«Гарвардские психологические исследования, том 1»

From Yellow.From Red. Subject. To Blue. Return to Yellow. To Green. Return to Yellow. To Red. Return to Yellow. To Blue. Return to Red. To Green. Return to Red. To Yellow. Return to Red. B.1.791.061.350.871.891.101.540.581.710.621.310.71 G.1.501.101.480.871.310.881.330.921.350.910.770.58 H.5.024.545.733.916.154.176.353.915.894.695.544.37 I. 2.291.312.541.192.291.272.851.102.501.211.651.31 J.1.350.981.350.651.270.881.421.041.311.021.250.85 K.3.021.523.212.042.231.792.541.562.661.602.881.81 Av.2.491.762.611.592.521.682.671.512.571.682.231.62

ТАБЛИЦА III. ИЗМЕНЕНИЯ НА ЧЕТЫРЕ ЦВЕТА. Среднее время в секундах. 72 изменения из каждого цвета и 72 изменения в каждый цвет.

To Blue. Return from Blue. To Green. Return from Green. To Yellow. Return from Yellow. To Red. Return from Red. Fromblue,2.261.522.111.502.121.39 "green,2.381.532.161.642.331.57 "yellow,2.491.752.611.592.521.68 "red,2.671.522.581.682.271.62 Average,2.521.602.481.592.171.582.331.55

Changes to a color from a presented color. Returns from a color to a presented color. 216 movements.216 movements. From presentedyellow,2.52To presentedyellow,1.67 "red,2.49"red,1.61 "green,2.29"green,1.58 "blue,2.16"blue,1.47 Average,2.37Average,1.58

Changes to a color from a presented color. Returns from a color to a presented color. 216 movements.216 movements. Toblue,2.52Fromblue,1.60 "green,2.48"green,1.59 "red,2.33"yellow,1.58 "yellow,2.17"red,1.55 Average,2.37Average,1.58

Шесть испытуемых делятся на две группы — трое, Х., I. и К., затрачивают больше времени, чем остальные трое. Как и в предыдущем эксперименте, Х. затрачивал заметно больше времени, чем любой из остальных.

Всего было одна тысяча семьсот двадцать восемь изменений, включая возвращения к исходному цвету. Было двести шестнадцать изменений из каждого из четырех представленных цветов в каждый из трех других и, конечно, такое же количество возвращений к представленному цвету.

Изменение на синий из других представленных цветов было самым трудным, а изменение на желтый — самым легким.

Средние значения (по 216 экспериментов каждое) составляют,

Sec. Toblue,2.55 "green,2.48 "red,2.33 "yellow,2.17

Возвращения к представленным цветам не сильно отличались друг от друга, средние значения (по 216 экспериментов каждое) составляют:

Sec. Fromblue,1.603 "green,1.597 "yellow,1.589 "red,1.549

Изменение из красного, по-видимому, является самым легким, а из синего — самым трудным.

Уход от представленного синего был самым легким, а от представленного желтого — самым трудным, как видно из этих средних значений (по 216 экспериментов каждое):

Sec. Fromyellow,2.54 "red,2.49 "green,2.29 "blue,2.16

Возвращения к представленным цветам показывают, что труднее всего было вернуться к представленному желтому, легче всего — к представленному синему, средние значения (по 216 экспериментов каждое) составляют:

Sec. Toyellow,1.67 "red,1.61 "green,1.58 "blue,1.47

Факты относительно синего и желтого, показанные этими четырьмя таблицами средних значений, могут быть выражены также следующим образом:

Если был показан синий квадрат, было легче изменить синий образ памяти на другие цвета, а также легче вернуть синий образ памяти после таких изменений, чем если был представлен любой другой из трех цветов.

Если был показан другой цвет, кроме синего, было труднее изменить образ памяти этого цвета на синий, чем на любой из других цветов, а также труднее вернуться к образу памяти этого цвета из синего, чем из любого из трех других цветов.

Если был показан желтый квадрат, было труднее изменить желтый образ памяти на другие цвета, а также труднее вернуть желтый образ памяти после таких изменений, чем если был представлен любой другой из трех цветов.

Если был показан другой цвет, кроме желтого, было легче изменить образ памяти этого цвета на желтый, чем на любой из трех других цветов, а также легче вернуться к образу памяти этого цвета из желтого, чем из любого из трех других цветов, кроме красного.

Если мы объединим все изменения в цвет (как изменения из другого представленного цвета, так и возвращения к этому ранее представленному цвету), мы обнаружим, что изменения на зеленый — самые трудные, на желтый — самые легкие. Средние значения (по 432 эксперимента каждое) составляют,

Sec. Togreen,2.03 "blue,1.99 "red,1.97 "yellow,1.92

Изменения от цвета (как от этого цвета, ранее представленного, так и от этого цвета к другим ранее представленным цветам) показывают, что труднее всего было уйти от желтого, легче всего — от синего, средние значения (по 432 эксперимента каждое) составляют:

Sec. Fromyellow,2.06 "red,2.02 "green,1.94 "blue,1.88

Что касается испытуемых, все шестеро сочли желтый самым легким для изменения в него, один счел красный столь же легким.

СУБЪЕКТИВНЫЕ ДАННЫЕ.

Для семи испытуемых мысленное повторение названия цвета (обычно сопровождаемое артикуляционными движениями) способствовало появлению цвета, и один другой испытуемый иногда использовал этот метод для осуществления трудного изменения. У Д. цвет не появлялся при повторении названия. Г. помогало слуховое припоминание названия. Девять испытуемых сообщали об ощущении напряжения, обычно в глазах, как при фокусировке, возникающем особенно тогда, когда казалось, что трудно произвести желаемое изменение. Напряжение сопровождало почти исключительно изменения представленного цвета, а не восстановления этого цвета. Для Д. это напряжение было значительным, у Г. также было остаточное ощущение напряжения в голове. У Г. образ был наиболее ясным, когда ощущение напряжения было наименьшим, а J. получал наиболее быстрые и ясные результаты, когда мог почти полностью избавиться от беспокойства по поводу результата. К. в одном случае (изменение с зеленого на желтый) осознал напряжение челюстей и движения ног и тела в помощь своей попытке. Х. часто испытывал чувство физической усталости.

В большинстве случаев восстановление представленного цвета происходило в виде полного квадрата, треугольника и т. д. При изменениях от представленного цвета новый цвет появлялся в углу, или на краю, или как пятно в центре. У Е. «цвет вспыхивал по всему полю, а затем его приходилось ограничивать фигурой». Б. «удерживал контур, пустой от старого цвета, пока он заполнялся новым». Д. «имел четкий контур, и новый цвет появлялся небольшими пятнами внутри, и усилие распространяло их, чтобы покрыть всю фигуру». У I. «новый цвет вползал с правой стороны поверх старого, который, однако, исчезал, как будто он выходил из фокуса». У А. новый цвет обычно приходил либо из нижнего левого, либо из верхнего правого угла. Ф. сохранял четкий контур, и новый цвет приходил справа.

Когда Е. было трудно создать в центре желаемый цвет, он думал о каком-нибудь объекте (одежда, трава, небо и т. д.) этого цвета, а затем переносил его, чтобы заполнить контур, сохраненный в центре. Б. отодвигал цветную фигуру в сторону и на ее место ставил фигуру желаемого цвета, пододвигал новую фигуру к старой и там накладывал ее. У Г. новые цвета казались новым материалом, и ощущалось накопление старого цветового материала вокруг центра. Затем он локализовал квадрат вне этого воображаемого мусора и начинал снова. Х. обнаружил, что цвета его собственных экспериментов, в которых он использовал цветные квадраты, обрамленные черным, приходили ему на ум при названиях желаемых цветов, и ассоциация вскоре давала ему и фигуру. I. локализовал новые цвета вокруг представленного, сначала все справа; затем зеленый слева, красный справа, желтый сверху, когда представленный синий был в центре; затем желтый и зеленый были в верхнем левом углу, в то время как красный приходил сзади. Новый цвет «вползал поверх старого». Было легче получить желаемый цвет, когда его положение было известно заранее. J. также использовал подобное устройство. Он «поворачивался к местам и вызывал требуемый цвет и заполнял им центральный контур». Он пытался разрушить эту схему и получил красный, не прибегая к этому, но обнаружил, что «не знает, где найти цвета». Позже ему удалось так, что требуемый цвет просто появлялся в контуре старого цвета в центре. К. поворачивал глаза к углам центрального контура, затем к центру, и обнаружил, что это помогает развивать желаемый цвет от углов внутрь. Когда возникала трудность, он испытывал мышечное напряжение в теле, ногах и челюстях.

Пятеро испытуемых сочли изменение от представленного цвета на синий самым трудным, и один счел изменение на красный самым трудным. Зеленый был поставлен на второе место по трудности одним, а синий — на второе тем, кто счел красный самым трудным. Трое сообщили, что изменение на желтый — самое легкое, а двое — изменение на красный.

Изменение с красного на желтый вызвало «неприятное ощущение» у С., и новая фигура «имела темно-бордовый ореол».

А. при возвращении с зеленого или синего к желтому проходил через серый; так же, однажды, при изменении с желтого на зеленый, и однажды, с зеленого на красный. У А. синие ретинальные облака, которые часто появлялись, помогали изменениям на синий и временами мешали изменениям на другие цвета. У Б. было слияние желтого и красного при изменении с желтого на красный. У Г. была склонность оставлять неокрашенным нижний левый угол, и он «был цвета дерева»; у Г. был серый образ в результате слияния ретинальных облаков с красным образом памяти. У Х. синий всегда приходил как синий цвета яиц малиновки, который затем приходилось изменять на стандартный синий. В одном случае зеленый образ памяти, казалось, смещался в пурпурный и изменялся в положительный ретинальный образ, который мешал изменениям на другие цвета. J. обнаружил, что свист и гудение помогают расслабить неестественное состояние напряжения, которое мешало бы лучшим результатам. Чтобы увеличить яркость образа, он вспоминал черный фон, на котором висели цветные квадраты. В одном эксперименте К. стал «отчаянно усталым от желтого», который был представленным цветом, так что его «ум был готов перескочить на любой цвет, только не на желтый». Возвращения к желтому были в этом эксперименте медленнее, чем изменения от желтого.

Образы иногда меняли размеры, будучи временами меньше, но обычно больше объекта. В одном эксперименте С. образ был в четыре раза больше объекта, который представлял собой зеленый квадрат со сторонами в один дюйм.

III. ДВИЖЕНИЯ ДВУХ ОБРАЗОВ В ОДНОМ И В РАЗНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ.

Таблица IV. дает результаты экспериментов по движениям двух образов, представленными объектами были цветные квадраты или диски. Время восприятия составляло пять секунд. После исчезновения послеобразов, если таковые были, производилось от восемнадцати до двадцати четырех движений с возвращениями в исходные положения, что занимало пять или шесть минут. Цветами были насыщенные синий, зеленый, желтый и красный. Четыре движения были такими, что разделяли два образа, и в четырех оба двигались единообразно. Первыми четырьмя движениями были вправо и влево, влево и вправо, вверх и вниз, вниз и вверх; левый объект следовал первому указанному направлению. Движения вправо и влево включали пересечение образов. Последними четырьмя были оба вправо, влево, вверх, вниз. Время фиксировалось с помощью секундомера и включает время между командой руководителя и отчетом испытуемого «сейчас». Таким образом, оно включает два времени реакции. Испытуемый сообщал в тот момент, когда цвета достигали или появлялись в предложенных положениях.

Следует заметить, что Х. был намного медленнее любого из остальных при выполнении движений, как наружу, так и обратно; и что К., хотя также был медленнее (хотя намного меньше, чем Х.) при выполнении движений наружу, не был медленнее при выполнении обратных движений.

ТАБЛИЦА IV. ДВИЖЕНИЯ ДВУХ ОБРАЗОВ.

Двадцать движений каждого вида для каждого испытуемого. Средние значения в секундах.

In Opposite Directions. Subj.L.-R.Ret.R.-L.Ret.U.-D.Ret.D.-U.Ret. B.1.82 2.90 2.10 2.27 0.86 0.87 0.73 0.86 G.3.02 2.86 2.68 2.63 1.98 2.25 1.63 2.01 H.9.18 10.30 7.50 7.15 5.16 6.90 5.36 5.21 I. 4.17 3.52 3.40 3.37 1.26 1.47 1.23 1.31 J.2.17 2.90 2.87 2.27 1.05 1.63 1.02 1.13 K.5.51 6.43 5.16 4.81 1.43 1.48 1.20 1.23 Ave.4.32 4.82 3.82 3.75 1.96 2.43 1.87 1.96

Среднее всех движений, включающих разделение (480), 4.18. Возвращения, 2.06.

In Same Direction. Subj.R.Ret.L.Ret.U.Ret.D.Ret. B.1.31 1.22 1.30 1.11 0.72 0.67 0.72 0.85 G.2.66 2.35 3.01 2.53 2.00 1.86 2.22 1.86 H.8.45 7.91 5.66 7.66 6.53 5.95 5.96 6.11 I. 2.57 2.27 2.13 2.05 0.97 1.26 1.00 1.13 J.1.11 1.16 1.08 11.5 0.68 0.90 0.73 0.71 K.3.97 3.91 3.60 4.07 1.35 1.50 1.75 1.71 Ave.3.33 3.14 2.79 3.10 2.04 2.02 2.04 2.06

Среднее всех движений вместе (480), 3.09. Возвращения, 2.04.

ЧИСЛЕННЫЕ ДАННЫЕ.

Всего было одна тысяча девятьсот двадцать движений, включая возвращения в исходные положения.

В порядке трудности, как показано затраченным временем, движения располагаются следующим образом, числа являются средними значениями в секундах для ста двадцати движений каждого вида:

1. Right and left (i.e., crossing),4.82sec. 2. Left and right,4.32" 3. Up and down,3.82" 4. Down and up,3.75" 5. Both right,3.33" 6. Both left,3.14" 7. Both down,3.10" 8. Both up,3.04"

СУБЪЕКТИВНЫЕ ДАННЫЕ.

В экспериментах, в которых фиксировалось время, не было исчезновения ни одного из образов, за исключением случаев, когда движения совершались последовательно. В этих случаях часто образ, который ожидал своей очереди, исчезал, пока не был помещен первый образ, время варьировалось от четверти секунды до трех или четырех секунд. Иногда уже помещенный образ исчезал, пока другой был en route; внимание испытуемого в обоих этих случаях было сосредоточено исключительно на образе, который он хотел переместить. Это было особенно характерно, когда расстояния, на которые перемещались образы, были большими, например, до концов комнаты или до потолка и пола. В других экспериментах, где после совершения движений образы удерживались в течение короткого времени, происходили исчезновения одного или другого образа, варьирующиеся от одной четверти секунды до пятнадцати секунд, при этом большинство отсутствий, однако, было менее пяти секунд. Отсутствия были более многочисленны во второй половине пяти минут, охватываемых экспериментом. Иногда шум в соседней комнате или на улице заставлял образы исчезать.

Большая легкость вертикальных движений по сравнению с горизонтальными напоминает наблюдение Лэдда, в котором идиоретинальный свет был волевым усилием превращен в форму креста. Лэдд говорит: «Вертикальную перекладину креста, по-видимому, гораздо легче создать и удерживать устойчиво в поле зрения». Это настоящее наблюдение также согласуется с тем, что описано выше в случае движений одиночного образа.

Несколько раз Г. сообщал, что пересекающееся движение было самым легким, и что возвращение в исходные места не было легче, чем другие движения. В одном эксперименте он сообщил, что поле в центре было облачным, так что было облегчением уйти от него. Временные записи Г. в этих случаях не подтверждали его ощущение относительно возвращения в исходные места, но они показывают, что пересекающиеся движения были, в двух или трех случаях, быстрее, чем движение «влево-вправо», и впечатление быстроты, таким образом созданное, сохранялось до конца эксперимента. Четыре движения, в которых оба образа двигались единообразно, были легче, чем четыре, в которых были задействованы движения в разных направлениях.

Все испытуемые часто осознавали движения глаз и еще чаще осознавали склонность к движению глаз, которая, однако, подавлялась. То, что напряжение в глазах было практически постоянным во время всех движений от исходных мест, кажется очевидным из единогласных сообщений об ощущении расслабления и облегчения в глазах, сопровождающем движение возвращения в исходные места. Расстояние, на которое перемещались образы, было мощным фактором в создании этого ощущения напряжения. Когда два образа перемещались и удерживались всего на несколько дюймов друг от друга, не было ощущения напряжения и сознательного переключения внимания. Практика значительно увеличила расстояние, на котором образы могли удерживаться друг от друга без сознательного переключения внимания, но напряжение от удержания их на расстоянии и от подавления движения глаз увеличивалось с расстоянием.

В движениях, для которых фиксировалось время, расстояния варьировались, в зависимости от испытуемого, от шести до восемнадцати дюймов, и временами варьировались у каждого испытуемого. В экспериментах без фиксации времени А., Б., С., Е., Ф. и Х. сообщали, что они могли раздвинуть образы до потолка и пола, или до противоположных концов комнаты, и удерживать их там оба в сознании в одно и то же время без переключения внимания или движения глаз, склонность к которому ощущалась, но подавлялась. I. удерживал их на расстоянии двух футов друг от друга без колебаний внимания. А. сообщал: «Я склонен поворачивать тело влево или вправо, когда перемещаю образы в любом из этих направлений». С., Х. и I. говорили: «Глаза расходятся, когда один образ медленно движется вправо, а другой влево». Д. обнаружил небольшое движение глаз, которое можно было обнаружить пальцами, слегка положенными на веки, когда внимание переключалось между образами. К. имел схождение и расхождение глаз для пересечения и разделения соответственно, и он привык пробегать глазом по контуру образа. Напряжение в мышцах скальпа сообщали А., Б., Е., Ф. и Г. Движения вверх-вниз повсеместно характеризовались ощущением, как будто один глаз стремился двигаться вверх, а другой вниз. С. бессознательно наклонял голову влево при таких движениях, как будто для того, чтобы сделать линию двух глаз параллельной направлению движения.

Е., удерживая образы на расстоянии двух футов друг от друга, имел сильное ощущение разницы аккомодации при чередовании наблюдения и поэтому судил, что они находятся в разных плоскостях.

Когда движение казалось трудным, напряжение было больше, и когда образ становился тусклым, усилие по восстановлению его яркости или четкости контура сопровождалось ощущением приближения его за счет аккомодации и фокусировки вблизи. J. обнаружил, что два образа сближались, когда он пытался добиться большей яркости. Аналогичным примером является случай А.Г.К., испытуемого, процитированного в «Психических образах студентов» Френча. При вызове образа игральной кости этот испытуемый поднимал руку, как будто она держит кость. Когда не было ощущения напряжения, рука находилась в четырнадцати дюймах от его лица, но когда предпринималось усилие представить все стороны кости сразу, он бессознательно приближал руку на расстояние четырех дюймов от глаз. Френч говорит в этой связи: «Ситуация зависит от вовлеченного внимания, и напрашивается вывод, что это явление может быть связано с ощущениями схождения и аккомодации, которые так часто сопровождают концентрированное зрительное внимание».

Движениям помогало мысленное проговаривание: «этот образ здесь, тот образ там», в случае Д., Г., Х., I. и К.; или, временами, артикуляция названий образа, или цвета, когда образ был цветного объекта. I. находил легким удерживать контуры, но чтобы сохранить цвета при движениях разделения, ему приходилось постоянно произносить названия. Х. также постоянно повторял названия, как, например, «фиолетовый здесь, оранжевый там».

А. представлял линию зрения идущей к каждому из двух образов, которые казались соединенными линией, таким образом образуя треугольник, а затем представлял себя стоящим в стороне и видящим себя смотрящим на образы. Когда два объекта были твердыми и образы должны были пересечься, Б. переносил один образ над или под другим, но когда объекты были цветными поверхностями, он представлял их как чистые цвета, так что не было ощущения непроницаемости, которое мешало бы их пересечению, и они скользили мимо друг друга. В движениях вверх-вниз он перемещал по одному за раз. С. и Д. приходилось конструировать некоторую опору для образов. В большинстве экспериментов Х. сначала перемещал образы на большее расстояние, несколько выше и немного дальше друг от друга. В этом новом положении образы казались меньше, и предложенные движения совершались легче. Иногда при пересечении двух цветных образов он наблюдал частичное смешение цветов. J. обнаружил, что резкое движение головы в требуемом направлении существенно помогает при перемещении образов, и когда объекты были цветными поверхностями, прикрепленными к одной карточке, он находил необходимым либо представить карточку резиновой, либо представить ее разрезанной пополам, прежде чем он мог совершить движения образов.

У А., Б., С. и Д. были случаи непроизвольных движений образов в экспериментах, где движения не были привязаны ко времени. Они были гораздо более частыми у Д., чем у других, и для их сдерживания требовалось длительное усилие. Более обычными движениями такого рода были вращение образа, изменение его положения, разделение его частей (если они были отделяемыми в объекте) и изменение формы. У Е. было возвращение двух образов предыдущего эксперимента, которые упорно оставались несколько секунд и были такими же яркими, как два законных обитателя ментального поля.

Образы дублировались пять раз в разные дни у А. и по одному разу у С., Ф. и К.

Случаи А. были такими. «Призрак» маленькой коробки, чей образ был справа, появился над другим образом слева, и он был повернут углом вперед. Снова, в центральном положении каждый образ дублировался, истинная пара была в полный размер, яркой и четкой, ложная пара — маленькой, тусклой и в более отдаленной плоскости, т. е. позади других. Один из дополнительных образов упорно держался вопреки всем усилиям изгнать его, в течение пятидесяти пяти секунд. Снова, при расстоянии в двенадцать дюймов друг от друга, каждый образ аналогично дублировался. В четвертом случае образы были в центре поля. В пятом, правый образ, в восьми дюймах от центра, был дублирован, дополнительный образ был еще дальше и выше. Этот второй образ был очень темным, тусклым и расплывчатым по контуру, и появлялся и исчезал медленно. Правый образ С., когда был в семи футах от центра, имел тусклый двойник над собой. Ф. переместил правый образ (фиолетовый диск) близко к левому, когда синий диск также появился над ним. Хотя он повторял слово «фиолетовый», он представил фиолетовый диск как синий. К. удерживал два образа на расстоянии полутора футов друг от друга, когда дополнительная пара появилась в центре. Обе пары держались в течение шестидесяти секунд, а затем внешняя пара исчезла, и внутренняя, ложная пара, стала ярче.

Как было сказано в случае одиночного образа, так и с двойными образами, движение можно было проследить, и часто оно прослеживалось, когда движения были от исходных положений, но при возвращении в исходные положения образы обычно не наблюдались in transitu. Для десяти испытуемых образ двигался вниз единообразно по дуге, центром которой был глаз; и часто движения вправо и влево также были по дуге. У Е. концы дуги для движения вправо и влево были также выше. Х., I. и J. сообщали, что все движения были в одной плоскости. Движение вверх всегда было на меньшее расстояние, а движение вниз — на большее расстояние, чем горизонтальные движения.

В большинстве случаев образы были размером с перцепты, в ряде случаев меньше, а в нескольких случаях больше. Это определялось сравнением между образом и перцептом сразу после открытия глаз и видения объекта в конце пяти минут, занятых экспериментом. Аналогичный способ сравнения показал, что примерно в половине экспериментов образы в конце пяти минут были приблизительно равны перцепту по ясности и четкости контура. Сравнение этих результатов с теми, что были получены в серии экспериментов, включающих пассивное наблюдение образа, по-видимому, указывает на то, что активная манипуляция образом имеет тенденцию поддерживать качественную верность образа, когда он находится в своем исходном положении. В ходе экспериментов отчеты были почти единогласными и постоянными в том, что в своем исходном положении образ был ярким и четким, но терял в обоих отношениях, когда находился вне этого положения, причем потеря была тем больше, чем больше было расстояние, на которое он перемещался. Часто наблюдались колебания — потеря яркости, а затем восстановление, — которые А. часто находил ритмичными, в то время как в целом было очевидно, что увеличение усилия или внимания успешно восстанавливало утраченную яркость и четкость.

Д. через три минуты прочитал время в образе часов. При наложении зеленого на желтый, в двух случаях, желтый просвечивал, создавая смешанный цвет, и снова, при перемещении зеленого диска и желтого диска, зеленый стал насыщенным желтым, так что два диска были один желтым, а другой зеленовато-желтым. Для С. сходство двух представленных объектов имело тенденцию делать оба образа менее яркими и четкими и затруднять их удержание и манипуляцию. Когда один из двух объектов частично перекрывал другой, было трудно разделить два образа, и область контакта была очень расплывчатой в образе нижнего, и когда исследование достигало этой части, другой образ возвращался в свое исходное перекрывающее положение.

IV. ПОДАВЛЕНИЕ ОДНОГО ИЗ ДВУХ ОБРАЗОВ.

Следующие таблицы (V. и VI.) дают результаты экспериментов по подавлению одного из двух образов, представленными объектами были насыщенные цветные квадраты, диски, треугольники и т. д., расположенные бок о бок, один над другим, или меньший, наложенный на больший. Время восприятия составляло пять секунд. После исчезновения послеобразов, если таковые были, испытуемому давалась команда подавить один из двух образов памяти, тот, который нужно подавить, указывался руководителем. Испытуемый сообщал, как только указанный образ исчезал, и сообщал о любом возвращении подавленного образа и его последующем исчезновении вследствие его усилий. Также он сообщал о любом исчезновении и повторном появлении удерживаемого образа. Пять минут было пределом времени для экспериментов, за немногими исключениями. Времена фиксировались, и те, что даны для первого подавления, включают время между командой руководителя и отчетом испытуемого «сейчас» или «ушел», и, таким образом, включают два времени реакции. Более поздние подавления включают только одно время реакции.

ТАБЛИЦА V. СВОДКА ВСЕХ ПОДАВЛЕНИЙ. СРЕДНЕЕ ВРЕМЯ В СЕКУНДАХ.

Image Suppressed No of Exper. Time of First Supp. Time of Ab. of Supp. Im. No. of Later Supp. Time of Later Supp. No. of Ab. of Supp. Im. Time of Ab. of Supp. Im. Time of All Supp. Time of All Absence of Supp. Im. Right.4611.5982.392218.4321635.748.9443.93 Left.4311.8979.341757.7917344.868.6051.26 Upper.2211.6749.771506.2614729.756.9532.35 Lower.1714.2364717.887046.689.1150.04 Central.4218.2496.933573.9035218.135.4126.54 Marginal.2014.25181.57248.932478.0811.35125.12 Sundry.78.71127.211913.341947.2712.0968.78 Averages.13.4891.256.4632.147.6041.86

ТАБЛИЦА VI. ПОДАВЛЕНИЯ, ГРУППИРОВАННЫЕ ПО ИСПЫТУЕМЫМ. СРЕДНЕЕ ВРЕМЯ В СЕКУНДАХ.

Subject No. of Exp. Time of First Supp. Time of Ab. of Supp. Im. No. of Later Supp. Time of Later Supp. No. of Ab. of Supp. Im. Time of Ab. of Supp. Im. Time of All Supp. Time of All Ab. of Supp. Im. A.1128.3211.2911714.9011410.3516.0510.44 B.295.79270.4450.255138.804.98251.08 C.187.8843.08643.946367.494.8162.07 D.1423.28190.07631.665204.6025.80193.89 F.1012.6786.072301.9523067.922.4010.09 G.2121.8820.391909.9718419.3711.1519.47 H.2115.2773.274710.304784.4811.8481.02 I. 269.7753.83965.069461.346.0659.72 J.263.5932.182091.4020831.691.6431.75 K.2121.6371.905314.755170.0416.7031.83 Averages.13.4891.256.4632.147.6041.86

В большинстве экспериментов было десять испытуемых, и заметные различия в индивидуальных записях, которые были очевидны в предыдущих экспериментах, здесь не существовали, за исключением случая А., для которого одного время, необходимое для получения подавления, превышало время отсутствия подавленного образа.

В нескольких экспериментах испытуемые не смогли подавить указанный образ, который в пяти случаях был образом в центре диска и в двух случаях — внешней частью диска. Далее, пять неудач были у одного испытуемого, Д., и по одной у А. и Ф. Статистический отчет, приведенный здесь, включает только результаты успешных экспериментов. Сорок четыре из ста девяноста семи были полностью успешными, так как подавленный образ не возвращался в течение всего периода. Следующая таблица показывает группировку экспериментов в соответствии с повторением подавленного образа:

Returned0times,44 "1"26 "2"18 "3"25 "4"16 "5"16 "6 to 10"28 "more than 10times,24 Total,197

Семьдесят три и три пятых процента всех экспериментов имеют пять или менее возвращений подавленных образов.

Испытуемые подавляли образ как можно скорее после каждого возвращения, среднее время, затраченное на выполнение этих более поздних подавлений, составляло 6.46 сек., в то время как среднее время отсутствия подавленного образа составляло 32.14 сек.

Включая первые усилия и первые отсутствия подавленного образа, среднее время, необходимое для подавления образа, составляло 7.60 сек., а среднее время отсутствия подавленного образа составляло 41.86 сек.

Располагая испытуемых в соответствии со средним временем, которое им требовалось для осуществления подавления, мы получаем следующий порядок. У J. и Ф. было больше повторений подавленного образа, чем у любого из других испытуемых.

J.1.64sec. F.2.40" C.4.80" B.4.98" I. 6.06" G.11.15" H.11.84" A.16.05" K.16.70" D.25.80"

Располагая их по среднему отсутствию подавленного образа, мы получаем этот порядок:

B.251.08sec. D.193.89" H.81.02" C.62.07" I.59.72" K.31.83" J.31.75" G.19.47" A.10.44" F.10.09"

Следует заметить, однако, что способность удерживать подавленный образ вне поля зрения увеличивалась с практикой и что у А. и Ф. было менее половины количества экспериментов, чем у остальных. Д., у которого было лишь две трети количества экспериментов, чем у большинства других испытуемых, и, следовательно, было меньше практики в подавлении образа, все же стоит вторым в отношении этой способности.

Если мы сравним испытуемых только в отношении первых усилий и первых отсутствий, мы получим следующие порядки:

According to Ave. Time req.

for first Suppression. According to Ave. Absence of Image after first Suppression. J.3.59sec.B.270.44sec. B.5.79"D.190.07" C.7.88"F.86.07" I. 9.77"H.73.27" F.12.67"K.71.90" H.15.27"I.53.83" K.21.63"C.43.08" G.21.88"J.32.18" D.23.28"G.20.39" A.28.32"A.11.29"

Располагая группы подавленных образов в соответствии со средними временами всех подавлений и отсутствий, мы получаем эти порядки:

Suppression.Absences. CentralImages,5.41MarginalImages,125.12 Upper"6.95Sundry"68.78 Left"8.60Left"51.26 Right"8.94Lower"50.04 Lower"9.11Right"43.93 Marginal"11.35Upper"32.35 Sundry"12.09Central"26.54

СУБЪЕКТИВНЫЕ ДАННЫЕ.

Большинство испытуемых воображаемо помещали образ, который нужно подавить, за экран, в ящик, в свои сжатые руки, отталкивали его вперед в отдаленное расстояние, разрезали, сжигали или измельчали и таким образом уничтожали его. Б. и Д. «отбрасывали его мысленно» напрямую, без механизма или устройства, или избавлялись от него «чистым актом воли». Наложение пробовалось, часто с успехом, но временами нижний образ просвечивал. Когда объектами были цветные диски, наложенные один на другой, испытуемый распространял по всей поверхности цвет образа, который нужно удержать, но временами это приводило к тому, что появлялись два оттенка верхнего цвета, и желтый поверх красного изменялся в оранжевый. Когда красный был поверх желтого, красный казался более ярко освещенным. Ассоциации с объектами цвета удерживаемого образа оказались полезными, но имели тенденцию изменять исходный цвет. Такие ассоциации также, временами, посредством вторичных ассоциаций возвращали подавленный образ. Например, при мысли о лютиках для усиления желтого образа, картина травы, окружающей цветы, возвращала подавленный зеленый образ. Концентрация внимания на образе, который нужно удержать, и игнорирование другого была, в целом, методом, обычно и успешно применяемым. Этой концентрации помогало воображение образа, размеченного на мелкие квадраты, которые тщательно подсчитывались. Использовались многочисленные другие устройства подобного характера. Объекты, имеющие много деталей и те, которые легко поддаются внушению действия (как фарфоровое животное), были наиболее полезными в обеспечении испытуемому возможности сосредоточить свое внимание на их образе, исключая другой. Некоторые испытуемые представляли себя обводящими карандашом контур и детали удерживаемого образа. Часто, когда два образа были изначально близко друг к другу и один удерживался пристальным изучением его частей, когда это изучение достигало части образа, которая была ближе всего к положению подавленного образа, подавленный образ возвращался. Исходная ассоциация между двумя образами часто разрушалась изменением положения или формы того, который нужно подавить. Но устройства вскоре «изнашивались», и приходилось прибегать к новым.

Моторные импульсы играли большую роль в процессе подавления, такие как движение головы и глаз в сторону от образа, который нужно подавить, сокращение мышц лба и скальпа, случайное «сжатие» зубов, прижимание рук друг к другу, когда они должны были удерживать образ, и коленей при подобных обстоятельствах. Глаз прослеживал контур и детали, и чем активнее он мог быть так занят, тем успешнее было подавление. Ощущения аккомодации и фокусировки, о которых говорилось ранее, повторялись в этой серии. Артикуляция также была очень распространена.

Частое сравнение образа с перцептом делалось в конце экспериментов и показывало величайшее разнообразие в размере, яркости и четкости. Во время эксперимента, когда подавленный образ возвращался, он редко был чем-то большим, чем просто размытое пятно цвета; в двух или трех случаях форма приходила без цвета. Зеленый оказался трудным цветом для удержания. У С. был оранжевый послеобраз от удерживаемого желтого образа, красный образ был подавлен. Между образами серого диска и оранжевого диска, на расстоянии трех дюймов друг от друга, у него был синий диск. J., подавляя оранжевый диск и удерживая зеленый диск, заметил, что «когда вне фовеа весь зеленый диск становился ярко-оранжевым». Всегда было ощущение готовности со стороны подавленного образа ускользнуть обратно. Как выразился С., «То, что подавлено, существует на периферии сознания». Повторяющийся образ обычно возвращался в свое исходное положение, даже когда удерживаемый образ удерживался в другой части поля. В таких случаях удерживаемый образ сразу возобновлял свое исходное место.

Г. и J. были успешны в той мере, в какой они освобождались от нервного напряжения беспокойства по поводу результата.

V. ДВИЖЕНИЯ ОДИНОЧНОГО ОБРАЗА, ОБЪЕКТ БЫЛ ПЕРЕМЕЩЕН ВО ВРЕМЯ ЭКСПОЗИЦИИ.

В дополнительной серии экспериментов с пятью из тех же испытуемых (Б., Г., Х., I. и К.) объект перемещался во время пяти секунд экспозиции либо вправо, либо влево, вверх или вниз, на расстояние около шести-восьми дюймов, и обратно. Таким образом, испытуемый был обеспечен дополнительным материалом чистого типа памяти, и полагали, что некоторое дополнение к нашим знаниям о природе контроля образа может быть таким образом сделано путем получения данных, противопоставляющих конструкцию и более чисто реминисцентную работу воображения.

Предложенный вопрос следующий: дает ли тот факт, что определенное движение объекта было представлено оптическому восприятию, преимущество во времени или легкости для ментального припоминания этого объекта как движущегося, по сравнению с его припоминанием как движущегося в других направлениях? Субъективные переживания во время таких припоминаний могут, как ожидается, пролить свет на этот вопрос.

Испытуемого с закрытыми глазами просили переместить ментальный образ объекта в четырех указанных выше направлениях, возвращая его после каждого движения в исходное положение, и время каждого движения фиксировалось, а также отчет испытуемого относительно его субъективных переживаний. Всего было одна тысяча шестьсот движений, восемьсот от исходного положения образа (двести в каждом из четырех упомянутых выше направлений) и восемьсот при возвращении в исходное положение.

Помимо этих экспериментов, совершались другие движения объекта во время экспозиции, такие как инверсия, вращение, изменение с вертикального на горизонтальное положение и наоборот, перекатывание, косые движения, и субъективные явления фиксировались, когда испытуемый повторял с образом обозначенные движения. Во всех экспериментах объекты перемещались рукой руководителя эксперимента.

Таблица VII. дает временную запись в секундах этих экспериментов для каждого испытуемого при каждом из четырех вариантов: Движение объекта вправо, влево, вверх, вниз.

ТАБЛИЦА VII. ДВИЖЕНИЯ ОДИНОЧНОГО ОБРАЗА, ОБЪЕКТ БЫЛ ПЕРЕМЕЩЕН ВО ВРЕМЯ ОПТИЧЕСКОЙ СТИМУЛЯЦИИ. СРЕДНЕЕ ВРЕМЯ В СЕКУНДАХ. ДЕСЯТЬ ДВИЖЕНИЙ В КАЖДОМ НАПРАВЛЕНИИ ДЛЯ КАЖДОГО ИСПЫТУЕМОГО.

a. Object moved to right. SubjectR.ReturnL.ReturnUpReturnDownReturnAver. B.0.570.750.620.600.64Ave. to

right, 2.49

Ave. of other

movements, 2.52 0.350.420.370.620.44 G.0.550.600.550.570.57 0.270.250.270.250.26 H.6.956.906.476.406.65 5.405.554.505.005.11 I. 2.052.102.052.222.10 1.151.351.321.571.35 K.2.352.972.422.622.59 1.171.201.171.551.28 Ave.2.492.662.022.482.52} 2.10 1.671.751.531.801.69 b. Object moved to left. B.0.720.600.620.600.64Ave. to

left,

2.17

Ave. of other

movements, 2.60 0.520.400.520.420.47 G.0.670.450.550.670.59 0.420.350.350.370.37 H.8.225.956.526.426.78 5.824.104.375.554.96 I. 2.401.302.252.722.17 1.971.220.951.471.40 K.2.452.572.252.002.30 1.701.601.321.351.49 Ave.2.892.172.442.482.50} 2.12 2.091.531.501.831.74 c. Object moved up. B.0.750.620.420.570.59Ave. up, 2.20

Ave. of other

movements, 2.57 0.320.500.420.370.40 G.0.650.570.450.470.54 0.350.270.250.270.29 H.6.776.256.856.156.57 5.275.555.305.305.35 I. 2.472.271.852.652.31 1.251.000.871.101.05 K.3.402.721.422.202.44 1.501.371.271.171.33 Ave.2.812.492.202.412.48} 2.08 1.741.741.621.701.69 d. Object moved down. B.0.800.720.700.570.70Ave. down, 2.78

Ave. of other

movements, 2.66 0.420.420.500.420.44 G.0.600.600.550.470.55 0.250.250.270.270.26 H.6.776.806.808.777.29 5.906.354.555.555.59 I. 2.302.202.221.802.13 1.301.201.151.421.27 K.3.152.752.952.302.79 1.621.571.121.251.39 Ave.2.722.612.642.782.69} 2.24 1.901.921.521.781.79

ЧИСЛЕННЫЕ ДАННЫЕ.

Поскольку каждое движение можно сравнить с тремя другими движениями, и поскольку было пять испытуемых и четыре варианта условий, существует шестьдесят возможностей сравнения времени, необходимого для перемещения образа в направлении, в котором был перемещен объект, со временем, затраченным на перемещение его в других направлениях. В 45 случаях время было меньше, в 3 — таким же, и в 12 — больше.

Эти двенадцать случаев произошли у двух испытуемых, три (влево) произошли у К. и девять (по три вправо, вверх, вниз) произошли у Х. Причина была одинаковой во всех двенадцати случаях, оба, Х. и К., сообщали, что (в этих случаях) они испытывали большие трудности в получении достаточно яркого и четкого образа, когда им давалась команда переместить образ в направлении, в котором был перемещен объект. Попытка переместить образ приводила к расплывчатому образу, распределенному непрерывно по всей области, которая была покрыта движущимся объектом, и усилие получить образ только в желаемом положении было серьезным и занимало заметно больше времени, чем обычно. Следует также отметить, что время, обычно затрачиваемое Х., равномерно намного больше, чем время, затрачиваемое другими испытуемыми. Тем не менее, даже с включением этих случаев, среднее время всех движений образа в направлении, в котором был перемещен объект, меньше, чем среднее время других движений, первое составляет 2.41 секунды, второе — 2.59 секунды.

ТАБЛИЦА VIII. ДВИЖЕНИЯ ОДИНОЧНОГО ОБРАЗА.

I., ОБЪЕКТ ПРЕДВАРИТЕЛЬНО ПЕРЕМЕЩЕН; II., ОБЪЕКТ НЕ ПЕРЕМЕЩЕН. Среднее время дано в секундах.

Subjects:B.G.H.I.K. IIIIIIIIIIIIIII To right,0.571.300.551.466.957.152.051.282.354.80 Return,0.350.580.270.925.404.511.150.671.172.40 To left,0.601.060.451.155.956.421.301.342.574.63 Return,0.400.730.350.894.104.411.220.621.602.73 Up,0.421.050.450.996.855.961.851.621.423.29 Return,0.420.460.250.765.304.360.870.861.271.90 Down,0.571.100.470.828.775.851.801.362.303.27 Return,0.420.450.270.065.554.401.420.721.251.56 General0.541.130.481.107.136.341.751.402.164.00 Averages,0.400.550.280.665.094.421.160.721.322.15

Если запись Х. исключить из Таблицы VII., a, c и d, а запись К. из VII., b (так как это записи двенадцати исключений), первое среднее становится 1.44 секунды, второе — 1.86 секунды.

Следующая таблица дает средства сравнения времени, затраченного на перемещение образа в направлении, в котором был перемещен объект, со временем, затраченным на перемещение образа в том же направлении, когда не было перемещения объекта. Средние значения получены из записей Таблиц VII. и I.

Мы имеем здесь двадцать сравнений каждого из движений от исходных положений и движений обратно к исходным положениям:

In the first case, 15 took less time under I., 5 took more time under I.

The 5 cases of more time occurred with two subjects (H., 3 and I., 2).

In the second case, 12 took less time under I., 8 took more time under I.

8 случаев большего времени произошли у трех испытуемых (Г., 1; Х., 3; I., 4).

Если мы опустим запись Х. и возьмем общие средние для каждого испытуемого, мы найдем следующие преимущества во времени в форме движений, где объект был перемещен;

B.,0.59seconds. G.,0.52" K.,1.84"

Но I., 0.35 секунды в пользу движений, когда объект не был перемещен.

Объединяя эти результаты, мы имеем 0.74 сек. как средний выигрыш во времени для этих четырех испытуемых.

СУБЪЕКТИВНОЕ.

За одним исключением (Г.), испытуемые находили Движения I — движения в том же направлении, в котором перемещался объект, — более легкими, чем Движения II. В Движениях II глаз, по-видимому, конструировал и принуждал движение, чего не было в Движениях I, при которых глаз следовал за движением. Расстояние, на которое перемещался образ в Движениях I, казалось предопределенным, и эти движения представлялись точными копиями исходного движения объекта, будучи чисто реминисцентными и воспроизводя его неровности, если таковые имелись. Кроме того, образ обычно наблюдался in transitu как при движении вперед, так и при движении назад, чего никогда не случалось в Движениях II. Движения глаз и артикуляция были гораздо менее частыми, а образ в Движениях I был более ярким и отчетливым.

СНОСКИ.

1 Гальтон, Фрэнсис: «Исследования человеческих способностей и их развития», Лондон, 1883, стр. 109.

2 Бентли, И. М.: «Образ памяти и его качественная точность», Am. Journ. of Psychol., 1899, XI, стр. 1–48.

3 Лэдд, Г. Т.: «Прямой контроль ретинального поля», PSYCH. REV., 1894, I, стр. 351–355.

4 Френч, Ф. К.: PSYCH. REVIEW, 1902, IX, стр. 40.

ИССЛЕДОВАНИЯ ЭСТЕТИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ.

СТРУКТУРА ПРОСТЫХ РИТМИЧЕСКИХ ФОРМ.

РОБЕРТ МАКДУГАЛЛ.

I. ПРОБЛЕМЫ И МЕТОДЫ ЭКСПЕРИМЕНТИРОВАНИЯ.

Исследование проблем, связанных с психологическими явлениями ритма, в последние годы привлекает большое внимание и ведется в самых разных направлениях. Некоторые исследования были посвящены анализу ритма как непосредственного субъективного переживания, включающего факторы восприятия, реакции, памяти, чувства и тому подобного; другие касались специфических объективных условий, при которых возникает это переживание, и влияния изменений в отношениях этих факторов; третьи пытались скоординировать ритмическое переживание с более общими законами активности организма как условием наиболее эффективного действия и связать его сложные явления с более простыми законами физиологической активности и покоя; четвертая группа предприняла описание того исторического процесса, который привел к установлению художественных типов ритма, и попыталась сформулировать законы их построения. 1

Эта дифференциация уже достигла такого прогресса, что общая тема стала областью, требующей специализации, а не попыток рассматривать явление как целое. Цель данной работы — описать ряд экспериментов, касающихся второй из этих проблем: конституции объективных ритмических форм. При определении таких форм, конечно, невозможно избежать использования терминов, описывающих непосредственное переживание ритма как психологического процесса, или упустить из виду постоянную связь, существующую между этими двумя группами фактов. Ритмическая форма не может быть объективно определена как устойчивый тип стимуляции, существующий сам по себе; различение истинных и ложных отношений между ее элементами зависит от непосредственного отчета сознания, в котором она появляется. Художественная форма является таковой лишь в силу того, что вызывает у наблюдателя то особое качество чувства, которое выражается в названии ряда сенсорных стимулов ритмически приятными, или эквивалентными, или совершенными. Только как зависимые от того воздействия, которое их впечатление оказывает на эстетическое сознание, мы можем представить себе развитие и установление фиксированных форм комбинации и последовательности среди тех типов сенсорной стимуляции, которые вызывают у нас приятное переживание ритма. Художественная ритмическая форма не может быть определена как состоящая из периодов, которые являются «хронометрически пропорциональными» или математически простыми. Она не является таковой в силу каких-либо физических отношений, которые могут существовать между ее составляющими, хотя она может зависеть от таких условий вследствие подчинения органической деятельности человеческого индивида физическим законам. Взгляд должен быть субъективно-объективным на всем протяжении.

Потребность в простоте и точности привела к весьма широкому использованию материала, настолько сенсорного, насколько это возможно было разработать для проведения экспериментов над ритмом. Следует избегать богатых тонов и их сложных комбинаций, ибо эти качества сами по себе являются непосредственными источниками удовольствия, и их введение в экспериментальный материал неизбежно запутывает анализ, который наблюдатель должен провести в отношении своего опыта и источников своего удовольствия в нем. Еще более нежелательным, чем присутствие таких сложных музыкальных тонов в исследовании ритма, является введение символов рациональной речи в конкретных поэтических формах. Этот элемент может быть лишь помехой для восприятия чистых ритмических отношений в силу непосредственного интереса, которым обладают образы, вызываемые вербальными знаками, и, кроме того, ввиду того факта, что связи значимой мысли навязывают чисто ритмической формулировке ряда стимуляций несвязанный и антагонистический принцип группировки, а именно — логические отношения, которые различные члены ряда имеют друг к другу.

Требование упрощения материала, поддерживающего ритмическое переживание, с целью получения более точного контроля над условиями экспериментирования, было удовлетворено изобретением ряда устройств, с помощью которых последовательности музыки, пения и поэтической речи были заменены элементарными условными символами в качестве носителя ритмического впечатления или выражения. С одной стороны, вместо музыкальных тонов и ритмической речи обычно подставлялись максимально простые, резко ограниченные и контролируемые звуки, а именно: звуки, обусловленные действием телефонного приемника, вибрациями камертона, помещенного перед отверстием резонатора, или ударами металлических молоточков, падающих на наковальни. С другой стороны, форма воспроизводимого ритма была прояснена путем замены голоса пальцем в серии простых моторных реакций, отбиваемых на более или менее резонирующей среде; путем использования — когда используется голос — условных вербальных символов вместо элементов значимой речи; и — там, где произносились реальные стихи — путем обработки слов в формальной стаккато-скандовке или путем отбивания такта на протяжении всего высказывания. Последний из этих методов является колебанием между двумя курсами, что вызывает сомнения в результатах как характерных для любого типа деятельности. Нет сомнений, что ритмические формы речитативной поэзии сильно отличаются от форм инструментальной музыки и распевной речи. Меры произносимых стихов эластичны и полны изменчивости, в то время как меры музыки и песнопения поддерживают весьма решительное постоянство отношений. Последние представляют собой определяемые типы группировки и последовательности, в то время как сомнительно, можно ли когда-либо рассматривать формы отношений в произносимых стихах отдельно от эмоции момента. Поскольку ритмическая форма, которую воплощают эти различные способы выражения, должна стать предметом экспериментального исследования, их характерные структуры должны оставаться нетронутыми как объекты анализа в независимых экспериментах, вместо того чтобы быть объединенными (и модифицированными) в едином процессе.

Аппаратура, использованная в ходе настоящего исследования, состояла из четырех различных механизмов: один обеспечивал средство выражения на протяжении всей серии воспроизводимых ритмов, другие предоставляли слуховой материал различных ритмов, которые апперципировались, но не предназначались для воспроизведения. Первый из них состоял из неглубокого тамбура Марея, помещенного горизонтально на столе резиновой пленкой вверх и соединенного с помощью резиновой трубки с пневмографическим пером, контактирующим с вращающимся барабаном кимографа. Электрический маркер Депре, выровненный с пневмографическим стилусом, обеспечивал запись времени с интервалом в четверть секунды. На этом тамбуре, помещенном в пределах удобной досягаемости руки испытуемого, отбивались различные типы ритма. Удар кончика пальца о напряженную поверхность барабана издавал слабый и приятный, но в то же время ясно различимый и отчетливо ограниченный звук, который реагировал слышимыми изменениями интенсивности на различные напряжения, вовлеченные в процесс постукивания, и который я счел предпочтительным по сравнению с коротким, резким ударом ротового ключа Крепелина, использованного Эбхардтом. Скорость вращения барабана была отрегулирована относительно нормального диапазона отклонения пневмографического пера так, чтобы обеспечить четкое определение каждого изменения направления кривой, что, следовательно, позволяло проводить точные измерения временных и интенсивных фаз в последовательных ритмических группах. Эти измерения проводились с точностью до 1,0 мм в последнем направлении и до 0,5 мм в первом. 2

Второй элемент аппаратуры состоял из обычного метронома, настроенного на частоту 60, 90 и 120 ударов в минуту. Этот инструмент использовался в серии предварительных экспериментов, предназначенных для проверки способности различных испытуемых держать темп с помощью реакции пальца на регулярную серию слуховых стимуляций.

Третий элемент аппаратуры состоял из устройства для создания серии звуков и пауз, варьируемых по желанию в абсолютной скорости, длительности и, в ограниченных пределах, в интенсивности, посредством прерываний электрического тока, в цепь которого были введены телефонный приемник и реостат. Части периферии тонкого металлического диска были вырезаны так, чтобы оставить на точно отмеренных интервалах большие или меньшие участки исходной границы. Это зубчатое колесо затем устанавливалось на приводной вал гравитационного двигателя Эльбса и приводилось в движение. Электрические соединения и прерывания осуществлялись контактом с краем платиновой пластины, расположенной под наклоном к касательной диска, так чтобы слегка опираться на проходящие зубья или поверхности. Изменения формы капли ртути вследствие адгезии жидкости к проходящим зубьям сделали невозможным использование последней среды. Абсолютная скорость последовательности в ряду звуков контролировалась изменением величины приводных грузов и сопротивления управляющих вентиляторов двигателя. Поскольку отношение звуков и интервалов для любого диска было неизменным, было подготовлено несколько таких колес, соответствующих различным числовым группам и временным последовательностям — одно, например, имеющее отношения, выраженные в музыкальном символе; другое, имеющее отношения, представленные в символе, и так далее. Вариации интенсивности достигались путем установки второй серии контактов на том же валу и на одной линии с уже описанными. Количество этих вторичных контактов было меньше, чем первичных соединений, их зубья соответствовали каждому второму или третьему из них. Соединения, создаваемые этими контактами, были с петлей, которая также содержала в своей цепи телефонный приемник, с помощью которого производились звуки. Реостатические сопротивления, введенные в эту вторую цепь, заставляли отклоняться более или менее от сопротивления первой, в зависимости от того, требовалось ли ввести более сильный или более слабый периодический акцент в серию. Этот механизм был разработан с целью определения характерных последовательностей длинных и коротких элементов в ритмической группе.

Четвертый элемент аппаратуры состоял, по сути, из горизонтального стального вала, к которому жестко прикреплена серия металлических наковален, числом пятнадцать, на которые, по мере вращения вала, члены группы стальных молотков могли падать последовательно с одинаковой или разной высоты. Различные части механизма и их соединения могут быть легко поняты при обращении к иллюстрации на Таблице VIII. Справа, опираясь на две металлические стойки и покоясь в двойных поворотных подшипниках, виден вал с наковальнями. На серии неглубоких канавок, вырезанных на этом валу, установлены свободные латунные кольца, два из которых видны на ближнем конце вала. Наковальни, части и крепления которых показаны на мелких объектах, лежащих на столе у основания аппарата, состоят из стального цилиндра, частично погруженного в неглубокую латунную чашку и закрепленного на ней с помощью винта с накатанной головкой. Эта чашка несет резьбовой болт, с помощью которого она может быть прикреплена к главному валу в любом положении по его окружности путем ввинчивания через отверстие, просверленное в кольце. Регулировка наковален вокруг вала может быть изменена в одно мгновение простым движением ослабления и затягивания винта, образованного наковальней и ее болтом. Устройство, с помощью которого контролируется степень падения молотка, состоит из кулачкообразных листов тонкого дерева, установленных в параллельных пазах на противоположных сторонах свободных колец и прижатых к наковальням сопротивлением двух клиновидных металлических фланцев, переносимых на болте наковальни и действующих против сторон пазов, вырезанных в листах дерева на противоположных сторонах. Периферия этих листов дерева — как показано тем, что лежит рядом со свободными наковальнями на столе — имеет форму спирали, которая разворачивается в каждом случае от точки на равномерном уровне наковален и которая, за счет вариаций в степени подъема, поднимается в ходе оборота вокруг своего центра на различные высоты, необходимые для падения молотков. Эти высоты были масштабированы в дюймах и долях, и серия, использованная в этих экспериментах, была следующей: 1/8, 2/8, 3/8, 5/8, 7/8, 15/8, 24/8 дюйма. На соответствующей паре стоек, видимых слева на иллюстрации, установлен тонкий стальной вал, несущий серию секций латунной трубки, на которых в жестких гнездах переносятся валы набора молотков, соответствующих по количеству и положению наковальням главной оси. С помощью второго вала, опирающегося на два соединенных рычага и поворачивающегося на вершине стоек, вся группа молотков может в любой момент быть поднята из контакта с кулачками главного вала, и серия звуков может быть завершена без прерывания действия двигателя или остальной части аппарата. Этим способом избегаются фазы ускорения и замедления в серии, обусловленные начальным увеличением скорости и ее окончательным уменьшением по мере прекращения движения. Пары вертикальных направляющих, которые появляются на этом валу передаточного механизма и охватывают рукоятки нескольких молотков, предназначены для предотвращения повреждения вставок валов молотков в их гнездах в случае случайных смещений головок при настройке аппарата. Этот механизм приводился в действие электрическим двигателем с промежуточной понижающей передачей.