«Прогулки по Риму: Археологический и исторический путеводитель»

Между окнами — портреты пап того времени, выполненные художником, работавшим над сюжетом ниже. Нижняя часть стен расписана под драпировку, поверх которой во время торжественных церемоний развешивали гобелены по картонам Рафаэля.

На боковых стенах — сцены из жизни Моисея, прообразующие жизнь Господа нашего. При входе, справа —

TYPE. FULFILMENT.

Moses and Zipporah going down into Egypt. By Luca Signorelli. Baptism of Christ in Jordan. By Perugino.

Moses slaying the Egyptian. Driving away the shepherds. The Lord appearing in the burning bush. By Sandro Botticelli. Our Lord being tempted. By Sandro Botticelli.

Pharaoh overwhelmed in the Red Sea. By Cosimo Rosselli. Christ calling Peter and Andrew. By Dom Ghirlandajo.

Moses receiving the tables of the law. Destruction of the Golden Calf. By Cosimo Rosselli. The Sermon on the Mount. By Cosimo Rosselli.

Destruction of Korah, Dathan, and Abiram, and the sons of Aaron. By Sandro Botticelli. Christ giving unto Peter "the keys of the kingdom of heaven" (Matt. xvi. 19). By Perugino.

Death of Moses. Reading of the law. By Luca Signorelli. The Last Supper. By Cosimo Rosselli.

The Archangel contending about the body of Moses.[7] By Francesco Salviati. Christ's Resurrection. By Dom Ghirlandajo.

Обратитесь к смотрителю Сикстинской капеллы, чтобы посетить Паолинскую капеллу, вход в которую осуществляется из

ЗАЛА РЕДЖИА (КОРОЛЕВСКОГО ЗАЛА),

построенного как зал для аудиенций послов при папском дворе. Он украшен фресками, изображающими различные важные события папской истории.

ПАОЛИНСКАЯ КАПЕЛЛА

была воздвигнута Павлом III. Ее стены расписаны фресками; «Обращение Святого Павла» и «Казнь Святого Петра» выполнены Микеланджело. Расписной потолок и портреты двадцати восьми пап — работа Лоренцо Сабатини и Федерико Цуккаро.

Возвращаясь через Сикстинскую капеллу и поднимаясь по узкой лестнице, мы входим через небольшую белую дверь в две комнаты, содержащие

ГАЛЕРЕЮ СОВРЕМЕННОЙ ЖИВОПИСИ.

(Первая комната, справа.)

1. Блаженный Бенедикт Урбинский (капуцин). — Гвидо Гвиди, 1865 г. Он представлен вместе с другими миссионерами папе Клименту VIII.

2. Блаженный Иоанн Саркандер, которого голландские кальвинисты ведут на пытки. — Ф. Гранди. 3. Святая Кьяра с горы Фальконе посещает коленопреклоненного кардинала Колонну. — Раффаэле Гальярди. 4. Видение Девы Марии Альфонсо Родоско. — Г. Серени. 5. Видение Девы Марии Иоанном Берхманом. — Гальярди. 6. Петр Арбуэс, великий инквизитор Испании, убитый у алтаря. — Г. Мауретта. В конце этого зала находится гобелен по эскизу Рафаэля. Он изображает Святого Павла, поражающего слепотой Вариисуса (Елиму) перед проконсулом Сергием Павлом в Пафосе на Кипре. — Деяния 13:6. Возвращаясь по залу: 7. Павел Креста, основатель ордена пассионистов. — Когетти. 8. Провозглашение догмата о Непорочном зачатии — К. де Пари. 9. Дева Мария с младенцем Иисусом является Марии Ангельской, монахине-кармелитке. — Де Роден.

Вход и пространство между первым и вторым залами когда-то были часовней Пия V. Богато расписанное окно работы Людовика Геста из Тулузы изображает Жермену Кузен, пастушку из Пибрака, переходящую ручей, а также портреты Пия IX и французских священнослужителей. Купол — работа Федерико Цуккаро; сюжеты — Падение Сатаны и сцены из жизни Товита. В люнетах внизу — четыре учителя Латинской церкви работы Паолетти.

(Вторая комната, слева.) 10. Святые мученики в Горкуме в Нидерландах. — Чезаре Фракассини. Его шедевр; очень тонкая работа. 11. Прекрасная большая картина, дар польских католиков. Она изображает Яна Собеского, короля Польши, освобождающего Вену от турок: работа Матейко, 1883 г. 12. Святой Лоренцо из Бриндизи ведет имперские войска против турок в битве при Альба-Реале в Венгрии. — Ф. Гранди. 13. Святой Михаил де Санктис. — Джойетти. 14. Блаженный каноник Иоанн де Росси. — Диес. Пройдя через них, мы попадаем в Салон Подести, содержащий фрески, относящиеся к догмату о Непорочном зачатии. На торцевой стене изображено предполагаемое видение Девы Марии Пию IX; напротив — Обсуждение догмата; на правой стене — Провозглашение догмата. Они были выполнены в 1870 году в ознаменование Ватиканских декретов. Оттуда мы проходим в

СТАНЦЫ ИЛИ КАМЕРЫ РАФАЭЛЯ,

состоящие из четырех комнат, спроектированных Рафаэлем и завершенных его учениками после его смерти для иллюстрации триумфа и утверждения католической церкви. Основные фрески:

В первой комнате. — Справа — «Пожар в Борго», 847 г. н. э.; над окном — «Оправдание Льва III»; напротив — «Победа Льва IV над сарацинами при Остии»; и напротив — «Коронация Карла Великого». Портреты в технике кьяроскуро внизу работы Караваджо изображают князей, которые первыми принесли дань Церкви. Потолок работы Перуджино, учителя Рафаэля.

Вторая комната. — Иллюстрирует Теологию на входной стене; Поэзию над окном; Философию напротив; и Юриспруденцию справа. На потолке — изображения «Грехопадения», «Сдирания кожи с Марсия», «Изучения земного шара», «Суда Соломона». На соответствующих стенах — «Афинская школа» (портик, заполненный философами, давшая название комнате), «Диспут о Святых Дарах», «Парнас», «Благоразумие, Сила и Умеренность».

Третья комната. — Напротив — «Чудесное изгнание Илиодора из храма»; справа — «Месса в Больсене»; на входной стене — «Аттила, изгнанный из Рима Львом I»; над левым окном — «Освобождение Святого Петра из темницы» (обратите внимание на четыре различных источника света здесь). Потолок представляет сюжеты из Ветхого Завета.

Четвертая комната. — Справа — «Битва между Константином и Максенцием у Мульвийского моста»; входная стена — «Крещение Константина»; левая стена — «Рим, подаренный Константином Сильвестру»; напротив — «Явление Креста Константину» (карлик — Градассо да Норча из поэмы Берни); на своде — «Низвергнутая языческая статуя», представляющая «Торжество веры», работа Лауретти (обратите внимание на чудесную перспективу здесь); в правом углу дверь ведет в Антикамеру Станц, первоначально расписанную Рафаэлем, отреставрированную Карло Мараттой. Из этой комнаты выход в

ЧАСОВНЮ СВЯТОГО ЛОРЕНЦО.

Фрески работы Фра Анджелико изображают события из жизни святых Стефана и Лаврентия. На потолке — четыре евангелиста. Она была построена как личная часовня Николая V и является старейшей декорированной частью Ватикана. Теперь мы проходим в

ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ,

справа при входе.

«Невозможно ни исполнить, ни вообразить более прекрасную работу» (Вазари). Их называют «Библией Рафаэля». Они разделены на тринадцать арок, каждая из которых содержит четыре сюжета из Священной истории: 1. Сотворение мира — Рафаэль; 2. История Адама и Евы; 3. История Ноя — Джулио Романо; 4. Авраам и Лот; 5. История Исаака — Пенни; 6. Иаков — Пеллегрино; 7. Иосиф; 8. Моисей — Джулио Романо; 9. Моисей — Раффаэлло дель Колле; 10. Иисус Навин; 11. Давид — Пьерино дель Вага; 12. Соломон — Пеллегрино; 13. Из Нового Завета — Джулио Романо. Стуковые украшения и арабески выполнены Джованни да Удине по эскизам Рафаэля, который позаимствовал идею из Золотого дома Нерона. Погода сильно повредила их. Пий IX установил стеклянные окна.

Другие стороны были построены Григорием XIII и выполнены Джованни да Удине; недавно они были отреставрированы Мантовани. Дальняя сторона, параллельная папским апартаментам, — это место, где его святейшество дает аудиенции.

Лестница слева ведет в Верхнюю лоджию, расписанную картами и пейзажами. Вход в Картинную галерею — позвоните в звонок у второй двери слева от Центральной лоджии.

КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ.

(Пинакотека.)

Сформирована Пием VII. Поскольку имя художника и сюжет написаны на раме каждой картины (подсказка, которую могли бы перенять некоторые другие галереи), достаточно упомянуть лишь самые важные.

Первая комната. — «Христианские мистерии», одна из самых ранних картин Рафаэля; «Вера, Надежда и Милосердие», три медальона работы Рафаэля; «Уверение Фомы» работы Гверчино; «Обручение Святой Екатерины Александрийской с младенцем Христом» работы Мурильо; «Поклонение пастухов» работы Мурильо.

Вторая комната. — «Последнее причастие Святого Иеронима» работы Доменикино; «Мадонна ди Фолиньо» работы Рафаэля; «Преображение» — шедевр Рафаэля.

Третья комната. — «Святой Себастьян» работы Тициана; «Успение Девы Марии» в двух частях — «Коронование» работы Джулио Романо и «Апостолы у гробницы» работы Франческо Пенни; «Дева с младенцем» работы Сассоферрато; «Положение во гроб» работы Караваджо.

Четвертая комната. — «Распятие Святого Петра» работы Гвидо; «Благовещение» работы Бароччо; «Христос на троне» работы Корреджо.

МОЗАИЧНАЯ МАСТЕРСКАЯ.

Разрешение необходимо получить у преподобного монсеньора Фиорани в ризнице.

Вход через коридор с первого этажа в левом углу двора Святого Дамасия. Мозаики в соборе Святого Петра, соборе Святого Павла и других церквях были изготовлены здесь. Некоторые мозаики требуют много времени для выполнения, так как требуется большое терпение и искусство в смешивании оттенков и т. д.; в наличии имеется более 27 000 различных оттенков цветного стекла (vetri).

Пластина, обычно металлическая, нужного размера сначала окружается бортиком, возвышающимся примерно на три четверти дюйма над поверхностью. Затем наносится мастичный цемент, состоящий из каменной крошки, извести и льняного масла, слоем, возможно, в четверть дюйма. Когда он застынет, его покрывают гипсом до уровня бортика, на котором тщательно прорисовывается контур копируемой картины, и по мере необходимости с помощью тонкого резца удаляется ровно столько, сколько нужно для вставки кусочков смальты или стекла. Затем мастер выбирает из лотков, где хранятся тысячи разновидностей цвета, кусочек нужного оттенка и осторожно придает ему необходимую форму. Кусочек смачивается небольшим количеством цемента и укладывается на нужное место; процесс повторяется до тех пор, пока картина не будет закончена, после чего вся поверхность шлифуется до ровного состояния и полируется, превращаясь в нетленное произведение искусства. Процесс изготовления небольших мозаик, так часто используемых в наши дни для шкатулок, крышек или ювелирных изделий, тот же, и эта работа иногда выполняется в почти микроскопическом масштабе. Флорентийская мозаика, которая в основном используется для украшения алтарей и гробниц или для шкатулок, столешниц, ларцов и тому подобного, состоит из драгоценных материалов в виде тонких пластин или шпона, и благодаря использованию естественных оттенков, характерных для мрамора, агата или яшмы, можно добиться весьма впечатляющих эффектов в имитации фруктов, цветов или орнаментов. Использование этого вида мозаики крайне ограничено из-за высокой стоимости и затрат не только материалов, но и труда, затрачиваемого на них. Используются только самые твердые камни; каждый отдельный кусок должен быть подкреплен более толстыми пластинами сланца или мрамора для дополнительной прочности; и каждая мельчайшая часть должна быть отшлифована до тех пор, пока она точно не совпадет с предварительно вырезанным узором.

ВАТИКАНСКИЙ МУЗЕЙ.

Открыт каждый день с 9 до 3, кроме четверга и субботы, когда он закрыт. Разрешение необходимо получить у монсеньора Макки в его канцелярии в Ватикане с 10 до 1. Каждое разрешение дает право на вход группе из пяти человек и может быть использовано только один раз.

Вход осуществляется через обход к задней части собора Святого Петра, что позволяет нам по пути полюбоваться его огромными пропорциями. Ватиканский музей был основан Юлием II и состоит из тех предметов искусства, которые были обнаружены и когда-то украшали главные здания Древнего Рима. У входа можно приобрести новый официальный английский каталог синьора Масси, хранителя галерей; в нем дается полное описание предметов искусства. В столь обширной коллекции мы обращаем внимание только на главные произведения.

Войдя слева через железные ворота со стеклянными вставками и поднявшись по мраморной лестнице, мы входим в

ЗАЛ ГРЕЧЕСКОГО КРЕСТА. В центре пола — великолепная мозаика, найденная на вилле Цицерона. Бюст Минервы образует центр, вокруг которого расположены двенадцать планет и различные фазы луны. Внешний круг (современный) состоит из масок и фигур. Основные статуи: 559 и 597 — Август; 564 — Луций Вер; 565 — Геркулес; 574 — Книдская Венера; 566 (слева) — саркофаг из красного порфира, в котором покоились останки Констанции, дочери Константина Великого; 589 (напротив) — обычно приписывается Елене, матери христианского императора. (См. стр. 327.) Перед дверью — прекрасная мозаика, изображающая фавна, поливающего цветок. У подножия лестницы, рядом с двумя сфинксами, находится красивая корзина с цветами из мозаики. Теперь мы входим в

РОТОНДУ. Возведена Симонетти по приказу Пия VI. В центре — великолепная ваза из красного порфира, 46 футов в окружности, найденная в Золотом доме Нерона. Большая мозаика изображает битвы между кентаврами и лапифами, а также нимф, которых несут на спинах чудовища; в центре, под вазой, — голова Медузы. Бордюр изображает приключения Одиссея, Нептуна и чудовищ. Основные статуи: 537, 538 — Трагедия и Комедия; 539 — Бюст Юпитера; 540 — Колоссальная статуя Антиноя; 546 — Статуя Цереры; 545 — Бюст Антиноя; 544 — Геркулес из позолоченной бронзы, найденный в 1864 году во время реставрации фундамента дворца Бишони, который занимает место театра Помпея, в центре которого стоял храм Венеры Победительницы, украшением которого была эта статуя; 542 — Колоссальная Юнона; 547 — Бюст Океана; 548 — Нерва, сидящая статуя, увенчанная бронзовым дубовым венком; 550 — Император Клавдий; 552 — Юнона; 553 — Гений Августа. Теперь мы проходим в

ЗАЛ МУЗ. Он содержит статуи муз, бюсты греческих философов, поэтов и государственных деятелей, каждый из которых заслуживает особого внимания. Слева: 525 — Бюст Перикла; 524 — Сидящая статуя Сапфо; 523 — Бюст Аспазии. Справа: 535 — Мнемозина, мать муз; 511 — Эрато, муза любовной поэзии; 514 — Бюст Сократа; 515 — Каллиопа, муза эпической поэзии; 516 — Аполлон как предводитель муз; 517 — Терпсихора, муза танца; 520 — Эвтерпа, муза мелодии. Слева: 508 — Полигимния, муза священной поэзии; 505 — Клио, муза истории; 506 — Бюст Демосфена; 504 — Урания, муза астрономии; 503 — Талия, муза комедии и пасторали; 499 — Мельпомена, муза трагедии. Далее, слева: 492 — Софокл; 491 — Силен; 490 — Диоген. Справа: 498 — Эпикур; 496 — Гомер. Теперь проходим в

ЗАЛ ЖИВОТНЫХ. Основные объекты интереса: 124 — Митраическое жертвоприношение, найденное в Остии, в храме, посвященном поклонению персидскому божеству; 139 — Коммод верхом на лошади; 143 — Спящий пастух; 228 — Тритон, похищающий нереиду. Далее мы входим в

ГАЛЕРЕЮ СТАТУЙ. В центре галереи — великолепная ванна из тончайшего восточного алебастра. Справа при входе: 248 — Клодий Альбин, правитель Британии при Коммоде; 250 — Купидон работы Праксителя, «Гений Ватикана»; 255 — Парис; 259 — Минерва как Мироносица; 261 — Пенелопа; 262 — Калигула; 264 — Аполлон с ящерицей; 267 — Пьяный фавн; 270 — Урания; 271 — Посидипп, мастер греческой комедии. Вход в Зал бюстов (см. ниже). 390 — Менандр; 391 — Нерон в образе Аполлона; 392 — Септимий Север; 393 — Дидона; 394 — Нептун; 396 — Нарцисс; 398 — Макрин; 399 — Эскулап и Гигиея; 401 — Фрагмент Гемона и Антигоны; 402 — Сенека; 405 — Одна из пятидесяти дочерей Даная, черпающая воду из Леты; 406 — Фавн, повторение Праксителя. Вход слева в Кабинет масок. 414 — Спящая Ариадна; 417 — Меркурий работы Ингенуи; 420 — Луций Вер.

