«Имитация древесины и мрамора: Практическое руководство»

ВОПРОСЫ К УРОКУ XIV.

68. Как можно классифицировать все различные породы древесины?

69. Что говорится о породах древесины с узловатым ростом?

70. Когда имитация древесины нуждается в стипплинге?

71. Что говорится относительно подготовки различных образцов шпона для изучения?

72. Какой совет дается по поводу подготовки тренировочных досок для изучения имитации древесины?

УРОК XV. ИМИТАЦИЯ ДУБА.

73. Имитация дуба всегда была лидером по количеству выполняемых работ, и это неудивительно. Она предлагает так много вариаций, и как в сердцевинных лучах, так и в радиальном распиле можно использовать бесконечное количество форм, которые приятно видеть. Ее можно имитировать масляными или клеевыми красками в обоих видах, а также в комбинации того и другого.

СЕРДЦЕВИННЫЕ ЛУЧИ В МАСЛЯНОЙ ТЕХНИКЕ.

74. Грунт для всех видов дуба — палевый. Светлый дуб требует кремового оттенка, который можно углубить для более темных тонов. Для красного и черного дуба в палевый цвет, изготовленный из хорошей охры, добавленной в белила, можно добавить немного красного. (См. параграфы с 26 по 30 о подготовке грунтов в различных условиях.)

75. Краски для собственно имитации древесины подготавливаются в соответствии с желаемым оттенком древесины из натуральной сиены, натуральной умбры, а для очень темного антикварного дуба — с добавлением небольшого количества слоновой кости черной. Краску следует смешать с мегилпом, чтобы она хорошо расчесывалась и чисто вытиралась. (См. параграфы с 33 по 36.)

Вытирание следует выполнять, как рекомендовано в параграфах 48 и 49. Затем расчесать, как указано в параграфах с 50 по 52.

76. Имитация будет лучше, если ее подвергнуть лессировке после того, как слой вытирания и расчесывания затвердеет. Чтобы выглядело хорошо, с этим нельзя перебарщивать. Это состоит просто в использовании некоторого количества краски для имитации, применявшейся ранее, и в подкрашивании нескольких мест на имитируемой работе. Это немного затемняет их, и эти цветовые вариации обогащают ее. Учащийся обычно заметит это на натуральной древесине, где прожилки делают поворот и т. д. Изучайте природу, но не переусердствуйте.

77. Когда лессировка высохнет, работа готова к лакировке. При лакировке используйте по возможности эластичный лак, так как и грунтовочные слои, и краски для имитации древесины содержат масло, и твердый, быстросохнущий лак вряд ли будет так же хорошо держаться и приспосабливаться к ним, как эластичный. Поскольку слои лака, которые следуют за имитацией древесины всех видов, примерно одинаковы для всех пород, нет необходимости каждый раз повторять то, что здесь сказано.

78. При лакировке поверх работы, выполненной клеевыми красками, можно использовать более быстрый и твердый лак, чем тот, что назван выше. Поскольку многие предпочитают восковую отделку лакировке, ее можно нанести поверх работы. Лучше всего использовать готовые восковые составы; они легко наносятся кистью или даже тряпкой, а затем полируются тканью или ручной полировочной перчаткой из овчины с оставленной шерстью. Вскоре она отполируется до мягкого приглушенного блеска, который приятен и имитирует «ручную полировку» при отделке твердых пород древесины.

ИМИТАЦИЯ СЕРДЦЕВИННЫХ ЛУЧЕЙ ДУБА КЛЕЕВЫМИ КРАСКАМИ.

78. Будет хорошо, если грунтовочные слои не будут слишком маслянистыми для имитации клеевыми красками, так как может быть трудно распределить клеевую краску по ним, особенно в прохладную погоду. С другой стороны, он не должен быть слишком матовым, так как тогда краски впитаются в него, и если по какой-либо причине возникнет желание смыть их, они неизгладимо отпечатаются на грунте и, по крайней мере, будут выглядеть грязными.

Валик для создания сетки можно с успехом использовать для нанесения нескольких отметин здесь и там, а небольшой мелкий стипплинг на стороне, противоположной той, где основные сердцевинные лучи должны быть прорисованы кистью из верблюжьего волоса, поможет улучшить внешний вид. После высыхания приступайте к прорисовке сердцевинных лучей, используя по возможности кисть для лессировки при выполнении работы с тонкими линиями поверх стипплинга. Само собой разумеется, что все прожилки, как сердцевинные лучи, так и тонкие линии, должны быть хорошо растушеваны барсучьей кистью.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XV.

73. Что говорится об имитации дуба в целом?

74. Как изготавливаются грунтовочные тона для дуба?

75. Как наносятся краски?

76. Как выполняется лессировка имитации древесины?

77. Как выполняется лакировка?

78. Как наносится восковая полировка?

УРОК XVI. ИМИТАЦИЯ ДУБА — ПРОДОЛЖЕНИЕ. ИМИТАЦИЯ ДУБА РАДИАЛЬНОГО РАСПИЛА МАСЛЯНЫМИ КРАСКАМИ.

79. Существует огромное количество способов имитации дуба радиального распила, и когда говорят, что он имитируется масляными красками, сообщается лишь немногим больше информации, чем то, что работа выполнена в этой технике, а не клеевыми красками. Способ выполнения может сильно варьироваться, как и сам рисунок, который почти бесконечен. Поэтому это вопрос, по которому можно дать мало дополнительной информации без наглядной демонстрации, кроме повторения общих принципов. Если учащийся запасся рядом образцов шпона дуба радиального распила и практиковался в их воспроизведении масляными и клеевыми красками, он приобрел опыт, которому не могут научить ни шрифт, ни печатная краска.

80. Грунты должны быть такими же, как описано при имитации сердцевинных лучей дуба. Краску для имитации следует «втирать» очень равномерно, но не слишком густо и не слишком тонко. В большинстве работ, а это естественно то, что пытаются описать, давая общие указания по имитации определенной породы древесины, поверхность следует расчесать резиновыми гребнями, а затем разделить тонким стальным гребнем, чтобы разбить линии прожилок. В этом можно проявить некоторое мастерство, ибо если все сделано правильно и под нужным углом, линии будут выглядеть как густо усеянные поры, а если нет — то как угодно, только не так.

81. Метод «вытирания» описан в параграфах 48 и 49. Сначала удалите все чешуйки более крупных видов, которые обычно находятся в центре образцов древесины, имея в виду четкое представление о том, что должна представлять работа; это задает общий характер древесины.

82. Последующее вытирание должно выполняться в соответствии с основными чешуйками, постепенно уменьшая размер вторичных чешуек к внешнему краю, где они обычно встречаются гораздо чаще.

