Если мы и должны искать какую-то тенденцию в произведениях Ибсена, то ее можно обнаружить в его попытке вскрыть эту повсеместно распространенную слабость воли и характера, которую сам Нордау находит везде и называет вырождением. Регина, как и Освальд, — это «страшные примеры» такой слабости, и, выводя их на сцену, Ибсен преследует ту же цель, что и Нордау, а именно — показать прискорбный порок современного общества. Поэтому Ибсена можно рассматривать как соратника и даже предшественника Нордау, поскольку персонажи Ибсена — это типы того самого вырождения, с которым Нордау желает бороться. Фактически, то значение, которое наш психиатр придает персонажам Ибсена, наводит на мысль, что если бы не было Ибсена, не было бы и Нордау. С помощью крайне запутанных и искаженных рассуждений он осуждает Ибсена за ту самую слабость, которую он, подобно Нордау, обнаружил в современном обществе и воплотил в своих персонажах как предостережение своим современникам.
Если бы мы не испытывали сильного неприятия к аргументу tu quoque и не были полны решимости избегать его, мы могли бы здесь многое сказать о том, как Нордау осуждает предполагаемые нелогичные ссылки Ибсена на наследственность, в то время как сам Нордау поддается искушению использовать самую абсурдную логику, чтобы найти мнимые доказательства в пользу своих собственных излюбленных теорий.
Даже если предположить, что Ибсен верил в наследственность, разве он не находится в гармонии со своим временем? Не нужно быть психиатром или биологом, чтобы понять, что дарвиновская теория эволюции — это теория наследственности; и не нужно быть очень старым, чтобы заметить, что черты родителей часто повторяются в их детях. В своей критике Ибсена Нордау, по-видимому, заходит слишком далеко, дискредитируя теорию наследственности, в отношении которой он сам впадает в крайность, приписывая наследственности скрытую веру в личного Бога в самых сокровенных глубинах сознания некоторых ученых. То, как он упоминает о слепоте маленькой Хедвиг, безусловно, заставит его читателей сделать вывод, что он сам не верит в случаи наследственной слепоты — недуга, который, однако, знаком многим. Нордау в своем бесцельном рвении сбросить Ибсена с пьедестала, по-видимому, воображает, что продвинется к своей цели, если сможет показать, что на Ибсена влияет религия его детства, его юности и его страны. Находиться под влиянием такой религии случалось со многими здравомыслящими людьми с сильным умом, особенно в странах, где мораль, прививаемая маленьким детям, полностью основана на религиозном наставлении. Даже когда человек перестает буквально верить во все, чему его учили, естественно, что его религиозные мысли формируются под влиянием ранних впечатлений, которые затем становятся символами, а не фактами. Это особенно естественно для людей, чей жизненный путь не позволил им уделить то поглощающее внимание психологии и биологии, которое для здравого ума является обязательным, прежде чем он сможет освоить или поверить в научные теории «механической причинности» и уничтожения сознательного «Я». Нордау, как и многие другие научные энтузиасты, по-видимому, находится под впечатлением, что все громкоголосые люди, которые притворяются полными безбожниками и выдают себя за свободомыслящих, действительно убеждены, что научное открытие вчерашнего дня, которое может быть опровергнуто открытием завтрашнего, исчерпывающе объясняет мир и их самих. Это далеко не так. Как часто, поскребя атеиста, мы находим суеверно набожного человека. Сколько людей можно найти в мире, которые настолько способны удовлетворить все свое любопытство относительно неизвестного с помощью научных теорий, что их можно было бы привести в подтверждение искусственности религиозных инстинктов? Их, безусловно, будет очень мало. И все же ученые масштаба Нордау склонны считать таких людей единственно по-настоящему здоровыми, а остальное человечество — в некоторой степени выродившимся.
Но откуда Нордау знает что-либо о религиозных взглядах Ибсена? Он просто изучает персонажей пьес Ибсена и принимает как должное, что Ибсен должен обязательно придерживаться тех же мнений, что и его герои. Это абсурдное допущение, необходимое для его целей, иногда приводит его в нелепые тупики, из которых он выбирается не менее нелепым образом. Когда он обнаруживает, что у Ибсена есть действующие лица с диаметрально противоположными мнениями и убеждениями, он не знает, кто из них представляет взгляды и убеждения Ибсена. Решив не замечать простого факта, что никто из них не представляет взглядов Ибсена, он прибегает к уловке, заявляя, что, поскольку его персонажи различаются, Ибсен не знает собственного ума, что, с точки зрения нашего психиатра, указывает на вырождение.
