«Эстер Ортон — горький, кислый сорняк;
Бог никогда не любил ее и не умножал ее семя».
Однако он, по-видимому, пощадил ее от этого бесплатного оскорбления. В качестве дальнейшей иллюстрации характеров этой необычной пары рассказывается следующий анекдот. Эстер Ортон часто заявляла, что «никогда не умрет счастливой, пока не искупается в богатстве», и Джоб, как хороший муж, решил обеспечить счастье своей жены. Продав землю за тысячу фунтов, он настоял на том, чтобы деньги были выплачены целиком гинеями. Принеся их домой в мешке, он запер жену в комнате; сбил ее с ног, открыл свой мешок с гинеями и, осыпая ее золотым богатством, катал свою Данаю по монетам. «А теперь, Эстер», — сказал Джоб Ортон, — «ты можешь умереть, как только пожелаешь: ибо ты получила свое желание и искупалась в богатстве».
Катберт Бед, бакалавр искусств.
СУМКИ ЮРИСТОВ.
(Т. VII, стр. 557.)
Дополнительное свидетельство того факта, что юристы носили зеленые сумки к концу семнадцатого века, можно найти в комедии Уичерли «Честный человек» (The Plain Dealer).
Один из главных персонажей пьесы — вдова Блэкэйкр, сварливая, сутяжная женщина, постоянно ведущая тяжбы, и мать Джерри Блэкэйкра, «настоящего необтесанного сквайра, несовершеннолетнего, находящегося под опекой матери, воспитанного для права».
В акте I, сцене 1, я нахожу следующие ремарки:
«Входит вдова Блэкэйкр в мантии и с зеленой сумкой, и с несколькими бумагами в другой руке. Джерри Блэкэйкр, ее сын, в мантии, нагруженный зелеными сумками, следует за ней».
В акте III, сцене 1, вдову называет дерзкой и невежественной юрист, у которого она требует назад свой гонорар, когда он возвращает ей ее краткое изложение дела (brief) и отказывается выступать за нее. Это вызывает у нее следующий ответ:
«Снова дерзкий и невежественный по отношению ко мне! Клянусь Богом, ты, жалкий выскочка в праве, так обращаться со мной, ты, носильщик зеленых сумок, ты, убийца несчастных дел» и т.д.
Далее, в той же сцене, Фримен, джентльмен хорошо образованный, но с расстроенным состоянием, приспосабливающийся к веку, так наставляет Джерри:
«Пойдем, сквайр, пусть твоя мать и твои деревья падают, как ей угодно, вместо того чтобы носить эту мантию и таскать зеленые сумки всю свою жизнь, и чтобы на тебя указывали как на дурака. Но ты еще сможешь справиться с ней обычным способом. Ты должен притворно влюбиться в дочь какого-нибудь юриста, чей отец, в надежде на то, что ты женишься на ней, одолжит тебе денег и права, чтобы сохранить твое поместье и деревья».
А. У. С.
Темпл.
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИЯ.
[Благодаря любезности нашего уважаемого современника «Атенеума» (The Athenæum), нам разрешено перепечатать следующее интересное сообщение, которое появилось в этом журнале в прошлую субботу.]
«НОВЫЙ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС.
«Хенли-стрит, 6 июля.
«Ваша публикация прилагаемого письма от моего зятя, мистера Джона Стюарта из По, очень обяжет меня. Полезность этого способа воспроизведения кажется неоспоримой. В отношении его заключительного абзаца я добавлю лишь то, что публикация концентрированных микроскопических изданий справочных работ — карт, атласов, логарифмических таблиц или концентрация для карманного использования личных заметок и рукописей и т.д., и т.д., и бесчисленное множество других подобных применений — становится доступной любому, кто обладает небольшой ахроматической объективной линзой диаметром в дюйм или полтора, и латунной трубкой со слайдами перед и за линзой подходящего диаметра для приема пластины или пластин, с которыми предстоит работать, — требуются только центральные или почти центральные лучи. Детали слишком очевидны, чтобы нуждаться в упоминании. — Я и т.д.
Дж. Ф. У. Гершель.
По, 11 июня.
«Дорогой Гершель. — Я послал вам некоторое время назад несколько небольших этюдов животных с натуры, поодиночке и стадами, на коллодированном стекле. Большая быстрота экспозиции, требуемая для таких объектов, составляющая лишь долю секунды, вместе с весьма значительной глубиной и гармонией, дали мне повод надеяться, что к этому времени я уже смог бы создавать микроскопические изображения одушевленных объектов. На данный момент я был прерван. Тем временем один из моих друзей здесь, мистер Хейльманн, следуя тем же путем, наткнулся на остроумный метод получения со стеклянных негативов позитивных отпечатков разных размеров и со всей той тонкой детализацией, которой может обладать негатив. Это открытие, я думаю, вероятно расширит ресурсы и применение фотографии — и с некоторыми модификациями, которые я объясню, увеличит мощность воспроизведения до почти неограниченного количества. План таков: — Воспроизводимый негатив помещается в слайдер на одном конце (a) камеры или другой коробки, сконструированной так, чтобы исключить свет повсюду. Поверхность, подготовленная для приема позитива — будь то альбумин, коллодий или бумага — помещается в другой слайдер, как обычно, на противоположном конце (c) коробки, а между двумя концами (в точке b) помещается линза. Негатив в точке a представляется свету неба, при этом принимаются меры, чтобы в коробку не проникали никакие лучи, кроме тех, что проходят через частично прозрачный негатив. Эти лучи принимаются и направляются линзой в точке b на чувствительную поверхность в точке c, и отпечаток негатива создается там с быстротой, пропорциональной допущенному свету и чувствительности представленной поверхности. Варьируя расстояния между a и c, и c и b, позитивному отпечатку можно придать любой требуемый размер. Таким образом, с негатива среднего размера я получил негативы в четыре раза больше оригинала и другие отпечатки, уменьшенные в тридцать раз, способные поместиться на стекле часов, броши или кольце.
«Несомненно, одним из самых интересных и важных преимуществ, полученных благодаря этому простому устройству, является возможность варьировать размеры изображения или портрета. Поскольку коллодий дает результаты почти микроскопической тонкости, такие негативы выдерживают значительное увеличение без какого-либо заметного ухудшения в этом отношении. Действительно, что касается портретов, то здесь есть выигрыш, а не потеря; способность получать хорошие и приятные сходства кажется мне решительно возросшей, так как возможность последующего увеличения позволяет делать их достаточно маленькими, на достаточном расстоянии (и, следовательно, с большей быстротой и уверенностью), чтобы избежать всех фокусных искажений, на которые так много жалуются, — в то время как надлежащее увеличение портрета, сделанного на стекле, имеет, кроме того, эффект лишения его той жесткости контуров, которая так нежелательна в коллодионном портрете, придавая ему более художественный эффект, и это без выхода из идеальной фокусной точки, как было предложено.
«Но есть много других преимуществ, полученных этим процессом. Для копирования гравировкой и т.д. любому изображению можно сразу придать точный размер, требуемый для копирования.
«Таким образом можно использовать очень небольшой фотографический аппарат, когда большой может быть неудобен или непрактичен, при этом возможность воспроизведения в большем масштабе всегда остается в резерве. Независимо от этой способности варьировать размер, позитивы, сделанные таким образом того же размера, что и негатив, воспроизводят, как легко понять, гораздо полнее более тонкие и деликатные детали негативов, чем позитивы, сделанные любым другим процессом, который мне известен.
«Негатив также может быть перевернут в своем положении в точке a, чтобы получить на стекле позитив, который можно видеть либо на стекле, либо под ним. И хотя быстрота и легкость печати такие же, как в случае позитивов, сделанных на бумаге, подготовленной с иодидом серебра, негативы, особенно те, что на стекле, будучи так легко повреждаемыми, сохраняются гораздо лучше, так как избегается любой фактический контакт с позитивом. По той же причине этим процессом позитивные отпечатки можно получать не только на влажной бумаге и т.д., но и на твердых негибких веществах, таких как фарфор, слоновая кость, стекло и т.д., — и на последнем позитивы, будучи прозрачными, применимы для стереоскопа, волшебного фонаря и т.д.
«Приняв следующее устройство, этот процесс можно широко использовать для увеличения мощности и скорости воспроизведения с небольшой потерей эффекта. С позитива, полученного таким образом, скажем, на коллодии, можно произвести несколько сотен негативов либо на бумаге, либо на альбуминированном стекле. Если на последнем, и размер исходного негатива сохранен, потеря в тонкости деталей и гармонии почти незаметна, и даже при значительном увеличении она настолько ничтожна, что в большинстве случаев не представляет возражений по сравнению с преимуществом, полученным в размере, в то время как в немалом количестве случаев, как уже было сказано, изображение фактически выигрывает от увеличения размера. Таким образом, при одновременном действии, если необходимо, нескольких сотен негативов, можно произвести многие тысячи отпечатков одного и того же изображения в течение дня.
«Поэтому я не могу не думать, что это простое, но остроумное открытие окажется ценным дополнением к нашему запасу фотографических манипуляционных процессов. Оно удачно использует и утилизирует одно из главных достоинств коллодия — ту крайнюю тонкость деталей, которая из-за своего избытка временами становится почти дефектом, — смягчая ее увеличением размера до тех пор, пока резкость значительно не уменьшится, и пейзажи, всегда более или менее неприятные на коллодии по этой причине, становятся несколько менее сухими и грубыми.
«Очень небольшой практики будет достаточно, чтобы показать оператору качество стеклянных негативов — я имею в виду их силу и проявку — наиболее подходящих для воспроизведения позитивов этим методом. Он также обнаружит, что получена большая возможность коррекции, с помощью которой передержанные части негатива могут быть уменьшены, а другие — усилены. Действительно, вследствие этого и других преимуществ, я почти не сомневаюсь, что этот процесс будет очень широко принят при портретной съемке.
«Если ваша старая идея сохранения публичных записей в концентрированной форме на микроскопических негативах когда-либо будет принята, немедленное позитивное воспроизведение в увеличенном читаемом масштабе, без возможности повреждения пластины, будет полезным.
«Я и т.д. Джон Стюарт.»
Ответы на малые запросы.
Безымянный палец (Т. VII, стр. 601). — Греческая церковь предписывает надевать кольцо на правую руку (Шмид, Liturgik, III, 352: Нассау, 1842); и хотя указание «Сарумского руководства» отнюдь не ясно (см. «Origines Liturgicæ» Палмера, II, 213, изд. 2), такая практика могла ранее существовать в Англии, поскольку Растелл в своем ответном вызове епископу Джуэлу отмечает это как новшество Реформации:—
«Что мужчина должен надевать обручальное кольцо на четвертый палец левой руки женщины, а не на правую руку, как это продолжалось многие сотни лет». — Хейлин, Hist. Ref., II, 430. 8-е изд.
Но практика римской общины в целом согласуется с практикой англиканской. (Шмид, III, 350-2.) Мартен цитирует из древнего понтификала приказ о том, что жених должен последовательно надевать кольцо на три пальца правой руки, а затем оставить его на четвертом пальце левой, чтобы отметить разницу между брачным кольцом, символом любви, смешанной с плотской привязанностью, и епископским кольцом, символом полного целомудрия. (Mart. de Antiquis Eccl. Ritibus, II, 128, изд. Венеция, 1783; Шмид, стр. 352.)
Дж. К. Р.
Орден Святого Иоанна Иерусалимского (Т. VII, стр. 407, 628). — Поскольку мой старый сосед Р. Л. П. пишет с берегов Боденского озера и, возможно, не увидит сообщение У. У. в течение некоторого времени, я тем временем беру на себя смелость проинформировать У. У., что орден Святого Иоанна был восстановлен в Англии королевой Марией и, наряду с другими орденами, возрожденными ею, был снова упразднен актом 1 Елизаветы, гл. 24.
Дж. К. Р.
Переписка Кальвина (Т. VII, стр. 501, 621). — Возможно, стоит упомянуть, что все письма Кальвина, которые цитирует мистер Уолтер, можно найти в старом собрании его переписки; возможно, однако, что последние копии могут быть более полными или более правильными в некоторых частях.
Оригинал единственного письма к лорду-протектору Сомерсету на французском языке опубликован Генри в его «Жизни Кальвина»; однако, подобно другим документам этого кропотливого труда, он без упоминания опущен в английской переработке, носящей имя доктора Стеббинга.
Ошибочное утверждение Хейлина относительно Кальвина и Кранмера разоблачено, а его основание указано в недавнем издании «Ecclesia Restaurata», том I, стр. 134.
Дж. К. Р.
«Дело старого Бути» (том VII, стр. 634). — Друг, в точности которого я могу быть уверен, изучил «London Gazettes» за 1687 и 1688 годы в Британском музее: они не содержат никаких сообщений о деле Бути. Я полагал, что упокоил призрака Бути в томе III на стр. 170, показав, что факты этого дела маловероятны, а закон — невозможен.
Х. Б. К.
Клуб Ю. Ю.
Чаттертон (том VII, стр. 267). — Мы все в Бристоле очень хотим знать, какие доказательства или свет может пролить Дж. М. Г. из Вустера на «Стихотворения Роули», исходя из исследований (как он заявляет) некоего лица здесь, чтобы доказать не только то, что Чаттертон не был их автором, но и то, что им, вероятно, был сам «почтенный Роули».
Я полагал, что в 1853 году никто не сомневается в их авторстве. Существует множество доказательств того, что Роули не мог их написать и что это мог сделать только Чаттертон.
Бристолиенсис.
Домовые знаки и т. д. (том VII, стр. 594). — Хорошо известно, что вывеска «Лебедь с двумя шеями» в Лондоне является искажением частного клейма владельца лебедей, а именно: двух зарубок, сделанных путем срезания перьев на шее в двух местах. В Девоне также существует обычай клеймить весь скот, лошадей и т. д. знаком владельца, когда их отправляют на Эксмур, Дартмур и другие крупные незагороженные участки для летнего выпаса: так, клеймо сэра Томаса Дайка Акленда представляет собой якорь на левом боку каждой из его многочисленных пони на Эксмуре.
У. Коллинз.
Харлоу.
Библиография (том VII, стр. 597). — Следующее может помочь Мариконде:
Фишер: «Описание некоторых типографских редкостей с дополнениями к истории изобретения книгопечатания», 8-ка, Майнц, 1800–1804 гг.
«Происхождение книгопечатания в двух эссе; с примечаниями и приложением», 8-ка, 1776 г.
«Типографские древности Великобритании», Дж. Джонсон, д-р Дибдин, д-р Уилкинс и другие, Лонгманс, 1824 г.
Он также найдет список работ под заголовком «Книгопечатание» в «Penny Cyclopædia».
Гетсрн.
Приходские библиотеки (том VI, стр. 432; том VII, passim). — Приходская библиотека в течение многих лет хранилась в помещении над южным входом в церковь Беклса. Книги состоят главным образом из старинной богословской литературы и т. д. и, по-видимому, были дарами от различных лиц, среди которых были епископ Тримнел (из Нориджа), сэр Сэмюэл Барнардистон, сэр Эдмунд Бэкон из Гиллингема, сэр Джон Плейтерс, миссис Анна Норт и мистер Риджли из Лондона. Там есть экземпляр «Полиглотты» Уолтона, 1655–1657 гг., помимо отдельного тома того же труда (от Иова до Малахии), 1656 г., в неразрезанном виде. Вероятно, многие книги были утрачены, так как комната, в которой они хранились, использовалась как склад для списанной церковной утвари, а в последнее время — для хранения благотворительных одеял в летний период. В 1840 году с согласия покойного епископа Нориджского, а также ректора и церковных старост прихода оставшиеся тома (около 170) были перенесены в помещение публичной библиотеки и переданы под опеку комитета этого учреждения. Тогда же был напечатан их каталог. Большая часть книг была отремонтирована благодаря пожертвованию в 10 фунтов стерлингов от бывшего жителя, у которого были основания полагать, что некоторые из работ были утрачены из-за того, что много лет назад находились у него в руках. Разве нет многочисленных примеров в других местах, где этому примеру можно было бы последовать с пользой?
С. У. Рикс.
Беклс.
Фейтфул Тит (том VII, стр. 529). — «Хотя фамилия этого автора пишется как Teate, есть веские основания полагать, что он был отцом Наума Тейта, переводчика Псалмов». — «Bibl. Anglopoetica», стр. 361. В каламбурных стихах, предваряющих «Ter Tria», есть двустишие:
«Желаем, чтобы Титы и Герберты вдохновили
Рэндаллов и Давенантов поэтическим огнем. — Джо. Чишутт».
Мой экземпляр на ужасной бумаге, но оценен в 31 шиллинг 6 пенсов, с такой рукописной пометкой бывшего владельца: «Очень редкая: чему не удивится никто, кто внимательно прочтет пять страниц».
Э. Д.
Lack-a-daisy (том VI, стр. 353). — Тодду лучше было бы позволить Джонсону говорить самому за себя: lack-a-daisy, lack-a-day, alack the day, как восклицает кормилица Джульетты, и alas-the-day — это лишь различные варианты одного и того же выражения. И по поводу таких запросов и таких решений, как у Тодда, я не могу удержаться от того, чтобы не выразить свои чувства словами бедной Офелии: «Увы! и стыд и срам!»
К.
Блумсбери.
Bacon (том II, стр. 247; том III, стр. 41). — Мне кажется, вы не заметили одно очень распространенное употребление этого слова, которое явно означает «буковый». Школьники называют волчки, сделанные из самшита (boxwood), «boxers», в то время как низкосортные, которые обычно делаются из бука (beechwood), они называют «bacons».
Х. Т. Райли.
Angel-beast — Cleek — Longtriloo (том V, стр. 559). — Описание этих игр, характер которых запрашивает ваш корреспондент, приведено в «Compleat Gamester», часто переиздававшейся в конце XVII века. Первая, которая там называется «beast», как говорят, получила свое название от французского «la bête», что, несомненно, означает «зверь» (bête). По-видимому, она напоминала игру в лу (loo). «Gleek» — это правильное название второй игры, а не «check», как предполагает ваш корреспондент. В нее играли три человека, а карты носили имена Тиб, Том, Тидди, Таузер и Тамблер. Отсюда мы можем сделать вывод, что это была старинная английская игра. Третья игра, или «lanterloo», очевидно, является первоначальной формой игры, ныне известной как «loo». Ее название, по-видимому, указывает на голландское происхождение.
Х. Т. Райли.
Ганс Краувинкель (том V, стр. 450). — Когда в 1834 году в Чартерхаус-сквер проводились земляные работы (полагаю, для прокладки канализации), было обнаружено огромное количество костей и скелетов, являвшихся, как предполагалось, останками тех, кто умер от чумы в 1348 году и был похоронен в этом месте, так как оно входило в состав кладбища Пардон, которое незадолго до этого было приобретено сэром Уолтером Мэнни для целей погребения и присоединено к находившемуся там картезианскому монастырю. Среди костей были найдены несколько галерных полупенсовиков и другие монеты, а также значительное количество монастырских счетных жетонов (jettons). Не припомню, была ли на жетонах какая-либо дата, но имя «Ганс Краувинкель» встречалось на некоторых из них, попавших ко мне, которые я несколько лет назад передал в музей городской библиотеки в Гилдхолле. Если они были современны, как обычно полагали, чуме 1348 года, то странно, что то же самое имя встречается на монастырских жетонах с датой 1601 года. Я был бы признателен, если бы кто-либо из ваших корреспондентов мог сообщить мне, когда в Англии прекратилось использование жетонов и использовалось ли кладбище Пардон как место захоронения после 1348 года, и если да, то как долго?