Профессор Хоффман

«Современная магия: Практическое руководство по искусству фокусов»

Страница 1 из 20 · 58 207 зн. · 67 мин. чтения

Современная магия.

ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО ПО ИСКУССТВУ ФОКУСОВ.

ПРОФЕССОР ХОФФМАН.

С 318 иллюстрациями.

С ПРИЛОЖЕНИЕМ, СОДЕРЖАЩИМ РАЗЪЯСНЕНИЯ НЕКОТОРЫХ НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫХ НОМЕРОВ ГОСПОД МАСКЕЛЕЙНА И КУКА.

Populus vult decipi: decipiatur.

АМЕРИКАНСКОЕ ИЗДАНИЕ.

ДЖОРДЖ РУТЛЕДЖ И СЫНОВЬЯ Лондон: Бродвей, Ладгейт-Хилл Нью-Йорк: 9 Лафайет-плейс

ПРОФЕССОР ХОФФМАН.

PARLOR AMUSEMENTS and Evening Party Entertainments. 516 pages, 107 Illustrations. 12mo, cloth, $1.50.

СОВРЕМЕННАЯ МАГИЯ. Практическое руководство по искусству фокусов. С приложением, содержащим разъяснения некоторых наиболее известных номеров господ Маскелайна и Кука. 578 страниц, 318 иллюстраций. Квадратный 12-й формат, в переплете, $1.50.

TRICKS WITH CARDS. (Condensed from “Modern Magic.”) 142 pages, 50 Illustrations. Fancy boards, 12mo, 50 cents.

Продается в книжных магазинах или высылается почтой после получения оплаты издателями,

GEORGE ROUTLEDGE & SONS,

9 Lafayette Place, New York.

СОДЕРЖАНИЕ.

CHAPTER I.

Introduction.

PAGE

Introductory Observations 1

The Magic Wand 4

The Magician’s Table 5

The Magician’s Dress 8

Profondes 9

Pochettes 9

“Loading” Pockets 9

CHAPTER II.

General Principles of Sleight-of-hand applicable to Card Tricks.

The Cards 11

To “Make the Pass” 12

To “Force” a Card 21

To Make a “False Shuffle” 23

To “Palm” a Card 27

To “Ruffle” the Cards 27

To “Change” a Card 28

To Get Sight of a Drawn Card 34

To “Slip” a Card 35

To “Draw Back” a Card 36

To “Turn Over” the Pack 37

To Spring the Cards from one Hand to the Other 37

To Throw a Card 38

The “Bridge” 39

CHAPTER III.

Card Tricks with Ordinary Cards, and not requiring Sleight-of-hand.

Simple Modes of Discovering a Given Card 42

Various Modes of Disclosing a Discovered Card 44

To Make a Card Vanish from the Pack, and be found in a Person’s Pocket 46

To place the Four Kings in different parts of the Pack, and to bring them together by a simple Cut 47

The Four Kings being placed under the Hand of one Person, and the Four Sevens under the Hand of Another, to make them Change Places at Command 48

Four Packets of Cards having been formed face downwards on the Table, to discover the Total Value of the Undermost Cards 49

To Name all the Cards of the Pack in Succession 50

The Cards being Cut, to tell whether the Number Cut is Odd or Even 51

The Whist Trick. To deal yourself all the Trumps (see also page 119) 51

To allow a Person to think of a Card, and to make that Card appear at such Number in the Pack as another Person shall Name 52

The Cards revealed by the Looking-glass 53

To Guess Four Cards thought of by Different Persons 53

The Pairs Re-paired 54

The Magic Triplets 55

Another Mode of Discovering a Card thought of 55

To Guess, by the aid of a Passage of Poetry or Prose, such one of Sixteen Cards as, in your Absence, has been Touched or Selected by the Company 56

To Detect, without Confederacy, which of Four Cards has been Turned Round in your Absence 57

To Arrange Twelve Cards in Rows in such a manner that they will Count Four in every Direction 58

To Place the Aces and Court Cards in Four Rows, in such a manner that neither Horizontally nor Perpendicularly shall there be in either Row two Cards alike, either in Suit or Value 58

The Congress of Court Cards 59

CHAPTER IV.

Tricks involving Sleight-of-hand, or the Use of Specially Prepared Cards.

The “Long Card” 60

Biseauté or Tapering Cards 60

Tricks Performed by the Aid of a Long Card, or biseauté Pack—

A Card having been Chosen and Returned, and the Pack Shuffled, to produce the Chosen Card instantly in various ways 62

To Cut at the Chosen Card 62

To Let all the Cards fall, save the One Chosen 62

To Pick out the Card, the Pack being placed in a Person’s Pocket 62

To Fling the Pack in the Air, and Catch the Chosen Card 63

To Change a Card drawn hap-hazard to the Chosen Card 63

To Divide the Pack into several Packets on the Table, allowing the Company to stop you at any Moment, and to cause the Top Card of the Heap last made to Change into the Chosen Card 65

To Teach the Company a Trick which they Learn without Difficulty; then to allow them to Succeed or cause them to Fail at your Pleasure 65

To Distinguish the Court Cards by Touch 69

To Name any Number of Cards in Succession without Seeing Them 70

To Make Four Cards change from Eights to Twos, from Black to Red, etc. 71

A Card having been Drawn and Returned, and the Pack Shuffled, to make it Appear at such Number as the Company choose 73

The same Trick with several Cards, and by a Different Method 75

The “Three Card” Trick 76

To Nail a Chosen Card to the Wall 77

The Inseparable Sevens 77

The Inseparable Aces 79

Having placed the Four Aces in different positions in the Pack, to make the two Black change places with the two Red ones, and finally to bring all Four together in the Middle of the Pack 80

A Card having been thought of, to make such Card Vanish from the Pack, and be Discovered wherever the Performer pleases 83

To cause a Number of Cards to Multiply invisibly in a Person’s keeping 84

The Pack being divided into two Portions, placed in the keeping of two different Persons, to make Three Cards pass invisibly from the One to the Other 86

To allow several Persons each to draw a Card, and the Pack having been Shuffled, to make another Card drawn haphazard change successively into each of those first chosen 87

To make Four Aces change to Four Kings, and Four Kings to Four Aces 90

Having made Four Packets of Cards with an Ace at the bottom of each, to bring all Four Aces into whichever Packet the Company may choose 91

To Change the Four Aces, held tightly by a Person, into Four Indifferent Cards 93

The Shower of Aces 97

Several Persons having each drawn Two Cards, which have been Returned and Shuffled, to make each Couple appear in Succession, one at the top and the other at the bottom of the Pack 99

To make Two Cards, each firmly held by a different Person, change places 101

To change Four Cards, drawn haphazard, and placed on the Table, into Cards of the same Value as a Single Card subsequently chosen by one of the Spectators 102

Two Heaps of Cards, unequal in Number, being placed upon the Table, to predict beforehand which of the two the Company will choose 103

A Row of Cards being placed Face Downwards on the Table, to indicate, by turning up one of them, how many of such Cards have during your absence been transferred from one end of the Row to the other 104

Several Cards having been freely chosen by the Company, Returned and Shuffled, and the Pack placed in a Person’s Pocket, to make such Person draw out one by one the chosen Cards 106

The Cards having been freely Shuffled, and cut into three or four Heaps, to name the top Card of each Heap 108

To allow a Person secretly to think of a Card, and, dividing the Pack into three Heaps, to cause the Card thought of to appear in whichever Heap the Company may choose 108

To allow a Person secretly to think of a Card, and, even before such Card is named, to select it from the Pack, and place it singly upon the Table 110

A Card having been secretly thought of by one of the Audience, to place two Indifferent Cards upon the Table, and to change such one of them as the Audience may select into the Card thought of 111

A Card having been Drawn and Returned, and the Pack shuffled, to divide the Pack into several Heaps on the Table, and to cause the Drawn Card to appear in such Heap as the Company may choose 114

To change a Drawn Card into the Portraits of several of the Company in succession 115

A Card having been Drawn and Returned, and the Pack shuffled, to place on the Table six Rows of six Cards each, and to discover the chosen Card by a throw of the Dice 116

A Card having been withdrawn and replaced, to call it from the Pack, and to make it come to you of its own accord 117

Mode of Preparing specially adhesive Wax for Conjuring Purposes 118

The Whist Trick. (Improved Method.) To deal yourself all the Trumps, the three other Players holding the usual mixed Hands 119

CHAPTER V.

Card Tricks Requiring Special Apparatus.

The Magic Sword. A Card being drawn and replaced, and the Pack flung in the Air, to catch the chosen Card on the point of the Sword 121

The Rising Cards.—Several Cards having been drawn, returned, and shuffled, to make them rise spontaneously from the Pack 125

The Jumping Cards.—Two or three Cards having been drawn, returned, and shuffled, to make them jump out of the Pack 130

To make a Card stand upright by itself on the Table 132

“Changing” Card-boxes, and Tricks performed with them 134

The Mechanical Card-box 137

The “Card and Bird Box” 138

The Card Tripod 139

The “Torn Card” 139

Mechanical Changing Cards 142

CHAPTER VI.

Principles of Sleight-of-hand more especially Applicable to Coin Tricks.

Palming 146

Passes 147

Changes 157

CHAPTER VII.

Tricks with Coin without Apparatus.

A Florin being spun upon the Table, to tell blindfold whether it falls head or tail upwards 159

Odd or Even, or the Mysterious Addition 160

To change a Florin into a Penny, back again, and then to pass the same invisibly into the Pocket of the Owner 161

To make a marked Florin and Penny, wrapped in separate Handkerchiefs, change places at Command 163

To make two marked Coins, wrapped in separate Handkerchiefs, come together in one of them 164

To pull Four Florins or Half-crowns through a Handkerchief 168

To pass a marked Florin (or Half-crown) into the Centre of two Oranges in succession 170

The Flying Money.—To make a Coin pass invisibly from the one Hand to the other, and finally through the Table 172

To rub One Sixpence into Three 175

The Multiplication of Money 176

To Make a Marked Sixpence vanish from a Handkerchief, and be found in the Centre of an Apple or Orange previously examined 178

The Travelling Counters 180

The Wandering Sixpence 181

CHAPTER VIII.

Tricks with Coin requiring Special Apparatus.

The Heads and Tails Trick 182

The Magic Cover and Vanishing Halfpence 183

The Animated Coin, which answers Questions, etc. 185

Appliances for Vanishing Money—

The Vanishing Halfpenny Box 187

The Rattle Box 189

The Pepper-box 190

The Brass Money-box 191

The Brass Box, known as the “Plug-box” 192

The Handkerchief for Vanishing Money 194

The Demon Handkerchief 195

The Davenport Cabinet 195

Appliances for Re-producing Vanished Money—

The Nest of Boxes 197

The Ball of Berlin Wool 198

The Glass Goblet and Cover 199

The Glass without Cover 200

The Miraculous Casket 202

The Half-Crown or Florin Wand 203

The Shower of Money 205

The Vanishing Plate, or Salver 208

The “Changing” Plate 210

The Tray of Proteus 211

CHAPTER IX.

Tricks with Watches.

To indicate on the Dial of a Watch the Hour secretly thought of by any of the Company 213

To Bend a Borrowed Watch Backwards and Forwards 214

The Watch-mortar and the Magic Pistol 215

The “Snuff-box Vase” 217

The “Watch Box” 219

The “Watch Target” 220

The Mesmerised Watch. (To Make any Watch a Repeater) 222

CHAPTER X.

Tricks with Rings.

The Flying Ring 225

To Pass a Ring from the one Hand to either Finger of the other Hand 227

To Pass a Ring through a Pocket-handkerchief 228

To Pass a Ring through the Table 228

To Pass a Ring invisibly upon the Middle of a Wooden Wand, the Ends being held by two of the Spectators 230

The Magic Ball and Rings 231

To Pass a Borrowed Ring into an Egg 233

The Magic Rose 234

CHAPTER XI.

Tricks with Handkerchiefs.

Introductory Remarks 236

The Handkerchief that cannot be Tied in a Knot 237

The Handkerchief that will not Burn 237

The Vanishing Knots 238

To Exchange a borrowed Handkerchief for a Substitute 240

The Locked and Corded Box, and the Washerwoman’s Bottle 241

The Reversible Canister 245

The Burning Globe 246

The Transformed Handkerchief 246

The Handkerchief cut up, burnt, and finally found in a Candle 249

The Shower of Sweets 251

The Feathers from an Empty Handkerchief 254

The Flying Plume 256

The Magic Laundry 258

The Egg and the Handkerchief 260

The “Hand-Box,” for Vanishing a Handkerchief 263

CHAPTER XII.

Tricks with Dominoes and Dice.

To Arrange a Row of Dominoes face downwards on the Table, and on returning to the Room to turn up a Domino whose points shall indicate how many have been moved in your absence 265

To Allow any Person in your absence to arrange the Dominoes in a Row, face downwards, and on your return to name blindfold, or without entering the Room, the end numbers of the Row 267

To Change, invisibly, the Numbers shown on either Face of a Pair of Dice 268

To Name, without seeing them, the Points of a Pair of Dice 269

CHAPTER XIII.

The Cups and Balls.

Introductory Remarks 271

Principles of Sleight-of-hand applicable to Ball Tricks—

To Palm the Ball 273

To Reproduce the Palmed Ball at the End of the Fingers 274

To Secretly Introduce the Palmed Ball under the Cup 275

To Simulate the Action of Placing a Ball under a Cup 276

To Produce a Ball from the Wand 276

To Return a Ball into the Wand 277

To Pass one Cup through Another 277

Burlesque Address to the Spectators 278

Pass I. Having Placed a Ball under each Cup, to draw it out again without Lifting the Cup 279

Pass II. To make a Ball Travel invisibly from Cup to Cup 281

Pass III. Having placed a Ball under each of the end Cups, to make them pass successively under the Middle Cup 282

Pass IV. Having placed two Balls under the Middle Cup, to make them pass under the two Outer Ones 283

Pass V. To pass three Balls in succession under One Cup 283

Pass VI. To place three Balls one after the other upon the top of one of the Cups, and to make them fall through the Cup on to the Table 284

Pass VII. To pass three Balls in succession upwards through the Table into one of the Cups 285

Pass VIII. To pass two Balls in succession from one Cup to another without touching them 286

Pass IX. To make three Balls in succession pass under the Middle Cup 286

Pass X. The “Multiplication” Pass 287

Pass XI. To Transform the Small Balls to Larger Ones 288

Pass XII. To again Transform the Balls to still Larger Ones 289

CHAPTER XIV.

Ball Tricks requiring Special Apparatus.

Further principles of Sleight-of-hand applicable to Ball Tricks—

To Palm a large Ball 293

To Vanish a Large Ball with the aid of the Table 294

The Ball Box 295

The Red-and-Black-Ball Vases 296

Morison’s Pill-box 298

The Ball which changes to a Rose 300

The Obedient Ball 301

CHAPTER XV.

Hat Tricks.

The Cannon-balls in the Hat 304

Multiplying Balls 307

The “Hundred Goblets” from a Hat 308

A Dozen Babies from a Hat 309

The Magic Reticules 309

The Drums from the Hat 310

The Birdcages from the Hat 311

The Cake (or Pudding) in the Hat 312

The Welsh Rabbit 313

CHAPTER XVI.

Miscellaneous Tricks.

The Cut String Restored 317

My Grandmother’s Necklace 320

The “Bonus Genius,” or Vanishing Doll 321

The Dancing Sailor 323

The Bottle Imps 324

The Vanishing Gloves 325

The Egg Bag 326

To Produce Eggs from a Person’s Mouth 329

The Pillars of Solomon, and the Magic Bradawl 330

The Magic Coffers 333

The Bran and Orange Trick 335

The Rice and Orange Trick 337

The Magic Whistle 341

The Magic Mill 342

Pieces of Apparatus of General Utility—

The Drawer-Box 343

The Dissecting Drawer-Box 346

The Changing Card-Drawer 347

Changing Caddies 348

The Magic Vase and Caddy 351

The Cover, to pick up and replace any Article 355

The Changing Cover 356

The Changing Ladle 358

The Cone, or Skittle 360

The Cone and Bouquet 364

The Flying Glass of Water 367

The Bowls of Water and Bowls of Fire produced from a Shawl 371

The Bowl of Ink changed to clear Water, with Gold Fish swimming in it 372

The Inexhaustible Bottle 373

The Bottle and Ribbons 376

The New Pyramids of Egypt, or Wine and Wafer Trick 377

The Mysterious Funnel 379

The Box of Bran transformed to a Bottle of Wine 380

The Bran Bottle 382

The Bran Glass 383

To Fire Borrowed Rings from a Pistol, and make them Pass into a Goblet filled with Bran and covered with a Handkerchief, the Bran disappearing, and being found elsewhere 384

The Domino-Box (sometimes called the Glove-Box) 386

The Coffee Trick 388

The Inexhaustible Box 391

The Japanese Inexhaustible Boxes 393

The Feast of Lanterns 395

The Butterfly Trick 397

The Wizard’s Omelet 398

The Rose in the Glass Vase 400

The Chinese Rings 401

The Charmed Bullet 409

The Birth of Flowers 411

The Mysterious Salver 416

The Vanishing Die 419

The Die Dissolving in a Pocket Handkerchief 420

The Die and Orange 423

The Vanishing Canary Bird and Cage 424

The Crystal Balls 426

The Flags of all Nations 432

The Umbrella Trick 433

The “Passe-Passe” Trick 435

CHAPTER XVII.

Stage Tricks.

The Tables in use in Stage Tricks 437

The “Plain” Trap 437

The “Wrist” or “Pressure” Trap 438

The “Rabbit” or “Dove” Trap 441

“Changing” Traps 442

The “Money” Trap 445

“Pistons” (for working mechanical apparatus) 447

“Bellows” Tables 449

The Rabbit Trick 452

The Fairy Star 454

The Card Bouquet 457

The Demon’s Head 458

The Magic Picture Frame 463

The Flying Watches and the Broken Plate 465

The Magic Picture and the Chosen Cards 467

The Magic Portfolio 468

The Glove Column 469

The Vanishing Pocket-handkerchief, found in a Candle 470

The Sphinx 471

The Cabinet of Proteus 475

The Indian Basket Trick 477

Electrical Tricks 480

The Light and Heavy Chest 482

Spirit-Rapping 485

The Magic Bell 486

The Crystal Cash Box 487

The Magic Drum 492

The Aërial Suspension 495

CHAPTER XVIII.

Concluding Observations.

Hints as to Working up Tricks 502

Arrangement of Programme 505

Stage Arrangements 508

Parting Counsels 510

APPENDIX.

CHAPTER I.

Introductory 515

CHAPTER II.

Kempelen.

Kempelen’s Speaking Figure 522

Its Construction 523

Houdin 524

His Talking Figure 524

The Magic Harlequin and its Construction 524

The Magic Clock 526

The Performing Clown 526

The Cook of the Palais Royal 526

The Orange and Rose Trees 527

Electric Bell and Drum 528

Suspension in the Air 528

CHAPTER III.

Theodin.

Theodin 530

Robin and Anderson 530

The Magic Windmill 530

Anderson’s Old Man 531

Col. Stodare’s Living Head 531

Pepper and Tobin 532

Proteus; or, We’re Here and Not Here 532

Fatima 534

CHAPTER IV.

Automata: Psycho.

Automaton of Messrs. Maskelyne and Cooke 536

Psycho and its Imitators 536

Zoe 539

Fanfare 540

CHAPTER V.

Marionettes.

Taking a Man to Pieces 542

The Living Marionettes 543

CHAPTER VI.

Clairvoyance.

Clairvoyance, or Second Sight 545

The Clairvoyance of the Superstitious Ages and the Clairvoyance of the Day 546

Questions and Answers 547

The Reading of Concealed Writing 549

The Addition of Unseen Figures 550

CHAPTER VII.

Spiritualism.

Spiritualism 551

Mediums and their Pretences 552

Their Tests 552

Various Tying Tests 552

The Sealed Accordion 553

Floating in the Air 554

Floating Tambourines, Guitars, etc. 555

The Spiritual Musical Box 555

Writing on the Ceiling 556

Invisible Writing 556

The Floating Table, etc. 557

CHAPTER VIII.

Parlor Magic.

Parlor Magic 558

A Surprise 559

Indian Sand Trick 559

The “Q” Trick 560

The Bleeding Thumb 560

The Marked Florin in Oranges 560

The Chinese Pictures 561

Bautier’s Great Ink-and-Water Trick 562

Carrying Fire in the Hands 563

СОВРЕМЕННАЯ МАГИЯ.

ГЛАВА I. Введение.

Учитывая глубокую древность и неизменную популярность магического искусства, на первый взгляд кажется удивительным, что литература о нем столь крайне скудна. В Англии, в частности, дело обстоит именно так. Еще несколько лет назад было бы трудно назвать хотя бы одну книгу по этой теме, заслуживающую прочтения; вся литература по данному искусству состояла из отдельных глав в книгах, написанных для развлечения молодежи (которые отличались главным образом единодушием, с каким каждая из них копировала своих предшественниц без указания авторства), и руководств, продававшихся на представлениях различных публичных артистов, которые заботились о том, чтобы не раскрывать в них ни одного фокуса, который они считали достойным собственного исполнения. Однако при небольшом размышлении скудость трактатов по «белой магии» легко объяснима. Важнейшие секреты этого искусства были известны лишь немногим, и эти немногие ревностно оберегали их, зная, что чем тщательнее они скрывают ключ к своим тайнам, тем выше будут цениться эти тайны. Действительно, самые известные фокусники пятидесятилетней давности стремились сохранить секреты своих лучших трюков не только от внешнего мира, но и от своих коллег. В наши дни секреты искусства хранятся не так строго; и едва ли найдется фокус, исполняемый на сцене, который любитель не мог бы приобрести в магазинах магического реквизита за достаточное количество шиллингов или гиней. Поскольку строгая секретность больше не соблюдается, литература по магии немного улучшилась, хотя все еще оставляет желать многого. Общая амбиция составителей, по-видимому, состоит в том, чтобы выпускать книги, содержащие номинально какое-то баснословное количество фокусов. Чтобы добиться этого, они занимают две трети своего объема химическими и арифметическими забавами, и, как неизбежный результат, часть, посвященная собственно фокусам, рассматривается настолько кратко и скудно, что становится практически бесполезной.

Существует огромная разница между тем, чтобы рассказать, как делается фокус, и научить, как его делать. Существующие трактаты, за немногими исключениями, делают только первое. Намерение настоящей работы — сделать и второе; обучить ловкости рук в целом, а также конкретным фокусам; и провести новичка от самых азов магического искусства постепенно к тем чудесам, которые демонстрируются на публичной сцене. Ученик может быть уверен, что если он будет усердно следовать приведенным здесь инструкциям, то со временем сможет не просто удивить своих друзей экспромтом с одолженной монетой или колодой карт, но и превратить двух кроликов в одного, заставить выбранные карты самопроизвольно подниматься из колоды, извлекать зажженные фонари из пустых шляп и чаши с золотыми рыбками из пустых носовых платков; одним словом, исполнить все те чудеса, которые он до сих пор считал исключительной собственностью публичного артиста. Существуют, конечно, разные степени природных способностей. «Non cuivis hominum contingit adire Corinthum». Не каждому дано стать Робер-Уденом или Бюатье, но при наличии обычного количества пальцев, здравого смысла и достаточного упорства любой желающий может стать по крайней мере сносным фокусником. Помните, что мы особо настаиваем на упорстве. Волшебник не создается за один день, и тот, кто хочет достичь совершенства, должен быть готов действовать так же, как в музыке, рисовании или любом другом мастерстве — а именно, начать с самого начала и усердно практиковаться, пока не достигнет желанной ловкости. Ученику, однако, не нужно ждать окончания довольно внушительного курса обучения, который мы обозначили, прежде чем он начнет удивлять своих друзей; напротив, существует множество фокусов, требующих очень малой ручной ловкости, которые, тем не менее, при аккуратном исполнении производят блестящий эффект. Эти более простые фокусы, для которых мы дадим полные инструкции, обеспечат начинающего даже на первых порах неплохой программой, которую он может время от времени расширять, по мере того как почувствует в себе силы взяться за более сложные иллюзии.

Первое правило, которое должен помнить начинающий, звучит так: «Никогда не говорите своей аудитории заранее, что вы собираетесь сделать». Если вы это сделаете, вы сразу же направите их бдительность в ту сторону, которой важнее всего избежать, и в десять раз увеличите шансы на разоблачение. Приведем пример. Существует очень хороший фокус (который будет подробно описан далее), в котором артист, одолжив носовый платок, дает его кому-нибудь подержать. Когда его возвращают, он оказывается разорванным на мелкие кусочки. Его снова передают держателю, которому дают указание, чтобы восстановить его, потереть определенным образом; но когда его разворачивают снова, он оказывается длинной полоской. Эти эффекты достигаются последовательными ловкими подменами, и вся магия фокуса заключается в сокрытии того конкретного момента, в который осуществляется каждая подмена. Теперь, если бы вы заранее объявили аудитории, что собираетесь заставить платок появиться в виде нескольких кусочков или длинной полоски, они бы сразу догадались, что фокус зависит от подмены, и, поскольку вся их бдительность была бы направлена на то, чтобы обнаружить момент этой подмены, вам было бы почти невозможно исполнить фокус без разоблачения. Если же, с другой стороны, вы просто свернете платок и попросите кого-нибудь подержать его, аудитория, не зная, что вы собираетесь делать, не имеет причин подозревать, что вы вручили ему подмену; и когда трансформация будет продемонстрирована, возможность разоблачения уже будет упущена.

Практическим следствием этого первого правила является то, что вы никогда не должны исполнять один и тот же фокус дважды за один вечер. Лучший фокус теряет половину своего эффекта при повторении, но, кроме того, аудитория точно знает, что последует дальше, и все их внимание направлено на то, чтобы выяснить, в какой момент вы обманули их глаза в первый раз. Иногда трудно устоять перед просьбой на «бис», но немного такта поможет вам выйти из затруднительного положения, особенно если вы изучили, как должен делать каждый фокусник, варьирование и комбинирование трюков. Существует множество способов заставить исчезнуть данный предмет и столько же способов его воспроизвести; и любой из первых может быть использован в сочетании с любым из вторых. Таким образом, варьируя начало или конец, вы делаете фокус в некоторой степени новым. Способность делать это легко очень полезна и, среди прочих преимуществ, позволит вам ответить на «бис», исполнив какой-нибудь другой фокус, имеющий элемент сходства с тем, который вы только что закончили, но заканчивающийся иным и, следовательно, неожиданным образом.

Ученик должен с самого начала развивать искусство «разговора» и особенно способность использовать свои глаза и язык независимо от движений рук. Для этого необходимо заранее подготовить не только то, что он собирается сделать, но и то, что он собирается сказать, и часто и тщательно репетировать даже самый простой фокус, прежде чем пытаться исполнить его на публике. Удивительно, как много маленьких трудностей обнаруживается при первой попытке воплотить в жизнь даже самые ясные письменные инструкции; и ничто, кроме практики, не преодолеет эти трудности. Новичка может ободрить предположение, которое он вполне может сделать, что самый искусный из популярных артистов когда-то был таким же неуклюжим, как он сам, и если бы попытался выполнить какой-нибудь незнакомый трюк, вероятно, был бы таким же неуклюжим до сих пор.

Прежде чем приступить к практике магического искусства, будет полезно дать краткое описание двух-трех приспособлений, которые используются настолько постоянно, что их можно назвать основным инвентарем каждого фокусника. Это — короткая волшебная палочка, специально приспособленный стол и определенные потайные карманы в одежде мага. Существует множество других приспособлений очень широкого применения, которые будут объяснены в свое время, но те, что мы назвали, настолько незаменимы, что мы едва ли смогли бы завершить описание полудюжины фокусов, претендующих на что-то серьезное, без упоминания одного или другого из них. Первой в списке идет

ВОЛШЕБНАЯ ПАЛОЧКА.

Это легкий стержень длиной от двенадцати до пятнадцати дюймов и диаметром около трех четвертей дюйма. Он может быть из любого материала и украшен любым способом, который подскажет фантазия владельца. Непосвященным ее использование может показаться простой аффектацией, но это отнюдь не так. Помимо престижа, проистекающего из традиционных свойств палочки и ее использования волшебниками всех времен, она дает правдоподобный предлог для многих необходимых движений, которые в противном случае выглядели бы неловкими и неестественными и тем самым возбудили бы бдительность аудитории в, возможно, самый критический момент фокуса. Так, если артист желает держать что-то скрытым в руке, удерживая палочку в той же руке, он может держать ее сжатой, не вызывая подозрений. Если необходимо, как это часто бывает, на мгновение повернуться спиной к аудитории, кратковременный поворот к столу, чтобы взять или положить палочку, дает требуемую возможность. Мы настоятельно советуем будущему магу с самого начала развивать привычку использования палочки. Даже там, где ее применение не является абсолютно необходимым для целей фокуса, ее использование строго соответствует характеру, который он претендует исполнять, а изящное прикосновение палочки, якобы для совершения магической трансформации, существенно помогает убедить аудиторию в том, что такая трансформация действительно произошла в этот конкретный момент, а не была (как это происходит на самом деле) тайно осуществлена ранее.

Следующее приспособление, на которое мы должны обратить внимание ученика, — это

СТОЛ МАГА.

Существует множество хороших второстепенных фокусов, которые можно исполнять где угодно и с минимальной предварительной подготовкой или вовсе без нее, но как только ученик перерастет эти скромные трюки и возжелает развлечь своих друзей или публику заранее подготовленным сеансом, его первой необходимостью станет надлежащий стол. Мы сейчас не имеем в виду сложную комбинацию люков, поршней и т. д., которая используется для сценических представлений. Это будет должным образом описано в своем месте. Стол, необходимый для обычного салонного выступления, отличается от обычного стола только двумя моментами — его высотой, которая должна быть на шесть или восемь дюймов больше, чем у обычного стола, — и добавлением скрытой полки или выступа сзади. Его форма и размеры — это во многом вопрос вкуса и удобства. Для большинства целей нет ничего лучше простого прямоугольного стола из ели. У него должны быть точеные ножки из более твердого дерева, окрашенные и отполированные, и их, если есть желание сделать стол портативным, следует привинчивать к четырем углам, чтобы их можно было легко снимать и снова прикреплять по мере необходимости. В длину стол может быть от трех до четырех футов, а в ширину от восемнадцати дюймов до двух футов. Три фута на двадцать дюймов — очень удобный размер. Сзади, примерно на шесть дюймов ниже уровня столешницы, следует разместить выступающую полку шириной от шести до восьми дюймов, простирающуюся почти от края до края. Эта полка, технически известная как сервант, должна быть покрыта плотной шерстяной тканью, чтобы приглушить звук любого предмета, падающего на нее.

Некоторые артисты имеют бортик высотой около полудюйма, идущий вдоль внешнего края этой полки; в то время как другие, вместо полки, используют деревянный лоток, закрепленный в том же положении, глубиной от одного до двух дюймов. Способ крепления полки произволен. В некоторых столах она сделана выдвижной, как ящик; в других — откидывается на петлях к задней части стола или сама образует заднюю стенку. Последний способ наиболее удобен, так как отверстие, образуемое откидной створкой, когда она опущена, дает доступ к внутренней части стола, которая служит удобным вместилищем для необходимых предметов. В этом случае верхняя часть стола сделана в виде ящика; т. е. имеет деревянное дно на уровне петель серванта, что дает закрытое пространство под всей площадью стола. Поверх стола следует набросить обычную скатерть такого размера, чтобы она свисала примерно на десять или пятнадцать дюймов спереди и по бокам, но не более чем на дюйм или около того со стороны, обращенной от аудитории. Чтобы предотвратить соскальзывание, ткань можно закрепить с этой стороны парой канцелярских кнопок. Там, где используются люки и ткань, следовательно, должна быть разрезана, свисающая ткань не используется, а стол покрывается тканью, приклеенной сверху, с каймой вокруг, по образцу карточного стола, и это можно сделать, если предпочтительнее, даже если стол без механизмов. Принятие этого плана позволяет использовать золотые молдинги или другие украшения спереди и по бокам. По нашему собственному мнению, если нет какой-либо особой причины для обратного в механическом устройстве стола, простая свисающая скатерть предпочтительнее, так как она меньше всего намекает на аппаратуру или подготовку. Точная высота стола лучше всего определяется ростом артиста. Сервант, или скрытая полка, должен находиться на такой высоте от земли, чтобы быть на уровне костяшек пальцев артиста, когда его рука висит вдоль тела; а столешница должна, как уже говорилось, быть примерно на шесть дюймов выше этого. Будет обнаружено, что эта высота позволит артисту тайно брать или класть любой предмет на него, не наклоняясь и не сгибая руку, любое из этих движений подсказало бы зрителям, что его рука занята чем-то за столом. Одной из первых задач новичка должно стать приобретение способности легко брать или класть любой предмет на сервант, не делая при этом никаких соответствующих движений телом и, особенно, не глядя вниз на свои руки. Если артист не уверен в точном местонахождении данного предмета, он должен определить его быстрым взглядом, приближаясь к своему столу, а не после того, как он встал за него. С этого момента он не должен больше смотреть вниз, так как если аудитория однажды заподозрит, что у него есть тайное вместилище за столом, половина магии его фокусов с этого момента будет разрушена.

Прямоугольный ящик длиной двенадцать или четырнадцать дюймов и глубиной три дюйма, хорошо набитый ватой и помещенный на сервант, окажется очень полезным для избавления от мелких предметов, таких как монеты, апельсины и т. д., поскольку такие предметы можно бросать в ящик, не вызывая никакого звука и, следовательно, не привлекая внимания.

В отсутствие стола, специально сделанного для этой цели, любитель может без особого труда приспособить обычный стол для использования в качестве временного. Обычный библиотечный или кухонный стол, имеющий ящик с одной стороны и поднятый на четыре кирпича или деревянных бруска до необходимой высоты, вполне подойдет для этой цели. Стол должен быть покрыт скатертью; и у него должен быть выдвинут ящик примерно на шесть дюймов (сторона с ящиком, конечно, должна быть обращена от аудитории), чтобы образовать сервант. Еще лучший импровизированный стол для фокусов можно изготовить за несколько минут с помощью складной доски для багателя хорошего размера. Поместите закрытую доску на карточный или письменный стол (который должен быть на шесть или восемь дюймов короче доски) таким образом, чтобы позади нее (со стороны, которая должна быть дальше всего от аудитории) осталась полоска стола шириной шесть или семь дюймов. Это образует сервант. Набросьте обычную скатерть на доску для багателя, позволив ей свисать на фут или восемнадцать дюймов спереди, и подоткнув ее противоположный край под задний край доски, вес которой предотвратит ее соскальзывание. Если ткань слишком велика, ее нужно соответствующим образом сложить, прежде чем класть на стол. Таким образом импровизированный стол будет удобной высоты и вполне подойдет для целей обычного салонного выступления.

Фокусника, однако, могут попросить продемонстрировать свое искусство, когда ни обычный, ни импровизированный стол недоступны; и даже если он достаточно обеспечен в этом отношении, у него часто будет повод произвести или избавиться от данного предмета, не отходя за свой стол. Волшебники столетие назад удовлетворяли эту необходимость, открыто нося перед собой своего рода сумку или фартук, называемый на жаргоне французских фокусников «жибесьер» (gibecière), из-за его предполагаемого сходства с сумкой для дичи. Он использовался не только для переноски чашек и шариков и другой мелкой атрибутики искусства, но и для целей получения, обмена или избавления от любого мелкого предмета по желанию артиста. Фактически, эта сумка заменяла сервант, который тогда еще не был известен. Едва ли стоит упоминать, что жибесьер давно вышел из употребления, и артист, который сейчас появился бы в фартуке с карманами, сильно рисковал бы быть принятым за парикмахера. Хотя, однако, жибесьер сейчас, как в старину, открыто не носится, фокусник наших дней снабжен определенными тайными заменителями, чтобы объяснить которые, необходимо сказать несколько слов о

ОДЕЖДЕ МАГА.

Прошло не так много лет с тех пор, как ортодоксальной одеждой фокусника была длинная и свободная мантия, вышитая в большей или меньшей степени иероглифическими знаками и дающая достаточно места для сокрытия любого предмета разумного размера — скажем, от грелки и меньше. Самый последний экземпляр такой одежды, насколько нам известно, носит или носил маг, прикрепленный к Хрустальному дворцу. Мы не знаем, обязан ли он по правилам заведения носить такую мантию; но если так, это должно быть щедро учтено в его жалованье. Костюм de rigueur мага наших дней — обычный «вечерний костюм». Эффект исполняемых трюков значительно усиливается за счет плотного прилегания и относительной узости такого костюма, который, кажется, не оставляет места для тайных карманов или другого места для сокрытия. В действительности, однако, маг снабжен двумя специальными карманами, известными как «профонды» (profondes), расположенными в фалдах его фрака. Каждый из них имеет глубину от четырех до шести дюймов и ширину семь, а отверстие, которое находится поперек внутренней стороны фалды фрака, слегка наклонено вниз от центра к боку, расположено, как и сервант, так, чтобы быть точно на уровне костяшек пальцев артиста, когда его рука висит вдоль тела. Таким образом, он может, просто опустив любую руку вдоль тела, мгновенно уронить любой предмет в профонд с этой стороны или взять что-либо оттуда таким же образом. Действие настолько естественно, что его можно использовать прямо на глазах у аудитории с очень малым риском того, что они его заметят; и если артист в тот же момент слегка повернет другой бок к зрителям, он может быть полностью защищен от разоблачения. Некоторые артисты также имеют пару «пошетов» (маленьких карманов), сделанных в брюках, по одному за каждым бедром. Они обычно используются только для целей появления предметов, в то время как профонды по-прежнему используются для избавления от любого предмета, что, действительно, является их основной целью, ибо они изначально были сделаны слишком глубокими («profonde», откуда и их название), чтобы легко доставать из них предметы. Многие профессора, в дополнение к вышеупомянутым карманам, также имеют вместительный карман, открывающийся перпендикулярно, внутри грудной части фрака, под каждой рукой, для целей того, что называется «загрузкой», т. е. помещения кролика или другого предмета в шляпу и т. д. Другие карманы могут быть добавлены, как подскажет фантазия или изобретательность артиста; но вышеуказанные — те, что используются обычно.

Также будет большим удобством иметь эластичную ленту шириной около дюйма, пришитую по нижнему краю жилета с внутренней стороны. Когда жилет надет, лента заставляет его плотно прилегать к талии, и любой предмет умеренного размера — карта или колода карт, носовой платок и т. д. — может быть подсунут под него без малейшего риска выпадения. Используемый в сочетании с карманами, описанными ранее, этот эластичный пояс дает средство мгновенного осуществления «замен» предметов, слишком больших, чтобы их можно было безопасно спрятать в ладони; одна рука роняет подлинный предмет в профонд с этой стороны, в то время как другая вытягивает подготовленную замену из-под пояса, при этом легкого поворота тела к столу или иным образом достаточно, чтобы скрыть движение.

С этими несколькими предварительными замечаниями мы переходим к практике искусства, начиная с неизменно популярного класса иллюзий, исполняемых с помощью игральных карт.

ГЛАВА II. Общие принципы ловкости рук, применимые к карточным фокусам.

Среди различных отраслей искусства фокусника ни одна не окупит труд ученика, будь то артист или любитель, лучше, чем магия карт. Она имеет особое преимущество, будучи в значительной степени независимой от времени и места. Материалы для половины ее тайн можно достать за пять минут в любом домашнем кругу; и даже в случае тех фокусов, для которых требуются специально подготовленные карты и т. д., необходимые приспособления стоят недорого и легко переносятся — два достоинства, не слишком распространенные в магической аппаратуре. Более того, большинство карточных фокусов зависят главным образом от личной сноровки и ловкости, и как таковые всегда будут высоко цениться знатоками этого искусства. Действительно, перед очень большой аудиторией, поскольку зрители находятся на расстоянии от артиста, большая часть эффекта карточного фокуса теряется; что, вероятно, является причиной того, что в последние годы фокусы этого класса (за немногими исключениями) были несколько заброшены профессорами; и что многие трюки, которые во времена Конуса и Конта числились среди сенсаций дня, теперь почти полностью забыты. Мы постараемся на следующих страницах, после объяснения принципов ловкости рук, применимых к картам, и предоставления инструкций для некоторых из лучших более обыденных трюков, возродить воспоминание — и, мы надеемся, практику — некоторых из этих блестящих выступлений.

Карты. — Адепт ловкости рук должен приучить себя к использованию любого описания карт, так как часто могут быть доступны только обычные полноразмерные игральные карты. Там, однако, где выбор открыт для него, он должен использовать при фактическом исполнении фокусов карты меньшего и более тонкого изготовления. Обычные французские карты вполне подходят для этой цели. Среди карт английского производства одними из лучших для этой цели являются маленькие карты французского образца, изготовленные компанией De La Rue & Co. для использования во Франции, и те, что известны как карты «Tankerville», обе импортируемые Peck & Snyder, 124 Nassau Street, New York City, которые тонки, хорошо сделаны и имеют небольшой размер, но английского образца. В любом случае хорошо использовать только пикетную колоду из тридцати двух карт (двойки, тройки, четверки, пятерки и шестерки удалены), так как полная вистовая колода неудобно громоздка для целей ловкости рук.

Fig. 1.

Сделать «снимать» (Sauter la coupe). — Эффект этой ловкости, которая является самой основой карточной магии, заключается в том, чтобы поменять местами верхнюю и нижнюю половины колоды, т. е. сделать так, чтобы те карты, которые сначала составляли нижнюю половину колоды, оказались сверху, когда те карты, которые сначала составляли верхнюю половину, конечно, окажутся снизу. Она используется карточными шулерами сразу после того, как карты были сняты, чтобы вернуть их в положение, которое они занимали до снятия, и от этого обстоятельства получила свое французское название. Существуют различные методы достижения этого эффекта, некоторые требуют использования обеих рук, некоторые — только одной руки. Их мы опишем в должном порядке.

Fig. 2.

Fig. 3.

Первый метод. (Обеими руками). — Держите колоду в левой руке, вдоль, лицевой стороной вниз, как будто собираетесь сдавать в любой игре. В этом положении большой палец естественным образом будет находиться на левой стороне колоды, а четыре пальца — на другой. Вставьте верхнюю фалангу мизинца непосредственно над теми картами, которые должны быть перемещены на верх колоды (и которые сейчас находятся снизу), и позвольте остальным трем пальцам естественно сомкнуться на остальных картах, которые сейчас находятся сверху. (См. Рис. 1.) В этом положении вы обнаружите, что верхняя часть колоды удерживается между мизинцем, который находится снизу, и остальными пальцами, которые находятся на ней. Теперь выдвиньте правую руку и накройте ею колоду. Обхватите нижнюю часть колоды вдоль между средним пальцем сверху и большим пальцем снизу, при этом левый большой палец лежит, слегка согнутый, поперек колоды. Прижмите внутренний край нижней пачки в развилку левого большого пальца, так чтобы две пачки были, как показано на Рис. 2. Затем отведите верхнюю пачку, слегка выпрямив пальцы левой руки, одновременно приподнимая внешний край нижней пачки, пока края двух пачек не разойдутся (см. Рис. 3), после чего простым движением закрытия левой руки они будут соединены вместе, как вначале, за исключением того, что они поменяются местами. Делайте это сначала очень медленно, стремясь только к аккуратности и бесшумности исполнения. Вначале задача покажется несколько сложной, но постепенно руки приобретут своего рода симпатическое действие; различные движения, которые мы описали выше, сольются, так сказать, в одно, и две пачки поменяются местами с такой легкостью и быстротой, что они будут казаться фактически проходящими друг сквозь друга. Легкое мгновенное опускание и поднятие рук (по-видимому, просто небрежный жест) в момент выполнения снятия полностью скроет перестановку карт, которая в руках адепта невидима даже для самого бдительного зрителя.

Вышеприведенный метод является самым ортодоксальным и самым совершенным методом выполнения снятия, и если ученик овладеет им, ему не нужно беспокоиться об остальных методах, которые включены главным образом ради полноты, будучи во всех отношениях очень неполноценными. Везде, где в этой книге ученику дается указание сделать снятие, будет считаться, что имеется в виду этот первый метод, если специально не оговорено иное.

Прежде чем оставить тему этого метода, мы должны упомянуть, что иногда необходимо заставить две половины колоды «поцеловаться», т. е. привести их лицом к лицу. Это достигается путем поворота исходной верхней пачки лицевой стороной вверх в процессе соединения переставленных пачек. Когда снятие в обычной форме будет хорошо освоено, это небольшое изменение не вызовет дополнительных трудностей.

В этом, как и во всех других отраслях престидижитации, ученик найдет величайшее возможное преимущество в практике перед зеркалом. Этим способом, лучше, чем любым другим, он сможет судить, насколько его движения преуспевают в обмане глаз зрителя. Одно предостережение здесь можно дать с пользой: ученик ловкости рук должен научиться выполнять все необходимые движения, не глядя на свои руки, если только по какой-то особой причине он не желает, чтобы зрители тоже смотрели на них. В каждом случае, где бы артист ни хотел, чтобы его аудитория смотрела, его собственные глаза должны принимать это конкретное направление; и где бы он ни хотел, чтобы аудитория не смотрела, он сам должен тщательно воздерживаться от взгляда. Предположим, например, что человек вытянул карту и вернул ее в середину колоды. Артист желает переместить ее наверх, для чего необходимо ввести мизинец над рассматриваемой картой и сделать снятие, как описано выше. Когда карта возвращается в колоду, глаза того, кто вытянул, естественно направлены на нее; и если бы артист сам посмотрел вниз на карты, это увеличило бы в десять раз шансы на разоблачение. Он должен сделать паузу на мгновение и, глядя прямо на человека, который вытянул карту, спросить: «Вы уверены, что узнаете эту карту снова?» или сделать любое подобное замечание. Пока он говорит, естественный импульс привлечет глаза аудитории к его собственному лицу, и он может тогда сделать снятие, не привлекая ни малейшего внимания к необходимому легкому движению. Трудно поверить, пока не проверишь на собственном опыте, какие, казалось бы, очевидные движения могут быть выполнены прямо под носом у аудитории, если только их внимание отвлечено в нужный момент ловким использованием глаз и голоса оператора.

Fig. 4.

Второй метод. — (Обеими руками). — Держа колоду в левой руке, как указано для первого метода, обхватите, как раньше, нижнюю часть колоды вдоль между средним пальцем на верхнем конце и большим пальцем на нижнем конце; переместите левый большой палец, который теперь не принимает участия в операции, немного ниже колоды, чтобы он не мешал. Затем сдвиньте нижнюю половину колоды немного влево, а верхнюю половину вправо, пока они не разойдутся (см. Рис. 4), после чего вы сможете поместить то, что было изначально верхней половиной, вниз, и наоборот. Это теория процесса, но на практике необходимые движения далеко не так отчетливы. По мере того как вы становитесь все более и более экспертом, необходимое движение справа налево должно постепенно становиться все меньше и меньше, пока, наконец, оно не станет почти незаметным. Вы должны стремиться свести это движение к самому минимуму; и чтобы сделать это, старайтесь, после того как вы однажды ясно увидели, что именно вы должны сделать, держать руки вместе как можно больше. Пусть край ладони правой руки мягко, но твердо опирается на первые три пальца левой руки, и пусть контакт, таким образом созданный, образует своего рода шарнир или точку опоры для движения рук. Когда вы станете экспертом, вы обнаружите, что простого внешнего движения двух рук на этом воображаемом шарнире (карты удерживаются легко и позволяют себе приспособиться к движению) достаточно, чтобы произвести эффект.

Fig. 5.

Мы выше рекомендовали вам держать руки вместе как можно больше; но существуют обстоятельства, при которых демонстративное разделение рук столь же эффективно. Так, держа карты, как указано выше, вы можете сделать снятие, (по-видимому) просто сняв карты, поднимая, по правде говоря, нижнюю, а не верхнюю половину, последняя уступает место (легким и мгновенным выпрямлением левой руки), чтобы позволить ей пройти. Вы можете также, держа карты как только что снятые (т. е. половина колоды в каждой руке), сделать снятие в процессе их соединения. Чтобы сделать это, вы должны держать пачку правой руки таким образом, чтобы большой и средний пальцы могли выступать на целый дюйм за пределы лицевой стороны карт. В момент соединения двух пачек (что должно быть сделано боковым движением правой руки справа налево) этот большой и средний пальцы захватывают другую пачку и сдвигают ее к левому плечу, оставляя то, что было изначально пачкой правой руки, в левой руке. Если это сделано аккуратно, движение настолько тонкое, что самый острый глаз не может заметить, что две пачки поменялись руками. Осуществив смену, вы можете не торопиться с помещением теперь верхней пачки на другую. Обстоятельства каждого фокуса укажут случаи, в которых желательно принять любое из этих вариаций.

Fig. 6.

Третий метод. (Обеими руками.) — Это очень похоже на первый метод, но гораздо менее аккуратно. Возьмите карты, как в предыдущем случае, лицевой стороной вниз в левую руку, но вместо мизинца вставьте средний и безымянный пальцы непосредственно над теми картами, которые должны быть перемещены на верх колоды, и отведите указательный и мизинец под колоду. (См. Рис. 5.) В этом положении нижняя половина колоды удерживается как в щипцах между средним и безымянным и указательным и мизинцем. Теперь накройте колоду правой рукой, как указано для выполнения снятия первым методом, но в данном случае обхватите ею (между указательным и средним пальцами сверху и большим пальцем снизу) верхнюю половину колоды. Поднимите эту верхнюю половину слегка, чтобы дать место для движения нижней половины, и в тот же момент слегка выпрямите пальцы левой руки. (См. Рис. 6.) Это заставит нижнюю пачку описать четверть круга. Как только она освободится от верхней пачки, обратным движением (т. е. сжимая пальцы левой руки и одновременно опуская правую руку), две половины колоды будут снова соединены вместе, но та половина, которая была изначально снизу, теперь будет сверху. Движение будет понято более ясно при осмотре диаграмм a и b (Рис. 6), где a представляет вид с торца двух частей колоды в их исходном положении, а b — тех же самых в их переставленном положении, при этом исходная нижняя часть в каждом случае обозначена более темным оттенком.

Четвертый метод. (Левой рукой.) — Это почти то же самое, что и метод, описанный последним, за исключением того, что используется только левая рука. Верхняя пачка, вместо того чтобы удерживаться в правой руке, в этом случае зажимается между основанием левого большого пальца и точкой, где большой палец соединяется с рукой. В остальном движение такое же.

Fig. 7.

Пятый метод. (Левой рукой.) — Возьмите карты в левую руку, как раньше. Вставьте безымянный палец над картами, которые должны быть перемещены наверх (и которые теперь составляют нижнюю половину колоды), и сомкните остальные три пальца на верху колоды. (См. Рис. 1, но предположите, что безымянный палец вставлен вместо мизинца.) Теперь выпрямите пальцы, что заставит верхнюю часть колоды описать полукруг (см. Рис. 7), и в тот же момент нажмите большим пальцем на левый верхний угол нижней пачки. Это наклонит противоположный конец нижней пачки и даст место, когда вы снова сомкнете пальцы, для того чтобы верхняя пачка прошла на нижнее место. (См. Рис. 8.) Чтобы переместить исходную верхнюю пачку (т. е. ту, у которой шестерка червей внизу) из положения, указанного на Рис. 7, в то, которое она занимает на Рис. 8, она слегка подталкивается вперед средним пальцем и тем самым заставляется совершить полуоборот, при этом безымянный палец действует как ось. Пачка этим способом переворачивается торцами, т. е. тот конец пачки, который был изначально ближе всего к артисту, теперь дальше всего от него, и наоборот. Движение отнюдь не легко описать, но если следовать шаг за шагом с картами, оно будет легко понято.

Fig. 8.

Этот метод выполнения снятия имеет особенность, которая делает его особенно полезным в определенных случаях. Когда верхняя половина колоды описывает полукруг, как упомянуто выше, нижняя карта такой половины находится в полном поле зрения артиста, хотя зрители видят только рубашки карт. Артист, таким образом, узнает, неизвестно для своей аудитории, ту карту, которая после снятия становится нижней картой колоды; знание чего может иногда быть очень полезным. Движение карт в этом способе выполнения снятия очень заметно; но круговой взмах, совершаемый верхней пачкой, так путает глаз, что аудитория должна быть чрезвычайно зоркой, чтобы обнаружить эффект движения, которое, если исполнено аккуратно, имеет вид простого украшения. Быстрый взмах руки слева направо в момент выполнения снятия значительно поможет скрыть перестановку карт.

Некоторые исполняют снятие, описанное последним, не заставляя верхнюю пачку совершать вышеупомянутый полуоборот. Указательный палец в этом случае не участвует в операции, а остается вытянутым за верхний конец колоды.

Fig. 9.

Fig. 10.

Шестой метод. (Любой рукой.) — Возьмите колоду в любую руку, как если бы вы собирались поставить ее на торец на стол, при этом рубашки карт находятся ближе к ладони. Вставьте безымянный палец между двумя половинами колоды и отведите средний и мизинец за колоду. В этом положении верхняя половина колоды удерживается между безымянным и средним и мизинцем. Зажмите нижнюю или переднюю половину колоды за ее два верхних угла между большим и указательным пальцами. (См. Рис. 9.) Теперь выпрямите средний, безымянный и мизинец, которые унесут с собой верхнюю половину колоды. Как только она освободится от нижней половины, снова сомкните пальцы, тем самым перемещая верхнюю пачку вниз. (См. Рис. 10.) Этот способ выполнения снятия может быть использован, когда вы кладете колоду на стол, движение для этой цели служит для того, чтобы скрыть то, с помощью которого карты переставляются. Если стола нет под рукой, быстрое движение руки и предплечья справа налево в момент выполнения снятия окажется столь же эффективным.

Fig. 11.

Седьмой метод. (Правой рукой.) — Это просто временная замена правильному снятию, хотя его эффект тот же. Он выполняется при поднятии карт со стола после того, как они были сняты и оставлены, как обычно, двумя кучками. Артист поднимает, как в обычном ходе, нижнюю половину колоды (которая должна правильно быть помещена сверху после снятия); но вместо того, чтобы поднимать их обычным способом, он поднимает их средним, безымянным и мизинцем снизу, а указательным пальцем сверху карт. Помещая их, по-видимому, на верхнюю кучку, он наклоняет правый край этой кучки кончиком указательного пальца и остальными пальцами подсовывает кучку, которую он уже держит, под нее (см. Рис. 11), так что карты снова оказываются точно такими, какими они были до снятия. Этот ложный способ выполнения снятия редко используется фокусниками, но, как говорят, часто применяется карточными шулерами.

«Форсировать» карту. — Этой фразой обозначается принуждение человека вытянуть ту карту, которую вы желаете, хотя ему, по-видимому, предоставляется абсолютная свобода выбора. Ваш первый шаг — увидеть нижнюю карту или, если вы хотите форсировать заранее определенную карту, переместить эту карту вниз. Сделав это, возьмите колоду в левую руку и вставьте мизинец на полпути вниз, в готовности сделать снятие. Сделайте снятие первым методом, но, прежде чем соединить две половины колоды в их новом положении, снова вставьте мизинец левой руки между ними. (Две половины теперь будут соединены на конце, который обращен к зрителям, но разделены мизинцем на конце, ближайшем к вам; и исходная нижняя карта, которая является той, которую вы хотите форсировать, теперь является нижней частью верхней кучки, лежащей на мизинце.) Используя обе руки, большими пальцами сверху и остальными пальцами снизу колоды, разложите карты веером слева направо, одновременно предлагая их человеку, который должен вытянуть, и прося его выбрать карту. Держите мизинец левой руки все еще на лицевой стороне карты, которую нужно выбрать, или вы можете теперь использовать, если удобнее, тот же палец правой руки, оба находятся под картами. Когда человек выдвигает руку, чтобы вытянуть, продвиньте карты большим пальцем вперед, так чтобы конкретная карта достигла его пальцев как раз в тот момент, когда он сжимает их, чтобы вытянуть; и если вы правильно следовали этим инструкциям, десять к одному, что он вытянет карту, которую вы хотите. Можно, возможно, представить, что форсирование — это очень сложная вещь и требует необычайной степени ловкости; но это отнюдь не так. Главное, от чего должен остерегаться новичок, — это тенденция предлагать конкретную карту немного слишком рано. Когда карты впервые предлагаются вытягивающему, колода должна быть едва разложена, и рассматриваемая карта должна быть на расстоянии десяти или пятнадцати карт. Мгновенное колебание вытягивающего при выборе даст время, двигая карты быстрее или медленнее, по мере необходимости, подвести эту карту к его пальцам в нужный момент. Если артист, однако, просчитается со временем, и карта пройдет мимо пальцев вытягивающего до того, как выбор сделан, он не должен смущаться. Все еще удерживая мизинец на карте, он должен резко сомкнуть карты и, сделав какое-нибудь замечание о том, что вытягивающего «трудно удовлетворить» или тому подобное, снова разложить их, как раньше, и предложить для выбора.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость