Увы! Мистер Эллис здесь не более удачлив, чем в своих других попытках выйти из затруднительного положения. Во-первых, неясно, почему он должен предполагать, что знание «Фауста» Листом или кем-либо еще должно доказывать, что Вагнер был знаком с ним. Но если оставить это в стороне, то, по-видимому, в сознании мистера Эллиса сформировался некий такой шаткий силлогизм: «Если Лист, который так хорошо знал «Фауста», ошибочно называет его симфонией, то использование ошибочного названия Вагнером делает возможным, что он тоже мог его знать». Все это выглядит достаточно многообещающе; но у него есть один фатальный изъян, один момент, в котором мистер Эллис, в своей спешке торжествовать, забыл убедиться наверняка. Его уверенное предположение, что Лист действительно знал «Фауста», необоснованно.
Мой предыдущий довод о том, что люди, не знавшие произведения, вошли в привычку называть его симфонией, подтверждается другими письмами Листа, в которых он говорит о нем именно так. Например, 4 сентября 1852 года он пишет Корнелиусу: «12 ноября я жду визита Берлиоза, который проведет неделю в Веймаре. Тогда у нас будут «Челлини», симфония «Ромео и Джульетта» и несколько пьес из симфонии «Фауст»». Мистер Эллис может подумать, что это подтверждает его собственную теорию. Но стоит еще раз взглянуть на вышеупомянутое письмо Листа от 30 октября 1852 года к Breitkopf & Härtel и на обстоятельства, которые его вызвали. 7 июня Берлиоз написал Листу, что собирается дать концерт в Париже, на котором исполнит некоторые фрагменты «Фауста». «Мне очень жаль, — говорит он, — что вы не знаете этого произведения. Я не могу найти издателя, который бы взялся за него; они находят его слишком объемным для гравировки (trop riche de planches). Я должен обратиться к Рикорди в Милане... В любом случае, если вы найдете смелого немецкого издателя, способного пойти на этот опрометчивый шаг, можете сказать ему, что «Фауст» был хорошо переведен на немецкий язык». Очевидно, что после получения этого письма Лист написал Breitkopf & Härtel, рекомендуя им издать произведение; это то самое предложение, о котором он упоминает в своем письме от 30 октября 1852 года. Таким образом, само письмо Листа, которое мистер Эллис триумфально цитирует из-за использования термина «симфония «Фауст»», было вызвано письмом Берлиоза, в котором тот прямо говорит, что Лист не знает этого произведения!
Помня об этом, давайте проследим за дальнейшим ходом событий и посмотрим, узнал ли Лист его после визита Берлиоза в Веймар — то есть, не оставался ли он в том же состоянии неведения относительно него, когда писал письмо Лобе от 1 мая 1853 года. Можно показать, что Лист не имел никакого отношения к исполнению первых двух актов «Фауста» в Веймаре; что Берлиоз привез партитуру и партии с собой из Парижа и сам проводил репетиции и концерт, тогда как Лист взял на себя «Челлини». 10 октября 1852 года Берлиоз пишет Листу в выражениях, которые еще раз ставят полное неведение последнего относительно этого произведения вне всяких сомнений. Берлиозу фактически приходится сообщать ему количество и качество солистов, которых нужно нанять. «Я выеду отсюда в Веймар 12 ноября, точно. Я прибуду 15-го и могу оставаться в ваших краях восемь дней, но не более... А теперь скажите мне со следующей почтой, нужно ли мне прислать вам вокальные партии «Фауста» или будет достаточно, если я привезу их с собой. Солистам и хору в таком случае пришлось бы выучить за четыре или пять дней фрагменты, которые будут исполнены на концерте. Для этих фрагментов «Фауста» нужны только тенор и бас (soli), Маргарита появляется только в последних двух актах». Берлиоз не стал бы сообщать такой элементарный факт человеку, который уже знал это произведение.
Затем, 6 ноября, он пишет: «Сегодня я посылаю вам посылку, содержащую вокальные партии «Фауста», хоры, роли и немецкое либретто... и клавир (для шестидесяти трех человек). Оркестровая посылка слишком велика; я привезу ее сам. Она не пригодилась бы вам до моего приезда». Очевидно, что Лист даже не собирался проводить репетиции, которые не начались бы, пока Берлиоз не приехал бы в Веймар. (Фрагменты «Фауста», очевидно, репетировались в спешке; сохранилось письмо фрау Поль, описывающее успех выступлений и говорящее о том, как удивительно было, что так много удалось сделать за столь короткое время.) Дальнейшие замечания Берлиоза еще раз показывают, что он исходит из полного неведения Листа относительно произведения: «Это не сложно; опасны только хор и главные партии. Мы объявим для концерта только первые две части, для которых не требуется Маргарита. Вам понадобятся тенор (Фауст), глубокий бас (Мефисто) и еще один бас (Брандер). Это займет час». Все это, убедительно указывающее на полное неведение Листа о произведении, содержится в том самом письме, которое мистер Эллис фактически цитирует в другой связи!
Даже после веймарского концерта, который состоялся около 20 ноября 1852 года, Лист знал о «Фаусте» не больше того, что услышал там. Из его письма к Радеке от 9 декабря 1852 года и письма от 27 февраля 1853 года к Шмидту ясно, что посылка с партитурой и партиями была отправлена Берлиозу в Париж через несколько дней после концерта. Лист, по сути, хотя и присматривал за «Челлини» и другими произведениями, практически не имел дела с «Фаустом». Берлиоз привез партитуру и партии с собой, проводил репетиции, дирижировал концертом, а затем, уезжая, оставил посылку у Листа, чтобы тот переслал ее ему в Париж. Более того, мы можем быть почти уверены, что все, что он привез с собой, была партитура первых двух частей — все, что было исполнено на концерте. Громоздкая рукописная партитура, находящаяся сейчас в библиотеке Консерватории в Париже, переплетена в три (или четыре) тома — сейчас не помню. Если кто-то предположит, что Берлиоз мог привезти с собой партитуру всего произведения, чтобы показать ее Листу, то это предположение опровергается письмом Берлиоза, датированным Дрезденом, 22 апреля 1854 года. Полный «Фауст» только что был исполнен там. Берлиоз жалеет, что Листа не было: «Я сожалею, что вы не смогли услышать последние два акта, которых вы не знаете». Все указывает на то, что даже знание Листом «Фауста» ограничивалось прослушиванием первых двух актов на веймарском концерте. Существует множество последующих переписок с Берлиозом, но все они касаются «Челлини», которого Лист поставил и знал досконально. В последующие годы люди писали ему — те, кто составлял книги о Берлиозе, или пытался раздобыть его переписку, или исследовал историю веймарского театра — и просили Листа рассказать им что-нибудь о его отношениях с Берлиозом. Ответ Листа всегда один и тот же; он гордится тем, что реанимировал «Челлини», но он не упоминает «Фауста». Даже когда он говорит Великому герцогу Карлу Александру, что Берлиоз дал три концерта в Веймаре, все еще нет упоминания фрагментов «Фауста», которые, по-видимому, не были его делом.
В 1853 и 1854 годах он называет произведение симфонией, не зная лучшего, не видя партитуры и не слыша полного исполнения. Но в 1854 году партитура публикуется, и экземпляр отправляется Листу. В декабре того же года он пишет два письма в один день. В одном из них, к Мейсону, старая привычка все еще слишком сильна для него, и он говорит о «драматической симфонии «Фауст»» [64]; в другом, к Василевскому, он упоминает его просто как «Фауст». В дальнейшем, насколько я могу обнаружить, он никогда не называет его симфонией. См., например, его письма от 9 февраля 1856 года к Эдуарду Листу, 19 февраля 1856 года к Бренделю, 3 января 1857 года к Тураньи, 16 сентября 1861 года к Бренделю, марта 1883 года к виконту Анри Делаборду, 12 сентября 1884 года к Полю, 1 января 1855 года («Знаете ли вы партитуру его «Осуждения Фауста»?»), и 24 декабря 1855 года к Вагнеру.
Вот и все по вопросу о Листе и «Фаусте», который мистер Эллис так радостно приплел, чтобы помочь своему делу и делу Вагнера. В отсутствие каких-либо новых фактов я утверждаю, что совершенно ясно: Лист тоже называл «Фауста» симфонией только потому, что не знал его. Если Вагнера и нужно обелять, то это должно делаться менее хрупкой кистью, чем эта. Что касается его пренебрежительного отношения как к «Челлини», так и к «Фаусту», защита, как мне кажется, полностью провалилась; он ничего не знал ни о том, ни о другом.
Э. Н.
КОНЕЦ
ПРИМЕЧАНИЯ:
[64] Следует иметь в виду, что сам Лист писал «Фауст-симфонию» в период, охваченный этой полемикой. Он говорит о том, что закончил ее, фактически, в письме к Василевскому от этой же даты, 14 декабря. Его постоянное использование этого термина для описания собственного произведения могло легко объяснить то, что он бессознательно перенес его на произведение Берлиоза.
КНИГИ О МУЗЫКЕ
ОПУБЛИКОВАНО ДЖОНОМ ЛЕЙНОМ, THE BODLEY HEAD, ЛОНДОН, W.
ЖИВЫЕ МАСТЕРА МУЗЫКИ
Иллюстрированная серия монографий, посвященная современной музыкальной жизни и включающая представителей всех направлений искусства.
Под редакцией РОЗЫ НЬЮМАРЧ.
Формат Crown 8vo. Тканевый переплет. Цена 2/6 нетто. Почтовые расходы 3 пенса дополнительно.
Уже опубликованные тома.
Генри Дж. Вуд. Роза Ньюмарч. Сэр Эдвард Элгар. Р. Дж. Бакли. Джозеф Иоахим. Дж. А. Фуллер Мейтленд. Эдвард А. Макдауэлл. Лоуренс Гилман. Теодор Лешетицкий. Аннет Халла. Джакомо Пуччини. Уэйклинг Драй. Альфред Брюно. Артур Херви. Игнац Падеревский. Э. А. Боэн. Клод Дебюсси. Миссис Франц Либих. Рихард Штраус. Эрнест Ньюман.
МУЗЫКА МАСТЕРОВ
Под редакцией УЭЙКЛИНГА ДРАЯ.
Формат Foolscap 8vo. С портретом. 2/6 нетто каждый том. Почтовые расходы 3 пенса дополнительно.
БРАМС. Х. К. Коллес. БАХ. Ратленд Боутон. ВАГНЕР. Эрнест Ньюман. ЧАЙКОВСКИЙ. Э. Маркхэм Ли, магистр искусств, доктор музыки. БЕТХОВЕН. Эрнест Уокер, магистр искусств, доктор музыки (Оксфорд). ЭЛГАР. Эрнест Ньюман.
ЖИЗНЬ ПЕТРА ИЛЬИЧА ЧАЙКОВСКОГО
(1840-1893), ЕГО БРАТА, МОДЕСТА ЧАЙКОВСКОГО, ОТРЕДАКТИРОВАННОЕ И СОКРАЩЕННОЕ ИЗ РУССКОГО И НЕМЕЦКОГО ИЗДАНИЙ РОЗОЙ НЬЮМАРЧ, С МНОГОЧИСЛЕННЫМИ ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ И ФАКСИМИЛЕ И ВВЕДЕНИЕМ РЕДАКТОРА.
Формат Demy 8vo. Цена 7 шиллингов 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 6 пенсов дополнительно.
НЕКОТОРЫЕ ОТЗЫВЫ ПРЕССЫ
«Ценное дополнение миссис Ньюмарч к литературе о Чайковском можно безоговорочно рекомендовать вниманию студентов и экспертов, в то время как ее ясный стиль и превосходный английский язык отвечают потребностям любителей музыки, для которых колорит, искренняя эмоция и сильный человеческий элемент музыки Чайковского будут иметь очень сильный отклик». — Standard.
«Самый просвещающий комментарий к музыке Чайковского». — Times.
«Одно из самых захватывающих самораскрытий художника, когда-либо явленных миру. Перевод превосходен и стоит того, чтобы прочитать его ради него самого». — World.
«Не будет преувеличением назвать эту работу произведением исключительного очарования». — Westminster Gazette.
«Для настоящего большого и красивого тома у нас нет ничего, кроме похвалы... перевода миссис Ньюмарч невозможно перехвалить». — Эрнест Ньюман в Manchester Guardian.
«Этот восхитительный том, несомненно, будет с жадностью прочитан многими поклонниками русского мастера в этой стране». — Morning Post.
СЕЗАРЬ ФРАНК: ИССЛЕДОВАНИЕ.
Перевод с французского Винсента д'Энди.
С введением Розы Ньюмарч.
Формат Demy 8vo (9x5-3/4 дюйма), 7 шиллингов 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 5 пенсов дополнительно.
В современной музыке нет более чистого влияния, чем влияние Сезара Франка, долгие годы игнорируемого во всех качествах, кроме органиста церкви Сент-Клотильд в Париже, но ныне признанного законным преемником Баха и Бетховена. Его вдохновение, «укорененное в любви и вере», внесло значительный вклад в возрождение музыкального искусства во Франции и других странах. Ныне знаменитая «Schola Cantorum», основанная в Париже в 1896 году А. Гильманом, Шарлем Бордом и Винсентом д'Энди, является прямым результатом его влияния. Среди артистов, которые были в некотором роде его учениками, были Поль Дюка, Шабрие, Габриэль Форе и великий скрипач Изаи. Его ученики включают таких одаренных композиторов, как Бенуа, Августа Ольмес, Шоссон, Ропарц и д'Энди. Эта книга, написанная с преданностью ученика и авторитетом мастера, оставляет у нас яркое и трогательное впечатление о святом композиторе «Блаженств».
ПЕНИЕ БУДУЩЕГО
Д. Ффрангкон-Дэвиса. С введением сэра Эдварда Элгара и фотогравюрным портретом автора.
Формат Demy 8vo. 7 шиллингов 6 пенсов нетто. Второе издание. Почтовые расходы 5 пенсов дополнительно.
«Почти на каждой странице есть предложения, которые вполне можно заучить наизусть». — Times.
«Книга является ценным и стимулирующим вкладом в музыкальную эстетику: она во всем проникнута высоким представлением об ответственности художника и с духом и красноречием утверждает здравое и полезное учение о том, что оживляющим элементом песни является мысль». — Spectator.
ЭДВАРД А. МАКДАУЭЛЛ:
БИОГРАФИЯ. ЛОУРЕНСА ГИЛМАНА,
Автор «Фаз современной музыки», «Штраусовской «Саломеи»», «Музыки завтрашнего дня и других исследований», «Эдварда Макдауэлла» и др. Обильно иллюстрировано.
Формат Crown 8vo. 5 шиллингов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
Интерес к жизни и музыке Эдварда Макдауэлла, ныне повсеместно считающегося величайшим композитором, которого произвела Америка, неуклонно растет после его безвременной кончины. Эта работа представляет собой обширное биографическое и критическое исследование Макдауэлла, проведенное Лоуренсом Гилманом, чье чуткое понимание искусства композитора было продемонстрировано в его короткой монографии в серии «Живые мастера музыки», опубликованной несколько лет назад. Новая книга основана на предыдущем исследовании, но была полностью переработана и дополнена обильным новым материалом.
МУЗЫКА ЗАВТРАШНЕГО ДНЯ И ДРУГИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
ЛОУРЕНСА ГИЛМАНА, автора «Фаз современной музыки», «Эдварда Макдауэлла» и др.
4 шиллинга 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
ФАЗЫ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ
ЛОУРЕНСА ГИЛМАНА.
Формат Small 8vo. 4 шиллинга 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
«Американская критика выдающихся современных композиторов, написанная удивительно живописно». — Daily Mail.
ВАГНЕРОВСКИЕ РОМАНСЫ
ГЕРТРУДЫ ХОЛЛ.
Формат Crown 8vo. 5 шиллингов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
АСПЕКТ СОВРЕМЕННОЙ ОПЕРЫ
ЛОУРЕНСА ГИЛМАНА, автора «Фаз современной музыки», «Штраусовской «Саломеи»», «Музыки завтрашнего дня и других исследований», «Эдварда Макдауэлла» и др.
Тканевый переплет. 4 шиллинга 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
«Мистер Гилман — опытный и глубоко информированный писатель по музыкальным вопросам; и его последняя книга является долгожданным дополнением к серии, носящей его имя». — Bristol Mercury.
«Для любого, кто хочет быть хорошо информированным и правильно направленным в формировании мнения о современной опере, не может быть более полезного руководства, чем мистер Гилман». — Yorkshire Herald.
«САЛОМЕЯ» ШТРАУСА
ЛОУРЕНСА ГИЛМАНА. С музыкальными иллюстрациями.
Формат Small 8vo. 3 шиллинга 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
«Письмо мистера Гилмана обладает всеми характеристиками, к которым мы привыкли в работах из-под его пера; здесь присутствует постоянно разборчивый выбор правильного слова, ясность мысли, сильная хватка и четкое понимание своего предмета». — Musical Standard.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЭТЮДЫ: Эссе
ЭРНЕСТА НЬЮМАНА.
Формат Crown 8vo. 5 шиллингов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
«В этой книге проницательных и блестящих эссе мы имеем самый ценный вклад года на данный момент в музыкальную эстетику». — Manchester Guardian.
«Мистер Ньюман пишет с редким сочувствием и необычайной проницательностью». — Daily Chronicle.
ГРИГ И ЕГО МУЗЫКА
Г. Т. ФИНКА, автора «Вагнера и его произведений» и др. С иллюстрациями.
Формат Demy 8vo. 7 шиллингов 6 пенсов нетто. Почтовые расходы 5 пенсов дополнительно.
«Ряд иллюстраций добавляет привлекательности этой умело составленной биографии, ценность которой увеличивается за счет исчерпывающей библиографии, каталога сочинений Грига и адекватного указателя». — Musical Times.
«Помимо своей ценности как вклада в музыкальную биографию, книга написана в очень живом стиле, и поэтому по всем статьям может быть сердечно рекомендована». — Westminster Gazette.
МУЗЫКА И МУЗЫКАНТЫ
Э. А. БАУЭНА.
Формат Crown 8vo. 5 шиллингов нетто. Почтовые расходы 4 пенса дополнительно.
«Безусловно, книга, которую стоит рекомендовать. Ее читатели не могут не быть стимулированы, заинтересованы и проинструктированы ею». — Tribune.
ПРИМЕЧАНИЯ ПЕРЕПИСЧИКА:
Ряд слов в этой книге имеют как дефисные, так и бездефисные варианты. В тех случаях был сохранен вариант, который использовался чаще.
Очевидные пунктуационные и другие печатные ошибки были исправлены.
Обложка книги была изменена переписчиком и добавлена в общественное достояние.
The Project Gutenberg eBook of Musical Studies, by Ernest Newman.