«Сказки губернатора Боба Тейлора»

Сказки губернатора Боба Тейлора.

«Скрипка и смычок», «Рай дураков», «Видения и сны».

С иллюстрациями.

Издательство DeLONG RICE & COMPANY. Нашвилл, штат Теннесси.

Авторское право, 1896 г. Все права защищены DeLong Rice & Co.

UNIVERSITY PRESS CO., НАШВИЛЛ, ТЕННЕССИ.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

В этом томе впервые публикуются знаменитые лекции губернатора Роберта Л. Тейлора. Его огромная популярность как оратора и артиста, а также широкая известность в качестве юмориста вызвали многочисленные запросы со всех уголков страны на издание его лекций в виде книги; это и послужило причиной более ранней публикации, чем ожидалось.

Лекции представлены без малейших сокращений, именно в том виде, в каком они произносились с трибун по всей стране. Последовательная логика каждой из них осталась нетронутой; а идея разбивки на абзацы и добавления заголовков к различным рассматриваемым темам была задумана исключительно для удобства читателя.

В диалекте его персонажей, в мелодичности его песен и в оригинальности его причудливых, но прекрасных образов лекции губернатора Тейлора предстают храмами мысли, освещенными окнами веселья.

Делонг Райс.

Храмы мысли, освещенные окнами веселья.

СОДЕРЖАНИЕ.

"THE FIDDLE AND THE BOW." 9 Cherish the Little Ones 19 Fat Men and Bald-Headed Men 22 The Poet Laureate of Music 23 The Convict and His Fiddle 25 A Vision of The Old Field School 27 The Quilting and the Old Virginia Reel 36 The Candy Pulling 44 The Banquet 48 There is Music All Around Us 53 The Two Columns. 61 There is a Melody for Every Ear 63 Music is the Wine of the Soul 66 The Old Time Singing School 72 The Grand Opera 78 Music 80

"THE PARADISE OF FOOLS." 83 The Paradise of Childhood 90 The Paradise of the Barefooted Boy 98 The Paradise of Youth 104 The Paradise of Home 112 Bachelor and Widower 117 Phantoms 119 The False Ideal 121 The Circus in the Mountains 123 The Phantom of Fortune 128 Clocks 130 The Panic 133 Bunk City 135

Your Uncle 137 Fools 140 Blotted Pictures 143

"VISIONS AND DREAMS." 147 The Happy Long Ago 151 Dreams of the Years to Come 160 From the Cave-man to the Kiss-o-phone 169 Dreams 175 Visions of Departed Glory 178 Nature's Musicians 181 Preacher's Paradise 185 Brother Estep and the Trumpet 189 "Wamper-jaw" at the Jollification 190 The Tintinnabulation of the Dinner Bells 193 Phantoms of the Wine Cup 196 The Missing Link 197 Nightmare 198 Infidelity 200 The Dream of God 201

«СКРИПКА И СМЫЧОК».

Я слышал, как великий мастер играл на дивной скрипке; его смычок дрожал, словно крыло птицы; в каждом трепете была мелодия, и каждая мелодия дышала мыслью на языке, более сладком, чем когда-либо произносимый человеческими устами. Я был заворожен, я был загипнотизирован его музыкой. Мне показалось, что я уснул под ее властью и был унесен в царство видений и снов. Зачарованная скрипка разразилась шумом, и сквозь разорванные тени в моем сне мне почудилось, что я вижу старый океан, приведенный в ярость. Крыло бога бури простерлось над ним, темное и нависшее, полное ночи, бури и войны. Я слышал визг гневного урагана, громкий треск дождя и града, и еще более громкий и смертоносный грохот и рев красной артиллерии в вышине. Ее рокочущие батареи, развернутые на туманных высотах и обслуживаемые огненными канонирами шторма, оглашали своими залпами грома ужасный ритм битвы внизу. И при каждом взмахе смычка яростные молнии срывались вниз из темных облачных павильонов и, подобно вооруженным ангелам света, сверкали своими острыми клинками среди призрачных эскадр, выстраивающихся для битвы в глубинах океана. Я слышал трубный глас и боевой клич налетающих ветров, дикий и ликующий, а затем увидел, как водяные чудовища поднимаются, подобно армии титанов, чтобы взять штурмом враждебные высоты небес. Нападая снова и снова, всякий раз отбрасываемые обратно в бездну океана, они катились, бурлили, извивались и неистовствовали, пока испуганная земля дрожала от шума воюющих стихий. Я видел ужасное величие и мощь Иеговы, летящего на крыльях бури, ступающего по безбрежной пучине, окутанного тьмой и облаками. Смычок сменил движение; буря стихла вдали, и утро забрезжило потоками славы. Затем скрипка ожила и излила свою самую нежную душу. В ее музыке я услышал шелест тысячи радостных крыльев и взрыв песни из тысячи радостных глоток. Пересмешники и коноплянки наполняли радостный воздух трелями; щеглы, дрозды и рисовые птицы выводили свои самые счастливые мелодии; а иволга пела колыбельную своей висячей колыбели, качающейся на ветру. Я слышал щебет проносящихся ласточек и свистящий зов разлетевшейся стайки; я слышал веселый свист малиновки, карканье ворон, ворчание соек и меланхоличное воркование голубки. Пока он играл, качающиеся верхушки деревьев казались наполненными птичьим пением, а лабиринты лиственной тени вторили хору. Затем скрипка издала звук охотничьего рога, и глубокоголосая свора гончих громко и дико залаяла далеко в звенящем лесу, и это было подобно музыке сотни перезвонных колоколов. Смычок дрогнул, и я услышал игру флейты, арфы и золотого корнета; я слышал радостный лепет счастливых голосов и раскаты смеха, звенящие в нарастающем потоке удовольствия. Затем я увидел видение снежных рук, сладострастных форм и легких фантастических ног в туфлях, кружащихся и парящих в лабиринтах туманного танца. Летающие пальцы теперь порхали по дрожащим струнам, словно сказочные ножки, танцующие на склоненных фиалках, и музыка перешла в еще более нежный мотив. Скрипка рассказывала историю человеческой жизни. Двое влюбленных бродили под вязами и дубами, вниз по речному берегу, где нарциссы и анютины глазки склоняются и улыбаются ряби волн, и там, под цветением благоухающих беседок, под успокаивающий звук жужжащих пчел и плещущей воды, там эта старая-старая история, такая древняя и все же такая новая, задуманная на небесах, впервые рассказанная в Эдеме, а затем передававшаяся из века в век, рассказывалась снова и снова. Ах, эти опущенные глаза, этот заливающий лицо румянец, эта дрожащая рука, сжатая в кроткой покорности, эта вздымающаяся грудь, это трепещущее сердце, этот прошептанный «да», в котором заключен рай — как хорошо они говорили о одержанной победе и обретенном вновь рае! А потом он качал ее на качелях из виноградной лозы. Молодой человек, если хочешь завоевать ее, броди с ней среди вязов и дубов и качай ее на качелях из виноградной лозы.

«Качаясь на качелях из виноградной лозы,

Смеясь там, где поют дикие птицы;

Я мечтаю и вздыхаю о днях минувших,

Качаясь на качелях из виноградной лозы».

"SWINGING IN THE GRAPEVINE SWING."

Но быстро бегут потоки музыки, и быстро летят часы;

Жизненные радости заканчиваются, едва начавшись, подобно летним цветам.

Скрипка рассмеялась, как ребенок, и мой сон снова изменился. Я увидел коттедж среди вязов и дубов, и маленькая кудрявая головка ковыляла у двери; я увидел счастливого мужа и отца, возвращающегося с работы вечером, целующего свою счастливую жену и играющего со своим ребенком. Пурпурное сияние теперь угасло на западном небе; цветы закрыли свои лепестки в росистом ночном сне; каждое крыло было сложено в беседке; каждый голос умолк; полная луна лила серебро с востока, и вечные драгоценности Бога сверкали на челе ночи. Сцена снова изменилась, пока великий мастер играл, и в святой час полночи, при свете тускло горящей лампы, одетый в свой длинный белый халат, я увидел безутешную жертву юношеской мечты о любви, нервно расхаживающую по комнате, с ноющим сердцем в груди и кричащим младенцем на руках. В сонном воздухе, подобно печальным стенаниям заблудшей души, раздался его горестный голос, поющий:

(Прослушать MIDI-версию вышеуказанного) Ноты: Страница 1.

Это была битва с королем колик. Но этот древний захватчик империи младенчества протрубил поспешное отступление; кудрявая головка упала на отцовское плечо; заплаканное личико почти успокоилось в покое, как вдруг голая пятка опустилась прямо на перевернутую кнопку. Перевернулся рабочий стол; полетела корзина для рукоделия, ножницы и все остальное; пятка взметнулась вверх с вонзившейся в нее кнопкой, и герой нарциссов и анютиных глазок, с воплем, подобным индейскому боевому кличу, и с халатом, теперь развевающимся на полмачты, в агонии поскакал к кушетке в глубине комнаты.

A BATTLE WITH KING COLIC.

Был «плач и скрежет зубовный»; слышалось хриплое бормотание; был гневный встряхивающий жест в адрес кричащего младенца, которого он снова разбудил. Затем я услышал взрыв гнева из теплых одеял супружеского ложа, красноречиво звучащий музыкой: «Как ты смеешь так трясти моего маленького ребенка!!!! Я завтра скажу папе!» — что мгновенно вернуло выдрессированного мужа в строй, и он запел:

«Ла-э, ло-э, тише-тише, малыш, подбрасывая ребенка так высоко,

С моим ла-э, ло-э, тише-тише, малыш, мама придет к тебе позже».

Период жизни, когда принимают укропную воду, полон ложек и полуночных криков, но что такое дом без ребенка?

Смычок теперь парил над скрипкой, подобно нежному духу, и музыка закружилась в скорбном тоне; прошел еще год; маленький гробик стоял у пустой колыбели; отпечатки детских пальчиков остались на оконных стеклах; игрушки были разбросаны по полу; колыбельная умолкла; рыдания и крики, веселье и шалости, и неутомимые маленькие ножки больше не мешали и не беспокоили. Солнечные кудри склонились над веками, закрытыми навсегда; две маленькие щечки были бескровны и холодны, а две маленькие ямочки на руках были сложены на неподвижной груди. Вибрирующий инструмент вздыхал и плакал; он прозвонил погребальный звон церковного колокола; и была рассказана вторая история жизни, которая является продолжением первой.

Затем я уловил проблески полускрытого рая и сладкое дыхание его цветов; я увидел туманные просторы его пейзажей, прекрасные и великолепные, как видение рая Магомета; я услышал слабые волны его далекой музыки и увидел вспышку белых крыльев, которые никогда не устают, возносящих к лону Божьему младенческую душу; струна лопнула; музыка оборвалась; мое видение исчезло. Старый Мастер мертв, но его музыка будет жить вечно.

Старый Мастер мертв, но его музыка будет жить вечно.

БЕРЕГИТЕ МАЛЫШЕЙ.

Вы иногда забываетесь и раните сердца своих детей хмурыми взглядами, кинжалом жестоких слов, а иногда и ударом? Вы иногда, в своей собственной раздражительности и низости, хотите уйти от их беспокойных криков и шумных игр? Тогда подумайте, что завтра может исполнить это злое желание; завтра смерть может возложить свою руку на маленькое трепещущее сердце, и оно умолкнет навсегда. Вот тогда вы будете скучать по солнечному лучику и милому маленькому цветку, который отражал небеса в душе. Берегите малышей! Будьте нежны с младенцами! Делайте свои дома прекрасными! Все, что осталось нам от потерянного рая, цепляется за дом. Его чистота, его невинность, его добродетель — все там, не запятнанное грехом, не омраченное лукавством. Там сияет женщина, едва потускневшая от грехопадения, отражая прелесть первой жены и матери Эдема; грация, красота, сладость супружеских отношений, нежность материнской любви, любезность манер, которые когда-то очаровывали ангельских гостей, — все это до сих пор прославляет дом.

Если вы хотите сделать свои дома счастливыми, вы должны сделать счастливыми детей. Опуститесь на пол со своими лепечущими мальчиками и девочками и поиграйте с ними в лошадки; посадите их к себе на спину и поскачите с ними в город; не лягайтесь и не брыкайтесь, а будьте добрым и кротким старым скакуном и присоединяйтесь к их веселью сердечным лошадиным ржанием. Возьмите ребенка на колени и поскачите с ним в город; позвольте ему заниматься гимнастикой на вашей голове и снять с вас скальп; позвольте ему проделать дырку в вашем ухе своими маленькими зубками и откусить кончик отцовского носа. Делайте свои дома прекрасными своим долгом и своей любовью, делайте их яркими своим весельем и своей музыкой.

Виктор Гюго сказал о Наполеоне Великом: «Границы королевств колебались на карте. Слышен был звук сверхчеловеческого меча, вынимаемого из ножен; и видели его, раскрывающего в громе свои два крыла — Великую армию и Старую гвардию; он был архангелом войны». И когда я читал это, я думал о смерти и ужасе, которые следовали повсюду, куда падала тень его раскрытых крыльев. Я думал о крови, которая текла, и о слезах, которые проливались везде, где сверкал меч в его руке. Я думал о человеческих черепах, которыми был вымощен путь Наполеона к бесплодной скале острова Святой Елены, и сказал: «Я предпочел бы жить в бревенчатой хижине, в прекрасной стране гор, где я родился и вырос, и сидеть у ее скромного очага по вечерам, и при свете огня играть простые сельские мелодии на скрипке для своих счастливых детей, и греться в улыбках моей милой жены, чем быть «архангелом войны» с руками, запятнанными человеческой кровью, или заставлять «границы королевств колебаться на карте мира», а затем, вдали от дома, родных и страны, умереть наконец в изгнании и одиночестве».

ТОЛСТЯКИ И ЛЫСЫЕ.

Должно быть всеобщим законом, что главами семей должны быть только толстяки и лысые, потому что они всегда добродушны, довольны и ими легко управлять. В смехе толстяка больше музыки, чем в тысяче оркестров или духовых оркестров. Толстые бока и лысые головы — это символы музыки, невинности и кроткой покорности. О, дамы, внемлите словам мудрости! Культивируйте общество толстяков и лысых, ибо «таковых есть Царствие Небесное». А толстые женщины, да благословит Бог их старые спокойные бока — они «прекрасны и являются радостью навеки».

СКРИПКА — ПОЭТ-ЛАУРЕАТ МУЗЫКИ.

Как сладки губы утра, целующие пробуждающийся мир! Как сладка грудь ночи, убаюкивающая мир. Но слаще губ утра и слаще груди ночи — голос музыки, пробуждающий мир радостей и утешающий мир печалей. Она подобна невидимому эфирному океану, чей серебряный прибой вечно разбивается в песне; вечно разбивается о долины, холмы и скалы десятью тысячами симфоний. В каждом солнечном луче есть мелодия, в каждой мелодии — солнечный луч; в каждой песне есть цветок, в каждом цветке — песня о любви; в каждом журчащем фонтане есть сонет, в каждой полноводной реке — гимн, в каждой катящейся волне — гимн. Музыка и свет — ангелы-близнецы Божьи, первенцы небес, и смертное ухо и смертный глаз уловили лишь эхо и тень их небесной славы.

Скрипка — поэт-лауреат музыки; скрипка виртуоза и мастера, скрипка неучей в идеальном искусстве. Она — аристократ дворца и зала; она — демократ непритязательного дома и скромной хижины. Как скрипка, она плетет свои гирлянды из роз и камелий; как скрипка, она рассыпает свои скромные фиалки. Ею восхищаются культурные люди за ее великолепные возможности и чудесные творения; ее любят миллионы за ее простые мелодии.

ЗАКЛЮЧЕННЫЙ И ЕГО СКРИПКА.

Однажды ярким утром, как раз перед Рождеством, чиновник стоял в кабинете губернатора в моем присутствии, когда я был губернатором Теннесси, и сказал: «Губернатор, меня умолял один бедный несчастный бедолага в тюрьме принести вам эту грубую скрипку. Она была сделана его собственными руками с помощью перочинного ножа в часы, отведенные ему для отдыха. Она абсолютно ничего не стоит, это правда, но это его прошение о милосердии. Он умолял меня сказать, что у него нет ни адвокатов, ни влиятельных друзей, чтобы просить за него; что он беден, и все, о чем он просит, — это чтобы, когда губернатор будет сидеть у своего собственного счастливого очага в канун Рождества, со своими счастливыми детьми вокруг него, он сыграл одну мелодию на этой грубой скрипке и подумал о хижине далеко в горах, чей очаг холоден и пустынен, и окружен семьей бедных маленьких несчастных, оборванных детей, плачущих от голода и ждущих, прислушивающихся к шагам своего отца».

Кто не был бы тронут такой просьбой? Дело было изучено; наступил канун Рождества; губернатор сидел в ту ночь у своего счастливого очага, окруженный своими счастливыми детьми; и он сыграл им одну мелодию на этой грубой скрипке. Очаг в хижине в горах был ярким и теплым; помилованный заключенный сидел с ребенком на коленях, окруженный своими радующимися детьми, в присутствии своей счастливой жены, и хотя вокруг него была лишь нищета, его сердце пело: «Пусть она будет хоть какой скромной, нет места лучше дома»; а затем он потянулся вверх, снял свою скрипку со стены и сыграл «Иордан — трудная дорога для путешествия».

ВИДЕНИЕ СТАРОЙ СЕЛЬСКОЙ ШКОЛЫ.

Вы никогда не слышали, как скрипач играет на скрипке? Я слышал. Я слышал, как скрипач играет, и веселые звуки его резвящейся скрипки вернули счастливые дни моего детства. Старая сельская школа с дверями на деревянных петлях, скрипящими при открытии, окнами, не знавшими стекла, и огромным, зияющим камином, трещащим, ревущим и пылающим, словно ад, восстала из праха памяти и снова встала среди деревьев. Прозрачный родник бурлил и смеялся у подножия холма. Стаи проворных, шумных мальчишек делали сальто, кувыркались, бегали и прыгали на старой игровой площадке. Суровый старый учитель стоял в дверях; у него тогда не было медного колокольчика, чтобы звонить, как у нас сейчас, но он кричал во весь голос: «К книгам!!!» И они приходили. Не прийти означало «войну и слухи о войне». Скамьи без спинок, высоко над полом, стонали под тяжестью неугомонной юной Америки; множество озорных, сияющих лиц, голые ноги и ступни, раскачивающиеся туда-сюда, и смешанный гул счастливых голосов, вслух произносящих первые уроки жизни, предвещали будущую славу штата. Учебная программа старой сельской школы была везде одинаковой — один букварь Вебстера с синей обложкой, один наперсток, одна мозоль, один больной палец на ноге и «Путешествия Питера Парли».

Суровый старый учитель, восседавший на своем стуле с расщепленным сиденьем, выглядел грозно, как армия со знаменами; и он председательствовал с достоинством и торжественностью, которые вызвали бы зависть у Верховного суда Соединенных Штатов. Я видел, как школьные комиссары посещали его, и слышал, как они расспрашивали его о его системе обучения. Они спросили его, учит ли он в географии, что мир круглый или что мир плоский. С большим достоинством он ответил: «Это зависит от того, где я преподаю. Если мои попечители хотят, чтобы я преподавал круглую систему, я преподаю ее; если они хотят, чтобы я преподавал плоскую систему, я преподаю ее».

В старой сельской школе я видел класс первокурсников, босоногих и с брюками, закатанными до колен, стоящих в ряд под вечно поднятой розгой, и слышал, как они поют незабываемые «б-а ба». Они пели их в старые времена, и вот как они их пели: «б-а ба, б-е бе, б-и би-ба бе би, б-о бо, б-у бу-ба бе би бо бу».

Я видел, как второкурсник танцевал джигу под музыку кизилового прута за бросание бумажных комочков. Я видел, как третьекурсника заставляли стоять на «стуле дурака» на одной ноге (на манер гуся) за подмигивание своей возлюбленной во время занятий, за незнание уроков и за «различные другие тяжкие преступления и проступки».

Взмах смычка скрипача вызвал вопль скрипки, и во сне я увидел, как школа высыпала на свежий воздух. Затем последовали игры в «базу заключенного», «городской мяч», «Антни-овер», «бычий загон» и «костяшки», рукопашные схватки с осами, битвы при Банкер-Хилле и Брендивайне со шмелями, атаки на стаи гусей, штурм яблоневых садов и осиных гнезд, и победы над враждебными «наседками». Затем я стал свидетелем «выставки» старой сельской школы — чудесной «выставки» — сейчас это называют выпускным вечером. Вы никогда не видели «выставку» старой сельской школы где-нибудь в глуши и не слушали ее музыку? Если нет, то ваша жизнь — неудача, вы — порванная струна в арфе вселенной. «Выставка» старой сельской школы была плацем передового отряда цивилизации; это была кульминация великих событий в старые времена; и огромные собрания были покорены красноречием начинающих государственных деятелей без носков. Именно на «выставке» старой сельской школы богиня свободы всегда получала сломанный нос, а поэтическая муза — синяк под глазом; именно на «выставке» старой сельской школы Греция и Рим поднимались и падали в морях крови примерно каждые пятнадцать минут в день, и,

Американский орел, в неустанном полете,

Парил все выше и выше, пока не скрылся из виду.

Именно на «выставке» старой сельской школы скрипка и смычок обессмертили себя. Когда хмурый старый учитель выходил на сцену и кивал, призывая к тишине, в огромном собрании мгновенно воцарялась тишина; и когда корпус сельских скрипачей, «одним из которых я часто был», сидя на сцене, поднимал черный флаг и бросался в страшную атаку на «Старого Дэна Такера» или «Арканзасского путешественника», зрелище было возвышенным. Их головы качались в такт; их тела раскачивались в такт; их ноги отбивали такт; мышцы их лиц дергались в такт; их глаза подмигивали в такт; их зубы скрипели в такт. Свистящие смычки и визжащие скрипки приводили в восторг аудиторию, которая приветствовала каждый блестящий поворот в атаке скрипачей. Добрые женщины смеялись от радости; мужчины подмигивали друг другу и хлопали в ладоши; это было похоже на атаку Старой гвардии при Ватерлоо или битву с логовом змей. По завершении грандиозной увертюры скрипачей блестящая программа «выставки», которая обычно длилась весь день, открывалась песней «У Мэри был маленький ягненок»; и она набирала ярость, пока не доходила до речи Патрика Генри «Дайте мне свободу или дайте мне смерть!!!» Программа была перемешана сочинениями девочек, от простой темы «цветы», включая «благословения светлеют, когда они улетают», до «у каждого облака есть серебряная подкладка»; и она была пересыпана частыми мелодиями скрипачей с раннего утра до конца дня.

MUSIC OF THE OLD FIELD SCHOOL EXHIBITION.

Вы никогда не слышали, как выступает юный оратор старой сельской школы? Он был одет не как сенатор Соединенных Штатов; но он был одет с расчетом на то, чтобы раздеться ко сну и мгновенно закончить утренний туалет; и то, и другое он проделывал во время подъема и спуска по лестнице. Его форма была очень простой. Она состояла из одной пары брюк, закатанных до колен, с одной заплатой на «западном полушарии», одной маленькой рубашки с одной пуговицей сверху, одной «подтяжки» и одной соломенной шляпы, не подлежащей ремонту. Его соломенная шляпа стояла на страже его места на скамье, пока он произносил свою великую речь на «выставке». С большим достоинством и блеском старый учитель выходил на сцену и представлял его ожидающей аудитории, и он выходил вперед, как циклон.

THE OLD FIELD SCHOOL ORATOR.

«Мальчик стоял на горящей палубе, откуда все, кроме него, бежали... Пламя, освещавшее обломки битвы, светилось вокруг него над мертвыми, но он стоял прекрасный и яркий... мальчик стоял на горящей палубе... и он был самым храбрым мальчиком, который когда-либо был. Его отец сказал ему стоять там, пока он не скажет ему уйти оттуда, и мальчик просто продолжал стоять там... и пламя быстро распространялось... Старик спустился вниз на корабле, чтобы посмотреть, что к чему, и его убили там, а мальчик не знал об этом, и он просто продолжал стоять там... и пламя быстро распространялось. Он громко кричал: «скажи, отец, скажи, выполнил ли я свое задание», но его отец был мертв и не мог его слышать, а мальчик просто продолжал стоять там... и пламя быстро распространялось... Они вспыхнули, как флаги в небе, и наконец старый котел взорвался, и мальчик взлетел вверх!!!!!!!!»

По окончании этой великой речи скрипка упала в обморок, как мертвая сельдь.

КВИЛТИНГ И СТАРАЯ ВИРДЖИНСКАЯ КАТРИЛЬ.

Старый скрипач взял свежую порцию длинного зеленого табака и натер смычок канифолью. Он перешел на «Прыгайте, дамы, ваше тесто — все сплошь мука», и тут я услышал честный лай сторожевого пса. Я услышал веселый крик цесарки. Я услышал шум счастливых голосов в «большом доме» и шипение и песни кипящих чайников на кухне. Это был квилтинг старого времени — Первомай эпохи славного имбирного пирога и сидра Американской Республики; и игла была сильнее меча. Перо Джефферсона возвестило миру о рождении дитя веков; меч Вашингтона защищал его в колыбели, но оно погибло бы там, если бы не храбрые женщины того времени, которые работали иглой и шили лоскутные одеяла, согревающие его, и которые нянчили его и качали через опасности младенчества, до силы гиганта. Одеяло крепилось к четырехугольной раме, подвешенной к потолку; и добрые женщины сидели вокруг него и стегали весь долгий день, и за ними ухаживали поклонники между стежками. На закате одеяло всегда было готово; кошку бросали в центр его, и счастливая девушка, ближе всего к которой пробегала убегающая «киска», обязательно должна была выйти замуж первой.

Затем последовал ломящийся от еды обеденный стол, окруженный хихикающими девушками, застенчивыми молодыми людьми и сплетничающими старыми матронами, которые монополизировали разговор. Среди пожилых дам шла жаркая и оживленная дискуссия о том, что является самым восхитительным продуктом огорода. Одна пожилая леди сказала, что, насколько это ее «касается», она предпочитает «репку» — другая предпочитала «картошку» — третья «огурец», а еще одна проголосовала за «лук» как за короля. Но внезапно мудрая на вид старушка поправила очки и решила весь вопрос, заметив: «Ах, дамы, вы можете говорить о своей репке, и своей картошке, и своих пастернаках и прочей огородной зелени, но самый сладкий овощ, который когда-либо таял на этих моих старых деснах, — это опоссум».

Наконец пир закончился, старики разошлись, и веселье и игры начались всерьез на квилтинге. Старый дядя «Эфраим» был старым чернокожим в округе, прославившимся тем, что объявлял фигуры для всех танцев на многие мили вокруг. Он был высоким, жилистым, угловатым старым чернокожим с очень лысой головой и большим количеством белка в глазах. У него были толстые, тяжелые губы и очень плоский нос. Я расскажу вам небольшую историю о дяде «Эфраиме». Он жил один в своей хижине, как жили многие чернокожие старого времени, и его собака для охоты на опоссумов жила с ним. Однажды вечером старый дядя «Эфраим» вернулся с работы, взял свою собаку и вскоре поймал прекрасного, большого, жирного опоссума. Он принес его домой и разделал; а затем прокрался в сад своего хозяина и украл несколько прекрасных, больших, жирных сладких картофелин («Хозяин — негр, хозяина — картошка»), вымыл картофель, разрезал его и сложил в печь вокруг опоссума. Он поставил печь на раскаленные угли, накрыл крышкой и засыпал раскаленными углями, а затем сел в углу, дремал и вдыхал сладкий аромат пекущегося опоссума, пока тот не был готов. Затем он выставил его на середину пола, снял крышку, сел рядом с дымящимся опоссумом и рассуждал вслух: «Это самая лучшая работа по запеканию опоссума, которую я когда-либо делал в своей жизни, но этот опоссум еще слишком горяч, чтобы его есть. Думаю, я просто прилягу здесь рядом с ним и вздремну, пока он остывает, и, может быть, мне приснится, что я его ем, а потом я встану и съем его, и получу удовольствие от этого опоссума оба раза таким образом». Итак, он лег на пол и через мгновение спал так, как мог спать только чернокожий старого времени, так же сладко, как младенец на руках у матери. Старый Сай был еще одним чернокожим в округе, бродившим поблизости. Он просунул голову в приоткрытую дверь «Эфраима» и сразу оценил всю ситуацию. Сай просто заметил про себя: «Я сам люблю опоссума». И он прокрался на цыпочках, взял опоссума, съел его от кончика носа до хвоста, сложил кости рядом со спящим «Эфраимом», съел сладкий картофель и сложил кожуру рядом с костями; затем он засунул руку в печь, набрал полную горсть жира опоссума, натер им губы, щеки и подбородок «Эфраима», а затем свернул свою палатку и молча удалился. Наконец «Эфраим» проснулся — «Конечно, конечно — как я и ожидал; мне снилось, что я ем этого опоссума, и это был самый сладкий сон, который у меня когда-либо был». Он огляделся, но печь была пуста — «Опоссум исчез». «Клянусь Господом», — сказал «Эфраим», — «я никогда не ел этого опоссума, пока мне снилось, что я его ем». Он высунул язык — «Да, это жир опоссума, конечно — полагаю, я съел этого опоссума, пока мне снилось, что я его ем, но если я его съел, он легче ложится на мой организм и меньше влияет на меня, чем любой опоссум, которого я когда-либо ел в свои дни».

Старый дядя «Эфраим» присутствовал на сельских танцах во всей своей красе. Он был одет в старый фрак своего хозяина, очень желтый жилет, высокий стоячий воротник, углы которого торчали на шесть дюймов от его лица, полосатые брюки, которые сидели так же плотно, как лайковая перчатка, и он носил ботинки четырнадцатого размера. Он выглядел так, будто был рожден, чтобы объявлять фигуры танца. Скрипач был молодым человеком с длинными ногами, изогнутой спиной и шеей, как у журавля, украшенной адамовым яблоком, из-за которого казалось, что он предпринял неудачную попытку проглотить собственную голову. Но он был очень важной персоной на танцах. С большим достоинством он развернул свой банданный платок со своей старой скрипки и приступил к настройке для сражения.

Вы никогда не слышали, как сельский скрипач настраивает свою скрипку? Он настраивал, и настраивал, и настраивал. Он настраивал пятнадцать минут, и это было похоже на мелодичный лягушачий пруд во время ливня.

Наконец дядя «Эфраим» прокричал: «Берите своих партнеров для кадрили».

Скрипач принял позу и после бесчисленных визгов своих нетерпеливых струн перешел на ту сладкую старую южную мелодию «Старый дядя Нэд», как будто он колол рельсы или кормил молотилку. Дядя «Эфраим» спел припев вместе со скрипкой, прежде чем начал объявлять фигуры танца:

«Отложи лопату и мотыгу — мотыгу — мотыгу, повесь скрипку и смычок,

Ибо для бедного старого Нэда больше нет работы — он ушел туда, куда уходят хорошие негры».

Затем, вытянувшись во весь рост, он начал! «Честь своим партнерам! кружитесь по углам — кружитесь со своими партнерами! первая пара вперед и назад! наполовину вправо и влево сквозь! назад снова! кружитесь по углам — кружитесь со своими партнерами! следующая пара вперед и назад! наполовину вправо и влево сквозь! назад снова! кружитесь по углам — кружитесь со своими партнерами! первая пара направо — дама в центре — руки вокруг — кружись!!! — следующая пара кружись!!! следующая пара кружись!!! кружись, кружись, кружись!!!!!!»

UNCLE "EPHRAHAM" CALLING THE FIGURES OF THE DANCE.

Примерно в это время рассерженный парень, которого отвергла возлюбленная, швырнул свежее яйцо снаружи; оно попало «Эфраиму» прямо между глаз, разбилось и приземлилось на его верхнюю губу. Дядя «Эфраим» закричал: «Остановите музыку — остановите танец — пусть все обстоятельства этого случая придут в состояние покоя, пока я не выясню, кто это разбрасывает яйца здесь».

И тогда танцы утихли ради приготовления конфет.

ПРИГОТОВЛЕНИЕ КОНФЕТ

Сахар кипел в котлах, и пока он кипел, мальчики и девочки играли в «щелчок», «одиннадцать рук», «наперсток», «жмурки» и еще одну старую игру, которую некоторые из наших пожилых людей вспомнят:

«О! Сестра Фиби, как мы были веселы,

Когда мы сидели под можжевельником —

Можжевельник-И-О».

А когда сахар выкипал в конфеты, они выливали его на смазанные маслом блюдца, или, как их называли горцы, «смазанные сассеры», и выставляли остывать; и когда он остывал, каждый мальчик и девочка брали блюдце; и они вытягивали ириску, похлопывали ее и скатывали, пока она не становилась однородной; а затем они вытягивали ее на фут в длину; они вытягивали ее на ярд в длину; и они складывали ее вдвое и вытягивали; и когда она начинала выглядеть как золото, влюбленные разбивались на пары, объединяли свои ириски и тянули их друг против друга. Они вытягивали ее и складывали вдвое, и перекручивали, и вытягивали; и иногда персиковая щека касалась загорелой; и иногда сладкий маленький голосок выплескивал: «ты, Джек»; и раздавался подозрительный чмок, похожий на звук, когда корова вытаскивает ногу из густой грязи. Они тянули конфеты, смеялись и резвились; девочки пачкали ирисками волосы — мальчики пачкали ирисками подбородки; девочки пачкали ирисками талию — мальчики пачкали ирисками рукава своих курток. Они тянули ее, пока она не становилась яркой, как лунный свет, а затем они плели ее и сворачивали в фантастические формы и выставляли на свежий воздух остывать. Затем начинались ухаживания всерьез. Тогда не ухаживали так, как ухаживают молодые люди сейчас. Молодой человек отводил свою возлюбленную в темный угол, садился рядом с ней, держал ее за руку целый час и не произносил ни слова. Но в следующем году это приводило к появлению новых хижин на склонах холмов и в лощинах; и в последующие годы хижины были полны детей с волосами в ирисках, которые вырастали в расу самых лучших, самых храбрых и самых благородных людей, на которых когда-либо светило солнце в небесах.

В светлом, светлом будущем, когда все радости всех веков будут собраны и сгущены в глобулы трансцендентного экстаза, я сомневаюсь, будет ли что-нибудь наполовину такое сладкое, как были испачканные конфетами рубиновые губы сельских девушек для парней в джинсовых куртках, которые пробовали их на приготовлении конфет в счастливом далеком прошлом.

(Исполняется губернатором Тейлором на мотив «Вниз на ферме».)

В счастливом далеком прошлом,

Когда я привык водить смычком,

У старого очага бревенчатой хижины, сияющего в огне,

О! скрипка смеялась и пела,

И половицы буквально звенели,

От стука подошв в далеком прошлом.

О! веселые качели и кружения

Счастливых мальчиков и девочек,

В доброй старой кадрили далекого прошлого!

О! они танцевали хайлендский флинг,

И вырезали крыло голубя,

Под музыку скрипки и смычка.

Но озорство и веселье,

И игры вокруг очага,

И мелькание теней туда-сюда,

Как сон, прошли —

Теперь я становлюсь старым и седым,

И скоро повешу скрипку и смычок.

Когда я сделаю еще несколько нот,

Когда я сыграю еще несколько мелодий,

Я буду спать там, где растут снежные маргаритки.

Но мои горести все закончатся,

Когда я достигну счастливого берега,

Где я встречу друзей, которые любили меня в далеком прошлом.

О! как сладки, как драгоценны для всех нас воспоминания о счастливом далеком прошлом!

THE OLD VIRGINIA REEL.

БАНКЕТ.

Давайте оставим «яичный флип» сельских танцев и выпьем чашу эгг-нога на банкете. Это был современный банкет только для мужчин. Музыка лилась; вино искрилось; ночь была в разгаре — это были ранние утренние часы. Банкет был устроен полковником Панком, который был промоутером городского бума и убедил участников банкета, что «в этом миллионы». Он купил несколько старых осоковых полей на окраине творения у старого сквоттера в домене Дикси по три доллара за акр; и выставил их на продажу по триста долларов за акр. Старый сквоттер был партнером полковника и, имея свою часть добычи, аккуратно сложенную в кошельке, присутствовал с радужными надеждами и высокими чувствами. Было рассказано бесчисленное количество историй; бесчисленные шутки ходили по столу, пока в экстазе своей радости участники банкета не встали из-за стола, не чокнулись бокалами и не запели хором:

«Хозяин, наполни текущую чашу

Пока она не переполнится;

Хозяин, наполни текущую чашу

Пока она не переполнится;

Ибо сегодня вечером мы будем веселы, веселы,

Ибо сегодня вечером мы будем веселы, веселы,

Ибо сегодня вечером мы будем веселы, веселы;

А завтра мы протрезвеем».

Весь банкет был пьян (как обычно бывают банкеты), и основные акционеры в конце концов поддались музыке «Старого Кентуккийского бурбона» и уснули под столом. Был объявлен последний тост по программе. Это был замечательный тост — «Наши минеральные ресурсы»: Старый сквоттер встал во всей своей славе около трех часов утра, чтобы ответить на этот тост, и вот как он ответил:

«Мистер Председатель и джентльмены банкета: Я никогда не изучал минералогию, ни зоологию, ни какой-либо другой вид «ологии», но если в районе, который вы, джентльмены, только что приобрели у меня по таким великолепным ценам, нет м-и-н-е-р-а-л-о-в, то воображение человека — это обман и ловушка. Но джентльмены, вы не можете ожидать найти м-и-н-е-р-а-л-ы без большого количества копания. Я копал там последние сорок лет ради них, и до сих пор ничего не нашел, надеюсь, вы, джентльмены, найдете их когда-нибудь в течение следующих сорока лет». Здесь, подмигивая, моргая и сжав зубы, старый полковник дернул его за фалду пиджака; он портил городской бум. Но он не унимался. Он продолжал в том же красноречивом духе: «Джентльмены, вы не можете ожидать найти м-и-н-е-р-а-л-ы без большого количества копания. Вы не можете ожидать найти что-либо в этом мире без большого количества копания. Нет совершенства без труда, джентльмены. Если бы старый Вандербильт не был настойчив в своем особом виде копания, где бы он был сегодня? Он не был бы сейчас богатым человеком, бороздящим волны старого океана на своей великолепной «яхте». Если бы я не был настойчив и не продолжал копать и копать, где бы я был сегодня? Я мог бы сидеть, как вы, джентльмены, на этом грандиозном банкете, с карманами, полными раздутых акций, а какой-нибудь другой старый американский гражданин мог бы произносить этот панегирик нашим м-и-н-е-р-а-л-ь-н-ы-м ресурсам. Джентльмены, мой наказ вам — никогда не прекращать копать. И пока вы копаете, развивайте любовь к прекрасному, истинному и доброму. Говоря о прекрасном, истинном и добром, джентльмены, давайте не будем забывать женщину на этом великолепном банкете — О! женщина, женщина, женщина! когда утренние звезды пели вместе от радости — и женщина — да благословит ее Бог — Великий Боже, сограждане, вы что, не понимаете!!!!»

THE BANQUET.

По окончании этой великой речи занавес опустился под медленную музыку, и на рынке земельных акций началась паника.

МУЗЫКА ПОВСЮДУ ВОКРУГ НАС.

Музыка повсюду вокруг нас, музыка везде. Нет музыки, столь сладкой для американского уха, как музыка политики. Нет ничего, что разжигает рвение современного патриота до белого каления, как перспектива получения должности; нет ничего, что охлаждает его так быстро, как исчезновение этой перспективы.

Я стоял на трибуне в Теннесси как кандидат в губернаторы, и вот я выпустил своего орла на волю: «Дорогие сограждане, мы живем в величайшей стране в мире. Она простирается

От темных сосен Мэна и снежных утесов

До мест, где веют магнолиевые ветры;

Она простирается от Атлантического океана на востоке до Тихого океана на западе» — и один старик в толпе подскочил, подбросил шляпу в воздух и закричал: «Пусть себе простирается, черт возьми — ура Демократической партии».

У одного старого голландца был прекрасный сын, которым он очень гордился; и он решил выяснить, к чему у того лежит душа. Он применил весьма оригинальный метод, чтобы проверить его. Однажды утром он прокрался в комнату мальчугана и положил на стол Библию, бутылку виски и серебряный доллар. «Ну, — сказал он, — когда этот мальчик придет, если он возьмет этот доллар, он будет деловым человеком; если он возьмет эту Библию, он будет проповедником; если он возьмет это виски, он никуда не годится — он будет пьяницей». И он спрятался за дверью, чтобы посмотреть, что выберет его сын. Мальчик вошел насвистывая. Он подбежал к столу, схватил доллар и сунул его в карман; он взял Библию и зажал ее под мышкой; затем он ухватил бутылку виски, сделал два или три глотка и вышел, облизываясь. Старый голландец высунул голову из-за двери и воскликнул: «Боже мой — он будет политиком».

Нет музыки, подобной музыке политических дискуссий. Я слышал почти тысячу политических дискуссий. Я слышал великие дебаты между Блейном и Беном Хиллом; я слышал гневные перепалки между Роско Конклингом и Ламаром; я слышал их вплоть до самых скромных в этой стране. Но я предпочитаю привести вам отрывок из одной, которая произошла в моих родных горах. Это была гонка за место в легислатуре в одном горном округе между правоверным демократом и правоверным республиканцем. Горцы собрались в административном центре округа, чтобы стать свидетелями великих дебатов. Республиканец выступал первым. Он был ростом около шести футов двух дюймов в носках, тонкий как жердь, с головой размером с обычную жестяную кружку, очень лысый, и он шепелявил. Уэбстер во всем своем величии в Сенате Соединенных Штатов никогда не казался наполовину таким великим или наполовину таким мудрым. Так он открыл дебаты:

«Дорогие thограждане: я предthтаю перед вами thегодня как кандидат от Републиканthкой партии, чтобы предthтавлять ваth в нижней палате Легиthлатуры. И, дорогие thограждане, еthли я thкажу кое-что о thвоем характере, надеюthь, вы меня проthтите. Я вышел из одной thамой thкромной хижины во thей thей прекраthной thтране thладкой thвободы; и много раз по утрам я выпрыгивал из thвоей маленькой кроватки на дощатый пол и отдирал щепки и кору thо thтен нашей thкромной хижины, чтобы разжечь огонь для thвоих thлабых родителей. Дорогие thограждане, у меня никогда не было шанthов. Вthем, что я еthть thегодня, я обязан thвоим thобthвенным уthилиям!! И это еще не вthе. Когда облако войны пронеthлоthь, как метла разрушения, над этой thтраной thладкой thвободы, я и мои родthтвенники взвалили на плечи ружья и отправилиthь на кровавое поле битвы, чтобы thражатьthя за вашу thладкую thвободу! Дорогие thограждане, еthли вы можете доверить мне роль thолдата, разве вы не можете доверить мне роль в Легиthлатуре? Я прошу thвоего thтарого thоперника-демократа thказать вам, где он был, когда война thотряthла этот континент от центра до краев! Я задавал этот вопроth ему на каждой трибуне, и он молчит, как уthтрица. Дорогие граждане, я републиканец по принципу. Я верю во вthе, что когда-либо делала Републиканthкая партия, и во вthе, что Републиканthкая партия еще thобираетthя thделать. Дорогие thограждане, я за выthокие защитные пошлины для защиты нашей молодой индуthтрии, которой thего-то thто лет; и дорогие thограждане, я за выплату пенthии каждому thолдату, который thражалthя в армии Федераthии, пока он жив, а поthле того, как он умрет, я за то, чтобы выплачивать ее его иthполнителю завещания или администратору».

Он занял свое место под громкие аплодисменты на республиканской стороне зала, и старый демократ, который был гораздо старше, вышел вперед, как рыкающий лев, чтобы вступить в великие дебаты, и вот как он «вступил»:

«Дорогие граждане, я предстаю перед вами как кандидат-демократ, чтобы представлять вас в нижней палате Легислатуры. И прежде всего, мой долг — сказать вам, какова моя позиция по великим вопросам, которые сейчас волнуют общественное мнение! Прежде всего, дорогие граждане, я демократ насквозь, с головы до пят, независимо и непоколебимо. Мой соперник спрашивает меня, где я был во время войны — это не его дело, где я был. Он говорит, что сражался за вашу сладкую свободу. Если у него не хватило ума не стоять перед этими проклятыми снарядами и пушками, это его дело, а мое дело — где я был. Думаю, я ответил ему на этот пункт».

«Теперь, дорогие граждане, я скажу вам, за что я. Я за то, чтобы выплатить этот проклятый тариф и прекратить его; и я за то, чтобы собирать ровно столько доходов, сколько нужно для управления правительством при экономном администрировании, согласно Эндрю Джексону и платформе демократов. Мой соперник никогда не говорил вам, что был ранен во время войны. Где он получил это ранение? Это главный вопрос этой кампании. Он получил его в спину, возглавляя арьергард при отступлении — вот где он его получил».

Это обвинение спровоцировало личную стычку между кандидатами, и собрание закончилось всеобщей дракой, в которой летали кирпичи и кора.

Тем, кто вырос среди элегантности и утонченности городской жизни, было бы трудно оценить удовольствие от собраний и празднеств широких масс людей, живущих в сельских районах нашей страны. Историк записывает деяния великих; он вверяет славе немногих избранных; но оставляет ненаписанными короткие и простые летописи бедных — жизни и поступки миллионов.

Современный миллионер, проносясь по нашим долинам и вокруг наших холмов в своем роскошном вагоне, не должен смотреть с насмешкой на хижины Америки, ибо из их порогов вышло больше ума, мужества и истинного величия, чем когда-либо исходило из всех дворцов этого мира.

Скрипка, винтовка, топор и Библия, символизирующие музыку, доблесть, труд и свободную религию — четыре великие силы нашей цивилизации — были верными друзьями и надежными союзниками наших предков-первопроходцев в покорении дикой природы и создании великих Содружеств Республики. Куда бы сын свободы ни прокладывал свой опасный путь в дикие дебри и ни возводил свою бревенчатую хижину, они были заветными пенатами его скромного жилища: винтовка на стойке над дверью, топор в углу, Библия на столе и скрипка с лентами, висящая на стене. Нуждался ли он в очаровании музыки, чтобы подбодрить свое сердце, рассеять солнечный свет и прогнать меланхоличные мысли, он касался отзывчивых струн своей скрипки, и она разражалась смехом. Осаждали ли его крадущиеся дикари или рыскающие хищные звери, он бросался к своей смертоносной винтовке за защитой и спасением. Нужно ли было ему валить лес и расчищать поля, его верный топор был в его крепкой руке. Нужно ли было ему утешение, обещания и заповеди религии, чтобы укрепить свою веру, сделать ярче свою надежду и привязать свою душу к Богу и небесам, он вступал в сладкое общение с дорогой старой Библией.

Слава и сила Республики сегодня — это ее простые трудящиеся люди.

«Принцы и лорды могут процветать и могут увядать,

Дыхание может создать их, как дыхание создало;

Но честное крестьянство — гордость страны,

Однажды уничтоженное, никогда не может быть восполнено»;

Да здравствуют простые люди Америки! Да здравствуют скрипка и смычок, символы их веселья и радости!

ДВЕ КОЛОННЫ.

Музыка манит и ведет человеческий род вечно вперед, и есть две колонны, которые следуют за ней. Одна — это счастливая колонна, звенящая смехом и песнями. Ее путь устлан розами; она окружена с обеих сторон счастливыми домами и улыбающимися лицами. Другая — это колонна печали, стонущая от страданий и бедствий. Я видел пожилую мать с белыми локонами и морщинистым лицом, падающую в обморок у ног губернатора; я видел стариков, шатающихся на посохах, с разбитыми сердцами и заплаканными лицами, и слышал, как они молили за своих заблудших сыновей. Я видел жену и семерых детей, одетых в лохмотья и босых, посреди зимы, падающих на колени перед тем, кто обладал правом помилования. Я видел маленькую девочку, которая взобралась на колено губернатора и обняла его за шею; я слышал, как она спрашивала его, есть ли у него маленькие девочки; затем я видел, как она рыдала на его груди, словно ее маленькое сердечко готово было разорваться, и слышал, как она молила о милосердии для своего бедного, жалкого, несчастного отца-каторжника. Я видел нужду, и горе, и бедность, и беду, и страдание, и муку, и агонию, и тоску, марширующие в торжественной процессии перед дверью губернатора; и я сказал: «Пусть критики хмурятся и бранятся, пусть этот бессердечный мир осуждает, но тот, кто имеет власть и не смягчает правосудие милосердием, сам будет тщетно взывать о милосердии в тот великий день, когда две колонны встретятся! Ибо, слава Богу, поток счастливого человечества, который катится, как сверкающая река, и поток страдающих, обездоленных и разоренных людей этой земли — оба впадают в один и тот же великий океан вечности и смешиваются, как воды, и есть Бог, который будет судить милосердных и немилосердных!»

ДЛЯ КАЖДОГО УХА ЕСТЬ СВОЯ МЕЛОДИЯ.

THE MID-NIGHT SERENADE.

Многочисленные гармонии этого мира различаются по пафосу и высоте, как звезды различаются одна от другой в славе. Есть стиль для каждого вкуса, мелодия для каждого уха. Гогот гусей — музыка для гуся; уханье совы милее ее подруге, чем песня соловья; концерт синьора «Томассо Каталини» и мадемуазель «Киски» пробуждает ворчливого старого холостяка от его снов, и он бросает свои букеты из сапожных колодок и изношенной обуви.

Странствующий джентльмен из Италии не просит более возвышенного мотива, чем мелодия его шарманки и звон никелевых монет, «дань Цезарей».

Мальчишка с пушком на губах считает звук поцелуя на щеке своей возлюбленной «дульсинеи Тобосской» слаще, чем эхо из рая; и говорят, что людям постарше тоже нравится эта музыка.

Звон нотаций жены слишком драгоценен для восторженного мужа, чтобы делиться им с другими ушами. И в тишине предсонного часа, когда уставшие папочки ищут покоя в забвении сна, неземные удары по роялю внизу в гостиной, и неземные крики и вопли расцветающей примадонны, когда она поет своему обожающему ухажеру:

(Прослушайте MIDI-версию вышеуказанного) Ноты: Страница 1.

Это вещь красоты и «кошмар» на все времена.

МУЗЫКА — ЭТО ВИНО ДУШИ.

Музыка — это вино души. Это оживление дворца; это радость самого скромного дома; она сверкает и сияет в банкетном зале; это вдохновение церкви. Музыка вдохновляет каждую ступень человечества, от орангутана и сосущего трость пижона с моноклем до человека.

Раздавался «звук ночного веселья», где юность и красота собрались в возбуждении бушующего бала. Восхитительная музыка оркестра завлекла с улицы красноносого старого рыцаря бутылки, и, незваный, он ввалился в блестящее собрание и попытался найти партнершу для следующего танца. Потерпев неудачу, он решил продемонстрировать свои способности танцора; и скакал по залу, пока не вскакал в объятия сильного человека, который быстро проводил его к лестнице, дал пинка и подтолкнул; он покатился вниз на улицу и упал плашмя на спину в грязь; но «истина, раздавленная землей, восстанет снова!» Он поднялся и, стоя спиной к фонарному столбу, посмотрел вверх на лица, которые смотрели вниз, и сказал обиженным тоном: «Джентльмены, (ик) вы, может, и можете одурачить некоторых людей, но (ик) меня вам не одурачить, (ик) я знаю, за что вы спустили меня с лестницы, (ик, ик). Вы не хотите, чтобы я был там — вот в чем причина!» Так что у жизни есть свои диссонансы, так же как и гармонии.

Музыка звучала в великолепной гостиной современного Честерфилда. Она была переполнена элегантными дамами и джентльменами. Дочь счастливого семейства играла и пела «Ах! Я вздыхала, чтобы отдохнуть» Верди; любящая мать переворачивала страницы; любящий отец вздыхал и отдыхал наверху, в состоянии безвредного бездействия, вызванного «музыкой» старого кентуккийского бурбона; но он не смог устоять перед силой мелодии внизу. Быстро он надел одежду; надел жилет поверх пальто; надел воротник задом наперед; застегнул нижнюю петлю пальто на верхнюю пуговицу, встал перед зеркалом, поправил волосы и начал спускаться, чтобы увидеть дам и послушать музыку. Но он споткнулся на вершине лестницы и скатился вниз головой, совершив сальто посреди изумленных дам. Дамы закричали и помогли ему подняться, все крича в один голос: «Вы не ушиблись, мистер Рикети — вы не ушиблись?» Стоя спиной к пианино, он воскликнул уверенным тоном: «Ну, (ик) конечно нет, дамы, продолжайте вашу музыку, (ик) я всегда так спускаюсь——!»

MR. "RICKETY."

Два старых гуляки пировали на банкете. Они пировали всю ночь напролет и продолжали банкет вместе весь следующий день после того, как банкет закончился. Они продолжали пировать неделю после того, как банкет закончился. Но однажды утром они разделились и встретились снова днем. Один из них сказал: «Доброе утро»: Другой сказал: «Добрый вечер!» «Почему», — сказал один, — «сейчас утро, и это солнце; я исследовал этот вопрос». «Нет-сэр», — сказал другой, — «вы ошибаетесь, сейчас поздний вечер, и это полная луна». Они решили, что у них не будет трудностей с этим вопросом, и договорились оставить решение первому джентльмену, который им попадется. Они сцепились руками и пошли по улице вместе; они шатались, пока не наткнулись на другого джентльмена в таком же состоянии, висящего на фонарном столбе. Один из них подошел к нему и сказал: «Друг (ик), мы не хотим мешать вашей медитации, (ик), но этот джентльмен говорит, что сейчас утро и это солнце; я говорю, что сейчас вечер и это полная луна, (ик), мы почтительно просим вас (ик) решить этот вопрос». Парень стоял и смотрел на него целую минуту, и в своем отчаянии ответил:

«Джентльмены, (ик), вам придется меня извинить, (ик), я в этом городе чужой!»

AFTER THE BANQUET.

СТАРАЯ ШКОЛА ПЕНИЯ.

Разве вы никогда не слышали музыку старой школы пения? О! Кто может забыть старую школу, которая стояла на холме? Кто может забыть милых маленьких девушек в их розовых чепчиках и клетчатых платьях, прогулки к роднику и глотки чистой, холодной воды из тыквы? Кто может забыть старые ухаживания в школе пения? Когда мальчик находил возможность, он писал эти нежные строки своей возлюбленной:

«Роза красная; фиалка синяя —

Сахар сладкий, и ты тоже».

Она прочитала это, покраснела, перевернула и написала на обороте:

«Как верно то, что лоза цепляется за пень,

Я буду твоим милым кусочком сахара».

Кто может забыть старого учителя пения? Старый учитель пения с очень светлыми волосами, крашеными усами, бородавкой на левом веке и одной хромой ногой был гордостью нашего сельского общества; он был предметом зависти мужчин и кумиром женщин. Его мешковатые брюки, на несколько дюймов короче нужного, висели над его ступнями, как перевернутые воронки парохода «Кунард». Его пальто цвета баттернат имело сокращенный вид, как будто его сшили в глубокой воде, а его воротник окружал затылок, как пояса Юпитера и кольца Сатурна. Его жилет напоминал северное сияние, а голос был чем-то средним между тростниковой мельницей и ревом осла. И все же красивый и яркий, он стоял перед румяными парнями и розовощекими девушками деревни, осознавая свое очарование и гордясь своей великой способностью. Он подготовил, после долгих и утомительных исследований словаря Уэбстера, речь, которую всегда произносил перед своим классом.

THE SINGING MASTER DELIVERING HIS GREAT SPEECH.

«Мальчики и девочки, — говорил он, — музыка — это конгломерат приятных звуков, или последовательность или комбинация одновременных звуков, модулированных в соответствии с гармонией. Гармония — это общительность двух или более музыкальных линий. Мелодия обозначает приятное сгорание музыкальных и измеренных звуков, когда они следуют друг за другом в транзите. Элементы вокальной музыки состоят из семи оригинальных тонов, которые составляют диатоническую гамму, вместе с ее шагами и полушагами, все это скомпрометировано в восходящих нотах и полунотах, таким образом:

До ре ми фа соль ля си до —

До си ля соль фа ми ре до.

Теперь, диапазон — это ad interium, или интервал между и посреди крайностей октавы, согласно диатонической гамме. Повороты музыки состоят из апподжатуры, которая является основной нотой, или той, на которой делается поворот, вместе с нотой выше и полутоном ниже, причем нота выше звучит первой, основная нота следующей, а полутон ниже — последним, все три исполняются sticatoly, или очень быстро. Теперь, если вы будете держать эти простые пропозиции ясными в своем физическом уме, нет никакой силы под широким канистром небес, которая могла бы помешать вам стать кратко контаминированными первичными и элементарными рудиментами музыки. С этими немногими сангвиническими замечаниями мы теперь приступим к диагностике упражнений утреннего часа. Пожалуйста, переверните на страницу тридцать четыре «Южной гармонии»». И мы перевернули. «Вы обнаружите, что это прекрасное музыкальное произведение написано в размере четыре-четверти, начиная с нисходящего удара. Теперь возьмите звук — соль ми до — Все в унисон — один, два, три, пойте:

(Прослушайте MIDI-версию вышеуказанного) Ноты: Страница 1.

BEATING TIME.

ГРАНД-ОПЕРА.

THE GRAND OPERA SINGER.

Я слышал, как великий итальянский тенор пел в Гранд-Опере, и О! как похожа на росу на цветах память о его песне! Он играл роль разбитого горем любовника в опере «Богемская девушка». Я могу только повторить это так, как это впечатлило меня — скромного молодого человека из гор, который никогда раньше не слышал Гранд-Оперу: