Путешественник между Омахой и Сан-Франциско вполне мог бы носить этот карманный томик как лорнет. Он покажет ему то, что он мог бы иначе упустить, и сделает более видимым то, что он видит. Книга принадлежит к высокому классу железнодорожной литературы и по стилю и содержанию настолько полна движения, что вызывает ассоциации с железной дорогой у читателей у камина.
«Художественные справочники Патнэма». Нью-Йорк: G. P. Putnam's Sons.
Эта серия руководств для начинающих с карандашом и палитрой будет включать пять небольших книг. Две перед нами посвящены «Пейзажной живописи» и «Эскизам с натуры». Оба — старые знакомые, перепечатанные соответственно с тридцать четвертого и тридцать восьмого лондонских изданий. Когда они впервые попались нам на глаза, много лет назад, о чем не стоит упоминать, они несли оттиск лондонской фирмы торговцев красками и были нагружены рекламой и менее прямыми рекомендациями их товаров до такой степени, что это несколько затмевало ценную и интересную часть публикаций. Этот мусор был выметен в американском издании, так что новичок может получить то, что ему нужно знать, более легко и использовать это с большей уверенностью, чем когда он был озадачен тем, чтобы отличить твердую инструкцию от пустой рекламы. Примечания, добавленные американским редактором, очень скудны, и все же настолько разумны, что усиливают сожаление об их нехватке и скудости. Указания по использованию пигментов и связующих веществ, достаточно хорошо адаптированные для английского климата, могут потребовать модификации для нашего. Более того, британские художники нередко в своих методах оказывались слишком склонны жертвовать долговечностью ради немедленного эффекта. Список цветов также был обогащен некоторыми дополнениями за последнюю треть столетия, которые требуют упоминания. Такие моменты следует учитывать в новом издании брошюры по пейзажной живописи. Вообще говоря, это хорошее руководство, и его можно смело вкладывать в руки юного колориста.
Рисовальщик с натуры найдет в другой книге краткий набор правил, четко изложенных. Ему не понадобится многого другого, если у него есть хорошая рука и глаз, а также трудолюбие и настойчивость, чтобы использовать их. Он должен сначала передать объекты и сцены простыми линиями; и чтобы помочь ему в этом, здесь представлены элементарные законы перспективы. Некоторые механические приспособления, такие как небольшая рамка, которую можно носить в кармане, разделенная равноудаленными проволоками, вертикальными и горизонтальными, и служащая, если держать ее перед глазом, для фиксации относительного расположения точек в виде, нами не упоминаются. Возможно, их лучше оставить в покое, как пробки были оставлены в школе плавания.
Когда серия будет завершена, все может быть переплетено вместе. Более мелкий шрифт, более тонкая бумага и меньшие поля сделали бы книгу легко портативной, содержащей все, что необходимо студенту, и многое другое, о чем зрелому художнику не помешает напомнить. Тот, кто достиг некоторой легкости в работе с карандашом, мог бы принять ее как достаточного наставника в поле или в студии и принять ее руководство на пути, который будет усовершенствован его собственными силами, в соответствии с их мерой, к такому удовольствию, возвышению вкуса или состоянию, которое предлагает искусство. Этюды изобилуют повсюду. Руины, арочные мосты и живописные жилища и другие постройки Европы — это то, о чем американскому новичку стоит жалеть лишь в малой степени. У него нет недостатка в облаках, скалах, деревьях, домах и т. д., охватывающих в своих контурах каждую возможную линию и оттенок. Он может даже научиться точности линии и оттенка лучше, чем его трансатлантический брат, который склонен поддаваться искушению небрежности из-за рваного разнообразия и нерешительности объектов, предлагаемых его окружением и почти неизвестных здесь. Прерывистый и блуждающий штрих, подсказанный зазубренными камнями разрушающегося замка, — это не то, с чего следует начинать культивирование. Широта и твердость в форме, цвете и светотени — это достижения, которые должны быть первыми в поле зрения и никогда не упускаться из виду.
Мы часто удивлялись, что техника искусства имеет столь скудную литературу. Ее философия и поэзия занимали многие перья и были исчерпывающе проанализированы, но это была в основном работа аутсайдеров — критиков, лишенных даже квалификации, установленной Дизраэли, — потерпеть неудачу в практической эксплуатации области, которую они обсуждают, но, несмотря на это, часто мощных критиков. Художники редко могли рисовать свои картины в черно-белом цвете и пропускать их через пресс. Они не могут так отобразить бесконечные градации, которые растут на их холсте, ни проследить словами тонкие принципы, которые председательствовали при рождении их работ и каждой их части. Общие правила они могут изложить, как поэты могут изложить элементы своего собственного ремесла; но эти правила находятся в распоряжении самого ничтожного мазилы или рифмоплета; многообразное развитие их до результатов почти божественных остается, даже для тех, кто достигает этого на обоих поприщах, неуловимым и непрослеживаемым. Мастера стиха и искусства не нанесли на карту для нас ни одного из своих секретов. Выводы, которые мы делаем из их практики, — это наши выводы, а не их. Рафаэль, если бы его спросили, мог бы только указать на свою палитру, разложенную обычными красками, а у Гомера не было даже пера и чернил. Наши стихоплеты обеспечены восхитительной бумагой и золотыми перьями, а наши художники, молодые и старые, красками, из которых Эллиот однажды сказал спрашивающему, что он делает свои изумительные телесные оттенки — красный, синий и желтый.
«Приключения консула за границей». Автор Луиджи Монти. Бостон: Lee & Shepard.
Это дидактическая или иллюстративная история с моралью, которую мы находим изложенной на последней странице: «Наше правительство посылает за границу людей, которые после тяжелого труда и долгого опыта изучают сложную, деликатную и ответственную профессию; и как только они изучили ее и способны выполнять с честью для себя и правительства, которое они представляют, все ее запутанные обязанности, их отзывают и заменяют неопытными людьми, которым приходится проходить через то же испытание и которые никогда не остаются достаточно долго, чтобы принести реальную пользу своей стране».
Джентльмен, на чьи призрачные плечи возложена тяжелая задача указать на этот постулат, — Сэмюэл Сэмплтон, эсквайр, учитель частной семинарии на Кейп-Коде, который устает от юных идей и ищет более прибыльные и расширенные поля деятельности. У него нет, с самого начала, ни малейшей подготовки к обязанностям этой должности — консула Соединенных Штатов в Вердекуэрно (перевод Палермо как «Зеленый рог») — или даже знания того, что они собой представляют. Его полное отсутствие информации по данному вопросу действительно весьма исключительно, особенно для учителя из Новой Англии. Мы ожидали бы, что средний четырнадцатилетний подросток в любой части Союза заподозрил бы, что консулу потребуется некоторое знакомство с языком народа, среди которого он размещен, если не некоторое небольшое представление об общем распорядке и целях офиса. Мистер Сэмплтон, однако, не лишен проницательности и энергии и берется за работу мужественно, несмотря на трудности своего положения, общие и частные. После нескольких трудных лет, комические невзгоды которых графически изложены, он только начинает чувствовать себя как дома, когда его в другом смысле суммарно возвращают обратно. Он возвращается таким же бедным, как и уехал, за исключением опыта и языков, и возобновляет розги с решимостью больше не оставлять их ради пера государственного служащего.
Именно к социальной стороне консульской жизни мистер Монти вводит нас, и большинство сцен принадлежат к этому аспекту. Жалованье, которое больше не пополняется сборами и другими привилегиями, намного ниже доходов других консулов в том же порту, и американский представитель, следовательно, полностью затмевается своими коллегами других национальностей. От корпуса ожидается значительная степень дипломатического стиля, и он поддерживается всеми, кроме него. В обедах, экипажах, пуговицах и золотом шитье, и демонстрации всякого рода, не только Франция, Англия и Россия, но и Дания и Турция оставляют его глубоко в тени. У них есть консульские резиденции, большие офисы и читальные залы, с секретарями, переводчиками и другими атрибутами небольшого посольства, в то время как Джонатан гнездится со своей женой на третьем или четвертом этаже пригородного многоквартирного дома и использует свою столовую как офис. Морские капитаны ворчат, что им приходится искать его в такой норе и не получать ничего, когда они добираются туда, кроме самого скудного официального действия. Он не может обмениваться любезностями с магнатами города и, таким образом, ставит себя и интересы своей страны, насколько это касается этого часто мощного средства влияния, в крайне невыгодное положение. Помпезный коммодор вводит американскую эскадру в порт и испытывает невыразимое отвращение, обнаружив, что его консул совершенно неспособен оказать почести или каким-либо образом помочь круизу.
Наш автор считает, что компенсация этих торговых и квазидипломатических агентов должна быть значительно увеличена, поскольку сейчас она неадекватна, если измерять ее либо их трудом и ответственностью, либо пособиями, предоставляемыми другими нациями, нашими коммерческими соперниками. Конечно, дополнительная плата в любой разумной пропорции была бы пустяком по сравнению с результатом, если бы она способствовала подъему нашего флота из его нынешнего беспрецедентного состояния депрессии. Если консулы будут создавать или воссоздавать судоходство и вновь вводить американский флаг в многочисленные иностранные порты, в которых он становится с каждым годом все более и более чужим, давайте во что бы то ни стало иметь их везде и с щедрыми зарплатами, с quant. suff. (достаточным количеством) клерков, помощников, лакеев, парадными костюмами для званых обедов и придворными костюмами для государственных приемов, и всеми другими необходимыми вещами эффективного консульства, отсутствие которых так терзало душу мистера Сэмплтона. А затем давайте сделаем этих джентльменов постоянными сотрудниками, с хорошим поведением в качестве срока пребывания в должности, и при выборе их постараемся применить за границей тест, которому, кажется, почти невозможно следовать дома — честность, способности и верность.
Полученные книги.
«Библия для учащихся». Авторы д-р Г. Оорт и д-р И. Хойкаас. Том II. От Давида до Иосии, от Иосии до верховенства Моисеева закона. Авторизованный перевод. Бостон: Roberts Brothers.
«Видение будущего»: Серия статей о «Вечной надежде» каноника Фаррара. Различные богословы. (№ 3 Международной религиозно-научной серии.) Детройт: Rose-Belford Publishing Co.
«Цинциннати-орган» с кратким описанием Цинциннати Мьюзик-холла. Под редакцией Джорджа Уорда Николса. Цинциннати: Robert Clarke & Co.
«Защита и доход в 1877 году». Автор Уильям Г. Самнер. (Экономические монографии, № 8.) Нью-Йорк: G. P. Putnam's Sons.
«Американский клубный список и глоссарий спортсмена» Хэллока. Автор Чарльз Хэллок. Нью-Йорк: Forest and Stream Publishing Co.
«Падающие звезды», как наблюдалось из «Шестой колонки» «Таймс». Автор У. Л. Олден. Нью-Йорк: G. P. Putnam's Sons.
«Христос, Его природа и работа»: Серия дискурсов выдающихся богословов. Нью-Йорк: G. P. Putnam's Sons.
«Люди Поганука»: Их любви и жизни. Автор Гарриет Бичер-Стоу. Нью-Йорк: Fords, Howard & Hurlbert.
«Дети природы». Автор граф Десарт. Торонто: Rose-Belford Publishing Co.
«Франциско: Поэма». Автор Уильям Уотроус. Сан-Франциско: A. L. Bancroft & Co.
«Стремления мира». Автор Л. Мария Чайлд. Бостон: Roberts Brothers.
Примечание транскрибера: Номера страниц 161 и 162 перепутаны из-за размещения изображения в оригинале. Только иллюстрация была на странице 161, а текст после нее до маркера страницы 163 на самом деле находится на странице 162.
return
return
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back