Перепечатано с издания Джонатана Кейпа 1910 года Дэвидом Прайсом, электронная почта ccx074@pglaf.lorg
Жизнь и привычка
Сэмюэл Батлер
Джонатан Кейп, Илевен Гауэр-стрит, Лондон
ВПЕРВЫЕ ОПУБЛИКОВАНО 1878
ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ 1878
НОВОЕ ИЗДАНИЕ С ДОПОЛНЕНИЯМИ И ПРЕДИСЛОВИЕМ Р. А. СТРИТФИЛДА 1910
ПЕРЕПЕЧАТАНО 1924
ОТПЕЧАТАНО В ВЕЛИКОБРИТАНИИ КОМПАНИЕЙ BUTLER AND TANNER LTD., ФРУМ И ЛОНДОН
ЭТА КНИГА ПОСВЯЩАЕТСЯ ЧАРЛЬЗУ ПЕЙНУ ПАУЛИ, ЭСКВАЙРУ, БАРРИСТЕРУ, В ЗНАК ПРИЗНАТЕЛЬНОСТИ ЗА ЕГО НЕОЦЕНИМУЮ КРИТИКУ КОРРЕКТУРНЫХ ОТТИСКОВ ЭТОЙ И МОИХ ПРЕДЫДУЩИХ КНИГ, А ТАКЖЕ В ЗНАК ПРИЗНАНИЯ СТАРОЙ И ПРОВЕРЕННОЙ ДРУЖБЫ
ПРЕДИСЛОВИЕ.
С тех пор как Сэмюэл Батлер опубликовал «Жизнь и привычку», прошло тридцать три года — годы, богатые переменами и открытиями, в течение которых многие сильные мира сего были низвергнуты с престолов, а многие смиренные возвышены. Не знаю, можно ли правдиво назвать Батлера смиренным; признаться, я думаю, у него было очень мало сомнений в своем конечном триумфе, но он, безусловно, был возвышен с такой быстротой, которую сам едва ли мог предвидеть. При жизни он был литературным изгоем, жертвой организованного заговора молчания. Сейчас же, думаю, можно без преувеличения сказать, что он повсеместно признан одним из самых выдающихся английских писателей второй половины XIX века. Я не стану утомлять читателей цитированием многочисленных даней уважения, отданных выдающимися современными писателями оригинальности и силе ума Батлера, но не могу удержаться от того, чтобы проиллюстрировать изменившееся отношение научного мира к Батлеру и его теориям, сославшись на «Дарвина и современную науку» — сборник эссе, опубликованный в 1909 году Кембриджским университетом в ознаменование столетия со дня рождения Дарвина. В этой работе профессор Бейтсон, неоднократно ссылаясь на биологические труды Батлера, называет его «самым блестящим и, безусловно, самым интересным из оппонентов Дарвина, чьи работы наконец выходят из забвения».
«Мне кажется, что мой вклад в теорию эволюции заключается главным образом в следующем:
1. Отождествление наследственности и памяти, а также выводы, касающиеся спортивных вариаций, возврата к отдаленным предкам, явлений старости, причин бесплодия гибридов и принципов, лежащих в основе долголетия, — все это вытекает само собой. Это было в “Жизни и привычке” [1877].
2. Введение телеологии в органическую жизнь, что мне кажется едва ли менее важным, если вообще менее важным, чем теория “Жизни и привычки”. Это было в “Эволюции старой и новой” [1879].
3. Попытка предложить объяснение физики памяти. Это было в “Бессознательной памяти” [1880]. Я был встревожен этим предположением и приписал его профессору Герингу, который, насколько я вижу, никогда не имел в виду ничего подобного, но я как бы навязал ему свой взгляд, ухватившись за пару предложений из его лекции “О памяти как всеобщей функции организованной материи” и таким образом связал память с вибрациями.
Что я хочу сделать сейчас (1885), так это связать вибрации не только с памятью, но и с физическим строением того тела, в котором эта память пребывает, тем самым приняв закон Ньюлендса (иногда называемый законом Менделеева) о том, что существует только одна субстанция, и что характеристики вибраций, происходящих внутри нее в любой данный момент, будут определять, предстанет ли она перед нами, скажем, как водород, или натрий, или цыпленок, делающий то-то, или цыпленок, делающий другое». [Этого вопроса я касаюсь в заключительной главе «Удачи или хитрости?» 1887].
Настоящее издание «Жизни и привычки» практически является переизданием версии 1878 года. Я обнаружил, что примерно в 1890 году, хотя оригинальный тираж был далеко не исчерпан, Батлер начал вносить исправления в текст «Жизни и привычки», по-видимому, с намерением опубликовать исправленное издание. Экземпляр книги с такими исправлениями сейчас находится у меня. В первых пяти главах есть многочисленные правки, однако очень немногие из них сколько-нибудь существенно влияют на смысл, касаясь главным образом исключения излишеств и упрощения стиля. Полагаю, что к концу пятой главы Батлер осознал, что сделанные им исправления недостаточно важны, чтобы оправдать новое издание, и решил оставить книгу в прежнем виде. Поэтому я верю, что выполняю его волю, перепечатывая настоящее издание с оригинальных пластин. Однако среди его бумаг я нашел три совершенно новых отрывка, которые он, вероятно, написал в период корректуры и, несомненно, намеревался включить в исправленное издание. Мистер Генри Фестинг Джонс также передал мне копию отрывка, который Батлер написал и вклеил в экземпляр «Жизни и привычки», принадлежащий мистеру Джонсу. Эти четыре отрывка я напечатал в качестве приложения в конце настоящего тома.
Заслуживает внимания еще один момент. Батлер часто ссылается в «Жизни и привычке» на книгу Дарвина «Изменчивость животных и растений в домашних условиях». Когда он это делает, он всегда называет ее «Растения и животные». Еще чаще он ссылается на «Происхождение видов путем естественного отбора» Дарвина, называя ее то «Происхождением видов», то «Естественным отбором», а иногда, как на стр. 278, используя оба названия в пределах нескольких строк. Батлер, как правило, был очень внимателен к цитатам, и я не могу объяснить эту странную путаницу в названиях.
Р. А. СТРИТФИЛД.
Ноябрь 1910 г.
ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА.
Курсив в цитируемых в этой книге отрывках, как правило, мой, но я счел почти невозможным обращать на это внимание читателя каждый раз. Я сделал это один или два раза, посчитав необходимым в этих случаях избежать недоразумений; в целом же я счел лучшим ограничиться упоминанием в предисловии того факта, что цитируемый автор, как правило, не несет ответственности за курсив.
С. БАТЛЕР.
13 ноября 1877 г.
СОДЕРЖАНИЕ.
СТР.
ПРЕДИСЛОВИЕ Р. А. СТРИТФИЛДА
vii
ОРИГИНАЛЬНОЕ ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА
x
ГЛАВА
I.
О НЕКОТОРЫХ ПРИОБРЕТЕННЫХ ПРИВЫЧКАХ
1
II.
СОЗНАТЕЛЬНЫЕ И БЕССОЗНАТЕЛЬНЫЕ ЗНАТОКИ — ЗАКОН И БЛАГОДАТЬ
20
III.
ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕДЫДУЩИХ ГЛАВ К НЕКОТОРЫМ ПРИОБРЕТЕННЫМ ПОСЛЕ РОЖДЕНИЯ ПРИВЫЧКАМ, КОТОРЫЕ ОБЫЧНО СЧИТАЮТСЯ ИНСТИНКТИВНЫМИ
43
IV.
ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕДЫДУЩИХ ПРИНЦИПОВ К ДЕЙСТВИЯМ И ПРИВЫЧКАМ, ПРИОБРЕТЕННЫМ ДО РОЖДЕНИЯ
59
V.
ЛИЧНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ
78
VI.
ЛИЧНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ — (продолжение)
91
VII.
НАШИ ПОДЧИНЕННЫЕ ЛИЧНОСТИ
104
VIII.
ПРИМЕНЕНИЕ ПРЕДЫДУЩИХ ГЛАВ — АССИМИЛЯЦИЯ ВНЕШНЕЙ МАТЕРИИ
125
IX.
О ПРИОСТАНОВКЕ ПАМЯТИ
150
X.
ЧЕГО СЛЕДУЕТ ОЖИДАТЬ, ЕСЛИ ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ СТРУКТУРЫ И ИНСТИНКТА ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ ОБУСЛОВЛЕНА ПАМЯТЬЮ
166
XI.
ИНСТИНКТ КАК НАСЛЕДСТВЕННАЯ ПАМЯТЬ
198
XII.
ИНСТИНКТЫ БЕСПЛОДНЫХ НАСЕКОМЫХ
220
XIII.
ЛАМАРК И МИСТЕР ДАРВИН
252
XIV.
МИСТЕР МИВАРТ И МИСТЕР ДАРВИН
273
XV.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ
294
ПРИЛОЖЕНИЕ: ДОПОЛНЕНИЯ АВТОРА
308
ГЛАВА I. О НЕКОТОРЫХ ПРИОБРЕТЕННЫХ ПРИВЫЧКАХ.
В следующих главах нашей задачей будет рассмотреть, проливает ли бессознательность или квазибессознательность, с которой мы совершаем определенные приобретенные действия, какой-либо свет на эмбриологию и унаследованные инстинкты, а также проследить ход мыслей, который может быть вызван вышеупомянутым классом действий; особенно в той мере, в какой они, по-видимому, имеют отношение к происхождению видов и продолжению жизни последующими поколениями, будь то в животном или растительном царстве.
В самом начале, однако, я хотел бы совершенно определенно заявить, что эти страницы не претендуют на научную ценность, оригинальность или даже на точность, выходящую за рамки самой приблизительной — ибо если предмет недостаточно истинен, чтобы выдержать изрядную долю искажений, то его истинность не самого прочного порядка, и вина в том, что он будет раздавлен, ляжет скорее на его собственную хрупкость, чем на небрежность того, кто его раздавил. У меня нет желания поучать, и не так уж много желания учиться; моя цель — просто развлечь и заинтересовать многочисленный класс людей, которые, как и я, ничего не смыслят в науке, но любят размышлять (не слишком глубоко) о явлениях, окружающих их. Поэтому я дал себе волю говорить о том, что приходило на ум, не заботясь о том, ново это или старо; будучи уверенным, что если это правда, то она должна быть очень старой, иначе она никогда не пришла бы в голову человеку, столь мало сведущему в науке, как я; и зная, что иногда приятнее встретить старое при слегка изменившихся обстоятельствах, чем проходить через формальности и неопределенности знакомства с новым. В то же время я должен сказать, что все, что я сознательно взял у кого-либо другого, я всегда отмечал.
Поэтому ясно, что моя книга не может быть предназначена для чтения научными людьми; она предназначена только для широкой публики, с которой, как я полагаю, я нахожусь в гармонии, поскольку знаю не намного больше и не намного меньше, чем они.
Взяв, к примеру, искусство игры на фортепиано как пример того рода действий, которые мы ищем, мы заметим, что опытный исполнитель будет исполнять очень сложные пьесы, по-видимому, без усилий, часто, действительно, думая и говоря о чем-то совершенно ином, нежели его музыка; тем не менее он будет играть точно и, возможно, с большим выражением. Если он играет фугу, скажем, в четыре голоса, он будет держать каждый голос четко разделенным, таким образом, чтобы доказать, что его уму не мешали, в силу других занятий, сознательно или бессознательно следить за четырьмя различными линиями музыкальной мысли одновременно, а также заставлять свои пальцы действовать в точности требуемым образом в отношении каждой ноты каждого голоса.
Обычно случается так, что в течение четырех или пяти минут исполнитель может взять четыре или пять тысяч нот. Если мы примем во внимание паузы, ноты с точками, знаки альтерации, изменения темпа и т. д., мы обнаружим, что его внимание должно было упражняться гораздо чаще, чем тогда, когда он фактически брал ноты: так что, возможно, не будет преувеличением сказать, что внимание первоклассного исполнителя могло упражняться — в бесконечно малой степени, но все же действительно упражняться — до десяти тысяч раз в течение пяти минут, ибо ни одна нота не может быть взята и ни один момент не может быть отмечен без определенной доли внимания, как бы быстро или бессознательно оно ни было уделено.
Более того, за каждым актом внимания следовал акт воли, а за каждым актом воли — мышечное действие, которое состоит из многих второстепенных действий; некоторые настолько малы, что мы не можем проследить их, как и сам исполнитель не может их осознать; тем не менее, может быть совершенно ясно, что исполнитель не обращал внимания на то, что он делает, а слушал разговор на какую-то другую тему, не говоря уже о том, чтобы самому участвовать в нем. Если он играл на скрипке, он мог проделать все вышеперечисленное и, возможно, еще и ходить. Герр Иоахим, несомненно, был бы способен проделать все, что здесь описано.
Настолько полной кажется бессознательность исполнителя в отношении внимания, которое он уделяет, и силы мозга, которую он прилагает, что нам будет трудно пробудить его внимание к какой-либо конкретной части его исполнения, не сбив его. Действительно, мы не можем этого сделать. Мы заметим, что ему едва ли не труднее добиться добровольного осознания того, что он однажды выучил настолько основательно, что это перешло, так сказать, в область бессознательного, чем ему было трудно выучить ноту или пассаж в первый раз. Усилие, направленное на вторичное осознание деталей, сбивает его с толку — заставляет его обратиться к нотам или играть медленно. На самом деле кажется, что он знает пьесу слишком хорошо, чтобы быть в состоянии осознать, что он ее знает, и осознает только те пассажи, которые он знает не так основательно.
В конце его исполнения его память, по-видимому, оказывается не менее аннигилированной, чем его сознание внимания и воли. Ибо из тысяч действий, требующих упражнения и того, и другого, которые он совершил за пять минут, скажем, своего исполнения, он едва ли вспомнит хоть одно, когда оно закончится. Если он и вспомнит что-то помимо того главного факта, что он сыграл такую-то пьесу, это, вероятно, будет какой-то пассаж, который показался ему труднее других и с которым он не был так долго знаком. Все остальное он забудет так же полностью, как дыхание, которое он сделал во время игры.
Ему трудно вспомнить даже те трудности, которые он испытывал при обучении игре. Некоторые, возможно, так впечатлили его, что остались с ним, но большая часть ускользнула от него так же полностью, как воспоминание о том, что он ел или как он одевался десять лет назад в этот день; тем не менее, ясно, что он помнит больше, чем помнит, что помнит, ибо он избегает ошибок, которые совершал когда-то, и его исполнение доказывает, что все ноты находятся в его памяти, хотя, если его попросят сыграть такой-то такт наугад из середины пьесы, и ни больше, ни меньше, он, вероятно, скажет, что не может вспомнить его, если не начнет с начала фразы, которая к нему ведет. Очень часто он будет вынужден начать с начала самой части и не сможет начать с какой-либо другой точки, если у него нет перед глазами нот; а если его потревожить, как мы видели выше, ему придется начинать de novo с привычной отправной точки.
И все же ничто не может быть более очевидным, чем то, что должно было быть время, когда то, что сейчас так легко, что делается без сознательного усилия мозга, делалось только посредством работы мозга, которая воспринималась очень остро, вплоть до утомления и явного страдания. Даже сейчас, если исполнитель играет что-то, подобного чему он раньше не встречал, мы замечаем, что он делает паузу и немедленно становится сознательно внимательным.
Таким образом, мы делаем вывод в отношении игры на фортепиано или скрипке, что чем больше знакомство или знание искусства, тем меньше сознания такого знания; вплоть до того, что кажется почти такой же трудностью пробудить сознание, которое стало, так сказать, латентным — сознание того, что известно слишком хорошо, чтобы допустить признанный самоанализ, пока знание применяется, — как и создать сознание того, что еще недостаточно хорошо известно, чтобы быть должным образом названным знанием вообще. С другой стороны, мы замечаем, что чем меньше знакомство или знание, тем больше сознание того знания, которое есть.
Рассматривая другие подобные примеры привычного упражнения интеллекта и воли, которые из-за долгого знакомства с методом процедуры ускользают от внимания человека, упражняющего их, мы естественно думаем о письме. Формирование каждой буквы требует внимания и воли, однако за несколько минут опытный пишущий сформирует несколько сотен букв и будет способен думать и говорить о чем-то другом все время, пока он это делает. Он, вероятно, не вспомнит формирование ни одного символа на любой странице, которую он написал; он также не сможет передать больше, чем суть своего письма, если его об этом попросят. Он знает, как сформировать каждую букву так хорошо, и он так хорошо знает каждое слово, которое собирается написать, что перестал осознавать свое знание или замечать свои акты воли, каждый из которых, тем не менее, сопровождается соответствующим мышечным действием. И все же единообразие нашего почерка и манера, в которой мы почти неизменно придерживаемся одного метода формирования одного и того же символа, по-видимому, предполагают, что во время мгновенного формирования каждой буквы наша память должна возвращаться (с интенсивностью, слишком быстрой для нашего восприятия) ко многим, если не ко всем случаям, когда мы когда-либо писали ту же букву ранее — память об этих случаях пребывает в наших умах как то, что было названо остатком — бессознательно выведенным балансом или средним значением их всех — сплавленной массой индивидуальных воспоминаний, следов которых нельзя найти в нашем сознании, и единственным эффектом которых, по-видимому, являются постепенные изменения почерка, заметные у большинства людей, пока они не достигли среднего возраста, а иногда и позже. Настолько мы далеки от сознательного запоминания любого из случаев, когда мы писали такую-то букву, что мы даже не осознаем, что вообще упражняем свою память, не больше, чем мы в здоровом состоянии осознаем действие нашего сердца. Но если мы пишем каким-то непривычным способом, как при печатании букв вместо написания их нашим обычным беглым почерком, наша память пробуждается настолько, что мы осознаем каждый символ, который формируем; иногда это даже воспринимается нами самими как память, например, когда мы пытаемся вспомнить, как напечатать какую-то букву, скажем g, и не можем припомнить, с какой стороны верхней половины буквы мы должны поставить соединение, которое связывает ее с нижней, и нам удается вспомнить; но если мы становимся очень сознательными в запоминании, это показывает, что мы находимся на грани того, чтобы только пытаться вспомнить — то есть вообще не помнить.
Как общее правило, мы помним некоторое время суть того, что написали, ибо предмет обычно нов для нас; но если мы пишем то, что часто писали раньше, мы теряем сознание и этого, так же полностью, как и символов, необходимых для передачи сути другому человеку, и обнаружим, что пишем, так сказать, механически, думая и говоря о чем-то другом. Так, платный переписчик, для которого предмет того, что он пишет, не имеет значения, даже не замечает его. Он имеет дело только со знакомыми словами и знакомыми символами, не заботясь о том, чтобы заглянуть за них, и вследствие этого пишет квазибессознательным образом; но если он натыкается на слово или символы, с которыми он мало знаком, он немедленно пробуждается к сознанию либо запоминания, либо попытки запомнить. Его сознание собственного знания или памяти, по-видимому, принадлежит периоду, так сказать, сумерек между густой тьмой невежества и блеском совершенного знания; подобно цвету, который исчезает при крайностях света или тени. Совершенное невежество и совершенное знание одинаково неосознанны.
Вышесказанное справедливо еще более заметно в отношении чтения. Сколько тысяч отдельных букв пробегают наши глаза каждое утро в газете «Таймс», сколько из них мы замечаем или помним, что заметили? И все же было время, когда у нас были такие трудности с чтением даже самых простых слов, что нам приходилось прилагать большие усилия, чтобы запечатлеть их в нашей памяти, дабы узнать их, когда мы встретим их снова. Теперь ни одно слово из всего, что мы видели, не останется с нами, если только оно не новое или старое, используемое в непривычном смысле, и в этом случае мы замечаем его и, весьма вероятно, запомним. Наша память сохраняет только суть, поскольку только суть непривычна. Тем не менее, хотя мы не воспринимаем ничего, кроме общего результата нашего восприятия, не может быть сомнений в том, что мы восприняли каждую букву в каждом слове, которое мы вообще прочитали, ибо если мы натыкаемся на слово с ошибкой, наше внимание немедленно пробуждается; если только мы, конечно, не исправили ошибку, а также не заметили ее бессознательно из-за чрезмерного знакомства с тем, как оно должно быть написано. Мы не только воспринимаем буквы, которые видели, не замечая, что восприняли их, но нам кажется почти невозможным заметить, что мы замечаем их, когда мы однажды научились читать бегло. Попытка сделать это сбивает нас с толку и мешает нам читать. Мы можем даже зайти так далеко, что скажем: если человек может обращать внимание на отдельные символы, это признак того, что он еще не умеет бегло читать. Если мы умеем хорошо читать, мы так же неосознанны в отношении средств и процессов, с помощью которых достигаем желаемого результата, как и в отношении роста наших волос или циркуляции нашей крови. Так что здесь опять же кажется, что мы знаем только то, что знаем еще в некоторой степени несовершенно, и что то, что мы знаем основательно, ускользает от нашего сознательного восприятия, хотя и воспринимается не менее фактически. Наше восприятие, по сути, переходит в латентную стадию, как и наша память и воля.