Οδμη βροτειων αἵματῶν | με προσγελα.
Λαμπρους δυναστας εμ'πρεπον|τας αιθερι.
Απσυχον εικω πρόσγελω|σα σωματος.
4. Восьмой слог, которому в том же слове предшествуют три или более трех слогов. — Это эквивалентно четвертому (или какому-либо слогу, предшествующему четвертому) слогу, встречающемуся в конце предыдущего слова; положение вещей, которое включало бы третью и четвертую стопы в одно и то же слово. Это совпадение осуждается в Дополнении к Предисловию к «Гекубе», где, однако, правило, как и в случае с квазицезурой, будучи основанным лишь на эмпирических свидетельствах, требует ограничения. В строках вроде—
Και τἁλλα πολλ' επέικασαι | δικαιον ην,
или (воображаемый пример),
Τοις σοισιν ασπιδήστροφοισ|ιν ανδρασι,
нет нарушения ямбического характера, и, следовательно, нет причин против того, чтобы подобные строки были написаны; хотя из средней пропорции греческих слов вроде επεικασαι и ασπιδηστροποισιν есть все основания для того, чтобы они были редкими.
После только что приведенных деталей рекапитуляция кратка.
1. Для характера сенария было существенно, чтобы шестой слог, или последняя половина третьей стопы, имел арсис, ictus metricus или ударение в английском смысле. Этому условию ямбического ритма греческие трагики, сознательно или бессознательно, следовали.
2. Характером греческого языка было допускать арсис на последнем слоге слова только при сравнительно редких обстоятельствах.
3. Эти два факта, взятые вместе, приводили к тому, что шестой слог строки оказывался где угодно, только не в конце слова.
4. Если за ним следовал один слог в том же слове, результатом была гефтемимерная цезура.
5. Если за ним следовало более одного слога, какой-либо слог в более ранней части строки завершал предыдущее слово и тем самым вызывал либо пентемимерную цезуру, либо квазицезуру, либо появление третьей и четвертой стоп в одном и том же слове.
6. Поскольку эти два последних упомянутых обстоятельства были редкими, общим явлением, представленным в греческом сенарии, было появление либо пентемимерной, либо гефтемимерной цезуры.
7. Относительно этих двух видов цезуры правила, вместо того чтобы излагаться в деталях, могут быть заменены простым утверждением, что на шестом слоге должен быть арсис. Из этого следует остальное.
8. Относительно невстречаемости третьей и четвертой стоп в одном и том же слове утверждение может быть полностью отозвано.
9. Относительно квазицезуры правила, если не полностью отозваны, могут быть расширены до допущения последнего слога циркумфлексных будущих времен (или любых других многосложных слов с равным правом считаться акцентированными на последнем слоге) во второй половине третьей стопы.
ЗАМЕЧАНИЯ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ЗНАКОВ УДАРЕНИЯ И КОЛИЧЕСТВА В КАЧЕСТВЕ РУКОВОДСТВ К ПРОИЗНОШЕНИЮ СЛОВ, ПРОИЗОШЕДШИХ ИЗ КЛАССИЧЕСКИХ ЯЗЫКОВ, С ОСОБЫМ УПОМИНАНИЕМ ЗООЛОГИЧЕСКИХ И БОТАНИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ.
ИЗ «АННАЛОВ И ЖУРНАЛА ЕСТЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ», ИЮНЬ 1859 Г.
Текст, по поводу которого возникли следующие замечания, — это «Акцентированный список британских чешуекрылых с указаниями по происхождению названий», опубликованный Энтомологическими обществами Оксфорда и Кембриджа; полезный вклад в научную терминологию — полезный и довольствующийся тем, что он таков. Он признает, что натуралисты могут быть необразованными, и предусматривает помощь тем, кто, обладая любовью к ботанике или зоологии, возможно, был лишен преимущества классического образования. Что таких много, хорошо известно; и также хорошо известно, что они не любят брать на себя обязательство произносить латинские и греческие названия в присутствии исследователей, которые более эрудированы (хотя, возможно, менее научны), чем они сами. Как правило, их произношение неточно. Оно неточно, не будучи единообразным — ибо способов ошибиться много. Тем временем любые указания в сторону правильного приветствуются.
В реалиях образовательной жизни нет такой вещи, как книга для необразованных людей — по крайней мере, нет такой вещи, как хорошая. Существуют суррогаты и имитации ad infinitum; но нет такой сущности, как настоящая книга. Некоторые написаны с расчетом на предполагаемый уровень читателя — все, что так написаны, бесполезны и оскорбительны. Другие обременены посторонним материалом и, будучи так обременены, грешат объемом и излишествами. Очень редко встречается что-то вроде последовательности в предоставлении информации.
Рассматриваемая работа предполагает определенную степень невежества — невежества в отношении определенных ударений и определенных количеств. Она отвечает на это; и отвечает хорошо. То, что работа является одновременно безопасным и надежным руководством, есть не что иное, как то, чего мы ожидаем от мест и лиц, откуда она исходит.
Вполне вероятно, благодаря своим достоинствам, она станет моделью, на которой может быть сформирован длинный ряд преемников. По этой причине принципы ее нотации (ибо так мы можем обобщить наше выражение принципа, по которому мы используем знаки ударения и количества в качестве руководств к произношению) могут быть подвергнуты критике.
В сознании автора настоящей работы различие между ударением и количеством не было ни достаточно учтено, ни достаточно проигнорировано. Это потому, что во многих отношениях они решительно противопоставлены и противостоят друг другу; в то время как в то же время — как бы парадоксально это ни казалось — они для большинства практических целей взаимозаменяемы. То, что невнимательность к этим пунктам должна иметь место, не вызывает удивления. Профессиональные грамматики — люди, которые имеют дело с чисто филологическими вопросами метра и слогоделения — за немногими исключениями, смешивают их.
В английской латыни (под которой я подразумеваю латынь, как ее произносят англичане) на практике нет такой вещи, как количество; так что знак, которым оно обозначается, в девяти случаях из десяти излишен. Отметьте ударение, и количество позаботится о себе само.
Я говорю, что в английской латыни нет такой вещи, как количество. Я должен был бы скорее сказать, что
английские количества — это не латинские количества.
В латыни долгота слога определяется долготой гласных и согласных вместе взятых. Долгая гласная, если за ней в том же слове следует другая (т. е. если за ней не следует согласная), является краткой. Краткая гласная, если за ней следуют две согласные, является долгой. В английском языке, с другой стороны, долгие гласные делают слоги долгими, а краткие гласные — краткими; так что количество слога в английском языке определяется количеством гласной. i в pius в латыни краткое. В английском оно долгое. e в mend в английском краткое, в латыни долгое.
Это, однако, не все. Существует, кроме того, следующий метрический парадокс. Слог может стать долгим от самого факта того, что он краткий. Практика английского языка состоит в том, чтобы обозначать краткость гласной удвоением следующей за ней согласной. Отсюда мы получаем такие слова, как pitted, knotty, massive и т. д. — слова, в которых никто не считает, что согласная действительно удвоена. Ибо разве мы не произносим pitted и pitied одинаково? Согласные, которые кажутся двойными для глаза, встречаются достаточно часто. Действительно двойные согласные — согласные, которые звучат двойными для уха, — являются редкостями, встречающимися только в одном классе слов, а именно в сложных словах, первый элемент которых оканчивается тем же звуком, с которого начинается второй, как soul-less, book-case и т. д.
Удвоение, таким образом, согласной является условным способом выражения краткости предшествующей гласной, и оно обращается скорее к глазу, чем к уху.
Но обращается ли оно только к глазу? Если бы это было так, pitied и pitted, звучащие одинаково, были бы также одного количества. Мы знаем, однако, что для английского автора латинских стихов они таковыми не являются. Мы знаем, что первое краткое (pĭtied), последнее долгое (pītted). Несмотря на все это, они звучат одинаково: так что разница в количестве (которая, как метрический факт, действительно существует) в значительной степени условна. Во всяком случае, мы приходим к ней вторичным процессом. Мы знаем, как слово пишется; и мы знаем, что определенные способы написания дают определенные правила метра. Наши чувства здесь регулируются нашим опытом.
Пусть классический ученый услышит первую строку Эклог, прочитанную—
Patulæ tu Tityre и т. д.,
и он будет шокирован. Он также поверит, что шок пришелся на его ухо. Однако его ухо не пострадало. Никакое чувство не было оскорблено. То, что было шокировано, — это его знание правил просодии, ничего более. Для английских ушей нет такой вещи, как количество — даже в гекзаметрах и пентаметрах. Нет такой вещи, как количество, кроме как в той мере, в какой оно также является акцентным. Отсюда происходят следующие явления — не менее истинные, чем странные, а именно: (1) что любой классический метр, написанный по правилам количества, дает (в определенных узких пределах) регулярное повторение ударений; и (2) что, если отбросить такие шоки, которые влияют на наше знание правил просодии, стихи, написанные только в соответствии с их ударениями, дают метрические результаты. Английские гекзаметры (такие, какие они есть) написаны именно так.
В выводах из этих замечаний есть два допущения: 1-е, что старомодный способ произношения соблюдается; 2-е, что когда мы произносим греческие и латинские слова так, как они произносятся при декламации греческой и латинской поэзии, мы настолько точны, насколько нам нужно. Именно благодаря этим двум допущениям мы произносим Tityre и patulæ одинаково; и я утверждаю, что мы вольны это делать. Что касается уха, a настолько же долгое, как i, в силу двойного t, которое, как предполагается, идет после него. Оно действительно не идет так; но если бы шло, звук был бы тем же, количество другим (ибо разве patulæ не произносится как pattule?). Это было бы количество, однако, только для глаза.
Это произношение, однако, можно назвать устаревшим; ибо разве большинство людей моложе пятидесяти не проводят различие, которое здесь, как говорят, игнорируется? Разве большинство не делает, или не воображает, что делает, различие между двумя только что процитированными словами? Они могут или не могут. Несомненно лишь то, что, при условии проверки, только что указанной, не имеет значения, что они делают. Девять десятых лучших современных латинских стихов были написаны по старой системе — системе, основанной не на нашем ухе, а на нашем знании определенных правил.
Теперь предполагается, что точность, достаточная для английской латыни, — это вся требуемая точность. Попросите большего, и вы попадете в сложные и трудные вопросы относительно произношения мертвого языка. Делай что хотим, мы не можем, с одной стороны, произносить латынь как древние римляне. Делай что хотим, пока мы сохраняем наши ударения правильными, мы не можем (говоря по-латыни на манер англичан) ошибиться в отношении количества — по крайней мере, не на слух. Краткая гласная все еще дает долгий слог; ибо согласная, которая следует за ней, считается удвоенной.
Пусть будет признано, таким образом, что для практических целей Tityre и patulæ могут произноситься одинаково, и необходимость в большом классе знаков устраняется. Зачем писать, как написано первое слово в книге, Papiliō´nidæ? Безразлично, звучит ли начальный слог как papp- или pape-. Так же, как и то, произносится ли четвертый как -own- или -onn-. На слух они оба долгие, потому что согласная удвоена. В греческом πᾰππιλλιόννιδαι настолько же долгое, как πᾱππιλλιόννιδαι.
Затем идет Machā´on, где знак количества снова бесполезен, одного ударения достаточно, чтобы помешать нам сказать Mákkaon или Makaón. a — это a в fate. Мы не могли бы произнести его как a в fat, даже если бы захотели.
Pīeridæ. — Что говорит нам здесь количество? Что i произносится как i в греческом πίονος, а не как i в латинском pius. Но в английской латыни мы произносим оба одинаково. Конечно, Pī´eris и Pie´ridæ говорят нам все, что нужно.
Cratæ´gī. — Долгое или краткое, i произносится одинаково.
Sinā´pis, Rā´pæ и Nā´pi. — ( ¯ ) здесь предотвращает нас от произнесения Ráppæ и Náppi. Конечно, было бы неэгантно и необычно делать так. Проверенные, однако, на слух, слова ráppæ и náppi занимают точно такое же место в английском латинском стихе, как rápe-æ и nápe-i. Кто-нибудь склонен сказать sináppis? Возможно. Есть те, кто говорит Dianna вместо Diana. Это очень неправильно — неправильно, если не сказать вульгарно. Для целей метра, однако, одно так же хорошо, как другое; и в этом (как сказано выше) заключается проверка. Настоящими ложными количествами были бы Diana и sinnapis; но от них нас защищает ударение. И опасность сказать sináppis невелика. Те, кто говорит Diánna, — это те, кто связывает его с Anna и, вероятно, писал бы его с двумя n.
Cardamī´nĕs. — Все, что делает здесь первый ( ¯ ), — это предотвращает нас от произнесения cardami´nnes. Настоящим ложным количеством было бы carda´mmines. Ударение, однако, предохраняет от этого.
Второй ( ¯ ) полезен. Конечно, лучше сказать cardamín-ees, чем cardamín-ess, потому что e происходит от греческого η. И это дает нам правило. Пусть ( ¯ ) используется для различения η от ε и ω от ο, и ни в каком другом случае. Я бы не сказал, что необходимо использовать его даже здесь. Однако лучше сказать Macháōn, чем Macháōn. По аналогии, ( ˘ ), отвергнутый в работе перед нами, иногда полезен. Пусть он используется в тех производных, где ε заменяет η, а ο заменяет ω; например, написав Machaōn, пишите как его производное Machaōnidæ — т. е. если слово нужно.
Это максимум, для чего нужны знаки количества для английской латыни. Я не говорю, что они нужны даже для этого.
Одно из механических неудобств, возникающих из использования знаков количества, таково — когда долгий слог акцентирован, на него падают два знака. Чтобы исправить это, работа перед нами считает, что ударение должно падать на слог, предшествующий акценту. Однако, если акцент что-то значит, он означает, что ударение падает на слог, над которым он стоит.
Несколько замечаний о словах вроде Pīeridæ, где ударение было опущено. — Здесь два кратких слога приходят между двумя долгими. Однако ни над одним из них не поставлено ударение. Очевидно, количество и ударение настолько предполагаются совпадающими, что акцентуация краткой гласной должна заставить ее выглядеть как долгая. Дело в том, что если на слове вроде Cassiōpe мы поставим ударение на предпоследний слог, мы шокируем уши ученых, особенно метрических. Удлиняет ли это, однако, гласную? Редакторы рассматриваемой работы, по-видимому, думают, что удлиняет, и, будучи гораздо более последовательными, чем ученые в целом, колеблются переносить его на предыдущий слог, который также краткий. У метриков нет такого возражения; их практика — говорить Cassíope без ущерба для гласной. Энтомологи, таким образом, более последовательны.
Они, однако, более последовательны, чем нужно. Если нужно ударение, оно может падать на кратчайший из всех возможных слогов. Допуская, однако, что Cassiópe (звучит ли o как в nōte или nōt) противно метру, а Cassíope — теории, каково их средство? Конечно, верно, что Cássiope произносимо. Поуп пишет—
«Like twinkling stars the miscellanies o'er».
Никто не читает это miscéllanies; немногие читают это míscellánies. Масса говорит mis´cellanies. Делая это, они делают слово четырехсложным; ибо меньше этого не соответствовало бы требованиям метра. Они также произносят слово, которое делает Cas´siope возможным. Является ли Cássiope, однако, звуком? Вероятно, нет. И здесь авторы должны говорить сами за себя:—
«Возьмите, например, Cassiope и Corticea: в словах, подобных первому из них, в которых последний слог долгий, нет большей трудности произношения в том, чтобы сделать ударение на первом слоге, чем на втором».
Верно! но это подразумевает, что мы говорим Cássiopé. Является ли -e хоть на йоту длиннее от того, что оно акцентировано, или может ли оно вынести хоть на йоту больше ударения от того, что оно долгое? Нет. Возьмите -at из peat и -t из pet, и результат будет pe — точно такой же долгий или такой же краткий в одном случае, как и в другом.
Та же способность акцентировать первый слог «особенно характерна для тех слов, в которых гласная i может принимать силу y. Латинские ученые расходятся во мнениях относительно правильной акцентуации mulieres, Tulliola и других: хотя обычай в пользу mulíeres, mul´ieres представляется более правильным». Пусть будет так. Пусть mulieres будет múlyeres. Что становится, однако, с четвертым слогом? Слово вовсе не является четырехсложным. Имеется в виду следующее: — не то, что определенные четырехсложные слова с двумя краткими гласными посередине трудно акцентировать, а то, что есть определенные слова, о которых трудно сказать, являются ли они трехсложными или четырехсложными.
Для всех практических целей, однако, слова вроде Cassiope являются четырехсложными. Они, с точки зрения метра, хориямбические; а хориямб — это четырехсложная стопа. Они произносились Cassíope и т. д. английскими авторами латинских стихов — когда латинские стихи писались хорошо.
Пусть произношение, которое было достаточно хорошим для Винсента Борна и авторов Musæ Etonenses, будет достаточно хорошим для энтомологов, и все, что им тогда останется сделать, — это не произносить cratægum как stratagem, cardamines как Theramenes и vice versâ. Против этого их обеспечит ударение — ударение в одиночку и без какого-либо знака количества — Cardamínes, Therámenes, cratæ´gum, strátagem.
V. ХРОНОЛОГИКА.
О ЗНАЧЕНИИ СЛОВА ΣΑΡΟΣ.
ПРОЧИТАНО ПЕРЕД ФИЛОЛОГИЧЕСКИМ ОБЩЕСТВОМ. 11 АПРЕЛЯ 1845 Г.
Слова σάρος и sarus — это греческая и латинская формы определенного термина, используемого в древнейшей вавилонской хронологии, значение которого до сих пор не определено. По мнению автора настоящей работы, sarus — это период в 4 года и 340 дней.
В плане прямых внешних свидетельств относительно значения рассматриваемой эпохи у нас есть, за исключением неудовлетворительного отрывка у Суды, со стороны древних историков и согласно текущим интерпретациям, только два следующих утверждения:—
1. Что каждый sarus состоял из 3600 лет (ἔτη).
2. That the first ten kings of Babylon reigned 120 sari, equal to 432,000 years; or on an average 43,200 years apiece.