«Г-н Уолкотт спросил, был ли он (Драйден) англичанином или ирландцем, ибо он никогда не мог этого выяснить. "Вы бы выяснили, — ответил г-н Поуп, — если бы слышали, как он говорит, ибо он не может избавиться от привычки говорить a вместо e. Он был бы англичанином всем сердцем, если бы мог; но он ирландец, это точно, и всем сердцем тоже в одном смысле, ибо он самый истинный патриот, которого когда-либо видела эта страна.... Вы не должны говорить с ним об ирландских рифмах, — добавил г-н Поуп, — не больше, чем вы должны говорить со мной о gods и abodes в моем Гомере, с которыми он спорит со мной. Правда в том, что мы все пишем ирландские рифмы, и Декан умудряется быть более точным в этом отношении, чем большинство из нас". "Что! — сказал г-н Уолкотт, — он переносит свой ирландский акцент в свои сочинения и все же думает скрыть себя?" Г-н Поуп прочитал нам странного рода латино-английское излияние Декана, которое заставило нас трястись от смеха. Это было о консультации врачей. Слова, хотя и латинские сами по себе, составляют английский язык, когда их соединяют вместе; и гибернизм правописания очень ясен. Я помню вкус этого. Врач начинает с вопроса:
«Is his Honor sic? Præ lætus felis pulse. It do es beat veris loto de.»
«Здесь de пишется как day. Англичанин использовал бы слово da».
«"Нет, — говорит второй врач; — нет, notis as qui cassi e ver feltu metri it", и т. д.»
«Metri для may try».
«Г-н Поуп сказал нам, что в "Похищении локона" есть две плохие рифмы, и в пределах восьми строк:
«Сомнительный луч долго кивает из стороны в сторону;
Наконец остроумцы поднимаются, волосы оседают».
«Но этот смелый лорд, наделенный мужской силой,
Она одним пальцем и большим пальцем покорила».
«Г-н Уолкотт. "Это были бы очень хорошие французские рифмы"».
«Г-н Поуп. "Да, французы делают добродетель из необходимости и навязывают нам свою бедность как богатство. Но это плохо по-английски. Однако уже слишком поздно менять то, что я написал. Я теперь меньше забочусь о них, несмотря на Доктора. Когда я был молодым человеком, я был за свободный disinvolte путь Драйдена, как в "Опыте о критике"; но город предпочитал стиль моих пасторалей, и так или иначе я согласился с ними. Я тогда стал очень осторожным и удивляюсь, как эти строки в "Локоне" ускользнули от меня. Но я пришел к такому выводу: когда человек создал себе репутацию способного делать что-то, он может позволить себе вольности. Слабость — это одно, а небрежность силы — другое"». — New Monthly Magazine, том XIII (1825), стр. 551, 552.
Что касается французской рифмы, я вижу в примечании к «Одам и другим стихотворениям» Генри Нила, 1821 г., что он извиняется за рифмовку multitude с solitude, говоря:
«Это того рода рифма, которая очень распространена во французском языке, но я боюсь, что она едва ли оправдана английской практикой. Тем не менее, "La rime est une esclave, et ne doit qu'obéir"».
Я хотел бы добавить к этой заметке запрос. Где в произведениях Свифта можно встретить это «латино-английское излияние Декана»? Или оно сочинено для него автором статьи? Я знаю только два таких излияния, действительно написанных Свифтом; любовная песня «Apud in is almi des ire» и т. д., и эпиграмма на Дика:
«Dic, heris agro at an da quarto finale
Fora ringat ure nos an da stringat ure tale».
Я также хотел бы узнать автора умной серии статей, из которой я цитировал.
Катберт Бед, бакалавр искусств.
Footnote 2:(return) [См. «Консультация о лорде, который умирал» в «Произведениях» Свифта, под ред. Скотта, том XIII, стр. 471. — Ред.]
ГРАФ ГОНДОМАР.
(Том V, стр. 489.)
Ваш корреспондент У. Стэнли Симмондс найдет пространный отчет об этом знаменитом испанском доне — Диего Сармьенто де Акунья, графе де Гондомар — в «Nobiliario genealogico de los Reyes y Titulos de España» Лопеса де Аро, фолио, Мадрид, 1622 г., том I, стр. 236-238. В этом уведомлении он, как ни странно, фигурирует главным образом как военный деятель! В зрелом возрасте семнадцати лет этот «знаменитый капитан», как говорят, наказал дерзость того смелого «английского пирата Франсиско Дракеса», который в 1584 году имел дерзость высадиться где-то недалеко от Байоны, его единственной целью, конечно, был грабеж. Дон Диего хорошо охранял свою территорию Туй, когда тот же грозный «дракон» в 1589 году появился перед Коруньей; и снова в 1596 году, когда английская Армада посетила злополучный Кадис. Будучи человеком «великих способностей», граф был отправлен в Англию в качестве посла в 1613 году, и в течение пяти лет, что он прожил в этой стране, «король и его знать осыпали его бесчисленными милостями и почестями». Однажды он сказал Якову, что мука Англии (имея в виду дворянство) очень тонкая и мелкая, но отруби (имея в виду простой народ) очень грубые; «La harina de Inglatierra es muy delgada y fina, pero el afrecho es muy grossero» — ибо Гондомар, подобно ученому Исааку Казобону, подвергался самым грубым оскорблениям со стороны лондонской черни. Далее мы находим среди его похвальных дел следующее чудовищное:
«Hizo cortar la cabeça al General Ingles Wbaltero Rale (сэр Уолтер Рэли) por aver intentado descubrimiento en las Indias Occidentales de Castilla a su partida».
Добавляется еще одно достойное действие:
«A su instancia perdonó la Magestad de aquel Rey (Яков I) a sesenta sacerdotes que estavan presos condenados por causa de la religion, y a otros mucho Catolicos, passandolos todos consigo a Flandes».
Титул графа Гондомара был пожалован ему Филиппом III в 1617 году, но дата его смерти все еще остается желаемой. Многие анекдоты о нем можно найти разбросанными в «Трактате о послах» Хауэлла.
У. М. Р. Э.
НАДПИСИ НАД ДВЕРЯМИ.
(Том VI, стр. 543.)
Б. Б. Вудворд (побуждаемый, вероятно, вопросом Р. Роулинсона в Том VI, стр. 412) присылает вам следующую надпись,
«Sit mihi nec glis servus, nec hospes hirudo»,
скопированную над входом в старый постоялый двор в городе Уаймондхэм, Норфолк. Он говорит, что цитирует по памяти.
В Том VII, стр. 23, вы даете английский перевод надписи:
«От слуги ленивого, как соня,
Или гостя-пиявки, Боже, храни мой дом»;
но предполагаете, что «hirudo» должно быть «hirundo», и приводите несколько подходящих классических цитат, предполагая, что это может быть так, и прося г-на Вудворда еще раз взглянуть на оригинальную надпись.
В недавнем номере (Том VII, стр. 190) г-н Вудворд, по-видимому, сделал это и присылает вам надписи правильно (как я смею ручаться, часто читая и копируя ее, и живя в четырех милях от этого места), а именно:
«Nec mihi glis servus, nec hospes hirudo».
Позвольте мне добавить к этому подтверждению, что я рискнул бы предложить иной перевод слова «hospes», чем ваш корреспондент, и передать уведомление так:
«Хорошее обслуживание и дешевые цены»:
принимая «hospes» не как гостя, а как хозяина, и буквальные слова: «Мой слуга не соня, и (я) хозяин не пиявка».
Эйнсворт дает авторитет для того, что «hospes» означает хозяина, а также гостя, и цитирует «Метаморфозы» Овидия в поддержку этого.
Джон П. Буало.
Кеттерингем-парк, Уаймондхэм, Норфолк.
При всем уважении к вашему корреспонденту А. Б. Р., слово «hospes», скорее всего, означает хозяина, а не гостя.
«Sit mihi nec servus glis, nec hospes hirudo».
В «Норфолке» Бломфилда (но я сейчас не могу найти этот пассаж) строка приводится как надпись на перемычке двери древней гостиницы, вырезанная в дубе. Если так, строку можно передать так:
«Ни служанка, как соня, пусть не ждет меня,
Ни хозяин-пиявка не будет здесь моей судьбой».
Но, исходя из предположения, что гость — это правильное значение, «hirudo» можно было бы принять в смысле жадного гостя, хотя это не было бы комплиментом старой гостеприимности. И даже в смысле сплетничества, «hirudo» не было бы столь неуместной имитацией «recitator acerbus» в конце «Ars Poetica»:
«Nec missura cutem nisi plena cruoris hirudo».
Э. Л. Б.
Рутин.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ И ЗАПРОСЫ.
Фотографический пироксилин. — «Врачи расходятся» не на шутку в своих рецептах приготовления лучшего пироксилина для фотографических целей. Как фотографу решить между ними?
Доктор Даймонд («N. & Q.», Том VI, стр. 277) говорит (цитирую кратко): «Залейте 100 гран хлопка унцией с половиной азотной кислоты, предварительно смешанной с одной унцией крепкой серной кислоты. Разминайте его стеклянными палочками в течение пяти минут» и т. д.
Г-н Хант, цитируя (по-видимому, с одобрением) г-на Арчера, говорит (стр. 260, 3-е изд.): «Возьмите одну унцию по мере азотной кислоты, смешанной с одной унцией по мере обычной серной кислоты, и добавьте к ним восемьдесят гран хлопка; хорошо перемешайте» и т. д., «не более чем на ПЯТНАДЦАТЬ СЕКУНД» и т. д. «Будет видно, что хлопок не подвергается воздействию смешанных кислот в этом последнем способе дольше, чем необходимо для насыщения хлопка; если действие продолжать дальше, растворимость хлопка полностью теряется».
Мало того, что порядок манипуляций различен (момент, вероятно, не существенный), но время между «пятью минутами» и «пятнадцатью секундами» должно оказывать самое важное влияние на результат. Кто прав?
Кокли.
Сургуч для ванн. — Я замечаю в ваших ответах корреспондентам (№ 176, стр. 274), что вы информируете Г. Хендерсона о том, что стекло можно склеивать для ванн сургучом. Могу ли я порекомендовать Г. Хендерсону использование гуттаперчи вместо стекла для этой цели? Листовая гуттаперча сейчас очень дешева, и ванны делаются очень легко. У меня есть ванна собственного изготовления, которая постоянно используется с прошлого июля, я никогда не опорожнял ее, кроме двух раз, чтобы отфильтровать раствор нитрата серебра. Она не подвержена поломке. Соединения гораздо менее подвержены протечкам. И когда необходимо слегка нагреть раствор серебра (как это было в течение последней холодной погоды), я принял следующий простой план: умеренно нагреть толстый кусок листового стекла; погрузить его в ванну; повторить операцию в зависимости от размера ванны. Очень полезно сделать гуттаперчевую крышку, чтобы накрывать ванну, когда она не используется; это защищает ее от пыли и испарения и избавляет от постоянной потери материалов, возникающей при переливании раствора туда и обратно. Для домашней работы я свел всю операцию к очень простой системе. Моя ванна, гипосульфит натрия, проявляющая жидкость (которую, так как она хранится так долго, я делаю по десять унций за раз) всегда готовы в небольшом шкафу в моем кабинете. Я расставляю их на своем письменном столе: гуттаперчевый лоток, латунная подставка для выравнивания на нем, кувшин с мягкой водой и полдюжины маленьких тарелок, чтобы класть на них мои снимки после обработки их гипо-раствором (ибо, чтобы сэкономить время, я не заканчиваю их промывку, пока не сделаю все снимки, которые мне нужны). Все эти вещи я могу подготовить и расставить менее чем за десять минут, и так же легко вернуть их на свои места впоследствии.
Что касается процесса г-на Мэбли, описанного в «N. & Q.», № 176, стр. 267, так как я сам лишь начинающий и мне многому предстоит научиться, я был бы рад не осуждать его; но я опасался бы, что его снимки не будут демонстрировать достаточного контраста в оттенках. И я не вижу преимущества, которое снимки имели бы, если бы они были, перед позитивами, сделанными по нашему процессу. Мы, любители в деревне, в настоящее время работаем в невыгодных условиях, некоторые из которых, я думаю, Фотографическое общество устранит. Я сам совершенно не могу составить представление о том, на что похожи коллодионные снимки, сделанные первоклассными фотографами. Все позитивы, сделанные любителями в этой части мира и проявленные пирогалловой кислотой, которые я видел, имеют грязный коричневый оттенок, отнюдь не приятный или художественный; и я видел лишь очень немногие, проявленные пирогалловой кислотой или сульфатом железа, свободные от пятен. Я думаю, если бы мы последовали предложению, сделанному в «N. & Q.» некоторое время назад, и прислали редактору образец наших выступлений, это было бы небольшой отдачей за его усилия от нашего имени; и он, я не сомневаюсь, честно сказал бы нам, сносны наши снимки или нет. Я, со своей стороны, буду очень рад это сделать.
Дж. Л. Сиссон.
Эдингторпский приход.
Проявочная камера. — Я думаю, г-н Сиссон найдет некоторые трудности в применении своей очень отличной идеи листового индийского каучука как светового фильтра для своей портативной лаборатории, так как пары эфира будут воздействовать на него и сделают его липким и бесполезным после одного или двух использований. Позвольте мне предложить то, что я имею обыкновение использовать, а именно двойной слой желтого глазированного ситца, склеенного вместе небольшим количеством обычного олифы и оставленного сохнуть на несколько дней: это вызывает полное исключение актинических лучей и очень долговечно.
Ф. Максвелл Лайт.
Фолкленд, Торки.
Черные оттенки на фотографических позитивах. — Поскольку один из корреспондентов поинтересовался, как они были получены, а другой ответил, что причиной тому крахмал, я позволю себе предложить вашим читателям способ получения этих угольных оттенков; хотя должен оговориться, что этот процесс требует определенного навыка и не всегда бывает успешным, хотя и неизменно придает им черный цвет: однако в случае неудачи света проседают, и яркость снимка теряется. Я довольно уверен в том, что во французском процессе дело не в крахмале, если только этот носитель не содержит какой-либо добавки; хлорид бария часто дает черные изображения, хотя и весьма ненадежно; черный процесс, описанный Ле Грэ, также ненадежен. Что касается меня, я обычно предпочитаю цвет, даваемый аммиачной солью; он художественен и достаточен для любых целей. Настоящий процесс, который я сам использую, когда мне нужен черный цвет, со всеми его несовершенствами, я предлагаю вниманию фотографов — читателей «N. & Q.», и вот он.
Возьмите двух-унцевый флакон и немного порошкообразного глета, называемого некоторыми золотым или чешуйчатым глетом; разотрите его в мелкий порошок в веджвудской ступке и насыпьте во флакон около одного скрупула; залейте примерно половиной унции уксусной кислоты Бофоя, но не закрывайте пробкой, так как выделяющийся газ очень активен и может разорвать флакон, подвергая опасности глаза оператора; взболтайте и дайте постоять несколько часов, чтобы осело, или оставьте до следующего дня, когда он станет лучше для этой цели: затем слейте прозрачную часть, а осадок выбросьте, верните раствор в бутылку и долейте дистиллированной водой. Позитивная бумага, теперь подготовленная с помощью аммиачно-азотнокислого серебра и помещенная, как обычно, на солнце, должна быть извлечена художником, когда изображение станет достаточно отчетливым, но еще не совсем проявленным: это одна из тонкостей процесса; если передержать, черные тона будут слишком черными, а если недодержать — они будут слабыми и лишенными насыщенности; это происходит, когда видимое изображение всего объекта уже проявлено: в этот момент поместите позитив в холодную воду; это удалит значительную часть серебра, на которое не подействовал свет: дайте ему отмокнуть три или четыре минуты; выньте и промокните воду, подложив чистый лист бумаги. Теперь налейте небольшое количество свинцового раствора на один край и стеклянной палочкой аккуратно распределите его по всей поверхности; промокните, дайте бумаге немного подсохнуть и нанесите раствор свежеприготовленной галловой кислоты; тени быстро станут совершенно черными, и изображение проявится. Но еще одна тонкость процесса заключается в моменте, когда его нужно погрузить в раствор гипосульфита натрия; если погрузить слишком рано, черный цвет смешается с сепией, а если слишком поздно, весь оттенок будет слишком черным. Я предлагаю его, однако, потому что знаю о его возможностях для улучшения, а интенсивность черного цвета порой бывает прекрасной: он лучше подходит для архитектурных сюжетов, где мало неба, так как он накладывает на него слабый оттенок; но если небо все же требуется, его нужно приглушить кистью с небольшим количеством раствора гипосульфита натрия, касаясь его осторожно. Время, которое потребуется для почернения, не превысит одной минуты; но поскольку ориентиром служит зрение, момент, когда оттенки изменились с красного на черный, является подходящим временем для прекращения дальнейшего процесса: полученная таким образом комбинация не изменится и, полагаю, не поблекнет со временем; но повторяю, его можно значительно улучшить, и если кто-то более искусный или располагающий лучшими средствами возьмет на себя труд изучить его возможности, я буду очень благодарен за его заметки по этому вопросу.
Примечание. Раствор свинца должен содержать кислоту; и если при хранении он не меняет цвет лакмусовой бумаги, необходимо добавлять кислоту, пока он не начнет это делать.
Уэлд Тейлор.
Кондуит-стрит Уэст, 7.
Ответы на второстепенные запросы.
Спорные выборы (Т. VII, стр. 208). — Существует весьма добротная история боро Великобритании, написанная Эдвардсом в 3 томах 8-го формата, напечатанная Дебреттом в 1792 году.
Дж. Б.
X. Y. Z. сообщается, что сборник по теме, к которой относится его запрос, был опубликован несколько лет назад в Лидсе Генри Стуксом Смитом. Судя по воспоминаниям, это работа, основанная на некоторых исследованиях; но я не могу сказать, насколько ей можно доверять. Возможно, это одна из тех злополучных работ, которые уже подверглись его критике.
Дж. Б.
Прествич.
Самоубийство в Марселе (Т. VII, стр. 180). — В «Опытах» Монтеня я нахожу:
«В прежние времена в нашем городе Марселе за общественный счет хранился яд, приготовленный из болиголова, для тех, кто желал ускорить свой конец, предварительно отчитавшись перед Шестьюстами, составлявшими их Сенат, о причинах и мотивах своего решения; и не было законным иным способом, кроме как с разрешения магистрата и по веской причине, налагать на себя руки. Тот же закон действовал и в других местах». — Книга II, глава III, в конце.
Это, однако, не тот первоисточник, который требуется вашему корреспонденту.
В начале той же главы в качестве источника утверждения, которое делает Монтень, приводится Плутарх, «О доблестных деяниях женщин»:
«Милетские девы, которые по безумному уговору вешались одна за другой, пока магистрат не принял меры, постановив, что тела тех, кто будет найден повешенными таким образом, должны быть протащены за ту же петлю, совершенно нагие, через весь город».