Еще один класс богов-покровителей остается заметить — те, кто обитает внутри или вокруг домов людей. Некоторые упоминаются в старой мифологии и, вероятно, являются развитием японского культа предков; некоторые имеют чужеродное происхождение; некоторые, по-видимому, не имеют никаких храмов; и некоторые представляют немногим более того, что называется анимизмом. Этот класс божеств соответствует скорее римским dii genitales, чем греческим (греческим демонам). Суйдзин-сама, Бог Колодцев; Кодзин, Бог Очага (почти на каждой кухне есть либо крошечное святилище для него, либо письменный амулет с его именем); боги Котла и Кастрюли, Кудо-но-ками и Кобэ-но-ками (древнее называемые Окицухико и Окицухимэ); Хозяин Прудов, Икэ-но-нуси, [130] предположительно являющийся в форме змеи; Богиня Рисового Горшка, О-Кама-сама; Боги Отхожего места, которые первыми научили людей, как удобрять свои поля (они обычно представлены маленькими бумажными фигурками, имеющими формы мужчины и женщины, но безликими); Боги Дерева, Огня и Металла; Боги также Садов, Полей, Пугал, Мостов, Холмов, Лесов и Ручьев; а также Духи Деревьев (ибо японская мифология имеет своих дриад): большинство из них, несомненно, относятся к синто. С другой стороны, мы находим дороги под защитой главным образом буддийских божеств. Я не смог узнать ничего о богах границ — термах, как их называли латиняне; и можно увидеть только изображения Будд на границах деревенских территорий. Но почти в каждом саду, с северной стороны, есть маленькое синтоистское святилище, обращенное к тому, что называется Ки-мон, или «Демонические Ворота», — то есть направление, откуда, согласно китайскому учению, приходят все беды; и эти маленькие святилища, посвященные различным синтоистским божествам, предположительно защищают дом от злых духов. Вера в Ки-мон, очевидно, является китайским заимствованием. Можно сомневаться, однако, развило ли только китайское влияние веру в то, что каждая часть дома — каждая его балка — и каждая домашняя утварь имеет своего невидимого хранителя. Учитывая эту веру, неудивительно, что строительство [131] дома — если дом не в иностранном стиле — до сих пор является религиозным актом и что функции мастера-строителя включают функции священника.
Это подводит нас к теме анимизма. (Я сомневаюсь, что кто-либо из эволюционистов современной школы придерживается старомодного представления о том, что анимизм предшествовал культу предков, — теория, включающая предположение, что вера в духов неодушевленных предметов развилась до того, как была развита идея человеческого призрака.) В Японии сейчас так же трудно провести грань между анимистическими верованиями и низшими формами синто, как установить разграничение между растительным и животным мирами; но ранняя синтоистская литература не дает свидетельств столь развитого анимизма, как существующий сейчас. Вероятно, развитие было постепенным и в значительной степени находилось под влиянием китайских верований. Тем не менее, мы читаем в «Кодзики» о «злых богах, которые сверкали, как светлячки, или были беспорядочны, как поденки», и о «демонах, которые заставляли скалы, пни деревьев и пену зеленых вод говорить», — показывая, что анимистические или фетишистские представления были распространены в некоторой степени до периода китайского влияния. И показательно, что там, где анимизм связан с постоянным поклонением (как в вопросе почтения, оказываемого странно сформированным камням или деревьям), форма поклонения в большинстве случаев — синто. Перед такими объектами обычно [132] можно увидеть модель синтоистских ворот — тории... С развитием анимизма, под китайским и корейским влиянием, человек старой Японии обнаружил себя поистине в мире духов и демонов. Они говорили с ним в звуке приливов и водопадов, в стоне ветра и шепоте листвы, в криках птиц и трелях насекомых, во всех голосах природы. Для него все видимое движение — будь то волн, трав, движущегося тумана или дрейфующих облаков — было призрачным; и никогда не движущиеся скалы — нет, сами камни у обочины — были наполнены невидимым и внушающим трепет бытием.
[133]
ПОКЛОНЕНИЕ И ОЧИЩЕНИЕ Мы видели, что в старой Японии мир живых повсюду управлялся миром мертвых — что индивид в каждый момент своего существования находился под призрачным надзором. В своем доме он был под наблюдением духов своих отцов; вне его он управлялся богом своего района. Повсюду вокруг него, над ним и под ним были невидимые силы жизни и смерти. В его концепции природы все вещи были упорядочены мертвыми — свет и тьма, погода и сезон, ветры и приливы, туман и дождь, рост и распад, болезнь и здоровье. Невидимая атмосфера была призрачным морем, океаном призраков; почва, которую он возделывал, была пронизана сущностью духа; деревья были населены призраками и священны; даже скалы и камни были наполнены сознательной жизнью... Как мог он исполнить свой долг перед бесконечным множеством невидимых?
Немногие ученые могли помнить имена всех великих богов, не говоря уже о низших; и ни один смертный не мог найти времени, чтобы обращаться к этим великим богам по их соответствующим именам в своей ежедневной [134] молитве. Более поздние синтоистские учителя предложили упростить обязанности веры, предписав одну краткую ежедневную молитву богам в целом и особые молитвы нескольким богам в частности; и, делая это, они, скорее всего, подтверждали обычай, уже установленный необходимостью. Хирата писал: «Поскольку число богов, обладающих различными функциями, очень велико, будет удобно поклоняться по имени только самым важным и включать остальных в общее прошение». Он предписал десять молитв для лиц, имеющих время повторять их, но облегчил обязанность для занятых людей, заметив: «Лица, чьи ежедневные дела столь многочисленны, что у них нет времени на все молитвы, могут довольствоваться поклонением (1) резиденции Императора, (2) домашней божественной полке — камидана, (3) духам своих предков, (4) своему местному богу-покровителю, удзигами, (5) божеству своей конкретной профессии». Он советовал, чтобы следующая молитва ежедневно повторялась перед «божественной полкой»:—
«Почтительно поклоняясь великому божеству двух дворцов в Исэ, прежде всего — восьмистам мириадам небесных богов, восьмистам мириадам земных богов, пятнадцатистам мириадам богов, которым посвящены великие и малые храмы во всех провинциях, на всех островах и во всех местах Великой Страны Восьми Островов, — пятнадцатистам мириадам богов, которым они велят служить себе, и богам храмов-филиалов и святилищ-филиалов, а также Соходо-но-Ками, которого я пригласил в святилище, установленное на этой божественной полке, и которому я возношу хвалу изо дня в день, — я молюсь с благоговением, чтобы они соизволили исправить невольные ошибки, которые я совершил, будучи услышанным и увиденным ими; и чтобы, благословляя и оказывая мне милость в соответствии с силами, которыми каждый из них обладает, они побудили меня следовать божественному примеру и совершать благие дела на Пути».
[*Соходо-но-Ками — бог пугал, защитник полей.] [**Перевод Э. Сато.]
Этот текст интересен как пример того, какой, по мнению величайшего толкователя синто, должна быть синтоистская молитва; и, за исключением упоминания Соходо-но-Ками, по своему содержанию она совпадает с утренней молитвой, которую до сих пор повторяют в японских семьях. Однако современная молитва гораздо короче… В Идзумо, старейшей синтоистской провинции, обычное утреннее поклонение представляет, пожалуй, лучший пример древних правил благочестия. Сразу после пробуждения молящийся совершает омовение; умыв лицо и прополоскав рот, он поворачивается к солнцу, хлопает в ладоши и с поклоном благоговейно произносит простое приветствие: «Приветствую тебя в этот день, Августейший!» Поклоняясь таким образом солнцу, он также исполняет свой долг подданного, отдавая дань уважения Императорскому Предку… Этот акт совершается под открытым небом, не на коленях, а стоя; и зрелище этого простого поклонения впечатляет. Я до сих пор могу видеть в памяти — так же ясно, как видел своими глазами много лет назад у дикого побережья Оки, — обнаженную фигуру молодого рыбака, стоящего прямо на носу своей лодки и хлопающего в ладоши, приветствуя восходящее солнце, чей багряный свет превращал его в бронзовую статую. Также я сохранил яркое воспоминание о паломниках, застывших на самых высоких скалах вершины Фудзи, хлопающих в ладоши в молитве, обратив лица к Востоку… Возможно, десять тысяч — двадцать тысяч лет назад все человечество так поклонялось Повелителю Дня…
Поприветствовав солнце, молящийся возвращается в дом, чтобы помолиться перед камиданой и табличками предков. Опустившись на колени, он призывает великих богов Исэ или Идзумо, богов главных храмов своей провинции, бога своего приходского храма (удзигами) и, наконец, все мириады божеств синто. Эти молитвы не произносятся вслух. Предков благодарят за основание дома; высших божеств призывают на помощь и для защиты… Что касается обычая кланяться в сторону императорского дворца, я не могу сказать, в какой степени он сохранился в отдаленных районах; но я часто видел, как совершается это почтение. Однажды я даже видел, как его совершали прямо перед воротами дворца в Токио сельские жители, приехавшие в столицу. Они знали меня, потому что я часто гостил в их деревне; когда они добрались до Токио, они разыскали меня, и я отвел их к дворцу; перед главным входом они сняли шляпы, поклонились и хлопнули в ладоши, точно так же, как сделали бы, приветствуя богов или восходящее солнце, — и это было исполнено с такой простой и достойной почтительностью, что это меня немало тронуло.
Обязанности утреннего поклонения, включающие подношение даров перед табличками, — не единственные обязанности домашнего культа. В синтоистской семье, где предкам и высшим богам поклоняются отдельно, святилище предков можно сравнить с римским ларариумом, в то время как «полку богов» с её таймой или о-нуса (символами тех высших богов, которых семья почитает особо) можно сравнить с местом, отводимым по латинскому обычаю поклонению пенатам. Оба синтоистских культа имеют свои особые праздничные дни; в случае культа предков праздничные дни являются поводами для религиозных собраний, когда родственники семьи должны собираться, чтобы совершить домашний обряд… Синтоист также должен принимать участие в праздновании фестивалей удзигами и, по крайней мере, помогать в праздновании девяти великих национальных праздников, связанных с государственным культом; эти девять из общего числа одиннадцати являются поводами для поклонения императорским предкам.
Характер публичных обрядов варьировался в зависимости от ранга богов. Подношения и молитвы совершались всем, но великим божествам поклонялись с особой торжественностью. Сегодня подношения обычно состоят из еды и рисового вина, а также символических предметов, представляющих более дорогие дары из тканых материалов, подносимые по древнему обычаю. Церемонии включают процессии, музыку, пение и танцы. В совсем маленьких святилищах церемоний немного — подносятся только дары в виде еды. Но в великих храмах существуют иерархии священников и жриц (мико) — обычно дочерей священников; и церемонии там сложны и торжественны. Именно в храмах Исэ (где вплоть до XIV века верховная жрица была дочерью императора) или в великом храме Идзумо можно лучше всего изучить архаический характер церемониала. Там, несмотря на прохождение той огромной волны буддизма, которая на какое-то время почти поглотила более древнюю веру, все остается таким же, как и двадцать столетий назад; время в этих священных пределах, кажется, уснуло, как в заколдованных дворцах из сказок. Сами формы зданий, странные и высокие, поражают своей необычностью. Внутри все строго просто и чисто: нет изображений, нет украшений, нет видимых символов — за исключением тех странных бумажных вырезок (гохэй), подвешенных к вертикальным стержням, которые являются символами подношений, а также знаками незримого. По их количеству в святилище вы узнаете число божеств, которым посвящено это место. Нет ничего внушительного, кроме пространства, тишины и ощущения прошлого. Самое сокровенное святилище скрыто: в нем находится, возможно, бронзовое зеркало, древний меч или другой предмет, завернутый во множество оберток: вот и все. Ибо эта вера, более древняя, чем иконы, не нуждается в изображениях: ее боги — призраки, и пустая тишина ее святилищ внушает больше благоговения, чем могло бы вдохновить осязаемое изображение. Очень странны, по крайней мере для западных глаз, обряды, формы поклонения, формы священных предметов. Не современным способом должен зажигаться священный огонь — огонь, на котором готовится пища богов: его можно разжечь только самым древним способом, с помощью деревянного сверла для огня. Главные священники облачены в священный цвет — белый — и носят головные уборы формы, которую больше нигде не увидишь: высокие шапки того типа, что раньше носили лорды и принцы. Их помощники носят одежду разных цветов в зависимости от ранга; и лица ни у кого не выбриты полностью — некоторые носят густые бороды, другие только усы. Действия и позы этих иерофантов достойны, но архаичны в степени, которую трудно описать. Каждое движение регулируется традицией; и чтобы хорошо выполнять функции каннуси, необходима долгая дисциплинарная подготовка. Должность наследственная; обучение начинается в детстве; и бесстрастная манера поведения, приобретаемая в итоге, — это действительно удивительная вещь. Во время службы каннуси кажется скорее статуей, чем человеком — изображением, движимым невидимыми нитями; и, подобно богам, он никогда не моргает. По крайней мере, заметно… Однажды во время большой синтоистской процессии несколько моих японских друзей и я сам решили понаблюдать за молодым священником верхом на лошади, чтобы увидеть, как долго он сможет не моргать; и никто из нас не смог заметить ни малейшего движения глаз или век, несмотря на то что лошадь священника стала беспокойной за то время, пока мы наблюдали.
Основными элементами фестивальных церемоний в великих храмах являются подношение даров, повторение ритуала и танец жриц. Каждое из этих действий сохраняет особый характер, жестко закрепленный традицией. Пищевые подношения подаются на архаичных сосудах из неглазурованной керамики (в основном красная глиняная посуда): вареный рис, спрессованный в конусы в форме сахарной головы, различные виды рыбы и съедобных морских водорослей, фрукты и птица, рисовое вино в кувшинах невообразимо древней формы. Эти подношения вносятся в храм на белых деревянных подносах причудливой формы и ставятся на белые деревянные столы такой же причудливой формы; лица несущих закрыты ниже глаз листами белой бумаги, чтобы их дыхание не осквернило пищу богов; и подносы по той же причине должны нестись на вытянутых руках… В древние времена подношения, по-видимому, включали вещи гораздо более ценные, чем еда, — если мы можем верить свидетельству того, что, вероятно, является старейшими документами, сохранившимися на японском языке, — синтоистским ритуалам, или норито*. Следующий отрывок из перевода Э. Сато ритуальной молитвы богам ветра Тацута интересен не только как прекрасный пример языка норито, но и как указание на характер великих церемоний в ранние эпохи и природу подношений:
[*Некоторые из них были переведены Э. Сато, чье мнение об их древности здесь цитируется; также были сделаны переводы на немецкий язык.]
«В качестве великих подношений, приготовленных для бога-Юноши, я выставляю различные виды даров: для Одежды — яркую ткань, сверкающую ткань, мягкую ткань и грубую ткань — и пять видов вещей: нагрудник, копье, лошадь, снабженную седлом; для богини-Девы я выставляю различные виды даров — предоставляя Одежду, золотую шкатулку для ниток, золотую татари, золотой держатель для мотков, яркую ткань, сверкающую ткань, мягкую ткань и грубую ткань, и пять видов вещей, лошадь, снабженную седлом; что касается Ликера, я поднимаю высоко пивные кувшины, наполняю и выстраиваю в ряд брюха пивных кувшинов; мягкое зерно и грубое зерно; что касается того, что обитает на холмах, — существ с мягкой шерстью и существ с грубой шерстью; что касается того, что растет на великом поле-равнине, — сладкие травы и горькие травы; что касается того, что обитает на синей морской равнине, — существ с широкими плавниками и существ с узкими плавниками — вплоть до водорослей открытого моря и водорослей берега. И если верховные боги примут эти великие подношения, которые я выставляю — нагромождая их, как гряду холмов, — мирно в своих сердцах, как мирные подношения и удовлетворительные подношения; и если верховные боги, соизволив не посещать то, что произведено великим Народом региона под небесами, плохими ветрами и бурными водами, откроют и благословят их, — я на осенней службе выставлю первые плоды, поднимая высоко пивные кувшины, наполняя и выстраивая в ряды брюха пивных кувшинов — и извлекая их сюда в соке и в колосьях, во многих сотнях рисовых растений и тысячах рисовых растений. И для этой цели принцы, советники и все чиновники, слуги шести ферм страны Ямато — вплоть до мужчин и женщин их — все пришли и собрались в четвертом месяце этого года, и, склонившись, подобно бакланам, в присутствии верховных богов, исполняют свою хвалу, когда Солнце сегодняшнего дня восходит в славе»…
Подношения больше не нагромождаются «как гряда холмов», и они не включают в себя все, что обитает в горах и в море; но внушительный ритуал остается, и церемония всегда впечатляет. Не самая малая интересная ее часть — священный танец. Пока боги, как предполагается, вкушают пищу и вино, выставленные перед их святилищами, девушки-жрицы, облаченные в малиновое и белое, грациозно двигаются под звуки барабанов и флейт — взмахивая веерами или встряхивая связки крошечных колокольчиков, кружась вокруг святилища. Согласно нашим западным представлениям, выступление мико вряд ли можно назвать танцем; но это грациозное зрелище, и очень любопытное — ибо каждый шаг и поза регулируются традициями неизвестной древности. Что касается заунывной музыки, то ни одно западное ухо не сможет уловить в ней ничего, напоминающего настоящую мелодию; но богам она должна доставлять удовольствие, потому что она, безусловно, исполняется для них сегодня точно так же, как исполнялась двадцать столетий назад.