ЗАЛ БЮСТОВ. 280 — Август; 282 — Цезарь; 285 — Каракалла; 307 — Сатурн, колоссальная голова с покрывалом; 311 — Менелай; 326 — Юпитер сидящий; 333 — Криспина; 352 — Ливия в образе Благочестия, или Дианы, или Изумления; 366 — Сципион.

КАБИНЕТ МАСОК. Назван так из-за мозаичного пола, найденного на вилле Адриана. Потолок работы Доменико де Анджелиса изображает свадьбу Вакха и Ариадны, Диану, созерцающую Эндимиона, Париса, отказывающего Минерве в яблоке, Адониса и Венеру. 427 — Реплика Венеры Косской работы Праксителя. Голова не принадлежит этой статуе. 428 — Присевшая Венера, копия с работы Гелиодора, выполненная Бупалом; 429 — Императрица Сабина, жена Адриана, в образе Венеры Прародительницы, по Аркесилаю. Голова и руки были вставлены в более древнюю статую; 432 — Фавн из красного античного мрамора (rosso antico); 433 — Венера, выходящая из моря, по Алкамену; 436 — Венера, умащающая себя, по Полихарму; 441 — Ганимед; 442 — Адонис.

Теперь мы направляемся во Двор Бельведера, который поддерживается шестнадцатью колоннами и имеет фонтан в центре. Двор украшен ваннами, урнами, саркофагами, статуями, колоннами, барельефами и медальонами. Четыре угла двора заняты кабинетами в следующем порядке, начиная слева:

МЕРКУРИЙ БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ. Ценнейший образец античной греческой скульптуры, найденный возле Терм Тита в 1779 году. На стенах — барельефы, изображающие битву между амазонками и афинянами, а также священную процессию; 56 — Приап, бог садов; 57 — Геркулес.

КАБИНЕТ КАНОВЫ. Содержит три великолепные работы этого великого современного мастера: «Персей с головой Медузы», «Два боксера» — Крейгас (защита), Дамоксен (атака).

АПОЛЛОН БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ. Один из лучших шедевров античной греческой скульптуры, обнаруженный в Порто-д'Анцио в конце XV века — Аполлон в позе, превращающей армию галлов в камень, с головой Медузы, 278 г. до н. э., как сообщает нам бронзовая надпись; он был ошибочно отреставрирован. Прекрасно описан Байроном в «Паломничестве Чайльд-Гарольда».

КАБИНЕТ ЛАКООНА. Найден в Термах Тита в 1506 году. Плиний (xxxvi. 4) так описывает его: «Работа, которую можно считать превосходящей все остальные как в живописи, так и в скульптуре. Вся группа — отец, мальчики и ужасные кольца змей — была высечена из единого блока Агесандром, Полидором и Афинодором, уроженцами Родоса». Микеланджело, однако, сказал, и это было впоследствии доказано, что она состоит из трех частей.

«Две змеи... держат свой путь,

И к Лаокоону и его детям направляются:

И сначала обвивают нежных мальчиков,

Затем своими острыми клыками терзают их конечности и тела.

Несчастный отец, бегущий им на помощь

С благочестивой поспешностью, но тщетно, они нападают следом;

Дважды вокруг его талии их извивающиеся кольца свернулись,

И дважды вокруг его задыхающегося горла они обвились.

Жрец, таким образом дважды удушенный, их гребни разделяют,

И, возвышаясь над его головой, торжествуют».

Вергилий, «Энеида», ii. 209: Драйден.

Теперь мы входим в

ЗАЛ МЕЛЕАГРА, героя, воспетого греческими и латинскими поэтами. Найден в 1500 году за Порта-Портезе. 20 — Любовь Энея и Дидоны; 17 — Надпись, относящаяся к основанию храма Геркулеса Победителя консулом Муммием.

КРУГЛЫЙ ВЕСТИБЮЛЬ. В центре — чаша из павонаццетто; на балконе — очень редкие древние солнечные часы, найденные в 1770 году возле Колизея. Вид отсюда дал этому балкону название

БЕЛЬВЕДЕР. С него открывается прекрасная панорама Рима и Кампаньи, ограниченная далекими Альбанскими и Сабинскими холмами.

ВЕСТИБЮЛЬ. Серый пепериновый саркофаг был обнаружен в гробнице Сципионов на Аппиевой дороге в 1780 году. Он содержал останки Сципиона Барбатуса. Когда его открыли, две тысячи лет спустя после его смерти, скелет оказался целым, с кольцом на одном из пальцев. Кольцо перешло в руки графа Беверли, а кости были перевезены в Падую венецианским сенатором Анджело Квирини. На стене — надписи, найденные в гробнице. Бюст поэта Энния венчает саркофаг.

ТОРС Геркулеса. Работа Аполлония, сына Нестора из Афин. Найден возле театра Помпея. Считается самым совершенным изображением человеческого тела и вызывал огромное восхищение у Рафаэля и Микеланджело, последний из которых объявил себя его учеником. Спускаясь по лестнице, мы достигаем

КОРИДОРА КЬЯРАМОНТИ, содержащего многочисленные памятники греческого и римского искусства. Слева при спуске: 733 — Лежащая статуя Геркулеса; 683 — Гигиея; 682 — Антонин Пий; 681 — Минерва; 635 — Геркулес с Аяксом, найденный возле театра Помпея; 589 — Меркурий; 588 — Группа Вакха и Ампела; 544 — Силен; 495 — Купидон работы Праксителя; 494 — Тиберий; 493 — Диадумениан; 450 — Меркурий; 422 — Бюст Демосфена; 419–417 — Бюсты Гая и Луция, племянников Августа; 418 — Юлия, его дочь; 416 — Август в юности; 401 — Колоссальная голова Августа; 400 — Тиберий; 399 — Голова Тиберия; 353 — Нимфа на скале; 294 — Отдыхающий Геркулес; 262 — Улыбающийся ребенок; 242 — Аполлон Кифаред; 241 — Юнона, кормящая Марса; 240 — Британник; 197 — Минерва с современным шлемом и эмалевыми глазами; 177 — Полигимния; 175 — Ниоба, бегущая от Дианы; 122 — Диана; 121 — Клио, историческая муза и хранительница истины; 120 — Жрица Весты; 85 — Бог сна; 62 — Гигиея, богиня здоровья; 61 — Урания; 15 — Консульская статуя; 6 — Осень. — Ворота в Коридор надписей. — Возвращаясь: 13 — Зима; 19 — Парис; 18 — Аполлон; 17 — Фавн. Вход в Браччо Нуово (Новое крыло). 112 — Книдская Венера; 124 — Друз; 181 — Геката; 179 — Миф об Алкестиде; 245 — Полигимния; 244 — Океан; 287 — Спящий мальчик-рыбак; 298 — Вакх; 297 — Атлет; 343a — Брут, зарезавший Цезаря; 355–357 — Фигуры, найденные в Тускулуме; 358 — Пленник; 453 — Мелеагр; 498 — Клото; 497 — Саркофаг с ручными мельницами; 484 — Диана; 547 — Исида; 548 — Весталка; 580 — Плакальщица (Praefica); 591 — Клавдий; 627 — Венера и Марс; 639 — Юлия Лемия; 686 — Тукция, весталка, несущая воду в решете из Тибра на Форум. (См. Дионисий, ii. 69.) На бордюре надпись: S. K. Pello, «Этим доказательством гробница и клевета удалены от меня». 685 — Саркофаг, изображающий производство масла; 684 — Эскулап.

БРАЧЧО НУОВО (НОВОЕ КРЫЛО). Построено Пием VII в 1817 году по проекту Стерна. Пол выложен античными мозаиками и заслуживает внимания. Основные объекты интереса: 5 — Кариатида, предположительно одна из тех, что поддерживали портик Пандросея в Афинах, работа Фидия; 8 — Коммод; 9 — Пленный дакийский царь; 11 — Силен; 14 — Август, найденный в 1863 году в руинах виллы Ливии в Прима-Порта; 17 — Эскулап; 20 — Нерва; 23 — Пудицития, богиня скромности; 26 — Тит; 92 — Ганимед, виночерпий Юпитера; 44 — Раненая амазонка; 47 — Кариатида; 50 — Диана; 53 — Еврипид; 56 — Юлия, дочь Тита; 59 — Изобилие; 62 — Демосфен; 67 — Атлет, очищающий руку стригилем — диск, который он держит в другой руке, является ошибочным современным дополнением; 71 — Амазонка; 74 — Милосердие; 77 — Антония, жена Друза Старшего; 80 — Плотина, жена Траяна; 83 — Церера; 86 — Фортуна; 96 — Марк Антоний; 109 — Нил — шестнадцать детей аллегорически представляют шестнадцать локтей, при которых разлив реки начинает орошать землю — одно из лучших произведений искусства в Ватикане, найденное возле церкви Минервы; 111 — Юлия, дочь Тита; 114 — Минерва; 117 — Клавдий; 120 — Фавн; 123 — Луций Вер; 126 — Атлет; 129 — Домициан; 132 — Меркурий. Пройдя через железные ворота, мы входим в

КОРИДОР НАДПИСЕЙ, стены которого украшены тремя тысячами языческих и одиннадцатью сотнями христианских надписей, привезенных из различных катакомб и кладбищ. Возвращаясь через музей, мы проходим через стеклянную дверь справа у входа в музей, которая ведет нас в

БИБЛИОТЕКУ.

Ask the Custodian; fee, 50 cents each.

Она была основана Сикстом V и содержит 120 000 томов, из которых 25 000 — рукописи. Великолепный большой зал имеет длину 220 футов и содержит много интересных объектов, в частности два прекрасных канделябра из севрского фарфора, подаренных Пию VII Наполеоном I; вазу из малахита и другую, огромного размера, подаренную князем Демидовым; две вазы из мейсенского фарфора, подаренные императором Германии; большую вазу из фарфора, подаренную Наполеоном III Пию IX после того, как она использовалась в качестве купели при крещении принца Империал; красивую чашу из абердинского гранита, подаренную герцогом Нортумберлендским.

ХРИСТИАНСКИЙ МУЗЕЙ.

Содержимое включает коллекцию ламп, стеклянных сосудов, драгоценных камней и т. д., найденных в катакомбах. В комнате за ней находится очень интересная коллекция византийских и средневековых итальянских картин, русский календарь и другие интересные объекты. В конце этой анфилады комнат находится портрет Пия IX в полный рост, написанный на стекле в Ахене.

Примечание: следующие коллекции в Ватикане открыты только по четвергам с девяти до трех; требуется специальное разрешение.

ЕГИПЕТСКИЙ МУЗЕЙ.

Сформирован Григорием XVI из находок в Египте и египетских древностей, разбросанных по различным музеям Рима. Он включает зал памятников, зал имитаций, выполненных римскими и греческими художниками, и несколько кабинетов, содержащих много интересных объектов.

Поднимаясь по лестнице, мы достигаем справа

ЗАЛА БИГИ,

украшенного несколькими прекрасными произведениями античного искусства, главным из которых является Бига, или колесница, из которой только кузов является античным. Бига долгое время служила епископским троном в церкви Святого Марка в Риме. Торс правой лошади был даром князя Боргезе; дополнения и реставрации выполнены Францони. № 611 — Алкивиад, по Никерату; 615 — Дискобол, по Навкиду; 616 — Фокион; 618 — Дискобол, по Мирону. Длинный коридор называется

ГАЛЕРЕЕ КАНДЕЛЯБРОВ,

и разделен на шесть отсеков, содержащих чаши, вазы, саркофаги, статуи, канделябры и т. д. Недавно он был отреставрирован Львом XIII, полы и потолки являются шедеврами современного искусства. Наиболее важные объекты интереса: 19 — ребенок, играющий в «Capita et Navim» (орел или решка); 74 — Фавн, извлекающий занозу из ноги сатира; 81 — Диана Эфесская — ее шестнадцать грудей означают шестнадцать локтей, при которых Нил выходит из берегов; различные полуфигуры сфинксов, львов, быков, оленей, пчел и цветов являются ее атрибутами как кормилицы всего живого; дисковое украшение относится к солнцу; четыре времени года, знаки зодиака и ожерелье из желудей украшают ее шею: статуя была найдена на вилле Адриана. 88 — Меркурий, сидящий среди своих символов; 134a — устье колодца; 134c — статуя сабинского бога Семона Санка, найденная в 1879 году на склонах Квиринала, подарена Львом XIII; 134b — устье колодца; 135 — сидящая статуэтка Софокла; 177 — старый рыбак; 183 — Сатурн (редкость); 184 — Олицетворение Антиохии на Оронте, работа Евтихида; 222 — спартанская девушка-бегунья, более раннее искусство, чем искусство Фидия; 231 — актер с маской; 257 — Ганимед и орел. Возвращаясь: 269 — воин; 194 — ребенок и лебедь; 204 — саркофаг, изображающий Диану и Аполлона, стреляющих в Ниобид; 149a — Сомнус (Сон); 148 — фавн, несущий младенца Вакха; 118a — орел, похищающий Ганимеда, реплика бронзового оригинала работы Леохара; 112 — саркофаг, иллюстрирующий историю Протесилая и Лаодамии. Его следует сравнить с рельефом № 269 в Галерее статуй. По бокам — мифы об Иксионе, Сизифе и Тантале. 52 — пьяный фавн из зеленого базальта.

ГАЛЕРЕЯ ГОБЕЛЕНОВ

содержит копии картонов Рафаэля, которые находятся в Музее Виктории и Альберта (Южный Кенсингтон): они были сотканы во Фландрии по приказу Льва X для украшения Сикстинской капеллы. Правая сторона при движении вниз: Спаситель вручает ключи Петру — бордюр изображает Медичи, бегущих из Флоренции; Петр исцеляет человека у Красных ворот храма — бордюр: кардинал Медичи в битве при Равенне; Обращение Савла — бордюр: взятие Прато в 1512 году; в трех частях: Избиение младенцев; Воскресение; Побиение камнями Стефана — бордюр: кардинал Медичи входит во Флоренцию, аллегория папской власти; Землетрясение во время заключения Павла в Филиппах. Справа при возвращении: Сошествие Святого Духа; Поклонение волхвов; Вознесение Господне; Поклонение пастухов; Сретение в храме; Христос как садовник; Сцены из Страстей Господних; малый: Павел на Ареопаге — бордюр: сцены из Деяний; Павел и Варнава в Листре — бордюр: сцены из жизни Павла; Чудесный улов рыбы; Смерть Анании — бордюр: Вера, Надежда и Милосердие.

Возвращаясь через Галерею канделябров, мы доходим до небольшой лестницы в конце, которая ведет на балкон, откуда открывается хороший вид на нижние залы. Справа находится вход в

ЭТРУССКИЙ МУЗЕЙ,

в котором собраны различные произведения искусства, привезенные из древних городов Этрурии и Великой Греции. В римских музеях эти работы обычно перемешаны.

Первый зал. — Три терракотовых саркофага с возлежащими фигурами на крышках; две головы лошадей из туфа из Вульчи.

Второй зал. — Погребальные урны из Вольтерры, выполненные из вольтерранского алебастра.

Третий зал. — Большой саркофаг из пеперино, найденный в Корнето, древних Тарквиниях: на нем возлежит этрусский царь-жрец, лукумон, а по бокам изображены греческие мифы. Травертиновая плита с латинской и умбрийской надписью из Тоди; терракотовый фриз из Черветери. В углах зала — погребальные урны, найденные под вулканическим пластом между Альбано и Марино: они выполнены в форме хижин и до сих пор содержат пепел.

Четвертый зал. — Римский Меркурий из терракоты, найденный в Тиволи; раненый юноша, возлежащий на ложе, обычно называемый Адонисом.

В пятом, шестом, седьмом и восьмом залах представлены терракотовые вазы, стеклянные бусы и украшения.

Девятый зал (вход из шестого зала). — Зал бронзы и ювелирных изделий; бронзовая статуя воина, найденная в Тоди в 1835 году; щиты, стрелы, шлемы, шпоры, зеркала и т. д.; погребальные носилки из Цере; бронзовый мальчик с буллой, предположительно изображающий Тагеса, мальчика-бога, который появился из комка земли в Тарквиниях; римская боевая колесница, найденная на вилле Квинтилиев на Аппиевой дороге; бронзовые туалетные шкатулки (cista mistica); жаровня с щипцами на колесиках; грабли с ручкой в виде кисти руки; лопата — ручка выполнена в виде двух лебедей, несущих мальчика и девочку. В центре зала — шкатулка с предметами, найденными в гробнице Ми Лартиал («Я, великая госпожа») и этрусского жреца в Черветери (Цере), от названия этого города и его обычаев произошло слово «церемония».

Десятый зал. — Бронзовая фигурка мальчика и римские свинцовые трубы.

Одиннадцатый зал. — Копии фресок, найденных в гробницах Вульчи и Тарквиний; этрусские вазы.

Двенадцатый зал. — Имитация гробницы с подлинными львами из пеперино.

ИНКВИЗИЦИЯ.

Возвращаясь из музея, дойдя до колоннады собора Святого Петра, сверните направо, через середину колоннады. Напротив находится Палаццо дель Сант-Уффици — здание Инквизиции, которая была учреждена здесь в 1536 году и упразднена Римской республикой в 1849 году. Сейчас оно используется как казарма, а заседания Инквизиции проходят в Ватикане.

Пройдя за колонны в Борго-Сан-Микеле и повернув направо, мы входим в Борго-Сан-Спирито. Слева находится изящная башня церкви Сан-Микеле-ин-Сассия, где похоронен Рафаэль Менгс. Это название, Сассия, увековечивает саксонское поселение, основанное в 727 году, а слово «борго» происходит от саксонского «burgh» (город).

ПОРТА-САНТО-СПИРИТО,

массивные ворота, построенные Сан-Галло в стенах, возведенных Львом IV вокруг собора Святого Петра и Ватикана, откуда район внутри стен называется Леонинским городом. За воротами крутой подъем ведет к

САНТ-ОНОФРИО — ГРОБНИЦА ТАССО.

Этот монастырь навсегда останется памятным в истории итальянской литературы как место, где скончался Тассо. Прилегающая церковь, называемая Джиромини, или церковь братьев святого Иеронима, построенная для нужд монахов, была возведена в 1429 году н. э., во время правления Евгения IV. Тассо, вызванный на Капитолий для коронации в качестве короля поэтов, умер в 1595 году, вскоре после прибытия в Рим. Он был похоронен в церкви без особых церемоний, и его останки покоились в простой гробнице слева от входа до 1857 года, когда они были перенесены в специально построенную на общественные средства часовню в той же церкви. Здесь представлена прекрасная статуя поэта работы Фабриса. В монастырском саду растет дерево, называемое «Дуб Тассо», под которым автор «Освобожденного Иерусалима» имел обыкновение сидеть в благочестивых раздумьях. Вид на Рим, Сабинские и Альбанские холмы, с горой Соракте вдали, великолепен. Фреска с изображением Девы Марии с Младенцем над дверью церкви и три картины под портиком, иллюстрирующие житие святого Иеронима, являются работами Доменикино. В монастыре находится картина «Дева Мария с Младенцем» работы Леонардо да Винчи; в том же здании, в комнате, где он скончался, хранятся некоторые реликвии Тассо — его распятие, чернильница и свинцовый гроб, в котором его кости покоились двести шестьдесят два года, то есть до момента его второго погребения. В Сант-Онофрио были похоронены еще два выдающихся человека — поэт Гвиди и кардинал Меццофанти, знаменитый лингвист.

В конце подъема поверните направо, вниз по Виа Лунгара. На некотором расстоянии справа находится

ПАЛАЦЦО ДЕЙ ЛИНЧЕИ.

(Ранее Корсини.)

Открыто по понедельникам, четвергам и субботам с 9 до 3.

Поскольку этот дворец, ныне резиденция Академии деи Линчеи, снова открыт для публики, а картины были щедро подарены князем Корсини городу Риму, посетителям Рима будет полезно ознакомиться с перечнем наиболее примечательных полотен. В то же время сообщаем нашим читателям, что в каждом зале имеются полные каталоги на карточках на итальянском и французском языках.

Первый зал. — В стеклянной витрине на подставке у окна: «Рождество Христово» Батони; 6, «Святое семейство» Бароччи; 23, «Святая Екатерина Сиенская» Дзоболе.

Второй зал. — В стеклянной витрине на подставке у первого окна: «Mater Dolorosa» Гвидо Рени. У второго окна: «Мадонна с Младенцем Иисусом» Карло Дольчи; 11 и 27, «Фрукты» Марио деи Фьори; 15, «Пейзаж» Пуссена; 20, «Пьета» Карраччи; 41, «Андреа Корсини» Джесси, копия которой выполнена в мозаике в капелле Корсини в соборе Святого Иоанна Латеранского.

Третий зал. — 89, «Ecce Homo» Гвидо Рени; 1, «Ecce Homo» Гверчино; 9, «Мадонна» Сарто; 10, «Рождество Богородицы» Карраччи; 15, «Мадонна» Сарто; 17, «Мадонна» Караваджо; 21, «Дева Мария с Младенцем» Ван Дейка; 22, «Игроки» Рубенса; 23, «Закат» Ботти; 26, «Святое семейство» Фра Бартоломео; 27, «Петр, платящий подать» Караваджо; 33, «Бегство в Египет» Перуджино; 36, «Святое семейство» Гарофало; 40, «Сон Иакова» Массо; 44, «Юлий II» Рафаэля; 45, «Рождество Богородицы» Береттини да Кортона. Под стеклом в последнем окне: «Заяц» Альбрехта Дюрера; 55, «Мясная лавка» Теньера; 82, «Иоанн Креститель» Карло Маратты; 88, «Ecce Homo» Карло Дольчи.

Четвертый зал. — В центре: античное мраморное кресло с низким рельефом, найденное в Латеране. 1, Античная мозаика «Человек, связывающий быков»; 4, «Спящий Амур» Гвидо; 11, «Дочь Иродиады» Гвидо; 16, «Мадонна» Гвидо; 20, «Креститель» Гверчино; 31, «Петр и Агата» Ланфранко; 33, «Смерть святого Стефана» Доменикино; 40, «Фаустина Маратта» Карло Маратты; 41, «Форнарина» Джулио Романо (по Рафаэлю); 42, «Старик» Гвидо; 43, «Святое семейство» Карло Маратты; 45, «Магдалина» Карло Дольчи.

Пятый зал. — 8, «Благовещение» Микеланджело — одна из немногих его картин, написанных на станке; 12, «Святая Агнесса» Карло Дольчи; 16, «Святое семейство» Скидоне; 21, «Мадонна» Карло Маратты; 22, «Обручение святой Екатерины» Доменикино; 24, «Христос у колодца» Гверчино; 26, «Мадонна» Сассоферрато; 29, «Мадонна с Младенцем» Гверчино; 32–40, «Благовещение» Гверчино; 34, «Римский форум» Паннини; 38, «Ecce Homo» Гвидо; 39, «Святой Иоанн» Гвидо.

Шестой зал. — 21, «Дети Карла V» Тициана; 22, «Женщина» Рембрандта; 37, «Миссис Мартин Лютер» Гольбейна; 31, «Мартин Лютер» Гольбейна; 47, «Портрет Рубенса» (автопортрет); 50, «Кардинал Фарнезе» Тициана.

Седьмой зал. — 11, «Пейзаж» Пуссена; 15, «Святой Себастьян» Рубенса; 19–27, «Благовещение» Карло Маратты; 21, «Спор» Джордано; 23, 24, «Страшный суд» и «Вознесение» Фра Анджелико; 30, «Кто из вас без греха, первый брось в нее камень» Тициана; 42, «Магдалина» Франческини.

Восьмой зал. — 2, «Святое семейство» Франчи; 8, «Христос перед Пилатом» Ван Дейка; 9, «Креститель» Караваджо; 12, «Святой Георгий и дракон» Гранди; 13, «Созерцание» Гвидо; 15, «Пейзаж» Пуссена; 16, «Морской пейзаж» Сальватора Розы; 18, «Сусанна» Доменикино; 19, «Смерть Сенеки в ванне» Караваджо; 24, «Святой Иероним» Гверчино; 29, «Христос в Гефсиманском саду» Корреджо; 32, «Петр воскрешает Тавифу» Плачидо Костанци, копия выполнена в мозаике в соборе Святого Петра; 37, «Женщина с ребенком» Мурильо.

Девятый зал. — 2, «Интерьер деревни» Теньера; 9, «Триумф Овидия» Веласкеса; 10, «Читающий старик» Гвидо; 12, «Прометей» Сальватора Розы; 58, «Смерть святого Иосифа» Джузеппе дель Соле. Напротив находится

ПАЛАЦЦО ФАРНЕЗИНА.

Открыто 1-го и 15-го числа каждого месяца.

Здесь находятся знаменитые фрески Рафаэля. На потолке первого зала — фреска с изображением басни об Амуре и Психее, созданная по эскизам Рафаэля и написанная Джулио Романо. Эта очаровательная басня описана Куглером в его «Руководстве по итальянской живописи».

Начиная слева: первая — Венера приказывает Амуру наказать Психею; вторая — Амур показывает Психею трем грациям; третья — Юнона и Церера заступаются за Психею; четвертая — Венера в своей колеснице отправляется просить Юпитера о вмешательстве; пятая — Венера просит Юпитера; шестая — Меркурий летит исполнять приказ Юпитера; седьмая — Психея с сосудом красоты, полученным от Прозерпины, чтобы умилостивить Венеру; восьмая — Психея отдает сосуд Венере; девятая — Амур жалуется Юпитеру; десятая — Меркурий ведет Психею на Олимп. На своде — «Совет богов» Джулио Романо; «Пир богов» на свадьбе Амура работы Франческо Пенни. На стене второго зала — «Галатея» Рафаэля; на потолке — «Диана в своей колеснице, запряженной волами» работы Перуцци и «Басня о Медузе» работы Д. Вольтерры. Пейзажи написаны Пуссеном.

На противоположной стороне улицы, сразу за входом в Палаццо Корсини, в Виколо Сталле д'Корсини, находится

МУЗЕЙ ТОРЛОНИЯ.

(Museo Torlonia.)

Необходимо получить разрешение от князя Торлонии. Письменное прошение следует направлять князю в его дворец на Пьяцца Венеция.

Полный каталог Музея Торлонии был составлен и напечатан синьором П. Э. Висконти. Копии выдаются посетителям для ознакомления. Эта грандиозная коллекция скульптур формировалась князем Торлонией на протяжении многих лет. Некоторые предметы были найдены в его собственных владениях, другие были им приобретены, а многие из наиболее ценных работ ранее принадлежали коллекциям Моска, Камбраль, Джустиниани, Русполи и Ранданини. По количеству произведений искусства она уступает только коллекции Ватикана и является лучшей частной галереей в мире.

Среди такого множества ценных и прекрасных произведений искусства почти невозможно сказать, на что случайному наблюдателю следует обратить особое внимание. День можно с пользой провести в этой замечательной коллекции. Любитель искусства получит всю информацию из превосходного каталога Висконти, в то время как обычные посетители могут прогуляться и заглянуть в него, чтобы найти те объекты, которые их больше всего впечатлили. Венеры, музы, боги и богини, герои и мифологические сюжеты, императоры и их жены — все это широко представлено здесь. Многие объекты уникальны, и, поскольку выдается такой хороший печатный каталог, нам нет необходимости перечислять отдельные предметы.

Продолжая движение по Виа Лунгара, на небольшом расстоянии находится

ПОРТА-СЕТТИМИАНА,

которая, как говорят, была аркой, ведущей на виллу Септимия Севера. Она была включена Аврелианом в линию его стен и укреплена Гонорием. Пройдя под аркой, сверните направо на Виа Гарибальди, которая ведет к увенчанной садами возвышенности

САН-ПЬЕТРО-ИН-МОНТОРИО,

откуда открывается великолепный вид на Рим, его окрестности и изгибы Тибра. Церковь была возведена Фердинандом и Изабеллой Испанскими и до сих пор находится под покровительством коронованных особ Испании. Во дворе монастыря находится небольшой храм из шестнадцати дорических колонн, который, как говорят, воздвигнут на том месте, где стоял крест, на котором был казнен святой Петр. «Преображение» Рафаэля было написано для этой церкви, откуда оно было вывезено французами для украшения Лувра. После возвращения папским властям оно было помещено в Ватикан. Гробница Беатриче Ченчи находится слева от главного алтаря, но на камне не высечено имя. К церкви примыкает новая Испанская академия.

ВИЛЛА МАРЦИАЛА.

Правительство недавно приобрело и открыло для публики эти земли, известные как вилла Корсини, которая по своему виду является одним из самых очаровательных мест в Европе; ранее это была вилла Юлия Марциала, описанная его племянником («Эпиграммы», IV, 64): —

«Немногие акры Юлия Марциала,

Более благословенные, чем сады Гесперид,

Лежат на длинном хребте Яникула.

Отсюда можно увидеть семь правящих холмов,

И оценить весь Рим,

Альбанские холмы и холмы Тускулума;

И любую прохладную тень, что лежит под городом;

Старые Фидены и маленькую Рубу;

И то, что радуется девичьей крови,

Яблоневую рощу Анны Перенны.

Оттуда, на Фламиниевой и Саларийской дорогах,

Всадник виден, колеса его колесницы безмолвны,

Чей кроткий сон не может быть потревожен,

Ни морскими криками,

Ни шумом энергичного лодочника,

Хотя Мульвийский мост может быть так близко,

И кили быстро скользят по священному Тибру».

ЯНИКУЛ.

Длинный узкий хребет, возвышающийся над Римом с западной стороны, получил свое название от Януса (Вергилий, «Энеида», VII, 358), но, хотя он был укреплен Анком Марцием, он не считался частью города. Его иногда называли Mons Aureus (Золотая гора) из-за золотистого цвета его песчаной почвы. Флаг, развевающийся над фортом на вершине, означал, что все в порядке; но если флаг спускали, значит, враг был в поле зрения. Именно этот форт захватил Ларс Порсена, когда Гораций защищал мост внизу.

ФОНТАН ПАУЛА. Посмотреть увеличенное изображение.

Над церковью Сан-Пьетро-ин-Монторио находится

ФОНТАН ПАУЛА,

(Fontana Paolina,)

питаемый древним акведуком Аква Траяна, который берет свое начало в озере Браччано, в тридцати пяти милях от Рима. Фонтан был построен из остатков храма Минервы, который стоял на Форуме Домициана. Дорога через Порта-Сан-Панкрацио ведет к

ВИЛЛЕ ПАМФИЛИ-ДОРИА.

Открыто по понедельникам и пятницам во второй половине дня; одноконные экипажи не допускаются.

Вилла — самая обширная и восхитительная из римских вилл, изобилующая аллеями и лесами, фонтанами и каскадами — расположена на вершине Яникула, предположительно на месте виллы Гальбы. С обсаженной каменными дубами террасы открывается один из лучших видов на собор Святого Петра; здесь есть озеро с лебедями, храм в честь павших среди осаждавших Рим в 1849 году — все это нужно увидеть, чтобы оценить. «Гальба был похоронен в своих садах, которые расположены на Аврелиевой дороге, недалеко от города» (Евтропий, VII, 16).

Вновь войдя в город и спускаясь с холма по новой дороге, а затем по Виа делле Фратте, мы доходим до

ЦЕРКВИ САНТА-ЧЕЧИЛИЯ,

изначально бывшей домом святой. Справа при входе находится гробница Адама Херефорда, епископа Лондонского, скончавшегося в 1398 году. Вторая капелла справа, как говорят, была ванной комнатой, и в стене до сих пор можно увидеть трубы. Под главным алтарем находится статуя святой Цецилии, изображающая ее тело в том виде, в каком оно было найдено в катакомбах святого Каллиста: «не лежащим на спине, как тело в гробнице, а на правом боку, как дева в своей постели, с коленями, скромно подтянутыми к груди, и производящим впечатление сна». Золотой ободок скрывает рану на горле, ставшую причиной ее смерти. Надпись гласит: «Взгляни на тело святейшей девы Цецилии, которую я сам видел лежащей нетленной в ее гробнице. Я выразил для тебя в этом мраморе ту же святую в том же самом положении тела. — Стефано Мадерно». Таким образом, когда кардинал Сфондрати реставрировал церковь в 1599 году, тело было найдено в ее гробнице точно так же, как оно было помещено туда восемьсот лет назад, после того как его обнаружили в катакомбах при Пасхалии I. (См. стр. 290.)

По Виа де Васселлари и Виа Лунгаретта мы доходим до

ЦЕРКВИ САН-КРИЗОГОНО.

Основана папой Сильвестром, перестроена в 1623 году. В ней сохранился прекрасный старинный пол в стиле opus Alexandrinum, а нефы разделены двадцатью двумя колоннами, две из которых, из порфира, поддерживают арку. Мозаика в трибуне изображает Мадонну с Младенцем на троне между святыми Иаковом и Кризогоно. Потолок расписан Арпино. Слева от площади находится небольшая улица Монте-ди-Фьоре, на которой расположена

СТАНЦИЯ VII КОГОРТЫ ВИГИЛИЕВ

(римских пожарных), реорганизованной и разделенной на семь караулов Августом. Здание было обнаружено в 1866 году. Смотритель проводит экскурсию, плата — полфранка. Спустившись по лестнице, мы входим во внутренний двор, вымощенный мозаикой, с колодцем в центре, а справа — небольшой алтарь с настенными росписями. Есть несколько других помещений и баня с многочисленными надписями на стенах, нацарапанными пожарными в часы досуга.

Спускаясь по Виа Лунгаретта, мы входим на Пьяцца Санта-Мария, где находятся прекрасный фонтан и

ЦЕРКОВЬ САНТА-МАРИЯ.

Фасад покрыт мозаиками, изображающими Деву Марию с Младенцем на троне, окруженную десятью девами, а по обе стороны — фигуру епископа (Иннокентия II и Евгения III); над ними — пальмы, двенадцать овец, мистические города и Господь наш на троне между ангелами. В интерьере двадцать две колонны. «Вознесение» на потолке работы Доменикино. Под главным алтарем покоятся останки пяти ранних пап. В верхней части трибуны находятся мозаики Спасителя и женской фигуры (изображающей Церковь, невесту Христа, а не Деву Марию, как принято считать), сидящих на тронах; внизу — агнцы и изображения из жизни Девы Марии.

Выйдя из церкви и пройдя по Виа делла Скала, затем повернув направо на Виа ди Понте Систо, мы увидим дом слева — пекарню с готическими верхними окнами, которая была домом Форнарины Рафаэля. Дом Рафаэля находился по адресу Виа деи Коронари, 124, недалеко от моста Сант-Анджело. Пройдя немного, мы доходим до

ПОНТЕ СИСТО.

Нынешний мост был построен папой Сикстом IV, который заложил первый камень 29 апреля 1473 года на месте более старого моста, разрушенного во время наводнения 792 года н. э. Тот мост был построен Симмахом, префектом Рима при Валентиниане (365 г. н. э.), «при правлении которого священнейший город наслаждался миром и изобилием в необычайной степени; он также был украшен великолепным и прочным мостом, который он построил и открыл среди великой радости своих неблагодарных сограждан» (Аммиан Марцеллин, XXVII, III, 3). В 1878 году, при строительстве новой набережной Тибра, на дне реки были найдены остатки левой арки, на которых была часть надписи высотой один фут семь дюймов — Valentinian. Также были найдены пьедесталы, составлявшие часть декора, и часть надписи — Valentiniani au costi. На стороне Марсова поля находилась триумфальная арка, посвященная Валенту и Валентиниану —

DEDICANDI . OPERIS . HONORE . DELATO . INDICIO . PRINCIPUM . MAXIMORUM . LUCIO . AURELIO . AVIANIO . SYMMACHO . VIRO . CLARISSIMO . EX . PREFECTIS . URBI.

Были также найдены остатки бронзовой статуи.

Виа Джулия слева и Виа Маскероне справа ведут к

ПАЛАЦЦО ФАРНЕЗЕ.

На площади находятся два фонтана, гранитные чаши которых были найдены в термах Каракаллы. Сейчас дворец закрыт для посещения, так как в нем располагается посольство Франции. Его архитектурой восхищаются больше, чем архитектурой любого другого дворца в Риме; он был построен папой Павлом III из материалов, взятых из Колизея. Его залы украшены фресками Аннибале Карраччи — его лучшими работами, состоящими из мифологических сюжетов. Центральная часть изображает «Триумф Вакха и Ариадны».

ПАЛАЦЦО ФАРНЕЗЕ. Посмотреть увеличенное изображение.

Из площади выходит Пьяцца Кампо-деи-Фьори. Здесь каждую среду проводится ярмарка диковинок и т. д. На левом углу находится

ПАЛАЦЦО КАНЧЕЛЛЕРИЯ,

(Palazzo della Cancelleria,)

один из самых красивых дворцов в Риме, построенный из травертина, взятого из Колизея: сорок четыре колонны из красного гранита, поддерживающие портик, были взяты из театра Помпея. У подножия лестницы в ноябре 1848 года был убит граф Росси.

К дворцу примыкает церковь Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, недавно отреставрированная. Короткий переулок Виколо Регис ведет к Палаццо Браски, сбоку от которого находится

СТАТУЯ ПАСКВИНО,

изуродованный торс, найденный здесь в XVI веке. Он получил свое имя от Пасквино, портного, который жил напротив и чья лавка была местом встреч городских острословов, которые писали свои шутки и приклеивали их к статуе: на них отвечала статуя Марфорио, ныне находящаяся в Капитолийском музее.

Некоторые из высказываний Пасквино были очень остроумными и были опубликованы. Сейчас, при свободном правительстве, он говорит редко.

PASQUINO'S REPLIES IN REFERENCE TO THE

What the barbarians did not, the Barberini have done. Barberini family having destroyed the antiquities.

Public, thou liest; they were not public vows, but were vows of thy vain despotism. Inscription put up over the door of the Sacristy of S. Peter's.

Canova has this time made a mistake: he has clothed Italy, and she is stripped. Statue of Italy by Canova exhibited during the French invasion.

The Most High above sends us the tempest; the most high below takes from us that which remains; and between the two most highs we are very badly off. Some decrees of Napoleon's, and a severe storm which visited the city.

The French are all rogues; not all—but a good part of them (Buona parte). French occupation of Rome.

Pasquino. Beware, Cæsar, lest thy Rome become a republic.

Cæsar. Cæsar governs.

Pasquino. Therefore he will be crowned. Marriage of a man named Cæsar to a girl named Roma.

A heretic had the preference; after him, a schismatic; but now there is a Turk. Good-bye, Peter's Library! Appointment of the librarians of the Vatican.

Виа дель Говерно Веккьо ведет к

ЦЕРКВИ САНТА-МАРИЯ-ИН-ВАЛЛИЧЕЛЛА,

(La Chiesa Nuova,)

содержащей три картины Рубенса; они находятся у главного алтаря.

От статуи Пасквино, мимо Палаццо Браски, мы входим на

ЦИРКО АГОНАЛЕ,

одну из самых красивых площадей в Риме, иногда называемую Пьяцца Навона. Она получила свое название от того, что здесь находился Цирк Агоналис. Во время карнавала здесь проводятся празднества, а на Богоявление — ярмарка.

Обратите внимание на три фонтана — центральный работы Бернини: четыре фигуры, представляющие четыре реки, возлежат на скалистой скале; на ее вершине стоит египетский обелиск, у основания — лев и морской конь.

ОБЕЛИСК.

Этот обелиск, судя по надписи, был либо сделан для Домициана, либо надпись была добавлена и имитирована им: — «Бог Солнца. Сын бога Солнца. Поддержка мира. Дающий жизнь миру. Человек-бог Гор. Сын женщины Исиды, пришедший отомстить за смерть своего предка Осириса. Царь, живущий вечно, Домициан». С его Альбанской виллы, где он изначально стоял, он был перевезен в 311 году н. э. на спину Цирка Максенция на Аппиевой дороге, а оттуда — на нынешнее место.

Слева находится

ЦЕРКОВЬ САНТ-АНЬЕЗЕ,

как говорят, построенная на месте, где святая Агнесса была выставлена на позор после пыток; главный алтарь в подземной часовне, как говорят, стоит на том самом месте. В другой части показана ее темница, а также место, где она была обезглавлена и сожжена; церковь занимает боковые своды цирка. Верхняя церковь содержит восемь колонн из красного кортанского мрамора; она украшена лепниной, статуями, горельефами и картинами. За главным алтарем находится погребальная часовня принцессы Мэри Тэлбот, жены князя Дориа, скончавшейся в 1857 году.

Улица слева ведет к

ЦЕРКВИ САНТА-МАРИЯ-ДЕлла-ПАЧЕ,

содержащей сивиллы Рафаэля — Кумскую, Персидскую, Фригийскую, Тибуртинскую — на лицевой стороне арки в первой капелле справа.

Некоторые статуи в капелле Чези были выполнены из пилястр, найденных за Палаццо деи Консерватори на Капитолии, из храма Юноны.

Справа от Цирко Агонале улица ведет к

ЦЕРКВИ САНТ-АГОСТИНО.

В ней находится фреска Рафаэля на третьей пилястре слева при входе — «Исайя и два ангела, держащие табличку»; также здесь находится почитаемая статуя Девы Марии с Младенцем работы Андреа Сансовино.

ПРОГУЛКА III.

ВИА РИПЕТТА — МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА — МАРСОВО ПОЛЕ — ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ — БАШНЯ ХИЛЬДЫ — ПАНТЕОН — ТЕРМЫ АГРИППЫ — САНТА-МАРИЯ-СОПРА-МИНЕРВА — КОЛЛЕДЖИО РОМАНО — МУЗЕИ КИРХЕРА И ДОИСТОРИЧЕСКИЙ — «ИЛЬ ДЖЕЗУ» — ХРАМ ГЕРКУЛЕСА — КАПИТОЛИЙСКИЙ ХОЛМ — ЦЕРКОВЬ АРА-ЧЕЛИ — ХРАМЫ ЮПИТЕРА КАПИТОЛИЙСКОГО И ЮПИТЕРА ФЕРЕТРИЯ — ТАРПЕЙСКАЯ СКАЛА — ХРАМЫ СОГЛАСИЯ И ЮНОНЫ — ТАБУЛАРИЙ — РИМ С БАШНИ — СЕМЬ ХОЛМОВ — МУЗЕИ И КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ КАПИТОЛИЯ — ТЕАТР МАРЦЕЛЛА — ДЕЦЕМВИРАЛЬНЫЕ ТЮРЬМЫ — ПОРТИК ОКТАВИИ — ГЕТТО — ПАЛАЦЦО ЧЕНЧИ — ТЕАТР БАЛЬБА — ТЕАТР ПОМПЕЯ — СМЕРТЬ ЦЕЗАРЯ — СТАТУЯ ПОМПЕЯ — ПАЛАЦЦО СПАДА — НАЕМНЫЙ ДОМ СВЯТОГО ПАВЛА — МОСТ ФАБРИЦИЯ — ОСТРОВ ТИБРА — МОСТ ЦЕСТИЯ — ХРАМЫ ЮНОНЫ, БЛАГОЧЕСТИЯ И НАДЕЖДЫ — ДОМ РИЕНЦИ — ПОНТЕ РОТТО — МОСТ ГОРАЦИЯ — ХРАМ ПАТРИЦИАНСКОГО ЦЕЛОМУДРИЯ — КРУГЛЫЙ ХРАМ ГЕРКУЛЕСА — САНТА-МАРИЯ-ИН-КОСМЕДИН — ЭМПОРИУМ — МОНС ТЕСТАЧЧИО — ПРОТЕСТАНТСКОЕ КЛАДБИЩЕ — АВЕНТИН — ЦЕРКВИ ИЛЬ ПРИОРАТО, СВЯТЫХ АЛЕКСИЯ, САБИНЫ, ПРИСКИ, САБЫ — ЦИРК МАКСИМУС — САНТ-АНАСТАЗИЯ — АРКА ЯНУСА (?) — АРКА СЕРЕБРЯНИКОВ И СКОТОТОРГОВЦЕВ — САН-ДЖОРДЖО-ИН-ВЕЛАБРО — БОЛЬШАЯ КЛОАКА — САН-ТЕОДОРО.

У ТИБРА.

ВИА РИПЕТТА.

От Пьяцца дель Пополо линия Рипетты проходит между Корсо и Тибром. В доме на углу жил Чичеруаккьо. Недалеко находится набережная Рипетта, построенная в 1707 году Климентом XI и частично разрушенная современным железным мостом, по которому есть прямой путь к собору Святого Петра, на месте полей, которые ранее принадлежали Цинциннату (Ливий, III, 26).

МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА.

Свернув с Рипетты налево на Виа деи Понтефичи, через ворота справа, можно увидеть остатки этой некогда красивой гробницы; сохранилась только двойная сетчатая стена, на которой раньше стоял курган с деревьями. Эти руины были превращены в современный театр, и поэтому первоначальную стройную планировку уже невозможно проследить. Часть ограждающей стены лучше всего видна из двора Палаццо Вальдамбрини, Виа Рипетта, 102. Мавзолей был построен Августом в 27 г. до н. э. Марцелл, Агриппа, Друз и Германик были похоронены там. Страбон описывает его как стоящий на высоком основании из белого камня и затененный до самой вершины деревьями. Вершина была увенчана бронзовой статуей Августа, а у входа стояли два египетских обелиска, привезенные Клавдием. О них также упоминает Марцеллин.

Он стоял на

МАРСОВОМ ПОЛЕ,

которое Страбон описывает так: «Равнина, украшенная природой и искусством, удивительно обширна и предоставляет достаточно места для бега колесниц и других конных и гимнастических упражнений. Она зеленеет круглый год и увенчана холмами, которые возвышаются над Тибром и спускаются к самым его берегам. Все это создает живописный и красивый пейзаж, на который хочется смотреть бесконечно. Рядом с этой равниной находится другая, меньшего размера; и вокруг нее бесчисленные портики и тенистые рощи, кроме того, три театра, амфитеатр и различные храмы, примыкающие друг к другу, так что остальная часть города кажется лишь придатком к ней». Эта меньшая равнина занимала пространство между Мавзолеем Августа и Театром Марцелла — равнина от гробницы до современного Понте Молле. «Памятник Суллы стоял на Марсовом поле» (Плутарх).

Сразу за мостом улица слева, вдоль Палаццо Боргезе, ведет к входу в

ГАЛЕРЕЮ БОРГЕЗЕ,

расположенную на Пьяцца Боргезе, которая соединена с Корсо улицей Виа Фонтанелла Боргезе. Каталоги для посетителей имеются в каждом зале. Открыто по понедельникам, средам и пятницам с 10 до 3. Ниже приведены основные достопримечательности: —

Первый зал: Школы Милана и Перуджи. — 3. «Святое семейство» Перуджино; 5. «Тщеславие»; 27, 28. «Петрарка и Лаура»; 35. «Рафаэль в детстве» (автопортрет); 43. «Мадонна» Франчи; 49, 57. «История Иосифа» Пинтуриккьо; 61. «Святой Антоний» Франчи; 68. «Уверение Фомы» Маццолини.

Второй зал: Школа Гарофало. — 6. «Мадонна»; 9. «Оплакивание Христа» (обе работы Гарофало); 22. «Портрет кардинала» Бронзино; 23. «Мадонна с божественной любовью» (школа Рафаэля); 26. «Чезаре Борджиа (?)» Бронзино; 38. «Положение во гроб» Рафаэля; 51. «Святой Стефан» Франчи.