Он обильно цитирует пьесы Ибсена, чтобы показать, что те персонажи, которые совершили злые поступки, не смирившись с тем, что они совершенно плохие, жаждут исповеди. Из этого мы должны сделать вывод, что Нордау считает стремление к исповеди у тех, кто согрешил, навязчивой идеей и относящейся к стигматам вырождения. Чтобы извлечь из этого выгоду, Нордау упорно придерживается своего предположения, что цель Ибсена — проповедовать некое кредо, провозглашая свои собственные мнения через своих персонажей. Мало кто в мире действительно знает, каковы конечная цель и истинные стремления Ибсена; но его непосредственная цель, надо признать, состоит в том, чтобы показать своим современникам, кто они есть на самом деле, и он преследует эту цель так сурово и убедительно, что, в то время как другие драматурги показывают своим зрителям недостатки других, Ибсен обнажает их собственные.
Показывая стремление грешников к исповеди, Ибсен не мог быть неправ, если только жажда исповеди у грешников не является нереальной или необычной. Далеко не будучи необычной, мы находим ее почти у каждого человека, от невинного ребенка до жестокого преступника. Полицейские и судебные отчеты в Англии часто рассказывают о случаях, когда мужчины и женщины признаются в преступлениях, которые никогда не были бы раскрыты, просто чтобы удовлетворить совесть, жаждущую исповеди. Мы здесь не касаемся вопроса о том, является ли этот первый шаг к лучшей жизни стремлением в послушании инстинкту, вложенному в эмоциональную природу человека Творцом, или же это следствие унаследованной склонности, порожденной религиозным учением и моральными гражданскими законами. Мы имеем дело только с фактом, что совесть всех злодеев, и особенно тех, кто желает оставить зло и вернуться к добру, побуждает их признаться. Нордау достаточно проконсультироваться с католическим священником, чтобы узнать, насколько сильна и всеобща эта жажда.
Следует также помнить, что исповедь, если не священникам, то Богу, является частью лютеранского вероучения, преобладающего в Норвегии, и что, следовательно, исповедь рассматривается народом как проверка истинного покаяния. Хотя аурикулярная исповедь не является таинством в лютеранской церкви, норвежские пасторы могли бы рассказать Нордау, как часто грешники и преступники облегчают свою совесть, исповедуясь им. Едва ли возможно написать серьезную драматическую пьесу, не изобразив борьбу между добром и злом. И как тогда Ибсен мог написать драмы, правдивые по отношению к норвежской жизни, не приведя в пример ту жажду исповеди, которая является внешним признаком внутренней борьбы между добром и злом?
Нордау приводит в пример французского убийцу Авенана, который перед гильотинированием провозгласил своим жизненным девизом «Никогда не признавайся» как пример сильного и здорового ума — или, по крайней мере, он считает этот девиз тем, которому может следовать только сильный и здоровый ум. С другой стороны, он считает признающихся людей людьми, «у которых механизм торможения всегда расстроен и которые поэтому не могут избежать импульса к признанию, когда в их сознании существует что-то поглощающее или волнующее».
В этом сравнении Нордау опускает главный фактор — религиозное мнение или философию, которые обязательно определяют, является ли признание признаком силы или слабости. Если убийца Авенан был убежденным атеистом и если его эмоциональная природа была такова, что прославляла убийство, то у него не было импульса к признанию, и, следовательно, не требовалось силы ума, чтобы сопротивляться признанию. Если человек, который прославляет то, что хорошо, — или, используя выражение Нордау, который обладает социальными инстинктами и, следовательно, верит, что признание — это его долг и героический поступок, — должен избегать этого испытания и предпочесть провести остаток жизни как презирающий себя лицемер, это было бы слабоумием. Конечно, Нордау всегда может утверждать, что вера в добро и в личную ответственность сама по себе является признаком вырождения. Но это означало бы просто перевести вопрос в другую плоскость, где мы его уже обсуждали.
То, что здесь сказано об исповеди, в равной степени относится и к тому, что Нордау говорит об искуплении. Это не навязчивая идея Ибсена, как он утверждает, а символ, очень естественный для людей с сильными религиозными чувствами. Его персонажи никак не могли бы выразить свои идеи и эмоции иначе, чем так, как они привыкли мыслить всю свою жизнь.
Нордау не может избавиться от навязчивой идеи, что драматург должен обязательно принять сторону в споре между религией и наукой, а также между приверженцами различных социальных панацей, и кажется раздраженным, потому что не может добраться до истинного мнения Ибсена по таким вопросам. Когда он упорствует в своей вопиющей ошибке, принимая мнения персонажей Ибсена за мнения самого Ибсена, его ум попадает в лабиринт, что приводит его к выводу, что это ум Ибсена, а не его собственный, пришел в запутанное состояние. Очень часто можно встретить человека, который благодаря усердию в учебе или природному таланту стал авторитетом в одной области, настолько теряя способность к самокритике, что начинает считать себя универсальным гением, способным догматизировать по любому вопросу под солнцем. Именно это самомнение заставляет успешных людей воображать, что их природная специальность — не та, которая сделала их знаменитыми, а какая-то другая, к которой у них в действительности нет никаких способностей. Успешный комик считает, что с ним несправедливо обошлись, потому что его не признают трагиком. Музыкант считает себя авторитетом в драме. Поэт думает, что должен был стать политиком. Биологи воображают, что блистали бы как социальные реформаторы.
Именно потому, что Ибсен не поддался этой слабости, потому что у него нет самомнения диктовать законы по вопросам вне своей компетенции, а он просто стремится быть драматургом, Нордау так горько жалуется на упущение Ибсена выразить четкое мнение по всем тем вопросам, по которым Нордау горит желанием скрестить с ним копья. Он сражается с мнениями, выраженными персонажами Ибсена, с тщетной яростью Дон Кихота, атакующего ветряные мельницы.
Мы в недоумении относительно противоречий, в которых, по-видимому, повинен Нордау. Большая часть того, что он говорит во второй части своего эссе об Ибсене, находится в прямом противоречии с тем, что он говорит в первой части, где его похвала талантам и способностям Ибсена очевидна. Мы приведем пример того, что имеем в виду. В начале своей главы он говорит: «Каждое из скупых слов, которых ему [Ибсену] достаточно, имеет нечто от природы глазка, через который открываются безграничные перспективы». Ближе к концу он говорит: «Таким образом, драма Ибсена подобна калейдоскопу на шестипенсовом базаре. Когда смотришь в глазок, видишь при каждом встряхивании картонной трубки новые и пестрые комбинации. Детей забавляет эта игрушка, но взрослые знают, что она содержит лишь осколки цветного стекла, всегда одни и те же, вставленные наугад и объединенные в мистические фигуры тремя кусочками зеркала, и они вскоре устают от бессмысленной арабески».
Может ли это противоречие быть результатом его большого доверия к авторитетам, и воспользовался ли он двумя, которые конфликтуют, или он пишет ради самого процесса письма, каждый день по-разному, в зависимости от настроения, в котором он находится?
Когда персонажи Ибсена выражают свою жажду большей личной свободы, восстание против социальных традиций, которые угрожают разрушить их жизни и которые они видели разрушающими жизни сотен людей вокруг них, драматург намерен показать то, что происходит в современном обществе. Нордау, конечно, делает вывод, что Ибсен — эгоманьяк, который возмущается любыми оковами на своих худших инстинктах. Предполагая, что Ибсен лично разделяет ту же жажду большей индивидуальной свободы, которую Нордау так горячо порицает, очевидно, что они различаются просто потому, что Нордау исходит из предположения, что инстинкты людей обязательно плохи, а Ибсен — из предположения, что они хороши.
Фундаментальное различие во мнениях в основном проистекает из различных обстоятельств, среди которых родились и воспитывались эти два человека. Немец, который всю жизнь был впечатлен необходимостью чиновничества и полицейского управления, который жил под впечатлением, что его замок будет атакован низшим сословием, когда оно будет свободно следовать своим склонностям, естественно, придавал бы большое значение существующим институтам. Если он в то же время достаточно нелогичен, чтобы подтачивать корень этого великого института, создающего порядок, — религии, — и видит, что эта защита становится все более ненадежной, он, естественно, ищет что-то, что могло бы ее заменить.
Немецкая социальная система, столь несправедливая к рабочему классу, естественно, озлобила народ и привлекла ряд рабочих в революционные партии, и эта растущая армия так называемых врагов общества естественно тревожит немецкого обывателя и предубеждает его против пролетариата. Страсти и разрушительные инстинкты, внушенные долгими страданиями, он склонен рассматривать как человеческую природу, от которой следует ожидать худшего. Это объясняет многие противоречия Нордау. Он хочет упразднить религию, потому что ее упразднение прославило бы науку, но он хочет сохранить брачные законы, потому что боится, что без них наступило бы невыразимое состояние безнравственности. Он отрицает божественный план в творении, который мог бы объяснить моральный инстинкт в человеке, но он не верит, что мораль возникла из единственного оставшегося источника, а именно — опыта человека в преимуществах морали. Его привычка склоняться перед авторитетами заставляет его верить, что мораль и чистая семейная жизнь являются результатом брачных законов, а не то, что брачные законы являются результатом любви человека к морали и чистой семейной жизни.
Норвежец рождается и воспитывается в стране, где свобода была основой и защитой морального порядка; где в городах мало полиции, и где на обширных просторах страны добрые инстинкты человека являются единственной полицией; где крестьяне и рабочий класс не имеют желания или намерения нападать на богатых; где люди религиозны, потому что они честны, а не честны, потому что они религиозны; где самоуважение и справедливость заняли бы место религии, если бы она рухнула. Норвежец заметил, что бедные более щедры, чем богатые, что народ более честен, чем их чиновники, что свободные мужчина и женщина более моральны, чем связанные, и что свобода возвышает, а репрессивные законы унижают. Если норвежец, кажется, придает мало значения законному браку, то это потому, что, очищая его от корыстных соображений и других низких мотивов, он надеется основать его на таких фундаментах, как моральный инстинкт, любовь, самоуважение, честь и, возможно, на религиозной вере, и тем самым сделать его реальностью на всю жизнь. Это не для того, чтобы удовлетворить низкие инстинкты и распутные страсти, как хотел бы Нордау, он желает реформ. Он может ошибаться в своих мотивах, но это не оправдание для приписывания ему подлых мотивов.
Нордау не единственный, кто озадачен многими особенностями пьес Ибсена. Как и он, многие английские театралы задаются вопросом, почему его лучшие типы и ведущие персонажи, как правило, так лишены благородства, тонкого чувства и высоких принципов; почему он всегда помещает свои сцены в маленькие города, а не среди романтически дикой природы и живописных крестьян, как часто делали Бьёрнсон и Йонас Ли; почему он представляет так называемые респектабельные и официальные классы в столь невыгодном свете; почему его женщины кажутся морально и интеллектуально превосходящими его мужчин.
Чтобы прояснить эти вопросы и многие другие особенности пьес и персонажей Ибсена, а также некоторые причины, по которым немецкий критик должен не одобрять Ибсена, следует помнить, что в Норвегии встретились и боролись две культуры — немецкая и скандинавская, — но не смешались.
Из скандинавских наций норвежцев можно считать крайним типом. Хотя они значительно отличаются от датчан и шведов, они еще больше отличаются от немцев. Их характеристики проистекают не только из расы, но в значительной степени из окружения и образа жизни. Подлинный норвежский народ издавна жил разбросанно на обширной территории страны, разделенный высокими фьельдами и широкими фьордами, пенящимися потоками и густыми лесами, лишь скудно общаясь друг с другом, а еще меньше с чужестранцами, и мало слыша о внешнем мире, они превратились в молчаливую, думающую и глубоко чувствующую нацию. Они унаследовали от старых времен викингов неугасимую любовь к свободе, и все их институты, их обычаи, их принципы развивались в свободе, и те добродетели, которыми они обладают и которыми больше всего гордятся, являются результатом личной независимости. Привыкшие к личной опасности на покрытых снегом горных тропах, в обширных лесах и в маленьких открытых лодках на штормовых фьордах, они приобрели чрезвычайную степень уверенности в себе. Непривычные к чужим обычаям и недоверчивые к ним, и редко добивающиеся успеха в чужих странах, они питают сильную любовь к Норвегии и ко всему норвежскому; и хотя они могут самонадеянно думать, что все, что является норвежским, велико и благородно, они, безусловно, стремятся поставить печать благородства и величия на всем, что является норвежским. Они горды, щедры, лояльны, гостеприимны и никогда не могут быть убеждены, что низкие обстоятельства или бедность могут быть оправданием для нецарственного поведения.