Эндрю Лэнг

«Старые друзья: Эссе в эпистолярной пародии»

Страница 3 из 3 · 62 432 зн. · 71 мин. чтения

Д. Риверс.

От миссис Казобон Уильяму Ладиславу, эсквайру, Стратфорд-на-Эйвоне.

Дорогой друг, ваше любезное письмо из Стратфорда действительно интересно. Ах, когда же у меня появится возможность увидеть эти и многие другие интересные места! Но в мире, где долг значит так много и всегда с нами, почему мы должны сожалеть о пустотах в нашем опыте, которые, в конце концов, жизнь заполняет опытом других? Работа продвигается, и мистер Казобон надеется, что первая глава «Ключа ко всем мифологиям» будет начисто переписана и завершена к концу осени. Мистер Казобон едет в Кембридж в субботу, чтобы послушать лекцию профессора Тёша о питтитах и какой-то другой партии, я право забыла какой, но он нечасто проявляет такой интерес к простой современной истории. Как любопытно иногда думать, что великий дух человечества и мира, как вы говорите, продолжает прокладывать свой путь — ах, к какой чудесной цели — посредством этой темной, сложной политики: инструментов, почти недостойных, как можно подумать. Это была верная строка, которую вы недавно процитировали из «Vita Nuova». У нас здесь нет книг по поэзии, кроме литовского перевода Ригведы. Как должно быть восхитительно читать Данте с сочувствующим товарищем по учебе, тем, кто тоже любил — и отрекся! Искренне ваша,

Доротея Казобон.

P.S. Я не жду мистера Казобона из Кембриджа раньше полудня понедельника.

От Уильяма Ладислава, эсквайра, почетному секретарю Литературно-философского института механиков, Мидлмарч.

Дорогой сэр, я обнаружил, что могу быть в ваших краях в субботу, и с радостью приму ваше приглашение прочитать лекцию в вашем институте о неизменности морали. Искренне ваш,

У. Ладислав.

От Уильяма Ладислава, эсквайра, миссис Казобон.

Дорогая миссис Казобон, всего лишь несколько строк, чтобы сказать, что я буду читать лекцию в Институте механиков в субботу. Я едва ли могу надеяться, что, поскольку мистер Казобон в отъезде, вы сможете посетить мое скромное выступление, но, надеюсь, в воскресенье я смогу иметь удовольствие навестить вас во второй половине дня? Искренне ваш,

У. Ладислав.

P.S. Я принесу «Vita Nuova» — она не так сложна, как «Рай», — и буду рад помочь вам с несколькими ранними сонетами.

От миссис Казобон миссис Форт.

5 июня.

Дорогая леди, вы удивитесь, получив письмо от незнакомки! Как мне обратиться к вам — как мне сказать то, что я должна сказать? Наши мужья не чужие друг другу, я почти могу назвать их друзьями, но мы встречались лишь однажды. Вы не видели меня, но я была в Магдален-колледже несколько недель назад и не могла не спросить, кто вы, такая молодая, такая прекрасная; и когда я увидела вас такой одинокой среди всех этих ученых мужей, мое сердце потянулось к вам, ибо я тоже знаю, что такое ученые и как часто, когда мы молоды, нам кажется, что они такие холодные, такие далекие. Ах, тогда приходят искушения, но их нужно побеждать. Мы рождены не для того, чтобы жить только для себя, мы должны научиться жить для других — ах! не для Другого!

Кто-то, кого мы обе знаем, одна леди, говорила мне о вас недавно. Она тоже, хотя вы этого не знали, была на прогулке в Магдален-колледже в воскресенье вечером, когда звонили колокола и пели птицы. Она видела вас; вы были не одна! Мистер Риверс (я осведомлена, что это его имя) был с вами. Ах, остановитесь и подумайте, и выслушайте меня, пока не стало слишком поздно. Одно слово; я не знаю — мое слово может быть услышано, хотя у меня нет права говорить. Но что-то заставляет меня говорить и умолять вас помнить, что мы живем не ради удовольствия, а ради долга. Мы должны разорвать самые дорогие узы, если они не привязывают нас к столбу — столбу всего, чем мы обязаны всем! Вы поймете, вы простите меня, не так ли? Вы простите другую женщину, которую ваша красота и печаль заставили восхищаться вами и полюбить вас. Вы разорвете эти узы, не так ли, и станете свободной, ибо только в отречении есть свобода? Он не должен приходить снова, вы скажете ему, что он не должен. Всегда ваша,

Доротея Казобон.

XVI.

От Юфоса сэру Эмиасу Ли, рыцарю.

Этот небольшой спор о ценности травы табака произошел между знаменитым Юфосом и тем ранним, но усердным курильщиком, сэром Эмиасом Ли, хорошо известным читателям «Вествард Хо».

(Он отговаривает его от вдыхания дыма индейской травы.)

Сэр Эмиас, не сочти за недоброе, что путник (хотя и менее великий странник, чем ты) отговаривает тебя от новообретенной новинки — распутного злоупотребления, или, скорее, злоупотребительного распутства индейской травы. Слепой гусь тот, кто не отличит лису от папоротникового куста, и странная дерзость — принимать дым за пропитание. Свинья, когда больна, ест морского краба и немедленно выздоравливает: почему же тогда человек, будучи здоровым и крепким, спешит к тому, от чего многих тошнит? Лобстер не летает в воздухе, и саламандра не резвится в воде; почему же тогда человек будет прибегать к огню ради питания или утешения? Везувий не извергает речь из уст своих, но человек, подобно вулкану, будет извергать дым. Большая разница между столом и дымоходом; но ты намерен сделать их одинаковыми. Хотя роза сладка, она окажется менее ароматной, если ее обвить вокруг скунса; так и дурная трава из земли, где обитает этот зверь, оскверняет учтивого рыцаря. Подумай, если эта практика радует тебя, что яблоки Содома снаружи прекрасны, но внутри полны пепла; самшит всегда зелен, но семена его — яд. Митридат нужно принимать внутрь, а не мазать на пластыри. По своей природе дым идет вверх и наружу; почему ты хочешь, чтобы он шел внутрь и вниз? Манеры каннибала не подходят англичанину; и этот твой яд не похож на любовь, которая калечит каждую часть, прежде чем убить печень, тогда как табак терзает печень, прежде чем навредит любой другой части. Извини эту мою смелость и отрекись от своей травы, если любишь

Юфос.

От сэра Эмиаса Ли Юфосу.

Поскольку ты приводишь толпу доводов, чтобы убедить меня, я отвечу тебе в твоем же духе. Ты подобен тем, кто предлагает человеку лекарство, прежде чем он заболел, и, поскольку его удовольствие не является их удовольствием, называет его глупым за то, что он лишь рано предупрежден. Природа не делает ничего без цели: глаз — чтобы видеть, ухо — чтобы слышать, траву табак — чтобы курить. Как вино укрепляет, а пища насыщает, так табак успокаивает сердце. Елена давала непенте тем, кто скорбел, и Небеса создали эту траву для тех, кому не хватает утешения. Табак — это еда голодного человека, сон бодрствующего, отдых уставшего, защита старика от меланхолии, покой занятого человека, намордник болтливого, спутник одинокого. Действительно, человеку не хватало только этого одного из того, что может дать земля; поэтому, найдя это, пусть он использует его, не злоупотребляя, как я сейчас и собираюсь делать. Твой слуга,

Эмиас Ли.

XVII.

От мистера Пола Ронделе к достопочтенному декану Мейтленду.

То, что декан Мейтленд занял политическую позицию, указанную в письме мистера Ронделе, не удивит ни одного читателя «Молчания декана Мейтленда». То, что мистер Пол Ронделе сбежал из своей грошовой газетенки в рай, подобающий ему, является поводом для поздравлений для всех, кроме его кредиторов. Он действительно сейчас находится в единственном истинном монастыре Телемском и одет лишь в монокль и пояс из цветов пандануса. Туземцы поклоняются ему, и он — первый эстетический пляжный бродяга.

Те-а-Ити, Тихий океан.

Дорогой Мейтленд, как мой старый друг и наставник в Лотиане, вы просите меня присоединиться к Оксфордской ассоциации гомруля. Извините за задержку с ответом. Ваше письмо было отправлено в ту ненавистную и давно заброшенную редакцию газеты на Флит-стрит, а оттуда — в Те-а-Ити; слава небесам! это долгий путь. Будь я дома и все еще пытаясь влиять на массы, я, возможно, принял бы ваше приглашение. Я не люблю толпы и не люблю крики; но если уж кричать, то, как и вы, я предпочел бы присоединиться к более грязному, более многочисленному и более яростному собранию. Но, заметив, что массы весьма ощутимо учатся влиять на самих себя, я удалился в Те-а-Ити. Вы читали «Эпипсихидион», мой дорогой декан? И в свое время, без сомнения, любили? Что ж, это Остров Любви, описанный, как во сне, восторженной фантазией Шелли. Побуждаемый, возможно, воспоминанием о великой арийской волне миграции, я двинулся на запад в этот рай. Подобно Оберману, я прячу голову «от дикой бури века», но в гораздо более милом месте, чем «шале у альпийских снегов». Давным-давно я сказал одному человеку, который не хотел слушать, что «все религии мира основаны на ложных фундаментах, покоящихся на семье, и фатально несостоятельны». Здесь семья в нашем понимании не развилась. Здесь никакие правила не сковывают лучшие и, следовательно, самые мимолетные из наших привязанностей. А что касается религии, то она основана на Мне, на Ронделе из Лотиана. Здесь никто не спрашивает меня, почему или как я «превосхожу» других. Бесхитростные туземцы сразу осознали этот факт, признали меня богом и поклоняются мне (не содрогайтесь, мой добрый декан) с цветочными службами. В Те-а-Ити (бесполезно искать его на карте!) я нашел свое место — место вдали от вавилонского столпотворения вашей жестокой политики, место, где ко мне обращаются на певучих акцентах обожания.

Вы можете спросить, пытаюсь ли я поднять островитян до своего уровня? Это последнее, что я бы попытался сделать. Культура им не нужна: их изящные иератические точности ритуала сами по себе являются достаточной культурой. Как я уже говорил однажды, «абсурдно говорить о том, что женатые люди — одно целое». Здесь нас неопределенное количество; и никакая ревность, никакая амбициозная исключительность не омрачают счастья всех. Это и есть Высшая Жизнь, о которой мы невежественно рассуждали. Здесь грубые временные потребности удовлетворяются хлебным плодом, жареной рыбой и несколькими цветами пандануса. Остальное — это климат и привязанности.

Представьте себе, мой дорогой декан, невозмутимое блаженство жизни без газет! Империи могут падать, возможно, уже пали с тех пор, как я покинул Флит-стрит; Алан Данлоп может быть землекопом всерьез в поместье, которое ему больше не принадлежит; но здесь мы беззаботно проводим время, как в золотом веке. А вы просите меня присоединиться к хриплой политической ассоциации ради цели, которую вы ненавидите в душе, просто потому, что хотите плыть по мутному демократическому течению! Вы историк, Мейтленд: вы когда-нибудь знали, чтобы эта политика имела успех? Вы когда-нибудь знали, чтобы респектабельные люди процветали, когда они объединялись с вульгарными? Ах, держитесь подальше от своих революций из вторых рук. Держите руки в чистоте, независимо от того, останется ли ваша голова на плечах или нет. Вы никогда, боюсь, не будете епископом Винкума, со всеми вашими историческими справочниками и всем вашим оксфордским либерализмом.

Но я выхожу из себя, впервые с тех пор, как открыл Те-а-Ити. Этого нельзя допускать. С сожалением ваш,

Пол Ронделе.

P.S. Не давайте никому мой адрес; некоторые из этих оксфордских гарпий все еще не успокоились. Единственный европеец, которого я видел, не был университетским человеком. Он был популярным шотландским романистом и носил с собой краткие катехизисы, которые раздавал моей пастве. Я только надеюсь, что он не сделает «материал» из меня и моего положения.

П. Р.

XVIII.

От Гарольда Скимпола, эсквайра, преподобному Чарльзу Ханиману, магистру искусств.

Эти письма рассказывают свою собственную историю о гении и добродетели, нуждающихся и закованных в цепи. Красноречие Ханимана, таланты Скимпола ведут лишь на Керситор-стрит.

У Коэвинса, Керситор-стрит, 1 мая.

Мой дорогой Ханиман, сегодня Первое мая, когда даже трубочист, проявляя приятную бессознательную поэзию своей натуры, забывает о дымоходах, плетет венки из цветов и убеждает себя, что он — «Джек в зелени». Джек кто? Был ли он Джек Спрат или юный пастух, который сошелся с Джилл! Кто знает? У трубочиста есть все, о чем я прошу, все, чем обладают бабочки, все, в чем здравый смысл, бизнес и общество отказывают Гарольду Скимполу. Он живет, он свободен, он «в зелени»! Я у Коэвинса! На Керситор-стрит я не слышу, как журчат ручьи, поют птицы, как музыка разливается по величественному храму, скажем, леди Уиттлси. Коэвинс (как говорит человек Коэвинса) — это «дом»; но как он не похож, например, на гостеприимный дом нашего друга Джарндайса! Я могу набросать Коэвинса, но я не могу изменить его: я могу положить его на музыку, на пианино Коэвинса; но как меланхоличны звенящие звуки этого ветхого инструмента! В доме Джарндайса, когда я там, я владею им: здесь Коэвинс владеет мной — особой Гарольда Скимпола.

И почему я здесь? Почему я вдали от пейзажа, музыки, разговоров? Почему, просто потому, что я не хочу следовать ни за славой, ни за удачей, ни за верой. Они зовут нас на рыночную площадь, но я не буду танцевать. Слава трубит в свой рог и предлагает свой шиллинг (королевский). Вера звонит в свои колокола и просит мой шиллинг. Удача гремит своими банковскими весами. Они зовут, и мир присоединяется к вальсу; но я не буду маршировать с ними. «Идите за славой, торговлей, верованиями», — кричу я, — «только дайте Гарольду Скимполу жить!» Мир преследует звенящую музыку; но в моем ухе звучат свирели Пана, голоса реки и леса.

И все же я не могу быть на игровой площадке, куда они меня приглашают. Гарольд Скимпол скован — чем? Пунктами! Я сожалею о своей неспособности к деталям. Может быть, это лудильщик или портной, по иску которого я задержан. Я уверен, что это не солдат, не моряк, не пахарь и не вор. Но насчет аптекаря — ну да — это может быть аптекарь! На заре жизни я любил — кто не любил? — я женился. Я принялся окружать себя розовыми щечками. Эти щечки бледнеют. Я призываю на помощь науку — наука присылает свой счет! «За микстуру как прежде», столько-то, «за тоник», столько-то. Щечки снова розовые. Я изливаю благословения отцовского сердца; но там стоит наука, неумолимая, со своим счетом, своими пунктами. Я тщетно указываю, что микстура сыграла свою роль, тоник сыграл свою роль; и что, по природе вещей, сделка завершена. Счет неумолим. Я забываю детали; говорится о некотором количестве кусков желтого и белого металла. Ах, я вижу, это пятнадцать с какими-то шиллингами и пенсами. Скажем, двадцать.

Мой дорогой Ханиман, вы, кто, как я слышу, собираетесь последовать за флейтами Афродиты в храм, где Гименей золотит рога жертв — вы, я уверен, поспешите мне на помощь. У вас может не быть наличных в казне; но с вашими перспективами, конечно, вы можете что-то подписать, или что-то передать, или что-то гарантировать, скажем, вексель после смерти или после брака, или использовать какой-то другой инструмент? Извините мою неопытность; или, я должен сказать, извините мою врожденную неспособность извлекать пользу из опыта, теперь значительного, трудностей — и дружбы. Пусть солнце Первого мая не зайдет для Гарольда Скимпола у Коэвинса! Всегда ваш,

Г. С.

P.S. Юный приспешник Коэвинса будет ждать ответа. Скажем ли мы, раз уж на то пошло, двадцать пять?

От преподобного Чарльза Ханимана Гарольду Скимполу, эсквайру.

Керситор-стрит, 1 мая.

Мой дорогой Скимпол, как бы я радовался, если бы Провидение дало мне возможность облегчить ваше бедствие! Но это невозможно. Подобно карфагенской царице, о которой мы читали в более счастливые дни в дорогом старом Борхэмбери, я могу сказать, что я «не чужд беде». Но, увы! Сами беды, в которых я не безграмотен, делают невозможным для меня «помогать несчастным»! Скорее, я сам нуждаюсь в помощи. Вы, мой дорогой Гарольд, попали к ворам; я могу слишком верно добавить, что в этом я ваш сосед. Логова, в которых мы размещены, примыкают друг к другу; нас разделяют только решетки. Ваша записка была переслана сюда из моих комнат на Уолпол-стрит. С тех пор как мы встретились, я познал все, что могут причинить вероломство женщины и надменность богача. Но я могу вынести свое наказание. Я любил, я доверял. Та, к чьей руке я стремился, та, на чью привязанность я возлагал надежды одновременно на счастье в жизни и на расширение полезности в духовном звании, она была менее доверчива. Она призвала к своему совету приспешника закона, некоего Бриггса. Его оценка моего положения и перспектив никак не могла совпадать с оценкой того, чьи надежды не устремлены туда, куда их помещает мирской человек. Пусть он и подобные ему думают о завтрашнем дне и торгуются о поселениях. Я не сожалею о золоте, на которое вы так деликатно намекаете. Я скорблю лишь о том, что с парящих крыльев чистой и бескорыстной привязанности был смахнут цвет. «Есть слезы вещей», и платок, в который я прячу лицо, пропитан ими.

И это разочарование — не единственный мой крест. Стервятники торговли выследили подстреленного оленя из своих гнезд на Бонд-стрит и Джермин-стрит. Узнать, как вел себя Соломонс, и в каких черных красках показал себя Мосс (с Уордур-стрит), — значит получить новый свет на характер народа, избранного при совершенно ином домостроительстве! Иски сыплются, как вороны на пир. В этот момент я перенес унижение, встретившись с насмешливым сыном этого мира — мистером Артуром Пенденнисом — эмиссаром того, кому я в другие дни отдал самый сладкий цветок в саду моих привязанностей — мою сестру — того, кто, действительно, вел себя как брат — по закону! Моему слову не доверяют, мои заявления встречены ледяным скептицизмом этим набобом Ньюкомом, меня призывают пойти на какое-то «мировое соглашение» с кредиторами. Мир очень осуждающ, ухо епископа легко завоевать; кто знает, как те, кто завидовал талантам, которые не были использованы во зло, могут обратить мои обстоятельства мне во вред? Вы увидите, что, будучи не в силах помочь другому, я скорее сам вынужден искать помощи. Но то изречение о воробьях остается со мной для моего утешения. Можно ли что-то сделать, как вы думаете, с векселем, подкрепленным нашими совместными именами? 12 июля поступят мои доходы от аренды церковных скамей. Клянусь вам, что они не были предвосхищены. Скорбящий ваш,

Чарльз Ханиман.

P.S. Одолжил бы Джарндайс свое имя для небольшого векселя на три месяца? Вы хорошо его знаете, и я слышал, что он человек благожелательного характера и состоятельный. Но «как трудно богатому» — вы помните этот текст. — Ч. Х.

XIX.

От мисс Харриет мсье Ги де Мопассану.

Эта записка от одной из английских девиц, которых мсье Ги де Мопассан так не любит, написана на таком французском, какой леди смогла собрать. Она объясняет ту повторяющуюся загадку, почему англичанки за границей пахнут гуттаперчей. Причина не позорит наших соотечественниц, но если мсье де Мопассан спрашивает, как он часто делает, почему англичанки одеваются как пугала, когда они на континенте, мисс Харриет не дает ответа.

Пансион мисс Пинкертон, Стратфорд-атте-Боу, 12 марта.

Мсье, вы должны знать меня, хотя я не знаю вас ни капли. Мне запрещено читать ваши романы, я не знаю точно почему; но я хорошо прочитала заметку, которую мсье Генри Джеймс посвятил в «Фортнайтли Ревью» вашему любезному таланту. Вы не любите, по-видимому, ни «грязную Англию», ни девушек этой гнусной страны. Я сама фигурирую в ваших романах (или «моа»-сама, ибо англичане, как принято считать, произносят это местоимение как имя чудовищной и даже доисторической птицы из Новой Зеландии) — да, «мисс Харриет» довольно часто рискует в ваших довольно рискованных рассказах.

Вы поставили, мсье, возвышенную проблему: «Как английские девицы умудряются всегда пахнуть каучуком?» («to smell of india-rubber»: перевод Генри Джеймса). Во-первых, мсье, они не «пахнут каучуком», когда находятся у себя дома, в тех зараженных трущобах, которые называют «величественными домами Англии». Только за границей мы распространяем здоровый и радостный запах каучука. И почему? Потому что, мсье, мисс Харриет дорожит своей ванной — или «тоб» — вещь английская; однако галантному человеку позволено произносить ее имя как он хочет, или как он может

Итак, когда она путешествует, мисс Харриет довольно часто обнаруживает, что «ванна» — это институт, совершенно неизвестный ее хозяевам. Что же она делает? Она везет в своем сундуке каучуковую ванну, «запатентованную сжимаемую каучуковую ванну»! Излишне говорить, что ее одежда оказывается пропитанной «запахом каучука». Вот, мсье, естественное и даже весьма похвальное решение вопроса, который призван довести до отчаяния ученых Франции!

Вы, мсье, который является искусным стилистом, пожалуйста, простите мне ошибки, которые я только что совершила в прекрасном французском языке. Что ж, делаешь что можешь (как говорят в детективных романах), чтобы быть понятной столь знаменитому писателю, который, возможно, не читает бегло варварский и неприятный идиом грязной Англии. Мсье Поль Бурже сам больше не читает по-гречески. Не все мы можем все.

Примите, мсье, мои самые искренние заверения в моем глубоком уважении.

Мисс Харриет.

XX.

От С. Гэндиша, эсквайра, в «Ньюком Индепендент».

Королевская академия.

По-видимому, мистер Гэндиш в преклонном возрасте — хотя он был не старше нескольких трудолюбивых академиков — отошел от активной практики своего искусства и использовал свои знания и опыт в качестве художественного критика «Ньюком Индепендент». Следующая критика, по-видимому, показывает следы угасания умственной энергии у ветерана Гэндиша.

Наша великая галерея снова открыла свои двери, если не для публики и даже не для модной элиты, то, по крайней мере, для критиков. Это пестрая толпа, которая слоняется в дни прессы по роскошным залам; дамы, маленькие мальчики, священники — все они там, и среди них, возможно, лишь немногие получили подготовку в области высокого искусства, как ваш корреспондент, и на протяжении жизни, более чем обычно затянувшейся, держали свой взор на славной античности. И что мы скажем о нынешней Академии? В некотором смысле дела немного улучшились с тех пор, как моя «Боадиция» вернулась ко мне на руки (1839) в то время, когда высокое искусство и античность не пользовались успехом в этой стране: они не пользовались успехом. Насколько показывает новая выставка, сейчас дела идут лучше, чем когда век был моложе и «Портрет художника работы С. Гэндиша» — в тридцать три года — тщетно предлагался ревниво настроенной папистской клике, которая тогда контролировала Уффици. Иностранцы теперь более любезны; они взяли работу мистера Пойнтера, изображающую его самого.

Возвращаясь к античности, трудно подсчитать, во что обошлись одни только модели для «Пленной Андромахи» президента. Когда времена были дешевле, пятьдесят лет назад, мои древние бритты в «Боадиции» обошлись мне в тридцать фунтов: центральные фигуры, однако, были членами моей собственной семьи. Отдавая каждому должное, «Андромаха» — это высокое искусство — да, оно высокое — и античность не была упущена из виду. О виде со спины молодой особы у фонтана мистер Хорсли, возможно, имеет что сказать. Что касается меня, то здесь чувствуется недостаток мускулов в энергичном действии: где бицепсы, где мощь Микеланджело? Президент немного слишком спокоен для вкуса, сформированного в лучших школах. Что касается его цвета, где этот орехово-коричневый тон плоти? Но рисунки на греческой вазе тщательно переданы; хотя я слышал, как классический ученый заметил, что такие вазы не были в употреблении во времена Гомера. Тем не менее, намерение хорошее, хотя костюмы — не то, что мы назвали бы древнеримскими, когда президент был мальчиком — да, или раньше.

Затем мистер Альма-Тадема, он не повернулся спиной к славной античности. «Розы Гелиогабала» не объяснены в каталоге. Насколько я понимаю, произошло землетрясение на банкете этого беспринципного монарха. Сам король и его друзья в безопасности за своего рода высоким столом; хотя кто из них Гелиогабал (будучи чахоточного вида персонажем на своих монетах в Классическом словаре), ваш критик не разобрал. Земля разверзлась внизу, головы некоторых женщин и мужчины с бородой, чьи волосы уложены как у девушки, подбрасываются в массе розовых лепестков, которые, несомненно, были рассыпаны по полу, как говорит нам Марциал, было обычаем, «пока царит роза». Так я подслушал замечание одного очень эрудированного критика. Композиция произведения была бы объяснена таким образом; но я не могу притвориться, что мистер Тадема напоминает мне Пуссена или Аннибале Карраччи. Однако ходят слухи, что за это любопытное исполнение была заплачена высокая цена. На мой взгляд, друзья Гелиогабала немного плоские и кожистые в проработке плоти. Серебряная работа и мрамор порадуют поклонников этого эксцентричного художника; но я едва ли могу назвать весь эффект «высоким». Но «Сирена» мистера Армитиджа утешит людей, которые помнят старую школу. Эта прекрасная девушка (несколько небрежная в своей позе, хотя она была достаточно разумна, чтобы не садиться на влажную скалу, не подложив под себя драпировку) была бы настоящей жемчужиной в одной из старых «Книг красоты», в которые достопочтенный Перси Попджой и моя старая подруга мисс Баннион привыкли вносить свой вклад в процветающие дни английской школы. «Юнона» мистера Армитиджа, стоящая в воздухе, с луной поблизости, также является примером для молодежи и очень не похожа на то, как такие вещи обычно делаются сейчас. Мистер Берн-Джонс (который не выставляется) никогда не делал ничего подобного. Бедный Хейдон, с которым я выкурил немало трубок, признал бы, что «Обещание Давида Вирсавии» и «У моря Галилейского» мистера Гудолла доказывают, что его стремления почти исполнены. Это чрезвычайно большие картины, но хорошо развешанные. Фигура Ависаги немного слишком в французском вкусе для старомодного художника. Искусство долговечно, истина нага! Я надеюсь (как и либеральные читатели «Ньюком Индепендент»), что это случайно в каталоге написано — «Предатель». «Граф Спенсер, кавалер ордена Подвязки». «Лунные разбойники». (№ 220, 221, 225.) Какой-нибудь торийский шутник среди комитета по развеске мог принять это сопоставление за остроумие: наши читатели примут иную точку зрения.

Есть прекрасная собака в картине мистера Брайтона Ривьера «Requiescat», но как родственники мертвого рыцаря в латных доспехах приобрели вышивку, по крайней мере, на три столетия позже, на которой он положен на свой последний покой? Это разрушает иллюзию, но не уменьшает пафоса в позе верной гончей. Большая картина мистера Лонга, по-видимому, изображает восточную девушку, которую судит жюри матрон — по крайней мере, не имея под рукой своего Диодора Скриблеруса, я не могу прийти к иному выводу. Судя по количеству задействованных моделей, эта картина, должно быть, была задумана совершенно не считаясь с расходами. Это этюд античности, но я сомневаюсь, назвал бы Сми его высоким искусством.

Говоря о Сми, вспоминаю портреты. Я скучаю по «Портрету леди», «Портрету джентльмена»; имена натурщиков теперь всегда указываются — уступка склонностям к погоне за известностью нынешнего периода. Немногие портреты выполнены в стиле процветающих дней нашей школы (сразу после Лоуренса) больше, чем этюд леди работы мистера Гудолла (687). С другой стороны, молодой мистер Ричмонд возвращается к устаревшей манере Рейнольдса в одном из своих изображений. Должен признать, что слышу, как эту работу многие очень хвалят; мне она кажется старомодной и лишенной мягкости и любезности. У мистера Уотерхауса есть этюд на сюжет из поэмы, которую мистер Пенденнис, романист (которого я хорошо знал), очень любил, когда впервые появился в городе: «Леди из Шалот». Она изображает очень деликатную больную в лодке под одеялом. Я помню, поэма гласила (она была написана молодым мистером Теннисоном):—

Они крестились, благословляли свои звезды, Рыцарь, менестрель, аббат, оруженосец и гость. На ее груди лежал пергамент, который озадачил больше всех остальных сытых остроумцев Камелота: «Ткань была соткана причудливо, чары полностью разрушены; подойдите ближе и не бойтесь, это я, Леди из Шалот».

Признаю, что удивление и смятение «сытых остроумцев», если Леди была похожа на картину мистера Уотерхауса, меня не удивляют. Но признаюсь, я не понимаю современной поэзии, как, возможно, и современной живописи. Где историческое искусство? Где Альфред и пирог — сюжет, который, как известно, я открыл в своих исследованиях истории. Где «Удольфо в башне»? или «Герцог Ротсейский на четвертый день после того, как его лишили провизии»? или «Король Иоанн, подписывающий Великую хартию вольностей»? Они ушли вместе с красной занавеской, коричневым деревом, бурей на заднем плане. Искусство революционно, как и все остальное в эти времена, когда само предательство в образе седого отступника и рецензента современной художественной литературы смотрит со стен и нарисовано королевскими — заметьте, королевскими! — академиками! . . .

От Томаса Поттса, эсквайра, из «Ньюком Индепендент» С. Гэндишу, эсквайру.

Ньюком, 3 мая.

Мой дорогой сэр, мне искренне жаль прерывать связь с таким старым и уважаемым автором. Но я думаю, вы признаете, прочитав корректуру вашей статьи об Академии, которую я прилагаю, что пришло время, когда публичная критика больше не является вашей сферой деятельности. Я не столько имею в виду старомодный тон ваших наблюдений о современном искусстве. Я мало что знаю об этом и не намного больше забочусь. Но вы совершенно забыли, ближе к концу заметки, что «Ньюком Индепендент», как подобает его названию, является журналом свободы и прогресса. Вполне уместные замечания о портрете лорда Спенсера в другом месте показывают, что вы не незнакомы с нашей политикой; но в конце (выражая, боюсь, ваши истинные чувства) вы переходите на язык, от которого я содрогаюсь и который, если бы был напечатан в «Индепендент», означал бы крах. Посылайте его, конечно, в «Сентинел», если хотите. Я имею в виду ваши торийские взгляды. Что касается вашей цитаты из «Леди из Шалот», я не могу найти ее нигде в поэме с таким названием автора, которого вы странно называете «молодым мистером Теннисоном».

Прилагаю чек на квартальную зарплату и, будучи всегда рад встретиться с вами как человек с человеком, должен написать заметку об Академии в редакции на основе «Дейли Телеграф», «Стандарт» и «Таймс». Искренне и с глубоким сожалением ваш,

Томас Поттс.

XXI.

От мсье Лекока, улица Иерусалим, Париж, инспектору Бакету, Скотленд-Ярд.

Эта переписка, по-видимому, доказывает, что ошибки могут совершаться самыми проницательными полицейскими офицерами и что даже такой явный британец, как мистер Пиквик, мог случайно оказаться в сетях международного заговора.

(Переведено.)

19 мая 1852 г.

Сэр и дорогой собрат (confrère). Столь сердечное взаимопонимание между нашими странами должно перерасти в сообщество политической полиции. Но справедливая восприимчивость старой Англии запрещает в данный момент выдачу дружественной державе политических преступников. От имени французской полиции безопасности я осмеливаюсь представить знаменитому офицеру Бакету просьбу закрыть глаза, на этот раз, на букву и открыть свое сердце духу законов.

Никому не нужно учить мсье Бакета, что иностранный преступник может быть выдан, при всех оговорках, правосудию! Маленький флакон безвредного снотворного, закрытая карета, отдельная каюта на борту парохода, идущего через пролив — с этим и небольшой ловкостью, столь отмеченной у знаменитого Бакета, дело в шляпе (dans le sac). Все эти вещи в компетенции (dans les cordes) моего уважаемого английского собрата; не применит ли он их в интересах преданного коллеги и дружественной администрации? Мы ищем злодея худшего вида (un chenapan de la pire espèce). Этот забавный малый (drôle) называет себя графом Фоско, и он проживает в Вуд-роуд, 5, Сент-Джонс-Форест; достойное жилище для злодея, подходящего для Бондиского леса! Он человек лысый, плотный, светлый и приятный на вид (il paie de mine), воображающий, что похож на великого Наполеона. С первого взгляда вы сказали бы — филантроп, друг человека. На правой руке у него маленькая красная метка, круглая, клеймо общества самого опасного. Дорогой сэр, вы же не упустите его? Когда он окажется в наших руках, честное слово Лекока, вы расскажете нам свои новости о том, может ли Франция быть благодарной. Больше слов не нужно. — Я остаюсь, весь ваш, с заверением в моем самом высоком почтении,

Лекок.

От инспектора Бакета мсье Лекоку.

22 мая.

Милостивый государь, ваше любезное письмо получил, содержание принял к сведению. Вы человек бывалый, я тоже человек бывалый, и мне приятно иметь с вами дело как с равным. Небольшая неувязка не станет препятствием, всё будет улажено, а нужный человек будет доставлен с точностью и быстротой. Ожидайте его в Кале 26-го числа сего месяца. Искренне ваш,

Ч. Бакет.

От графа Фоско Сэмюэлу Пиквику, эсквайру, G.C.M.P.C., Госвел-роуд.

Форест-роуд, 5, Сент-Джонс-Вуд, 23 мая.

Милостивый государь, когда мы недавно встретились за гостеприимным столом нашего общего друга, Бенджамина Аллена, эсквайра, недавно избранного профессором химии в Лондонском университете, наш разговор зашел (если вы окажете мне пьянящую любезность и вспомните об этом) о славной науке химии. Для меня это знание всегда обладало неотразимой притягательностью благодаря той колоссальной власти, которую оно дает для принесения блага страждущему роду человеческому. Другие могут радоваться преимуществам, которые дарует знание химии — власти, способной низвести Ганнибала до уровня барабанщика или всеобъемлющего Шекспира до интеллектуального состояния члена церковного совета, хотя в настоящее время она и не может обратить эти процессы вспять. Рассмотрение разрушительных сил химии в сравнении с созидательными, насколько я помню, занимало ваш мощный интеллект в тот праздничный вечер, о котором я говорю. «Да!» — сказали вы (позвольте мне повторить ваши слова), — «Да, граф Фоско, утреннее питье Александра заставит Александра бежать сломя голову при первом же звуке вражеской трубы. Столь многого может достичь химия; но может ли она не только вредить, но и помогать? Более того, может ли она поручиться, что лимон, который профессор Аллен, из самых лучших и чистых побуждений, добавил в этот молочный пунш, не вызовет у меня недомогания завтра утром? Может ли химия, граф Фоско, таким образом противостоять пагубной конституциональной предрасположенности?»

Таковы были ваши слова, сударь, и теперь я готов ответить на ваш глубокий вопрос утвердительно. Длительное и усердное применение моего Искусства показало мне, как сохранить лимон в молочном пунше, но при этом уничтожить или нейтрализовать вредные элементы. Окажете ли вы столь великую честь науке и Фоско, ее слуге, поужинав со мной в ночь двадцать пятого, в девять часов, и доказав (вам не нужно страшиться испытания), подписывается ли истинный последователь знания или тщеславный болтун — в изгнании — именем

Изидор Оттавио Бальдассаре Фоско?

От мистера Пиквика графу Фоско.

24 мая.

Мой дорогой сударь, премного благодарен за ваше очень любезное приглашение. Помимо интересов науки, одного удовольствия от вашего общества было бы более чем достаточно, чтобы я принял его с радостью. Я буду иметь удовольствие отведать ваш молочный пунш завтра вечером в девять часов, с уверенным ожиданием, что ваши замечательные исследования преодолели склонность, которая много лет мешала мне наслаждаться, как мне хотелось бы, одной из лучших вещей в этом добром мире. Лимон, по правде говоря, всегда вызывал у меня недомогание, в чем профессор Аллен или сэр Роберт Сойер смогут вас заверить; так что ваш ценный эксперимент в моем случае можно подвергнуть решающему испытанию. Искренне ваш,

Сэмюэл Пиквик.

От инспектора Бакета мсье Лекоку.

May 26, 1 A.M.

Мой дорогой сударь, мы взяли вашего человека без труда. Лысый, добродушный на вид, плотный, возможно, воображает себя Наполеоном; если так, то он заблуждается. Мы схватили его спящим над выпивкой, в одиночестве, по адресу, который вы собирались дать: Форест-роуд, 5, Сент-Джонс-Вуд. Дом был пуст, слуги ушли, ни души, кроме него. По-английски для иностранца говорит хорошо и пытается выдать себя за британского подданного. При задержании был несколько сбит с толку и все время выкрикивал «Холодный пунш», по-видимому, в надежде убедить нас, что это его имя или псевдоним. Также звал некоего Сэма — вероятно, сообщника. Сегодня он отправляется в Кале как душевнобольной в смирительной рубашке, под присмотром четырех «санитаров» из нашего ведомства; надеюсь, вы подготовились к приему своего узника и наше ведение дела вас удовлетворило. Что мне нравится, так это иметь дело с таким человеком, как вы. Мы, может, не такие ловкие и не такие мастера маскировки, как французская полиция, но льстим себя надеждой, что мы пунктуальны и осторожны. Искренне ваш,

Ч. Бакет.

От мистера Пиквика мистеру Перкеру, адвокату, Грейс-Инн.

Сент-Пелажи, 28 мая.

Дорогой Перкер, ради всего святого, приезжайте сюда немедленно, привезите кого-нибудь, кто говорит по-французски, и внесите за меня залог или сделайте то, чего требует их закон. Я был арестован, незаконно и без ордера, в доме моего научного друга, графа Фоско, где я ужинал. Насколько я могу понять, меня обвиняют в заговоре против жизни императора французов; но все происходящее было до крайности непонятным и произвольным. Не могу поверить, что английскому гражданину позволят погибнуть на гильотине — невиновному и практически не выслушанному! Пожалуйста, привезите белье, щетки и т. д., но не Сэма, который наверняка ввяжется в неприятности с французской полицией. Я пишу в «Таймс» и лорду Палмерстону. Искренне ваш,

Сэмюэл Пиквик.

От мсье Лекока инспектору Бакету.

27 мая.

Милостивый государь, произошло ужасное недоразумение. Человек, которого вы нам прислали, — не Фоско. От Фоско у него только лысина, добродушный вид и полнота. Клеймо на его правой руке — не более чем след от прививки. Доставленный к комиссару полиции, заключенный, который не знает ни слова по-французски, был допрошен через переводчика. Он называет себя Пикуик, рантье, англичанин; и апеллирует к своему послу. Из бумаг у него были письма на имя Сэмюэла Пиквика, а на пуговицах — буквы P.C., которые, как мы подозреваем, являются знаком тайного общества. Но это не к делу; ибо несомненно, что, каковы бы ни были преступления этого разбойника, он не Фоско, а англичанин. То, что он был найден в доме Фоско, когда этот шут скрылся, подозрительно (louche), и его объяснения невозможно понять. Боюсь, нам не повезло и мсье Палмерстон даст о себе знать по этому вопросу.

Примите, мсье, уверения в моем глубоком уважении.

Лекок.

P.S. Наш товарищ, граф Сморлторк из полиции нравов (police des moeurs), явился лично. Столкнувшись с бандитом, он признал его и готов поклясться, что этот человек — Пикуик, с которым он встречался, будучи на секретном задании в Англии несколько лет назад. Что делать? (Que faire?)

XXII.

От мистера Аллана Куотермейна сэру Генри Кертису.

Мистер Куотермейн предлагает верный отчет о двух знаменитых выстрелах «справа и слева», а также о приключении незнакомца из «Истории африканской фермы».

Дорогой Кертис, вы просите меня дать вам правдивый письменный отчет о тех моих выстрелах «справа и слева» по двум львам, крокодилу и орлу. Звери теперь набиты чучелами, стоят в холле у меня дома — львы каждый на своем постаменте, аллигатор на полу, а орел у него в пасти — почти так же, как они были, когда я уложил их и спас незнакомца. В газетах писали всякие небылицы об этом деле, которое было довольно простым; так что, хоть я и не мастер пера, я лучше все опишу сам.

Я был на реке Копье, искал алмазы в стране Омомборомбунга. Со мной не было никого, кроме бедняги Джим-джима, который впоследствии принял ужасную смерть, иначе он был бы рад подтвердить мой рассказ, если бы это потребовалось. Однажды ночью я вернулся в лагерь усталым и обнаружил незнакомца, сидящего у костра. Это был смуглый, толстый, франтоватый человечек, и вы мне не поверите, но это факт — он был в перчатках. Я, конечно, пригласил его переночевать и поставил фургоны в лагерь, ибо импи Омомборомбунга вышли на тропу войны, поклявшись омыть свои копья в крови Великого Белого Лжеца — вероятно, португальского путешественника; если нет, то не знаю, кто это мог быть; может, этот незнакомец: он не назвал своего имени. Что ж, мы вместе поели билтонга, и незнакомец приложился к остаткам того малого количества бренди, что у меня оставалось. Мы разговорились, так сказать, и я рассказал ему несколько любопытных приключений, которые естественным образом выпадают на долю человека в этих диких краях. Незнакомец говорил мало, но все время играл огромной резной тростью, которая у него была. Вскоре он сказал: «Посмотрите на эту палку; я купил ее у парня на южноафриканской ферме. Вы понимаете, что означают эти резные фигурки?»

«Чтоб мне провалиться, если понимаю!» — сказал я, повертев ее в руках.

«Ну, видите эту фигурку?» — и он коснулся чего-то похожего на Ноя из детского ковчега. — «Это был охотник, как вы, мой друг, но не во всех отношениях. Этот охотник преследовал огромную белую птицу с серебряными крыльями, парящую в вечной синеве».

«Вечная чепуха!» — сказал я. — «На вельде нет птиц такого рода».

«Эта птица была Истиной», — говорит незнакомец, — «и, судя по анекдоту, который вы мне рассказали о женщине бабьян и зулусском знахаре, это птица, которой вы, мой друг, не слишком-то себя утруждаете».

Это было довольно дерзко сказать человеку, чья правдивость известна как пословица от Грудей Савской царицы до Замбези.

Foide Macumazahn, говорят зулусы, что означает «правдиво, как байка Аллана Куотермейна». Что ж, я разозлился; никто не смеет называть Аллана Куотермейна лжецом. Этот тип продолжал нести чудовищную околесицу о белом пере Истины, горе Синай и Стране Абсолютного Отрицания, и я не знаю о чем еще, но я дал ему понять, что если он не верит моим байкам, то мне не нужно его общество. «Мне жаль вас выпроваживать», — сказал я, — «ибо вокруг львы» — они действительно рычали друг на друга, — «и вам придется несладко. Но либо вы извиняетесь, либо уходите!»

Он издал свой короткий, глухой смешок. «Я человек, который ни на что не надеется, ничего не чувствует, ничего не боится и не верит ни единому вашему слову!»

Я встал и пошел на него с кулаками, и не знаю, боялся он чего-нибудь или нет, но он удрал, выронив желтый французский роман некоего Катюля Мендеса, в котором я не смог разобраться. Позже я слышал, что в книге под названием «История африканской фермы», которую я однажды начал, но так и не закончил, не в силах понять большую часть текста и будучи раздосадован грубой неправдоподобностью того, что девушка не вышла замуж за отца ребенка, хотя он был готов и желал сделать ее честной женщиной, было что-то об этом незнакомце. Впрочем, я не критик, а простой человек, рассказывающий простую историю, и полагаю, люди с душой очень восхищаются этой книгой. Как бы то ни было, там не сказано, кто был этот незнакомец — аллегорический коммивояжер, как мне кажется; но я с ним еще не закончил.

Он вышел в темноту, где при вспышках молнии можно было ясно видеть сотни львов, ухаживающих друг за другом (в это время года они очень опасны).

Это было потрясающее и в то же время прекрасное зрелище, которое я никогда не забуду. Чернота ночи внезапно раскрывалась, как огромный серебряный цветок, глубина за глубиной, пока вам не начинало казаться, что вы можете заглянуть за врата небесные. Холмы темнели на фоне безграничного великолепия, и на каждой копье вы видели огромных львов, играющих, как котята, и рычащих так, что едва можно было расслышать гром. Дождь лил как из ведра, сверкая, как бриллианты, а затем, в мгновение ока, все становилось черным, как в пасти волка, до следующей вспышки. Молнии, бьющие со всех сторон, казалось, сходились надо мной, и были то красными, то золотыми, то снова серебряными, в то время как огромные кошачьи звери, прыгая или лежа, выглядели как золотые, красные и серебряные львы, напоминая мне вывески пабов в старой доброй Англии, далеко отсюда. Тем временем донга внизу ревела от потока, который дождь низвергал с высот Умбопобекатанктшиу.

Я некоторое время стоял, наблюдая за грандиозным зрелищем, немного жалея незнакомца, который оказался под дождем не по моей вине. Затем я выбил пепел из трубки, съел пару лепешек, залез в свой картель и заснул сном праведника.

Около рассвета я проснулся. Гром утих, как дурной сон. Длинные ровные серебряные лучи рассвета заливали высоты, капли дождя сверкали, как бриллианты, на каждой копье и кусте карру, оставляя глубокую донгу купаться в торжественном покрове таинственной ночи.

Мои мысли быстро пронеслись над миллионами лиг земли и моря, где жизнь, эта вечная проблема, пробуждалась к новому дню борьбы и искушений. Затем быстро последовали золотые стрелы дня. Серебряно-голубое небо окрасилось в розовый цвет тем широким, диким румянцем, который свидетельствует о скромном восторге природы, удовлетворенной и благодарной за свое безмолвное существование и любовный покой. Я позавтракал, спустился в донгу с чернокожим мальчиком, беднягой Джим-джимом, который, как я уже говорил, впоследствии погиб ужасной смертью, иначе он подтвердил бы правдивость моего простого рассказа. Я начал копаться среди камней в сухом русле донги и только что подобрал камешек — я узнал его по мыльному ощущению: это был алмаз. В необработанном виде он был примерно в три раза больше «Кохинора», скажем, 1000 каратов, и я радовался своей удаче, когда услышал крик человека в последнем приступе ужаса. Подняв глаза, я увидел, что по обе стороны донги, шириной около двадцати футов, стоят с открытыми пастями огромный черный лев и львица, а примерно в пятидесяти ярдах передо мной аллигатор в глубокой луже затопленной донги жадно тянет вверх свою открытую пасть с блестящими зубами. Над головой пролетел орел, и в воздухе между ними, клянусь, что я живой и честный человек, прыгал через пропасть человек. Его преследовал лев слева, и он был вынужден попытаться совершить этот ужасный прыжок; но если бы он перепрыгнул, то неминуемо попал бы в пасть льва справа, а если бы не допрыгнул, видите ли, аллигатор был готов к нему внизу, а огромный золотой орел наблюдал за делом сверху, на случай, если он попытается сбежать таким образом.

Все это долго рассказывать, хотя происходило в мгновение ока. Уронив алмаз (который, должно быть, закатился в расщелину скалы, ибо я его больше не видел), я схватил свою двуствольную винтовку (одна из моделей Wesson & Smith), прицелился из правого ствола в льва справа от донги, а затем поспешно выстрелил из левого в аллигатора. Когда дым рассеялся, человек благополучно добрался до правой стороны донги. Видя, что аллигатор умирает, я снова зарядил, уложил львицу слева, покончил с орлом (он упал замертво в пасть умирающего аллигатора, которая захлопнулась на нем с щелчком). Затем я выбрался из донги, и там лежал, лишившись чувств, вчерашний незнакомец — человек, который ничего не боялся, — и на него стекала кровь мертвого льва. Его знаменитая аллегорическая трость с африканской фермы была разбита пулей на две части после того, как она (пуля) прошла сквозь голову льва. И, как говорится в «Легендах Инглдсби», «никто не пострадал ни на грош», кроме диких зверей. Человеку, однако, пришлось несладко, и прошел добрый час, прежде чем я привел его в чувство, в течение которого он допил мой бренди. Он все еще был в перчатках. Что он делал в стране Омомборомбунга, я не знаю до сих пор. Я так и не нашел тот алмаз, хотя долго искал. Но должен сказать, что двух лучших выстрелов «справа и слева», учитывая, что у меня не было времени прицелиться и что это были действительно выстрелы навскидку, я не припомню за весь свой долгий опыт.

Вот и вся суть дела, о котором много говорили в Колонии и о котором, как мне сказали, в газеты попали неточные отчеты. Я ненавижу писать, как вы знаете, и не претендую на то, чтобы придать литературный окрас этому маленькому происшествию с выстрелами, а просто рассказываю «простую, неприкрашенную историю», как говорится в «Легендах Инглдсби».

Что касается незнакомца, что он там делал, кто он такой или где он сейчас, я ничего не могу вам сказать. Он сказал мне, что направляется к «всемогущим горам Сухих фактов и Реальностей», которые он любезно указал мне среди резных фигурок на своей трости. Затем он устало, очень устало вздохнул и удрал. Думаю, ничего хорошего из него не вышло; но больше он мне не попадался.

А теперь вы знаете байку о двух набитых львах и аллигаторе с орлом в пасти.

Всегда ваш,

Аллан Куотермейн.

XXIII.

От барона Брэдуордина Эдварду Уэверли, эсквайру, из Уэверли-Онор.

Барон объясняет таинственные обстоятельства своего дела с троюродным братом, сэром Хью Халбертом. — «Уэверли», гл. XIV.

Талли-Веолан, 17 мая 1747 г.

Сын мой Эдвард, касательно моей ссоры с сэром Хью Халбертом, о которой я сказал вам лишь то, что она была «урегулирована подобающим образом», вы долго донимали меня просьбами о более подробном объяснении. Я воздерживался от этого, полагая, что это скорее приведет к пустым каламбурам и насмешкам, чем к тому уважению, с которым дворяне, имеющие имя и герб, должны относиться к дуэли или поединку. Но поскольку сэр Хью мертв и погребен со своими предками, дело можно обсудить среди друзей и людей чести. Основанием нашего спора, как вы знаете, была необдуманная насмешка сэра Хью, который приходился мне троюродным братом по материнской линии, так как Андерсон из Эттрик-Холла породнился примерно во времена Торжественной лиги и Ковенанта с Андерсоном из Ташила, оба из которых связаны с Халбертами из Диннивудди и с Брэдуординами. Но stemmata quid faciunt? Сэр Хью, будучи молодым человеком, и, как говорят в народе, «хмельным», после похорон одного из наших родственников на соборном кладбище Сент-Эндрюса, мы встретились в гостинице Гласса, где в присутствии многих джентльменов произошла наша досадная размолвка.

Мы встретились рано утром следующего дня в уединенном месте на песках близ города, у устья Идена. Оружием были пистолеты, так как сэр Хью из-за легкого недуга был лишен возможности пользоваться шпагой. Инчгрэббит был моим секундантом, а Страттайрум выполнял ту же обязанность для моего сородича, сэра Хью. Пистолеты были заряжены и взведены, и мы выстроились друг против друга на удобном расстоянии в двенадцать шагов, была дана команда стрелять, и после того, как оба оружия были разряжены, а дым рассеялся, сэр Хью был обнаружен лежащим на земле, procumbus humi, и бездыханным. Кровь обильно текла из раны на лице, и мой несчастный сородич был без сознания. В этот момент мы услышали голос, как будто clamantis in eremo, кричащий «Фо!», на что, не обращая внимания в естественном волнении наших душ, мы поспешили поднять моего павшего противника и осмотреть его рану. При более тщательном осмотре оказалось, что это не огнестрельная рана, а просто шишка или ушиб, причина чего теперь стала ясна: он был поражен мячом игрока в гольф (скрытого от нас дюнами или песчаными бункерами), а не выстрелом из моего оружия. В этот момент появился плебей со своим arma campestria, или клюшками, кликами, железками и тому подобным, который, не обращая никакого внимания на нашу ситуацию, ударил мячом, которым он свалил моего сородича, в направлении лунки. Размышление привело нас к выводу, что оба пистолета промахнулись, и что сэр Хью пал от случайного удара мячом для гольфа этого малого. Но поскольку мой сородич был все еще hors de combat и неспособен к дальнейшим действиям, к тому же не подозревая об истинной причине своего бедствия, Инчгрэббит и Страттайрум, по своему усмотрению как секунданты, или belli judices, сочли, что нам лучше хранить молчание, и что сэр Хью никогда не должен узнать о причине своего поражения. Это решение мы соблюдали, и сэр Хью до дня своей кончины носил пулю среди печатей на своих часах, будучи убежденным Страттайрумом, что она была извлечена из его черепной коробки, которая, безусловно, была из самых толстых. Но все это было лишь шуткой или розыгрышем среди молодых людей, и поводом посмеяться втроем, и я бы не хотел, чтобы это стало известно теперь, когда сэр Хью мертв, так как это нанесло бы ущерб памяти достойного человека и почетной семьи, связанной с нашей. Посему прошу вас хранить молчание по этому поводу, если вы любите меня, остающегося — вашим любящим добрым отцом,

Брэдуордин.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Примечание к письму мистера Сёртиса мистеру Джонатану Олдбаку, стр. 64.

Никакие литературные подделки не были выполнены гораздо лучше, чем фальшивые баллады, которые Сёртис из Мейнсфорта навязал сэру Вальтеру Скотту. Стихи были живыми и хорошими в своем роде; и хотя мы сейчас удивляемся, что некоторые из них могли обмануть эксперта, отнюдь не гарантировано, что мы даже сегодня знакомы со всеми мошенничествами Сёртиса. Почему человек, в остальном порядочный, добрый, благотворительный и ученый, так жестоко упражнял свою изобретательность на доверчивом корреспонденте и верном друге, угадать почти невозможно. Биографы Сёртиса утверждают, что он хотел испытать свое мастерство на Скотте, известном ему тогда только по переписке; и что, преуспев, он побоялся рисковать дружбой Скотта признанием. Это правдоподобно; и если из зла может выйти добро, мы можем вспомнить, что две живописные части «Мармиона» обязаны одной признанной и другой несомненной supercherie Сёртиса. Нельзя сказать в его защиту, что он не имел представления о вреде литературных подделок; в более чем одном месте своей переписки он упоминает ненависть Ритсона к подобным практикам. «Литературному навязыванию, как стремящемуся затуманить путь исследования, Ритсон не давал пощады», — говорит этот архилитературный самозванец.

Краткий отчет о трудах Сёртиса на ниве написания фальшивых баллад может быть в новинку многим людям, которые знают его лишь как настоящего автора «Погребальной песни Бартрама» и «Убийства Энтони Федерстонхо». В недатированном письме 1806 года Скотт, пишущий из Эшестила, благодарит Сёртиса за его «любезные сообщения». Сёртис явно начал переписку, будучи привлеченным «Пограничной менестрелией». Таким образом, оказывается, что Сёртис не подделывал «Хобби Нобла» в первом издании «Менестрелии»; ибо он делает некоторые предположения относительно «Графа Уитфилда», которого боялся герой этой баллады, уже опубликованной Скоттом. Но он уже обманывал Скотта, который пишет ему о «Ральфе Юре», или «Лорде Юре», и о «готе, который расплавил золотую цепь лорда Юра». Этот лорд Юр, несомненно, является «лордом Юри» из баллады в более поздних изданиях «Пограничной менестрелии», баллады, фактически сочиненной Сёртисом. Этот хитрый человек немедленно послал Скотту балладу о «Вражде между Ридли и Федерстонами», в которую Скотт верил до дня своей смерти. Он включил ее в «Мармион».

Тем временем грубый северный арфист пропел рифму о смертельной вражде, как свирепые Тёрлуоллы и Ридли все и т. д.

В своем примечании («Пограничная менестрелия», второе издание, 1808 г., стр. xxi) Скотт говорит, что баллада была записана со слов старухи на свинцовых рудниках Алстон-Мур «агентом там» и послана им Сёртису. Следовательно, когда Сёртис увидел «Мармион» в печати, ему пришлось просить Скотта не печатать «агента», так как он не знает даже имени главного агента полковника Бомонта там, а «агента». Таким образом, он обезопасил себя от невозможного опровержения со стороны агента на рудниках.

Читатели «Мармиона» вспомнят, как

Однажды, близ Норхэма, сражался призрак зловещий, дьявольской мощи, в облике шотландского рыцаря, с храбрым Брайаном Балмером, и приучил его почти отвергнуть помощь своего крестильного обета.

Эта легенда — еще одна шутка Сёртиса. «Самая необычная история такого рода», — говорит сэр Вальтер, — «содержится в отрывке, переданном мне моим другом мистером Сёртисом из Мейнсфорта, который скопировал его из рукописной заметки в экземпляре книги Буртогга «О природе духов», 1694, 8-й формат, которая была собственностью покойного мистера Гилла. Это было не рукой самого мистера Гилла, но, вероятно, на сто лет старше, и говорилось, что это «E libro Convent. Dunelm. per T. C. extract.»; этот Т. С. — Томас Крадок, эсквайр. Скотт добавляет, что отрывок, который он приводит на латыни, навел на мысль о введении турнира с Волшебным рыцарем в «Мармионе». Ну, где же отрывок Крадока? Оригинал был «потерян» до того, как Сёртис послал свою «копию» сэру Вальтеру. «Заметки были небрежно или неразумно вытряхнуты из книги». Сёртис добавляет, а другой редактор подтверждает, что никакой такой истории не существует ни в одной рукописи декана и капитула Дарема. Несомненно, он выдумал всю историю и написал ее сам на средневековой латыни.

Не довольствуясь двумя «небылицами», как мог бы назвать их мистер Джо Гарджери, Сёртис продолжает выдумывать совершенно невероятный геральдический знак. Он нашел его в рукописной заметке в «Геральдике Гвиллима» мистера Гилла или Гилла — имя пишется по-разному. «Он несет per pale or and arg., поверх всего призрак passant, окутанный sable» — «он» — это Ньютон из Беверли, в Йоркшире. Сэр Вальтер действительно проглотил эту удивительную ложь и намекает на нее в «Робе Рое» (1818). Но мистер Рейн, редактор жизни Сёртиса, унаследовал или купил его экземпляр Гвиллима, тот самый, что принадлежал мистеру Гиллу или Гиллу; «и я не нахожу в нем никаких следов такой записи». «Спокойной ночи лорда Дервентуотера», вероятно, целиком принадлежит Сёртису. «Друг мистера Тейлора» дал ему балладу Тайндейла «Эй, Вилли Ридли, ты не останешься?», которая также «aut Diabolus aut Robertus». Что касается «Погребальной песни Бартрама», «от Энн Дуглас, иссохшей старухи, которая полет мой сад», были найдены копии с различными пробными стихами рукой Сёртиса. Как ни странно, сэр Вальтер однажды обнаружил небольшой надгробный крест, опрокинутый, в Лиддесдейле, недалеко от «Найн-Стейн-Риг»; и это, вероятно, сделало его более легким для обмана. Сёртис очень ловко поместил некоторые строки, которые не могли быть оригинальными, в скобки, как свою собственную попытку заполнить лакуны. Таковы

[Когда роса падала холодной и тихой, когда серая осина забыла играть, и туман цеплялся за холм.]

Любой, кто читает это произведение, скажет: «Оно должно быть подлинным, ибо признанные вставки не в стиле баллады, которую интерполятор, следовательно, не мог написать». Попытка, которую Сёртис предпринял при сочинении песни и которую он мудро отверг, не могла не вызвать подозрений Скотта. Она гласила —

Они похоронили его, когда прекрасная дева была на цветущем терновнике; и она оплакивала его, пока серый лес не лишился каждого листа;

Пока рябина колдовства не сбросила свои алые гроздья, и только зеленый падуб был виден с его блестящими красными ягодами.

Является ли «Коричневый человек с пустошей» Сёртиса, которому Скотт также отвел место в своей поэзии, правдивой легендой или нет, читатель может решить сам.

Относительно другой баллады в «Менестрелии» — «Старый Мейтленд» — профессор Чайлд выразил подозрение, которое чувствуют большинство читателей. То, что Скотт сказал Эллису об этом (осень 1802 г.), заключалось в том, что он получил ее в Лесу, «скопированную со слов старого пастуха сельским фермером». Кто был этот фермер? Уилл Лэйдлоу нанял Джеймса Хогга в качестве пастуха. Мать Хогга напевала «Старого Мейтленда». Хогг впервые встретил Скотта летом 1801 года. Пастух уже видел первый том «Менестрелии». Написал ли он после этого «Старого Мейтленда», научил ли ему свою мать и убедил ли Лэйдлоу записать его с ее слов? Старая леди сказала, что получила его от Эндрю Мойра, у которого он был «от старой Бэби Меттлин, о которой говорили, что она была не из добрых». Но у нас есть собственное заявление Хогга, что «возможно, моя бабушка была отъявленной лгуньей», и это качество могло быть наследственным. С другой стороны, Хогг вряд ли мог промолчать о подделке, если это была подделка, когда писал свои «Домашние нравы и частная жизнь сэра Вальтера Скотта» (1834). Все это расследование немного угнетает и заставляет очень опасаться неаутентичных баллад.

ОТПЕЧАТАНО В SPOTTISWOODE AND CO., NEW-STREET SQUARE, ЛОНДОН

СНОСКИ

[20] Кто знает, что может случиться? Я могу умереть раньше, чем он увидит свет; поэтому я добавлю среди своих друзей Скалагрима Ламбс-тейла.

[43] Может ли миссис Гэмп иметь в виду «циферблат»?

[47] 1887.

[50] В своей дружеской переписке, как можно заметить, Геродот не утруждает себя поддержанием достоинства истории.

[53] Мистер Флиндерс Питри только что обнаружил и отправил мистеру Холли из Тринити-колледжа, Кембридж, известному путешественнику, настенную роспись красивой женщины, раскопанную Обществом исследования Египта на месте руин храма Афродиты в Навкратисе. Мистер Холли в трогательном письме в «Академию» заявляет, что узнает в этой картине «восхитительный, хотя и несколько архаичный портрет «Она»». Таким образом, не может быть почти никаких сомнений в том, что «Она» была Родопис и, следовательно, на несколько сотен лет старше, чем она говорила. Но мало кто осудит ее за то, что она не хотела называть свой истинный возраст.

Это неожиданное откровение, по-видимому, проливает свет на некоторые захватывающие особенности в поведении «Она».

[56] Большая близость между миссис Проди и миссис Куиверфул, на которую указывает использование миссис Проди имени епископа — причем сокращенного — поразила первооткрывателя и редактора ее переписки.

[60a] Эта подпись миссис Проди является столь необычным принятием епископского стиля, что это вполне могло бы вызвать сомнение в подлинности ее письма. Но эксперты признают его подлинным. «Барнум», конечно, означает «Baronum Castrum», довольно странное римское название Барчестера.

[60b] Было замечено, что миссис Куиверфул не выполнила это предписание.

[65] Этот человек был хорошо известен сэру Вальтеру Скотту, который говорит о его любопытных привычках в неопубликованной рукописи.

[125] Мистер Форт, мы уверены, совершенно неправ, и никто из ученых, которых он цитирует, ничего подобного не говорил.

[129] «Он» явно означает не Аддисона, а профессора Форта, мужа леди.

[130] Это были не азиаты, а ацтеки; не питтиты, а хетты! Женщину мало заботят эти исследования! — А.Л.

[133] Редактор не сомневается, что кто-то был — мисс Уотсон. Ср. «Белинда».

[139] Из-за внезапной кончины декана при известных и печальных обстоятельствах это письмо не было доставлено.

[140] Увы, неразумно! Но любой внимательный читатель «Молчания декана Мейтленда» увидит, что ребенок был анахронизмом. — Ред.

[146] По-видимому, это было любимое замечание мистера Скимпола. Будет замечено, что, совершенно не желая того, мистер Скимпол был основателем нашей Новой Киренской школы.

[147] Воспоминания мистера Скимпола о классическом ритуале здесь немного смешаны. Он ссылается на планируемый союз мистера Ханимана с вдовой мистера Бромли, знаменитого шляпника.

[151] Полковник Ньюком, действительно.

[154] Нет, мсье, я не цитирую ни «Вудсворта», ни «старого Уильямса».

[165] Мистеру Поттсу следовало бы заглянуть в издание 1833 года, где он нашел бы стих в том виде, в каком его цитирует мистер Гэндиш.

[166] И это, должно быть, была славная смесь! — А. Л.

[184] Деревянная кровать, закрепленная в фургоне, запряженном волами.

[185] Мистер Куотермейн только что сказал, что донга была заполнена ревущим потоком. Нет ли здесь некоторого противоречия?

[190] Действительно, у «Высокой дыры». — А. Л.

back

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость