«Париж: каким он был и каким стал»

Сообщают, что не так давно одна важная особа, вызвав к себе артистов, принадлежащих к опере, сказала им, обращаясь к ЛЕНЕЗУ: «Господа, вы намерены долго держать своих старых певцов?» Та же особа, повернувшись к танцорам, добавила: «Что касается вас, господа танцоры, то вам можно сделать только комплименты».

ЛАФОРЕ, который (как выражаются французы) дублирует ЛЕНЕЗА, то есть исполняет те же персонажи в его отсутствие, имеет мало что, кроме своего рвения, чтобы рекомендовать его. Его голос довольно приятный, но недостаточно сильный для такого большого зала. Как актер он холоден и неловок.

Далее идет ШЕРОН: он поет басом. Его голос сильный, а тембр звучный и чистый. Однако считается, что он ослаб, и хотя этот певец иногда выдает прекрасные тона, его упрекают в отсутствии вкуса и метода. Он жалкий актер. Действительно, он очень редко появляется, что некоторые приписывают лени, а другие — состоянию его здоровья. Последнее, вероятно, время от времени расстраивается, так как в плане эпикурейства он имеет такую же репутацию, как наш знаменитый Куин.

АДРИЕН, который дублирует ШЕРОНА, — отличный актер; но его средства не равны его интеллекту. Он держится удивительно хорошо; все его движения, все его жесты исполнены достоинства, грации и легкости. Есть и другие второстепенные певцы для той же работы, некоторые из которых отнюдь не отстают в старании, особенно ДЮФРЕН, но беспристрастный наблюдатель не может сказать ничего больше в их похвалу.

Давайте теперь рассмотрим квалификацию певиц.

Первая певица в опере — мадемуазель МАЙЯР. Благодаря довольно милому лицу, чистому голосу и клике недовольных (ибо они есть везде и во всем), она получила громкие аплодисменты, когда впервые появилась несколько лет назад как соперница очаровательной СЕН-ЮБЕРТИ. После революции Франция потеряла эту знаменитую актрису, и, вероятно, навсегда. Она эмигрировала и с тех пор вышла замуж за бывшего графа д'Антрега. Хотя у нее не было мощного голоса, она пела с величайшим совершенством; и ее впечатляющий и достойный стиль игры был по крайней мере равен ее пению.

В настоящее время мадемуазель МАЙЯР сменила мадам СЕН-ЮБЕРТИ и является, как я уже сказал, первой певицей по рангу. Она стала огромной в объеме и, как выражаются итальянцы, поет скачками. Ее мощный голос заполняет зал, но она нередко фальшивит: ее декламация шумная; в то время как ее мужественная фигура придает ей во всех движениях вид вакханки. Эти качества, несомненно, рекомендовали ее вниманию ШОМЕТТА, провозгласителя атеизма, под чьим покровительством она не раз фигурировала как богиня разума. Тем не менее, она иногда отличалась как актриса; и те, кто любит шум, восхищаются эффектом ее переходов. Но я отдаю предпочтение мадемуазель ЛАТУР, у которой мелодичный голос, который вы, вероятно, услышите, так как говорят, что она не ушла со сцены, где она часто напоминала публике об очаровательной СЕН-ЮБЕРТИ, особенно в роли Дидоны.

После длительного отсутствия мадемуазель ЛАТУР мадам БРАНШЮ дублирует мадемуазель МАЙЯР. Она подает большие надежды как певица и актриса. Ее голос приятный, но не широкий.

Мадемуазель АРМАН — еще одна очень многообещающая певица, у которой более мощный орган, чем у мадам БРАНШЮ, и когда она в совершенстве овладеет искусством модулирования им, она, несомненно, станет очень ценным приобретением для этого театра. Ее голос обладает большой сладостью и иногда доносит до слуха самые лестные звуки, так как его низкие тона глубоки, не будучи резкими, а высокие — звучны, не будучи пронзительными. Она, кажется, исполняет самые сложные музыкальные произведения с легкостью; но ей недостает актерской игры.

Мадемуазель АНРИ сильна в методе, но слаба в средствах в пении. Есть еще несколько певиц; но, на мой взгляд, их достоинства не дают им права на особое упоминание.

Двенадцать или четырнадцать лет назад опера была гораздо лучше обеспечена певцами, чем в настоящий момент. Их голоса во всех линиях этого отдела были хорошо поставлены и мощны. Они легко брали самые высокие ноты в соответствии с тоном, заданным камертоном. С тех пор возможности большинства певцов, которые все еще остаются на сцене, уменьшились, а те, кого призывают на смену умершим или ушедшим, далеко не так богаты голосом, как их предшественники. Камертон, однако, остался прежним: этому в значительной степени можно приписать те визги и усилия, которые вызывают отвращение у иностранцев, непривычных к французскому методу. В парижской комической опере, вследствие протеста главных певцов, их камертон был понижен на полтона; и представляется необходимым рассмотреть, не применима ли та же норма к этому театру.

Хоры, несмотря на это, теперь исполняются здесь с большим эффектом и точностью, чем я когда-либо помню в любой прежний период. В них слух больше не оскорбляется преувеличенным напряжением голоса, и в целом они поются в грандиозном и грациозном стиле.

Оркестр, которым умело руководит РЕЙ, также претерпел явное улучшение. Главные музыканты, как я понимаю, недавно были заменены; и первые артисты наняты для исполнения соло, и теперь нельзя желать ничего лучшего ни в отношении духа и точности увертюр, ни в отношении мелодии и вкуса аккомпанемента.

Говорят, что Первый консул особенно неравнодушен к итальянской музыке. Вследствие этого КРЕЙЦЕР, первоклассный скрипач, а также знаменитый композитор, был отправлен французским правительством в Италию с единственной целью — отобрать и приобрести самые прекрасные музыкальные произведения, которые можно достать в этой стране гармонии. Таким образом, совет, данный РУССО в его «Музыкальном словаре», был наконец выполнен.

Вот и все о певческом отделе оперы, который, как видите, за некоторыми исключениями, весьма посредственен: в своем следующем письме я расскажу о танцах.

Сноска 1: С момента написания этого письма данный лирический театр сменил свое название на «Театр Оперы». Это похоже на одну из незначительных модификаций, возвещающих об общем ретроградном течении, направленном к возобновлению старых привычек; ибо название «Театр искусств» было, безусловно, безупречным, так как поэзия, музыка, танцы, живопись и механика способствовали тому, чтобы сделать более пышными и удивительными эффекты, которые плодотворный гений, управляемый разумом, мог собрать здесь для удовлетворения публики. Добавление слов «и Республики», вероятно, было дано ему из патриотического рвения в то время, когда Королевская академия музыки была упразднена декретом, уничтожившим все подобные монархические учреждения.

Сноска 2: По-видимому, из обиды этот старый оперный певец отказался петь в пасхальное воскресенье прошлого года (1802) в соборе Нотр-Дам.

ПИСЬМО XLII

Paris, December 30, 1801.

Танцы, как и другие искусства во Франции, во время революции испытали превратности этого нового порядка вещей; но также, как и другие искусства, они совершили прогресс, столь же удивительный и быстрый. Однако из этого не следует делать вывод, что танцы, особенно театральные, не достигли определенной степени превосходства задолго до революции; тем не менее, в них было сделано самое очевидное улучшение, не только старыми признанными танцорами, которые тогда, казалось, почти сделали все, что могли, но и многочисленными конкурентами, которые с тех пор появились.

Словами невозможно передать адекватное представление об эффекте, производимом на чувства некоторыми балетами. Вместо тех причудливых прыжков, вынужденных поз, расплывчатых и неопределенных жестов группы танцоров, чьи движения не имели никакого значения, танцы теперь образуют оживленную, грациозную и разнообразную картину, в которой все человеческие страсти прочувствованно изображены. Их язык тем более выразителен, что он более утончен и сконцентрирован. В тишине пантомимы прибегают к каждому изобретательному жесту, чтобы придать им большую силу и энергию; и в этой немой игре сдержанность, кажется, разжигает красноречие. Каждое движение имеет свое значение; нога говорит так же, как и глаз, а ощущения разума выражаются позами тела. Деликатное чувство передается со скоростью молнии. Любовь, страх, надежда и отчаяние меняют выражения лиц и говорят все, что хотят сказать, без обмана, как если бы ложь перестала существовать, как только рот перестал открываться.

Не следует забывать, что именно НОВЕРР первым осуществил во Франции эту реформу в том, что до тех пор называлось балетами, не заслуживая этого названия. Он изгнал парики, фижмы и другие нелепые наряды и силой превосходного гения, подкрепленного вкусом и настойчивостью, ввел те исторические картины, исполненные грации, выразительности и чувства, вместо плоских, безвкусных и безжизненных карикатур, которые до сих пор узурпировали восхищение.

Но хотя НОВЕРР, а вслед за ним и ГАРДЕЛИ ввели на парижской сцене искусство пантомимы во всем блеске, в котором оно процветало в театрах Греции и Рима, их опередили ХИЛЬВЕРДИНГ в Германии и АНДЖИОЛИНИ в Италии — два знаменитых человека, которые выдающимся образом заложили основы вида современного развлечения, ранее известного только по анналам древней истории. Те, кто пошел по их стопам, бесконечно превзошли их в привлекательности и своими научными композициями приобрели заслуженную репутацию.

ГАРДЕЛЬ, который последние пятнадцать лет был первым танцором в опере, показывает себя редко. После того как в течение этого долгого периода он получал самые теплые и заслуженные аплодисменты, будь то в исполнении благородного стиля танца или в сочинении балетов, он, кажется, теперь посвятил себя почти исключительно последнему упомянутому направлению своего искусства, и совершенство, до которого он ежедневно доводит его, может вполне компенсировать публике лишение его талантов в области исполнения.

Самые знаменитые пантомимические балеты, или балеты действия (как их называют), которые сейчас здесь представлены, — это «Психея», «Телемак», «Суд Париса», «Мирза» и «Танцемания». Впечатление, о котором я упоминал ранее, особенно заметно во время представления первых трех (сочиненных ГАРДЕЛЕМ), очарование которых было бы ослаблено любой попыткой описания. Ни один зритель, будь он хоть сколько-нибудь холодным и безразличным, не может смотреть их без волнения. Каждое усилие человеческого мастерства и изобретательности направлено на то, чтобы вызвать удивление и восхищение. Ансамбль зрелища и декораций соответствует плодовитому гению автора. Это триумф искусства, и там могут быть установлены пределы пантомимы, украшенной танцами. Нет ничего совершеннее быстрой смены декораций. Метеоры, привидения, божества, несомые на скоплениях облаков или в колесницах, появляются и исчезают, как по волшебству, демонстрируя самые живописные и поразительные ситуации.

БУЛЕ, главный машинист, пожалуй, первый в своем деле в Европе. В опере «Армида» я видел, как он поднял в воздух почти половину театра. Он исполняет все, что ему предлагают, как бы трудно это ни было, и ему хорошо помогают художники и чертежники. Новые декорации демонстрируют много вкуса и производят поистине чудесный эффект.

Если бы я уже не сделал этого замечания, вы могли бы заключить из общего хода моих наблюдений, что танцы составляют самую блестящую часть зрелища в этом театре, или, другими словами, что второстепенное преобладает над главным предметом. Это уже не то, что раньше, когда несколько первоклассных танцоров обоих полов составляли украшение оперы. Почти все конкуренты в этом деле — это виртуозы, которые заслуживают и в равной степени разделяют аплодисменты публики. Среди них нет никакой посредственности. Создание школы танца является для этого театра питомником, где Терпсихора находит в большом количестве самые многообещающие растения для украшения своего храма. Мало сказать, что ничто не сравнится с превосходством талантов такого рода, которые опера включает в себя в настоящий момент. Эти преимущества, как я понимаю, в основном принадлежат ГАРДЕЛЮ. Он дал пример и наставление, и под его руководством искусство танца стало вдвойне захватывающим.

После того как этот театр снабдил большинство главных городов Европы первоклассными танцорами, он, далеко не обеднев, все еще обладает многочисленной свитой первоклассных артистов обоих полов во всех стилях танца. Мужчины — это ГАРДЕЛЬ, МИЛОН, СЕН-АМАН, ДЕЭ, ГОЙОН, БОПРЕ, БРАНШЮ, БОЛЬЕ, ОМЕР, ЛЕОН, ТАЛЬОНИ, ДЮПОР и ВЕСТРИС.

Нет необходимости говорить о талантах ВЕСТРИСА, так как они так же хорошо известны в Лондоне, как и в Париже. Поэтому я ограничусь тем, что замечу, что он любит демонстрировать подвиги ловкости; но по мере того, как его возраст увеличивается, знатоки считают, что он немного сдает. Тем не менее, он все еще в действительности первый танцор в опере. Говорят, что его сын, АРМАН ВЕСТРИС, со временем сможет заменить его; тем временем ДЮПОР обещает занять его место, в случае если «Бог танца» уйдет в отставку; не говоря уже о ДЕЭ, который недавно попал в аварию, сделавшую его временно нетрудоспособным, но который, будучи на сцене в присутствии Вестриса, показал, что он также может удивлять и радовать зрителей. Не обладая смелостью своего соперника, он демонстрирует больше уверенности и апломба. В роли Телемака он появляется со всей грацией Аполлона. Если допустить, что совершенство в танце заключается не столько в усилиях танцора, сколько в легкости и грациозности его поз, а также в легкости и точности его шагов, ДЕЭ можно отнести к первому рангу своей профессии.

В этом упражнении, как и во всем остальном, есть золотая середина, и это особенно соблюдается главными танцовщицами. Имена их: ГАРДЕЛЬ, КЛОТИЛЬДА, ШЕВИНЬИ, ПЕРИНЬОН, КОЛЛОМБ, ШАМРУА, СОЛЬНЬЕ, ВЕСТРИС, ДЕЛИЛЬ, МИЛЬЕР, ЛУИЗА, ФЕЛИСИТЕ, ДЮПОР, ТАЛЬОНИ, АЛИНА, ЭТЬЕН, ЖАКОТО, ФЛОРИНА, АДЕЛЬ, к которым можно добавить двух очень многообещающих дебютанток, ЛА НЁВИЛЬ и БИГОТИНИ, чье первое появление я наблюдал.

Хотя мадам ГАРДЕЛЬ, жена главного балетмейстера, блистает в полухарактерных танцах, ее таланты в различных партиях, в которых она занята, выше всяких похвал. Как сказал НОВЕРР где-то о знаменитой танцовщице: «она всегда нежна, всегда грациозна, иногда бабочка, иногда зефир, в один момент непостоянна, в другой верна; всегда движимая новым чувством, она с чувственностью изображает все оттенки любви». Подводя итог ее достоинствам, она действительно в своем искусстве — женский Протей лирической сцены. Мадемуазель КЛОТИЛЬДА — высокая, элегантная женщина, которая танцует в серьезном стиле. Все ее движения, выполненные с точностью, демонстрируют прекрасные пропорции ее тонко смоделированной фигуры; но из-за своего роста она наиболее выигрышно смотрится в пантомиме, особенно в роли Калипсо в балете «Телемак». В том же балете МИЛЬЕР в роли Эвхариды демонстрирует свою игривую грацию и привлекательный вид. ШЕВИНЬИ полна выразительности в пантомиме и танцует с большим совершенством, несмотря на свою полноту. ПЕРИНЬОН и КОЛЛОМБ превосходят в комическом стиле, и все остальные не лишены некоторого особого мастерства.

Я никогда бы не закончил, если бы попытался детализировать достоинства всех этих очаровательных женщин, которые, как и мужчины, в последнее время попеременно менялись персонажами, которых они исполняли в балетах действия. Даже те, что вводятся время от времени в празднества, устраиваемые и принимаемые героями в различных операх, представляют собой настоящее состязание, в котором первоклассные танцоры обоих полов прилагают усилия, чтобы вырвать пальму первенства у своих соперников. Когда театр обладает таким богатством, разнообразием и собранием талантов в одном и том же искусстве, он может смело называть себя первым в Европе. Но я должен признаться, что здесь было введено новшество, которое сильно умаляет то, что всегда считалось прекрасным танцем. Я имею в виду манию пируэтов. Это, однако, кажется, в меньшей степени можно приписать решительной склонности танцоров, чем склонности новой публики, еще не привыкшей к тому, что составляет истинный вкус.

Во время революции все меняется, все принимает новый облик. То, что было приятно вчера во времена спокойствия, сегодня, во время разлада общественного мнения, и завтра будет подвержено всем вариациям каприза. Чудесное и гигантское узурпирует место естественного и претендует на исключительное право развлекать. Истина в том, что танцоры нашли способы сделать эту новую манеру интересной, в то время как они наслаждались ее прелестями. Удовольствие от того, что тебе аплодируют, настолько велико, что нелегко противостоять мощному соблазну аплодисментов многочисленной аудитории. Буало сказал: «Любите ли вы мускатный орех? Его кладут повсюду». Французские танцоры, следуя его примеру, сказали: «Любите ли вы пируэты?» Публика ответила «да», и пируэты стали всеобщим увлечением.

Когда некий король Биснагара чихает, двор, город, провинции, все подданные его империи, короче говоря, чихают в подражание своему монарху. Не отходя от своей темы, я лишь замечу, что пируэты, подобно этому чиханию, проложили себе путь со сцены оперы в круги каждого класса общества в Париже. В этом заключается абсурд. Молодые французы стремились танцевать, как профессиональные танцоры; женщины имели ту же амбицию; и как мужчины, так и женщины, прежде всего, желали блистать, как они, в пируэтах. Отсюда большинство танцев, ранее практиковавшихся в обществе, в которых простая и естественная грация сочеталась с определенной легкостью и благородством исполнения, были полностью отложены. Должно быть признано, что среди танцоров в частных компаниях есть много тех, кто путем подражания и изучения достиг высокой степени совершенства. Но теперь я замечаю, что люди здесь больше не танцуют для своего удовольствия; они танцуют, чтобы удовлетворить свое тщеславие, и многие, кто не практиковался несколько часов утром под руководством своего учителя, вечером извиняются, притворяются хромыми и отказываются танцевать.

Вкус и элегантность костюмов оперных танцоров, как и героев и героинь комедии и трагедии, не оставляют желать лучшего. Вместо панталон, которые все женщины без исключения были обязаны носить на сцене, те, кто танцует, теперь заменили их шелковыми трико, сотканными со ступнями, чтобы служить также чулками. В некоторых особых персонажах они носят их телесного цвета, и тогда нелегко с первого взгляда различить, является ли это одеянием природы или нет.

Французская опера долгое время считалась великим национальным театром, поэтому гордостью правительства, будь то монархическое или республиканское, всегда было поддерживать ее способом, достойным нации. В самом деле, расходы настолько велики, что доходы не могли бы их покрыть, хотя представления редко приостанавливаются более чем на два дня в неделю, и зал обычно переполнен. Этот театр управляется правительством и за его счет. Министр внутренних дел назначает комиссара для наблюдения за его операциями и управляющих для их ведения. Во время старого режима опера стоила короне ежегодно от ста пятидесяти до двухсот тысяч ливров. Каковы чрезвычайные расходы этого дома при нынешнем правительстве, не так легко установить; но, по лучшим сведениям, которые я смог получить, их сумма составляет от трехсот до четырехсот тысяч франков в год. Здесь значительное увеличение; но следует помнить, что цена нескольких статей теперь значительно возросла, если не удвоилась.

Выручка оперы в среднем составляла от двенадцати до пятнадцати тысяч ливров за вечер; какова она сегодня, точно не известно. Раньше доход от лож, сдаваемых в аренду на год, был таким, что девять тысяч ливров выплачивались, в некотором роде, до того, как двери открывались. Этот ресурс в настоящее время почти пуст; тем не менее, поскольку этот зал более просторный, чем старый, цены на вход выше, а представления, возможно, посещаются более постоянно, деньги, собранные у дверей, не могут быть меньше, чем раньше. Тогда стоило гораздо меньше, чем сейчас, выпустить новую пьесу. Тридцати или сорока тысяч ливров было достаточно для постановки самой великолепной оперы; в то время как расходы, которые должны быть сделаны для «Тамерлана», как полагают, составят более восьмидесяти тысяч франков. При такой ставке первое представление «Мистерий Исиды», о которых так много говорили, должно было сопровождаться расходами более чем в сто тысяч. Молва шепчет, что управляющие оперой довольно неравнодушны к дорогим пьесам; но так как они подотчетны за свое поведение министру внутренних дел, я должен предположить, что они должны действовать как честные люди.

Зарплаты в этом театре невелики. Первые исполнители получают не более двенадцати тысяч франков в год, исключая «feux», что является суммой, выдаваемой каждому из них, когда они выступают. Это, как я понимаю, не превышает луидора за вечер. Те, у кого есть имя, возмещают себе расходы, время от времени отправляясь играть в крупные торговые города департаментов, такие как Бордо, Лион, Марсель и т. д., где они обычно собирают богатый урожай. Говорят, что ВЕСТРИС получил от правительства вознаграждение, чтобы удержать его от посещения британской столицы; и также сообщают, что ДИДЛО и ЛАБОРИ предприняли тщетные усилия вернуться в парижскую оперу; но что управляющие, верные своим инструкциям, отказываются принять обратно тех из старых исполнителей, которые добровольно покинули ее. Что привязывает исполнителей к оперному театру, так это пенсион за выслугу лет. Они все в конечном итоге получают его, даже хористы.

Вознаграждение авторов, то есть поэта и композитора музыки, составляет по триста франков каждому за каждое представление, когда пьеса состоит не менее чем из трех актов. Это самое обычное разделение. Я не знаю опер в одном акте; те, что в двух, оплачиваются в вышеуказанной пропорции.

Сноска 1: Отказ настоятеля церкви Сен-Рош допустить в эту церковь тело мадемуазель ШАМРУА сообщил нам в Англии о потере, которую понес этот театр в лице этой молодой и талантливой танцовщицы. Она умерла, всеми оплакиваемая, в результате родов ребенка, отцом которого ВЕСТРИС считал себя. Однако г-н ДЕ МАРКОВ, российский посол в Париже, стал крестным отцом младенца и, согласно скандальной хронике, не довольствовался тем, что был только духовным отцом. Парижская публика утешилась этой потерей, много говоря о сцене, к которой она привела. Похоже, что настоятель был решительно неправ, так как танцоры оперы никогда не были включены в папское отлучение, которое касалось актеров. Люди, составлявшие похоронную процессию, также были неправы, отправившись в Сен-Рош, поскольку настоятель категорически заявил, что тело мадемуазель ШАМРУА не должно входить в церковь.

Сноска 2: В предыдущей заметке ВЕСТРИС был упомянут как предполагаемый любовник мадемуазель ШАМРУА, и из этого примера незаконной связи можно было бы ошибочно заключить, что большинство парижских оперных танцовщиц переступили границы добродетели. Не претендуя на то, чтобы выйти на арену в качестве защитника их характера, хотя я восхищаюсь их талантами так же горячо, как любой любитель, истина побуждает меня заметить, что многие из этих дам пользуются безупречной репутацией. Мадам ВЕСТРИС, в частности, повсеместно представлена как молодая и красивая женщина, очень привязанная к своему неверному мужу и, несмотря на его неподобающий пример, постоянный блюститель самого образцового поведения.

Сноска 3: Много лет назад парижская актриса, выходя на сцену в роли Меропы в одноименной трагедии, случайно зацепилась юбками за боковую декорацию и в своих поспешных попытках распутать их продемонстрировала зрителям заднюю часть своей фигуры. Вследствие этого несчастного случая полицейское постановление предписало каждой женщине, будь то актриса или танцовщица, не появляться на подмостках любого театра без панталон.

Сноска 4: ГАРДЕЛЬ недавно добавил еще один лавровый лист к своему челу, создав новый пантомимический балет под названием «Дафнис и Пандроза, или месть любви». Он позаимствовал сюжет из рассказа мадам ДЕ ЖАНЛИС, которая взяла его из басни. Все ресурсы его неисчерпаемого гения были использованы, чтобы придать самый счастливый эффект этому очаровательному произведению, перечислить красоты которого, по общему мнению, выше сил языка. Все первоклассные танцоры обоих полов представлены в самом выгодном свете на протяжении всего этого балета. Мадам ГАРДЕЛЬ исполняет в нем роль Купидона со всеми прелестями, уловками и грацией, которые поэты приписывают озорному божеству. Другие персонажи представлены не менее интересным образом. Короче говоря, музыка, танцы, пантомима, костюм, декорации — все в этой пьесе способствует тому, чтобы запечатлеть ее как одно из самых удивительных произведений такого рода, когда-либо представленных на восхищение публики.

ПИСЬМО XLIII.

Париж, 1 января 1802 года.

Крепко запертый в объятиях Морфея и не мечтающий о том, что должно произойти, как сказал лорд Норт, когда король велел разбудить его посреди ночи, чтобы сдать печати, так и я был разбужен этим утром сообщением от одной любезной французской дамы из моих знакомых с просьбой прислать ей конфет. «Конфет!» — воскликнул я. — «Во имя чуда, Розали, неужели ваша госпожа так по-детски нетерпелива, что посылает вас тащиться по снегу только для того, чтобы напомнить мне, что я обещал пополнить ее бонбоньерку?» — «Не совсем так, месье», — ответила горничная, — «мадам хотела первой пожелать вам счастливого нового года». — «Нового года!» — сказал я. — «По республиканскому календарю я думал, что новый год начинается 1-го вандемьера». — «Очень верно», — ответила она, — «но, несмотря на новые законы, люди придерживаются старых обычаев; поэтому мы празднуем первое января». — «Что касается празднования первого января, в добрый час, Розали», — ответил я, — «я не имею никаких возражений; но я хотел бы, чтобы вы придерживались некоторых других своих старых обычаев и, прежде всего, своих старых часов. Я лег спать только после шести часов утра, а теперь вы будите меня в восемь своими поздравлениями». — «Ничего страшного, месье», — сказала она, — «вы скоро снова уснете; но моя госпожа надеется, что вы не преминете быть в числе ее гостей на Празднике королей». — «Боже мой!» — снова воскликнул я. — «Что, близится контрреволюция, что нужно праздновать еще и Праздник королей?» — «Это», — прервала Розали, — «только ради удовольствия тянуть жребий короля и королевы». — «Скажите мадам», — добавил я, — «что я принимаю ее приглашение». Отпуская субретку с этим заверением, в то же время не забыв преподнести ей новогодний подарок, она сразу раскрыла секрет своего раннего визита, намекнув мне, что среди близких друзей принято давать подарки. Это на простом английском языке означает не что иное, как то, что я должен также сделать подарок ее госпоже, исходя из принципа, полагаю, что маленькие подарки поддерживают дружбу.

Затем мои размышления обратились к непостоянству этого народа. Установив новое летоисчисление, они вернулись к старому и празднуют, как и прежде, первое января. Очевидно, что прежнее больше соответствует порядку природы и что осень была первым временем года, последовавшим за сотворением мира. Иначе почему яблоки неотразимой спелости и красоты предстали взору наших прародителей в Эдемском саду? Этого не могло бы случиться, если бы мир начался зимой.

Кроме того, французы получили бы массу преимуществ, придерживаясь 1-го вандемьера, или 23 сентября по григорианскому календарю, как первого дня года. Погода после осеннего равноденствия обычно устанавливается, поскольку воздух очищается от предшествующих бурь, обычных предвестников этого периода; и парижанам не пришлось бы бросать вызов дождю, ветру, холоду, морозу, снегу и т. д., отправляясь поздравлять с Новым годом своих отцов, матерей, дядей, тетей, кузенов и других родственников. Ведь именно всему этому они сейчас подвергаются, если только не хотят разориться на извозе. Следствием этого является то, что они промокают, мерзнут и пачкаются в течение двух или трех дней подряд и наверняка страдают от ангины, ревматизма или лихорадки, что влечет за собой дорогостоящее лечение у врачей; тогда как, если бы они праздновали 23 сентября как день Нового года, они могли бы в спокойной, непринужденной манере совершать все визиты пешком, и в это время года такая прогулка не нанесла бы ущерба ни их кошельку, ни их здоровью.

Я не сразу припоминаю, говорил ли я вам о долгожданном отчете о французской экспедиции в Египет, составленном ДЕНОНОМ: однако я не должен был забыть сообщить вам, что более двух месяцев назад я записал ваше имя на экземпляр этого великолепного труда. Он обойдется вам в 360 франков; но вы получите один из пробных оттисков. Я видел образец текста, который будет состоять из тома формата ин-фолио, напечатанного Дидо. Гравюры, числом более ста сорока, полностью выполнены с оригинальных рисунков ДЕНОНА без какого-либо уменьшения или увеличения, за исключением той, что изображает Битву у пирамид, размер которой был увеличен по прямому желанию БОНАПАРТА. Я часто развлекался по утрам, созерцая эти рисунки; но поскольку толпа любопытствующих обычно велика, я решил воспользоваться возможностью рассмотреть их сегодня более неспешно, когда французы полностью заняты обменом праздничными поздравлениями. Я застал самого ДЕНОНА за усердной работой над некоторыми гравюрами; и он настолько стремится к публикации этого труда, что трудится с раннего утра до поздней ночи, чтобы ускорить его выход.

Несмотря на беспокойство, которое он испытывает по этому поводу, этот достойный уважения художник получает истинное удовольствие, объясняя сюжеты своих рисунков; и благодаря его любезным разъяснениям я теперь довольно хорошо знаком с Египтом. Какая страна, в самом деле, имеет больше прав привлечь внимание, чем та, что послужила колыбелью человеческих знаний и история которой восходит к первым векам мира; страна, где, кажется, все началось? Законы, искусства, науки и даже басни, которые берут свое начало от природы, чьи атрибуты они увековечивают и которые впоследствии легли в основу искусных вымыслов мифологии.

Какое представление мы должны составить об индустрии и цивилизации народа, который воздвиг те знаменитые памятники, предшествующие летописям истории, даже преданиям, те пирамиды, которые неизменно противостояли всем разрушениям времени?

Когда мы оглядываемся на древних, греки и римляне почти исключительно приковывают наше внимание. Первые, правда, дальше продвинулись в любви и культуре изящных искусств; в то время как вторые более примечательны великими чертами своего характера; хотя и те, и другие приобрели ту славу, которую человечество столь необоснованно связывает с успехами в войне.

Но, отдавая Греции весь тот интерес, на который она претендует во многих отношениях, мы не можем забыть, что изначально она была заселена египетскими колониями; что именно египтяне в более поздние времена принесли туда знания об искусствах, наиболее необходимых и наиболее незаменимых для общества; и что в эпоху, предшествовавшую блестящим дням Греции, именно в Египет отправлялись мудрецы, чтобы приобрести те знания высшего порядка, которые составляли их славу и делали их страну прославленной.

Что поддерживает своего рода соперничество между Грецией и Египтом, так это то, что, независимо от первенства в знаниях, первая имела выдающееся преимущество, открыв свои объятия философии и наукам, которые, покинув свою приемную страну и будучи не в силах пережить утрату свободы, бежали обратно на свою родную почву и нашли в Александрийском музее убежище, которого ни Ликей, ни Портик, ни Академия уже не могли им предоставить в Афинах. Таким образом, правлением Птолемеев мы, несомненно, обязаны сохранением знаний, приобретенных древними.

Кстати, я забыл упомянуть вам, что БЕРТОЛЕ, сенатор и член Института, сообщил этому обществу на одном из его заседаний в прошлом месяце письмо ФУРЬЕ, геометра и члена бывшего Египетского института. Этот ученый в ходе исследований, проведенных им в Верхнем Египте, обнаружил и описал несколько зодиаков, которые, по его словам, полностью подтверждают теорию ДЮПЮИ относительно происхождения и древности фигур зодиака. Еще в 1781 году ДЮПЮИ опубликовал мемуар, впоследствии перепечатанный в его большом труде под названием «О происхождении культов», в котором он предполагает, что зодиак, в том виде, в каком он был передан нам греками, имеет египетское происхождение и что он восходит по меньшей мере к пятнадцати тысячам лет до начала французской революции.

ПИСЬМО XLIV.

Париж, 3 января 1802 г.

Почти непрерывная череда дождливой погоды в последнее время лишала меня возможности регулярно наслаждаться утренними прогулками. Но с наступлением нового года у нас выпал сильный снег, за которым последовал суровый мороз. Я с радостью воспользовался этой возможностью для физических упражнений и вчера, осмотрев конькобежцев в той части Елисейских полей, которая была затоплена, а теперь замерзла, я немедленно направился в

ДОМ ИНВАЛИДОВ.

Это величественное здание было спроектировано при Генрихе IV и возведено по приказу Людовика XIV по проектам БРЮАНА, который заложил фундамент 30 ноября 1671 года. Оно состоит из пяти дворов, окруженных зданиями. Средний двор такой же большой, как и все остальные четыре вместе взятые.

Просторная эспланада, засаженная деревьями, и внешний двор, окруженный недавно построенной стеной, формируют вид со стороны реки и ведут к главному фасаду, протяженность которого составляет двенадцать сотен футов. Этот фасад за последние несколько лет был полностью отполирован заново: детали скульптуры, возможно, выиграли от этой операции, но архитектура определенно утратила тот мрачный оттенок, который придавал этому зданию мужественный и внушительный характер. В середине этого фасада, в арочной части над главными воротами, находился барельеф Людовика XIV верхом на лошади.

Эти ворота ведут в большой двор, украшенный двумя рядами арок, расположенных одна над другой, образуя на двух этажах однообразные галереи, которые освещают помещения по периметру. Окна, служащие для освещения верхних помещений фасада, примечательны тем, что они помещены в кирасы, подобно тому как окна большого двора — в трофеи оружия.

Из этого двора вы входите в церковь, ныне называемую Храмом Марса. Она украшена в коринфском ордере и имеет форму греческого креста. Кафедра больше не существует. Алтарь, который был великолепно украшен, также разрушен.

Часовни, числом шесть, были украшены куполами, расписанными фресками, и мраморными статуями работы величайших мастеров, которые после того, как некоторое время оставались подверженными воздействию непогоды во дворе, выходящем на сельскую местность, наконец были помещены в МУЗЕЙ ФРАНЦУЗСКИХ ПАМЯТНИКОВ.

К сводам этого храма подвешены знамена и цвета, отобранные у врага. Только два британских флага способствуют увеличению этого числа. Старейшие из этих трофеев были перенесены из Нотр-Дама. Когда они прежде выставлялись в этом соборе, генерала, который был постоянно победоносен, народ называл «обойщиком Нотр-Дама»; энергичное прозвище, которое находило отклик в чувствах. Но, как бы ни были призваны эти эмблемы победы воспитывать героизм в умах молодежи и разжигать доблесть в сердцах стариков, какой предмет для размышлений они дают филантропу! Как может он, в самом деле, созерцать эти различные флаги, не сожалея о потоках крови, которые они стоили его ближним?

В этом Храме Марса воздвигнут памятник ТЮРЕННУ, чье тело после различных перемещений было доставлено сюда с большой помпой 1-го вандемьера IX года (23 сентября 1800 г.) в соответствии с декретом Консулов и немедленно помещено внутрь этой гробницы.

Нынешнее правительство Франции, по-видимому, воспользовалось намеком Сен-Фуа, который выражает свое удивление тем, что Людовику XIV никогда не приходила в голову мысль воздвигнуть в Доме инвалидов мавзолеи со статуями генералов, которые с наибольшей славой вели армии нации. «Где они могли бы быть похоронены с большей честью, — говорит он, — чем среди этих старых солдат, товарищей их трудов, которые, подобно им самим, расточали свою кровь за отечество?»[1]

В возрасте шестидесяти четырех лет ТЮРЕНН был убит пушечным ядром во время разведки вражеских батарей близ деревни Зальцбах в Германии 27 июля 1675 года. Не менее почитаемый за свои добродетели как человек, чем уважаемый за свои таланты как генерал, он в конце концов пал жертвой своей храбрости. Его солдаты смотрели на него как на отца и при его жизни всегда давали ему этот титул. После его смерти, когда они увидели замешательство, в которое это повергло генералов, сменивших его в командовании армией: «Пустите старую Пегую», — говорили они, — «она нас выведет».[2] То самое ядро, которое (заимствуя строку из Поупа) повергло

«Божественного ТЮРЕННА ниц во прах»,

также оторвало руку СЕН-ИЛЕРУ, генерал-лейтенанту артиллерии: его сын, находившийся рядом с ним в этот момент, издал крик скорби. «Не меня, сын мой, ты должен оплакивать», — сказал СЕН-ИЛЕР, — «а этого великого человека».

Маршала оплакивал враг так же сильно, как и его собственные соотечественники; и МОНТЕКУККОЛИ, генерал, противостоявший ему, когда узнал о потере, которую понесла Франция в лице ТЮРЕННА, воскликнул: «Тогда умер человек, который был честью человеческой природы!»

Немцы в течение нескольких лет оставляли необработанным поле, где он был убит; и жители показывали его как священное место. Они уважали старое дерево, под которым он отдыхал некоторое время перед смертью, и не позволяли его срубить. Дерево погибло только потому, что солдаты всех наций уносили его части из уважения к его памяти.

ТЮРЕНН был похоронен в аббатстве Сен-Дени, и во время вскрытия королевских склепов в 1793 году по приказу Национального конвента останки этого великого полководца были встречены с уважением посреди последовавшего всеобщего разрушения. Из-за стремления рабочих увидеть их, его гробница была самой первой, которую открыли. Когда крышку гроба сняли, маршал оказался в такой сохранности, что совсем не был обезображен: черты его лица, отнюдь не изменившись, были в точности такими, как на имеющихся у нас портретах и медальонах ТЮРЕННА.

Этот памятник, ныне помещенный в Храме Марса, был воздвигнут этому воину в аббатстве Сен-Дени и был сохранен благодаря заботе г-на ЛЕНУАРА; после того как он пять лет находился в МУЗЕЕ ФРАНЦУЗСКИХ ПАМЯТНИКОВ, директором которого он является, он был перенесен сюда согласно вышеупомянутому декрету Консулов. ЛЕБРЕН предоставил проекты, по которым он был выполнен. Группа, состоящая из ТЮРЕННА в объятиях Бессмертия, выполнена ТЮБИ; вспомогательные фигуры, одна из которых представляет Мудрость, а другая — Доблесть, выполнены МАРСИ. Бронзовый барельеф в центре кенотафа также выполнен ТЮБИ и изображает ТЮРЕННА, атакующего врага в битве при Тюркхайме в 1675 году.

Купол образует вторую церковь позади большой, с которой он сообщается. Его экстерьер, полностью покрытый свинцом, окружен сорока колоннами композитного ордера и украшен двенадцатью большими позолоченными кирасами, увенчанными шлемами, которые служат световыми люками, а также небольшим фонарем с колоннами, поддерживающими пирамиду, увенчанную большим шаром и крестом.

Вся архитектура купола, который называют новой церковью, выполнена по проекту МАНСАРА. Его высота от первого этажа составляет триста футов, а диаметр — пятьдесят. Он обладает характером элегантности. Красота его пропорций, его убранство и особенно все части, которые способствуют формированию пирамиды, делают его шедевром архитектуры. Но ничто не вызывает такого восхищения, как интерьер, хотя можно сказать, что он поврежден на три четверти. Двенадцать окон, через которые он освещается, но которые наблюдатель внизу не может разглядеть, украшены парными пилястрами, опирающимися на непрерывный пьедестал. На широкой полосе, которая прежде была украшена геральдическими лилиями, а ныне — эмблемами свободы, находились медальоны двенадцати самых знаменитых королей Франции: а именно Хлодвига, Дагоберта, Хильдеберта, Карла Великого, Людовика Благочестивого, Карла Лысого, Филиппа Августа, Людовика Святого, Людовика XII, Генриха IV, Людовика XIII и Людовика XIV. Первый свод, разделенный на двенадцать равных частей, представлял двенадцать апостолов, написанных фреской ЖУВЕНЕ. Второй свод, расписанный ЛАФОССОМ, изображал апофеоз Людовика Святого, предлагающего Богу свой меч и корону. Пол, который единственный не пострадал, выложен из различных сортов мрамора большой ценности.

Портал, выходящий на сельскую местность, имеет протяженность тридцать туазов. Из всех фигур, украшавших этот фасад, только фигуры Четырех Добродетелей, а именно Справедливости, Умеренности, Стойкости и Благоразумия, были оставлены на своих местах. Они выполнены КУАЗВО.

Другими объектами, наиболее достойными внимания в этом просторном здании, которое вместе со своими окрестностями занимает семнадцать арпанов, являются трапезные и кухни, которые весьма обширны. Раньше ни то, ни другое не содержалось в таком порядке, как сейчас. Столы рядовых солдат теперь снабжаются лучше; филе говядины и бараньи ноги больше не жарятся только для офицеров. В четырех трапезных, где обедают солдаты, по двенадцать человек за столом, им регулярно подают суп, буйли, тарелку овощей и пинту чистого вина. Когда Петр Великий посетил это заведение, инвалиды как раз обедали; царь, войдя в первую трапезную, налил полный бокал вина и выпил его в военном стиле за здоровье ветеранов, которых он назвал своими товарищами.

Залы украшены картинами, изображающими завоевания Людовика XIV. Во время царствования террора черты «Великого Монарха», который занимал видное место на этих картинах, были скрыты слоем темной краски, что послужило своего рода маской. БОНАПАРТ приказал снять эту маску, так что честолюбивый монарх теперь вновь предстает во всем своем былом величии.

Что бы ни говорили в похвалу заведений подобного рода, я, со своей стороны, не вижу в них ничего, кроме удовлетворения национальной гордости. Старые солдаты, в некотором роде, лишены товарищей, хотя и живут среди своих братьев-воинов. Доброе товарищество, которое они видели в лагерях, больше не существует. Опасность сражений, тяжесть трудов, разделение лишений и невзгод больше не образуют узы общего интереса, которыми они были когда-то объединены. Поскольку они разорваны, они тщетно ищут той взаимности маленьких любезностей, которую они привыкли находить в своих собственных полках и армиях. Всякая надежда на продвижение или перемены угасла, и их единственное утешение — наслаждаться настоящим, предаваясь грезам о прошлом.

Вместо того чтобы быть обреченными закончить свои дни в этом своего рода величественном заточении, подчиненные ограничениям, которые делают жизнь такой скучной и монотонной, как иначе чувствовали бы себя эти ветераны, если бы могли удалиться в лоно своих семей и друзей! Тогда, действительно, они с восторгом вспоминали бы битвы и осады, в которых служили, перечисляя свои многочисленные чудесные спасения и подробно описывая детали боя, в котором они потеряли свою недостающую ногу или руку. После паузы чувство благодарности их страны, мощно воздействующее на их умы, смягчило бы каждое болезненное воспоминание. Их слушатели, преисполненные восхищения, молча внимали бы рассказу о славном дне и, пробужденные призывом национальной чести, с радостью вышли бы вперед, чтобы подражать этим изувеченным героям, при условии, что они были бы уверены в свободном убежище, когда придут в свое беспомощное состояние.

Вхожу ли я в Дом инвалидов или в Челси-госпиталь, таковы размышления, которые неизменно приходят мне на ум, когда я посещаю любое из этих заведений и созерцаю удрученные лица увечных существ, населяющих их.

Опыт говорит нам, что люди не любят удовольствия, регулярно приготовленные для них, если они находятся под принуждением, и предпочитают меньшие радости, которыми они могут наслаждаться без контроля. Политика, как и благоразумие, следовательно, диктует отказ от нынешней системы обеспечения тех, кто был искалечен в битвах за свою нацию.

Одним словом, я полностью убежден, что суммы, затраченные на покупку земли и строительство этого великолепного здания, вместе с расходами на содержание заведения, образовали бы фонд, который мог бы позволить правительству выплачивать каждому раненому солдату достойную пожизненную пенсию, соразмерную продолжительности его службы и увечьям, которые он мог получить при защите своей страны.

От Дома инвалидов отходят аллеи, засаженные деревьями, которые с одной стороны сообщаются с Новыми бульварами, а с другой — с

МАРСОВЫМ ПОЛЕМ.

Эта обширная территория изначально предназначалась для упражнений Военной школы, перед которой она расположена, как вы заметите, обратившись к Плану Парижа. Ее форма представляет собой параллелограмм длиной четыреста пятьдесят туазов и шириной сто пятьдесят. Она окружена рвами, облицованными каменной кладкой, которые окаймлены с каждой стороны двойным рядом деревьев, простирающимся от фасада бывшей Военной школы до берегов Сены. Это здание, замечу мимоходом, было основано в 1751 году Людовиком XV для военного образования пятисот молодых дворян, лишенных состояния, чьи отцы погибли на службе. Оно стоит на южной стороне Марсова поля и в настоящее время служит казармой для конных гренадеров консульской гвардии. На третьем этаже одного из крыльев находится национальная обсерватория, которая была построена по инициативе Лаланда, знаменитого астронома.

Различные сцены, театром которых последовательно было Марсово поле, слишком интересны, чтобы пройти мимо них молчанием. Действительно, они демонстрируют характер нации в таких ярких красках, что опустить их было бы все равно что пропустить некоторые главные черты при рисовании портрета. Часто о них упоминали, это правда; но последующие события настолько ослабили память о них, что теперь они предстают перед умом скорее как сны, чем как реальность. Однако я коснусь только самых примечательных.

В 1790 году внутри этой территории была сформирована просторная арена, окруженная земляным валом, разделенным на места, чтобы вместить триста тысяч зрителей. Чтобы быстро завершить ее к церемонии первой федерации, потребовался огромный труд. Медленный прогресс двадцати пяти тысяч наемных рабочих не мог поспеть за пылкими желаниями друзей свободы. Но то были дни энтузиазма: согласие и гармония тогда царили среди подавляющего большинства французского народа. Какие еще чувства, в самом деле, могли ежедневно собирать на Марсовом поле двести пятьдесят тысяч человек всех классов, без различия возраста и пола, чтобы работать на необходимых земляных работах? Таким образом, к концу недели амфитеатр был завершен как по волшебству.

Никогда, пожалуй, со времен спартанцев не было видно среди какого-либо народа такого примера сердечного единения. Самой пылкой фантазии было бы трудно вообразить картину столь разнообразную, столь оригинальную, столь оживленную. Каждая корпорация, каждое общество стремились к чести содействовать возведению алтаря отечества: все желали внести вклад индивидуальным трудом в обустройство места, где они должны были поклясться защищать конституцию. Ни один мужчина, женщина или ребенок не оставались праздными зрителями. В этом случае старики, казалось, обрели бодрость юности, а женщины и дети — силу мужей. Одним словом, люди всех ремесел и профессий смешались и с радостью брались за кирку и лопату: нежные женщины, нарядно одетые, были видны то тут, то там, катя тачки, наполненные землей; в то время как длинные вереницы крепких парней тащили тяжелые грузы в телегах и повозках. Как электрическая материя бежит по нескольким звеньям обширной цепи, так патриотизм, казалось, наэлектризовал всю эту массу людей. Удар был всеобщим, и каждое сердце вибрировало в унисон.

Всеобщий порядок, царивший среди этого огромного собрания, состоявшего без разбора из лиц всех рангов и состояний, был поистине удивительным. Никаких неподобающих разговоров, никаких споров любого рода не возникало. Но что еще более странно и более достойно замечания, так это то, что взаимное доверие, проявленное столь многими людьми, незнакомыми друг другу, ни в одном случае не было злоупотреблено. Те, кто снимал свои сюртуки и жилеты, оставляя их на волю случая во время работы в другом месте, по возвращении на то же самое место находили их нетронутыми. Отсюда, поскольку известно, что в Париже полно воров, можно сделать вывод, что любовь к отечеству притупила в них импульс их обычного призвания.

Франклин, продвигая эмансипацию Америки во время своего пребывания в Париже, вероятно, не предвидел, что французы вскоре заимствуют его любимое выражение и что оно станет рефреном популярной песни. Однако так оно и случилось; и даже сам Людовик XVI участвовал в патриотических трудах на Марсовом поле, в то время как различные оркестры военной музыки заставляли всю территорию оглашаться звуками «Ça ira».

На смену этим воодушевляющим сценам пришли другие, самого противоположного характера. Сюда была доставлена гильотина для казни величайшего астронома века, и это с единственной целью — продлить его наказание. Байи, как всем известно, был первым мэром Парижа после революции. Брошенный в водоворот политики, он оказался вовлечен в проскрипции, последовавшие во время царствования террора, и был притащен из тюрьмы на Марсово поле, где, хотя и подвергался самым мучительным оскорблениям, умер, как философ, с сократовским спокойствием.

Ни в одном из многочисленных жертв революции непостоянство народной благосклонности не было проиллюстрировано более полно, чем в Байи. На этом Марсовом поле, где он объявил военное положение в соответствии с декретом Конвента, в том самом месте, где представители народа направляли его на подавление фракций, он испустил дух под гильотиной, обремененный проклятиями того самого народа, чьим самым почитаемым идолом он был.

Со времен тех кровавых событий Марсово поле в основном было местом, выбранным для празднования национальных праздников, которые за последние несколько лет приобрели характер более выдающийся, чем любой из когда-либо виденных при старом режиме. Эти современные Олимпийские игры состоят из гонок на колесницах и борьбы, конных и пеших состязаний, подъемов на воздушных шарах, несущих трех или четырех человек, спусков с них с помощью парашюта, инсценировок сражений и водного турнира. После дневных развлечений следуют великолепная иллюминация, грандиозные фейерверки, пантомимы, исполняемые двумя или тремя сотнями артистов, и концерты, которые, подкрепленные великолепными декорациями, не лишены эффекта: вечер завершается танцами.

Во время существования директориального правительства число национальных праздников было значительно увеличено за счет празднования партийных триумфов. В настоящее время они сведены к двум великим эпохам революции: взятию Бастилии 14 июля 1789 года и основанию Республики 23 сентября 1792 года. В годовщину этих дней разнообразие зрелищ всегда привлекало огромное стечение народа. Весь этот вал, чей наибольший диаметр составляет более восьмисот ярдов, был тогда покрыт зрителями; но если бы Марсово поле использовалось сейчас по таким случаям, им пришлось бы стоять, так как мест для их размещения больше нет.

Тема национальных праздников в этой стране занимала многие перья и вызывала много дискуссий. Некоторые говорят, что их можно было бы сделать более интересными за счет общего устройства; в то время как другие утверждают, что их можно было бы сделать более гармонирующими с привязанностями и привычками народа. По правде говоря, эта современная имитация греческих празднеств далеко не достигла тех оживляющих, вызывающих веселье сцен, так искусно описанных ученым автором «Анахарсиса», где, говоря его собственными словами, «каждое сердце, жадно стремящееся к удовольствиям, старалось раскрыться тысячей разных способов и передавало другим впечатление, которое делало его счастливым». Какие бы усилия ни предпринимались до сих пор для увеличения великолепия этих праздничных дней, кажется, не вызывает сомнений, что они все еще восприимчивы к большим улучшениям. Если у французов нет вина с Наксоса, их кубки могут, по крайней мере, сверкать вином из Сюрена; Елисейские поля могут заменить тенистые рощи Делоса; и вместо имени злополучного НИКИЯ, первого инициатора игр, некогда праздновавшихся на этом некогда счастливом острове, воздух может быть наполнен именем более удачливого БОНАПАРТА.

Сноска 1: Исторические очерки о Париже. Вернуться к тексту

Сноска 2: Это было имя, данное солдатами любимому скакуну маршала. Вернуться к тексту

ПИСЬМО XLV.

Париж, 6 января 1802 г.

Говоря об интерьере Лувра в одном из моих предыдущих писем, я, кажется, упоминал различные ученые и научные общества, которые под названием Академий прежде проводили свои заседания в этом дворце. Ради облегчения сравнения между прошлым и настоящим, может быть необходимо указать заявленную цель этих различных учреждений.

Французская академия. Сохранение чистоты французского языка, его украшение и обогащение.

Академия наук. Прогресс наук, поощрение исследований и открытий, как в физике, геометрии и астрономии, так и в тех науках, которые применимы к повседневным нуждам общества.

Академия надписей и изящной словесности. Составление надписей, сюжетов медалей и их девизов, исследование нравов, привычек, обычаев и памятников древности, а также всей литературы, относящейся к истории.

Академия живописи и скульптуры. Академия архитектуры. Названия их являются достаточным объяснением.

Все эти академии были основаны Людовиком XIV по инициативе его министра Кольбера; за исключением Французской академии, которая обязана своим происхождением кардиналу Ришелье. Это было несчастьем для того общества; ибо обычай установил законом, что каждый новый член в день своего принятия должен произнести панегирик не только тому, кого он сменил, но и основателю учреждения. Конечно, было не очень философски для людей просвещенного ума, обладающих даже обычной долей чувствительности, произносить хвалу министру столь жестокому, человеку с духом столь дьявольски мстительным, что он наказывал даже невинных, чтобы отомстить виновным. Де Ту, знаменитый автор «Истории своего времени», сказал несколько истин, не очень благоприятных для памяти двоюродного деда кардинала. Вследствие этого неумолимый министр под ложными предлогами добился осуждения и обезглавливания старшего сына философа-историка, сказав: «Де Ту-отец вписал мое имя в свою историю, я впишу сына в свою».

Хорошо известно из их мемуаров, что эти академии включали в число своих членов людей выдающихся талантов. Академия наук, в частности, могла похвастаться несколькими гениями первоклассного уровня в различных областях, которые они соответственно культивировали, и неустанные труды некоторых из них, несомненно, в значительной степени способствовали расширению сферы человеческих знаний. В начале революции все эти монархические учреждения были свергнуты, и на их руинах возник