«Часы с призраками: Оккультизм XIX века»

РИС. 8. АППАРАТ КРУКСА.

Первая часть аппарата, сконструированная Круксом для проверки этой психической силы, состояла из доски из красного дерева длиной 36 дюймов, шириной 9½ дюймов и толщиной 1 дюйм. Полоса красного дерева была привинчена с одного конца, чтобы образовать ножку, длина которой была равна ширине доски. Этот конец доски был помещен на стол, в то время как другой конец поддерживался пружинными весами, прикрепленными к прочной штативной подставке, как видно на рис. 8.

«Мистер Хоум, — пишет профессор Крукс, — слегка положил кончики пальцев на край доски из красного дерева, которая лежала на опоре, в то время как доктор А. Б. [доктор Хаггинс] и я сидели по обе стороны от нее, наблюдая за любым эффектом, который мог быть произведен. Почти сразу же указатель весов начал опускаться. Через несколько секунд он снова поднялся. Это движение повторялось несколько раз, как будто от последовательных волн психической силы. Наблюдалось, что конец доски медленно колебался вверх и вниз во время эксперимента.

Мистер Хоум теперь по собственной инициативе взял маленький ручной колокольчик и коробочку от спичек, которые оказались рядом, и положил по одному под каждую руку, чтобы убедить нас, как он сказал, что он не производит давления вниз. Очень медленное колебание пружинных весов стало более заметным, и доктор А. Б., наблюдая за индексом, сказал, что видел, как он опустился до 6½ фунтов. Поскольку нормальный вес доски в подвешенном состоянии составлял 3 фунта, дополнительное тяговое усилие вниз составляло, следовательно, 3½ фунта. Взглянув сразу после этого на автоматический регистр, мы увидели, что индекс в какой-то момент опускался до 9 фунтов, показывая максимальное тяговое усилие в 6 фунтов на доску, чей нормальный вес составлял 3 фунта.

Чтобы увидеть, возможно ли произвести большой эффект на пружинные весы давлением в том месте, где были пальцы мистера Хоума, я встал на стол и встал на одну ногу на край доски. Доктор А. Б., который наблюдал за индексом весов, сказал, что весь вес моего тела (140 фунтов), приложенный таким образом, опустил индекс только на 1½ фунта, или на 2 фунта, когда я дергался вверх и вниз. Мистер Хоум сидел в низком кресле и поэтому не мог, даже если бы очень старался, оказать какое-либо существенное влияние на эти результаты. Мне вряд ли нужно добавлять, что его ноги, как и руки, были под пристальным наблюдением всех присутствующих в комнате».

Следующая серия экспериментов описывается следующим образом:

«Пробуя эти эксперименты в первый раз, я думал, что фактический контакт между руками мистера Хоума и подвешенным телом, вес которого должен был быть изменен, был существенным для проявления силы; но позже я обнаружил, что это не является необходимым условием, и поэтому я расположил свой аппарат следующим образом:—

Прилагаемые рисунки (рис. 9, 10 и 11) объясняют расположение. Рис. 9 — общий вид, а рис. 10 и 11 показывают основные части более подробно. Буквы обозначений одинаковы на каждой иллюстрации. А Б — доска из красного дерева, 36 дюймов длиной, 9½ дюймов шириной и 1 дюйм толщиной. Она подвешена на конце Б пружинными весами С, снабженными автоматическим регистром Д. Весы подвешены на очень прочной штативной опоре Е.

РИС. 9. АППАРАТ КРУКСА.

РИС. 10. АППАРАТ КРУКСА.

Следующая часть аппарата не показана на рисунках. К движущемуся индексу О пружинных весов припаяна тонкая стальная точка, выступающая горизонтально наружу. Перед весами и прочно прикрепленной к ним находится желобчатая рама, несущая плоскую коробку, похожую на темную коробку фотокамеры. Эта коробка приводится в движение часовым механизмом горизонтально перед движущимся индексом, и она содержит лист пластинчатого стекла, который был закопчен над пламенем. Выступающая стальная точка оставляет след на этой закопченной поверхности. Если весы находятся в покое, а часы запущены, результатом является идеально прямая горизонтальная линия. Если часы остановлены, а грузы помещены на конец Б доски, результатом является вертикальная линия, длина которой зависит от приложенного веса. Если, пока часы тянут пластину, вес доски (или натяжение весов) меняется, результатом является кривая линия, по которой можно рассчитать натяжение в гранах в любой момент во время продолжения экспериментов.

Инструмент был способен регистрировать как уменьшение силы гравитации, так и увеличение; регистрации такого уменьшения часто получались. Однако, чтобы избежать усложнений, я буду ссылаться здесь только на результаты, в которых наблюдалось увеличение гравитации.

РИС. 11. АППАРАТ КРУКСА.

Конец Б доски поддерживается пружинными весами, конец А поддерживается деревянной полосой Ф, привинченной поперек ее нижней стороны и срезанной до острого края (см. рис. 11). Эта точка опоры покоится на прочной и тяжелой деревянной подставке Г Х. На доске, точно над точкой опоры, помещен большой стеклянный сосуд, наполненный водой. И Л — массивная железная подставка, снабженная рычагом и кольцом М Н, в котором покоится полусферический медный сосуд, перфорированный несколькими отверстиями в нижней части.

Железная подставка находится в 2 дюймах от доски А Б, а рычаг и медный сосуд М Н отрегулированы так, что последний погружается в воду на 1½ дюйма, находясь в 5½ дюймах от дна И и в 2 дюймах от его окружности. Встряхивание или удар по рычагу М или сосуду Н не производит заметного механического эффекта на доску А Б, способного повлиять на весы. Погружение руки в воду в Н до самого конца не производит ни малейшего заметного действия на весы.

Поскольку механическая передача энергии этим средством полностью прервана между медным сосудом и доской А Б, сила мышечного контроля тем самым полностью исключается.

Для удобства я разделю эксперименты на группы 1, 2, 3 и т. д., и я выбрал по одному особому случаю в каждой для детального описания. Однако ничего не упоминается, что не было бы повторено более одного раза, а в некоторых случаях проверено в отсутствие мистера Хоума с другим человеком, обладающим схожими способностями.

В комнате, где проводились эксперименты (моя собственная столовая), всегда было достаточно света, чтобы видеть все, что происходило.

Эксперимент I. — Аппарат был должным образом отрегулирован до того, как мистер Хоум вошел в комнату; его ввели и попросили опустить пальцы в воду в медном сосуде Н. Он встал и окунул кончики пальцев правой руки в воду, при этом его другая рука и ноги удерживались. Когда он сказал, что чувствует силу, энергию или влияние, исходящие от его руки, я запустил часы, и почти сразу же конец Б доски начал медленно опускаться и оставался внизу около 10 секунд; затем он опустился еще немного, а впоследствии поднялся до своей нормальной высоты. Затем он снова опустился, внезапно поднялся, постепенно опускался в течение 17 секунд и, наконец, поднялся до своей нормальной высоты, где и оставался до завершения эксперимента. Самая низкая точка, отмеченная на стекле, была эквивалентна прямому тяговому усилию около 5000 гран. Прилагаемый рисунок 12 является копией кривой, начерченной на стекле.

ШКАЛА СЕКУНД.

РИС. 12. ДИАГРАММА, ПОКАЗЫВАЮЩАЯ НАТЯЖЕНИЕ В АППАРАТЕ КРУКСА ПОД ВЛИЯНИЕМ ХОУМА.

Эксперимент II. — Контакт через воду оказался столь же эффективным, как и фактический механический контакт, поэтому я хотел посмотреть, может ли сила или энергия повлиять на вес либо через другие части аппарата, либо через воздух. Стеклянный сосуд, железная подставка и т. д. были поэтому удалены как ненужное усложнение, а руки мистера Хоума были помещены на подставку аппарата в точке П (рис. 9). Присутствовавший джентльмен положил руку на руки мистера Хоума, а ногу — на обе ноги мистера Хоума, и я также все время внимательно наблюдал за ним. В нужный момент часы снова были запущены; доска опускалась и поднималась беспорядочным образом, в результате чего на стекле получилась кривая трассировка, копией которой является рис. 13.

Масштаб тот же, что и на рис. 12.

Рис. 13. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса под влиянием Хоума.

«Эксперимент III. — Г-н Хоум был помещен в одном футе от доски АБ, с одной ее стороны. Его руки и ноги крепко удерживал стоящий рядом человек, и на движущейся стеклянной пластине была сделана еще одна запись, копия которой приведена на рис. 14.

Масштаб тот же, что и на рис. 12.

Рис. 14. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса под влиянием Хоума.

«Эксперимент IV. — (Проведен в тот момент, когда сила была сильнее, чем в предыдущих случаях), г-н Хоум был помещен в 3 футах от аппарата, его руки и ноги были крепко зафиксированы. Часы были запущены по его команде, и конец Б доски вскоре опустился, а затем снова поднялся нерегулярным образом, как показано на рис. 15.

Масштаб тот же, что и на рис. 12.

Рис. 15. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса под влиянием Хоума.

«Следующая серия экспериментов была проведена с более чувствительным аппаратом и с другим лицом, дамой, в отсутствие г-на Хоума. Поскольку эта дама не является профессионалом, я не упоминаю ее имени. Однако она согласилась встретиться с любыми учеными, которых я могу пригласить для целей исследования.

Рис. 16. Второй аппарат Крукса.

«Кусок тонкого пергамента А (рис. 16 и 17) туго натянут на круглый деревянный обруч. БВ — легкий рычаг, вращающийся на Д. На конце Б находится вертикальная игла, касающаяся мембраны А, а на конце В — другая игла, выступающая горизонтально и касающаяся закопченной стеклянной пластины ЕФ. Эта стеклянная пластина перемещается в направлении ГГ с помощью часового механизма К. Конец Б рычага утяжелен, чтобы он мог быстро следовать за движениями центра диска А. Эти движения передаются и записываются на стеклянной пластине ЕФ с помощью рычага и иглы В. В боковой части обруча проделаны отверстия для свободного прохода воздуха к нижней стороне мембраны. Аппарат был заранее тщательно проверен мной и другими лицами, чтобы убедиться, что никакое сотрясение или толчок стола или опоры не повлияют на результаты: линия, начерченная точкой В на закопченном стекле, была идеально прямой, несмотря на все наши попытки воздействовать на рычаг путем встряхивания подставки или топанья по полу.

Рис. 17. Срез аппарата, показанного на рис. 16.

«Эксперимент V. — Не объясняя даме назначение прибора, ее ввели в комнату и попросили положить пальцы на деревянную подставку в точках ЛМ (рис. 16). Затем я положил свои руки поверх ее рук, чтобы иметь возможность обнаружить любое сознательное или бессознательное движение с ее стороны. Вскоре на пергаменте послышались ударные звуки, напоминающие падение песчинок на его поверхность. При каждом ударе было видно, как фрагмент графита, который я поместил на мембрану, подбрасывался вверх примерно на 1/50 дюйма, а конец В рычага слегка двигался вверх и вниз. Иногда звуки были такими же быстрыми, как от индукционной катушки, в то время как в других случаях они следовали с интервалом более секунды. Было сделано пять или шесть записей, и во всех случаях было видно, что движение конца В рычага происходило при каждой вибрации мембраны.

«В некоторых случаях руки дамы находились не так близко к мембране, как в точках ЛМ, а в точках НО (рис. 17).

ШКАЛА СЕКУНД.

Рис. 18. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса (рис. 15 и 16) вне влияния Хоума.

«На прилагаемом рис. 18 представлены записи, сделанные с пластин, использованных в этих случаях.

«Эксперимент VI. — Получив такие результаты в отсутствие г-на Хоума, я хотел посмотреть, какое действие будет оказано на инструмент в его присутствии.

«Соответственно, я попросил его попробовать, но не объясняя ему устройство прибора.

«Я взял г-на Хоума за правую руку выше запястья и держал его кисть над мембраной, примерно в 10 дюймах от ее поверхности, в положении, показанном в точке П на рис. 17. Его другую руку держал друг. Постояв в этом положении около полуминуты, г-н Хоум сказал, что чувствует, как проходит какое-то влияние. Затем я запустил часы, и мы все увидели, как указатель В движется вверх и вниз. Движения были намного медленнее, чем в предыдущем случае, и почти полностью сопровождались ударными вибрациями, замеченными тогда.

«На рис. 19 и 20 показаны кривые, полученные на стекле в двух из этих случаев.

“Figs. 18, 19 and 20 are magnified.

«Эти эксперименты вне всякого сомнения подтверждают выводы, к которым я пришел в своей предыдущей статье, а именно: существование силы, связанной каким-то еще не объясненным образом с человеческим организмом, с помощью которой твердым телам может быть придана увеличенная масса без физического контакта. В случае с г-ном Хоумом развитие этой силы варьируется чрезвычайно, не только от недели к неделе, но и от часа к часу; в некоторых случаях сила не поддается обнаружению моими тестами в течение часа или более, а затем внезапно вновь проявляется с большой мощностью.

Масштаб тот же, что и на рис. 18.

Рис. 19. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса (рис. 16 и 17) под влиянием Хоума.

«Она способна действовать на расстоянии от г-на Хоума (нередко до двух-трех футов), но всегда наиболее сильна вблизи него.

Масштаб тот же, что и на рис. 18.

Рис. 20. Диаграмма, показывающая натяжение в аппарате Крукса (рис. 16 и 17) под влиянием Хоума.

«Будучи твердо убежденным в том, что не может быть проявления одной формы силы без соответствующей затраты какой-либо другой формы силы, я долгое время тщетно искал доказательства того, что какая-либо сила или энергия расходуется при получении этих результатов.

«Теперь, однако, больше узнав г-на Хоума, я думаю, что понимаю, что именно расходует эта психическая сила для своего развития. Используя термины «жизненная сила» или «нервная энергия», я осознаю, что использую слова, которые имеют совершенно разные значения для многих исследователей; но, став свидетелем болезненного состояния нервного и телесного истощения, в котором некоторые из этих экспериментов оставляли г-на Хоума — видя его лежащим на полу в почти обморочном состоянии, бледным и безмолвным, — я едва ли мог сомневаться, что развитие психической силы сопровождается соответствующим истощением жизненной силы».

Сержант Кокс, говоря об этих тестах, отмечает: «Результаты, как мне кажется, убедительно доказывают важный факт: существует сила, исходящая из нервной системы, способная придавать движение и вес твердым телам в пределах сферы своего влияния».

Один из защитников медиума писал:

«Таинственная сила Хоума, чем бы она ни была, была очень ненадежной. Иногда он мог использовать ее, а иногда нет, и эти колебания нередко становились источником неловкости для него. Он часто прибывал на место по договоренности и, как он полагал, готовый к выступлению, когда обнаруживал, что совершенно беспомощен. После спиритического сеанса его истощение казалось полным.

«Нет более яркого доказательства того, что Хоум действительно обладал оккультными дарами какого-то рода — психической силой или как бы еще ни называлась эта способность, — чем то, что он демонстрировал такие поразительные выступления в начале своей истории и был способен на так малое к концу. Если бы это было жонглирование, он, как и другие фокусники, улучшил бы свои трюки с опытом, или, во всяком случае, пока его память была при нем, он бы не деградировал».

Эксперименты д-ра Хаммонда.

Д-р Уильям А. Хаммонд, выдающийся невролог из Вашингтона, округ Колумбия, вступил в спор с теорией «психической силы» профессора Крукса и отнес эти эксперименты к области животного электричества. Он писал следующее: [2] «Поместите яйцо в подставку для яиц и уравновесьте длинную рейку на яйце. Хотя рейка почти как доска, она послушно последует за стержнем из стекла, гуттаперчи или сургуча, который был предварительно хорошо высушен и натерт: первый — куском шелка, а два последних — шерстяной тканью. Теперь, в сухую погоду, многие люди, которых я знаю, должны лишь пройтись шаркающей походкой по ковру, а затем, приближаясь к рейке, выставить палец вместо стекла, сургуча или гуттаперчи, и конец рейки в точке Л мгновенно поднимается навстречу ему, а конец в точке Л опускается. Применяя эти принципы, я сконструировал аппарат, точно такой же, как у профессора Крукса, за исключением того, что пружинные весы были такими, какие используются для взвешивания писем, и поэтому были очень чувствительными, с точностью до четверти унции, а доска была тонкой и узкой.

Рис. 21. Аппарат д-ра Хаммонда.

«Приложив стеклянный стержень или палочку сургуча к концу, опирающемуся своей ножкой на стол, указатель весов сразу опустился, показывая увеличение веса чуть более чем на три четверти унции, и это без поднятия доски со стола.

«Затем я несколько мгновений походил по толстому турецкому ковру и, поднеся палец под доску рядом с концом, прикрепленным к весам, вызвал падение указателя почти на пол-унции. Затем я слегка положил палец на конец доски непосредственно над ножкой, и указатель снова опустился и несколько раз качнулся, точно так же, как в экспериментах г-на Хоума. Самая низкая точка, которой он достиг, составила шесть с четвертью унций, и так как доска, прикрепленная к весам, весила пять унций, произошло увеличение веса на одну с четвертью унцию. В это время конец доски ни разу не поднимался со стола.

«Затем я расположил аппарат так, чтобы поместить тонкий стеклянный стакан, почти полный воды, непосредственно над точкой опоры, как в эксперименте г-на Крукса, и указатель снова упал и начал колебаться, когда я опустил пальцы в воду.

«Теперь, если один человек может таким образом, с помощью чувствительного аппарата, подобного моему, заставить указатель с помощью электричества опускаться и подниматься, то не исключено, что другие, подобные г-ну Хоуму, могли бы продемонстрировать большую или даже иную электрическую силу, как в экспериментах профессора Крукса. Хорошо известно, что все люди не одинаковы в своей способности к электрическому возбуждению. Многие люди, включая меня, могут зажечь газ кончиком пальца. Другие не могут сделать это никаким количеством шарканья по ковру.

«Во всяком случае, не разумнее ли полагать, что эксперименты г-на Хоума объясняются именно так, чем приписывать результаты его полумистических попыток спиритизму или психической силе?»

3. Связывание веревками и удерживание медиумов.

БРАТЬЯ ДЭВЕНПОРТ.

Айра Эрастус и Уильям Генри Дэвенпорт родились в Буффало, штат Нью-Йорк, первый — 17 сентября 1839 года, а второй — 1 февраля 1841 года. Их отец, Айра Дэвенпорт, работал в детективном отделе полиции и, как утверждается, изобрел знаменитые трюки со связыванием веревками после того, как увидел, как индийские фокусники Запада исполняют подобные иллюзии. О братьях Дэвенпорт рассказывали обычные истории о призрачных явлениях, сопровождавших детство медиумов, но только в 1855 году они отправились в турне по Соединенным Штатам со своим отцом в качестве шоумена или спиритического лектора. Когда разразилась Гражданская война, братья в сопровождении д-ра Дж. Б. Фергюсона, бывшего независимого священника из Нэшвилла, штат Теннесси, в качестве лектора, и некоего г-на Палмера в качестве генерального агента и менеджера, отправились в Англию, чтобы продемонстрировать свои медиумические способности, следуя примеру Д. Д. Хоума. В компании также был мальчик из Буффало по имени Фэй, немецко-американского происхождения, который ранее работал билетёром у медиумов. Он раскрыл секрет трюка со связыванием веревками и был мастером трюка с пиджаком, поэтому его наняли в качестве «дублера» на случай болезни Уильяма Дэвенпорта, который был довольно слабого здоровья. Братья Дэвенпорт в этот период, в возрасте 25 и 23 лет соответственно, имели «длинные черные кудрявые волосы, широкие, но не высокие лбы, темные глаза, густые брови и усы, твердо сжатые губы и яркий, проницательный взгляд». Их первое выступление в Англии состоялось в Концертном зале на Ганновер-сквер в Лондоне и вызвало огромный ажиотаж.

Punch назвал фурор вокруг спиритических связывателей веревками «ти-фус лихорадкой» и сказал, что медиумы были «министрами внутренних дел с местом в кабинете». Дж. Н. Маскелайн, лондонский фокусник из Египетского зала, писал о них: «О выступлениях братьев Дэвенпорт я должен сказать, что они были и остаются самыми необъяснимыми из всех, когда-либо представленных публике как имеющие спиритическое происхождение; и если бы они были представлены как трюки жонглирования, они вызвали бы значительное любопытство, хотя, конечно, не в той степени, в какой они это сделали».

В сентябре 1865 года братья прибыли в Париж и расклеили по всему городу огромные плакаты, объявляющие, что братья Дэвенпорт, спиритические медиумы, дадут серию публичных сеансов в зале «Саль Герц». Их репутация опередила их во Франции, и бульвардье говорили только о чудесных американских медиумах и их таинственном кабинете. Перед тем как выступать в Париже, Дэвенпорты посетили замок Женвилье, владелец которого был восторженным сторонником спиритизма, и дали сеанс перед избранной группой журналистов и ученых. Выступление было признано в высшей степени чудесным и совершенно необъяснимым.

Парижская пресса разделилась во мнениях по поводу Дэвенпортов и их анонсированных сеансов. Некоторые газеты протестовали против таких выступлений на том основании, что они опасны для психического здоровья публики, и, как сказал один автор, «особенно для тех слабых умов, которые всегда готовы принять за чистую монету трюки и уловки адептов фальшивого колдовства». М. Эдмон Абу, знаменитый журналист и писатель, в «Opinion Nationale» написал яростное разоблачение спиритизма, но все было напрасно, кроме того, что это лишь разожгло любопытство публики.

Выступления Дэвенпортов делились на две части: (1) светлый сеанс, (2) темный сеанс. В светлом сеансе использовался кабинет, поднятый над сценой на трех эстакадах. Это была простая деревянная конструкция с тремя дверями. В центральной двери было ромбовидное окно, закрытое занавеской. По бокам кабинета висели различные музыкальные инструменты: гитара, скрипка, рожки, бубны и большой обеденный колокольчик.

Рис. 22. Братья Дэвенпорт в своем кабинете.

Комитет, выбранный из аудитории, надежно связывал руки медиумов за спиной, скреплял их ноги вместе и приковывал их к сиденьям в кабинете и к поперечным перекладинам крепкими веревками. Сначала закрывались боковые двери, затем центральная, но как только последняя была заперта, руки одного из медиумов просовывались через окно в центральной двери. Через очень короткое время, по сигналу медиумов, двери открывались, и Дэвенпорты выходили с веревками в руках, каждый узел был развязан, как признавалось, силой духов. Изумление зрителей доходило до благоговения. В среднем на связывание братьев уходило десять минут, но для их освобождения требовалась всего одна минута. Еще раз медиумы входили в кабинет, на этот раз с веревками, лежащими клубком у их ног. Проходило две минуты. Эй, престо! Двери открывались, и комитет объявлял, что Дэвенпорты надежно привязаны к своим сиденьям. На узлы веревок накладывались печати, и двери закрывались, как и прежде. Воцарялся хаос. Звенели колокольчики, дудели рожки, гремели бубны, играли скрипки и энергично бренчали гитары. Также были слышны тяжелые удары по потолку, стенкам и полу кабинета, затем, после короткой, но абсолютной тишины, голая рука и кисть появлялись из ромбовидного окна и звонили в большой обеденный колокольчик. При открытии дверей братья обнаруживались надежно связанными, как и прежде, а печати оставались нетронутыми. Забавный эпизод выступления произошел, когда отважный зритель вызвался посидеть внутри кабинета между двумя медиумами. Он вышел с вывернутым наизнанку пиджаком и шляпой, натянутой на глаза. В темном сеансе кабинет не использовался, и зрители, держась за руки, образовывали кольцо вокруг медиумов. Свет гасили, и происходили подобные явления, с добавлением светящихся рук и музыкальных инструментов, парящих в воздухе.

Робер-Уден написал интересную брошюру о Дэвенпортах («Секреты сценического фокусничества», переведенную проф. Хоффманом), из которой я беру следующее: «Веревки, используемые братьями Дэвенпорт, сделаны из хлопкового волокна; поэтому они имеют гладкие поверхности, приспособленные для легкого скольжения друг по другу. Джентльменов из аудитории приглашают связать медиумов. Скажите, легко ли любителю наспех связать человека веревкой длиной в три ярда очень надежным способом? Любитель взволнован, застенчив, стремится хорошо справиться с делом, но он джентльмен, а не грубиян, и если один из братьев видит, что веревки запутываются в опасный узел, он издает легкий стон, как будто ему причиняют боль, и мгновенный импульс другого человека — немного ослабить шнур. Доля дюйма — бесценный выигрыш в последующем деле развязывания веревок. Иногда напряжение мышцы, поднятие плеча, сгибание колена дает всю свободу, необходимую братьям для избавления от своих пут. Их мышцы и суставы тоже удивительно гибкие; большие пальцы могут быть положены плашмя на ладонь, сама рука округлена до тех пор, пока она не станет не шире запястья, и тогда легко вытащить ее. Сильные рывки отправляют веревки вверх к плечу, энергичные встряхивания освобождают ноги; первая развязанная рука просовывается через отверстие в двери кабинета, а затем возвращается, чтобы помочь с более серьезными узлами на своем теле или теле брата. При связывании себя Дэвенпорты использовали скользящий узел, своего рода бант, концы которого нужно только потянуть, чтобы затянуть или ослабить».

Этот скользящий узел — очень хитроумная штука. (См. рис. 23.) При выполнении спиритического связывания медиумы входили в кабинет с веревками, проверенными аудиторией, лежащими клубком у их ног. Двери закрывались. У них были спрятаны на теле веревки, в которых эти трюковые узлы были уже отрегулированы, и с помощью которых они очень быстро закрепляли себя, предварительно спрятав настоящие веревки. Затем двери открывались. На узлы накладывались печати, но это опечатывание, из-за положения рук и тщательного выставления узлов напоказ, не препятствовало скольжению веревок в достаточной степени, чтобы помешать медиумам вынуть и вернуть руки на место.

№ 23. Трюковый узел в работе в кабинете.

В темном сеансе муку иногда помещали в связанные руки Дэвенпортов. По освобождении от пут мука обнаруживалась нетронутой.

Это считалось убедительным тестом; ибо как братья могли манипулировать музыкальными инструментами с руками, полными муки? Однажды шутник заменил муку горстью нюхательного табака, и когда медиумов осмотрели, табак исчез, а мука заняла его место. Как можно понять, в вышеупомянутом тесте Дэвенпорты высыпали муку из рук в секретные карманы и в нужный момент доставали рожки с мукой и снова наполняли руки перед тем, как закрепить себя знаменитыми скользящими узлами.

Среди разоблачений братьев Дэвенпорт Германн, фокусник, дает следующее в журнале «Cosmopolitan Magazine»: «Дэвенпорты в течение тринадцати лет в Европе и Америке укрепляли веру в спиритизм. К несчастью для Дэвенпортов, они появились в Итаке, штат Нью-Йорк, где расположен Корнеллский университет. Студенты, имеющие научный склад ума, перед посещением выступления запаслись пиротехническими шарами, содержащими фосфор, сделанными так, чтобы внезапно воспламеняться ярким светом. Во время темного сеанса, когда Дэвенпорты должны были быть связаны по рукам и ногам внутри шкафа и когда гитары, по-видимому, парили в воздухе, студенты зажгли свои огни, после чего духи оказались никем иными, как самими Дэвенпортами, бегающими по сцене, размахивающими гитарами, играющими мелодии и одновременно размахивающими высокими шестами, увенчанными фосфоресцирующими картинками призраков».

У Дэвенпортов были бурные времена в Париже, но им удалось выйти из всего успешно, с полными карманами французского золота. Уильям умер в октябре 1877 года в отеле «Оксфорд» в Сиднее, Австралия, публично отрекшись от спиритизма. Г-н Фэй занялся разведением овец в Австралии, а Айра Дэвенпорт вернулся в свой старый дом в Буффало, штат Нью-Йорк.

Многие медиумы, взяв пример с Дэвенпортов, исполняли номер с кабинетом и сопутствующим связыванием веревками, но фокусники (антиспиритуалисты) с помощью механизмов довели это дело до высокой степени совершенства, в частности г-н Дж. Невил Маскелайн из Египетского зала в Лондоне и г-н Гарри Келлар из Соединенных Штатов. Пиша о братьях Дэвенпорт, Маскелайн говорит:

«Мгновенное связывание и развязывание было просто чудесным, и всех совершенно сбивало с толку, как это происходит, пока однажды случайное падение куска драпировки из окна (ромбовидного отверстия в двери кабинета) в критический момент не посвятило меня в тайну. Я смог за несколько месяцев воспроизвести каждый элемент кабинета и темного сеанса Дэвенпортов. Сходство с оригиналом было настолько близким, что у спиритуалистов не было иного выбора, кроме как объявить нас (Маскелайна и Кука) самыми могущественными спиритическими медиумами, которым выгоднее отрицать помощь духов».

Объяснение Робер-Уденом скользящего узла, используемого Дэвенпортами в их темном сеансе, является правильным, но он не смог постичь тайну способа освобождения братьев после того, как их связывал комитет, выбранный из аудитории. Любой, кто попытается освободиться от пут а-ля Уден, каким бы скользким и изворотливым он ни был, обнаружит, что это чрезвычайно трудно. Кажется почти невероятным, но трюкачество использовалось как в светлом сеансе, так и в темном. Маскелайн, как процитировано выше, утверждал, что проник в тайну, но хранил ее в глубоком секрете — хотя он заявлял, что его работа в кабинете была трюкачеством. Автор обязан посвящением в тайны связывания веревками братьев Дэвенпорт г-ну Г. Моргану Робинсону (профессору Хельманну) из Вашингтона, округ Колумбия, очень искусному престидижитатору.

В 1895 году, после непрерывного молчания в течение девятнадцати лет, Фэй, бывший помощник Дэвенпортов, решил возобновить профессию публичного медиума. Он бросил свое овцеводческое ранчо и разыскал Айру Дэвенпорта. Они дали несколько выступлений в северных городах и, наконец, оказались в столице страны весной 1895 года и прорекламировали несколько сеансов в зале Уилларда. Очень маленькая аудитория встретила их на первом выступлении. Среди членов комитета, вызвавшихся выйти на сцену и связать медиумов, были автор и г-н Робинсон. После сеанса престидижитатор полностью объяснил modus operandi мистического связывания, который здесь впервые правильно представлен публике.

Медиум сначала протягивает левое запястье и дает его надежно связать, примерно посередине веревки. Двум членам комитета предлагается энергично потянуть за концы шнура. «Вы уверены, что узлы надежно завязаны?» — спрашивает он; когда комитет отвечает «да», он быстро заводит руку за спину и прикладывает к запястью запястье правой руки, чтобы их можно было связать вместе. Во время этого быстрого движения он обматывает веревку вокруг узла на левом запястье, тем самым оставляя достаточно слабины шнура, чтобы освободить правую руку при необходимости. Выскользнуть правой рукой обратно на место — дело легкое. После того как обе руки предположительно связаны, медиум входит в кабинет; концы веревки просовываются через два отверстия в стуле или деревянном сиденье членами комитета и прикрепляются к ногам медиума. Звенят колокольчики, дудят рожки, и рука исполнителя просовывается через окно кабинета. Наконец, джентльмена просят войти в кабинет вместе с медиумом. Двери запираются, и начинается настоящий хаос; когда они открываются, добровольный помощник вываливается в большом трепете. Его шляпа разбита на глазах, галстук завязан вокруг ноги, и обнаруживается, что на нем пиджак медиума, в то время как медиум носит пиджак джентльмена, вывернутый наизнанку. Все это кажется очень замечательным, но тайна проясняется, когда я заявляю, что невинно выглядящий джентльмен неизменно является сообщником, тем, что фокусники называют «подсадной уткой», потому что он подсажен в аудиторию, чтобы вызваться для специального номера.

Айра и Уильям Дэвенпорт связывались описанным выше способом. Часто один из братьев позволял связать себя по-настоящему, получив заранее оговоренный сигнал от своего партнера, что все в порядке, т. е. партнер был закреплен трюковым узлом, привлекая внимание к узлам на шнуре и т. д. Трюковый узел, однако, настолько обманчив, что невозможно проникнуть в секрет за короткое время, отведенное комитету для расследования, и нет особой причины разрешать настоящее связывание. Раз в очень долгое время Дэвенпорты переигрывались умными членами комитета и связывались так туго, что освободиться было невозможно. Когда один брат не мог выполнить трюк и оказывался по-настоящему связанным, другой медиум исполнял спиритические эволюции и разрезал своего «собрата», прежде чем они выходили из кабинета.

Возрождение Фэя-Дэвенпорта оказалось неудачным, и медиумы прекратили партнерство в Вашингтоне. Келлар, фокусник и бывший помощник оригинальной комбинации Дэвенпортов, по любопытному совпадению, давал свое прекрасное выступление с фокусами в городе в то же самое время. Его трюки намного затмили слабое возрождение явлений связывания веревками. Непостоянная публика толпилась, чтобы увидеть фокусника, и пренебрегала медиумами.

ЭННИ ЕВА ФЭЙ.

Одной из самых известных медиумов-материализаторов, выступающих сейчас в Соединенных Штатах, является Энни Ева Фэй. Она довольно искусна в деле спиритического связывания и, как и Дэвенпорты, использует кабинет на сцене, но ее метод связывания, хотя и ловкий, уступает тому, который использовали братья в свои лучшие дни. В центре кабинета Фэй (простой занавешенной конструкции) находится столб, прочно привинченный к сцене. Медиум позволяет комитету из двух человек из аудитории привязать ее к этому столбу и запечатать повязки на ее запястьях пластырем. Затем она садится на маленький табурет перед стойкой; музыкальные инструменты кладутся ей на колени, и занавески кабинета закрываются. Немедленно начинаются проявления «силы духов»: колокольчик звенит, бубен гремит, и одновременно слышен звук рожка.

Метод связывания Фэй разработан специально для облегчения действий медиума. Используются хлопковые повязки, и комитет приглашают прошить узлы насквозь. Каждое запястье связывается повязкой шириной около полутора дюймов и длиной в пол-ярда; затем медиум сцепляет руки за спиной так, чтобы запястья находились на расстоянии около шести дюймов друг от друга. Комитет приступает к прочному связыванию концов повязок вместе, и после того, как это выполнено, свисающие куски повязок обрезаются. Правда, медиум прочно связан этим процессом, и физически невозможно было бы ей освободиться, не нарушив шитье и печати, но она и не должна освобождаться вовсе; метод, используемый ею, совершенно отличается от старого вида связывания веревками. Когда все закреплено, комитет просят обернуть еще одну повязку вокруг короткой связки между запястьями леди и завязать ее двойными квадратными узлами, а также прочно прикрепить это к кольцу в столбе кабинета, при этом медиум сидит на табурете перед стойкой, лицом к аудитории. Ее шея также прикрепляется к столбу хлопковыми повязками, а ноги скрепляются вместе шнуром, конец которого выходит из кабинета и удерживается одним из членов комитета.

Описанный выше своеобразный способ держания рук позволяет медиуму обеспечить для своего использования связку из узловатой ткани между руками длиной около шести дюймов; а центральная повязка, обычно завязанная на четыре или пять двойных узлов, дает ей около двух дюймов свободы между серединой хлопковых наручников и кольцом в столбе, к которому она прикреплена. Кольцо имеет диаметр два с половиной дюйма, а скоба, удерживающая его на стойке, — полдюйма. Левая рука медиума дает шесть дополнительных дюймов, и повязка на ее запястье легко скользит по ее тонкой руке почти до половины локтя — «все это», говорит Джон У. Труэсделл, [3] который первым разоблачил спиритические притязания мисс Фэй, «дает духам свободный ход не менее 20 дюймов от стойки. В момент, когда занавеска закрывается, медиум под влиянием духов разводит руки как можно шире, действие, которое растягивает узловатую связку так, что повязка на ней легко соскользнет с центра к любому запястью; затем, быстрым движением бросая свое гибкое тело влево, так что ее бедра пройдут мимо стойки, не сдвигая ног с пола, духи способны через медиума достичь всего, что могло быть положено ей на колени».

Одним из самых убедительных тестов Энни Евы является аккордеон, который играет после того, как его крепко обвязали лентами, а ленты тщательно опечатали на каждой ноте, чтобы предотвратить игру на нем обычным способом. Ее метод работы, хотя и прост, определенно хитроумен. Она помещает небольшую трубку в клапанное отверстие инструмента, дышит и дует попеременно в нее, а затем, перебирая клавиши, исполняет мелодию с отличным эффектом.

Иногда она помещает музыкальную шкатулку на продолговатую стеклянную пластину, подвешенную к потолку на четырех шнурах. Шкатулка играет и останавливается по команде, к большому изумлению слушателей. «Электричество», — восклицает читатель! Вряд ли, ибо шкатулка полностью изолирована на листе стекла. Тогда как это делается? Г-н Эспри Вер, исследователь спиритических явлений, раскрывает секрет в следующих словах: («Современная магия»). «В шкатулке помещен балансирный рычаг, который при малейшем наклоне стекла останавливает крыльчатку и тем самым предотвращает движение механизма. По команде стекло выравнивается, и крыльчатка освобождается, механизм движется, и играет мелодия. Когда приказывают остановиться, любая сторона шнура тянется сообщником за кулисами, балансирный рычаг падает, крыльчатка останавливается, и музыка прекращается».

Одним из тестов, представленных американской публике этим медиумом, является «спиритическая рука», изготовленная из крашеного дерева или папье-маше, которая выстукивает ответы на вопросы после того, как она была изолирована от всякого контакта путем помещения на лист стекла, поддерживаемый спинками двух стульев.

Это трюк, исполняемый каждым фокусником, и секрет заключается в куске черной шелковой нити, управляемой сообщниками, расположенными в кулисах театра, один справа, другой слева. Нить лежит вдоль сцены, когда не используется, но по правильной команде от медиума она поднимается и приводится в контакт с деревянной рукой. Рука сконструирована так, что ладонь лежит на листе стекла, а запястье с изящной кружевной манжетой на нем поднято на дюйм над стеклом, весь аппарат так сбалансирован, что давление нити сверху опустит запястье и поднимет ладонь. Когда нить ослабляется, рука падает на стекло с ударом и производит спиритический стук, который так эффективен. Стучащий череп, сделанный по похожим принципам, также в моде среди медиумов.

ЧАРЛЬЗ СЛЕЙД.

У Энни Евы Фэй есть соперник в лице Чарльза Слейда, который является искусным исполнителем и очень убедительным оратором. Его тест с кабинетом такой же, как у мисс Фэй, но у него есть другие специальности, которые стоит объяснить — одна из них «поднятие стола», а другая — «спиритический галстук». Эффект первого эксперимента заключается в следующем: Слейд, с обнаженными руками и снятым пиджаком, просит нескольких джентльменов сесть вокруг длинного стола, оставляя место во главе для себя. Руки кладутся на стол, и ожидаются события. «Вы чувствуете, как стол поднимается?» — спрашивает медиум после короткой паузы. «Чувствуем!» — следует ответ сидящих. Слейд затем встает; все встают, и стол виден подвешенным в воздухе, примерно в футе от пола сцены. Через некоторое время у стола, кажется, возникает непреодолимое желание носиться по сцене. Часто медиум просит нескольких человек сесть на стол, но это не имеет никакого эффекта. Происходит та же левитация. Секрет этого удивительного медиумического теста очень прост. Во-первых, человек, который сидит в ногах стола, — сообщник. И медиум, и сообщник носят вокруг талии широкие кожаные ремни, ребристые и усиленные стальными полосами, и поддерживаемые с плеч полосами из кожи и стали. Спереди каждого ремня находится стальная петля, скрытая жилетом владельца. В момент усаживания за стол медиум и его сообщник быстро тянут петли, которые цепляются под столешницу, когда сидящие встают. Остальная часть трюка легко понятна. Когда акт левитации закончен, петли складываются и прячутся под жилетами исполнителей.

«Спиритический галстук» — одна из лучших вещей во всем диапазоне медиумических чудес, и, насколько мне известно, никогда не была разоблачена. Веревка завязывается вокруг шеи медиума узлами сзади, а концы просовываются через два отверстия в одной стороне кабинета и завязываются бантом снаружи. Отверстия в кабинете должны быть на уровне шеи медиума после того, как он сядет. Занавески кабинета затем закрываются, и комитет просят внимательно следить за бантом снаружи кабинета. Помощник через короткое время отдергивает занавеску кабинета со стороны, наиболее удаленной от медиума, и обнаруживает фигуру в простыне, которая пишет сообщения и говорит со зрителями. Происходят другие материализации. Занавеска задергивается. В этот момент слышно, как медиум зовет: «Быстрее, быстрее, освободите меня!» Помощник развязывает бант, концы веревки быстро втягиваются в кабинет, и медиум выходит вперед, выглядя несколько истощенным, с веревкой, все еще завязанной вокруг шеи. Вопрос сводится к двум факторам — либо медиум освобождается от галстука и изображает духов, либо материализации подлинны. «Освобождается! Но это невозможно», — восклицает комитет, — «мы следили за шнуром самым внимательным образом». Секрет этого удивительного трюка заключается в ловкой подмене. Галстук подлинный, но медиум, после того как занавески кабинета закрыты, разрезает шнур острым ножом, как раз в области горла, и изображает призраков с помощью различных париков и маскировок, спрятанных на нем. Затем он берет второй шнур из кармана, завязывает его вокруг шеи с тем же количеством узлов, что и в оригинальной веревке, и поворачивает галстук так, чтобы эти узлы оказались сзади шеи. Теперь он восклицает: «Быстрее, быстрее, развяжите шнур». Как только его помощник развязывает простой бант снаружи кабинета, медиум быстро втягивает настоящую веревку в кабинет и прячет ее в карман.

Когда он предстает перед зрителями, веревка вокруг его шеи (предположительно оригинальная) оказывается правильно завязанной и нетронутой. Большая часть эффекта зависит от быстроты, с которой медиум прячет оригинальный шнур и выходит из кабинета. Автор видел этот трюк, исполняемый в гостиных, где отверстия были просверлены в двери.

Чарльз Слейд делает большую рекламу в своих объявлениях о разоблачении вульгарных трюков фальшивых медиумов, но он ничего не говорит о секретах своих собственных любимых иллюзий. Его разоблачения делаются с целью усиления его собственных медиумических чудес.

Я вставляю дословную копию листовок, которыми он наводняет дороги и переулки американских городов и поселков.

СЛЕЙД

Полностью продемонстрирует различные методы, используемые такими известными спиритическими медиумами, как Алекс. Хьюм, миссис Хоффманн, проф. Тейлор, Ч. Кук, Ричард Бишоп, д-р Арнольд и многие другие,

ПРИ ЯСНОМ, ОТКРЫТОМ СВЕТЕ.

Будут использованы все возможные средства, чтобы просветить слушателя относительно того, совершаются ли эти так называемые чудеса с помощью духов или являются результатом естественных сил.

ТАКИЕ ЯВЛЕНИЯ, КАК

Спиритические материализации, Чудесные сверхчеловеческие видения, Спиритические стуки, Письмо на грифельных досках, Спиритические картины, Парящие столы и стулья, Замечательный тест человеческого разума, Тайны ясновидения, Человеческое существо, изолированное от окружающих предметов, Парящее в воздухе.

Комитеты будут выбраны аудиторией, чтобы помогать СЛЕЙДУ и сообщать свои взгляды относительно причин и следствий многих странных вещей, которые будут показаны в течение вечера. Это делается для того, чтобы каждый присутствующий мог узнать правду относительно тестов, являются ли они подлинными или вызваны экспертным трюкачеством.

Не классифицируйте и не путайте СЛЕЙДА с многочисленными так называемыми спиритическими медиумами и разоблачителями спиритизма, которые путешествуют по стране, как стая бродячих вампиров, ища, кого бы поглотить. Цель СЛЕЙДА при приезде в ваш город — просветить людей тем или иным образом относительно реальной

ПРАВДЫ ОТНОСИТЕЛЬНО ЭТИХ ТАЙН.

Ученые люди и многие великие люди верили, что в притязаниях спиритизма есть зерно существенной истины. В это верили больше из-за отсутствия сил отрицать это, чем из-за чего-либо другого. Идея о том, что при некоторых натянутых и неопределимых возможностях дух смертного человека может общаться с духом усопшего человека, — это то, во что великое сердце человечества склонно верить, так как оно имеет веру в будущее существование. Ни один скептик не будет отрицать право любого человека на такую веру, но это маленькое зерно надежды стало фундаментом для таких обширных и бессердечных медиумических мошенничеств, что оно постоянно теряет почву.

НОЧЬ Чудесных проявлений Завеса приподнята Чтобы все могли получить представление о Мире духов И увидеть многие вещи, которые Странны и Поразительны.

Духовенство, пресса, ученые синоды и советы, мудрые философы и ученые, фактически, весь мир провозгласили эти философские идеализмы ошеломляющим

ФАКТОМ.

ВАС ПРИВОДЯТ Лицом к лицу с духами.

БУДЕТ ВЗИМАТЬСЯ НЕБОЛЬШАЯ ПЛАТА ЗА ВХОД ДЛЯ ПОКРЫТИЯ РАСХОДОВ.

ПЬЕР Л. О. А. КИЛЕР.

Слава Пьера Килера как производителя спиритических явлений во многом основана на его сеансах материализации. Именно его материализации привлекли особое внимание комиссии Сейберта. Покойный г-н Генри Сейберт, который был горячим сторонником современного спиритизма, подарил Пенсильванскому университету сумму денег для основания кафедры философии с условием, что университет назначит комиссию для расследования «всех систем морали, религии или философии, которые претендуют на представление истины, и особенно современного спиритизма». Соответственно, были назначены следующие джентльмены, которые начали свои исследования: д-р Уильям Пеппер, д-р Джозеф Лейди, д-р Джордж А. Кениг, проф. Р. Э. Томпсон, проф. Джордж С. Фуллертон и д-р Гораций Х. Фернесс. Впоследствии в комиссию были добавлены другие — д-р Коулман Селлерс, д-р Джеймс У. Уайт, д-р Кэлвин Б. Нир и д-р С. Вейр Митчелл. Д-р Пеппер, проректор университета, был председателем ex-officio; д-р Фернесс — исполняющим обязанности председателя, а проф. Фуллертон — секретарем.

Материализации Килера описаны в отчете комиссии следующим образом:

«27 мая комиссия Сейберта провела собрание в доме г-на Фернесса в 8 часов вечера, чтобы изучить явления, происходящие в присутствии г-на Пьера Л. О. А. Килера, профессионального медиума.

«Медиум, г-н Килер, — молодой человек с хорошо очерченными чертами лица, вьющимися каштановыми волосами, маленькими песочными усами и довольно изнуренным и тревожным выражением лица; он крепкого телосложения, ростом около 5 футов 8 дюймов, с довольно короткими, довольно широкими и очень мускулистыми руками и сильными запястьями. Руки были осмотрены д-ром Пеппером и г-ном Фуллертоном после сеанса.

«Сеанс проводился в гостиной г-на Фернесса, и пространство было отгорожено занавеской медиумом в северо-восточном углу, таким образом (рис. 25):

Рис. 25. Сеанс в кабинете Пьера Килера.

«Занавеска обозначена А, Б; В, Г и Д — три стула, поставленные перед занавеской медиумом, на одном из которых (Д) он впоследствии сидел; Е обозначает положение миссис Килер; Ж — маленький столик, поставленный внутри занавески, на котором находились бубен, гитара, два колокольчика, молоток, металлическое кольцо; звездочки показывают положения зрителей, которые сидели в два ряда — две звездочки вверху, обращенные к букве А, указывают положения, занятые миссис Кейс и полковником Кейсом, друзьями г-на Килера, согласно указаниям медиума.

«Занавес, или, вернее, занавески, были из черного муслина и располагались следующим образом: имелась простая черная занавеска, которая была натянута поперек угла и доходила до пола. Ее высота в установленном виде составляла 53 дюйма; сделана она была так:

РИС. 26. ЗАВЕСА КАБИНЕТА ПЬЕРА КИЛЕРА.

«Шнур, на котором держалась занавеска, был 1, 2, а клапаны, которые на рисунке изображены выступающими над ним (A, B, C и т. д.), опускались поверх A1, B1, C1 и т. д. и могли закрывать плечи человека, сидящего спиной к занавеске. Черная занавеска также была приколота к стене в отгороженном пространстве, частично закрывая его. К изображенной занавеске была добавлена еще одна, как будет описано далее.

«Медиум попросил полковника Кейса сказать несколько слов о необходимости соблюдения условий, потребности в гармонии и т. д. Затем сам медиум произнес несколько слов аналогичного содержания. После этого он передвинул занавеску вдоль шнура (1, 2) и закрепил ее; расставил три деревянных стула перед занавеской, как показано на схеме, и, сказав, что ему нужно сформировать "батарею", попросил мисс Агнес Ирвин сесть на стул D, а мистера Йоста — на стул C, при этом сам медиум сел на стул E. Затем миссис Килер закрепила черную занавеску поверх мистера Килера, мисс Ирвин и мистера Йоста, прикрепив ее в точке G, между E и D, между D и C и за точкой A; таким образом, она полностью закрывала троих сидящих перед натянутой занавеской до самой шеи; и когда упомянутые выше клапаны опускались на их плечи, ничего, кроме головы каждого из них, видно не было.

«Перед тем как последняя занавеска была закреплена поверх них, медиум положил обе свои руки на предплечье и запястье мисс Ирвин, для чего рукав был закатан, а мисс Ирвин своей правой рукой обхватила левое запястье мистера Йоста, чья правая рука была видна справа от занавески.

«После некоторой игры на фортепиано медиум сказал, что не чувствует никакой силы от этой "батареи", и попросил миссис Э. Д. Гиллеспи занять место мисс Ирвин. Руки и занавески были расположены так же, как и прежде. Свет приглушили, пока в комнате не стало совсем темно. Во время пения медиум повернулся, чтобы поговорить с мистером Йостом, и его тело, которое до этого было обращено скорее в сторону от двух других участников "батареи" (такое положение вывело бы его правую руку вперед перед натянутой занавеской), теперь повернулось в другую сторону, так что, если бы он разжал руку на предплечье миссис Гиллеспи, его собственная правая рука могла бы свободно двигаться в занавешенном пространстве позади него. Его левое колено также больше не выступало под занавеской спереди, а изменило свое положение.

«В это время миссис Гиллеспи заявила, что почувствовала прикосновение, и вскоре после этого то же самое почувствовал мистер Йост. Тело медиума в этот момент было отчетливо наклонено в сторону мистера Йоста. Миссис Гиллеспи сказала, что почувствовала постукивания, но заявила, что, насколько ей известно, она по-прежнему чувствует обе руки медиума на своей руке.

«Стуки указывали на то, что дух Джорджа Кристи присутствует. Пока кто-то из присутствующих играл на фортепиано, в занавешенном пространстве зазвучал бубен, который затем был брошен поверх занавески; зазвонили колокольчики; немного поиграли на гитаре. В это время лицо медиума было обращено к миссис Гиллеспи, а правый бок — к занавеске. Его тело находилось глубже за занавеской, чем у остальных. На вопрос миссис Гиллеспи ответила, что, по ее мнению, она все еще чувствует две руки на своей руке.

«Затем гитару высунули, по крайней мере, ее гриф, в нижней части занавески, между миссис Гиллеспи и медиумом. Миссис Килер отодвинула занавеску от носков ботинок медиума, чтобы показать, где находятся его ноги; на гитаре немного поиграли. Если бы правая рука медиума была свободна, игру можно было бы легко исполнить одной рукой. Впоследствии гитару подняли над занавеской; бубен, который миссис Килер положила на палку, удерживаемую внутри ограждения, заставили вращаться с помощью движения палки. Явления происходили последовательно, а не одновременно.

«Когда гитару подняли и заставили вращаться бубен, оба предмета находились справа от медиума, главным образом позади миссис Гиллеспи; они находились как раз там, где их могла бы перемещать правая рука медиума, если бы она была свободна. Затем через занавеску перебросили две бельевые прищепки, которые использовали для отбивания ритма под музыку фортепиано. Их легко можно было использовать для отбивания ритма одной рукой, просунув в них пальцы. Позже прищепки выбросили поверх занавески. Мистер Селлерс подобрал одну, как только она упала, и обнаружил, что в расщепе она теплая, как будто ее держали в руках. Отбивание ритма, вероятно, происходило по бубну.

«Над задней занавеской, между мистером Йостом и миссис Гиллеспи, была видна рука, быстро движущаяся с дрожанием, что не позволяло рассмотреть ее отчетливо. Через занавеску в кабинет передали бумагу, и вскоре оттуда выбросили записки. Записки могли быть написаны на маленьком столике внутри ограждения правой рукой медиума, если бы она была свободна. Затем миссис Килер просунула через занавеску пиджак, и в рукав была просунута рука, пальцы которой с манжетой вокруг них были показаны над занавеской. Они постоянно двигались, и внимательно рассмотреть их было невозможно.

«Затем мистера Фернесса пригласили подержать планшет для письма перед занавеской, и тогда рука, почти скрытая рукавом пиджака и клапанами, прикрепленными к занавеске, написала карандашом на планшете. Письмо было быстрым, а рука, когда не писала, находилась в постоянном дрожательном движении. В этом случае руку выставили не поверх верхней занавески, а из-под клапана, и это легко могла быть правая рука медиума, если бы она была свободна, поскольку она находилась примерно на уровне его плеча и справа от него, между ним и миссис Гиллеспи. Мистеру Фернессу разрешили провести рукой вплотную к занавеске и на мгновение схватить эту руку. Это была правая рука.

«Вскоре после этого медиум пожаловался на усталость, и сеанс был прекращен. Присутствовавшие спириты объявили его довольно успешным. Когда занавески убрали, маленький столик в ограждении оказался перевернутым, а колокольчики, молоток и прочее — на полу.

«Интересно отметить пространство, в пределах которого происходили все проявления. Без исключения все они находились там, где они были бы, если бы их производила правая рука медиума. Слева от медиума ничего не происходило, как и слишком далеко справа. Сфера активности находилась между медиумом и мистером Йостом, и большинство явлений, например, вращение бубна, происходило позади миссис Гиллеспи.

«Передняя занавеска — то есть основная занавеска, висевшая поперек угла, — была 85 дюймов в длину, а шнур, поддерживавший ее, находился на высоте 53 дюймов от пола. Три стула, стоявшие перед ней, были расставлены в ряд, и медиуму не составило бы труда дотянуться до мистера Йоста. Когда миссис Килер передавала предметы поверх занавески, она неизменно передавала их справа от медиума, хотя сама находилась слева от него; а бельевые прищепки, бумага, карандаш и т. д. — все они передавались в точке, до которой правая рука медиума могла легко дотянуться.

«Чтобы произвести эти явления правой рукой, медиуму пришлось бы просунуть ее под занавеску у себя за спиной. Эта занавеска не была полностью скрыта передней в конце, рядом с медиумом, и этот конец видели мистер Селлерс и доктор Пеппер в начале сеанса. Единственное, что заслуживает внимания в противовес естественному объяснению явлений, — это захват руки миссис Гиллеспи рукой медиума.

«Захват был явно крепким, выше запястья, так как на руке остались синяки на протяжении около четырех дюймов. Выше этого места следов подобного давления не было, так как отметины на руке простирались в общей сложности всего на пять или шесть дюймов. Давления было достаточно, чтобы лишить предплечье чувствительности, и сомнительно, чтобы миссис Гиллеспи, при таком состоянии руки, могла отличить захват одной рукой с разделенным давлением (оказываемым двумя последними пальцами, большим и указательным) от двойного захвата двумя руками. Трое из нас, мистер Селлерс, мистер Фернесс и доктор Уайт, могут одной рукой идеально имитировать двойной захват.

«Особо стоит отметить, что миссис Гиллеспи заявила, что, когда медиум впервые схватил ее за руки своей правой рукой до того, как их накрыли занавеской, это был захват снизу, и она чувствовала его правую руку под своей левой. Но когда медиум спросил ее, чувствует ли она обе его руки на своей руке, и она ответила "да", она могла чувствовать захват, но не руку под своей, хотя она двигала локтем, чтобы найти ее — она чувствовала руку, но не предплечье, и ни разу во время сеанса она не обнаружила эту руку.

«Следует отметить, что и медиум, и мистер Йост сняли пиджаки перед тем, как их накрыли занавеской. Доктор Пеппер предположил, что это могло потребоваться медиуму в качестве меры предосторожности против движений со стороны мистера Йоста. Белые рукава рубашек были бы заметны на черном фоне».

Весной 1895 года в Вашингтоне, округ Колумбия, я посетил несколько сеансов материализации Килера, и, по моему мнению, написание его так называемых "посланий духов" — дело нехитрое: очень длинные и сложные пишутся до начала сеанса, а короткие — медиумом во время самого сеанса. Последние выполнены неразборчивым, неуверенным почерком, именно таким, каким человек писал бы с завязанными глазами.