Говард Вашингтон Одум, Гай Б. Джонсон

«Рабочие песни негров»

Страница 5 из 6 · 55 516 зн. · 65 мин. чтения

Нет негра, кроме тебя

As I was strollin’ down the street,

“Who did you meet?”

A yellah gal I chanced to meet.

“What did you say?”

Said I, “My little honey, now who’s

you gwine to meet?

May I have the pleasure of walkin’

down the street

With the one I long so for? You are

the apple of my eye.”

An’ then she turned her sparklin’ eyes

an’ quickly said to me:

Chorus:

“No coon but you, babe, no coon but you,

No coon but you, babe, will ever do.

No coon but you, babe, no coon but you,

No coon but you will ever do.”

As we were passin’ down the street,

“What happened then?”

Her Sunday babe we chanced to meet.

“What happened then?”

He grabbed me by the shoulder, he quickly

turned me ’roun’.

Said I, “Look out here, nigger, I’ll fall

you to the groun’.”

But he took away my yellah gal, an’ as

they passed me by,

I heard him say, “Now who’s your babe?” an’

then she said to him:

“No coon but you, babe,” etc.

That very same night there was a ball.

“Where, nigger, where?”

Down at the Black Fo’-Hundred’s Hall,

“S’pose you were there?”

Yes, I took along my razuh, an’ gave

it such a swing,

I cut that yellah nigger right under

his left wing.

An’ as they carried out his corpse

I heard the people say,

“Now who’ll be her babe?” an’ then

she said to me:

“No coon but you, babe,” etc.

Здание суда в небе

I’s got a notion in my head

As when you come to die,

You’ll stand a ’zamination

In de co’t house in de sky.

You’ll be astonished at the questions

That the angels gwine to ax,

When they get you on the witness stan’

An’ pin you to the facts.

Den yo’ eyes will open wider

Than they ever done befo’,

When they ax you ’bout the chicken scrapes

What happened long ago.

Chorus:

To de co’t house in de sky

I will raise my wings an’ fly,

An’ stan’ the ’zamination

In de co’t house in de sky.

Now de angels on de picket line

Along the milky way

Keeps watchin’ what you’re doin’

An’ hearin’ what you say.

No matter what you’re gwine to do,

No matter whar you’re gwine,

They’s mighty apt to find it out

An’ pass it long de line.

Den often in de meetin’-house

You make a fuss or laugh,

Den the news it goes a kitin’

’Long the golden telegraph.

Den de angel in de office,

What is settin’ by the gate,

Jes’ reads the message with a look

An’ claps it on de slate.

Oh, you’d better do yo’ duty, boys,

An’ keep yo’ conscience clear,

An’ keep a-lookin’ straight ahead

An’ watchin’ whar you steer.

’Cause after while the time will come

To journey from dis lan’,

Dey’ll take you ’way up in de air

An’ place you on de stan’.

Den you’ll have to listen mighty close

An’ answer mighty straight,

If you ever ’spects to enter

Through that pretty golden gate.

Oh, you’d better stop yo’ foolin’,

That’s a place you can’t slide by,

When you stan’ the ’zamination

In de co’t house in de sky.

Привет, Дженни, Хо, Дженни Джонсон

Once I loved a yaller gal, she said she’d marry me,

Hi, Jenny, ho, Jenny, ho, my Jenny Johnson!

Saw her eatin’ apples at a huckleberry bee,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Took her to a ball an’ we never did get back

Till the break of morn, when you hear the chickens quack.

She wouldn’t take the cars, so I took her in a hack;

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Chorus:

Hi, Jenny, ho, Jenny, come along with me,

Hi, Jenny, ho, Jenny, ho, my Jenny Johnson!

Sweeter than the honey at a huckleberry bee,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

O my darling Jenny, she’s the sweetest girl in town,

Hi, Jenny, ho, Jenny, ho, my Jenny Johnson!

Captivates the neighborhood for miles an’ miles aroun’,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Said she loved another an’ it broke my heart in two,

An’ I had to get it mended with a little piece of glue;

She gave me back my locket an’ a little silver shoe,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Now my Jenny’s married to a little yaller coon,

Hi, Jenny, ho, Jenny, ho, my Jenny Johnson!

Take care for Jenny’s hubby, for he’ll kill you mighty soon,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Wooly-headed pickaninnies runnin’ roun’ the flo’,

For they say there’s only two, but I wish they had a sco’;

I’m gwine away to China, so I’ll never see her mo’,

Hi, Jenny, ho, Jenny Johnson!

Вагонный носильщик

Runs from California

Plumb up to Maine.

I’s a Negro porter

On de pullman train.

Pullman train,

Pullman train,

I’s de Negro porter

On de pullman train.

Braid on the cap an’

Buttons in a row,

On that blue uniform

Right down the fo’.

In pullman train,

Pullman train,

I’s a Negro porter

On de pullman train.

It’s a tip right here

An’ a tip right thar,

Tip all along

Up an’ down de pullman car.

Pullman train,

Pullman train,

I’s a Negro porter

On de pullman train.

Pocket full o’ money,

Stomach full o’ feed,

What next in the worl’

Do a fellow need?

Pullman train,

Pullman train,

I’s a Negro porter

On de pullman train.

Китти Кимо [82]

Dar was a frog lived in a spring,

He had such a cold dat he could not sing,

I pulled him out an’ frowed him on de groun’,

Ol’ frog he bounced an’ run aroun’.

Chorus:

Camo, kimo, daro, war,

My high, my ho, my rumstipumstididdle,

Soot bag, pidly-wickem, linch ’em, nip cat,

Sing song, Polly, won’t you kime, oh?

Milk in de dairy, nine days ol’,

Rats an’ skippers are gettin’ hol’;

A long-tailed rat in a bucket of souse,

Jes’ come from de white folks’ house.

In North Carolina de niggers grow,

If de white man only plant his toe.

Water de ground with ’bacco smoke,

An’ up de nigger’s head will poke.

Way down South in Cedar street,

Dere’s where de niggers grow ten feet,

Dey go to bed, but ’tain’t no use,

Deir feet hang out for a chicken’s roos’.

[82] Ср. Скарборо, «На тропе негритянских народных песен», стр. 156-7.

ГЛАВА XI РАБОЧИЕ РЕЛИГИОЗНЫЕ ПЕСНИ

Многие рабочие, хотя и поют свою полную долю светских песен, все же находят свое повседневное утешение в своем любимом наследии церковных и религиозных мелодий. Есть облегчение от печали в жалобном

Yes, Lawd, burden down, burden down,

O Lawd, since I laid my burden down.

И призыв к облегчению от нынешних трудностей, так красноречиво выраженный в предыдущих главах, находит свой аналог в этой любимой песне многих рабочих наших дней.

Do, Lawd, remember me,

Do, Lawd, remember me,

When I’m in trouble,

Do, Lawd, remember me.

When I’m low down,

Do, Lawd, remember me.

Oh, when I’m low down,

Do, Lawd, remember me.

Don’t have no cross,

Do, Lawd, remember me,

Don’t have no crown,

Do, Lawd, remember me.

Похоже, существует впечатление, что создание негритянских спиричуэлс прекратилось давным-давно. Напротив, вполне вероятно, что сегодня создается больше спиричуэлс, чем во времена рабства. На самом деле старые спиричуэлс никогда не были статичными. Больше невозможно говорить о «чистой» или «оригинальной» версии «Swing Low, Sweet Chariot», «Roll, Jordan, Roll» или любой другой из старых любимых песен. Если кто-то сомневается в этом, пусть сравнит слова и музыку спиричуэлс, записанные Алленом и другими в 1867 году, с записями тех же песен, сделанными позже Феннером и Уорком, и с недавними версиями в «Книге американских негритянских спиричуэлс» Джеймса Уэлдона Джонсона. Или пусть сравнит песни, как их поют в Хэмптоне, с теми же песнями, как их поют в Таскиги или в Фиске. Спиричуэлс, как и все другие народные песни, динамичны. Иногда в процессе постоянных изменений появляются вариации, которые настолько не похожи на родительские песни, что составляют практически новые песни. Таким образом, старые спиричуэлс стали вдохновением для бесчисленного множества новых религиозных песен.