83. Имитацию можно значительно улучшить, смягчив края, очень легко используя очень мягкую чистую хлопчатобумажную ткань на их нижнем крае. Правильное выполнение этого требует некоторого мастерства и обычно избегается дешевыми мастерами, так как это требует некоторого времени, а также навыка.

84. Лессировка дуба радиального распила может стать средством значительного улучшения его внешнего вида, особенно когда предпринимается попытка имитировать узловатый и сучковатый образец. Как было сказано ранее, это делается путем нанесения масляной краски, использованной в слое «втирания», на те части, которые должны выглядеть темнее остальных.

85. Иногда имитация древесины завершается акварельными красками. Имитация, конечно, должна быть полностью сухой, чтобы клеевые краски могли лечь на нее. Самые красивые эффекты можно получить с помощью этого двойного метода имитации дуба радиального распила. Это требует мастерства от исполнителя, но еще больше — здравого смысла и опыта, так как легко переборщить, и тогда вместо предмета красоты она становится бельмом на глазу.

86. Лакировка — это заключительная операция при всех видах имитации древесины, но имитацию также можно отполировать воском, как отмечено в предыдущем уроке.

Можно было бы написать гораздо больше о многих различных методах, которые используются при имитации дуба, особенно дуба радиального распила, но объем этого руководства слишком ограничен, чтобы пытаться это сделать. Приведенных указаний будет достаточно, чтобы показать учащемуся, как действовать, и по мере его продвижения вперед вариации в способах выполнения работы будут подсказываться ему сами собой, и он будет естественно входить в них.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XVI.

79. Что говорится в общих чертах об имитации дуба радиального распила?

80. Что говорится о слое втирания и расчесывании?

81. Как наносятся чешуйки и прожилки?

82. Что говорится о вытирании?

83. Как следует смягчать края?

84. Как выполняется лессировка?

85. Что говорится о комбинированной работе масляными и клеевыми красками?

86. Как завершается работа?

УРОК XVII. ИМИТАЦИЯ ДУБА РАДИАЛЬНОГО РАСПИЛА КЛЕЕВЫМИ КРАСКАМИ.

87. В некоторых местностях выполняется много работ по имитации дуба радиального распила клеевыми красками, особенно там, где мастера набили руку. Когда это сделано хорошо, это ничуть не хуже, чем при работе масляными красками. Качество работы — вот что имеет значение, и так же легко создать бельмо на глазу в одном случае, как и в другом.

88. Это правда, что у мастера нет времени вздремнуть и едва ли есть время моргнуть, и, несомненно, именно по этой причине так мало мастеров берутся за дуб радиального распила в клеевой технике. Краски сохнут очень быстро, поэтому имитацию нужно выполнять без колебаний и потери времени. Если это практиковалось на тренировочных досках, упомянутых в параграфе 72, то любому, кто преуспел на них, не нужно бояться браться за это на дверных филенках и т. д.

89. Когда все необходимое — краски, губки, тряпки, кисти для лессировки, растушевки и инструменты — готово и находится под рукой, деревянную поверхность, подлежащую имитации, следует промыть водой, в которую добавлен уксус. Когда она станет почти, но не совсем сухой, приступайте к нанесению краски полосами с помощью кистей для лессировки, затем резиновыми или тонкими стальными гребнями проведите по линиям, чтобы разбить их и сделать зубчатыми, и немедленно приступайте с помощью тряпки и большого пальца или резинового заменителя пальца к вытиранию прожилок и чешуек способом, описанным при вытирании дуба в масляной технике; смягчите края, также используя мягкую хлопчатобумажную тряпку. Излишне говорить, что за один раз следует окрашивать только одну филенку, и даже это многим покажется слишком сложным, но это можно сделать, и это не так трудно, как кажется; только, как было сказано ранее, нет времени думать о «девушке, которую вы оставили позади» или о чем-либо еще, кроме выполнения работы.

90. Для разнообразия вместо светлых чешуек можно нанести темные чешуйки и другие чешуйчатые прожилки. В этом виде имитации дуба радиального распила все меняется на противоположное. Краска наносится равномерно, но плотно по всей филенке и немедленно расчесывается резиновыми гребнями и разделяется, как описано в предыдущем параграфе; затем с помощью кисти из верблюжьего волоса приступайте к прорисовке чешуек по желанию, слегка растушевывая их барсучьей кистью. Это не так сложно выполнить, как методом вытирания, потому что не имеет значения, нужно ли спешить.

91. В любом из методов можно прибегнуть к использованию валика для создания сетки, чтобы улучшить внешний вид имитации; лучше отложить это до завершения имитации, так как тогда его можно нанести только на те части, которые действительно в этом нуждаются, в то время как если нанести его заранее, может оказаться, что они будут расположены там, где не должны. Они не являются существенными и, как было сказано ранее, на самом деле вредят, если используются неправильно. Однако эксперт, который знает, где их использовать, получает с их помощью более естественную отделку.

92. Лессировку следует выполнять масляными красками и наносить очень тонко, затем чистыми хлопчатобумажными тряпками стирать ее с тех частей, которые должны быть светлыми, что даст затенение, как если бы оно было сделано масляными красками поверх масляной имитации, с той разницей, что при затенении последней краска для лессировки наносится только там, где это нужно, и не требует вытирания.

93. Там, где имитация клеевыми красками подвергается лессировке масляными красками, она практически становится такой же, как масляная имитация, и это само по себе обычно защищает ее от несчастных случаев, вызванных смыванием водой, но поскольку отделка не выглядит ровной, ее необходимо довести до ума, как при предыдущей описанной имитации, либо вощением, либо лакировкой, либо комбинацией того и другого, как описано в параграфе 77.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XVII.

87. Что говорится об имитации дуба радиального распила клеевыми красками?

88. Почему некоторые мастера боятся браться за имитацию клеевыми красками?

89. Как выполняется вытирание?

90. Как выполняется имитация темных чешуек?

91. Как можно использовать валик для создания сетки?

92. Как следует выполнять лессировку имитации клеевыми красками?

93. Как завершается имитация клеевыми красками?

УРОК XVIII. ИМИТАЦИЯ ЯСЕНЯ.

94. Имитация ясеня очень похожа на имитацию дуба, и если бы не то, что рисунок несколько грубее, чем у дуба, и что он обычно более равномерно прорисован, по крайней мере у американских видов, учащийся не нашел бы нужды в дальнейших указаниях. Он также несколько более открыт, показывая значительную пористость в некоторых частях своего роста, настолько, что некоторые мастера делают стипплинг, как для грецкого ореха, но флоггером делают его тоньше, а используемый цвет более приглушен, поэтому эти поры не проявляются так заметно. Это, конечно, относится в основном к имитации акварельными красками, хотя она также хорошо работает в масляной технике для вытирания, особенно когда используемый цвет предназначен для темного ясеня.

95. Грунт должен быть очень близким к тому, который требуется для имитации дуба, лишь чуть темнее, чем требуется для светлого дуба. Это, как и в случае с дубом, варьируется, и нужно руководствоваться тем, какая отделка должна быть дана. Даже натуральные образцы сильно различаются, и при нынешней моде на окрашивание древесины во всевозможные странные оттенки нужно брать подсказку о том, каким должен быть грунт, из цвета, используемого при отделке, как было сказано ранее.

Если она отделана в натуральный цвет, присущий ясеню, цвет грунта можно изготовить из охры, добавленной в белила в качестве базового цвета, используя больше или меньше ее в зависимости от того, нужен ли более светлый или более темный оттенок.

96. Имитация ясеня масляными красками выполняется почти так же, как описано для масляной имитации дуба в параграфах 75 и 76. Поскольку рисунок у американских разновидностей более прямой, чем у дуба, не будет никаких трудностей с вытиранием, только грубый рисунок должен быть воспроизведен как можно более естественно. Цвета и мегилп также будут примерно такими же, как для дуба в натуральном тоне, и должны быть добавлены другие красящие вещества, если это необходимо для получения любого из желаемых эффектов окрашивания. Если грунт подвергается стипплингу перед вытиранием, это следует делать натуральной умброй и натуральной сиеной в клеевой технике; будет хорошо уменьшить их интенсивность добавлением мела, чтобы стипплинг не казался слишком заметным.

97. Имитация ясеня клеевыми красками очень легко осваивается и не представляет особых трудностей для того, кто проникся основными характеристиками его роста. Имитацию можно выполнять со стипплингом или без него, но если стипплинг выполнен хорошо, это улучшит ее. Прорисовка прожилок выполняется кистью из верблюжьего волоса, и растушевка должна следовать за ней быстро, чтобы разделить прожилки до того, как они успеют схватиться. Это позволит смыть стипплинг давлением растушевочной кисти и оставит более бледную основу для прожилок, которые за счет более сильного контраста будут казаться более естественными.

98. Ясень подвергается лессировке для той же цели, что и дуб. Это проявляет более темные части, или, если их можно так назвать, нервы древесины. Однако с этим не следует перебарщивать, так как это сведет на нет саму цель, ради которой это делается. Лучше вообще не делать лессировку, чем делать ее слишком много, и учащемуся гораздо лучше сделать слишком мало, чем ошибиться в противоположную сторону. Цвет, используемый для лессировки, — это масляные краски, как описано для имитации дуба в параграфе 92.

99. Венгерский ясень настолько сильно отличается от американских видов своим ростом, что, возможно, было бы хорошо полностью отделить его от группы ясеня и дать ему место отдельно. Он несколько напоминает рисунок, иногда встречающийся у некоторых образцов желтой сосны. Он очень волнистый, и при распиле поперек него прожилки кажутся искаженными во всевозможные круговые наросты, но при всем этом внезапном расширении двух линий, которые почти сходятся вместе, в этом есть система, и ни одна из них никогда не пересекает другую. Учащийся должен изучить натуральный образец, чтобы понять эту спиральную и скручивающуюся систему роста, и когда он разберется в ней, он не найдет трудностей в воспроизведении ее акварельными красками, что является единственным способом, которым когда-либо имитируют венгерский ясень. Его можно имитировать масляными красками, но время, необходимое для вытирания, не позволит мастерам когда-либо пытаться сделать это во второй раз.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XVIII.

94. Что говорится об имитации ясеня?

95. Какой грунт является подходящим для имитации ясеня?

96. Как имитируется ясень масляными красками?

97. Как имитируется ясень акварельными красками?

98. Как следует выполнять лессировку ясеня?

99. Как имитируется венгерский ясень?

УРОК XIX. ИМИТАЦИЯ КАШТАНА И КЛЕНА.

100. Имитация каштана не представляет трудностей для того, кто хорошо владеет инструментами для имитации древесины. Его общий характер во многом такой же, как у дуба и ясеня. Однако он отличается от обоих и имеет рост, полностью свой собственный. Его основные черты: грубость прожилок; его волокна толстые, и при распиле поперек они показывают многочисленные грубые поры, которые должны быть представлены стипплингом, нанесенным грубо и несколько неравномерно, так как он показывает лишь несколько пор в тех частях, где пила не разрезала волокна поперек ни прямо, ни под углом.

101. Имитацию каштана можно выполнять либо масляными красками методом вытирания, либо клеевыми красками. В любом методе лучше всего делать стипплинг способом, указанным в предыдущем параграфе — довольно грубо. Грунт — светло-палевый, примерно такой же, как описано для дуба или ясеня, и может варьироваться в зависимости от имитации и мастера. Его можно легко вытирать масляными красками, но гораздо лучший способ — имитировать его клеевыми красками, так как это проще и быстрее. Прожилки наносятся кистью из верблюжьего волоса и растушевываются барсучьей кистью до того, как краска схватится. Поскольку прожилки грубые, их легко нанести. Его рост далеко не такой регулярный, как у ясеня, и представляет много вариаций в своих формах. Цвет, используемый для стипплинга, должен быть таким же, как указано для стипплинга ясеня, но в него следует добавить лишь немного мела, так как поры должны казаться грубыми и заметными. Цвета, используемые при имитации масляными или клеевыми красками, — натуральная сиена, углубленная натуральной и жженой умброй по мере необходимости.

КЛЕН.

102. Имитация клена существенно отличается от имитации древесины, описанной ранее. Однако по цвету он находится в том же порядке, светлого палевого тона. Ему следует придать грунтовочный цвет чуть темнее белого путем добавления небольшого количества охры к основе из белил. В этом есть значительные вариации, и если требуется подобрать или имитировать старый клен, общий тон должен быть намного глубже и может потребовать грунта такого же глубокого тона, как у дуба или ясеня, так как клен значительно темнеет с возрастом.

103. Опять же, поскольку мода постановила, что клен должен быть окрашен в светло-серый цвет, его приходится имитировать в подражание этому, и грунт должен быть сделан путем добавления ламповой сажи к белой основе в количестве, достаточном для получения слабого жемчужно-серого цвета. Собственно прожилки у клена не очень заметны. Они состоят из очень тонких линий с небольшим количеством растушевки, если она вообще есть. Клен — очень плотная древесина и показывает мало пористости, если она вообще есть, поэтому его никогда не следует подвергать стипплингу. Главная красота обычного клена заключается в его пятнистости, а не в прожилках. Поскольку сейчас рассматривается обычный клен, кудрявый клен и клен «птичий глаз» будут рассмотрены в отдельном уроке.

104. Обычный клен никогда не имитируют масляными красками, так как было бы слишком утомительно имитировать его методом вытирания. Поэтому его имитация клеевыми красками — единственный метод, стоящий описания. Чтобы уметь хорошо его имитировать, учащийся должен иметь его характер хорошо проработанным — по крайней мере, в голове. Цвет, если древесина имитируется в своем натуральном цвете, изготавливается из натуральной сиены, ослабленной до нужного состояния добавлением мела. Характер древесины лучше всего воспроизводится нанесением краски губкой. Ее следует сразу же растушевать, и если краска была правильно нанесена губкой, пятнистости, полученной при растушевке краски, обычно будет достаточно, а еще несколько пятен более глубокого тона можно добавить при лессировке. Как только высохнет, что требует всего несколько минут, собственно прожилки можно нанести тем же цветом кистью из верблюжьего волоса, но их не следует растушевывать. Это следует делать кистью с тонким кончиком, так как они не должны быть заметными. Лучший способ прорисовки прожилок клена — использовать карандаш цвета светлой натуральной сиены и прорисовывать их там, где это необходимо. Они создают равномерно нанесенную прожилку, которую гораздо легче получить с их помощью, чем кистью.

105. Лессировка обычного клена выполняется масляными красками и состоит из нескольких более темных пятен, сделанных кистью, специально изготовленной для этой цели, но которая на самом деле немногим лучше обычной двойной толщины плоской кисти для лака, и последняя окажется достаточно хорошей для этой цели. Если краска нанесена слишком густо, ее можно стереть чистой тряпкой и оставить только там, где это необходимо. Она должна быть сделана из натуральной сиены, затемненной натуральной и жженой умброй и разбавленной натуральным льняным маслом и скипидаром, пополам. Все это время предполагалось, что имитация клена выполняется в его натуральном цвете. Если нужно имитировать серый клен, клеевую краску следует изготовить из черной слоновой кости, приглушенной мелом, а краску для лессировки — из черной слоновой кости, разбавленной достаточно для получения желаемого оттенка.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XIX.

100. Что говорится в общих чертах об имитации каштана?

101. Как следует имитировать каштан?

102. Что говорится об имитации клена в целом?

103. Как следует подготавливать грунт для серого клена?

104. Как следует имитировать обычный клен?

105. Как следует выполнять лессировку клена?

УРОК XX. ИМИТАЦИЯ КЛЕНА «ПТИЧИЙ ГЛАЗ».

106. Это самая элегантная форма древесины из известных, и хорошие образцы этой древесины — зрелище, которое стоит затраченных усилий на их поиски, так как они порадуют сердце человека, который любит красивые формы. Чтобы хорошо имитировать ее, требуется некоторая практика и хорошее знание того, что требуется для воспроизведения бесчисленных вариаций, видимых в ней. Когда ее рост хорошо понят, имитировать ее не так уж сложно. Можно сразу сказать, что больше имитаций клена «птичий глаз» портится из-за переделывания, чем из-за недостаточной работы над ней. Новичку лучше сначала ограничить свои усилия лишь очень немногими «птичьими глазами». Несколько штук будут выглядеть хорошо и скромно, уютно расположившись среди окружающих их пятен, но когда с этим перебарщивают, что в начале особенно является синонимом плохо сделанной работы — увы! Лучше смыть ее и попробовать снова, с меньшим их количеством в следующий раз, и есть шансы, что на нее будет приятно смотреть.

107. Имитация клена «птичий глаз» всегда выполняется клеевыми красками по тем же причинам, которые были приведены при описании имитации обычного клена, и по нескольким дополнительным причинам, поэтому все, что будет сказано в связи с этим, должно пониматься как относящееся к работе клеевыми красками.

108. Грунт, когда имитация выполняется в подражание натуральному цвету древесины, должен быть очень светлого кремового тона, иначе готовая работа будет слишком желтой. Если она должна быть отделана в подражание серой окрашенной разновидности, грунт должен быть сделан соответствующим этому оттенку, и должен быть нанесен слабый жемчужно-серый грунт, как отмечено в параграфе 103. Грунт не должен быть слишком блестящим, но и не слишком матовым, так как клеевые краски не будут работать наилучшим образом ни в одной из крайностей, но следует стремиться к яично-скорлупному блеску, насколько это возможно.

109. Собственно имитация проходит во многом так же, как было описано для имитации обычного клена. Те же цвета используются как при имитации натурального цвета, так и при сером тоне, с несколько иным способом нанесения краски губкой, чтобы получить более длинные гребни пятен, чем обычно необходимо для обычного клена. Эти пятна должны идти в основном в одном направлении, но в случайном порядке, а не равномерно, как перекладины лестницы. Требуется некоторый опыт и глубокое знание роста клена «птичий глаз», чтобы выполнить эту предварительную разметку работы. Это несложно, но должно быть сделано правильным образом, чтобы получить результаты, выглядящие естественно.

110. Нанесение «птичьих глаз» выполняется различными способами — некоторые способы лучше других. Один из способов, используемых многими, — использовать кончики пальцев на еще влажной клеевой краске и наносить их постукиванием, обычно на вершине гребня пятен. Это далеко не лучший способ, но самый быстрый. В натуральной древесине «глаза» очень редко встречаются на более темных пятнах, но чаще на вторичных гребнях между ними или даже в долинах, лежащих между ними. Поскольку там не остается достаточно краски, чтобы нанести их постукиванием пальцами, мастера, использующие этот метод, вынуждены ограничивать свою работу вышеупомянутыми гребнями, где они на самом деле не должны находиться.

Гораздо лучшие и более естественные можно нанести кистью из соболя с тонким кончиком, и когда человек привыкнет к их использованию, они делаются очень быстро.

Опять же, их можно нанести цветными карандашами тона, достаточно глубокого, чтобы соответствовать остальной части работы. Это делается быстрее, чем кистью из соболя, но штрихи нельзя варьировать так, как с ней, а более художественная имитация требует их использования. Существует ряд других более или менее механических процессов, используемых при создании «птичьих глаз», но ни один из них не превосходит описанные.

Прорисовка прожилок выполняется цветными карандашами, как описано в параграфе 104, и лессируется, как описано в параграфе 105.

Во всех случаях, когда имитация выполняется клеевыми красками, следует понимать, что имитация должна быть покрыта лаком или получить защитный слой того или иного рода, и поскольку это требуется во всех случаях имитации клеевыми красками, в дальнейшем это повторяться не будет.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XX.

106. Что говорится об имитации древесины клена «птичий глаз»?

107. В какой технике обычно выполняется имитация клена «птичий глаз»?

108. Как следует подготавливать грунтовочный слой?

109. Как вы приступите к нанесению рисунка пятнистости?

110. Как наносятся «глазки»?

УРОК XXI. ИМИТАЦИЯ ДРЕВЕСИНЫ ПЛАТАНА, ВИШНИ И САТИНОВОГО ДЕРЕВА.

111. Платан — это еще одна порода дерева, которая, подобно клену, имеет мало пор. Его рост, в отличие от клена, представляет собой неописуемое переплетение и сплетение волокон, которые при распиле создают бесконечное множество вариаций с короткими, резкими, отрывистыми окончаниями и бесконечным множеством мелких пятен. Эта бесконечность в конечном итоге создает однородность из-за их малого размера, так как глаз не может уловить все их вариации. Если бы можно было значительно увеличить их до размера пятен клена, платан был бы одной из самых богатых наших пород дерева.

112. Он довольно хорошо имитируется клеевыми красками и быстро прорисовывается. Грунтовочный слой должен быть глубже, чем у любой из ранее описанных пород дерева, с выраженным палевым оттенком. Цвет для имитации древесины следует приготовить из натуральной сиены и жженой умбры на клеевой основе. Имитацию следует выполнять губкой и сразу же тщательно растушевывать. Если прикладывать губку к поверхности, предназначенной для имитации, растушевка создаст мелкие пятна, а повторное прикладывание в нужных местах с последующей растушевкой обычно дает очень правдоподобное изображение дерева. Другой способ — равномерно нанести краску губкой или кистью, а затем прокатать по ней резиновым валиком с цилиндрическим рисунком и быстро растушевать. Это дает очень неплохую имитацию, если работа выполнена качественно.

ВИШНЯ.

113. Имитация вишни не представляет большой сложности, так как это дерево с очень простым рисунком роста, настолько, что оно выглядит довольно невзрачно, и по этой причине его очень редко имитируют. В старинных домах есть комнаты, где деревянная отделка выполнена из вишни, и иногда случается, что ее приходится ремонтировать, а новые детали нужно имитировать, чтобы они соответствовали старой работе.

114. Грунтовочный слой создается путем колеровки белил охрой, венецианской красной и жженой умброй. Можно нанести очень тонкий стипплинг (торцевание) жженой умброй, сильно разбавленной мелом, а прорисовку прожилок следует выполнить кистью соответствующего цвета, которая ни в коем случае не должна быть слишком заметной, так как на натуральном дереве они не выглядят намного темнее, чем мелкие поры или стипплинг. Разумеется, вся работа выполняется акварельными красками.

САТИНОВОЕ ДЕРЕВО.

115. Сатиновое дерево, за исключением падуба, является одной из самых легких для имитации пород. На нем мало отметин и практически нет прожилок. Единственные отметины — это пятна, не отличающиеся большой выразительностью из-за глубины окраски. Тон дерева варьируется от светлого до среднего палевого.

116. Грунтовочный слой будет варьироваться от очень светлого палевого до более темного оттенка того же цвета. Как было сказано ранее, имитация состоит из пятен, которые не очень выражены, поэтому цвет для имитации, состоящий из натуральной сиены и жженой умбры на клеевой основе, разбавленный мелом до меньшей интенсивности, следует наносить тонким слоем с помощью губки и растушевывать так, чтобы не было видно следов кисти.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXI.

111. Расскажите, каковы основные характеристики платана?

112. Как имитируется платан?

113. Что говорится об имитации вишни?

114. Как имитируется вишня?

115. Что говорится о характеристиках сатинового дерева?

116. Как имитируется сатиновое дерево?

УРОК XXII. ИМИТАЦИЯ СВЕТЛОГО И ТЕМНОГО МАХАГОНИ.

117. Махагони — одна из самых красивых пород дерева, созданных природой. В своей простой форме или в самых сложных узорах она всегда приятна для глаз, и ее самые обильные вариации форм не вызывают отвращения, и человек не устает от них. Она встречается во многих цветовых вариациях. Новое махагони имеет очень светлый тон и редко бывает темнее среднего палевого. С возрастом оно приобретает красноватый оттенок, который со временем становится насыщенным темно-красным. Эта краснота обычно искусственно придается натуральному дереву путем окрашивания. При имитации чаще всего воспроизводят насыщенную красную темную разновидность, а к светлым разновидностям прибегают только для того, чтобы подобрать цвет к некоторым частям, добавленным в комнату, которая была отделана светлым натуральным деревом.

118. Грунтовочный слой для светлого махагони должен быть палевым, более или менее темным, в зависимости от желаемого характера отделки. Средний дубовый грунт, полученный добавлением охры к белилам, является наиболее обычным для светлого махагони. Для имитации более темного махагони грунт должен быть скорее красноватым и гораздо более темным по тону. К основе из белил следует добавить желтую охру и венецианскую красную. Для некоторых образцов следует добавить немного жженой умбры, чтобы затемнить его, но никогда не настолько, чтобы заглушить красно-желтый тон.

119. Цвет для имитации светлого махагони готовится путем смешивания натуральной сиены и жженой умбры на клеевой основе; цвет, используемый для имитации темного махагони, изготавливается из жженой сиены и жженой умбры, при этом способ выполнения имитации в обоих случаях одинаков. Махагони редко имеет регулярные прожилки, но на нем присутствуют мягкие тона пятен, довольно крупные и длинные, но обычно их немного в том, что известно как простое махагони. Весь характер можно передать за одну операцию с помощью губки, которая при правильном нажатии создаст широкие прожилки, а их растушевка для проявления узора обычно достаточна, чтобы придать дереву нужный вид. Следует практиковаться в правильном использовании губки, чтобы краска ложилась плотно там, где нужен темный цвет, и стиралась до тонкого слоя там, где на грунте должно быть мало цвета.

В некоторых образцах простого махагони появляется много мелких пор, и, возможно, будет полезно слегка пройтись флоггером по нескольким линиям, сделанным губкой, перед растушевкой. Это нужно делать быстро, иначе поверхность станет слишком сухой для растушевки. После растушевки останется достаточно пористости, чтобы создать более естественный вид, чем если бы не прибегали к торцеванию.

120. Разветвленное и узорчатое махагони следует хорошо изучить, чтобы правильно его воспроизвести. Выполнить эту работу не очень сложно, но, как уже говорилось, мастер должен иметь хорошее представление о том, что он собирается делать, и должен мысленно представить себе всю поверхность, которую нужно имитировать. Узор проявляется при правильном использовании губки, а последующая правильная растушевка играет большую роль в придании ему естественного вида, ибо если это сделано неправильно, это сделает даже хорошую работу нелепой. В натуральном дереве такие мелкие отметины встречаются очень редко, их никогда не увидишь нигде, кроме шпона, и они стоят дорого, поэтому их почти никогда не встретишь, кроме как на дорогой мебели, но при имитации мастер может дать волю своей фантазии, воспроизводя самые изысканные образцы дерева с небольшими затратами.

121. В шпоне из разветвленного махагони часто можно заметить тонкий набор прожилок, которые пересекают пятна или узоры в противоположном направлении. Они не такие заметные, как основные, но кажутся рядом тонких линий краски. Когда они нанесены как следует, они очень помогают имитации, и их нанесение — главная цель лессировки. Окраска должна быть такой же, как и для основной имитации, только немного более разбавленной, а иногда чуть более темной за счет добавления небольшого количества слоновой кости черной на клеевой основе. Тонкие линии наносятся веерными кистями для лессировки, из которых хорошо вычесан волос, чтобы они разделялись при прохождении через гребень на ряд параллельных тонких линий.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXII.

117. Что говорится об имитации махагони?

118. Как подготавливаются грунты для светлого и темного махагони?

119. Как следует имитировать простое махагони?

120. Как имитировать разветвленное и узорчатое махагони?

121. Как выполняется лессировка махагони?

УРОК XXIII. ИМИТАЦИЯ ДРЕВЕСИНЫ ОРЕХА.

122. В свое время, когда имитация древесины была на пике популярности, имитация ореха была второй после дуба основной породой, которую приходилось имитировать мастерам, и некоторые из них достигали такого мастерства, что их работу называли искусством. Сейчас она используется не так широко, как раньше, но поскольку преобладающие виды древесины, которые имитируют, подвержены изменениям, вызванным модой, неизвестно, как скоро имитация ореха может занять лидирующее место среди имитаций темных пород. Цвет различных образцов ореха сильно варьируется. Общий тон американского черного ореха темнее, чем у европейских видов, известных как английский, итальянский и т. д., которые все являются одним и тем же. Но помимо того факта, что американский черный орех темнее, степень темноты значительно варьируется в разных образцах. Орех, особенно черный, — это довольно грубая, пористая древесина с сердцевиной, которая хорошо выражена и имеет приятные формы. Шпон, который распиливают из корней и развилок ветвей ореха, как в случае с разветвленным орехом, очень сложен и красив, когда все детали хорошо проявлены полировкой.

123. Грунт для имитации ореха, как можно догадаться, будет сильно варьироваться в зависимости от желаемой отделки. Средний грунт для европейского ореха изготавливается из охры, жженой умбры и небольшого количества венецианской красной, добавленных к основе из белил, и будет глубже или светлее в зависимости от желаемой отделки. Он будет более желтым по тону, чем грунт, используемый для более темных американских видов. Для последних используются те же цвета при подготовке грунта, только он делается в среднем более глубоким и не таким желтым, как грунт, используемый для европейской разновидности.

124. Пористость дерева легко воспроизводится с помощью стипплинга, который следует выполнить до того, как сердцевина будет либо стерта при масляной имитации, либо прорисована кистью при клеевой. Некоторые мастера обходятся без этого в масляной работе, но готовая работа от этого страдает. Цвет для стипплинга лучше всего приготовить из хорошей коричневой ван-дейк, его также можно сделать из жженой умбры на клеевой основе. Его следует наносить равномерно и довольно крупно, так как он не будет хорошо смотреться, если нанесен слишком мелко.

125. После стипплинга имитацию можно выполнить маслом путем стирания. Цвет, используемый для имитации, может быть либо коричневой ван-дейк, которую сделали более быстросохнущей путем добавления дополнительного количества хорошего японского сиккатива, либо жженой умброй, в каждую из которых добавлено достаточно мегилпа, чтобы они не растекались при достаточном разбавлении для стирания.

Самый простой способ имитации простого ореха, как европейских, так и американских разновидностей, — это клеевая техника, и хотя, по мнению некоторых, она может быть не такой хорошей, она выполняется гораздо быстрее, и при качественном исполнении выглядит довольно хорошо и естественно. Для имитации в клеевой технике следует использовать те же цвета в этой среде, что и для масляной работы, а прожилки прорисовывать кистью по поверхности, прошедшей стипплинг, и тщательно растушевывать, пока они еще влажные.

126. Лессировка простого ореха значительно добавит ему естественности. Она состоит в основном из затемнения некоторых частей. Ее следует выполнять масляной краской, используемой для имитации маслом, как для масляной, так и для клеевой работы. В последнем случае краску следует достаточно разбавить и тщательно растереть, чтобы покрыть всю поверхность, а затем стереть мягкими хлопчатобумажными тряпками со всех мест, где она не нужна.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXIII.

122. Каковы основные характеристики ореха?

123. Как подготавливаются грунты для европейского и американского черного ореха?

124. Как следует выполнять стипплинг ореха?

125. Как имитируется орех в масляной и клеевой технике?

126. Как выполняется лессировка ореха?

УРОК XXIV. ИМИТАЦИЯ ОРЕХА — ПРОДОЛЖЕНИЕ; СВИЛЕВАТЫЙ ОРЕХ.

127. Натуральный простой рост ореха обычно не представляет собой ничего буйного и довольно сдержан и упорядочен, но с достаточным количеством вариаций, чтобы удовлетворить самых привередливых. Не то со свилеватым орехом или корневым орехом, как европейских, так и американских разновидностей. Едва ли можно узнать в них родственников первого, если не считать того, что они несут некоторые цвета простого ореха, помимо многих других оттенков и их вариаций. Европейские разновидности обычно светлее по тону, чем американские, а извилистый ход прожилок выглядит несколько более регулярным, в остальном свилеватость и сучки очень похожи. Один и тот же дизайн, выполненный из европейского или американского ореха, будет выглядеть хорошо, если сделан правильно. В кажущемся диком росте ореховых наростов есть значительная система. Их изображение требует значительного изучения, чтобы представить их естественно, не потому, что это очень трудно сделать, а скорее для того, чтобы не переборщить. Нет ничего более вульгарного, чем перегруженная имитация свилеватого ореха.

128. Ученик должен ознакомиться с ростом многих образцов, а кроме того, он должен запечатлеть в своем уме все различные натуральные образцы, которые ему могут встретиться. В этих исследованиях он, несомненно, заметил, что цвет грунта или более светлых частей натурального дерева не является однородным, как в простом дереве. Некоторые части потребуют гораздо более светлого грунта, чем другие, и хорошие мастера пользуются этим знанием и подготавливают грунты различных оттенков, чтобы получить желаемые эффекты. Некоторые пытаются получить их с помощью лессировки, но хотя это улучшает имитацию, это не даст реалистичных эффектов, возможных при использовании грунтов разного цвета. Это требует хорошего суждения и полного знания предполагаемой работы, поэтому нельзя поручить мальчику делать грунтовку, а мастер должен делать ее сам в соответствии со своим собственным представлением о предполагаемой работе.

129. Имитация всегда выполняется в клеевой технике. Используемые цвета: натуральная и жженая сиена, натуральная и жженая умбра и слоновая кость черная. К ним можно добавить коричневую ван-дейк. Сначала наносится рисунок губкой. Для каждого цвета следует использовать отдельную губку. После того как все основные черты нанесены и правильно растушеваны, начинается собственно работа по прорисовке деталей, которая выполняется кистями из верблюжьего волоса, веерными кистями для лессировки и т. д. Предполагается, что ученик практиковался в этом ранее, так как он вряд ли захочет выставить напоказ свое невежество на дверной панели, где это, скорее всего, привело бы его в замешательство. Только практика делает человека совершенным в этой работе. И все же многие, кто практиковался годами, иногда не могут сделать работу так хорошо, как новичок, потому что у них ложное представление о ней, и они продолжают идти по старой колее, которая была неправильной с самого начала. Это не сложно в исполнении, но не может быть сделано правильно случайным образом, так же как нельзя ожидать создания хорошей вывески, просто рисуя линии и кривые, если они не поставлены на свои места.

130. Как намекалось в параграфе 28, некоторые мастера ожидают слишком многого от лессировки. Они пытаются исправить ошибочную грунтовку и внести множество деталей, которые по праву принадлежат собственно имитации. Конечно, можно очень помочь в исправлении многих ошибок, особенно в улучшении пятнистости, но если имитация не была размечена или прорисована довольно близко к правильному, никакое количество лессировки не исправит ее, и больше работ, которые могли бы быть сносными, становятся бесполезными из-за чрезмерной лессировки, чем по любой другой причине.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXIV.

127. Что говорится об имитации свилеватого и корневого ореха?

128. Как следует подготавливать грунты для него?

129. Как имитируется свилеватый орех?

130. Как выполняется лессировка свилеватого ореха?

УРОК XXV. ИМИТАЦИЯ РОЗОВОГО ДЕРЕВА И Т. Д.

131. Розовое дерево никогда не использовалось очень широко во внутренней отделке. Его темный, мрачный тон делает его непригодным для большинства ситуаций, а его высокая стоимость отбивает у большинства людей желание даже думать о его использовании. Поэтому, хотя последняя причина не была фактором, препятствующим его имитации, первая из приведенных причин была достаточной, чтобы ограничить его использование несколькими причудливыми предметами безделушек или изысканными предметами мебели, и в последнем случае его чаще всего можно увидеть в окрашенном виде. Однако, поскольку иногда случается, что мастера просят воспроизвести его на шкатулке или чем-то еще, он должен знать, как это сделать.

132. Грунт для розового дерева должен быть составлен из венецианской красной, осветленной киноварью и разбавленной белилами, но не слишком сильно. Он должен быть отчетливо красным, и хотя лишь малая его часть обычно просвечивает сквозь темную надстройку прожилок, и эта малая часть в натуральном дереве всегда имеет отчетливо красный тон, некоторые мастера добавляют охру к красному, но это только служит для того, чтобы сделать красный тон мутным, и к этому никогда не следует прибегать.

133. Основной характер дерева следует наносить губкой клеевой краской, состоящей главным образом из слоновой кости черной, к которой можно добавить немного умбры, но это не обязательно. Основной характер дерева наносится длинными широкими полосами, которые должны состоять главным образом из ряда тонких линий или прожилок. Первую разметку следует наносить довольно тонко и дать ей высохнуть, после чего можно нанести тонкие линии веерной кистью для лессировки, а части грунта, которые не были покрыты первой широкой полосой, следует пройти веерной кистью, сделав ряд тонких линий, переходящих в темные прямые. Именно между ними кое-где будет проглядывать немного грунта. Характер дерева должен быть хорошо понят, чтобы сделать правдоподобную имитацию, и никто не достигнет этого, если ему просто скажут, «как оно выглядит», ибо это невозможно, так как розовое дерево настолько не похоже ни на какое другое.

Обычно лессировка не требуется, если работа была выполнена правильно. Также не следует растушевывать тонкие линии, выполненные веерной кистью для лессировки, так как прожилки должны быть четкими. Поскольку иногда новичок может допустить, чтобы просвечивало слишком много красного грунта, возможно, будет полезно нанести лессировочный слой слоновой кости черной на масляной основе по всей поверхности и стереть несколько частей там, где желательно, чтобы просвечивал красный грунт. Это также послужит защитой для работы, и после высыхания можно нанести слой лака, которого обычно будет достаточно.

134. Можно было бы привести еще много пород дерева, но из всех остальных желтая сосна — единственная, которую когда-либо могут имитировать, и то очень мало, за исключением случаев подбора цвета при ремонтных работах. Нет причин давать ей специальное описание, так как то, что приведено в параграфах с 94 по 99, и особенно в 99, будет настолько близко к ней, насколько это возможно.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXV.

131. Каковы основные характеристики розового дерева?

132. Как подготавливаются грунты для розового дерева?

133. Как имитируется розовое дерево?

134. Что еще говорится об имитации желтой сосны и других пород дерева?

УРОК XXVI. МРАМОРИРОВАНИЕ.

135. Имитация мрамора и других камней с пестрым характером намного старше, чем имитация дерева. Это, несомненно, связано с повсеместным обычаем отделывать общественные здания в Римской империи камнем, мрамором, яшмой, ониксом и другими пестрыми камнями. Патриции соревновались друг с другом в роскошном убранстве своих дворцов, которые, конечно, были настоящими, но многие купцы и плебеи, которые не могли позволить себе эти дорогие виды отделки, прибегали к их искусственному воспроизведению, по крайней мере, в своих главных залах. Найденные до сих пор имитации мрамора не свидетельствуют о высоком мастерстве мраморщиков того периода, и они должны занимать место далеко позади других настенных украшений, выполненных в то же время, предположительно, более высокого уровня художниками.

136. Огромное использование мрамора и оникса в различных украшениях в этой стране, которое развилось за последнюю часть последних пятидесяти лет, приучило людей к использованию чего-то лучшего, чем жалкие бумажные имитации, которые выдавали себя за мрамор, или, скорее, были пародией на него. Такими, какими были эти бумажные имитации, неудивительно, что люди со вкусом изгнали их из своих домов, предпочитая простую стену или моющиеся лакированные обои под плитку этим нелепым искажениям.

137. Для многих целей имитации мрамора начинают использоваться гораздо шире, чем раньше, и хорошие имитации всегда привлекают внимание людей со вкусом, с тем следствием, что, будучи однажды представленными в округе, вскоре случается, что человек, способный выполнить хорошую работу, вскоре оказывается завален такого рода заказами. То, что это не стало всеобщим, объясняется тем, что, к сожалению, это стало почти утраченным искусством из-за долгого неиспользования. Множество более дешевых залов, ресторанов и т. д. в общественных и полуобщественных зданиях, где настоящий камень слишком дорог; множество частных вестибюлей, холлов и ванных комнат, где их использование почти настоятельно требуется хорошим вкусом как единственное допустимое украшение, чтобы разбавить монотонность стен, по крайней мере, имитацией цоколя из хорошего мрамора, выполненной маслом и моющейся. Бесконечное разнообразие по-разному сформированных панелей и карнизов и окружающих стоек, где можно использовать контрастные цветные разновидности мрамора и оникса, или их использование в виде простых плит по желанию, позволит художнику, который занимается мраморированием, создавать индивидуальность работы на каждом заказе. Хороший мраморщик имеет право называться художником, ибо только художник может правильно варьировать это бесконечное множество форм. Не то чтобы выполнение работы требовало больших способностей в воспроизведении — мастерство художника развивается и проявляется в правильном расположении и использовании окраски, а также в правильном прослеживании самой работы, но без одного другое наверняка разочарует.

138. Многие виды мрамора очень похожи друг на друга, за исключением окраски, и даже в мраморе из одного карьера будут обнаружены такие вариации в формах прожилок, агломераций в тех, что имеют конгломератную форму, что на самом деле нельзя дать четкого описания ни одному из них. Общие характеристики — это все, что можно сказать о любом из них, и некоторые общие указания, данные для каждого, помогут ученику выполнять свою работу в правильном направлении.

139. Мрамор можно разделить на два больших раздела, и даже они несколько взаимозаменяемы, и будет зависеть от угла, под которым были распилены плиты, следует ли их помещать в один или другой раздел. Эти два раздела — это полосчатый мрамор, который включает прожилковый и серпентиновый мрамор, и конгломератный, который включает большинство ониксов и мраморов, которые имеют мало прожилок. Как было сказано ранее, это произвольное деление иногда вводит в заблуждение, так как полосчатый мрамор будет выглядеть как массивное образование, если его распилить определенным образом, и, опять же, значительные прожилки будут видны в конгломерате, если его распилить под правильным углом. Помещение их в тот или иной из двух разделов применяется только тогда, когда они распилены естественным и обычным способом — прямо через блок, где они проявляют свой характер более полно. В некоторых разновидностях, однако, как в некоторых ониксах, мало регулярности формирования, и серпентиновые формы будут найдены окаймленными большими кусками конгломератов, а последние — с более или менее хорошо выраженным серпентиновым образованием, смешанным с ним. Это на самом деле то, что составляет главную красоту ониксов. Ученики должны изучать формы, принимаемые мрамором, как можно тщательнее, чтобы сохранить в своей памяти бесчисленные вариации форм всех различных видов мрамора, с которыми они сталкиваются.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXVI.

135. Что говорится об имитации мрамора древними цивилизациями?

136. Какое использование имитаций мрамора существует сегодня?

137. Для каких частей внутренней отделки они лучше всего подходят?

138. Что говорится о нерегулярности формы мрамора?

139. На сколько разделов можно разделить мрамор?

УРОК XXVII. ОБЩИЕ УКАЗАНИЯ ПО МРАМОРИРОВАНИЮ.

140. Под названием мрамор включены все пестрые камни, и поэтому термин «мраморирование», подобно термину «золочение», который применяется к золотым, серебряным и всем металлическим листам, означает значительно больше, чем должен. По правде говоря, мраморы имеют известковое происхождение, в то время как граниты, яшмы и многие другие — нет. Окраска прожилок обусловлена различными причинами; различные вещества откладываются и обволакиваются в известковом образовании, некоторые путем инфильтрации пластов металлических руд над известковым образованием, которые нашли свой путь через некоторые более мягкие трещины несовершенно сформированного известняка и отложились там. Опять же, как в сотовом известняке, вещества, которые отложились вместе с известью, но которые, будучи более растворимыми, были вымыты из нее, оставляя известь полной маленьких отверстий, как указывает название. Они впоследствии заполняются цветными отложениями.

141. В этом и последующих уроках будут даны общие указания о том, «как» выполняются различные операции, используемые для имитации мрамора, и ученик будет направлен к ним, когда будут даны специальные описания различных хорошо известных мраморов и других камней. Те же операции используются почти во всех из них, варьируясь в соответствии с особыми потребностями каждого по мере необходимости.

142. Нет необходимости в специальных кистях или инструментах для любой из операций, которые будут описаны, и тех, что описаны как полезные для имитации дерева, будет более чем достаточно, так как нужно лишь несколько кистей. Для нанесения грунтов — некоторые из больших плоских и некоторые меньшие плоские, чтобы наносить цвета в меньших группах, и сухие, чтобы растушевывать их. Некоторые фитчи или маленькие щетинные кисти художников и некоторые кисти из верблюжьего волоса с несколькими крыльевыми и хвостовыми перьями для нанесения некоторых более тонких прожилок, а также барсучьи кисти для растушевки — это почти все необходимые инструменты.

143. Что касается материалов, то основную их часть составляют свинцовые и цинковые белила, поскольку они используются либо в качестве основы, либо самостоятельно при имитации всех видов мрамора, которые будут описаны, за исключением, разумеется, черного мрамора. Поскольку при имитации мрамора используется так много цветов, весь их перечень может когда-нибудь пригодиться, и нет необходимости перечислять их все сейчас, так как для каждого вида мрамора будут указаны необходимые цвета. Светлые лаки требуются для придания готовому мрамору однородного внешнего вида и для защиты. Это самая сложная часть работы, так как более прочные лаки не подходят для нанесения поверх белого или даже некоторых темных видов мрамора с белыми прожилками, так как они придают им желтоватый оттенок. Даммарный лак навязывается мастеру по мраморированию, поэтому неудивительно, что многие предпочитают оставлять работу как есть, не покрывая лаком.

Все вышесказанное относится только к мраморированию масляными красками, так как работа, выполненная клеевыми красками, никогда не лакируется. Цвета, необходимые для мраморирования водными красками, те же, что и для масляных, только они, разумеется, должны быть в сухом виде.

144. Стены залов иногда отделывают под мраморные плиты, и для этого требуется установка строительных лесов, чтобы до них дотянуться. Поскольку указания о том, как работать со стенами и потолками, были даны во II томе «Внутренняя отделка», учащемуся следует обратиться к нему за более подробной информацией. Для большинства работ лучше всего подойдут хорошие стремянки, так как они позволяют выполнять работу с большим комфортом: мастер может подниматься или спускаться по мере необходимости, не перенапрягаясь при попытке дотянуться до верха или слишком сильно наклоняясь.

ВОПРОСЫ К УРОКУ XXVII.

140. Что говорится о формировании мрамора?

141. Что можно сказать об общих операциях, используемых при имитации мрамора?

142. Какие инструменты необходимы для мраморирования?

143. Какие материалы используются при мраморировании?