Чарльз Лэнман

«Письма пейзажиста»

Страница 5 из 6 · 55 047 зн. · 63 мин. чтения

«Я не хотел бы жить вечно; я не прошу остаться

Где шторм за штормом поднимается мрачно над путем;

Те немногие зловещие утра, что брезжат нам здесь,

Достаточны для жизненных бед, вполне достаточны для его радостей».

Через несколько дней я намерен передать свое имущество Обществу друзей моряков, а затем, снова отправившись в пучину, стать навсегда странником вдали от родной земли».

Такова простая история, которую я услышал на кладбище Нантакет, и я много размышлял о мире горя, который должен быть скрыт в груди того старого моряка. Пусть эта история не будет записана напрасно.

После обеда сегодня я оказался в компании рыбаков, которые собирались ловить окуня и луфаря, и за короткое время я поймал собственными руками двух больших окуней и около дюжины луфарей, которые я упаковал в лед в подарок некоторым нью-йоркским друзьям.

В настоящее время написания, а это около десяти часов ночи, мы поднимаем якорь, и шкипер говорит мне, что к закату завтрашнего дня мы будем в Нью-Йорке. За час до того, как подняться на борт сегодня вечером, я забрел в пансион для моряков и общался с компанией китобоев там так свободно, как будто я всегда был добросовестным членом этого ремесла. Я услышал много того, что меня заинтересовало, и сожалел, что не могу остаться дольше. В той компании были люди, недавно прибывшие из всех уголков мира, и все же они были заняты одним и тем же делом и путешествовали по одной и той же могучей магистрали наций. Один рассуждал о коралловых островах жаркого пояса, другой — о ледяных горах Арктического моря, третий описывал побережье Калифорнии, а другой — воды, омывающие восточный берег Азии. Чем больше я слушал этих людей, тем больше необъятность океана расширялась перед моим разумом, и в той же пропорции я был вынужден удивляться мудрости Всемогущего.

Я только что был на палубе и обнаружил, что мы на пути к нашей желанной гавани, движимые ровным и приятным бризом. Наш курс пролегает между Мартас-Винъярд и Род-Айлендом, что является маршрутом, усеянным островами и морскими портами, которые теперь кажутся в прохладном свете звезд картинами сна.

Четверг вечером. Вместо того чтобы идти через пролив прошлой ночью, мы направили наше судно в обход Лонг-Айленда, и после восхитительного плавания осуществили обещание нашего шкипера, ибо мы теперь плывем рядом с рынком в Нью-Йорке. Причиной, названной для выбора внешнего курса, было то, что рыба лучше сохранится из-за большей холодности воды. Ничего особенно интересного с нами сегодня не произошло, за исключением встречи с обломками кораблекрушения недалеко от Сэнди-Хук. Это был корпус большого корабля, название которого мы не смогли разглядеть. Он имел очень старый вид, и по мху и морским водорослям, покрывавшим его, мы предположили, что он должен был находиться на плаву много месяцев, будучи игрушкой волн. «Человек оставляет на земле руины», но кто же разбрасывает такие великолепные руины по океану? И тысячи тысяч безжалостных волн вторят ответу: «Нам принадлежит слава этих дел». Если бы у этих обломков был язык, какую странную, богатую событиями историю они бы раскрыли! Ее темами были бы — дом и все его утраченные сокровища; море и все его опасности; душа и все ее агонии; сердце и все его страдания. Но когда мы умножаем все это так быстро, как время умножает это, мы не можем не осознать идею, что человеческая жизнь — это лишь испытательный срок, а печаль и вздохи — наше земное наследство.

Пятница вечером. Распределив сегодня утром свою рыбу и отправив ее друзьям, я надел свою обычную одежду и, получив шестичасовой отпуск, отправился в сторону Бродвея, где между читальными залами Торговой библиотеки и студиями нескольких художников мне удалось провести время довольно приятно. В полдень мы отправились домой и провели время восхитительно, проходя через Ист-Ривер, и эта приятная панорама от города до пролива никогда не казалась более красивой.

Сейчас уже довольно поздно, и я весь вечер был на палубе один. В задумчивом настроении я устремил глаза на звезды, и мой дух был опечален непрерывным ропотом моря. К чему, подумал я, все это волнение? Зачем я был создан, и что, о что есть моя судьба? Плыть еще несколько коротких лет по океану жизни и, когда смерть-буря настигнет меня, уйти, нелюбимым и незапомненным ни одним человеческим сердцем? Если не почетное имя, могу ли я не оставить после себя скромную память, которая будет лелеема немногими, очень немногими, перед которыми я обнажил свою сокровенную душу, когда я был моложе, чем сейчас, и в сто раз счастливее? Что! О ночь! какова моя судьба? И слезы на моих щеках были единственным ответом, который я получил, — и я спустился в каюту к своей койке, чтобы молиться, дремать и видеть сны.

Суббота, вечер. Сегодня мы бросили якорь недалеко от Нью-Лондона, как раз успев к вечернему пароходу на Норвич. Расставаясь со своими «товарищами по плаванию», я сердечно пожал руку каждому из них и подумал, что мог бы путешествовать много лет, так и не встретив братства более благородных людей. Я добрался до дома, когда пробили восемь часов, и это напомнило мне, что прошла еще одна неделя драгоценного времени и «началась еще одна суббота». Я не могу поверить, что эту неделю следует считать бесплодной, ибо чувствую, что моя душа расширилась, а сердце смирилось, внимая наставлениям могучей пучины.

ПОЕЗДКА НА УОТЧ-ХИЛЛ.

Несколько дней назад, как раз когда солнце поднялось над восточными холмами, смотрящими вниз на Темзу у Норвича, самая красивая парусная лодка в округе покинула свою стоянку и при приятном северном бризе взяла курс на пролив. Ее пассажирами были шесть джентльменов, все в спортивных куртках и с рыболовными снастями; направлялись они на Уотч-Хилл — мыс в Род-Айленде, уходящий в Атлантику, в нескольких милях от Стонингтона. Разумеется, мы отправились на рыбалку ради забавы, и, смею сказать, более счастливой компании еще не бывало на воде, наслаждающейся утренним бризом. Под рассказы, шутки, ледяной лимонад и изысканные сигары минуты пролетали так же быстро и незаметно, как крошечные волны вокруг нас. Вот мы встретили одинокого рыбака, ловящего окуня на дорожку; мы приветствовали его дружеским криком, и, пока мы проплывали мимо, он начал говорить вполголоса, и его голос не затихал, пока мы не обогнули мыс. О, чего бы я не отдал за точную хронику жизни этого старика! Вскоре мы стали свидетелями умиротворяющей картины: ухоженная ферма с коттеджем в зелени, просторными амбарами, аккуратными и цветущими полями, изобилием лошадей, волов, коров, овец, свиней и домашней птицы. Затем мы увидели благородных людей, каких любил писать Верне, тянущих невод, и когда «плоды всех их трудов» были выброшены на песок, их трепещущие тела отражали солнечный свет, напоминая нам о недолговечной славе земного имени. Затем нас нагнал и покачал на волнах пароход, идущий в Нью-Хейвен; потом мы плыли в компании лодки, шлюпа и шхуны, встречая другие суда, идущие из Бостона, Нью-Йорка и Филадельфии. Завершением этой приятной панорамы стали Гейлс-Ферри, внушительный город, форт и памятник в Гротоне, а также город Нью-Лондон, среди стоящих на якоре судов которого покачивался дерзкий таможенный катер, а у доков были прикованы немало потрепанных штормами китобойцев.

Приняв на борт «наши припасы» и раздобыв на рыбном рынке корзину с наживкой, мы снова подняли паруса и вышли в море, «держа путь к скале Коммит» и «обязавшись» захватить всех водных врагов, которые могли бы испытать силу или ловкость наших рук.

Когда мы были примерно в трех милях от Нью-Лондона, все взгляды привлекло красивое судно под нашим подветренным бортом, нагруженное компанией дам и джентльменов. «Они идут к рифу!» — воскликнул наш капитан; и не успели слова слететь с его губ, как незнакомое судно ударилось о риф, и в его днище образовалась пробоина. Мы как раз успели спасти компанию от водной могилы; и когда мы благополучно высадили их на берег, мы были сполна вознаграждены за наши хлопоты сознанием того, что совершили доброе дело, а также благодарными словами и добрыми улыбками прекрасных дам. Еще дюжина минут — и мы были на расстоянии весла от рыбацкой скалы. «Все на берег, кто выходит!» — крикнул наш помощник, мы все выпрыгнули, и, когда лодке дали достаточно линя, она развернулась и, «словно колыбель в покое», закачалась на волнах. Затем началось веселье. Бриз был освежающим, а дыхание соленой морской пены поднимало наш дух и придавало новую силу нашим мышцам. Младший из компании первым забросил крючок, который был схвачен в мгновение ока. Еще одна попытка — и четырехфунтовый черный горбыль лежал на скале. Еще один, и еще, и еще, пока не набралось восемьдесят штук. Устав от спорта, двое из компании сели в лодку и подняли паруса для небольшой прогулки. Прошло полчаса, когда ровный бриз сменился пугающим штормом, перевернувшим на расстоянии слышимости рыбацкую лодку с двумя стариками. Держась за киль лодки (которая, не имея балласта, не могла утонуть), они оказались в крайне опасном положении, так как в радиусе двух миль не было ни одного судна. Бедняги махали нам, прося о помощи; но так как наша лодка ушла, мы не могли им помочь, о чем, конечно, очень сожалели. Целый долгий час они так висели, «между жизнью и смертью», подвергаясь опасности быть смытыми безжалостным прибоем или проглоченными, как нам потом сказали, парой акул, которых удерживала лишь рука Провидения. Этот случай несколько охладил наш пыл к рыбалке, и, поскольку мы были довольны уловом за день, мы собрали снасти; в это время подошла лодка, и мы отправились к Холму. Однако мы сделали небольшой крюк к судну, которое подобрало рыбаков, так как хотели объяснить им, почему не пришли на помощь. Затем мы легли на другой галс, и последними словами, которые мы услышали от наших спутников, были: «Спасибо — спасибо — да благословит вас Бог», и пока мы не прошли лигу за островом Фишер, наше маленькое судно «несло красивейшую пенную дорожку между зубами».

На закате мы пришвартовали нашу лодочку на восточном берегу залива Покатаук. Поднявшись к отелю Уотч-Хилл, мы обнаружили, что это большой, хорошо обставленный дом, а наш хозяин — толстый и веселый человек в духе Фальстафа, как раз подходящий для своей должности. В семь часов мы сели ужинать первоклассным черным горбылем, затем выкурили по сигаре, и пока мои спутники отправились в кегельбан, я застегнул свою куртку и отправился в «исследовательскую экспедицию». Стоя на самой высокой точке полуострова, обращенной на юг, я обнаружил, что маяк стоит прямо передо мной, на самом краю, что гладкий пляж уходит вдаль по обе стороны: левый омывается Атлантикой, а правый — водами залива острова Фишер, и что унылые холмы позади меня усеяны редкими жилищами. Бриз стих, и яркая полная луна сияла в безоблачном небе. На рейде было много парусов, мимо которых проходили пароходы «Провиденс» и «Стонингтон», направлявшиеся в Нью-Йорк. Пейзаж вокруг меня и прелесть дня с целой галактикой звезд над головой заставили меня забыть о себе, и я забрел далеко по берегу — один, в грозном присутствии великого Атлантического океана. Никакие звуки не достигали моих ушей, кроме приглушенного гула прибоя и слабых шепотов крошечных волн, таявших на песке. Я начертал свое имя, а рядом с ним — имя другой, прекрасного существа, для чьего кабинета редкостей я собрал много круглых гладких камешков и много нежных морских ракушек. Я бродил дальше, то глядя с изумлением и восхищением в лазурный свод небес или в еще более глубокую синеву могучего моря, то распевая во весь голос одну из священных песен сладкого певца Израилева. Теперь тысячи образов необычайной прелести проносились перед моим взором, когда я думал о Боге — о вечной жизни на небесах — и о любви, божественной и человеческой; а затем на мою душу легла тяжесть, когда я вспомнил о силах тьмы, судьбе осужденных и страданиях, порождаемых нашими злыми страстями. В один момент я считал себя бессмертным, навсегда освобожденным от оскверняющего влияния греха, а затем я думал о долине смерти и трепетал. В этом общении с тайнами вселенной, столь тесно переплетенными, я чувствовал, что могу бродить без устали, пока вся земля не будет истоптана моими ногами паломника. Но прохладный воздух и угасающая ночь предупредили меня, что пора возвращаться, и через час я был дома.

Когда на следующее утро солнце поднялось со своего океанского ложа, окруженное великолепным скоплением облаков, я уже был на ногах и занят подготовкой к дневному лову — сначала, до завтрака, на луфаря, затем на черного горбыля, а потом на окуня. Пока мои спутники спали, я вышел со старым рыбаком и к завтраку поймал тридцать луфарей весом около двух фунтов каждый. Способ их ловли заключается в том, чтобы ловить их на дорожку с длинной леской, используя в качестве наживки кусок слоновой кости, прикрепленный к прочному крючку. Это очень активная и сильная рыба, и, попавшись на крючок, она устраивает большую суматоху, прыгая и выпрыгивая из воды.

В девять часов наша компания стояла на якоре у рифа примерно в миле от берега, и в течение двух часов мы вытаскивали черного горбыля так быстро, как только могли, многие из них весили от восьми до десяти фунтов каждый. Для них нужен маленький прямой крючок, а в качестве наживки — омары или крабы. Жареный черный горбыль, если его правильно приготовить, считается одним из лучших морских деликатесов.

Но самая редкая рыбалка — это ловля окуня, и мне удалось насладиться первоклассным экземпляром. Около одиннадцати часов я прыгнул в прибойную лодку старого рыбака, попросив его грести к лучшему месту для ловли окуня, которое он знал. Тем временем мои друзья раздобыли большую лодку и собирались последовать за нами. Добравшись до места, мы позволили лодке дрейфовать, куда несли ее прилив и ветер, и начали забрасывать лески, используя в качестве наживки кожу угря длиной шесть дюймов. У тех, кто был в соседней лодке, был, как они думали, отличный улов: они поймали около дюжины пятифунтовых рыб и казались совершенно счастливыми, потому что прошел почти час, а я ничего не поймал. В своем восторге они подняли оглушительный крик, но не успел он затихнуть, как моя леска внезапно натянулась, и я понял, что у меня есть приз. Теперь она разрезала воду, как молния, хотя было выпущено двести футов лески, и когда рыба вернулась, я все еще держал ее в натяжении; и после сорока минут игры с ним мне удалось утомить его, затем я постепенно подтянул его и багром затащил в лодку целым и невредимым. Длина этого полосатого окуня была четыре фута два дюйма, а вес до чистки — пятьдесят восемь фунтов. Это «рыбацкая история», которую стоит рассказать. В качестве благотворного эффекта и естественного следствия этого триумфа я бы добавил, что с тех пор я вырос примерно на дюйм — плюс-минус, как говорится, — но, вероятно, минус. Вы легко можете представить себе вытянувшиеся лица моих братьев-рыбаков, когда они обнаружили, что «не всегда гонка достается быстрым, а битва — сильным». В три часа дня кусок этого окуня помог удовлетворить аппетит, разыгравшийся от его поимки, и, уверяю вас, он пришелся как нельзя кстати.

Удовлетворенные нашими рыболовными забавами, мы решили провести остаток дня, спокойно собирая ракушки на пляже; но поводы для волнения все еще были вокруг нас. Не успели мы добраться до кромки воды, как обнаружили группу крепких мужчин, стоявших на небольшом холме в оживленной беседе, в то время как некоторые из них указывали в сторону моря. «К лодке — к лодке», — внезапно крикнул их предводитель, и все они спустились со скоростью швейцарских горцев, а добравшись до приготовленной лодки, столкнули ее в прибой, трое из них запрыгнули внутрь, и так началась интересная сцена лова неводом. Было что-то новое и романтическое в мысли, что острый и проницательный глаз человека может проникнуть даже в глубину настолько, чтобы определить путь следования морских стай. И когда невод был вытянут, это было великолепное и захватывающее зрелище — видеть, как эти рыбаки тянут за канаты или прыгают в прибой, который иногда полностью накрывал их, чтобы обеспечить улов десятков тысяч рыб. Во всей сцене была грация и красота, которые заставили меня желать гения Маунта или Эдмондса.

Незадолго до заката я снова прогуливался вдоль берега, когда произошел следующий случай. Пожалуйста, вернитесь со мной на то место. Вон там, на рыбацком шесте, только что приземлился маленький воробей, обращенный к морю. Его выманили из зеленых беседок дома звуки моря, и теперь он созерцает, возможно, с чувствами, близкими к моим, это великолепнейшее творение руки Всевышнего. Смотрите! Он расправляет крылья и устремляется к воде — бесстрашный и свободный. Ах! Он подлетел слишком близко! Брызги смачивают его перья! Вот — вот он летит, испуганный, обратно в родной лес. Эта маленькая птичка, насколько это касается ее силы и значимости, кажется мне подходящей эмблемой человеческого разума, а этот великий океан — подходящим символом разума Божьего.

Достижения человеческого разума «имеют свои мимолетные абзацы похвалы и забываются». Человек может указать на пирамиды Египта, которые являются предметом восхищения всего мира, и воскликнуть: «Взгляните на символ моей силы и значимости!» Но сколь бессильно это хвастовство. Эти могучие тайны стоят в одиночестве пустыни, и слава их предназначения исполняется в том, чтобы отбрасывать временную тень на палатку странствующего араба.

Достижения Божественного разума выше человеческого понимания и долговечны, как Его собственная вечность. Просторный небосвод с его солнцами, лунами и звездами; наш земной шар с его океанами, горами и реками; регулярно сменяющиеся времена года; и тихий, кроткий голос, постоянно исходящий от всей природы, — все провозглашает силу и благость их великого Первоисточника. И все, что создал Бог, от безымянного насекомого до мира вод, который является шоссе народов, было создано во благо, было создано для достижения некой всемогущей цели. Как этот океан неизмерим и бездон, так он является эмблемой, прекрасной, но слабой, того чудесного Существа, чей престол выше Млечного Пути и который Сам есть от века и до века. Но смотрите, на западе поднимается тяжелое облако, бриз крепчает, стаи диких уток летят вглубь суши, а верхние слои воздуха звенят от пронзительного свиста смелой и дикой морской чайки, чей дом — бескрайнее море; поэтому, как где-то написал мой дорогой друг Нобл, «кратчайший путь домой — лучший».

Я бы хотел продолжить в настоящем времени. Снова вернулся колдовской час полуночи. Только что прошел холодный ливень, луна снова стала хозяйкой безоблачного неба, но ветер все еще бушует во всей своей ярости.

«Я вижу корабли, что приходят и уходят,

Похожие на живые существа.

О! Это гордое и галантное зрелище

Ярких и широко раскинутых крыльев,

Озаряющих все вокруг, пока они держат

Свой путь прямо вперед через бездонную пучину».

Дана.

Бог да пребудет с ними и их храбрыми и доблестными экипажами. Но снова.

«Где вдалеке песчаные отмели поднимают

Свои спины длинной и узкой линией,

Буруны кричат, прыгают и сдвигаются,

И посылают сверкающие брызги

В воздух; затем бросаются в притворную борьбу;

Радостные создания моря, полные жизни!»

Там же.

Но я должен прекратить цитировать поэзию, ибо, поскольку «прекрасное — это радость навсегда», я должен был бы вечно писать о море. Небеса! Какую ужасную песню поет океан! с его длинными белыми волосами, развевающимися на ветру. Махание, всплески, стенания, удары, вой, порывы и стоны волн — это сладостная колыбельная и подходящая прелюдия к сну о море.

Рано утром следующего дня мы отправились домой, но время провели прискорбное, ибо ветры были очень ленивы. Мы десять часов преодолевали расстояние в двадцать две мили. Был уже закат, мы были недалеко от Гейлс-Ферри, и ни дуновения ветра. Мы сошли на берег, решив дождаться парохода из Саг-Харбора, который обычно прибывал около девяти часов, и на буксире которого мы и отправились. Уютно расположившись в нашей лодке и двигаясь со скоростью восемнадцать миль, мы поздравляли себя с ранним прибытием домой и уже начали делить и нанизывать нашу рыбу. Но, увы, в этот момент буксирный трос порвался, пароход, не подозревая о нашей судьбе, продолжал мчаться вперед, в то время как мы отклонились к берегу, почти испытывая отвращение к человеческой жизни в целом — ведь наша лодка была большой, а у нас было только одно весло. Но что с того? Мы были веселой компанией, и то, как мы прокричали троекратное «ура» в качестве прелюдии к песне «Прочь, унылая забота», должно быть, поразило тысячи спящих эхо холмов, лесов, рек и долин.

Проползя около мили со скоростью улитки, мы решили высадиться и, если возможно, найти место для сна и что-нибудь поесть; ибо, не имея нормального обеда и ни крошки ужина, мы были полуголодными. С дубинками в руках, чтобы отгонять домовых и бульдогов, мы направились к соседнему фермерскому дому, где постучали, прося впустить нас. Вскоре из верхнего окна высунулась большая нескладная голова, которой мы изложили свои сердечные желания, получив в ответ следующее: «Моя жена больна — хлеба нет — можете спать в сарае, если хотите»; и мы неохотно повернули прочь, встревоженные чувством, очень близким к гневу. «Пойдемте, давайте пойдем в этом направлении», — воскликнул один из компании, — «и я познакомлю вас с моим старым другом, капитаном Кем-то», — и мы отправились, по двое, через свежескошенное поле. Вскоре наших двух лидеров охватил трепет при внезапном появлении чего-то белого, что, казалось, поднималось из земли рядом с кустами, и то, как они развернулись и бросились к реке (в сопровождении своих товарищей, чей испуг был чисто симпатическим), было «предостережением» для всех неверующих в призраков и других полуночных привидений.

Наконец мы остановились, чтобы перевести дух, было дано объяснение, и наш капитан немедленно решил расследовать дело. Теперь он возглавил группу, и, подойдя к таинственному месту, обнаружил старую слепую белую лошадь, которая была разбужена шумом и, следуя инстинкту своей природы, поднялась со своего ложа, чтобы быть лучше готовой к опасности. Сомневаюсь, что эхо до сих пор умолкло, вызванное громкими и долгими взрывами смеха, которые огласили небо. Находясь в чужой земле, без карты и компаса, мы не смогли найти смертное жилище капитана Кем-то, и поэтому изменили наш курс.

Мы остановились у другого дома, дальше, но, чтобы спасти наши жизни, мы не смогли добиться интервью, хотя мы зашли в курятник и заставили кур и петухов кудахтать и кукарекать, в свинарник и заставили свиней визжать, в то время как большая собака и два щенка делали все возможное, чтобы усилить и продлить могучий хор. Если наш фермер не подумал, что его перенесли в Бедлам в то время, мы полагаем, что ничто на земле не имело бы силы дать ему такой сон. Наша неудача сделала нас почти отчаянными, и поэтому мы вернулись к лодке, решив грести весь путь домой, если бы только смогли найти лишнее весло.

Было уже одиннадцать часов, и единственное, что, казалось, улыбалось нам, — это десять тысяч звезд, усеивающих ясный голубой небосвод. Вскоре мерцающий свет предстал нашему взору; и, приблизившись, мы обнаружили, что он исходит из маленькой хижины на острове, где фонарщик Темзы и его мальчик привыкли проводить ночь после того, как их работа была закончена. Решив снова высадиться, мы получили радушный прием, так как хозяин оказался старым знакомым нашего капитана и помощника. «У вас есть что поесть?» — был почти первый вопрос каждого языка. «Нет, ничего, кроме этого бочонка крекеров и немного сыра», — воскликнул человек света. «А у нас», — крикнул один из нашей команды, — «полно рыбы — нельзя ли нам приготовить похлебку?» «Да, да; похлебка, похлебка — так тому и быть», — были слова, которые громко разнеслись до самых небес. Шлюпка была отправлена на материк, к хорошо известному жилищу старого рыбака, за необходимым железным котелком и мисками; за картофелем и луком, которые были выкопаны по случаю; за свининой, перцем и солью; все это, добавленное к нашему бисквиту и черному горбылю, тщательно очищенному и подготовленному, составило похлебку высшего качества. К нашей компании добавился старый рыбак; и наш вид, когда мы сидели кругом на полу, каждый с миской густого горячего супа в руках, представлял собой картину богатую и редкую. После того как мы закончили, все признали, что лучшей еды смертный человек никогда не вкушал. Примерно через тридцать минут после этого странный член компании пожелал нам «спокойной ночи», и полуночное братство предалось сну. Последние звуки, которые я услышал перед тем, как закрыть глаза, были вызваны встречными пароходами из Нью-Йорка, когда они пронеслись вперед почти так же «быстро, как стрела из дрожащего лука».

Первый слабый проблеск дневного света застал нас на борту нашей лодки, направляющейся домой, подгоняемых приятным южным бризом. В обычный час мы все сидели за своими завтраками, рассказывая о приключениях только что закончившейся экскурсии.

НАШИ НЬЮ-ЙОРКСКИЕ ХУДОЖНИКИ.

Некоторое время назад, когда я писал письмо о картинах Коула, я отчасти задумывал его как первое из серии, которая должна была включить всех тех наших художников, которые утвердились как мастера. С тех пор, однако, я отказался от этой идеи. Я недостаточно хорошо знаком со всеми этими джентльменами и количеством их произведений, чтобы посвятить отдельную статью каждому, и поэтому решил кратко изложить свои мнения о них в одном письме. Я предлагаю говорить только о тех, кто отождествляется с Нью-Йорком и кто сейчас находится на полном ходу успешной деятельности; и моей целью будет лишь написать то, что соответствовало бы рекомендательному письму. В моем списке, составленном без учета лиц, следующие имена: Дюран, Хантингтон, Эдмондс, Пейдж, Маунт, Даути, Уир, Инман, Ингем, Чепмен и Харви.

Дюран. Если вы хоть сколько-нибудь знакомы с историей искусства в этой стране, вам не нужно говорить, что этот джентльмен давно носит завидную репутацию нашего лучшего гравера человеческой фигуры. Также хорошо известно, что он выполнил несколько замечательных картин в области портрета и фантастической истории; но поскольку он сейчас посвящает себя главным образом пейзажу, я буду рассматривать его заслуги только в этом отделе.

Его единственные образные пейзажи — это пара, аллегорически изображающая «Утро и Вечер» человеческой жизни. В одном памятники искусства и творения природы находятся в расцвете, и ореол надежды, кажется, окружает чело каждого живого существа, молодых людей и дев, и танцующих детей. В другом те же памятники и та же природа приходят в упадок, и большинство детей земли дрожат под усталым бременем жизни. И здесь, на упавшей колонне, сидит старик, опирающийся на свой посох и слушающий, как будто, песню памяти, когда она воскрешает бесчисленные радости других дней. Печальный сюжет, в действительности, здесь изображен, но как гений художника наделил его духом бессмертия! Для вдумчивого ума он обладает миром красноречия и трогает сердце трепетом поэзии. Рассматриваемый как дебют в самой возвышенной ветви пейзажной живописи, он дает обильные основания полагать, что мистер Дюран достиг бы великих вещей в этом отделе, если бы только проявил упорство. Единственный недостаток, который я могу найти в нем, — это то, что в идее его дизайна и в некоторых частях его исполнения он слишком близко напоминает «Отъезд и Возвращение» или «Прошлое и Настоящее» Томаса Коула.

Большинство пейзажей мистера Дюрана я бы обозначил как реальные виды и фантастические картины; и здесь, я думаю, у него нет равных. В выборе сюжетов он всегда проявляет изысканный вкус; и поскольку он пишет с большой осторожностью и заканчивает высоко, в его картинах есть невыразимое очарование летнего дня, которое присуще только им. Три самые трудные вещи в природе для художника — это деревья, атмосфера и фигуры; но все они были полностью освоены мистером Дюраном. Его деревья сильно характерны, а фигуры многочисленны, удачно введены и точно нарисованы. Из его видов я больше всего восхищаюсь «Озером Женева», «Церковью Шекспира», двумя «Видами в Швейцарии», «Островом Капри», «Заброшенной дорогой», «Фермерским двором на Гудзоне», «Дубом с лошадьми под ним» и «Видом на Рейне». Каждая из них — это совершенная жемчужина, прекрасное и поэтическое воспроизведение оригинальной сцены. Но самая уникальная и превосходная из всех его картин — это фантастическая картина большого размера, изображающая обширное озеро в пустыне. Солнце на краю горизонта, небо усеяно скоплением самых великолепных облаков, а поверхность озера дрожит под крыльями вечернего бриза. В одном углу переднего плана — группа пышных деревьев, обвитых виноградными лозами, а в другом — восхитительная скала, на которой стоит одинокая цапля, единственное живое существо во всей сцене. Великий триумф этой картины — в воде, в волнах с золотыми гребнями.

В последний раз, когда я видел мистера Дюрана, он заканчивал несколько этюдов цветущих каштанов, которые стоят на берегу ручья Эзопус. Они удивительно верны природе и повысят его репутацию, даже если он не напишет ничего больше в течение предстоящего лета. Но я надеюсь, что он может не только дожить до этого, но и написать еще дюжину лет и дюжину картин в каждое лето; ибо он великий художник и честь для своей родной страны.

Хантингтон. Хотя этому джентльмену нет тридцати лет, он создал много восхитительных картин, которые ставят его на один уровень с самыми одаренными художниками любой страны. Он начал свою карьеру с написания пейзажей, многие из которых были лесными сценами и водопадами на Рондауте. Они примечательны своим богатым колоритом и лихим стилем исполнения. Но больше всего он прославился как портретист и исторический живописец. В обоих этих отделах его сила удивительна. Восемь лет назад он был учеником мистера Морса, но теперь является признанным мастером и гордостью своей профессии. Он использует самые яркие цвета, и все же в том, что он пишет, есть полная гармония; он владеет карандашом в прекрасном непринужденном стиле, и все же его плоть обладает мягкостью реальности; он может взять самую обычную голову и благодаря своей композиции и способности возвышать свой предмет сделать интересную картину, которая в то же время будет говорящим сходством. Из его портретов самые превосходные — это портреты его отца, дяди и тети, «Венецианская девушка», «Римская девушка» и «Мальчик-пастух из Кампаньи». Последняя из них, которая, как мы думаем, равна «Мальчику-нищему» Мурильо, была написана за невероятно короткий период в четыре часа. Если этот факт и эта картина не доказывают, что Хантингтон — удивительный гений, мы не знаем, что могло бы это сделать. Но даже все только что упомянутые картины затмеваются его двумя историческими полотнами, взятыми из «Пути паломника», а именно: «Сон Милосердия» и «Христиана с семьей, проходящие через Долину смертной тени». В первой Милосердие находится в полулежачем положении, опираясь на одну руку, с лицом, поднятым к небу, в то время как ангел, парящий над ней, собирается возложить корону на ее голову. В ее положении может быть что-то немного неестественное, и выражение лица ангела может быть несколько слишком земным; но где, во всем диапазоне искусства, есть что-то более прекрасно задуманное, более точно нарисованное или более богато раскрашенное? На другой картине Христиана и ее семья изображены на скале, возвышающейся над долиной пламени. Сначала мы поражены чувством ужаса, но когда взгляд падает на главную фигуру, ее поднятое лицо, сияющее святой уверенностью и надеждой, первый импульс исчезает, и сердце бьется с мирной радостью. Душа, изображенная на этом лице, ее концепция и исполнение — это триумф искусства, который, как мы верим, никогда не может быть превзойден. Но интерес не останавливается на этом. Какой мир поэзии изобразил художник в старшем сыне, пытающемся защитить любимых от надвигающейся опасности, и в младшем ребенке, цепляющемся за мать для защиты! Все, по сути, смотрят на Христиану в поисках безопасности, в то время как она, с кротостью ребенка, спокойно смотрит вверх на Всевышнего. Я предпочел бы быть автором этой картины, чем любых других с превосходными достоинствами. О, это благословенная вещь — видеть, как гений посвящает свои силы прославлению Его славы, от Которого исходит всякий гений! Хантингтон обладает как великими, так и добрыми качествами, и мы верим, что его пребывание в Европе не будет продлено сверх обширного тура.

Эдмондс. Этот джентльмен, занимающий ответственную должность кассира в банке, считается одним из самых способных финансистов в Нью-Йорке, в то же время он пользуется замечательной репутацией как художник. Его картин сравнительно немного, что объясняется его особым положением и правильным представлением, которого он придерживается, что произведение искусства не должно выставляться на всеобщее обозрение, пока его автор не сделает все возможное, чтобы сделать его совершенным. Его стиль колорита теплый и яркий, а рисунок чрезвычайно точный. Как дизайнер, он более придирчив, чем наши художники в целом; и очень немногие, я думаю, понимают принципы композиции так хорошо. Он человек довольно обширного чтения и широкого ума, и его картины — это указатель на юмор, который он содержит. Они комического характера и никогда не упускают возможности рассказать свою историю с первого взгляда. Они всегда предназначены для того, чтобы заставить вас смеяться, и поэтому являются приятными помощниками в долгой жизни; и иногда обладают подводным течением поэзии или философии, что делает их безмолвными проповедниками для мыслящего человека. Его лучшие картины — «Газетчик», «Деревенские и городские франты», «Ухаживание», «Застенчивая кузина», «Итальянские нищие», «Эпикуреец» и «Кража молока». Первая представляет собой большую комнату, переполненную мужчинами, женщинами и детьми, в которую вошел оборванный мальчик, чтобы продать свои воскресные утренние газеты. Во второй у нас есть очаровательная деревенская леди и ее принятый возлюбленный, внезапно удивленные появлением городского щеголя; и в то время как последний раздражен положением вещей, первый, который качается в кресле, очень хладнокровно пускает дым своей сигары в лицо своего разочарованного соперника. В следующей деревенская девица чистит яблоки перед большим пылающим огнем, в то время как сердечный парень говорит ей «торжественно и медленно» о своем сердце и других подобных делах. В следующей застенчивый молодой человек прощается со своими друзьями, которые призывают его сесть к чаю, который уже готов. Следующая — слепой старик, ведомый маленькой девочкой, просящий милостыню на улицах Рима. В «Эпикурейце» у нас есть мясник, демонстрирующий свои деликатесы старому джентльмену, почти съеденному здоровьем от богатой жизни. В последней у нас есть школьник в кладовой своей матери, проглатывающий большие количества жирных сливок, который обнаружен своей «тревожной мамой» в самый момент. Все взвесив, я считаю мистера Эдмондса одним из самых замечательных людей века и надеюсь, что он доживет до того, чтобы сделать еще много дополнений к отмеченным гением сокровищам американского искусства.

Пейдж. Мы переходим к другому уважаемому художнику, однако такому, чьи заслуги сильно преувеличены; это не гений, но человек редкого, необычайного таланта. Как простой портретист или рисовальщик карт, он, полагаю, не имеет себе равных ни в одной стране. Человек, который позирует ему для портрета, должен ожидать, что каждый волосок на его лице будет выписан до совершенства, но не должен ожидать, что он сам будет возвеличен или наделен интеллектуальностью. Это то, чего Пейдж никогда не делал и никогда не сможет сделать, а следовательно, он никогда не преуспеет как исторический живописец. Вправе ли я делать такое утверждение, глядя на его прошлые работы в этом жанре? Какое восхитительное исполнение он растратил на свои картины «Свисток», «Сцена в тюрьме», а в последнее время — на «Ecce Homo». В колорите и рисунке эти картины непревзойденны; но насколько же они уступают в замысле, особенно последняя! Конечно, Спаситель мира никогда не мог иметь столь физиономически приземленный облик, какой Пейдж придал ему здесь! Известно, что он работает над большой картиной, которая будет называться «Дочь Иеффая». Я искренне надеюсь, что он может преуспеть в этом, но не могу не сомневаться. Я знаю, что отдельные части будут поразительно хороши, но в целом это будет неудача. Я был столь откровенен в своих замечаниях об этом художнике, потому что его превозносят как великого гения, чего я не готов признать, хотя и восхищаюсь им как портретистом. Его манеру колорита нелегко описать, ибо она меняется с каждым его сюжетом: то бледная, как смерть, или красная, как вишня, то синяя, как сапфир, или зеленая, как изумруд. Если бы я хотел, чтобы мои дети увидели своего отца спустя долгое время после того, как он будет в могиле, я бы предпочел, чтобы меня написал Пейдж, а не кто-либо другой. Его лучшие портреты — это портреты миссис Риднер (одиночный и с ребенком), поэта Лоуэлла, мистера Липа и его собственный.

Маунт. Троекратное ура жизнерадостному и несравненному гению из Стони-Брук, которого я знаю как первоклассного рыбака и самого трогательного скрипача. Вот человек, который стоит особняком в искусстве живописи, ибо во всем, что он делает, он совершенно оригинален. Его произведения отмечены сугубо американским характером и задуманы настолько комично, что всегда вызывают улыбку у зрителя, каковы бы ни были его невзгоды. Его колорит — то, что мы называем холодным, но примечателен своей точностью; а его сила и знание рисунка превосходят таковые у любого другого человека в стране. В отличие от мистера Эдмондса, он уделяет мало внимания проектированию по правилам, но в выразительности он всегда выкладывается полностью, и я не знаю ни одного случая, когда бы он не сумел передать характер, к которому стремился. Он своеобразен в привычке искать сюжеты в собственном уме, так что вы никогда не увидите, чтобы он иллюстрировал страницы какого-либо писателя, историка, поэта или острослова. И это черта, которой я очень восхищаюсь. Человек, который не может придумать и исполнить картину полностью самостоятельно, — не более чем копиист, какими бы ни были его познания в искусстве. Мыслящие и строго оригинальные художники — единственные, кто оказывает длительное и благотворное влияние на живописный гений своей страны, и мистер Маунт, я рад это знать, решительно один из них. Но позвольте мне взглянуть на те картины, которые, как я полагаю, оправдывают вышеизложенные мнения. Их общий характер можно представить по названиям, которые таковы: «Приготовление сидра», «Лотерея», «Небылица», «Гадание», «Торг за лошадь», «Застигнутые игроки», «Завершение», «Кольцо в носу свиньи», «Художник показывает свою работу», «Последний моллюск», «Мотыжение кукурузы», «Лущение кукурузы», «Сельский танец» и «Ловля кролика». В первой мы видим сидровую мельницу на Лонг-Айленде со всеми ее забавными принадлежностями. В следующей — компания бездельников в сельском баре разыгрывает в лотерею гуся, иллюстрируя пословицу «рыбак рыбака видит издалека». Следующая картина — старый хромой «приятель» рассказывает историю двум нетерпеливым джентльменам, что было проиллюстрировано восхитительным рассказом пера Себы Смита, эсквайра. В следующей — пара фермеров на скотном дворе обсуждают достоинства «лоснящейся» лошади, привязанной к забору: один из них катит ногой камень, а другой строгает палку. В следующей — несколько мальчишек-прогульщиков, которые пробрались в сарай, чтобы сыграть в «орлянку», обнаружены фермером; и пока он осторожно приближается с длинной палкой в руке и мщением в глазах, один из мальчиков пугается приближающихся шагов, но другой настолько поглощен игрой, что некая безымянная часть его тела вот-вот пострадает от карающего удара. Следующая показывает джентльмена-возлюбленного, держащего моток пряжи для пышной сельской девицы. Следующая — это живописное «созвучие резких звуков». В следующей художник показывает сельскому фермеру картину, которая доставляет ему огромное удовольствие. Следующая изображает чердак разочарованного холостяка, сидящего перед холодным камином и скорбящего об исчезновении нескольких моллюсков, раковины которых лежат на очаге у его ног. Четыре оставшиеся картины описаны в их названиях. Человек, который мог написать такое разнообразие сюжетов, безусловно, должен быть хорошим портретистом; и мистер Маунт таков. Его портреты исполняются лишь изредка и для особых друзей, причем только тогда, когда его посещает вдохновение, ибо он человек порыва. К тому же его здоровье всегда было хрупким, что не позволяет ему «упираться» в работу. Этот факт, полагаю, будет удовлетворительным ответом тем, кто постоянно спрашивает: «Почему Маунт не пишет больше?» Картины, которые он создал, сколь бы восхитительны и многочисленны они ни были, — лишь бутон по сравнению с плодом, если учесть его огромные способности. Я надеюсь, что ему выпадет счастье прожить долгую и счастливую жизнь и что он внесет еще много вкладов в американское искусство.

Даути. Этот джентльмен давно является любимым пейзажистом у публики и создал много чрезвычайно красивых картин, в основном фантастического характера. Их число слишком велико, что является его несчастьем, а не виной. Он был вынужден писать по дешевой цене, иначе публика позволила бы ему умереть с голоду, как они поступили бы с любым другим художником или человеком утонченного и возвышенного вкуса. И поскольку он написал так много, неудивительно, что многие его произведения были сделаны слишком поспешно и что в его сюжетах есть однообразие. Заканчивая свои работы, как он обычно делает, с большой тщательностью, он всегда радует глаз; но очевидно, что он никогда не писал много с натуры, ибо в его мазке есть монотонность, которая не может ускользнуть от критики внимательного исследователя листвы. Однако есть некоторые, и притом очень важные черты в пейзажной живописи, которыми мистер Даути овладел в совершенстве и в которых он не имеет себе равных ни среди Коула, ни Дюрана, ни Хантингтона. Его небо и вода — самые правдивые и красивые из всех, что мы когда-либо видели. Тщательно написанный водопад работы Даути — это картина редкого совершенства и большой ценности. Его атмосфера также иногда бывает очень изысканно задумана и исполнена. Хорошие фигуры — это главное, чего не хватает в его картинах, чтобы сделать некоторые из них почти идеальными, и его неспособность писать их, несомненно, является еще одной причиной однообразия его сюжетов. Когда человек пишет, не имея в виду историю или мораль, трудно определить его картины; но нашими любимыми среди работ мистера Даути являются большой «вертикальный» пейзаж с водопадом, осенняя сцена, принадлежащая владельцу в Бостоне, другая, проданная Ассоциации Аполлона, и сцена на озере Джордж.

Уир. Этот джентльмен — искусный преподаватель рисования в Академии Вест-Пойнта. Большинство его произведений, которых немало, свидетельствуют о том, что он обладает обширными литературными познаниями, утонченным умом и блестящим воображением. Он автор ряда приятных пейзажей, лучший из которых, «Марш коннетабля Бурбона на Рим», был проиллюстрирован пером Гулиана К. Верпланка. Забавные картины под названием «Лодочный клуб» и «Святой Николай» доказали, что, если бы он попытался, он мог бы преуспеть в том жанре искусства, который занимают Маунт и Эдмондс. Но именно как исторический живописец его имя будет жить и сейчас наиболее прославлено. Его рисунок удивительно правилен, колорит богат, а стиль исполнения высоко отточен. Еще одно качество, присущее его работам и заставляющее нас любить этого человека, заключается в том, что они чисто американские. Кто из видевших его портрет в полный рост «Красной Куртки», воина и оратора сенеков, сможет когда-либо забыть его? Помимо благородного сюжета, это, несомненно, самое верное и компетентное изображение индейского характера, которое можно найти; и кто из видевших «Индейских пленников» той же руки не скорбел о судьбе многострадальных аборигенов нашей земли, даже как «храбрые люди скорбят о храбрых»? На этой картине мы видим индейца и его скво в тюрьме, и английского солдата, предупреждающего их о неминуемой участи. Хотя это чрезвычайно интересная сцена, художник не воспользовался ни одним «божественным лицом», что, как мне кажется, является прекрасно поэтичной идеей, которую мог бы воплотить только человек гениальный. Мистер Уир — один из четырех художников, назначенных Генеральным правительством для исполнения четырех картин для Ротонды в Вашингтоне. Сюжет его картины — «Отплытие пилигримов из Лейдена»; но так как я ее еще не видел, я не могу высказать мнение о ее достоинствах.

Инман. Репутация этого джентльмена как портретиста очень обширна, и он всегда назначал более высокую цену, чем любой другой в Нью-Йорке. Его произведений очень много, и нет ни одной отрасли искусства, в которой он не сделал бы несколько успешных попыток. Его колорит богат и жизненен, стиль исполнения чрезвычайно смел и свободен. Пиша с большой быстротой, мы обнаруживаем, что его рисунок редко бывает таким правильным, как следовало бы. Он проявляет утонченный и возвышенный вкус в композиции своих портретов и, как правило, в своих разнообразных эскизах. Но, в конце концов, он написал несколько слабых картин, и это доказательство того, что он человек необычайного гения, а не просто таланта. В его головах есть удивительный дух, и, в отличие от своего соперника Пейджа, он изображает ум, что, в конце концов, является большим триумфом искусства и гораздо важнее в портрете, чем просто оболочка человечности, как ее изображает Пейдж. Его портрет Макриди в полный рост в роли Вильгельма Телля — мастерское исполнение, хорошо задуманное, хорошо раскрашенное и хорошо нарисованное; а среди его разнообразных картин наиболее примечательны: «Рип Ван Винкль», «Ламмермурская невеста», «Мамбл-зе-пег» и «Газетчик»; все они обладают многими своеобразными красотами при некоторых вопиющих недостатках. Из его простых портретов я упомяну лишь два как хорошие образцы его мастерства в целом, а именно: Николаса Биддла и епископа Уайта. Я не считаю, что в силах кого-либо превзойти их в изображении тела человека и души внутри. Мистер Инман также один из тех художников, удостоенных правительственного заказа на картину стоимостью 10 000 долларов. Я понимаю, что он очень сильно отстает в своем великом начинании. Я знаю, однако, что его постигло какое-то печальное несчастье, которое может быть причиной; но я верю, что он скоро возьмется за работу и сможет завершить национальное произведение, достойное его способностей и его славы.

Ингем. Этот джентльмен — один из самых знаменитых и уникальных среди всех наших портретистов. Его стиль решительно его собственный, и его можно определить как стиль изысканной отделки. Вы никогда не сможете различить следы его карандаша, и причина в том, что он достигает эффекта последовательным лессированием. Его картины отличаются прозрачностью, богатством цвета и гармонией; будучи человеком сентиментальным и тонко чувствующим, он является всеобщим любимцем среди дам и, вероятно, самым безупречным художником в этой стране, изображающим эти очаровательные, но непостижимые творения Небес. Его лучшие произведения — портреты «Мисс Макневин», «Мистера Данлэпа», «Доктора Чаннинга» и «Белое перо»; как подлинные произведения искусства они не уступают ничему во всем спектре этого жанра. Портрет доктора Чаннинга — один из лучших образцов «живописи души», который я когда-либо видел, и любой, кто знаком только с трудами великого оригинала, не смог бы не выбрать этот портрет как его среди сотни других, настолько он полон выражения, и настолько совершенен и возвышен эффект художника. Ингем — человек гениальный, как и талантливый, друг молодых художников и гордость американского искусства.

Чепмен. Да здравствует этот поэтичный и готовый к работе художник и искусный джентльмен, который создал первоклассные картины почти в каждом жанре живописи! Его колорит несколько криклив и напоминает краску, но рисунок, когда он старается, правилен и энергичен. Его знание композиции глубоко, а замысел картины быстр и всегда в восхитительном вкусе. Он был преданным учеником старых мастеров и скопировал больше знаменитых картин, чем любой другой американец. Будучи много путешествовавшим по Соединенным Штатам, всегда находясь в поиске ценных сюжетов для живописи и будучи любителем исторического предания, он собрал большое количество ценных материалов, которые, надеюсь, он доживет до того, чтобы воплотить в национальных картинах. Именно он получил заказ от правительства на написание третьей картины (Вандерлин работает над четвертой) для Ротонды в Вашингтоне, и он мужественно выполнил свое обязательство, исполнив «Крещение Покахонтас». Некоторые из других его выдающихся картин: «Агарь и Измаил, падающие в обморок в пустыне», портрет в полный рост «Дэвида Крокетта», «Беппо», «Первый корабль», большой исторический пейзаж, изображающий «Отступление от форта Несессити», и портрет в полный рост «Вашингтона в юности». Это, однако, лишь малая часть того, что он сделал, ибо он один из самых трудолюбивых людей на свете. Он также полный мастер наброска, и, поскольку у него исторический склад ума, его работы в этом роде очень красивы и очень многочисленны. Он не имеет себе равных в этой прибыльной отрасли искусства, и последние два года был в основном посвящен ей, и, следовательно, является любимцем среди книготорговцев. Он любитель «бедного индейца» и сделал многое для увековечения их личных и национальных характеристик. Среди многих вещей, которые сейчас занимают его время, — «Американская книга рисования», которая очень нужна нам в этой стране, и я знаю, что его книга будет превосходной и ценной во всех отношениях.

Харви. Этот джентльмен — пейзажист редкого достоинства; но многие из его картин, к нашему несчастью, принадлежат владельцам в Англии. Его главная работа, которая ставит его в очень высокий ранг, — «Сорок атмосферных видов в Соединенных Штатах», исполненных акварелью в стиле необычайной красоты. Он хороший рисовальщик и обладает замечательным глазом на цвет, и все, что выходит из-под его карандаша, изобилует чувством и поэзией. Его задуманная работа «Американские пейзажи», когда она будет опубликована по его собственному дорогостоящему плану, станет бесценным приобретением для нашей сокровищницы искусства, и я надеюсь, что она будет встречена публикой с тем одобрением, которого она так заслуженно заслуживает.

Таков ряд художников, которыми по праву может гордиться торговый центр Америки. Слава должна всегда сопутствовать их именам, так же верно, как она сопутствует именам Уэста, Копли, Стюарта, Олстона, Джарвиса, Трамбулла и Малбоуна среди умерших; и Салли, Кинга, Хардинга, Фишера, Нигла, Морзе, Вандерлина и Одюбона среди живущих в других городах; — все вместе составляя компанию, которая сделала бы честь любой нации в мире.

ПЕСНЯ ПАМЯТИ.

Шум великого мира затих, и досадные заботы, занимавшие мой ум в течение дня, рассеялись; и снова, на короткое время, я остался один. Вечерние лампы еще не зажжены, но огонь в камине горит ярко, так что тени на стене отчетливы и ясны, но постоянно меняются, подобно моим собственным своенравным мыслям. Своенравны они во все времена, признаюсь, но особенно странно, когда мой дух забывает о настоящем и будущем и вступает в общение с реальностями минувших лет. Время еще не наложило свою печать на мой лоб, ибо лишь вчера мои робкие шаги пересекли порог зрелости; так что ушедшие годы для меня заключены в порах цветения детства и юности. Но с ними переплетен целый мир радостей и горестей, улыбок и слез, которые нежная память странным образом любит воскрешать. Не знаю, как у других, но для меня голос памяти порой жалобен, как вечерний ветерок, играющий с цветами в саду мертвых. Я даже сейчас прислушиваюсь к этому голосу; и бремя его песни я начертаю на этой странице.

Неразумно «смотреть с печалью в прошлое», ибо мы знаем, что «оно не возвращается». Но было бы хорошо поразмыслить, глубоко поразмыслить об истории наших прошлых жизней и проанализировать мотивы, которые всегда влияли на наше поведение. Как мало мы можем вспомнить такого, что будет полезно нам, когда нас призовут умереть. Но как много есть вещей, воспоминание о которых побуждает нас проливать покаянные слезы и испускать вздох сожаления. Наша природа хрупка и греховна; не проходит и дня, который не уносил бы с собой запись многих грехов, совершенных нами в слове, мысли и деле.

Сколько недобрых слов мы сказали нашим родителям, которые упрекали нас за недостойное поведение; сестре или брату, которые противились нам — бессознательно, возможно, или ради нашего же блага, в наших бездумных и упрямых желаниях; какому-нибудь оборванному нищему, чьим несчастьем было просить нашей помощи, когда мы были озадачены заботами бизнеса или поглощены какой-то мечтой о богатстве и славе; группе невинных детей, которые случайно нарушили нашу угрюмость естественным и искренним криком счастья и смехом радости; и даже нашему Создателю, в форме клятвы, когда мы были разочарованы в некоторых наших честолюбивых замыслах. Легко сказанными, возможно, были многие из этих слов, но они не легко рассматриваются нашим Творцом, как мы узнаем в день Страшного суда.

Сколько эгоистичных мыслей мы лелеяли в своих сердцах, о которых знали, что они отчаянно злы, и которые мы покраснели бы провозгласить; мысли о ненависти и мести, о лицемерии и гордыне, о зависти и чувственности. Не заставляет ли природа этих мыслей и их огромное количество нас стыдиться признать себя господами твари, существами, созданными по образу Божьему?

Сколько злых и низменных дел мы совершили, которые хотели бы отозвать или уничтожить, но за которые мы должны в конце концов представить разумное оправдание или страдать, если только ангел-записчик на небесах не уронит слезу на страницу, где они записаны, и не изгладит их навсегда. В приступе гнева мы могли грубо ударить друга или брата; мы льстили ничего не подозревающим только для того, чтобы обмануть и сделать их несчастными; мы играли с несчастьями нищих, увечных и невежественных; тысячами способов мы нарушали заповеди нашего Господа и Спасителя, и вместо Бога мы поклонялись Ваалу; мы не любили нашу Библию, святое святилище и долг молитвы; мы неправильно использовали наше время, пренебрегали многими возможностями делать добро, и вместо того, чтобы отдать часть наших денег бедным язычникам, которые гибнут от нехватки хлеба жизни по всему миру, мы тратили их все на удовлетворение собственных чувственных желаний.

Да, это слишком верно, и воспоминание об этом должно заставить нас смириться в прахе, что слова, мысли и дела наших прошлых жизней, о которых у нас есть основания глубоко сожалеть, числом больше, чем песок на морском берегу. Но поскольку их невозможно сосчитать, мы не должны забывать помнить о них и размышлять над ними. Мы должны использовать их как лекарство, не в слишком большом количестве, чтобы они не сделали нас больными, и не слишком скупо, чтобы они не произвели желаемого эффекта.

Незавидное, поистине, положение того человека, который может размышлять о своем моральном облике в течение ряда лет или даже одной недели и не найти многого, о чем стоит скорбеть и сожалеть. Грех и печаль — наше наследство, и поэтому естественно и полезно для нас, чтобы наши щеки время от времени увлажнялись слезами сожаления. Иногда, кроме того, в слезах есть роскошь, которую может знать только разбитое сердце; и тот гордый человек, который стыдится плакать, заслуживает того, чтобы на него указывали пальцем презрения.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость