Тем не менее, проблема полностью определена, и решение предлагается конструкциями на рис. 5. Форма результирующего движения зависит, во-первых, от длины линии AB, во-вторых, от длины линии AE и, в-третьих, от характера упругого движения. Упругое движение определяется, если известны три константы: одна из них — амплитуда, вторая — трение, а третья — эластичность. Только AB можно измерить непосредственно, и остаются четыре неизвестные величины, которые необходимо определить. Четырех измерений должно быть достаточно для этой цели. Очевидно, однако, что не любые четыре измерения подойдут, но можно разработать метод, с помощью которого можно определить каждую из этих четырех величин. Проблему можно решить в каждом случае при условии, что сфигмограмма достаточно достоверна, чтобы оправдать работу. Длина AB пропорциональна времени одного сердечного сокращения, а длина линии AE пропорциональна количеству крови, нагнетаемой в артерии. Таким образом, успешный анализ пульсовых кривых показывает изменения в работе сердца и позволяет отличить их от изменений на периферии.
Помимо длительности сердечных сокращений, существуют неизменно четыре величины, которые должны быть определены анализом пульсовых кривых: количество притекающей крови, количество оттекающей крови, эластичность артерии и трение тканей. Эти величины зависят от работы сердца, периферического сопротивления и состояния иннервации артерии. Здесь невозможно обсудить значение этой теории и фактов, которые могут быть с ней связаны, для различных взглядов на локализацию и работу центров, контролирующих эти функции. Анатомические и физиологические данные, однако, не оставляют сомнений в том, что функция сердца и иннервация артерий и капилляров находятся под контролем нервных центров. Можно предположить, поэтому, что изменения пульсовой кривой, подобные тем, что обусловлены влиянием чувств, являются следствием функции этих центров. Следует ожидать, что детальный анализ пульсовых кривых может дать некоторые указания относительно природы этого влияния, ибо можно наблюдать, как функция этих центров изменяется под влиянием психических процессов.
Полный анализ физиологических сопровождений процесса чувства должен дать описание изменений в функции сердца и системы, помимо описания или, по крайней мере, перечисления других изменений, которые можно наблюдать. С помощью ряда таких исследований может быть получен материал для общей теории физиологических сопровождений чувств, что было бы небезынтересно для психологии чувств. Такая теория должна содержать ответы на следующие вопросы: (1) Как физиологические реакции зависят от сенсорного стимула? (2) Сколько существует возможных циркуляторных реакций? (3) Каково расположение и взаимозависимость соответствующих физиологических центров? На первый вопрос пока нельзя ответить в общем виде, но это будет возможно сделать, когда будет проведено большее число систематических исследований влияния сенсорных стимулов. Работы, подобные работам Ментца, могут решить этот вопрос для определенных сенсорных стимулов. Из полученных к настоящему времени результатов ясно следует, что реакция зависит не только от природы стимула, но и в значительной степени от психического и физиологического состояния субъекта. Ответ на второй вопрос может быть дан легко, но представляется целесообразным дать его в связи с экспериментальным исследованием. Тем не менее можно сказать, что число типичных реакций довольно ограничено. Третья проблема по своей природе не может быть окончательно решена до тех пор, пока не будет установлено расположение соответствующих центров и не будет объяснена их взаимозависимость.
Наконец, достоинство этой теории пульсовых кривых состоит в том, что она показывает, как форма этой кривой может зависеть от центральных процессов. Проблема таинственного влияния психических процессов сводится, таким образом, к анализу чисто физиологических условий. Теорий о природе этого влияния так много, что их вполне можно назвать бесчисленными, и они варьируются от признания прямого влияния идей на кровообращение до рассмотрения тела как резонатора, который при каждом ощущении сотрясается во всех своих частях. Каждая из этих теорий является также теорией чувств, и более или менее точное описание этих изменений часто принималось за описательную психологию чувств. Пример с резонатором взят из одной из тех работ, которые излагают теорию о том, что телесные изменения следуют непосредственно за восприятием и что наше ощущение этих фактов и есть эмоция. Каждое из этих телесных изменений, каким бы оно ни было, воспринимается, остро или смутно, в момент его возникновения. Эта теория защищается аргументом, что если мы попытаемся абстрагироваться от сознания от всех ощущений наших телесных симптомов, мы обнаружим, что у нас ничего не осталось. Этот аргумент, который можно найти почти в каждой работе, посвященной этой теории, примечателен тем, что иногда он относится к процессам всякого рода и тем самым вступает в противоречие с психофизическим параллелизмом, который исключает допущение психических состояний, не имеющих физического коррелята. Эта теория, как можно было заметить, является теорией чувств, изложенной Джеймсом, Ланге, Рибо и другими. Она широко принята и может быть найдена также в книгах популярного или полупопулярного характера. Против этого взгляда необходимо сделать два замечания:
Во-первых, восприятие телесного изменения, которое ощущается в момент возникновения изменения, существует только в теории, так как любой реальный процесс требует определенного времени. Этот пункт теории может быть улучшен признанием того, что афферентный процесс длится столько же, сколько любой другой из физиологических процессов такого рода. Любое из этих допущений, однако, опровергается экспериментальными данными, представленными Леманом, о том, что физиологические изменения происходят после начала эмоционального состояния.
Во-вторых, если теория относится только к тем телесным изменениям, которые мы знаем, она, безусловно, неверна, ибо эмоциональные состояния иногда наблюдаются без возможности обнаружить с помощью современных приборов какие-либо телесные сопровождения. Если теория относится к телесным изменениям всякого рода, она, безусловно, верна, или, вернее, она неуязвима, потому что становится тождественной психофизическому параллелизму. В этой общей форме данная теория чувств так же хороша, как и отсутствие всякой теории, потому что она относится к психическим состояниям всякого рода.
Эта концепция эмоциональных состояний ума как восприятий телесных ощущений вряд ли была бы обнародована, если бы авторы попытались обосновать ее экспериментами, проведенными в лаборатории. Эмоцию, но не чувственный тон простого ощущения, можно принять за сумму телесных ощущений. Кроме того, примечательно, что сторонники этой теории не проводят четкого различия между ощущением и чувством. Они вводят эмоциональный элемент, называя восприятие телесных изменений чувством этих изменений. Только так им удается построить эмоциональные состояния ума из элементов, которые кажутся сенсорными. Это не удается, если слово «чувство» заменить словом «ощущение». Провал этой теории объясняется двумя фактами: во-первых, отправной точкой от философской доктрины, а во-вторых, отсутствием точного различия между чувством и ощущением. После вышеприведенного обсуждения не может быть сомнений в том, как можно дать определение этого различия, которое применимо к любому эмпирическому исследованию.
Сенсорный стимул порождает комплекс нервных и центральных процессов. Среди них есть определенная группа процессов, которые проявляются в изменении иннервации сердца, кровеносных сосудов, легких и определенных мышц. Другую группу образуют те нервные и центральные процессы, которые являются более или менее непосредственными эффектами сенсорной стимуляции. Первая группа процессов субъективно относится к эмоциональному состоянию ума, а вторая — к когнитивному процессу; первая группа процессов является физиологическим сопровождением чувств, вторая — ощущений. Относительная независимость первой группы от второй гарантируется тем фактом, что те же процессы наблюдаются как сопровождения идеаторных процессов. Строгую границу между этими двумя группами процессов можно провести, когда центральные процессы будут лучше изучены, поскольку к первой группе относятся все те процессы, которые оказываются сопровождениями как сенсорных, так и идеаторных процессов. В различных ощущениях эмоциональный процесс может быть более или менее выражен, а в других может преобладать когнитивный процесс, но кажется, что чувства являются неизменным сопровождением ощущения. Это предполагает определение чувств как психических процессов, физиологическим сопровождением которых являются центральные процессы, в значительной степени зависящие от состояния организма и проявляющиеся в изменениях иннервации сердца, кровеносных сосудов, легких и мышц. Невозможность прямого сравнения ощущений разных субъектов признана, и также невозможно сравнивать чувства, поскольку в обоих случаях мы имеем дело с психическими процессами.
ВЗАИМНОЕ ВЛИЯНИЕ ЧУВСТВ
ДЖОН А. Х. КИТ
Целью данного исследования было установить взаимное влияние одновременных стимулов, воздействующих на разные органы чувств, в отношении интенсивности их чувственных значений. Исследование охватывает комбинации: (1) цветов и активных прикосновений, (2) цветов и пассивных прикосновений, (3) тонов и активных прикосновений, (4) тонов и пассивных прикосновений, (5) цветов и тонов.
Основой оценки была числовая шкала следующего вида:
1. Очень неприятно.
2. Неприятно.
3. Слегка неприятно.
4. Безразлично.
5. Слегка приятно.
6. Приятно.
7. Очень приятно.
Цветовой ряд начинался со ста тридцати шести цветов, выпущенных компанией Milton Bradley Co. Этот ряд состоит из девяноста чистых спектральных цветов, десяти белых, черных и серых, и тридцати шести смешанных спектральных цветов. Цвета экспонировались в задней части полукруглого ящика с черной подкладкой в течение примерно двух секунд. Субъект сидел на удобном расстоянии, около трех с половиной футов, от цветов. Чтобы обеспечить постоянное освещение, все эксперименты проводились в темной комнате с электрической лампой, подвешенной над головой субъекта. Вся серия использовалась десять раз, чтобы получить диапазон суждений. Затем для дальнейшего эксперимента в комбинации были отобраны двадцать восемь цветов, максимально полно охватывающих диапазон от 1 до 7.
В то же время использовалась серия из тридцати шести прикосновений, от бархата до наждачной бумаги, так же как и цвета. Из этого числа в конечном итоге было отобрано четырнадцать.
Аналогичным образом, используя язычковый ящик с язычками в диапазоне от 128 до 1024 колебаний в секунду, отделенными друг от друга четырьмя колебаниями, из гораздо большей серии было отобрано двадцать семь тоновых комбинаций.
Более того, время от времени каждая отобранная серия предъявлялась отдельно; и на основе этих показаний, в среднем от тридцати до сорока, был составлен «стандарт» для каждого стимула. Таблицы I–III содержат краткое описание стимулов, а также «стандарты» для каждого из двух субъектов, Ф. и М.
ТАБЛИЦА I. ЦВЕТА
No. of Description. Standard Standard
Color. for F. for M.
1 Violet Red. Tint no. 1 5.90 4.00
2 Red. Tint no. 1 6.00 6.00
3 Red 6.00 5.40
4 Orange Red 5.60 6.20
5 Red Orange 4.20 5.20
6 Yellow Orange. Tint no. 1 3.10 4.50
7 Yellow. Tint no. 1 2.30 5.20
8 Yellow. Shade no. 2 2.00 4.00
9 Green Yellow 2.80 5.60
10 Yellow Green 4.45 6.20
11 Green. Shade no. 1 5.70 4.40
12 Blue Green. Tint no. 1 3.40 6.00
13 Green Blue 5.00 3.50
14 Blue. Shade no. 1 5.40 2.10
15 Blue Violet 5.10 5.00
16 Violet. Tint no. 2 4.20 5.30
17 Violet. Shade no. 2 5.50 3.50
18 Red Violet 5.65 3.70
19 Black 4.00 4.00
20 Green Gray. no. 1 2.20 4.20
21 Green Gray. no. 2 2.00 4.00
22 A-Red. Light 3.70 3.70
23 A-Red. Dark 2.10 2.70
24 A-Orange. Dark 2.00 3.00
25 A-Yellow Orange. Light 3.10 4.30
26 A-Green Yellow. Dark 2.50 4.00
27 A-Blue Green. Medium 2.40 4.30
28 A-Violet. Medium 4.10 4.50
Totals 110.40 124.50
Average 3.94 4.44
Примечание транскрибатора
Расчет стандарта для Ф. должен составлять 110,40 в сумме, а не 122,40, со средним значением 3,94, а не 4,35. Таблица исправлена.
В связи с этой таблицей можно отметить, что субъекты согласны относительно 2, 19 и 22, красного оттенка № 1, черного и А-красного света; что М. оценивает цвета выше, чем Ф., в семнадцати случаях; и что Ф. оценивает 1, 3, 11, 13, 14, 15, 17, 18 выше, чем М. Эти индивидуальные различия, вероятно, объяснимы на основе ассоциаций; однако они не связаны с рассматриваемой здесь проблемой, поскольку нас интересует эффект комбинаций с другими стимулами.
ТАБЛИЦА II. ПРИКОСНОВЕНИЯ
Различные предметы были прикреплены к небольшим кусочкам дерева и помещены в маленькие картонные коробки. При активном прикосновении субъектам разрешалось осторожно погладить объект дважды, всегда сокращательным движением указательного пальца правой руки. При пассивном прикосновении оператор дважды проводил объектом по указательному пальцу субъекта, как и прежде. Таблица поясняет сама себя.
Standards.
No. of Active. Passive.
Touch. Description. F. M. F. M.
1 Thick napped velvet 6.90 6.60 7.00 7.00
2 Thin stretched rubber, such as is used on tambours 5.70 5.40 6.00 6.00
3 Glazed thin cardboard 5.80 5.50 5.50 6.00
4 White silk ribbon—always stroked with the ribs 5.80 5.70 5.40 5.00
5 Soft, split, rough leather 5.50 5.50 5.00 6.00
6 Smooth polished cork 5.70 5.10 5.40 6.00
7 Glazed tin 5.00 4.50 6.00 6.00
8 Rough, tarred paper 4.30 4.60 4.00 5.00
9 Blue blotting paper 4.50 5.10 4.20 5.00
10 Sand paper no. 1, fine grained 2.20 3.50 2.00 4.00
11 Shot no. 3, set in paraffine 2.70 4.90 3.00 3.50
12 Sandpaper no. 21⁄2, coarse-grained 1.40 2.00 1.50 3.00
13 A coarse, rough, ridged cotton cloth, always stroked across the ridges 4.00 2.40 4.70 3.50
14 A thin, closely woven white muslin 4.20 4.60 4.20 5.00
Totals 63.70 65.40 63.90 71.00
Average 4.55 4.67 4.56 5.14
Примечание транскрибатора
Расчет суммы для активных прикосновений М. должен составлять 65,40, а не 59,40, со средним значением 4,67, а не 4,24. Среднее значение для общей суммы пассивных прикосновений М. должно быть 71,00, а не 72,00. Таблица исправлена.
ТАБЛИЦА III. ТОНЫ
Таблица тоновых комбинаций показывает, что некоторые из них являются просто повторениями одного и того же аккорда в более высокой октаве, как 1 и 9, 5 и 13, 15 и 14. Первые шестнадцать гармоничны; так же как и двадцать шестая; остальные вводят биения и диссонансы, некоторые из которых приятны, как 20 и 21, в то время как другие неприятны, как 19 и 27. Индивидуальные различия проявляются здесь, как и в предыдущей серии. Итоговые суммы, введенные в таблицы, просто показывают, что в каждой серии общие суждения не сильно различаются.
No of Standards.
Tones. Description. F. M.
1 256, 320 4.25 3.25
2 256, 384 4.25 3.00
3 256, 320, 384 5.60 3.00
4 320, 384 4.30 3.50
5 256, 512 4.65 5.50
6 320, 512 4.10 5.00
7 384, 512 4.90 5.00
8 512, 640 5.40 5.30
9 512, 768 5.50 5.80
10 640, 768 4.40 5.00
11 640, 1024 4.25 3.40
12 768, 1024 4.80 5.50
13 512, 1024 5.60 5.80
14 512, 640, 768, 1024 6.30 5.90
15 256, 320, 384, 512 6.50 4.00
16 320, 512, 768 5.00 4.70
17 136, 144 2.00 2.50
18 156, 160 3.80 4.00
19 136, 140 2.70 3.50
20 440, 444 6.81 6.00
21 504, 508 6.70 6.40
22 148, 152, 156 1.70 2.50
23 172, 296, 452 3.00 2.50
24 180, 480, 768 3.40 2.50
25 232, 328, 492 3.20 2.50
26 256, 512, 768 5.00 5.50
27 256, 240, 384 2.00 1.70
Totals 120.11 113.25
Average 4.45 4.19
Примечание транскрибатора
Расчет суммы для Ф. должен составлять 120,11, а не 117,04, со средним значением 4,45, а не 4,33. Среднее значение для М. должно быть 4,19, а не 4,20. Таблица исправлена.
Следующие таблицы касаются комбинированных серий.
Таблица IV показывает, что оценка цветов в целом была слегка снижена комбинациями с тонами; а также, что оценка тонов была снижена более чем на один пункт комбинациями с цветами. Обращаясь к таблицам I и III, среднее значение М. для цветов составляет 4,44, а для тонов — 4,20.
ТАБЛИЦА IV. РЕЗУЛЬТАТЫ ЦВЕТ-ТОН. М.
No. of times color was Total No. of points
No. of Not color was Net result
Color Raised Lowered Affected Raised + Lowered – + –
1 3 15 9 3 15 12
2 0 22 5 0 23 23
3 0 27 0 0 32.2 32.2
4 0 27 0 0 20.4 20.4
5 0 27 0 0 8.2 8.2
6 23 4 0 12.5 2 10.5
7 14 13 0 11.2 2.6 8.6
8 6 5 16 6 5 1
9 16 11 0 6.4 6.6 .2
10 1 26 0 .8 20.2 19.4
11 0 27 0 0 36.8 36.8
12 0 23 4 0 23 23
13 2 25 0 1 18.5 17.5
14 9 18 0 8.1 9 .9
15 1 12 15 1 14 13
16 1 26 0 .7 16.8 16.1
17 7 20 0 6.5 12 5.5
18 13 14 0 4.9 10.8 5.9
19 0 0 27 0 0
20 1 26 0 .8 9.2 8.4
21 0 6 21 0 6 6
22 7 20 0 3.1 16 12.9
23 21 6 0 9.3 4.2 5.1
24 12 2 13 17 3 14
25 8 19 0 5 7.7 2.7
26 1 4 22 1 4 3
27 16 11 0 12 3.3 8.7
28 13 14 0 6 10 4
Totals 175 450 132 48.1 270
Grand Total (28 × 27) 756. Net lowered 223.2
Average lowering of each color judgment, 223.2⁄756 = .295
% of judgments of color lowered, 450⁄756 = 59+
% of judgments of color raised, 175⁄756 = 23+
% of judgments of color not affected, 132⁄756 = 17+
Примечание транскрибатора
Вышеприведенная таблица: необходимо повысить или понизить:
#25 с 2,1 до 2,7. #27 с 8,9 до 8,7. #28 с 3,5 до 4. Итого: 131 — это 132. 48,1 — это 47,9. 270 — это 271,1. Чистое снижение 221,9 — это 223,2. Среднее снижение каждого цветового суждения: 221,9/756 = 0,293 — это 223,2/756 = 0,295. % суждений о цвете, на которые не повлияло: 131/756 = 17+ — это 132/756 = 17+.
No. of times tone was Total No. of points
No. of Not tone was Net result
Tone Raised Lowered Affected Raised + Lowered – + –
1 0 28 0 0 29 29
2 4 9 15 4 9 5
3 2 22 4 2 28 26
4 7 21 0 4.5 17.5 13
5 0 28 0 0 32 32
6 0 24 4 0 35 35
7 0 22 6 0 32 32
8 4 24 0 2.8 11.2 8.4
9 3 25 0 .6 37 36.4
10 0 17 11 0 25 25
11 15 13 0 16 7.2 8.8
12 6 22 0 3 20 17
13 10 18 0 2 22.4 20.4
14 3 25 0 .3 37.5 37.2
15 0 27 1 0 55 55
16 4 24 0 1.2 38.8 37.6
17 2 26 0 1 22 21
18 0 27 1 0 66 66
19 0 28 0 0 56 56
20 1 19 8 1 23 22
21 6 22 0 3.6 13.8 10.2
22 0 28 0 0 37 37
23 1 27 0 .5 33.5 33
24 10 18 0 5 13 8
25 7 21 0 3.5 24.5 21
26 5 23 0 2.5 50.5 48
27 1 27 0 .3 18.9 18.6
Totals 91 615 50 8.8 741
Grand Total (27 × 28), 756. Net lowered 741
Average lowering of each tone judgment, .98+
% of judgments of tones lowered, 615⁄756 = 81+