неизменно поощряли его план, и он получил много писем с сердечными пожеланиями и рекомендациями к видным людям за границей. Я включу следующее письмо от Джона А. Дикса, в то время капитана армии, а впоследствии генерала и губернатора Нью-Йорка, который, хотя и был неудачливым претендентом на руку мисс Уокер, жены Морса, не питал недоброжелательности к своему сопернику, а оставался его верным другом до конца:

КУПЕРСТАУН, 27 октября 1829 г.

ДОРОГОЙ СЭР, — У меня есть время только сказать, что я отсутствовал в соседнем округе и боюсь, что нет времени получить для вас письмо к мистеру Ривзу до 1-го числа. Я написал мистеру Ван Бюрену, и он, несомненно, пришлет вам письмо до 8-го числа. Поэтому примите меры, чтобы его отправили вслед за вами, если вы отплываете 1-го числа.

Мне не нужно говорить, что я буду очень рад получать от вас известия во время вашего пребывания за границей. Особенно расскажите мне, каковы ваши впечатления, когда вы повернетесь от картины Давида с Ромулом и Тацием на переднем плане к «Браку в Кане Галилейской» Паоло Веронезе, расположенной прямо напротив, у входа в картинную галерею Лувра.

Мы все здоровы и все просим помнить о нас. У меня есть время только добавить свои наилучшие пожелания вашего счастья и процветания.

Искренне и неизменно ваш, ДЖОН А. ДИКС.

Мистер Ривз, упомянутый в письме, был в то время нашим посланником во Франции, а мистер Ван Бюрен — это Мартин Ван Бюрен, тогдашний государственный секретарь в кабинете президента Джексона, а впоследствии сам президент Соединенных Штатов.

Ниже приводится текст из карандашного черновика письма или начала дневника, который не был закончен, а обрывается внезапно:

«8 ноября 1829 года я отплыл из Нью-Йорка на корабле «Наполеон», капитан Смит, в Ливерпуль. «Наполеон» — один из тех великолепных пакетботов, которые были предоставлены предприимчивостью наших купцов для удобства лиц, чьи дела или удовольствия требуют визита в Европу или Америку».