Орисон Суэтт Марден

«Маленькие визиты к великим американцам, том 2»

Страница 5 из 12 · 55 964 зн. · 65 мин. чтения

— Считаете ли вы, что счастье состоит только в труде?

— Оно состоит в том, чтобы делать что-то для других. Если вы даете миру лучший материал, лучшую меру, лучшие возможности для достойной жизни, в этом есть счастье. Вы не можете дать миру ничего без труда, и нет удовлетворения ни в чем, кроме труда, который направлен на это и делает это.

LV. Слепой конструктор яхт приписывает свои победы ранней заботе своей матери.

Thus with the year

Seasons return; but not to me returns

Day, or the sweet approach of even or morn,

Or sight of vernal bloom, or summer’s rose,

Or flocks, or herds, or human face divine;

But cloud instead, and ever-during dark,

Surround me! * * * *

So much the rather thou, celestial Light!

Shine inward, and the mind, through all her powers,

Irradiate; there plant eyes; all mist from thence

Purge and disperse; that I may see and tell

Of things invisible to mortal sight. —Milton.

«В полном порядке и по-бристольски» — сто лет назад, более или менее, эта фраза часто звучала на каждом море, бороздимом американскими или английскими килями. Моряки повсюду применяли ее только к судам в идеальном состоянии: с яркой краской, чистым днищем, хорошо отскобленными рангоутами, тугими снастями, аккуратно свернутыми запасными канатами, парусами без плесени и идеальной посадки, исправными помпами и всеми тысячей и одной деталями, которые говорят о том, что идеальное морское дело выполняется должным образом. Эти четыре слова отдавали высшую дань мастерства умению выносливых мореплавателей, выходящих из опрятного маленького порта недалеко от верховьев залива Наррагансетт.

Длинные улицы Бристоля, окаймленные от начала до конца широко раскинувшимися старыми деревьями и застроенные большими домами колониальной эпохи, отдают восхитительной стариной, которая не успела заплесневеть, но о которой хорошо заботились последующие поколения и которая имеет достаточно тесную связь с современной жизнью, чтобы разжечь в нас, недавних обитателях, настоящую привязанность, не похожую на ту, что испытывает ковыляющий малыш к своей седовласой бабушке в золотых очках. Эти большие старые дома намекают на солидные банковские счета, накопленные предками, которые строили корабли или уходили на них в Индию — Восточную или Западную — и возвращались с богатыми грузами, приносившими большую прибыль.

Они строили на совесть, эти предки, и их красивые жилища кажутся сегодня такими же прочными, как вечный холм, известный в истории как Маунт-Хоуп. Какие восьмифутовые часы, комоды с латунными ручками и громоздкие блестящие сундуки, способные скрыть горы хозяйственного белья; какие стулья с высокими спинками и причудливо вырезанными ножками; какие большие кровати с четырьмя столбиками; какие пещерные камины; какие обшивки стен и завивающиеся балюстрады; какие каминные полки с нижними украшениями из прочной филиграни; какие зияющие шкафы, размером со спальни этого года благодати; какие наборы безупречного фарфора, привезенные домой теми же морскими предками; какие чердачные запасы прялок, старых книг и революционных бумаг, дышащих местью против его величества короля Георга; какие тысячи и один сокровище в виде памятных вещей не хранят эти старые особняки в своих щедро пропорциональных стенах, не говоря уже о причудливых крыльцах и любопытных дверях и псевдоклассических колоннах веранд снаружи! Тот Бристоль старых, процветающих, фронтонных, судостроительных, мореходных, грузоразгрузочных и грузопогрузочных дней ушел; но этот Бристоль живет воспоминаниями и доходами тех более счастливых, деревянно-стенных, «разрази меня гром» времен, пользуется своими банковскими счетами и живет в свое удовольствие.

Среди таких сцен ожидаешь встретить людей культуры и общих способностей, но не ищешь всемирно известных специалистов. Никого не удивляет проявление предприимчивости в «бурно развивающемся» западном городе, где все «суетятся»; но в месте, которое когда-то занимало третье место среди морских портов Америки, но видело упадок своей морской славы, человек, который может создать морскую индустрию на более высоком уровне, чем когда-либо прежде, и привлечь к своей работе такое всемирное внимание, чтобы восстановить исчезнувшую славу своего города, — это не обычный человек. Более того, если такой человек строил свои планы и выполнял свою работу в обескураживающем затмении полной слепоты, он должен обладать какими-то качествами высочайшего порядка, какими бы недостатками он ни обладал, и, таким образом, он в высшей степени подходит для обучения подрастающего поколения.

Следуя этой идее, я зашел в офис Herreshoff Manufacturing Company в Бристоле. Здание, ранее принадлежавшее Burnside Rifle Company, солидное, но без претензий, и в него можно войти по короткой лестнице с одной стороны. Мебель повсюду также простая, но выбрана с отличным вкусом и наводит на мысль о наиболее эффективном приспособлении средств к целям в каждой детали. На каминной полке и на стенах многочисленные картины, большинство из них — суда, но очень немногие имеют прямое отношение к каким-либо великим гонкам на кубок «Америки». Первая картина, которая привлекает внимание, — это, действительно, отличный портрет покойного генерала Амброуза Э. Бернсайда, который жил в Бристоле и был близким другом Джона Б. Херрешоффа.

Предварительный запрос дал информацию, что члены фирмы очень заняты различными крупными заказами, в дополнение к спешке с работой над «Колумбией» и «Защитником»; поэтому было очень приятным сюрпризом, когда меня пригласили в со вкусом обставленный личный кабинет, где сидел слепой президент, только что закончивший короткий разговор с адвокатом.

— Что ж, сэр, — сказал он, вставая и сердечно пожимая мне руку, — что вы хотите?

— Я понимаю, как вы, должно быть, заняты, мистер Херрешофф, — ответил я, — и постараюсь быть как можно более кратким; но я осмеливаюсь попросить несколько минут вашего ценного времени с целью получения предложений и советов от вас для молодых людей и девушек на пороге их карьеры.

— Но почему выбрали меня, в частности, в качестве советчика?

Это было «задачей», поначалу, особенно когда он добавил, заметив мое колебание:

ПУСТЬ РАБОТА ГОВОРИТ ЗА СЕБЯ.

— Нас очень часто просят дать интервью по поводу нашего производственного бизнеса; но, поскольку твердая политика нашего дома — просто делать свою работу настолько хорошо, насколько мы можем, а затем позволить ей говорить самой за себя, мы чувствовали себя обязанными отклонять все эти просьбы. У нас очень приятное чувство по отношению к газетам и их представителям, ибо они относились к нам очень любезно; но было бы противно нашему чувству приличия говорить публично о нашей специальной индустрии. «Пусть работа говорит за себя!» — кажется нам хорошим девизом.

— Верно, — сказал я. — Но большинство моих читателей, возможно, не захотят слышать о катерах или «скимин-диш», швертботах или килях с плавниками, или медных змеевиках против стальных труб для котлов. Они готовы оставить выбор в таких вопросах вам, понимая, что вы всегда оказывались на высоте положения. Что мне нужно сейчас, так это совет относительно великой международной человеческой гонки — гонки жизни — путешествия, в котором каждый должен быть своим собственным капитаном, но в котором слова других, кто успешно плавал по морю раньше, помогут избежать скал и мелей и извлечь выгоду из благоприятных течений и пассатов. Вы были в необычной степени ограничены, плавая в полной темноте и будучи окружены многими другими трудностями, но, тем не менее, совершили очень успешное плавание. Преодолевая такие серьезные препятствия, вы, должно быть, многому научились в истинной философии как успеха, так и неудачи, и я думаю, что вы будете готовы, как и многие другие выдающиеся мужчины и женщины, помочь молодым советами, почерпнутыми из вашего опыта.

— Я всегда хочу помочь молодым людям, или старым людям, если уж на то пошло, если что-то, что я могу сказать, поможет им. Но что я могу сказать?

— Что вы называете главным условием успеха?

— Я должен буду ответить на это несколько юмористическим, но очень проницательным предложением другого человека — выберите хорошую мать. Особенно для мальчиков я считаю умную, любящую, но внимательную мать почти обязательным условием для высшего успеха. Если вы хотите улучшить подрастающее поколение до предела, обращайтесь прежде всего к матерям.

— Каким образом?

— Прежде всего, покажите им, что разумное самоотречение в тысячу раз лучше для мальчика, чем удовлетворение каждого его желания. Учите их поощрять трудолюбие, бережливость, концентрацию внимания и цели, а также неукротимую настойчивость.

— Но большинство матерей пытаются делать это, не так ли?

МОГУЩЕСТВЕННОЕ ВЛИЯНИЕ МАТЕРИ.

— Да, в некоторой степени; но многие из них, возможно, большинство из них, не подчеркивают этот вопрос и наполовину достаточно. Мать может хотеть преподать все эти уроки своему сыну, но она слишком много думает о нем, или верит, что думает, чтобы позволить ему страдать от каких-либо лишений, и поэтому потакает ему в вещах, которые являются для него роскошью в данных обстоятельствах, а не необходимостью. Многие мальчики, рожденные с обычным интеллектом, последовали бы примеру трудолюбивого отца, если бы не то, что мать хочет, чтобы он выглядел так же хорошо, как любой мальчик в округе. Поэтому, сама того не желая, она начинает выставлять своего мальчика напоказ и воспитывает его с привычкой тратить впустую ценное время, чтобы поддерживать видимость. Благоразумная мать, однако, видит глупость этого курса и учит своего сына преуспевать в учебе и работе, а не в тщеславном показе. Разница в матерях делает всю разницу в мире для детей. Как ручьи, их можно очень легко повернуть в их жизненном пути.

— Что стоит следующим по важности?

— Мальчики и девочки сами, особенно когда они становятся старше и имеют шанс понять, что означает жизнь, должны не только помогать своим родителям в качестве долга, но и должны учиться помогать себе, для своего же блага. Я бы не хотел, чтобы они отказывались от отдыха, разумного количества каждый день, но пусть они узнают реальность и серьезность существования и решат выполнять всю работу и самую лучшую работу тщательных, надежных молодых людей и женщин.

— Что бы вы посоветовали относительно выбора карьеры?

— В этом я руководствовался бы в значительной степени склонностью каждого юноши. То, что ему нравится делать больше всего, он должен делать и стараться делать это лучше, чем кто-либо другой. Это законное соревнование. Пусть он посвятит всю свою энергию своей работе; с условием, однако, что ему нужно больше перемен или отдыха в той мере, в какой он больше использует свой мозг. Чем больше мышечной работы, если она не слишком тяжелая, тем больше часов — это хорошее правило; чем больше умственной работы, тем меньше часов. Дети в школе не должны работать так долго или так усердно, как если бы они занимались физическим трудом. Темперамент тоже следует учитывать. Высокоорганизованный, нервный человек, как скаковая лошадь, может проявлять интенсивную активность в течение короткого времени, но за этим должен следовать долгий период отдыха; в то время как флегматичный человек, как вол или тягловая лошадь, может работать весь день без вреда.

— Вы бы посоветовали университетский курс?

— Я верю в образование самым тщательным образом и думаю, что никто не может иметь слишком много знаний, если они правильно усвоены. Но во многих наших колледжах, я часто думал, не более одного из пяти радикально улучшается курсом. Большинство студентов тратят слишком много времени на легкомыслие, и почему-то кажется, что в колледже мало сдерживающей силы, чтобы предотвратить это. Я согласен, что студенты должны иметь самообладание и прилежание сами по себе, но при отсутствии таковых колледж должен обеспечивать больше принуждения, чем это принято сейчас.

— Вы поддерживаете возрождение старой системы ученичества для будущих механиков?

— Только в редких случаях. Как правило, у нас сейчас есть специальные машины, которые делают такую же совершенную работу, как требует рынок; некоторые из них, действительно, лучшую работу, чем можно сделать вручную. Мальчик или мужчина может вскоре научиться обслуживать одну из них, когда он становится, для обычных целей, специалистом. Очень немногие мастерские сейчас имеют учеников. Никакое правило, однако, не применимо ко всем, и все же может быть лучше для кого-то пройти ученичество в профессии, в которой он хочет продвинуться дальше любого предшественника или конкурента.

— Зависит ли успех больше от способностей или от возможностей?

ПОДГОТОВЬТЕСЬ ДО ПРЕДЕЛА: ЗАТЕМ ДЕЛАЙТЕ ВСЕ, ЧТО В ВАШИХ СИЛАХ.

— Конечно, возможность необходима. Вы не могли бы управлять огромным универмагом в пустыне Сахара. Но, при наличии возможности, правильный человек может создать свою возможность, и должен сделать это, если она не под рукой или не приходит после разумного ожидания. Даже Наполеону пришлось ждать своей. С другой стороны, если нет способностей, никто не может проявить себя, и лучшая возможность должна пройти мимо неиспользованной. Истинный путь — сначала развить свои способности до последней унции, а затем вы будете готовы к своей возможности, когда она придет, или создать ее, если никакой не предлагается.

— Шанс для молодежи такой же хороший, как был двадцать пять или пятьдесят лет назад?

— И да, и нет! В любой стране, по мере того как она становится более густонаселенной, шанс для чисто индивидуальных предприятий почти наверняка уменьшается. Замечаешь это больше, когда путешествуешь по другим и более старым странам, где, гораздо больше, чем у нас, мальчики идут по стопам своих отцов, поколение за поколением. Но для тех, кто готов приспособиться к обстоятельствам, шанс сегодня, по крайней мере с денежной точки зрения, лучше, чем когда-либо прежде для тех, кто начинает жизнь. Несомненно, было больше шансов для индивидуального лодочника во времена короля Филиппа, когда каждый индеец делал свое собственное каноэ, но сейчас, безусловно, больше прибыли для сотрудника нашей фирмы лодочников.

— Допустим, однако, что он может найти работу, как его шансы на продвижение сравниваются с шансами вашей юности?

ЧЕЛОВЕК — ВАЖНЫЙ ФАКТОР.

— Они по-прежнему зависят в значительной степени от личности. Некоторые, кажется, обладают естественными исполнительными способностями, а другие развивают их, в то время как большинство людей никогда не обладают ими. Те, кому их не хватает, не могут надеяться подняться высоко, и никогда не могли. Идея Джефферсона о том, что все люди созданы равными, достаточно верна, возможно, в том, что касается их политических прав, но с точки зрения эффективности в бизнесе это смешно. В любой мастерской из ста человек вы найдете одного, который признан, по крайней мере молчаливо, лидером, и он, рано или поздно, становится таковым на самом деле. Богатый мальчик может получить и удержать место в офисе из-за своего богатства или влияния; но на производстве только заслуги позволят человеку долго удерживать место.

— Но каков его шанс стать владельцем?

РАЗВИТИЕ СПОСОБНОСТЕЙ.

— Это меньше, конечно, по мере того, как предприятия становятся больше и ценнее. Это все чепуха, что каждый человек должен ожидать стать Вандербильтом или Рокфеллером, или быть президентом. Но, в конечном счете, человек все равно будет подниматься и процветать почти в точной пропорции к своей реальной ценности для делового мира. Он будет подниматься или падать в соответствии со своими способностями.

— Может ли он развить способности?

— Да, до определенной степени. Как я уже сказал, мы не все одинаковы, и никакое количество культивации не сделает некоторые умы равными тем, которыми обладают другие, у которых было мало подготовки. Но, велики они или малы, у каждого есть слабое место; пусть он сначала изучит, как преодолеть его.

— Как он может это сделать?

— Единственный способ, который я знаю, — это сделать это. Но это возвращает меня к тому, что я сказал вам вначале. Хорошая мать покажет, как защититься от своих слабых мест. Она должна изучать каждого ребенка и развивать его индивидуальный характер, ибо характер — это истинный фундамент, в конце концов. Она должна сдерживать расточительность и поощрять трудолюбие и самоуважение. Моя мать — одна из лучших, и я чувствую, что обязан ей долгом, который никогда не смогу вернуть. Если у меня есть одна вещь, за которую я должен быть благодарен больше, чем за другую, так это ее забота в детстве и ее советы и сочувствие на протяжении всей жизни. Как часто я думал о ее мудрости, когда видел матерей из Европы, где они были довольны быть крестьянами, стремящихся затмить всех своих соседей после того, как они были в Америке несколько лет, и таким образом приносящих финансовый крах своим мужьям или даже подталкивающих их к преступлению, и проклинающих своих детей презрением к честному труду на позициях, для которых они подходят, и глупым желанием поддерживать видимость, даже живя не по средствам и ища позиции, которые они не могут заполнить должным образом.

— Вы, должно быть, были совсем молодым, когда начали строить лодки?

ОН НЕ БУДЕТ ОБЕСКУРАЖЕН.

— Около тринадцати или четырнадцати лет. Видите ли, мой отец был лодочником-любителем, в небольшом масштабе, и делал очень хорошую работу, но обычно не на продажу. Но я начал эту работу как бизнес тридцать шесть лет назад, когда мне было около двадцати двух.

— Вы, должно быть, были ужасно ограничены своей слепотой?

«Это было препятствием, но я просто не позволила ему обескуражить меня и старалась изо всех сил, точно так же, как если бы могла видеть. Мать научила меня мыслить, и поэтому я сделала мысль и память заменой глаз. Я приобрела своего рода привычку к ментальной проекции, которая позволила мне видеть модели в своем воображении, так сказать, и разумно оценивать их достоинства и недостатки. Кроме того, я развивала свои способности к наблюдению до предела в других отношениях. Даже сейчас я совершаю случайные поездки с целью наблюдения, ибо мне нравится видеть, что делают другие, и таким образом идти в ногу с прогрессом века. Но я должна остановиться, иначе я перейду на «профессиональный жаргон», то, от чего я поначалу отказывалась. Главное для мальчика — иметь хорошую мать, прислушиваться к ее советам, делать все возможное и не «задирать нос» по мере своего продвижения — иными словами, не пытаться влить галлон в пинтовую чашку или бушель в мерку для зерна. Концентрация, решительность, трудолюбие и бережливость должны быть его девизами, а непоколебимая решимость и настойчивость — правилом действий».

LVI. Великая вокалистка показывает, что только годы труда могут привести к вершинам пения.

ИЗ пяти всемирно известных певиц — Мельбы, Кальве, Нордики, Имс и Леман — никто не пользуется большей популярностью, чем мадам Лилиан Нордика. Она была осыпана почестями в каждой музыкальной стране, включая ее собственную, Америку. Милан, Санкт-Петербург, Париж, Лондон и Нью-Йорк по очереди принимали ее, и любители музыки этих городов встречали ее с фурором восхищения. Шкатулки для драгоценностей, наполненные браслетами, ожерельями, тиарами и диадемами из золота и драгоценных камней, свидетельствуют о неподдельной искренности ее поклонников во всех великих музыкальных центрах мира. Кроме того, она обладает отличием быть одной из первых двух американских женщин, добившихся международной славы в качестве оперной певицы. Когда мадам Нордика была в Нью-Йорке, исполняя свою партию в самом блестящем оперном сезоне, который когда-либо знал город, она жила с роскошью в отеле «Уолдорф-Астория», где я встретился с ней по предварительной договоренности. Она восприняла утверждение о том, что публика интересуется подробностями ее карьеры, как нечто вполне естественное, и с удовольствием обсудила философию успеха певицы с точки зрения сопутствующих ему трудностей.

«Вы хотели бы знать, как зарабатывается признание в области искусства? Что ж, оно никому не преподносится на блюдечке. Материал для великого голоса может быть врожденным — так оно, по сути, и есть, — но превращение его в великий голос — это работа самого трудоемкого характера».

«Имеет ли национальность какое-либо преимущество для начинающего?»

«Вы хотите знать...»

«Не является ли атмосфера в некоторых странах очень благоприятной для новичка; не способствуют ли чувства публики и общая поддержка, оказываемая музыке, музыкальному развитию, скажем, молодой девушки с многообещающим голосом».

«Да. Я бы сказала, что почти любая из великих европейских стран была бы лучше в этом отношении, чем Соединенные Штаты; впрочем, не намного лучше, потому что почти все зависит от силы характера, решимости и желания работать. Если у девушки есть это, она в конечном итоге поднимется так же высоко где угодно; возможно, не так быстро в некоторых местах, но не менее уверенно».

«У вас не было европейских преимуществ?»

«Никаких вообще».

«Вы родились на Западе?»

«Нет. Я из Новой Англии. Вы поймете это легче, когда я скажу вам, что мое настоящее имя — Нортон. Я родилась в Фармингтоне, штат Мэн, и выросла в Бостоне».

«Были ли ваши родители музыкально одаренными?»

«Вовсе нет. Их мнение о музыке заключалось в том, что это легкомысленное, заманчивое искусство дьявола, используемое для того, чтобы искушать людей сбиться с праведного пути. Они считали музыку как профессию почти такой же предосудительной, как и сценическую карьеру, к которой у них не было никакой терпимости. Однако я должна быть справедливой и признать, что они сделали исключение для церковной музыки, иначе я никогда не получила бы ни малейшего поощрения в своих стремлениях. Они считали музыку в церквях допустимой — даже похвальной. Поэтому, когда я проявила некоторые способности к пению, мне разрешили использовать их во благо религии, что я и делала. Я присоединилась к церковному хору и почти постоянно пела гимны по дому».

«У вас была природная склонность к пению».

«Да, но мне требовалась масса подготовки. Я не имела представления о том, какая работа предстоит любому, кто задумывается о совершенном пении. Все, что я знала, это то, что я могу петь и что я пробью себе путь своим голосом, если смогу».

«Как вы этого добились?»

НИКАКИХ ИГР, ТОЛЬКО УЧЕБА И ПРАКТИКА.

«Посвятив все свое время, все свои мысли и всю свою энергию этой единственной цели. Я поглощала церковную музыку — все, что могла достать. Я практиковала новые и сложные композиции все время, которое могла выкроить».

«Естественно, ваши усилия привлекли внимание?»

«Да, я стала очень хорошей церковной певицей; настолько, что когда проводились церковные концерты или важные религиозные церемонии, я всегда была востребована. Затем появился общественный спрос на мои способности, а позже — общественный спрос в виде концертов».

«В Фармингтоне?»

«О, нет. В Бостоне. Я забыла сказать, что мои родители переехали в Бостон, когда я была еще совсем маленькой».

«Вы уделяли много времени публичным концертам?»

«Нисколько. Я игнорировала все, кроме церковного пения. Мои амбиции простирались выше концертных выступлений, и я знала, что родители не дадут согласия. Я убедила их позволить мне обучать свой голос. Это было не очень трудно, потому что мое церковное пение, по мере того как оно улучшалось, стало источником значительной прибыли, и они видели для меня еще большие результаты в больших церквях и в религиозной сфере в целом. Поэтому я отправилась к учителю вокальной культуры».

«К кому, если позволите?»

«Профессор Джон О’Нил, один из преподавателей Консерватории музыки Новой Англии в Бостоне, был прекрасным старым учителем, человеком с высочайшими идеалами относительно музыки и с самыми строгими и требовательными методами. Поначалу он заставил меня почувствовать, что мир принадлежит мне, если я буду работать. Тяжелый труд был его постоянным призывом. Никаких игр, никакой подготовки для низших форм публичных развлечений, ничего, кроме учебы и практики. Я должна была работать и совершенствоваться в частном порядке, а затем внезапно появиться без предупреждения в высшем классе оперы и покорить мир. Это была прекрасная фантазия».

«Вам удалось это осуществить?»

«Нет. Это было бы невозможно. О’Нил был прекрасным музыкантом. В его уме и сердце все его стремления были искренними, но этому не суждено было сбыться».

«Вы были достаточно амбициозны?»

«О, да! И очень добросовестна. Под его руководством я изучала физиологию голоса и практиковала пение ораторий. Я также занялась итальянским языком, знакомясь с ним, со всеми песнями и бесконечными ариями. На самом деле, я довела свое знание итальянского до максимально возможного совершенства».

«Сколько времени заняло обучение?»

«Три года».

«И каков был результат?»

«Что ж, я значительно улучшилась, но не была совершенна. Мистер О’Нил применял методы принуждения к работе, которые обескураживали меня. Он был человеком, который раздувал и бушевал из-за вашей малейшей ошибки, и преуменьшал или игнорировал ваши самые искренние достижения. Если что-то и было, так это то, что он установил свою планку совершенства так высоко, что я начала считать ее недостижимой и пала духом. В конце концов, я бросила это и некоторое время отдыхала, не будучи ни в чем уверенной».

«А потом?»

«После того как я немного подумала и обрела некоторую уверенность, я приехала в Нью-Йорк, чтобы встретиться с мадам Маретцек. Она была не только учителем, но и певицей, довольно известной в свое время, и досконально знала мир музыки. Она сочла мой голос подходящим по качеству для высочайшего уровня оперного успеха и дала мне надежду, что с небольшой дополнительной подготовкой я смогу начать свою карьеру. Она не только сделала это, но и заставила меня изучать великие оперы, «Лючию» и другие, и познакомила меня с американскими музыкальными знаменитостями. Вместе мы слушали все, что стоило слушать в Нью-Йорке. Когда знаменитый Бриньола приехал в Нью-Йорк, она отвела меня в отель «Эверетт Хаус», где он остановился, и представила меня. Они были хорошими друзьями, и, узнав его мнение о моем голосе, мы пошли слушать, как он поет «Фауста».

«Это было нечто удивительное для меня. Услышать великого Бриньолу! Это разожгло мои амбиции. Слушая, я чувствовала, что тоже могу стать великой и что люди когда-нибудь, возможно, будут слушать меня так же завороженно, как я тогда слушала его. Это вдохнуло в меня новый огонь и заставило буквально трудиться над моими занятиями. Я отдала бы все свои часы, если бы мне позволили или попросили об этом».

«А что потом?»

«Что ж, так продолжалось до тех пор, пока после нескольких лет обучения мадам Маретцек не решила, что я продвинулась довольно далеко и могу рискнуть выступить с важным публичным пением. Мы говорили о разных способах появления, о том, что я буду петь, и так далее, пока, наконец, оркестр Гилмора не приехал в «Мэдисон-сквер-гарден». Он был тогда в расцвете своего успеха, популярный и знаменитый, и возил с собой важных солистов. Мадам Маретцек решила, что отведет меня к нему, чтобы узнать его мнение; и вот однажды, ближе к самому концу его выступлений в «Мэдисон-сквер», мы пошли к нему. Мадам Маретцек была с ним в хороших отношениях. Я помню, что она привела меня однажды утром, когда он репетировал. Я увидела плотного, доброго, приветливого человека, который был занят тем, что постукивал, требуя внимания, призывая отдельных лиц заметить определенные моменты и вообще порхая над дюжиной мелочей. Мадам Маретцек немного поговорила с ним, а затем обратила его внимание на меня. Он посмотрел в мою сторону.

«— Думает, что умеет петь, э? Да, да. Ну, хорошо! Пусть подходит прямо сейчас».

«Затем он позвал меня:»

«Я ЛЕТЕЛА НА КРЫЛЬЯХ».

«— Подходи прямо сейчас. Поднимайся сюда на сцену. Да, да. Ну, что ты можешь спеть?»

«Я сказала ему, что могу спеть почти все из оратории или оперы, если он пожелает. Он сказал: «Ну, ну, давай немного из того и другого. Ну, что это будет?»

«Я никогда не забуду его добрую манеру. Он был как хороший отец, мягкий и обнадеживающий, и, казалось, был действительно рад видеть меня там и слушать. Я поднялась на платформу и сказала ему, что начну с «Let the Bright Seraphim», и он собрал оркестр и заставил их аккомпанировать мне».

«Вы, должно быть, слегка нервничали».

«Сначала я нервничала, но потом обрела самообладание и спела на пределе своих возможностей. Когда я закончила, он заметил: «Очень хорошо! Очень хорошо!», а затем: «Ну, что еще?». Затем я спела арию из «Сомнамбулы». Он не преминул выразить свое одобрение, которое всегда было: «Очень хорошо! Очень хорошо! Теперь, что тебе нужно сделать, — сказал он, — это добавить румянца на щеки и прийти петь для меня». После этого он продолжил свою беседу с мадам Маретцек, а затем мы ушли вместе».

«Я летела на крыльях, когда уходила, уверяю вас. Его труппа была знаменита. Ее выступления были очень успешными. Мадам Поппенхайм пела с ней, и были другие известные имена. Оставалось всего два концерта, завершающих его нью-йоркские выступления, но он сказал мадам Маретцек, что если я захочу прийти и спеть в этих случаях, он будет рад видеть меня. Я была более чем рада такой возможности и согласилась пойти. Мы договорились с ним письменно, и, когда настал вечер, я спела».

«Моя работа произвела отчетливое впечатление на публику и удивительно понравилась мистеру Гилмору. После второго вечера, когда все закончилось, он подошел ко мне и сказал: «Ну, дорогая, конечно, этим летом концертов больше не будет, но осенью я еду на Запад. Ну, как бы ты хотела поехать со мной?»

«Я сказала ему, что очень хотела бы поехать, если это можно устроить; и после некоторых переговоров он согласился оплатить расходы моей матери и мои собственные, а также давать мне сто долларов в неделю сверх того. Я согласилась, и когда началось турне по Западу, мы поехали вместе».

«Как вы преуспели в этом турне?»

«Очень хорошо. За это время я полностью овладела своими нервами и узнала кое-что о публике и о том, что составляет выдающееся «сценическое присутствие». Я все время училась и, благодаря расширяющему кругозор влиянию путешествий, многому научилась. К концу турне мой голос был под моим контролем больше, чем когда-либо прежде, и я стала лучшей певицей во всех отношениях».

ЕЕ ПЕРВОЕ ЕВРОПЕЙСКОЕ ТУРНЕ.

«Вы все-таки не начали с большой оперы?»

«Нет, не начала. Это не было идеальным завершением моих мечтаний, но это было очень много. Мой старый наставник, мистер О’Нил, воспринял это хуже, чем я. Он считал, что все мои амбиции пошли прахом. Я помню, что он написал мне письмо, в котором так призвал меня к ответу:»

«После всего моего обучения, моих советов, чтобы ты дошла до этого! Целая жизнь амбиций и годы тяжелейшей учебы потрачены на то, чтобы подготовить тебя к поездке с духовым оркестром! Пох!»

«Я проглотила этот сарказм в самом лучшем настроении, потому что была уверена в непоколебимой вере моего дорогого старого учителя в меня и знала, что он писал это только ради моего же блага. Тем не менее, я чувствовала, что поступаю мудро, выходя на публику, и поэтому решила спокойно подождать и посмотреть, не оправдает ли меня время».

«Когда сезон закончился, мистер Гилмор снова пришел ко мне. Он был самым добрым человеком, которого я когда-либо знала. Его манеры были такими же мягкими, а сердце таким же добрым, какими только могут быть».

«— Я еду в Европу, — сказал он. — Я еду в Лондон, Париж, Вену, Рим и все другие большие города. У тебя будет прекрасный шанс увидеть все эти места и позволить европейцам услышать тебя. Они ценят хороших певцов. Ну, девочка, хочешь поехать? Если хочешь, можешь».

«Я обсудила это с матерью и мадам Маретцек и решила поехать; и вот, в следующем сезоне мы были в Европе».

«Принесло ли это вам ту пользу, на которую вы рассчитывали?»

«Очень большую. Мы дали семьдесят восемь концертов в Англии и Франции. Мы открыли Трокадеро в Париже, и мой голос был первым, который там зазвучал».

«Это европейское турне американского оркестра действительно было великим и успешным предприятием. Американские музыканты до сих пор вспоминают фурор, который оно произвело, и престиж, который оно завоевало на родине. Мистер Гилмор гордился своими ведущими солистами. В Париже, где огромная публика приходила в восторг от моего пения, он приходил, чтобы лично хвалить меня в самых восторженных выражениях. «Дорогая, — говорил он, — ты станешь великой певицей. Тебя еще увенчают в твоей собственной стране. Помяни мое слово: они наденут бриллианты на твое чело!»

«В конце того турне я решила потратить часть своих заработков на дальнейшее обучение в Италии. Соответственно, я отправилась в Милан, к учителю пения Сан-Джованни. Прибыв туда, я посетила старого учителя и изложила свою цель. Я сказала, что хочу петь в большой опере».

«ПОЧЕМУ ВЫ НЕ ПОЕТЕ В БОЛЬШОЙ ОПЕРЕ?»

«— Хорошо! — ответил он. — Дай мне послушать твой голос».

«Я спела арию из «Лючии»; и когда я закончила, он сухо сказал: «Ты хочешь петь в большой опере?»

«— Да».

«— Ну, почему же ты не поешь?»

«— Мне нужна подготовка».

«— Чепуха! — ответил он. — Мы позаботимся об этом. Тебе нужно несколько месяцев, чтобы попрактиковаться в итальянских методах — вот и все».

«Так я провела с ним три месяца. После долгой подготовки я дебютировала в роли Виолетты в опере Верди «Травиата» в Театро Гранде в Брешии».

Подробности итальянского выступления мадам Нордики очень интересны. Ее успех был мгновенным. Ее слава разнеслась по всей стране и через океан — на ее родину. Затем она пела в «Фаусте» Гуно в Женеве, а вскоре после этого появилась в Наварро, исполняя партию Алисы в «Роберте» Мейербера, причем восторженные и довольные подписчики преподнесли ей красивый гарнитур из рубинов и жемчуга. После этого она была ангажирована петь в российской столице и, соответственно, отправилась в Санкт-Петербург, где в октябре 1881 года дебютировала в роли Ла Фильмы в «Миньоне».

Там ее успех также был велик. Она была любимицей придворного общества и получала приятные знаки внимания со всех сторон. Ей делали подарки и предлагали остаться, пока не пройдут две зимы. Затем она решила вновь посетить Францию и Париж.

ЭТО БЫЛ ЕЕ ВЕНЧАЮЩИЙ ТРИУМФ.

«Я хотела петь в большой опере в Париже, — сказала она мне. — Я хотела знать, что могу успешно выступать в этом великом месте. Я не считала свои достижения ничем, пока не смогла сделать это».

«И вы смогли?»

«Да. В июле 1882 года я выступила там».

Это был ее величайший триумф. В роли Маргариты она покорила зал и удостоилась высочайших похвал от композитора. Впоследствии она с равным успехом выступала в роли Офелии, будучи специально подготовленной для обеих этих ролей соответствующими композиторами, Шарлем Гуно и Амбруазом Тома.

«Вы должны были быть удовлетворены после этого», — сказала я.

«Я была, — ответила она. — Настолько полностью я была удовлетворена, что вскоре после этого я оставила свою карьеру и вышла замуж. Два года я оставалась вдали от публики, но после того, как мой муж умер, я решила вернуться. Я впервые выступила в театре Бертона в Лондоне и делала успехи, когда ко мне пришел полковник Мэплсон. Он собирался ставить большую оперу — на самом деле, он собирался открыть Ковент-Гарден, который долгое время был закрыт, с большой труппой. Он был еще одним интересным персонажем. Я обнаружила, что он был щедрым, добросердечным и жизнерадостным, насколько это возможно. Когда он пришел ко мне, это было в самой дружеской манере. «Я собираюсь открыть Ковент-Гарден, — сказал он. — Ну, вот ваш шанс спеть там. Все великие певицы выступали там — Патти, Герстер, Нильссон, Титьенс — теперь ваша очередь — приходите и пойте».

«— А как насчет условий?» — спросила я.

«— Условий! — воскликнул он. — Условий! Не позволяйте таким мелочам стоять у вас на пути. Что такое деньги по сравнению с этим? Игнорируйте деньги. Подумайте о чести, о воспоминаниях об этом месте, о том, что люди думают о нем»; и затем он драматически взмахнул руками.

«Что ж, мы договорились об условиях, не совсем жертвенных с моей стороны, и сезон начался. Ковент-Гарден долгое время был закрыт. Это было весной, холодно и сыро. Однако зал был переполнен, потому что мода сопровождала туда принца Уэльского. Он приходил вечер за вечером и слушал оперу до конца в пальто».

«Это было не благословенное занятие для меня, да и не здоровое, но Господь благословил меня крепким телосложением. Я пела свои партии так, как их следовало петь, некоторые с обнаженными руками и плечами, в слишком легкой одежде для такой температуры. Но это был Ковент-Гарден, и поэтому я выдержала это».

«Каким было следующее предприятие?»

«Ничего более интересного. Летом после того сезона я посетила Эмс, где были братья де Решке. Однажды они сказали: «Мы едем в Байройт слушать музыку, не хочешь поехать с нами?»

«Я обдумала это и решила, что хочу. Мы с матерью собрались и уехали. Когда я попала туда и увидела эти великолепные представления, я была в восторге. Это было совершенно прекрасно. Все было устроено по идеальному образцу. У меня возникло огромное желание петь там, и я похвасталась матери, что буду. Когда я уезжала, я была полностью полна решимости выполнить это хвастовство».

«Вы говорили по-немецки?»

«Нисколько. Однако я сразу же начала изучать его; и когда я смогла достаточно хорошо говорить на нем, я отправилась в Байройт и увидела мадам Вагнер».

ДОБРОТА ФРАУ ВАГНЕР.

«Вы нашли ее той властной старой леди, которой ее считают?»

«Вовсе нет. Она приняла меня очень сердечно; и когда я сказала ей, что приехала посмотреть, не могу ли я петь там, она, казалось, была очень довольна. Она относилась ко мне как к дочери, объяснила все, что она пытается сделать, и дала мне массу поддержки. В конце концов, я договорилась петь и создать «Эльзу» согласно моему собственному представлению о ней в течение сезона, следующего за тем, который тогда приближался».

«Что вы делали тем временем?»

«Я приехала в Нью-Йорк, чтобы выполнить свой контракт на сезон 1894-1895 годов. Делая это, я изучала Вагнера и, действительно, всю немецкую музыку; а когда сезон закончился, вернулась и спела ее».

«К удовлетворению фрау Вагнер?»

«Да».

«Вы находите свою работу очень требовательной?»

«Определенно. Она оставляет мало времени для чего-либо еще».

«Чтобы сделать то, что сделали вы, требуется мощное телосложение, для начала?»

«Да, я бы так сказала».

«Вы когда-нибудь подвергаетесь чрезвычайному умственному напряжению?»

«Иногда».

«Каким образом?»

«Ну, в моей манере обучения. Я помню однажды, во время моего сезона под руководством Огастеса Харриса, случай такого рода. Он устроил в воскресенье вечеринку в саду, на которую были приглашены несколько человек из его труппы, включая меня. Когда день был уже в разгаре, он подошел ко мне и сказал: «Вы когда-нибудь пели «Валенсию» в «Гугенотах»?» Я сказала ему, что нет».

«— Думаете, вы могли бы выучить музыку и спеть ее к следующей субботе вечером?»

«Я была немного потрясена вопросом, но рискнула сказать, что смогу. Я знала, что тяжелая работа сделает свое дело».

«— Тогда сделайте, — ответил он, — ибо я должен, чтобы вы спели ее».

«Позвольте мне спросить вас об одном», — сказала я. «Есть ли в Америке хороший музыкальный материал?»

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТАЛАНТ АМЕРИКАНСКИХ ДЕВУШЕК.

«Столько же, сколько в любой другой стране, и даже больше, я думаю. Более высокий средний уровень интеллекта здесь должен давать больший процент музыкального интеллекта».

«Тогда в будущем должно быть много великих американских певиц?»

«Должно быть, но вопрос в том, будут ли. Они не созданы для той работы, которая требуется для развития хорошего голоса».

«Вы думаете, что есть хороший материал для великих голосов среди американских женщин, но недостаточно энергии?»

«Это мой страх, а не убеждение. Я заметила, что молодые женщины здесь, кажется, недооценивают цену признания. Оно означает больше, чем большинство из них готовы отдать; и когда они сталкиваются с требованиями искусства, они колеблются и отступают. Поэтому у нас много певиц среднего уровня, но мало действительно мощных».

«Что это за требования, о которых вы говорите?»

«Время, деньги и потеря друзей, удовольствий. Быть великой певицей означает, прежде всего, быть великим учеником. Быть великим учеником означает, что у вас нет времени на балы и вечеринки, очень мало для друзей и еще меньше для поездок в экипаже и приятных прогулок. Все, что действительно остается, — это сокращенная норма сна, времени на еду и времени на физические упражнения».

«Вы когда-нибудь представляли, что люди прыгают в постоянную славу, будучи еще молодыми и без особых усилий с их стороны?»

«Я представляла. Но я обнаружила, что настоящая слава — постоянное признание, которое нельзя у вас отнять, — приобретается только целой жизнью самого серьезного труда. Люди никогда не получают международного признания, пока не достигнут среднего возраста. Многие люди приобретают известность в молодости, но она уходит так же быстро, как и приходит. Весь истинный успех основан на реальных достижениях, приобретенных с трудом; и поэтому, когда вы видите кого-то, кого считают великим, вы обычно обнаружите, что он находится в расцвете сил или уже прошел его».

«Вы признаете, что у многих молодых людей есть гениальность?»

«Конечно, признаю. У многих из них она есть. Однако им придется долго ждать, прежде чем она будет обучена для ценного служения. Мир дает очень мало признания за огромное количество вложенного труда; и когда я зарабатываю тысячу долларов за полчаса пения, иногда это даже близко не окупает все годы и гораздо более трудный труд, который я внесла без вознаграждения».

КНИГА ВТОРАЯ. МУЖЧИНЫ И ЖЕНЩИНЫ, ДОСТИГШИЕ ВЫДАЮЩЕГОСЯ ПОЛОЖЕНИЯ

Максимы успеха

If I were a cobbler, it would be my pride

The best of all cobblers to be;

If I were a tinker, no tinker beside

Should mend an old kettle like me.

—Old Song.

Людям не хватает не силы, им не хватает воли. — Виктор Гюго.

Каждый человек сам определяет свою ценность, и мы велики или малы в соответствии с нашей собственной волей. — Сэмюэл Смайлс.

Самые печальные неудачи в жизни — это те, которые происходят из-за того, что не прикладывается сила и воля к успеху. — Уиппл.

Как люди в толпе инстинктивно уступают место тому, кто пробивается сквозь нее, так и человечество уступает место тому, кто стремится к цели, лежащей за пределами их понимания. — Дуайт.

Нет сомнений в том, что сегодняшние капитаны индустрии, используя этот термин в самом широком смысле, — это люди, которые начали жизнь бедными мальчиками. — Сет Лоу.

Do noble things, not dream them, all day long,

And so make life, death and the vast forever one grand, sweet song.

—Charles Kingsley.

Любишь ли ты жизнь? Тогда не трать время зря, ибо это тот материал, из которого сделана жизнь. — Франклин.

Высокая награда жизни, венчающая удача человека — родиться со склонностью к какому-либо занятию, которое обеспечивает его работой и счастьем. — Эмерсон.

Человек, молодой годами, может быть стар часами, если он не потерял времени. — Бэкон.

Единственная мудрость в жизни — это концентрация; единственное зло — это рассеянность; и не имеет значения, являются ли наши рассеянности грубыми или тонкими... Все хорошо, что отнимает еще одну игрушку и заблуждение и отправляет нас домой, чтобы добавить еще один штрих верной работы. — Эмерсон.

Transcriber's Note:

If supported by the device used, larger images of the photographs may be seen by clicking on the image.

STATESMEN

Томас Б. Рид

Уильям Бойд Эллисон

Джордж Ф. Хор

Элиу Рут

Теодор Рузвельт

Генри Кэбот Лодж

Гровер Кливленд

(Авторское право, 1903 г., Роквуд, Нью-Йорк)

Джон Хэй

Ричард Олни

CANADIANS OF NOTE

Сэр Т. Шонесси

Сэр Ум. Ван Хорн

Лорд Страткона

Саймон Н. Парент

Сэр Уилфрид Лорье

Роберт Л. Борден

А. Г. Блэр

Джеймс Лаудон

Голдвин Смит

CANADIANS OF NOTE

Уильям Петерсон

Джордж У. Росс

Д-р Уильям Ослер

Лорд Маунт Стивен

Сэр Джордж Драммонд

Джордж А. Кокс

Тимоти Итон

Уильям С. Филдинг

Чарльз Фицпатрик

CAPTAINS OF INDUSTRY

Чарльз Х. Крамп

Джон Б. Херрешофф

Чарльз М. Хейс

Льюис Никсон

Эндрю Карнеги

(Авторское право, 1900 г., Роквуд, Нью-Йорк)

Чарльз Р. Флинт

Э. Г. Ачесон

Дж. Х. Паттерсон

Роберт К. Клоури

MANUFACTURERS

С. У. Пост

Джон У. Уилер

Фил. Д. Армор

А. Г. Сполдинг

Альберт А. Поуп

Чарльз Истмен

Хью Т. Чисхолм

Тео. Л. Де Винн

У. Л. Дугласс

TRANSPORTATION LEADERS

Огаст Белмонт

Клемент Эктон Гриском

Герберт Х. Вриланд

Джордж Гулд

Дж. Дж. Хилл

М. Э. Ингаллс

А. Дж. Кассатт

Джордж Х. Дэниелс

Джордж Ф. Бэр

(Авторское право, 1901 г., Ф. Гутекунст)

INVENTORS

Алекс. Г. Белл

Сантос Дюмон

Ум. Маркони

Чарльз Ф. Браш

Томас Алва Эдисон

Питер К. Хьюитт

Джон П. Холланд

(Авторское право, 1900 г., Роквуд, Нью-Йорк)

Хайрам Стивенс Максим

Джордж Вестингауз

(Авторское право, 1902 г., Гессфорд, Нью-Йорк)

MERCHANTS

Генри Сигел

Натан Штраус

Ф. У. Вулворт

Маршалл Филд

Джон Уонамейкер

Сэр Томас Липтон

Эдвард Купер

Роберт Л. Огден

У. Ф. Кинг

FINANCIERS

Генри Кльюс

Чарльз Тайсон Йеркс

Лайман Гейдж

Джон Д. Рокфеллер

Дж. Пирпонт Морган

(Авторское право, 1902 г., Пач, Нью-Йорк)

Рассел Сейдж

Корнелиус Вандербильт

Хетти Грин

Уильям Уолдорф Астор

POLITICAL LEADERS

Хейзен С. Пингри

Уильям Дженнингс Брайан

Томас К. Платт

Сэмюэл М. Джонс

Маркус А. Ханна

Артур Пью Горман

Том Л. Джонсон

Картер Харрисон

Джозеф У. Фолк

LAWYERS AND JURISTS

Уильям Трэверс Джером

Джон У. Григгс

Фрэнк С. Блэк

Олтон Брукс Паркер

Мелвилл У. Фуллер

Оливер Уэнделл Холмс

Джозеф Маккенна

Джеймс Б. Дилл

Фред. Р. Кудер

SOLDIERS AND SAILORS

Ричмонд П. Хобсон

Джозеф Уилер

Фред Фанстон

Адна Р. Чаффи

Нельсон А. Майлз

Уильям Р. Шафтер

Уинфилд С. Шлей

Джордж Дьюи

Робли Д. Эванс

EXPLORERS AND TRAVELLERS

Х. Нансен

Генри М. Стэнли

А. Х. Сэвидж Ландор

Уолтер Уэллман

Роберт Эдвин Пири

Д-р Фредерик А. Кук

Э. Бертон Холмс

Эвелин В. Болдуин

(Авторское право, 1902 г., Роквуд, Нью-Йорк)

Свен Хедин

EDUCATORS

Джейкоб Г. Шурман

У. Х. П. Фонс

Николас М. Батлер

Э. Бенджамин Эндрюс

Уильям Т. Харрис

Вудро Вильсон

Артур Т. Хэдли

Х. М. Маккракен

Чарльз Уильям Элиот

(Авторское право, 1899 г., Нотман Фото. Компани, Бостон)

EDITORS

Генри М. Олден

Альберт Шоу

Джордж Х. Лоример

Джеймс М. Бакли

Эдвард Бок

Ричард У. Гилдер

Генри Уоттерсон

Джордж Харви

Уайтлоу Рид

(Авторское право, 1892 г., Роквуд, Нью-Йорк)

PUBLISHERS

Луис Клопш

Айзек К. Фанк

Джон Брисбен Уокер

У. Р. Херст

С. С. Макклюр

Джозеф Пулитцер

Фрэнк А. Манси

Эдвард Э. Хиггинс

Ф. Н. Даблдей

ORATORS

Чамп Кларк

Фрэнк У. Гансолус

А. Дж. Беверидж

Дж. П. Долливер

(Авторское право, Фрэнсис Б. Джонстон)

Джозеф Х. Чоут

Джон Уорик Дэниел

Чонси М. Депью

Карл Шурц

У. Бурк Кокран

MUSICIANS

Реджинальд Дековен

Мод Пауэлл

Леонора Джексон

Виктор Герберт

(Авторское право, Эйм Дюпон, Нью-Йорк)

Джон Филип Суза

Морис Грау

(Авторское право, Эйм Дюпон, Нью-Йорк)

Франц Кнайзель

Теодор Томас

Уолтер Дамрош

(Авторское право, Эйм Дюпон, Нью-Йорк)

SINGERS

Дэвид Бисфэм

Аделина Патти

Лилиан Нордика

Жан де Решке

Эмма Имс

Эдуард де Решке

Зели де Люссан

Эмма Кальве

(Copyright, by E. W. Histed,

304 Fifth Avenue. N. Y.)

Марселла Зембрих

ACTORS

Дж. К. Хэкетт

Джон Дрю

Уильям Джиллетт

Ричард Мэнсфилд

Генри Ирвинг

Э. Х. Сотерн

Джозеф Джефферсон

Уильям Крейн

(Авторское право, 1899 г., Э. Чикеринг, Бостон)

Нэт К. Гудвин

ACTRESSES

Этель Бэрримор

(Авторское право, 1901 г., Берр Макинтош)

Мод Адамс

Мэй Ирвин

(Предоставлено Colliers Weekly)

Миссис Лесли Картер

Элеонора Дузе

Миссис Лилли Лэнгтри

Виола Аллен

Джулия Марлоу

Вирджиния Харнед

ORGANIZERS AND LECTURERS

Мэри Лоу Дикинсон

Миссис К. Уэстовер Олден

Клара Бартон

Герберт Хангерфорд

Сэмюэл Гомперс

Фрэнсис Э. Кларк

Э. Томпсон-Сетон

Джон Митчелл

Томас Диксон-младший

(Авторское право, 1901 г., Роквуд, Нью-Йорк)

ILLUSTRATORS, DECORATORS AND SCULPTORS

Чарльз Менте

Элис Барбер Стивенс

Генри Мервин Шради

Т. Де Тульструп

Эдвин Остин Эбби

(Авторское право, Эллиот и Фрай, Лондон)

У. Де Лефтвич Додж

Фредерик Ремингтон

Чарльз Дана Гибсон

Ф. Веллингтон Рукштуль

CARTOONISTS

Луис Далримпл

(Предоставлено Пири Макдональдом)

Р. Ф. Аутколт

(Предоставлено Пири Макдональдом)

Т. С. Аллен

Сидни Б. Гриффин

(Предоставлено Пири Макдональдом)

Ч. Г. Буш

(Предоставлено Пири Макдональдом)

Фредерик Б. Оппер

Гомер Давенпорт

Карл Э. Шульце

Юджин Циммерман

HUMORISTS

Джордж В. Хобарт

Симеон Форд

Элизабет М. Гилмер «Дороти Дикс»

Мелвилл Де Л. Лэндон «Илай Перкинс»

( Авторское право Rockwood, Нью-Йорк )

Сэмюэл Л. Клеменс «Марк Твен»

Джордж Эйд

Джон Кендрик Бэнгс

Маршалл П. Уайлдер

Финли Питер Данн «Мистер Дули»

JOURNALISTS AND WRITERS

Стюарт Э. Уайт

Оуэн Уистер

Дэвид Г. Филлипс

Хэмлин Гарленд

Уильям Т. Стед

Ч. Г. Д. Робертс

Вэнс Томпсон

Ричард Хардинг Дэвис

Стивен Бонсал

POETS

Ричард Ле Галльен

( Авторское право, 1898, Rockwood, Нью-Йорк )

Роберт Маккей

Джон Берроуз

Джеймс У. Райли

( Авторское право Rockwood, Нью-Йорк )

Хоакин Миллер

( Авторское право, 1902, Rockwood, Нью-Йорк )

Генри Ван Дайк

( Авторское право, 1902, Rockwood, Нью-Йорк )

Элла Уилер Уилкокс

( Авторское право, 1901, Тео. К. Марсо )

Эдвин Маркем

( Авторское право, 1899, Гессфорд и Ван Брант, Нью-Йорк )

Томас Бейли Олдрич

( Авторское право, 1903, Дж. Э. Пёрди, Бостон )

AUTHORS

Чарльз Мейджор

Лью Уоллес

( Авторское право, 1900, Николсон Лейси, Крофордсвилл, Индиана )

Томас Нельсон Пейдж

Редьярд Киплинг

Ф. Мэрион-Кроуфорд

Уильям Дин Хоуэллс

Джордж У. Кейбл

( Авторское право, 1903, Rockwood, Нью-Йорк )

Джеймс Лейн Аллен

Уинстон Черчилль

NOVELISTS

Миссис Пёрл Крейги

Миссис Мэри Уилкинс-Фримен

Сара Орн Джуэтт

Амелия Эдит Барр

Миссис

Гертруда Атертон

Миссис Бёртон Харрисон

( Авторское право Rockwood, Нью-Йорк )

Миссис Э. С. П. Уорд

Анна Кэтрин Грин

Фрэнсис Х. Бёрнетт

REFORMERS

Фредерик Бут Такер

Энтони Комсток

( Авторское право Rockwood, Нью-Йорк )

Элизабет Кэди Стэнтон

( Авторское право, 1902, Rockwood, Нью-Йорк )

Уильям Р. Джордж

Джордж Торндайк Энджелл

Сьюзен Б. Энтони

Элбридж Т. Джерри

Уилбур Фиск Крафтс

Чарльз Генри Паркхерст

PHILANTHROPISTS

Миссис Лиланд Стэнфорд

Миссис Фиби Херст

Миссис Тео. Рузвельт

( Авторское право, 1903, Underwood and Underwood )

Дариус Огден Миллс

( Авторское право, 1902, Rockwood, Нью-Йорк )

Хелен Миллер Гулд

Д. К. Пирсонс

Миссис Генри Кодман Поттер

Энсон Фелпс Стоукс

Миссис Рассел Сейдж

DIVINES

Тео. Л. Кайлер

Эдвард Эверетт Хейл

( Авторское право, 1900, Rockwood, Нью-Йорк )

Епископ Дж. Х. Винсент

Епископ Г. К. Поттер

Епископ Уильям Тейлор

Б. Фэй Миллс

( Авторское право, 1889, Б. Фэй Миллс )

Рассел Конуэлл

Лаймен Эбботт

( Авторское право, 1893, Rockwood, Нью-Йорк )

Роберт Кольер

КНИГА ТРЕТЬЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЕ БИОГРАФИИ, ИЛИ РОМАНТИКА РЕАЛЬНОСТИ.

Максимы успеха

“Never give up: for the wisest is boldest,

Knowing that Providence mingles the cup;

And of all maxims, the best, as the oldest,

Is the stern watchword of ‘Never give up!’”

—Holmes.

Я не нахожу в жизни ничего более удивительного, чем это: все, что нам противостоит, по-видимому, теряет свою сущность в тот самый момент, когда человек вступает с ним в борьбу. — Готорн.

Постоянное стремление вперед и уверенность смущают трудности и заставляют отступить даже кажущуюся невозможность. — Джереми Кольер.

Истинная мудрость — это решительная целеустремленность. — Наполеон I.

Кому не хватает решительной воли, тому не хватает ума. — Шекспир.

Любопытно видеть, как вокруг человека, в котором признают твердый и решительный дух, расчищается пространство, оставляя ему простор и свободу. — Джон Фостер.

Неуверенность в себе — причина большинства наших неудач. В уверенности в своих силах и заключается сила, и самыми слабыми, какими бы сильными они ни были, являются те, кто не верит в себя или свои способности. — Бови.

Самоуважение, самопознание, самоконтроль — только эти три качества ведут жизнь к высшей власти. — Теннисон.

Судьбы не существует! Между мыслью и успехом единственным действующим лицом является Бог. — Бульвер.

Характер должен стоять за всем и подкреплять все — проповедь, стихотворение, картину, пьесу. Без него ничто из этого не стоит и гроша. — Дж. Г. Холланд.

Я ненавижу дела, сделанные наполовину. Если это правильно — делай смело; если неправильно — не делай вовсе. — Гилпин.

Хорошее выполнение дела зависит от его завершенности. — Персидская пословица.

В этом мире ничего не происходит, пока кто-нибудь не заставит это произойти. — Гарфилд.

Мы живем в новую и исключительную эпоху. Америка — это другое имя Возможности. Вся наша история выглядит как последнее усилие Божественного Провидения на благо человеческого рода. — Эмерсон.

ГОСУДАРСТВЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ.

Уильям Бойд Эллисон.

Уильям Бойд Эллисон родился в Перри, штат Огайо, 2 марта 1829 года. Его отец, Джон Эллисон, был фермером, и юный Уильям провел свое детство, работая на ферме и посещая сельскую школу. В возрасте шестнадцати лет он учился в Академии в Вустере, а затем провел год в Аллеганском колледже в Мидвилле, штат Пенсильвания. После этого он заработал достаточно денег преподаванием в школе, чтобы оплатить свое поступление в колледж Уэстерн-Ривер в Хадсоне, штат Огайо. Он изучал право в Вустере, а в 1851 году был принят в адвокатуру. Вскоре после этого он стал заместителем окружного клерка. Его политические наклонности проявились рано. В 1856 году он был делегатом на республиканском съезде штата и поддерживал Фримонта на пост президента. В следующем году он переехал в Огайо и поселился в Дубьюке, где с тех пор и проживает. Он был делегатом на Чикагском республиканском съезде, который выдвинул Авраама Линкольна на пост президента. В начале Гражданской войны он был назначен в штаб губернатора Огайо. В 1862 году он был избран в Тридцать восьмой конгресс и переизбирался три раза подряд. Во время Гражданской войны он был ведущим членом комитета по путям и средствам и приносил большую пользу президенту и министру финансов в разработке планов по сбору средств. В 1872 году он был избран в Сенат Соединенных Штатов. Его предыдущая работа в Палате представителей привела к его избранию председателем сенатского комитета по ассигнованиям. Мистер Эллисон всегда принимал активное участие в вопросах тарифов и сыграл главную роль в разработке сенатского законопроекта о тарифах Пятидесятого конгресса. В 1881 году президент Гарфилд предложил ему должность министра финансов, но он отказался, а в 1888 году был одним из ведущих кандидатов на выдвижение в президенты. После избрания мистера Харрисона ему снова предложили портфель министра финансов, от которого он снова отказался. Сенатор Эллисон всегда пользовался уважением государственных деятелей и никогда не использовал свое положение для собственного обогащения. У него утонченные вкусы, он приятный хозяин и популярен как в общественной, так и в частной жизни.

Гровер Кливленд.

Гровер Кливленд родился в Колдуэлле, штат Нью-Джерси, 18 марта 1837 года. Его предки были выходцами из Англии. Его отец был пресвитерианским священником, и его назвали в честь преподобного Стивена Гровера. В 1841 году семья переехала в Фейетвилл, штат Нью-Йорк, где будущий президент получил образование в государственных школах. В перерывах между уроками он работал клерком в сельском магазине. Он получил дальнейшее образование в местной академии, а позже был назначен помощником учителя в Нью-Йоркском институте для слепых. В 1855 году, помогая своему дяде Льюису Ф. Аллену в Буффало составлять «Американскую книгу слов», он начал изучать право, а в 1859 году был принят в адвокатуру. В 1863 году он был назначен помощником окружного прокурора округа Эри, но в 1865 году проиграл выборы на должность окружного прокурора того же округа. После этого он стал членом юридической фирмы в Буффало. В 1871 году он был избран шерифом округа Эри. По окончании этого срока он помог сформировать фирму Bass, Cleveland & Bissel. В 1881 году он был избран мэром Буффало с самым большим большинством голосов, когда-либо отданным за кандидата в мэры в этом городе. В 1882 году он стал губернатором штата Нью-Йорк. В 1884 году он был выдвинут кандидатом в президенты от Демократической партии, был избран и вступил в должность 4 марта 1885 года. Его срок пребывания в должности был примечателен тем, что он использовал право вето беспрецедентным образом. Он наложил вето на сто пятнадцать из девятисот восьмидесяти семи законопроектов, принятых обеими палатами, причем сто два из них были частными пенсионными законопроектами. 2 июня 1886 года он женился в Белом доме на Фрэнсис Фолсом, дочери одного из своих бывших партнеров по юридической фирме. В 1888 году мистер Кливленд был кандидатом на второй президентский срок, но проиграл Бенджамину Харрисону. В 1892 году он снова был кандидатом и на этот раз был избран. Мистер Кливленд, несомненно, был самым популярным демократом своего времени, когда баллотировался в президенты. Он заядлый любитель охоты и рыбалки, идеальный хозяин, и даже те, кто не согласен с ним в политических вопросах, признают его государственные способности.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость