Should the approach of this wild river break,
And stand unshaken yours».
Ваш корреспондент из Лидса читал бы:
«I do profess
That for your highness' good I ever labour'd
More than mine own.— That, am I, have, and will be,
Though all the world should crack their duty to you
And throw it from their soul», и т. д.
За его аргументами я должен отослать к его заметке (стр. 111, antè), лишь заметив, что я не могу представить, как какое-либо изменение в пунктуации речи короля могло бы связать ее с этим! Делать «That» эмфатическим не помогает, так как нет антецедента, к которому оно могло бы относиться; и если «мы ни в коем случае не можем расстаться с have», мы должны вставить «been» после него, чтобы сделать его хоть сколько-нибудь понятным, к порче стиха.
Что касается замены «crack» на «lack» в моей предыдущей заметке, следует помнить, что я тогда сказал: «Я не настаиваю на этом». Мы могли бы, однако, заменить на «slack», если бы сочли изменение необходимым, и это было бы еще ближе по форме к подозреваемому слову.
Я могу спокойно оставить очевидную ошибку в «Как вам это понравится» на решение здравого смысла.
Поскольку я имею дело с исправлениями в пьесе «Король Генрих VIII», я могу воспользоваться случаем, чтобы заметить, что мистер Кольер в своем недавнем дополнительном томе «Заметок и исправлений» заявил, без сомнения, невольно, что отрывок в Акте IV, Сц. 2, был абсурдно пунктуирован «снова и снова, с 1623 года до наших дней». Тогда как он будет найден исправленным, точно так же, как он стоит в его втором фолио, в издании Шекспира, которое я выпустил в 1826 году, с примечанием, указывающим на абсурдность старой пунктуации. Я могу далее добавить, что первый пример, который мистер Кольер приводит в своем предисловии к исправлениям в своем фолио, находится в том же положении. Он заявил, что чтение «Aristotle's cheeks» вместо «Aristotle's ethics» в первой сцене «Укрощения строптивой» «было неизменным текстом с первой публикации в 1623 году до наших дней»; тогда как факт заключается в том, что оно стоит правильно исправленным в моем издании 1826 года, со следующим примечанием:
«Блэкстоун предполагает, что нам следует читать «ethics», и смысл, по-видимому, требует этого; поэтому я допустил это в текст».
Возможно, мистер Кольер никогда не заглядывал в мое издание поэта, и я могу честно сказать, что сожалею об этом, не из-за себя, а из-за него, ибо я думаю, если бы он проконсультировался с ним, его собственное не стало бы от этого хуже.
С. У. Сингер.
Манор-Плейс, Южный Ламбет.
МИНИАТЮРНОЕ КОЛЬЦО КАРЛА I.
(Т. VI, стр. 578.)
Благодаря любезности У. К. Роджерса, эсквайра (в чьем владении оно находится), я могу рассказать об еще одной из этих интересных и бесценных реликвий; одной из четырех, как говорят, подаренных Мучеником до его казни.
«Роджерсы из Лоты.
Эта семья с давних пор отличалась своей лояльностью и привязанностью к Короне; кольцо до сих пор хранится как семейная реликвия, будучи подаренным своему предку королем Карлом I во время его несчастий». — «Commoners of Great Britain and Ireland» Берка.
Роберт Роджерс из Лоты получил обширные земельные пожалования от Карла II, которые при вступлении на престол Якова II были подтверждены ему патентными грамотами. Он был мэром Корка в 1680 году, членом парламента от этого города в 1692 и снова в 1695 году. В тексте его завещания, датированного 1690 годом и зарегистрированного в Суде записей в Дублине, встречается следующий абзац, заключенный в скобки, как если бы он хотел с силой передать свою оценку ценности реликвии:
[«И я также завещаю Ноблетту Роджерсу миниатюрное портретное кольцо мученика Карла I, данное тем монархом моему предку до его казни; и я особенно желаю, чтобы оно сохранялось в имени и семье».]
Миниатюра, которая прекрасно написана эмалью и, как говорят, принадлежит кисти Ван Дейка, была переоправлена в изысканном и подобающем стиле; и именно в таком виде я ее видел. Но мистер Роджерс сообщает мне, что ее оригинальная оправа и надписи точно соответствовали таковым у кольца, находящегося во владении мисс Пиготт, описанного в «Истории Салопа» Халберта; и в семье существует то же предание о том, что оно было одним из четырех, подаренных Карлом некоторым из его друзей или последователей. Поэтому не может быть сомнений в подлинности обоих этих колец. Что касается того, что портрет является работой Ван Дейка, мистер Р. пишет мне —
«Я не знаю, на каком основании это утверждается, но я полагаю, что нет семьи старого рода в графстве Корк, в которой предание не приписывало бы его исполнение этому мастеру; и, конечно, в Риме, где им очень восхищались, художники, когда их спрашивали «Чей стиль?», часто отвечали: «Ван Дейк».
Портреты Ван Дейка в эмали, как говорят, известны и существуют. Согласился бы столь прославленный мастер на утомительную и трудоемкую операцию повторения множества столь миниатюрных работ, даже для коронованной особы, кажется, допускает сомнение; однако нетрудно представить, что он наблюдал за ходом работы художника, нанятого для копирования его собственного портрета Карла, и даже наложил на него несколько завершающих штрихов.
Я недавно видел кольцо с портретом Карла на слоновой кости, в грубом и весьма посредственном стиле, и в простой золотой оправе. Оно находится во владении джентльмена, в семье которого оно оставалось на протяжении нескольких поколений. Несомненно, многие такие памятные знаки их убитого короля носились в то время его преданными сторонниками и могут существовать до сих пор.
К. Лей.
Бере-Реджис.
ЧАНТРИЙНЫЕ ЧАСОВНИ.
(Т. VI, стр. 223.)
На Дерби-конгрессе Британской археологической ассоциации герцог Ратленд представил документ, о котором мистер Г. Н. Блэк делает следующее замечание в журнале их «Трудов» (том за 1851 г., стр. 297):
«Булла Папы Александра IV, датированная в Витербо, 14 марта 1258 года. Она адресована епископу Ковентри и гласит, что Ричард де Хертулл жил в месте, удаленном от материнской церкви, которая в некоторые времена была недоступна; что у него уже была часовня на собственной земле и он желал иметь капеллана для службы в ней, для которого он был готов обеспечить достойное содержание. Поэтому дело было передано его епархиальному епископу для предоставления лицензии, если он сочтет это целесообразным. Свинцовая печать до сих пор прикреплена к этому прекрасному маленькому документу».
Затем следуют слова документа на латыни.
Хертулл был искажен в Хартл: и на пустоши с этим названием до сих пор остается часовня, хотя и гораздо более поздней даты, чем та, что упомянута в вышеназванном документе; следы более раннего сооружения, однако, все еще видны в части нынешних фундаментов. Сейчас она используется как сарай. На расстоянии около двух миль отсюда, в Медоу-Плейс, близ Йолгрейва, находится другая часовня, ныне используемая для той же цели, что и предыдущая. В ней до сих пор сохранились косяки всех окон; восточное окно — очень большое.
Вышеизложенное не предназначено для ответа на запрос У. Х. К., а скорее как заметка в связи с ним.
Т. Н. Б.
Честер.
В Северном райдинге Йоркшира, знаменитом своими монастырями и т. д., было много чантрийных часовен, как в деревушках, так и в сельской местности вдали от них. «Vallis Eboracensis» Гилла содержит описание нескольких; среди прочих можно отметить одну в Ньютон-Грейндж. Эта часовня, которая сейчас используется для сельскохозяйственных целей, сохранена по просьбе ее благородного владельца лорда Февершема в своей первоначальной форме. Она стоит на лугу, на некотором расстоянии от руин древней усадьбы Чолмли, и использовалась как погребальная чантрия, но не исключительно. В 1820 году под полом был обнаружен склеп; пять гробов были перенесены на кладбище Освальд-Кирк и перезахоронены там. Чтобы сохранить часовню от разрушения, леди Чолмли завещала один фунт в год ректору Амплфорта за ежегодную проповедь в ней; но разрушенное состояние здания в то время вызвало перенос кафедры, и проповедь читается в церкви в Освальд-Кирке.
«Valor Ecclesiasticus» содержит записи о распущенных чантриях.
Дж. Э. Г.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ И ЗАПРОСЫ.
Коллодионный процесс. — Я был очень доволен указаниями, данными доктором Даймондом в ваших колонках для получения коллодионных позитивов; но они до сих пор не сопровождались никакими ссылками на причины тех многочисленных неудач, которые случаются в этом деликатном процессе и которые так обескураживают новичков. Я просто перечислю несколько явлений, с которыми я столкнулся, и надеюсь, что они могут вызвать у других операторов описание некоторых их поучительных неудач. Я предварительно отвечу на предыдущий запрос относительно стоимости и описания линз: я получил свои у мистера Годдарда, ныне из Джесси-Коттедж, Уиттон, Мидлсекс. Это комбинированные линзы, два с четвертью дюйма в диаметре (ахроматические); передняя линза может использоваться отдельно для видов, создавая изображение почти семь дюймов в квадрате, но в комбинации покрывает четыре дюйма. За них, с латунной оправой, я заплатил менее 3 фунтов: одна линза, того же диаметра, стоила бы около 1 фунта. Они работают на фокус, покрывают плоско и хорошо определяют, создавая изображения, равные самым дорогим.
Я обычно предпочитал коллодий мистера Арчера как самый надежный и чистый. Серебряная ванна состоит из тридцати гран нитрата серебра и двух капель азотной кислоты на каждую унцию дистиллированной воды. Ровную пленку можно получить следующими средствами: — Представьте стеклянную пластину на следующем рисунке:
13
24
Держите пластину левой рукой за 1, налейте массу коллодия в центр: наклоните к 1 (стараясь не коснуться большого пальца), наклоните к 2, слейте в 3 и вылейте в 4: затем держите пластину вертикально (опирая угол 4 на горлышко бутылки с коллодием), чтобы дать стечь: наклоните ее сначала вправо, затем влево, повторяя это несколько раз, пока не исчезнут гребни. Таким образом можно получить ровную пленку, без толстого гребня, от 2 до 4. Время, которое она может оставаться перед погружением в серебряную ванну, будет зависеть от температуры (около половины минуты). Погружайте равномерно в ванну, поднимая и опуская, чтобы позволить испариться эфиру: пленка также будет насыщаться быстрее. Когда жирный вид исчезнет, она готова для камеры. Иногда пленка почти прозрачна и голубовата, не имея достаточного количества йодида серебра; или она может содержать слишком много йодида, большая часть которого отслаивается в ванне, оставляя коллодий с очень малым количеством, и притом пятнистым; или из-за слишком быстрого помещения в ванну нижний угол все еще представляет сетчатый вид, что, конечно, делает ее бесполезной.
После того как пластинка выдержана необходимое время, следующим этапом является проявление. Раствор, который я обычно использую, готовится на основе протосульфата железа. Я не нахожу дистиллированную воду абсолютно необходимой (в летние месяцы мне казалось, что тона улучшаются при использовании обычной воды, возможно, из-за содержания в ней небольшого количества извести), а уксусная кислота используется не ледяная, а разновидность, называемая «Бофой» (Beaufoy's), которая значительно дешевле. Пропорции таковы:
Water 2 ounces. Acetic acid 1 drachm. Protosulphate of iron 8 grains. Nitric acid 2 drops.
Сначала смешайте воду и уксусную кислоту, затем растворите железо и, наконец, добавьте азотную кислоту, изменение количества которой дает различные эффекты. При поливе пластинки раствором иногда возникают трудности с тем, чтобы заставить его растекаться равномерно. Иногда немного большее количество уксусной кислоты в проявляющем растворе или, если пластинка некоторое время находилась вне ванны, повторное погружение в нее помогут предотвратить это; но если это не устраняет проблему, а полученное изображение имеет жесткий и неприятный тон, необходима новая ванна. Для позитивов полученное изображение получается более приятным и нежным при использовании довольно слабого проявляющего агента. После того как он оставался на пластинке достаточно долго, чтобы проявить изображение, неразложившийся иодид следует удалить гипосульфитом натрия. Я всегда использую один и тот же раствор, сливая его и заливая снова до истощения. После достаточного промывания на снимке, возможно, появятся многочисленные черные пятна; в будущем это можно предотвратить, добавив немного спирта в коллодий, или же он может покрыться белыми пятнами; в этом случае коллодий требует отстаивания или быстрой фильтрации через старый кусок редкого шелка. Иногда он выглядит полностью черно-белым (распространенный недостаток коллодионных позитивов), без полутонов: добавив немного больше уксусной кислоты или лишнюю каплю азотной кислоты в проявляющий раствор, либо добавив несколько капель обычного пирогаллового раствора, можно преодолеть этот неприятный эффект. При съемке портретов это часто бывает вызвано тем, что модель расположена при слишком сильном фронтальном освещении. Кроме того, белые участки снимка могут быть тусклыми и зеленоватыми в отраженном свете и красными в проходящем. Этот эффект, как я обычно обнаруживаю, устраняется путем уменьшения количества азотной кислоты в проявляющем растворе. Во время проявления, наблюдая за цветом (подложив под пластинку кусок белой бумаги), можно заметить эту склонность к красноте; в этом случае рисунок можно сохранить, оставив пластинку примерно на минуту после слива проявляющего агента и до удаления иодида. По-видимому, при контакте с воздухом происходит некоторое изменение; он постепенно становится более непрозрачным и в готовом виде, хотя и не таким белым, как многие другие, приобретает чрезвычайно насыщенный коричневато-желтый тон.
В течение недавней пасмурной погоды многие мои пластинки проявляли склонность к образованию равномерного свинцового налета, разрушающего черные тона изображения. Немного большее количество азотной кислоты в ванне иногда помогает преодолеть это, но я пока не нашел достаточного средства. В летние месяцы я имел обыкновение использовать вдвое большее количество железа, чем указал, сильнее разбавляя раствор; затем был вынужден уменьшить количество до двенадцати гран, а сейчас использую восемь. Я пробовал пропорции, рекомендованные французскими фотографами, но они, по-видимому, содержат слишком большую долю железа. Я предпочитаю использовать протосульфат, а не протонитрат железа из-за его дешевизны и легкости приготовления. Он также может храниться любое количество времени, скорее улучшаясь, чем наоборот.
Я покрываю заднюю сторону жидким лаком (liquid jet) от Саггитта, напротив Исправительного дома, Маунт-Плезант, Клеркенуэлл. Он быстро сохнет и придает яркость внешнему виду.
Г. Х. П.
Процесс иодирования г-на Уэлда Тейлора. — Процесс, который я прислал в ваши колонки в прошлом месяце для иодирования бумаги, применим только к бумаге Canson Frères; и я могу далее пояснить, что если раствор работает не очень хорошо, его можно промыть еще раз раствором только иодида калия обычной концентрации, а затем поместить на блюдо со слегка подкисленной водой, чтобы способствовать разделению и высвобождению поташа. Чтобы прояснить ситуацию для г-на Шадболта, замечу, что для того, кто привык иодировать бумагу, значительная часть пассажа, касающегося цианида калия, не могла быть понята превратно; нитрат серебра, добавленный к иодиду калия, сразу образует осадок, который необходимо растворить. Старый метод двойного иодида гласит: добавляйте иодид калия, пока он не растворится, и он растворится; но цианид калия делает это гораздо лучше, а циан теряется по мере высыхания бумаги, иначе она вообще не приняла бы изображение. В предложенном мною процессе требуется лишь эквивалент, «и цианид калия всегда полезен во многих из этих процессов». Этот эквивалент, конечно, лучше всего достигается с помощью раствора, так как если бы цианид калия добавлялся куском, он был бы потерян или оказался бы в избытке.
Далее, я могу просветить г-на Шадболта, заверив его, что иодирование бумаги аммиачно-нитратным серебром, которое я еще нигде не видел опубликованным, является лучшим способом; и я могу с уверенностью утверждать, что лучшие способы иодирования бумаги вообще не публикуются. Это утомительный процесс, но он так же надежен, как получение позитива из негатива. В настоящее время у меня нет места, чтобы описать мой способ его выполнения. Могу также добавить, что он подходит не для всех видов бумаги. На самом деле, все образцы бумаги требуют некоторой модификации процесса, поскольку химикаты различаются в зависимости от способов отбеливания бумаги разными производителями. Аммиачно-нитратное серебро идеально подходит для бумаги Уотмена; действительно, вызывает большое сожаление, что этот производитель не выпускает бумагу такой же тонкой и твердой, как Canson Frères. Последние господа добавили в свою бумагу какой-то химикат, вероятно, иод, что делает иодирование практически невозможным. Я полагаю, что это иод, потому что бумага становится совершенно черной над свободным иодом, чего не сделает ни одна английская бумага. Во всяком случае, эта бумага очень ненадежна, хотя и обладает качеством внешнего вида, не имеющим себе равных ни у какой другой.
Уэлд Тейлор.
Кондуит-стрит Уэст, 7, Бейсуотер.
Процесс сэра Уильяма Ньютона: дальнейшие пояснения. — В ответ вашему корреспонденту Ф. Максвеллу Лайту, который желает узнать мой мотив для промывания бумаги хлоридом бария перед иодированием —
Во-первых, я обнаружил, что это, по-видимому, придает бумаге прочность.
Во-вторых, действие в камере лучше и надежнее.
В-третьих, она остается чище в процессе проявления, тем самым позволяя больше времени для более полного проявления.
В-четвертых, я никогда не замечал соляризации с тех пор, как начал его использовать (около трех лет); и, в-пятых, я обнаружил, что она дольше и лучше сохраняется после того, как ее подготовили для камеры.
Из наблюдений, которые я сделал с тех пор, как начал использовать хлорид бария, я пришел к выводу, что он обладает эффектом разрушения любых вредных свойств, которые могут присутствовать в бумаге, и особенно в отношении проклейки (size); кроме того, при соединении с иодидом серебра в негативе достигается большая интенсивность.
Я иногда готовил бумагу без хлорида бария, но всегда обнаруживал (за исключением позитивов), что не могу полагаться на нее с той же степенью уверенности. Едва ли стоит добавлять, что на протяжении всего этого процесса требуется величайшая осторожность и внимание, что вода должна постоянно перемешиваться, пока в ней находится бумага, и что воду следует один раз сменить.