Среди простых негров Юга создание спиричуэлс все еще остается реальностью. В каждом сообществе есть свои «композиторы». Часто предполагается, что они обладают каким-то особым даром «духа». Из проповедей, молитв и грубой народной мудрости они черпают идеи и вдохновение для своих композиций. Иногда результаты плачевны, но нередко возникает песня, которая могла бы сравниться со старыми спиричуэлс.

Цель этой главы — не представить старые спиричуэлс или просто их новые вариации, а скорее дать некоторые из более простых религиозных песен повседневного негра, как их поют сегодня на Юге, теми же группами и отдельными лицами, чьи песни и словесные картины представляет этот том. Это не те песни, которые обычно поются в негритянских церквях, ибо многие из них имеют лишь индивидуальное или местное значение, в то время как другие демонстрируют отчетливые светские штрихи.

Библейские темы продолжают находить место в религиозных песнях негров. Моисей и фараон, Ной и ковчег по-прежнему остаются любимыми. Вот несколько рабочих религиозных песен, популярных сейчас на Юге. «Армия фараона утонула» — любимая песня детей, и часто поется ими как своего рода рил. Три песни, следующие за ней, были спеты женщиной из Джорджии, которая известна на местном уровне как Святая Мэри Харрис. Она утверждает, что они являются ее собственными композициями, и говорит, что сочиняет только тогда, когда она «под духом».

Армия фараона утонула

Mary, don’t you weep an’, Marthie, don’t you moan,

Mary, don’t you weep an’, Marthie, don’t you moan;

Pharaoh’s army got drownded,

O baby, don’t you weep.

I thinks every day an’ I wish I could

Stan’ on de rock whar Moses stood;

Oh, Pharaoh’s army got drownded,

O baby, don’t you weep.

If you git dere befo’ I do,

Tell de Cap’n I’s a-comin’ too;

Pharaoh’s army got drownded,

O baby, don’t you weep.

If I had wings lak de angels have,

I never be caught drivin’ in anudder cab;

Pharaoh’s army got drownded,

O baby, don’t you weep.

Baby, don’t you weep an’, baby, don’t you moan,

You has to go to heaven wid yo’ buryin’ clothes on;

Pharaoh’s army got drownded,

O baby, don’t you weep.

Собираюсь повернуть назад армию фараона

When de children wus in bondage

Dey cried unto de Lawd,

“O turn back Pharaoh’s army.”

Hallelu!

Chorus:

Gonna turn back Pharaoh’s army,

Hallelu!

Yes, a-gonna turn back Pharaoh’s army,

Hallelu!

I write to Marse Jesus

To send some valiant solders

Jus’ to turn back Pharaoh’s army,

Hallelu!

When Moses smit de water

The children all cross over,

Den dey turn back Pharaoh’s army,

Hallelu!

Разве старый фараон не потерялся?

God spoke to Moses, “Pharaoh now,

Fer I have harden Pharaoh’s heart to me,

Fer he will not bow.”

Chorus:

Didn’t ol’ Pharaoh get lost, get lost!

Didn’t ol’ Pharaoh get lost in de Red Sea?

Moses went unto Pharaoh

An’ did whut de Lawd said how,

But God had harden Pharaoh’s heart,

He would not let dem go.

Кто построил ковчег?

De very fust thing dat Nora done,

He cut this timber down.

De very next thing dat Nora done

He huded it all aroun’.

Chorus:

Who built de ark? Nora, Nora.

Who built de ark? Nora an’ his Lawd.

Who built de ark? Nora, Nora.

Who built de ark? Nora an’ his Lawd.

Nora said to de rovin’ bird,

“Go bring me a grain of san’.”

De rovin’ bird cried, “O Lawd,

I can’t find no lan’.”

Старые песни много говорили о неприятностях, борьбе с грехом и дьяволом, и предупреждении грешнику. Любимыми строками были:

Nobody knows de trouble I’ve seen

I’m a-rollin’ through an unfriendly worl’

O my good Lawd, keep me from sinkin’ down

We are climbin’ Jacob’s ladder

My sins so heavy I can’t get along

Sinner, what you gonna do?

O sinner, don’t you let dis harves’ pass

Возможно, сатана и ужасы ада и суда изображаются не так часто и не так ярко, как раньше, но они все еще являются жизненно важной частью негритянской песни. Следующие песни изображают борьбу с грехом, предупреждение грешнику и превосходство святых по сравнению с грешником.

Добрый Господь, я встревожен

Troubles makes me weep an’ moan,

Goin’ where troubles be no mo’;

Good Lawd, I am troubled.

Troubles meet me at de do’,

Goin’ where troubles be no mo’;

Good Lawd, I am troubled.

Troubles up and troubles down,

Troubles never makes me frown;

Good Lawd, I am troubled.

Мы будем преклонять колени у алтаря

Lawd, help me to be mo’ humble,

Lawd, help me to be mo’ humble,

In dat great gittin’-up mornin’,

Lawd, help me be mo’ humble in dis worl’.

Chorus:

We will kneel ’roun’ de altar on our knees,

We will kneel ’roun’ de altar on our knees,

We will kneel ’roun’ de altar

Till we view de risin’ sun.

O Lawd, have mercy on me.

Lawd, help me be mo’ faithful,

Lawd, help me be mo’ faithful in dis worl’.

We will see God’s risin’ sun,

Lawd, help me be mo’ humble in dis worl’.

Lawd, help de widders an’ de orphans in dis worl’,

Lawd, help de widders an’ de orphans in dis worl’.

In dis great gittin’-up mawnin’,

Lawd, help the widders an’ de orphans in dis worl’.

Дьявол был в моем доме [83]

De devil’s been to my house today, today,

De devil’s been to my house today, today,

Lawd, de devil’s been to my house today, today,

De devil’s been to my house today, today.

I kicked him out my do’ today, today,

I kicked him out my do’ today, today,

Lawd, I kicked him out my do’ today, today,

I kicked him out my do’ today, today.

I’s goin’ sin-huntin’ today, today,

I’s goin’ sin-huntin’ today, today,

Lawd, I’s goin’ sin-huntin’ today, today,

I’s goin’ sin-huntin’ today, today.

[83] Следующие три песни — композиции Святой Мэри Харрис. «Иметь вечную жизнь», однако, имеет мало оригинальности.

Просто посмотри, какое число!

Yonder comes my sister

Who I’s loves so well.

By her disobedience

She have made her bed in hell.

Chorus:

Jes’ behol’ what a number!

Jes’ behol’ what a number!

Jes’ behol’ what a number

From every grave-yard.

I looks unto de eas’,

I looks unto de wes’,

I see de dead a-risin’

From every grave-yard.

Иметь вечную жизнь

Better min’, my sister, how you walk on de cross,

Have on everlastin’ life,

Your foot might slip an’ your soul get los’,

Have everlastin’ life.

Chorus:

Oh, he dat believe, oh, he dat believe,

He shall have on everlastin’ life.

He dat believe on de father an’ de son

Shall have everlastin’ life.

De tallest tree in paradise,

Have everlastin’ life,

De Christian call it de tree of life,

Put on everlastin’ life.

Святые

Say, who’s gonna ride my father’s horse?

Say, who’s gonna ride my father’s horse?

Say, who’s gonna ride my father’s horse?

Thank God, the sanctified.

Say, none can ride but the sanctified,

Say, none can ride but the sanctified,

Say, none can ride but the sanctified,

Thank God, the sanctified.

Say, Paul he rode with the sanctified,

Say, Paul he rode with the sanctified,

Say, Paul he rode with the sanctified,

Thank God, the sanctified.

No sinner rides with the sanctified,

No sinner rides with the sanctified,

No sinner rides with the sanctified,

Thank God, I’m sanctified.

Что ты собираешься делать?

Sinner, what you gonna do

When de world’s on fi-er?

Sinner, what you gonna do

When de world’s on fi-er?

Sinner, what you gonna do

When de world’s on fi-er?

O my Lawd.

Brother, what you gonna do? etc.

Sister, what you gonna do? etc.

Father, what you gonna do? etc.

Mother, what you gonna do? etc.

Я люблю Иисуса

Dark was de night an’ cold was de groun’

On which de Lawd had laid;

Drops of sweat run down,

In agony he prayed.

Would thou despise my bleedin’ lam’

An’ choose de way to hell,

Still steppin’ down to de tomb,

An’ yet prepared no mo’?

I love Jesus,

I love Jesus,

I love Jesus,

O yes, I do,

Yes, Lawdy.

Спаси меня, Господи

Lawd, have mercy, Lawd, have mercy.

Lawd, have mercy, Lawd, have mercy.

Save po’ me,

Save po’ sinner,

Save po’ sinner,

Save po’ sinner,

Save me, Lawd.

I am a-dyin’,

I am a-dyin’,

I am a-dyin’,

Save me, Lawd.

O Lawd, bless me, O Lawd, bless me,

O Lawd, bless me, O Lawd, bless me.

Save po’ me,

Save po’ sinner,

Save po’ sinner,

Save po’ sinner,

Save me, Lawd.

Расставание и смерть — темы самых печальных песен, которые поет негр. Следующие песни пробуждают мысли о старых людях, прощающихся на последней службе возрожденческого собрания или расстающихся после долгожданного воссоединения семьи. «Я говорю вам долгое прощание» — одна из любимых песен тети Джорджии Виктрум, восьмидесяти трех лет, из округа Джаспер, Джорджия.

Я говорю вам долгое прощание

Mother, meetin’ is over,

Mother, we mus’ part.

If I never see you no mo’,

I love you in my heart.

Chorus:

I bid you a long farewell,

Brother, I bid you a long farewell.

If I never see you no mo’

I bid you a las’ farewell.

Brother, meetin’ is over,

Brother, we must part.

If I never see you no mo’,

I love you in my heart.

Я не хочу, чтобы вы все скорбели обо мне

I don’t want you all to grieve after me,

I don’t want you all to grieve after me.

Oh, when I’m dead an’ buried in my col’ silent tomb,

I don’t want you all to grieve after me.

An’ I will walk through the valley in peace,

An’ I will walk through the valley in peace.

Oh, when I’m dead an’ buried in my col’, silent tomb,

I don’t want you all to grieve after me.

My dear mother, don’t you grieve after me,

My dear mother, don’t you grieve after me.

Oh, when I’m dead an’ buried in my col’, silent tomb,

I don’t want you all to grieve after me.

My ol’ uncle, don’t you grieve after me, etc.[84]

[84] И так далее для отца, сестры, брата и т. д.

Когда я умру и уйду

He is a dyin’-bed maker.

Jesus met a woman at de well,

An’ she went runnin’ home

An’ tol’ her friends,

“A man tol’ me all I ever done.”

The friends dey come a runnin’ with de woman,

Saw Jesus settin’ on de well,

He said he could give de livin’ water

An’ save yo’ soul from hell.

He is a dyin’-bed maker.

When I’s dead an’ gone

Somebody gonna say I’s lost,

But dey ought-a go down by Jordan

An’ see whar Jesus led me ’cross.

When I’s dead an’ gone,

I don’t want you to cry;

Jus’ go on down to de ol’ church

An’ close my dyin’ eye.

When Jesus hangin’ on de cross,

His mudder began to moan.

He looked at his dear ’ciples

An say, “Take my dear mudder home.”

Ангелы смотрят на меня

Dig my grave wid a silver spade,

Angels lookin’ at me.

Oh, look-a dere, look-a dere,

Oh, look-a dere, look-a dere,

Angels lookin’ at me.

Drive me dere in a cerriage fine,

Angels lookin’ at me.

Oh, look-a dere, look-a dere,

Oh, look-a dere, look-a dere,

Angels lookin’ at me.

Let me down wid a silver chain,

Angels lookin’ at me, etc.

All dem sinners can moan an’ weep,

Angels lookin’ at me, etc.

I’s settin’ in heaven in a golden cheer,

Angels lookin’ at me, etc.

Ты должен завернуть мое тело

Pray, mother, pray fer me,

Pray, Lawd, until I die.

You mus’ shroud my body, Lawd,

An’ lay it away.

Chorus:

I hear Jerusalem moan,

You mus’ shroud my body, Lawd,

An’ lay it away.

Pray, sister, pray fer me,

Pray, Lawd, until I die,

You mus’ shroud my body, Lawd,

An’ lay it away.

Но смерть не внушает ужаса негру. Он утверждает, что поток смерти «охлаждает тело, но не душу», и он верит, что

’Way up in the Rock of Ages

In God’s bosom gonna be my pillah.

Как и в старину, небо — величайшая тема его религиозной песни. Раньше он пел:

When I git to heaven gonna ease, ease,

Me an’ my God gonna do as we please.

Now wait till I gits my gospel shoes,

Gonna walk about heaven an’ spread the news.

Dere’s a long white robe in de heaven for me.

No more hard trials in de kingdom.

Gonna feast off milk an’ honey.

Теперь он поет:

I wants to go to heaven, set in de angel’s seat;

I wants to go to heaven, eat what de angels eat.

I’s gonna be in my home in heaven

When I lay my burden down.

I’m swingin’ in de swinger,

Gonna swing me home to heaven.

I’s gonna bathe my weary soul in paradise.

Но пусть песни говорят сами за себя. Среди них есть такие, которые могли бы стать знаменитыми, если бы родились семьдесят лет назад.

Я никогда не поверну назад

Jesus my all to heaven is gone,

I never will turn back

While de heaven’s in my view,

He who I fix my heart upon.

I never will turn back

While heaven’s in my view.

Chorus:

I never will,

I never will,

I never will turn back

While de heaven’s in my view.

While de heaven’s in my view

My journey I prosue.

I never will turn back

When heaven’s in my view.

Когда я сброшу свою ношу

Glory, glory, hallelujah, when I lay my burden down,

Glory, glory, hallelujah, when I lay my burden down,

Glory, glory, hallelujah, when I lay my burden down,

I gonna be in heaven when I lay my burden down.

Glory, glory, hallelujah, I’s goin’ to my home on high,

Glory, glory, hallelujah, I’s goin’ to my home on high,

Glory, glory, hallelujah, I’s goin’ to my home on high,

I’s gonna be in my home in heaven when I lay my burden down.

С тех пор как я сбросил свою ношу

I been shoutin’,

I been shoutin’

Since I laid my burden down;

I been shoutin’,

I been shoutin’

Since I laid my burden down.

Chorus:

Glory, glory, hallelujah,

Since I laid my burden down;

Glory, glory, hallelujah,

Since I laid my burden down.

I been prayerin’,

I been prayerin’

Since I laid my burden down;

I been prayerin’,

I been prayerin’

Since I laid my burden down.

Скоро утром

Sister Sal she got on her travelin’ shoes,

In de mornin’ soon,

In de mornin’ soon,

In de mornin’ soon.

Yes, I’s goin’ to bury my weary soul

In de mornin’ soon.

Sinners, I hates to leave you here,

Sinners, I hates to leave you here,

Sinners, I hates to leave you here,

’Cause I goin’ to go to paradise

In de mornin’ soon.

Some o’ dese days jes’ about noon,

Some o’ dese days jes’ about noon,

Some o’ dese days jes’ about noon,

I’s goin’ to bathe my weary soul in paradise

In de mornin’ soon.

О, едет Евангельский поезд

Oh, de gospel train’s a-comin’,

Goodby, good by, good by.

Oh, de gospel train’s a-comin’,

Goodby.

Oh, de gospel train’s a-comin’,

Oh, de gospel train’s a-comin’,

Oh, de gospel train’s a-comin’,

Goodby.

Oh, she’s comin’ ’roun’ de curve,

Goodby, good by, good by.

Oh, she’s comin’ ’roun’ de curve,

Goodby.

Oh, de train am heavy loaded, etc.

Oh, sinner have you got you ticket? etc.

Oh, she’s boun’ straight way to heaven, etc.

Can’t you change you way o’ livin? etc.

Oh, Marse Jesus am de captain, etc.

Oh, de ride am free to heaven, etc.

В один из этих дней

I’m a-goin’ to cross that river Jordan,

I’m a-goin’ to cross that river Jordan, hal-lu-yah!

I’m a-goin’ to cross that river Jordan,

I’m a-goin’ to cross that river Jordan some o’ these days.

I’m a-goin’ to sit down side o’ my Jesus,

I’m a-goin’ to sit down side o’ my Jesus, hal-lu-yah!

I’m a-goin’ to sit down side o’ my Jesus,

I’m a-goin’ to sit down side o’ my Jesus some o’ these days.

I’m a-goin’ to tell him how I love him,

I’m a-goin’ to tell him how I love him, hal-lu-yah!

I’m a-goin’ to tell him how I love him,

I’m a-goin’ to tell him how I love him some o’ these days.

I’m a-goin’ to wear them golden slippers,

I’m a-goin’ to wear them golden slippers, hal-lu-yah!

I’m a-goin’ to wear them golden slippers,

I’m a-goin’ to wear them golden slippers some o’ these days.

Я хочу попасть на небеса

I wants to go to heaven,

Jine de angels’ ban’;

I wants to go to heaven,

Stan’ where de angels stan’.

I wants to go to heaven,

Have some angel wing;

I wants to go to heaven,

See de Jesus King.

I wants to go to heaven,

Shout lak de angels shout;

I wants to go to heaven

An’ walk about.

I wants to go to heaven,

Set in de angels’ seat;

I wants to go to heaven,

Eat what de angels eat.

I wants to go to heaven,

Weep when de angels weep;

I wants to go to heaven

Sleep where de angels sleep.

Когда я вернусь домой

Gonna shout trouble over

When I git home,

Gonna shout trouble over

When I git home.

No mo’ prayin’, no mo’ dyin’

When I git home,

No mo’ prayin’ an’ no mo’ dyin’

When I git home.

Meet my father

When I git home.

Meet my father

When I git home.

Shake glad hands

When I git home,

Shake glad hands

When I git home.

Meet King Jesus

When I git home,

Yes, I meets King Jesus

When I git home.

Я буду сиять

I’s gonna shine

Whiter dan snow,

When I gits to heaven

An’ dey meets me at de do’.

Oh, shine, I will shine,

How dey shine, glory shine,

When I gits to heaven

An’ dey meets me at de do’.

Shine, God a’-mighty shine,

All de sinners shine in de row;

But I’ll be de out-shinedest

When dey meets me at de do’.

Oh, shine, de brudders shine,

Dey sisters shine ever mo’,

When we all gits to heaven

An’ dey meets us at de do’.

Я качаюсь на качелях [85]

I’s swingin’ in de swinger,

Thank God.

I’s swingin’ in de swinger,

Thank God.

It’s a bran’ new swinger,

Thank God.

It’s a bran’ new swinger,

Thank God,

Thank God.

Goin’ to swing me to heaven,

Thank God.

Goin’ to swing me to heaven,

Thank God,

Thank God.

King Jesus in de swinger,

Thank God.

King Jesus in de swinger,

Thank God,

Thank God.

[85] Идея этой необычной песни, вероятно, возникла под влиянием «Swing Low, Sweet Chariot». Это еще одно сочинение Сэнктифайд Мэри Харрис, как и две оставшиеся песни в этой главе.

Прощай, пой «Аллилуйя»

Goodby to sin an’ sorrow,

Goodby, sing hallelu.

Farewell, sinner, I see you no mo’,

Goodby, sing hallelu.

Goodby, hypocrite, you Beelzebub,

Goodby, sing hallelu.

I’m goin’ away, I’ll meet you in heaven,

Goodby, sing hallelu.

Farewell, mother, I meet you in de mawnin’,

Goodby, sing hallelu.

Я называю своего Иисуса царем Эммануилом

O King Emanuel,

I calls my Jesus King Emanuel.

King Emanuel, he’s a mighty ’Manuel,

I calls my Jesus King Emanuel.

Some calls him Jesus,

But I call my Jesus King Emanuel.

Because his power so great and strong,

I calls my Jesus King Emanuel.

ГЛАВА XII. ЛЕТОПИСЬ И БЛЮЗЫ ЛЕФТ ВИНГ ГОРДОНА

Вот строительный лагерь, где работают преимущественно чернокожие рабочие. За четыре года здесь было нанято 8504 рабочих, при этом средняя текучесть кадров составляла один раз в месяц, то есть за это время на строительстве зданий и дорог сменилось сорок восемь различных групп людей. В этом лагере работали люди из разных южных штатов в следующем порядке: Северная Каролина, Южная Каролина, Вирджиния, Теннесси, Джорджия, Флорида, Алабама, Техас, Миссисипи, Луизиана; кроме того, были случайные рабочие из одиннадцати штатов за пределами Юга. Почему такая текучесть? Почему люди ездят из штата в штат? Что они из себя представляют? Сколько еще дорожных лагерей и строительных групп по всему Югу имеют такие же показатели? Каков опыт, история, трудности чернокожего рабочего на обочине дороги? Почему он бросает работу? Куда он отправится дальше?

Вся история случайного рабочего, конечно, должна быть рассказана в других местах, в рамках глубоких исследований миграции и анализа биографий многих людей. Это удивительная, порой невероятная история. Цель этой главы — не вникать в причины, а представить портрет рабочего-певца как своего рода собирательный пример всей истории, изложенной в этом томе. Безусловно, его ранняя домашняя жизнь, воспитание, опыт, отношения с белыми — все это оказало на него огромное влияние. Также верно и то, что часто приходится сталкиваться с простоями, плохими условиями жилья и труда, отсутствием отдыха, низкой заработной платой и постоянным зовом к лучшему месту. Но здесь мы касаемся этого лишь постольку, поскольку это является частью фона картины. Это тип, пожалуй, более характерный для простого чернокожего человека, чем любой другой. Вот мальчишка восьми лет, отец и мать умерли, отправляется в Техас к дяде, затем — «бедный обиженный мальчик» — он едет в Луизиану, потом в Миссисипи, затем в Джорджию, через Южную Каролину, возвращается домой в Северную Каролину, затем уезжает в Филадельфию, Питтсбург, Огайо, Чикаго, а потом снова на Восток, в Гарлем, и снова на Юг. Он типичен для части движения чернокожих в этом десятилетии. Но постоянно существует поток перемещающихся рабочих из деревни в город, из города в город, из штата в штат, с Юга на Север. Здесь есть лишения, но вместе с тем — приключения, романтика и слепое стремление к выживанию.

В качестве примера такого рабочего и певца мы представляем Джона Уэсли Гордона, известного как Лефт Винг [86] Гордон, которого обычно называют «Винг». Он вполне реален, и трудно представить себе лучшее воплощение «одинокой дороги», даже если бы его создали специально. Недавние популярные книги, описывающие бродяг, не показывают странников, подобных этим чернокожим людям с одинокой дороги. Уолт Уитмен

Afoot and light-hearted I take to the open road

Healthy and free, the world before me,

The long brown path before me, leading wherever I choose

показался бы мягкой насмешкой для Лефт Винг Гордона на красных дорогах Джорджии или на путях железной дороги Seaboard в «милой старой Алабаме». На момент последней записи он рассказал замечательную историю о том, как работал, бездельничал и пропел свой путь через тридцать восемь штатов союза, пережив такие приключения, которые сделали бы белого человека эпическим героем. «Видите ли, босс, я начал путешествовать, когда мне было одиннадцать лет, а сейчас мне будет тридцать, 26 августа. У меня не было ни отца, ни матери, поэтому я просто отправился куда-то. Я работал на людей, а они со мной плохо обращались, поэтому я двигался дальше. И, Господи, капитан, я до сих пор не остановился». И это было правдой, потому что, когда на следующее утро мы пришли, чтобы закончить его историю, один из рабочих сказал: «Боже, босс, Винг уехал в Филадельфию».

[86] Так прозван, потому что потерял правую руку.

«Винг», который начал свой путь из Сент-Джозефа в Миссури, потерял руку в восемнадцать лет. Он приводит следующие конкретные данные о некоторых местах, где он работал и бездельничал. Можно только гадать, какая история могла бы получиться, если бы мы взяли штаты в алфавитном порядке и попросили его рассказать все подробности, имея в запасе много времени. Вот порядок, в котором он добровольно предоставил информацию о разных штатах, в географии которых он, по-видимому, неплохо разбирается. Фразеология принадлежит Вингу, а несоответствия сохранены, как в его «Илиаде».

Луизиана. Работал немного на лодке и на лесопилке.

Флорида. Работал на строительстве дорог.

Алабама. Работал на сталелитейных заводах в шести милях от Бирмингема.

Техас. Ничего не делал в Техасе, были небольшие деньги, чтобы потратить.

Арканзас. Работал в отеле H—— в Нью-Порте, управляющий по имени Джек N——.

Миссури. Работал на лодке.

Иллинойс. Продавал газеты в Чикаго, начал стричь газоны, белить заборы, чистить мебель и работал на мясокомбинате.

Вайоминг. Были небольшие деньги в Шайенне, и нечего было делать.

Небраска. В Омахе работал на мясокомбинате.

Айова. Работал в шахтах и на железной дороге.

Канада. Работал в правительственном лагере напротив Детройта и на фабрике метел в Монреале.

Мичиган. Работал на заводе Форда в районе железной дороги P. & M. к северу от Детройта.

Канзас. На полях во время сбора урожая примерно в 37 милях от Ливенворта — нет, сэр, никогда не был в тюрьмах Ливенворта.

Северная Каролина. На работе.

Аризона. Ничего особенного не делал.

Южная Каролина. На строительстве дорог и в компании Southern Power Company.

Джорджия. Приехал в спешке, никогда там особо не задерживался. Работал на лесопилке в восьми милях от Уэйкросса две недели.

Теннесси. В Ноксвилле и Мейсвилле на алюминиевом заводе.

Миссисипи. На лодках в Виксберге и Натчезе.

Virginia. Worked most everywhere—Richmond at Broad Meadows, 1227 Brook Avenue.

Нью-Йорк. На заводах Бессемера, помешивал в котлах.

Вашингтон. В Александрии, со стороны Вирджинии.

Огайо. Работал на мэра Бриджпорта по имени К. Дж.—.

Западная Вирджиния. На угольных шахтах.

Пенсильвания. Работал на сталелитейных заводах в восьми милях от Питтсбурга.

Мэриленд. Я был в Балтиморе, нас возили на лодке туда и обратно, фабрика фонариков Double A, 47 центов в час.

Нью-Джерси. Через реку от Нью-Йорка, в четырех милях от Ньюарка, работал на реке Хакенсак.

Висконсин. Раньше работал в Милуоки, дворецким на дороге C. B. & Q.; в восьми милях от города, но жили мы в Милуоки.

Коннектикут. Раньше садился на лодку и плыл в Нью-Хейвен, Хартфорд, Томасвилл, в восьми милях от Спрингфилда, Массачусетс.

Массачусетс. Спрингфилд и Бостон тоже. В Бостоне не работал, но там жила сестра.

Род-Айленд. Никогда там не останавливался, но мог бы обойти весь этот маленький штат. Хартфорд — столица.

North Dakota. Wiped up engine on Great Northern, 237 miles from Minneapolis.

Южная Дакота. Работал в Абердине на пшеничных полях, на сборе урожая у Эла Т.—, в основном носил воду.

Калифорния. Когда шла война, во время работы в правительственном лагере в Лос-Анджелесе, Сакраменто и Майлз-Сити.

Винг также был великим певцом. «Когда выходит “Блюз Винга”, это про меня», — говорил он. Его главным рефреном всегда был

O my babe, you don’t know my min’,

When you see me laughin’,

Laughin’ to keep from cryin’,[87]

у которого было много версий. Этот припев легко адаптировался к сотне песен и варьировался соответствующим образом. «Когда вы видите, что я смеюсь, я смеюсь только для того, чтобы не заплакать», или «Я пытаюсь не заплакать», или «Когда вы думаете, что я смеюсь, я плачу все время». Были и другие его версии, такие как

O my babe, you don’t know my min’,

When you think I’m lovin’ you

I’m leavin’ you behin’,

с таким же разнообразием, например: «Я ухожу, чтобы выбросить тебя из головы», или «Когда ты думаешь, что я ухожу, я иду прямо следом». Винг претендовал на «блюз» для каждого штата и даже больше; если под рукой не было готового, он сочинял свой собственный. Были различные южные блюзы: «Блюз хлопкового долгоносика», «Кукурузный блюз», «Блюз побережья Мексиканского залива», «Атланта-блюз», «Алабама-блюз», «Бирмингем-блюз», «Миссисипи-блюз», «Луизиана-блюз», «Шривпорт-блюз», «Новый Орлеан-виггл», «Норфолк-блюз», «Вирджиния-блюз», «Оклахома-блюз», «Мемфис-блюз», «Вабаш-блюз», «Сент-Луис-блюз», «Каролина-блюз», «Чарлстон-блюз» и многие другие.

[87] Один из самых популярных блюзов сегодня — это вещь под названием «You Don’t Know My Mind Blues». Однако у нас есть свидетельства, которые указывают на то, что многочисленные вульгарные версии с тем же названием были распространены среди чернокожих задолго до того, как эта официальная песня была опубликована.

Надо признать, что блюзы Винга были смешанными и удивительными по своим масштабам. Он мог спеть практически любое количество блюзов, довольно типичных для опубликованных образцов, конечно, с типичными дополнениями, вариациями и адаптациями к времени и случаю.

Ohio, Ohio, West Virgini, too,

De blues dis nigger’s had only very few.

What you gonna do?

Lawd, what you gonna do?

When I come from New York,

Walkin’ ’long the way,

People pick me up

Jes’ to get me to pay,

Ain’t my place to live,

Anyway you can’t stay here.

O Illinois Central,

What can you spare?

Fo’ my baby’s in trouble

An’ I ain’t dere.

Hey, Lawdy, Lawdy, I got crazy blues,

Can’t keep from cryin’,

Thinkin’ about that baby o’ mine.

Lawd, I woke up dis mornin’,

Found my baby gone,

Missed her from rollin’

An’ tumblin’ in my arms.

O Lawd, if I feel tomorrow

Lak I feel to-day,

Good God, gonna pack my suitcase,

Lawd, an’ walk away.

I’d rather be in jail,

Standin’ like a log,

Than be here

Treated like a dog.

Creek’s all muddy,

Pond’s gone dry,

I never miss my baby

Till she said goodby.

Well, I went to graveyard

An’ looked in my baby’s face,

Said, “I love you, sweet baby,

Jes’ can’t take yo’ place.”

Whistle blowed on,

Church bell softly toned;

Well, I had good woman

But po’ girl dead an’ gone.

Well, I woke up dis mornin’,

Had blues all ’round my bed;

I believe to my soul

Blues gonna kill me dead.

O baby, you don’t know my min’.

When you think I’m laughin’,

Laughin’ to keep from cryin’,

Laughin’ to keep from cryin’.

Винг называл это «Луизианским блюзом», и, безусловно, на тот момент это было так. А для Джорджии, хотя в своем рассказе он и приписал «Имперскому штату Юга» обычную для чернокожих репутацию места быстрого проезда, он спел смешанный блюз.

Dear ol’ Georgia, my heart is sinkin’

An’ my way come blinkin’ to you,

If you ever leave Georgia any length o’ time,

Yo’ heart come blinkin’, no other way but you,

Can’t be no other way.[88]

Затем для Алабамы, Теннесси, Флориды, Калифорнии, Вирджинии были другие фрагменты, помимо многочисленных официальных версий.

Alabama, Tennessee,

I wrote my mother letter.

Don’t write back to me,

Reason I tell you, I got de ’fo’-day blues.

I got de Florida blues,

Hey, mama, hey, baby, I got de crazy blues,

Hey, baby, you don’t know my min’,

When you think I’m leavin’, I’m comin’ all the time.

I ain’t got no money,

No place to stay.

Hey, baby, hey, honey,

I got de Florida blues.

I got Elgin watch

Made on yo’ frame.

Hey, baby, hey, honey,

I got Florida blues.

California ridden,

Don’t think I’m didden,

De reason I’m tellin’ you,

I have no place to stay.

Mother an’ father dead,

Done gone away,

I’m a lonesome boy,

Got nowhere to stay.

Hey, mama, hey, baby,

I got de ’fo’-day blues.

I’m California ridden,

I got de California blues.

California in U. S.,

Dat is where my love lie,

An’ she will treat me best,

You all take Alexander for ol’ plaything,

But Alexander no name for you.

O baby, you don’t know my min’,

When you think I’m lovin’ you, I’m leavin’ you behin’.

[88] Эта и многие другие строфы Винга не имеют ясного смысла, насколько мы можем судить. Иногда его песни создают впечатление, что он выучил названия многочисленных популярных блюзов и вплел как можно больше из них в каждую строфу.

Прежде чем продолжить историю Лефт Винга, рассказав немного больше о масштабах его приключений, пожалуй, лучшим дальнейшим вступлением будет точная запись некоторых его песен в том порядке, в котором он их исполнял. У Винга практически не было вариаций в мелодиях и технике пения. Высокий голос, варьирующийся с редкими низкими тонами, был самой важной частью его репертуара. Но какое разнообразие в словах и сценах, фразах и стихах, запись которых истощила бы время и терпение слушателя и потребовала бы постоянно записывающего инструмента! Ибо, безусловно, попытка записать все, что выдавал Винг, оставляла посетителя поразительно изможденным, изумленным беспорядочной находчивостью певца, вызывая желание иметь какой-то новый тип фотографии, который запечатлел бы голос, внешний вид, опыт и неподражаемый темперамент этого странствующего лагерного прихлебателя.

Anna yo’ peaches, but I’s yo’ man.

How I wonder where you goin’ to-day,

That my mother an’ father have nowhere to stay.

Would you take them in, oh, would you take them in?

How I love you, how I love you,

Would you take me in, would you take me in?

Anna yo’ peaches, but I’s yo man,

Would you take me in, would you take me in?

Lawd, I woke up dis mornin’,

Couldn’t keep from cryin’,

Thinkin’ about that

Lovin’ babe o’ mine.

O my babe, you don’t know my min’,

O you don’t know my min’.

When you think I’m laughin’,

I’m cryin’ all de time.

Reason I love you so,

’Cause my heart is true,

Reason I love you so,

I’m goin’ ’way.

I’m goin’ ’way to worry you off my min’.

Reason I think you worry,

I’m ’way all the time,

I got de ’fo’-day blues.

You put yo’ coat on yo’ shoulder,

You want to walk away,

You got yo’ lovin’ baby,

You want a place to stay.

Well, I love you, baby,

God knows I do.

Reason I love you,

Yo’ heart is true.

Reason I love you,

Got de weary blues.

Слегка меняя тон, Винг начинает новую песню, только чтобы снова вернуться к тому же одинокому блюзу; действительно, он создает свою технику и свои стоны по ходу дела, и результат сливается в замечательный продукт.

Eddy Studow been here,

You got de so long well,

’Cause I feel you sinkin’,

Easin’ down to hell,

O sweet baby, you don’t know my min’,

’Cause when you think I’m laughin’, I’m cryin’.

If you don’t b’lieve I’m sinkin’,

Jes’ look what a hole I’m in.

If you don’t b’lieve I love you,

Jes’ look what a fool I been.

O sweet baby, you don’t know my min’.

When you think I’m lovin’ you, I’m leavin’ you behin’.

O baby, jes’ ship my clo’es out in valise,

O baby, jes’ ship my clo’es out in valise.

Reason I tell you ship ’em,

Yo’ heart I don’t believe.

Thought I woke up yesterday,

My heart was very sick,

’Cause reason I love you.

’Day’s nearer pay day.

The reason I love my lovin’ baby so,

Oh, reason I love my lovin’ baby so,

’Cause if she make five dollars

She sho’ bring her father fo’.

Yes, it’s hey, sweet baby,

You don’t know my min’.

’Cause it’s hey, sweet baby.

You don’t know my min’.

When you think I’m laughin’,

Laughin’ jes’ to keep from cryin’.

O Lawd, what you gonna say,

I need de woman for de money,

I got no place to stay.

For de reason I love my lovin’ baby so,

When she make eight dollahs,

Sho’ bring her father fo’.

Ruther see you dead,

Floatin’ in yo’ grave;

Ruther see you dead,

Lawd, floatin’ in yo’ grave.

Than be here, Lawd,

Treated dis a-way.

Geech had my woman

An’ two or three mo’;

Oh, de Geech had my woman

An’ two or three mo’.

He’s a hard headed man

An’ won’t let me go.

I wake up dis mornin’,

Feet half-way out de bed,

Lawd, I wake up dis mornin’,

Oh, de blues you give me

Sho’ gonna kill me dead.

История странствий Лефт Винга, конечно, не обходит стороной женскую часть его «любовного мира». Как бы он ни старался петь о других переживаниях, он неизбежно возвращался к своей старой теме.

I ruther be dead

In six feet o’ clay,

Than to see my baby,

Lawd, treated dis a-way.

Well, I love my baby,

I tell the worl’ I do,

But reason I love her,

Her heart is true.

Gonna lay my head

On some ol’ railroad iron,

Das de only way, baby,

To worry you off my min’.

I went to depot,

I looked up on de boa’d,

My baby ain’t here,

But she’s somewhere on de road.

But I’m goin’ to town,

Goin’ to ask chief police,

Fo’ my baby done quit me

An’ I can’t have no peace.

An’ I’m goin’ away, baby,

To worry you off my min’,

’Cause you keep me worried

An’ bothered all de time.

I wonder whut’s de matter,

Lawd, I can’t see.

You love some other man, sweet woman,

An’ you don’t love me.

Befo’ I’d stay here

An’ let these women mistreat me,

I’d do like a bull frog,

Jump in de deep blue sea.

Винг, однако, не прыгает в глубокое синее море, хотя, подобно другой традиционной лягушке-быку, он прыгает с места на место. О женщинах, о которых он поет, он утверждал: «Не сосчитать их, мне понадобится день после завтрашнего, чтобы сосчитать. Нахожу пятнадцать или двадцать в разных городах. Новый Орлеан — лучшее место, чтобы найти самых быстрых, самых свободных женщин, — человек находит целую банду их за минуту».

«Но у меня были очень хорошие женщины. Первая была Эбби Джонс, где-то на Айова-стрит. Следующая была в М——, Миссури, Дженни Бейкер, дочь Сьюзан Бейкер. Следующая — в Сент-Луисе, леди по имени Бьюла Коттон, дочь Пита Коттона. Следующая была в Восточном Сент-Луисе, ее звали Сильвия Браун. Следующую я имел в Поплар-Блафф, та, что взяла мои деньги и ушла, Эффи Фарлан, отец по имени Джордж Фарлан. Следующая — Лора, она в Мемфисе, Теннесси, она еще одна, кто взял мои деньги и ушел. Просто легла, уснула, просто взяла деньги и ушла. Просыпаюсь иногда без гроша и голодный, они просто по своей природе забирают мои деньги. Следующая женщина была в Колумбии, Южная Каролина, примерно последняя постоянная, что у меня была, Мэми Уиллард, мать и отец умерли. Возлюбленных я могу найти сколько угодно, если есть деньги. Если денег нет, мне иногда одиноко, но не всегда, потому что иногда они жалеют тебя и все равно относятся к тебе очень хорошо».

Винг рассказывает несколько замечательных историй, очевидно, являющихся продуктами совершенной техники обращения и подхода, в которых формальность и легкое отношение к жизни сочетаются с большим терпением и настойчивостью. Одна только эта серия приключений составила бы полноценный том, хотя нет необходимости публиковать его повсюду. Однако типичными являются приведенные ниже стихи-песнопения.

I seed a pretty brown,

Lawd, walkin’ down the street,

I sided long up to her,

Said, “Lady, I ain’t had nothin’ to eat.”

Lawd, she don’t pay me no min’,

Walkin’ wid her head hung high.

But still I knows

I’ll git dat gal by an’ by.

So I walks up behin’ her,

And asts her good an’ polite,

“Miss, can you tell me

Where po’ boy can stay tonight?”

Still she don’t pay me no min’,

An’ she’s movin’ on her way,

I asks her, “Good Lawd, lady,

Where can po’ boy stay?”

I ast her to tell me

If she knows girl name Sady,

’Cause if she does,

I’s her man Brady.

Co’se I don’t know no Sady

An’ I could git place to stay,

But I wants to stay wid dis lady,

So I walks on her way.

So she takes me to her home

An’ makes me pallet on de flo’;

An’ she treats me, baby,

Better ’n I been treated befo’.

Винг говорит, что никогда не остается на одном месте дольше трех недель, «по крайней мере, никогда больше четырех». Иногда он ходит пешком, иногда ездит на сцепках, иногда, когда денег много, ездит в вагонах. У него были свои трагические и комические переживания. Дух дороги безвозвратно закрепился в нем, и он не может мыслить в других категориях. Когда-нибудь чернокожий художник нарисует его, чернокожий рассказчик расскажет его историю, «главный шериф» арестует его, «судья» приговорит его, «капитан» обругает его, он «поработает здесь еще несколько дней», а потом его не станет.

ГЛАВА XIII. ДЖОН ГЕНРИ: ЭПОС О ЧЕРНОКОЖЕМ РАБОЧЕМ

Лефт Винг Гордон был и остается вполне реальным человеком, «путешественником» класса люкс во плоти и крови. Не то что Джон Генри, который, скорее всего, был мифическим персонажем. Что бы ни говорили другие исследования, ни один чернокожий, которого мы опрашивали в штатах Северная Каролина, Южная Каролина и Джорджия, никогда не видел и не знал Джона Генри лично и не знал никого, кто бы его знал, хотя хорошо известно, что он был «самым умелым забивальщиком стали в мире». Тем не менее, он не менее реален как яркий образ и пример героя-рабочего своей расы.

Хотя баллада о Джоне Генри, подобно истории Лефт Винга, обладает собственной внутренней ценностью, эта песня о черном Поле Баньяне среди чернокожих рабочих значима и по другим причинам. Прежде всего, это редкое творение, обладающее значительной оригинальностью, достоинством и интересом. Оно представляет собой отличное исследование диффузии и, как только будут завершены описания настроек, вариаций, сравнений и адаптаций, заслужит отдельной брошюры. Однако для целей этого тома мы представим просто балладу о Джоне Генри в формах и версиях, услышанных в регионах, охваченных этим сборником, с некоторыми сравнительными свидетельствами того, как рабочий по-разному отражает своего героя. Джон Генри продолжает расти в репутации, в росте и в симпатиях чернокожих певцов, варьируясь в своей славе от обычного умелого забивальщика стали до президента Соединенных Штатов, ставшего мучеником и сраженного с молотом в руке каким-то расовым убийцей. Один юноша, вспоминая все, что он слышал, и желая сделать свою версию полной, записал следующее:

When John Henry was on his popper’s knee,

The dress he wore it was red;

And the las’ word he said,

“I gonna die with the hammer in my hand.”

Мы нашли нескольких чернокожих, у которых не было четкого представления о Букере Т. Вашингтоне, но мы не нашли ни одного в Северной Каролине, Южной Каролине и Джорджии, кто не слышал бы когда-нибудь что-то о Джоне Генри. В других местах, однако, например, в Миссисипи и Мэриленде, мы понимаем, что он не так хорошо известен. Проследить историю баллады до ее истоков [89] — задача сложная, ожидающая своего фольклориста; но собрать эти образцы такого рода кочевой баллады — задача сравнительно легкая и всегда приятная.

[89] Профессор Дж. Х. Кокс возводит Джона Генри к реальному человеку, Джону Харди, чернокожему, который имел репутацию забивальщика стали в Западной Вирджинии и был повешен за убийство в 1894 году. Мы склонны полагать, что Джон Генри имел отдельное происхождение и смешался с историей Джона Харди в Западной Вирджинии. Мы никогда не встречали чернокожего, который знал бы песню как «Джон Харди», и у нас нет версий, упоминающих обстоятельства убийства и казни. Обсуждение Кокса и несколько версий «Джона Харди» см. в его книге «Народные песни Юга», стр. 175-188; также «Журнал американского фольклора», том 32, стр. 505 и след. Библиографии можно найти в этих ссылках.

Существует много версий этой распространенной истории. Некоторые утверждают, что «капитан» Джона Генри заключил крупное пари с начальником бригады забивальщиков стали, что Джон Генри сможет победить паровой бур, и что Джон Генри преуспел, но умер с последним ударом своего молота. Другие утверждают, что пари было делом рук самого Джона Генри и что он никогда не мог смириться с новомодным паровым приспособлением. По крайней мере, он умер с молотом в руке, причем одни утверждают, что это было в горном тоннеле, другие — в железнодорожных выемках или тоннелях различных дорог, недавно находившихся в стадии строительства. Но во всех случаях центральная тема одна и та же: Джон Генри, могучий забивальщик стали, соревнуется с паровым буром и умирает с молотом в руке.

Фрагментам или вариациям «Джона Генри», кажется, нет конца. Одна версия из Колумбии, Южная Каролина, устанавливает стандарт поведения наравне с Джоном Генри и утверждает: «Если бы я мог забивать сталь, как Джон Генри, я бы, Господи, я бы прошел мимо», что интерпретировалось как действие, означающее обход всей процессии забивальщиков стали. Версия из Атланты представляла Джона Генри сидящим на коленях у матери, после чего она «посмотрела ему в лицо и сказала: “Джон Генри, ты станешь причиной моей смерти”». Другой фрагмент от старожила, называвшего себя «полноценным музыкантом», описывал Джона Генри как забивальщика стали, который «всегда забивал сталь» и всегда «побеждал паровой бур», и добавил, что если бы он мог бурить, как Джон Генри, он бы «победил все паровые буры». Хотя большинство версий ограничивали Джона Генри забиванием стали в горах или на железной дороге, тем не менее, существует общее представление, что он время от времени работал железнодорожником, не в смысле работы в путевых бригадах, а в качестве машиниста, возможно, квалифицированного. Частично это естественная история, сосредоточенная вокруг логического финала железнодорожника, а частично — искажение песен о Кейси Джонсе и других известных машинистах. Одна начальная строфа гласит:

John Henry was a little boy,

He was leanin’ on his father’s knee,

Say, “That big wheel turnin’ on Air Line Road,

Will sure be death o’ me,”

в то время как другие считали, что дороги K. C., Frisco или C. & O. будут фатальными. В разговорной истории, часть которой приведена ниже, Джон Генри обычно рассказывал своей матери и друзьям, точно так же, как Джагуз и другие железнодорожники, о своих правах собственности на известные железные дороги через весь континент. Затем были упоминания о его кочегарах и «ездовых» и страх перед крушением. Иногда, как показатель меняющейся формы, певец переключается со стандартных строк «Джона Генри» на другие, например: «Иду по Декейтер со шляпой в руке, ищу женщину, у которой нет мужчины».

По большей части, однако, версии довольно последовательны. Основные различия касаются второстепенных деталей. Главная история всегда одна и та же. Мы представляем дюжину или более версий песни, начиная с того, что можно назвать более чистыми или более полными версиями, и заканчивая версиями, которые далеко ушли от простой истории Джона Генри. Первая — это обычная версия из Чапел-Хилл, но даже она варьируется почти так же часто, как ее поют разные группы. В этой и других версиях жена или женщина Джона Генри становится по очереди Делией Энн, Лиззи Энн, Полли Энн или любой другой Энн, которая может считаться привлекательной особой. Иногда Джон Генри носил ее на «ладони своей руки», как, впрочем, сообщается, он носил и своего маленького сына. В детстве Джон Генри сидел на коленях у отца, так же как и у матери. Иногда это был семи-, иногда девяти-, иногда десятифунтовый молот, который должен был стать причиной его смерти. Иногда это был тоннель C. & O., иногда сталь, иногда сам молот, который должен был его погубить.

Джон Генри [90] A

John Henry was a steel-drivin’ man,

Carried his hammer all the time;

’Fore he’d let the steam drill beat him down,

Die wid his hammer in his han’,

Die wid his hammer in his han’.

John Henry went to the mountain,

Beat that steam drill down;

Rock was high, po’ John was small,

Well, he laid down his hammer an’ he died,

Laid down his hammer an’ he died.

John Henry was a little babe

Sittin’ on his daddy’s knee,

Said, “Big high tower on C. & O. road

Gonna be the death o’ me,

Gonna be the death o’ me.”

John Henry had a little girl,

Her name was Polly Ann.

John was on his bed so low,

She drove with his hammer like a man,

Drove with his hammer like a man.

[90] Музыка этой версии приведена в Главе XIV. Музыку версии «Джона Харди» см. в Campbell and Sharp, «English Folk-Songs From The Southern Appalachians», стр. 87. Также доступна очень хорошая фонографическая версия «Джона Генри».

B

John Henry was a little boy

Sittin’ on his papa’s knee,

Say, “Papa you know I’m boun’ to die,

This hammer be the death of me.”

John Henry say one day,

“Man ain’t nothin’ but a man,

Befo’ I’ll be dogged aroun’

I’ll die wid de hammer in my han’.”

John Henry said to his captain,

“Man ain’t nothin’ but a man.

Befo’ I work from sun to sun

I’d die wid de hammer in my han’.”

John Henry was a steel-drivin’ man,

Carried hammer all time in his han’;

Befo’ he let you beat him down

He’d die wid de hammer in his han’.

John Henry had a little girl,

Name was Polly Ann.

John Henry was on his dyin’ bed, O Lawd,

She drove with his hammer like a man.

John Henry went up to the mountain

To beat that steel drill down;

But John Henry was so small, rock so high,

Laid down his hammer an’ he died.

C

John Henry was a steel-drivin’ man.

He drove so steady an’ hard;

Well, they put John Henry in head to drive,

He laid down his hammer an’ he cried.

Up stepped girl John Henry loved,

She throwed up her hands and flew,

She ’clare to God,

“John Henry, I been true to you.”

“O where did you get yo’ new shoes from,

O’ dat dress dat you wear so fine?”

“I got my shoes from a railroad man,

My dress from a driver in de mine.”

John Henry had a little wife,

Dress she wore was blue,

An’ she declare to God,

“I always been true to you.”

John Henry was a little boy

Sittin’ on his papa’s knee,

He said to his papa, “Drivin’ steel

Is gonna be the death of me.”

D

John Henry was a coal black man,

Chicken chocolate brown;

“Befo’ I let your steamer get me down,

I die wid my hammer in my han’, Lawd, Lawd.”

John Henry had a pretty little woman,

She rode that Southbound train;

She stopped in a mile of the station up there,

“Let me hear John Henry’s hammer ring, Lawd, Lawd.”

John Henry sittin’ on the left-han’ side

An’ the steam drill on the right;

The rock it was so large an’ John Henry so small,

He laid down his hammer an’ he cried, “Lawd, Lawd.”

John Henry had a pretty little woman,

Her name was Julie Ann,

She walked through the lan’ with a hammer in her han’,

Sayin’, “I drive steel like a man, Lawd, Lawd.”

John Henry had a little woman,

Her name was Julie Ann;

John Henry took sick on his work one day,

An’ Julie Ann drove steel like a man, Lawd, Lawd.

John Henry had a pretty little boy,

Sittin’ in de palm of his han’;

He hugged an’ kissed him an’ bid him farewell,

“O son, do the best you can, Lawd, Lawd.”

John Henry was a little boy

Sittin’ on his papa’s knee,

Looked down at a big piece o’ steel,

Saying, “Papa, that’ll be the death o’ me, Lawd, Lawd.”

John Henry had a pretty little woman,

The dress she wore was red,

She went down the track an’ never did look back,

Sayin’, “I’m goin’ where John Henry fell dead, Lawd, Lawd.”

John Henry had a pretty little girl,

The dress she wore was blue,

She followed him to the graveyard sayin,’

“John Henry I’ve been true to you, Lawd, Lawd.”

E

John Henry had a little wife,

Name was Julia Ann;

John Henry got sick on his dyin’ bed,

Julia drove steel like a man,

O Lawd, Julia drove steel like a man.

John Henry had a little woman,

The dress she wore was red,

Went down the track, never look back,

“Goin’ where my man is dead,

Lawd, goin’ where may man is dead.”

John Henry was a little boy

Sittin’ on his father’s knee,

Say, “Ten-pound hammer gonna be the death o’ me,

Lawd, gonna be the death o’ me.”

John Henry went up to the rock,

Carried his hammer in his han’,

Rock was so tall, John Henry was so small,

Laid down his hammer an’ he died.

Lawd, laid down his hammer an’ he died.

John Henry had a little woman

An’ she always dressed in blue,

She went down track, never look back,

Say, “John Henry I’m always true to you,

Lawd, I’m always true to you.”

John Henry on the right side,

Steam drill on the lef’;

“Befo’ I’ll let you beat me down

I die wid de hammer in my han’,

Lawd, I’d die wid de hammer in my han’.”

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость