«Элементы критики. Том II»

Он не хотел ни отделяться от них, ни действовать против них.

Я уведомляю читателя, что теперь готов приступить к правилам расположения; начиная с естественного стиля и постепенно переходя к тому, что является наиболее инвертированным. И в расположении периода, так же как и в правильном выборе слов, первым и великим объектом является ясность, выше было установлено как правило, что ясностью не следует жертвовать ради любой другой красоты вообще. Двусмысленности, вызванные неправильным расположением, бывают двух видов; одна, где расположение ведет к неправильному смыслу, и одна, где смысл оставлен сомнительным. Первая, будучи более предосудительной, будет идти первой, начиная с примеров слов, поставленных в неправильном месте.

Насколько воображение такого присутствия должно возвышать гений, мы можем заметить просто по влиянию, которое обычное присутствие имеет на людей.

Характеристики, том 1, стр. 7.

Это расположение ведет к неправильному смыслу: наречие «просто» кажется по своему положению относящимся к предыдущему слову; тогда как оно предназначено относиться к следующим словам «обычное присутствие»; и поэтому расположение должно быть таким.

Насколько воображение такого присутствия должно возвышать гений, мы можем заметить по влиянию, которое обычное присутствие просто имеет на людей.

Время выборов поэта-лауреата теперь близко, может быть уместным дать некоторый отчет о обрядах и церемониях, древне использовавшихся на этой торжественности, и только прекращенных из-за небрежности и вырождения поздних времен.

«Опекун».

Термин «только» предназначен для квалификации существительного «вырождение», а не причастия «прекращенных»; и поэтому расположение должно быть следующим.

———— and discontinued through the neglect

and degeneracy only, of later times.

Сикст Четвертый был, если я не ошибаюсь, великим собирателем книг, по крайней мере.

Письма по истории, том 1, письмо 6. Болингброк.

Выражение здесь ведет очевидно к неправильному смыслу. Наречие «по крайней мере» не должно быть соединено с существительным «книг», а с «собирателем», так:

Сикст Четвертый был великим собирателем, по крайней мере, книг.

Говоря о Людовике XIV.

Если он не был величайшим королем, он был лучшим актером величественности, по крайней мере, который когда-либо занимал трон.

Там же, письмо 7.

Лучше так:

Если он не был величайшим королем, он был по крайней мере лучшим актером величественности и т. д.

Это расположение устраняет неправильный смысл, вызванный соположением «величественности» и «по крайней мере».

Следующие примеры — это неправильное расположение членов.

Я ограничил себя теми методами для продвижения благочестия, которые находятся во власти принца, ограниченного, как наш, строгим исполнением законов.

Проект для продвижения религии. Свифт.

Структура этого периода ведет к значению, которое не является авторским, а именно: власть, ограниченная строгим исполнением законов. Этот неправильный смысл устраняется следующим расположением.

Я ограничил себя теми методами для продвижения благочестия, которые, посредством строгого исполнения законов, находятся во власти принца, ограниченного, как наш.

Сегодня утром, когда одна из дочерей леди Лизард просматривала некоторые капюшоны и ленты, принесенные ее горничной, с большой осторожностью и усердием, я не менее усердно занимался изучением коробки, которая их содержала.

«Опекун», № 4.

Неправильный смысл, вызванный этим расположением, может быть легко предотвращен путем варьирования его так:

Сегодня утром, когда с большой осторожностью и усердием одна из дочерей леди Лизард просматривала некоторые капюшоны и ленты и т. д.

Большой камень, который мне довелось найти после долгих поисков у морского берега, послужил мне якорем.

Путешествия Гулливера, часть 1, гл. 8.

Можно подумать, что поиск был ограничен морским берегом; но поскольку смысл в том, что большой камень был найден у морского берега, период должен быть расположен так:

Большой камень, который после долгих поисков мне довелось найти у морского берега, послужил мне якорем.

Далее о неправильном расположении, где смысл оставлен сомнительным; начиная, как и в предыдущем сорте, с примеров неправильного расположения слов в члене.

Эти формы разговора постепенно умножались и становились обременительными.

«Зритель», № 119.

Здесь оставлено сомнительным, относится ли модификация «постепенно» к предыдущему члену или к тому, что следует. Должно быть,

Эти формы разговора умножались постепенно.

И эта ложная скромность не только подвергает нас таким действиям, которые неблагоразумны, но очень часто таким, которые в высшей степени преступны.

«Зритель», № 458.

Двусмысленность устраняется следующим расположением.

И эта ложная скромность не подвергает нас только таким действиям, которые неблагоразумны и т. д.

Империя Блефуску — это остров, расположенный на северо-восточной стороне Лилипутии, откуда он отделен только каналом шириной 800 ярдов.

Путешествия Гулливера, часть 1, гл. 5.

Двусмысленность может быть устранена так:

———— from whence it is parted by a channel

of 800 yards wide only.

В следующих примерах смысл оставлен сомнительным из-за неправильного расположения членов.

Министр, который становится меньше от своего возвышения, подобно маленькой статуе, помещенной на могучем пьедестале, всегда будет иметь свою ревность сильной вокруг себя.

Рассуждение о партиях, посвящение. Болингброк.

Здесь, насколько можно судить из расположения, сомнительно, относится ли объект, введенный в качестве сравнения, к тому, что идет до, или к тому, что следует. Двусмысленность устраняется следующим расположением.

Министр, который, подобно маленькой статуе, помещенной на могучем пьедестале, становится меньше от своего возвышения, всегда будет и т. д.

Поскольку это слишком много просить у свободных людей, даже у рабов, если его ожидание не удовлетворено, должен ли он формировать длительный раскол по таким преходящим мотивам?

Там же.

Лучше так:

Поскольку это слишком много просить у свободных людей, даже у рабов, должен ли он, если его ожидание не удовлетворено, формировать и т. д.

Говоря о суеверной практике запирать комнату, где умирает человек знатного происхождения:

Рыцарь, видя свое жилище сведенным к столь малому пространству, и себя в некотором роде запертым вне собственного дома, после смерти своей матери приказал все апартаменты распахнуть и изгнать злых духов своим капелланом.

«Зритель», № 110.

Лучше так:

Рыцарь, видя свое жилище сведенным к столь малому пространству, и себя в некотором роде запертым вне собственного дома, приказал, после смерти своей матери, все апартаменты распахнуть.

Говоря о некоторых непристойностях в разговоре:

Поскольку невозможно, чтобы такой иррациональный способ разговора долго длился среди людей, которые делают какое-либо исповедание религии или показывают скромность, если сельские джентльмены попадут в него, они, безусловно, будут оставлены в беде.

«Зритель», № 119.

Двусмысленность исчезает в следующем расположении.

—— сельские джентльмены, если они попадут в него, безусловно, будут оставлены в беде.

Говоря об открытии в естественной философии, что цвет не является качеством материи:

Поскольку это истина, которая была доказана неоспоримо многими современными философами, и является, действительно, одной из самых прекрасных спекуляций в этой науке, если английский читатель хотел бы увидеть понятие, объясненное в полном объеме, он может найти его в восьмой главе второй книги эссе мистера Локка о человеческом разумении.

«Зритель», № 413.

Лучше так:

Поскольку это истина и т. д. английский читатель, если он хотел бы увидеть понятие, объясненное в полном объеме, может найти его и т. д.

Женщина редко спрашивает совета, прежде чем купила свои свадебные наряды. Когда она сделала свой собственный выбор, ради формы она посылает conge d’elire своим друзьям.

Там же, № 475.

Лучше так:

—— она посылает ради формы conge d’elire своим друзьям.

И поскольку необходимо, чтобы существовало постоянное общение купли и продажи, и сделок в кредит, где мошенничество разрешено или допускается, или нет закона, чтобы наказать его, честный торговец всегда разорен, а плут получает преимущество.

Путешествия Гулливера, часть 1, гл. 6.

Лучше так:

И поскольку необходимо, чтобы существовало постоянное общение купли и продажи, и сделок в кредит, честный торговец, где мошенничество разрешено или допускается, или нет закона, чтобы наказать его, всегда разорен, а плут получает преимущество.

Из этих примеров легко придет следующее наблюдение, что обстоятельство никогда не должно быть помещено между двумя главными членами периода; ибо при таком положении всегда должно быть сомнительно, насколько мы можем судить из расположения, к какому из двух членов оно относится. Там, где оно вставлено, как и должно быть, между частями члена, к которому оно относится, двусмысленность устраняется, и главные члены сохраняются отдельными, что является большой красотой в композиции. В общем, чтобы сохранить члены отдельными, которые означают вещи, различенные в мысли, верный метод — поместить первым в последующем члене какое-то слово, которое не может соединиться с тем, что предшествует ему.

Если кем-либо будет сочтено, что возражения здесь слишком щепетильны, и что дефект ясности легко восполняется точной пунктуацией; ответ таков: что пунктуация может устранить двусмысленность, но никогда не произведет той особой красоты, которая ощущается, когда смысл выходит ясно и отчетливо посредством счастливого расположения. Такое влияние имеет эта красота, что путем естественного перехода чувства она передается самому звуку слов, так что по видимости улучшает музыку периода. Но поскольку этот любопытный предмет более уместно рассматривается впоследствии, достаточно в настоящее время апеллировать к опыту, что период, расположенный так, чтобы выявить смысл ясно, всегда кажется более музыкальным, чем там, где смысл оставлен в какой-либо степени сомнительным.

Правило, заслуженно занимающее второе место, гласит: слова, выражающие вещи, связанные в мысли, должны быть помещены как можно ближе друг к другу. Это правило выведено непосредственно из человеческой природы, в которой обнаружена замечательная склонность помещать вместе вещи, которые каким-либо образом связаны. Там, где вещи расположены в соответствии с их связями, мы имеем чувство порядка: иначе мы имеем чувство беспорядка, как от вещей, помещенных случайно. И мы естественно помещаем слова в том же порядке, в котором мы поместили бы вещи, которые они означают. Плохой эффект насильственного разделения слов или членов, столь тесно связанных, будет виден из следующих примеров.

Ибо англичане естественно причудливы и очень часто склонны, из-за той мрачности и меланхолии темперамента, которая так часта в нашей нации, ко многим диким понятиям и видениям, к которым другие не столь склонны.

«Зритель», № 419.

Здесь глагол или утверждение, посредством довольно длинного обстоятельства, насильственно отделено от субъекта, к которому оно относится. Это делает расположение резким; тем менее извинительным, что ошибка легко предотвращается путем помещения обстоятельства перед глаголом или утверждением, следующим образом:

Ибо англичане естественно причудливы и, из-за той мрачности и меланхолии темперамента, которая так часта в нашей нации, часто склонны ко многим диким понятиям и т. д.

Ибо как никакой смертный автор, в обычной судьбе и превратностях вещей, не знает, к какому употреблению его работы могут, когда-либо, быть применены и т. д.

«Зритель», № 85.

Лучше так:

Ибо как, в обычной судьбе и превратностях вещей, никакой смертный автор не знает, к какому употреблению, когда-либо, его работы могут быть применены.

Откуда мы можем датировать также соперничество дома Франции, ибо мы можем считать дом Валуа и дом Бурбонов как один по этому случаю, и дома Австрии, который продолжается по сей день и часто стоил столько крови и столько сокровищ в ходе этого.

Письма по истории, том 1, письмо 6. Болингброк.

Не может быть неуместным или смешным поэтому в такой стране, что бы это ни было в стране аббата Сен-Реаля, которая была Савойей, я думаю; или в Перу, при Инках, где Гарсиласо де ла Вега говорит, что было законно никому, кроме дворянства, учиться — для людей всех степеней обучать себя в тех делах, в которых они могут быть актерами, или судьями тех, кто действует, или контролерами тех, кто судит.

Письма по истории, том 1, письмо 5. Болингброк.

Если бы Сципион, который был естественно склонен к женщинам, для какого анекдота мы имеем, если я не ошибаюсь, авторитет Полибия, а также некоторые стихи Невия, сохраненные Авлом Геллием, был воспитан Олимпиадой при дворе Филиппа, маловероятно, что он вернул бы прекрасную испанку.

Там же, письмо 3.

Если у кого-то возникнет любопытство увидеть больше примеров такого рода, их можно найти в бесчисленном множестве в работах того же автора.

Местоимение, которое избавляет от необходимости называть лицо или предмет во второй раз, должно быть помещено как можно ближе к имени этого лица или предмета. Это ответвление предыдущего правила; и с приведенной там причиной согласуется другая, а именно: если между ними вклиниваются другие идеи, трудно восстановить в памяти лицо или предмет посредством отсылки.

Если бы мне позволили напечатать латинские письма, присланные мне из-за границы, они заполнили бы целый том и стали бы полной защитой против всего, что когда-либо сможет возразить мистер Партридж или его сообщники из португальской инквизиции; которые, кстати, являются единственными врагами, с которыми мои предсказания когда-либо сталкивались дома или за рубежом.

Лучше так:

— и стать полной защитой против всего, что может быть возражено мистером Партриджем или его сообщниками из португальской инквизиции; которые, кстати, являются и т. д.

Поскольку в этом королевстве насчитывается ровно миллион существ в человеческом облике, чье полное пропитание и т. д.

Скромное предложение и т. д. Свифт.

Лучше:

Поскольку по всему этому королевству насчитывается ровно миллион существ в человеческом облике, чье полное пропитание и т. д.

Том — живой, наглый шут, и у него достаточно остроумия, чтобы стать приятным компаньоном, если бы оно было отшлифовано и исправлено хорошими манерами.

«Хранитель», № 162.

У магометан существует обычай: если они видят на земле какую-либо печатную или рукописную бумагу, они поднимают ее и осторожно откладывают в сторону, не зная, не содержит ли она какой-либо части их Алкорана.

«Зритель», № 85.

Расположение здесь ведет к неверному смыслу, как будто подняли землю, а не бумагу. Лучше так:

У магометан существует обычай: если они видят на земле какую-либо печатную или рукописную бумагу, они поднимают ее и т. д.

Следующее правило зависит от передачи эмоций или чувств связанным объектам — принцип человеческой природы, который мы имели повод упомянуть не один раз. Мы находим это действие даже там, где объекты связаны не иначе, как соположением слов, которые их выражают. Следовательно, чтобы возвысить или принизить объект, один из методов состоит в том, чтобы соединить его в расположении с другим, который является естественно высоким или низким. Свидетельством тому служит следующая речь Эвмена к римскому сенату.

Causam veniendi sibi Romam fuisse, præter cupiditatem visendi deos hominesque, quorum beneficio in ea fortuna esset, supra quam ne optare quidem auderet, etiam ut coram moneret senatum ut Persei conatus obviam iret.

Ливий, кн. 42, гл. 11.

Соединить римлян с богами в одном высказывании — это искусный прием лести, потому что он молчаливо ставит их на один уровень. С другой стороны, когда цель состоит в том, чтобы принизить или опорочить объект, это успешно достигается путем постановки его в один ряд с тем, что является действительно низким:

Я надеюсь подготовить это развлечение к следующей зиме; и не сомневаюсь, что оно понравится больше, чем опера или кукольный театр.

«Зритель», № 28.

Многочисленны были суды, которые Небеса время от времени, для наказания грешного народа, обрушивали на целые нации. Ибо когда вырождение становится всеобщим, справедливо, чтобы и наказание было всеобщим. Такого рода в нашей собственной несчастной стране была та разрушительная эпидемия, смертность от которой была столь фатальна, что унесла, если верить сэру Уильяму Петти, пять миллионов христианских душ, не считая женщин и евреев.

«Божья месть каламбурам». Арбетнот.

Таким же был тот ужасный пожар, последовавший в этой знаменитой столице Лондоне, который поглотил, согласно расчетам сэра Сэмюэля Морланда, 100 000 домов, не говоря уже о церквях и конюшнях.

Там же.

Но при условии, что это может стать законом, я бы с радостью освободил как юристов всех возрастов, субалтерн-офицеров и полевых офицеров, молодых наследников, учителей танцев, карманников, так и актеров.

«Безошибочная схема погашения государственных долгов». Свифт.

Обстоятельства в периоде напоминают мелкие камни в здании, используемые для заполнения пустот между камнями большего размера. В расположении периода такие второстепенные части, сгрудившиеся вместе, выглядят бедно; и никогда не бывают изящны, кроме как будучи перемешанными с главными частями. Я проиллюстрирую это правило следующим примером.

Также утверждается, что в этом королевстве по расчетам насчитывается более 10 000 священников, чьих доходов, добавленных к доходам моих лордов епископов, хватило бы на содержание и т. д.

«Аргумент против упразднения христианства». Свифт.

Здесь два обстоятельства, а именно: «по расчетам» и «в этом королевстве», сгрудились вместе без необходимости. Они выглядят лучше, будучи разделенными следующим образом.

It is likewise urged, that in this kingdom there are, by computation, above 10,000 parsons, &c.

Если есть возможность выбора, чем раньше введено обстоятельство, тем лучше. Обстоятельства подходят для того спокойствия ума, с которым начинается как период, так и произведение. В процессе ум разогревается и имеет больший вкус к важным материям. Когда обстоятельство помещено в начале или около начала периода, переход от него к главному предмету приятен: это подобно восхождению или движению вверх. С другой стороны, поместить его в конце периода имеет плохой эффект; ибо, будучи вовлеченным в главный предмет, человек с неохотой опускается вниз, чтобы уделить внимание обстоятельству. Отсюда очевидно предпочтение следующего расположения,

Был ли в какой-либо стране сделан выбор, совершенно не вызывающий возражений, кажется сомнительным,

перед этим другим,

Был ли выбор, совершенно не вызывающий возражений, в какой-либо стране сделан и т. д.

По этой причине следующий период является спорным с точки зрения расположения:

Я рассматривал ранее, с немалым вниманием, предмет, по которому вы приказываете мне сообщить вам свои мысли.

Болингброк «Об изучении истории», письмо 1.

который с небольшим изменением может быть улучшен так:

Я ранее, с немалым вниманием, рассмотрел предмет и т. д.

Плохой эффект помещения обстоятельства в конце или поздно в периоде будет виден из следующих примеров.

Давайте постараемся установить для себя интерес в том, кто держит в своей руке бразды правления всем творением.

«Зритель», № 12.

Лучше так:

Давайте постараемся установить для себя интерес в том, кто в своей руке держит бразды правления всем творением.

Вергилий, который изложил всю систему платоновской философии, насколько она относится к душе человека, в прекрасных аллегориях, в шестой книге своей «Энеиды», дает нам наказание и т. д.

«Зритель», № 90.

Лучше так:

Вергилий, который в шестой книге своей «Энеиды» изложил и т. д.

И Филипп Четвертый был вынужден наконец заключить мир на условиях, противных его склонности, склонности его народа, интересам Испании и интересам всей Европы, по Пиренейскому договору.

«Письма об истории», том 1, письмо 6. Болингброк.

Лучше так:

И наконец, по Пиренейскому договору, Филипп Четвертый был вынужден заключить мир и т. д.

При составлении периода важно определить, в какой его части слово производит наибольшее впечатление: в начале, во время течения или в конце. Нарушение тишины пробуждает внимание к тому, что сказано; и поэтому более глубокое впечатление производится в начале, чем во время течения. Начало, однако, должно уступить концу; который, будучи сменен паузой, дает время слову произвести свое глубочайшее впечатление. Отсюда следующее правило: чтобы придать периоду наибольшую силу, он должен, если возможно, заканчиваться тем словом, которое производит наибольшее впечатление. Возможность паузы не должна быть потрачена впустую на аксессуары, а зарезервирована для главного объекта, чтобы он мог произвести полное впечатление. Это дополнительная причина против завершения периода обстоятельством. Существуют, однако, периоды, которые не допускают такой структуры; и в этом случае главное слово должно, если возможно, быть помещено впереди, что, наряду с концом, является наиболее выгодным для производства впечатления. Следовательно, направляя нашу речь к любому человеку, мы должны начинать с его имени; и каждый почувствует принижение, когда это правило игнорируется, как это часто бывает ради стиха. Я привожу следующие примеры.

Integer vitæ, scelerisque purus,

Non eget Mauris jaculi, neque arcu,

Nec venenatis gravidâ sagittis,

Fusce, pharetrâ.

Horat. Carm. l. 1. ode 22.

Je crains Dieu, cher Abner, et n’ai point d’autre crainte.

В этих примерах имя адресата производит скудное впечатление, будучи подобным обстоятельству, засунутому в угол. Что эта критика хорошо обоснована, нам не нужно другого доказательства, кроме перевода Аддисоном последнего примера.

О Абнер! Я боюсь своего Бога и не боюсь никого, кроме него.

«Хранитель», № 117.

O father, what intends thy hand, she cry’d,

Against thy only son? What fury, O son,

Possesses thee to bend that mortal dart

Against thy father’s head?

Paradise Lost, book 2. l. 727.

Каждый должен чувствовать достоинство в обращении в начале, до которого то, что в середине, далеко не дотягивает. Я не намерен, однако, порицать это выражение. Напротив, оно кажется прекрасным, различая уважение, причитающееся отцу и сыну.

Суть того, что сказано в этом и предыдущем разделе о методе расположения слов периода так, чтобы произвести сильнейшее впечатление в отношении звука, а также значения, заключена в следующем наблюдении. Тот порядок слов в периоде всегда будет наиболее приятным, где, не затемняя смысла, самые важные образы, самые звучные слова и самые длинные члены завершают его.

До сих пор речь шла о расположении отдельных слов, отдельных членов и отдельных обстоятельств. Но перечисление многих частностей в одном периоде часто необходимо; и вопрос в том, в каком порядке они должны быть помещены. Не кажется легким на первый взгляд привести предмет, столь явно свободный, к каким-либо общим правилам. Но, к счастью, размышляя о том, что сказано в первой главе о порядке, мы находим правила, данные нам в руки, так что нам не остается более трудной задачи, чем их применение к данному вопросу. И, во-первых, в отношении перечисления ряда частностей равного ранга, в цитируемом месте установлено, что, поскольку нет основания предпочитать какую-либо одну остальным, уму безразлично, в каком порядке их рассматривать. И здесь необходимо лишь добавить, что по той же причине безразлично, в каком порядке их называть. Во-вторых, если ряд объектов одного рода, различающихся только размером, должен быть расположен вдоль прямой линии, наиболее приятный для глаза порядок — это порядок возрастающей серии. При осмотре ряда таких объектов, начиная с наименьшего и переходя к все большим и большим, ум постепенно расширяется вместе с последовательными объектами и в своем прогрессе получает весьма ощутимое удовольствие. По той же самой причине слова, выражающие такие объекты, должны быть помещены в том же порядке. Красота этой фигуры, которую можно назвать кульминацией в смысле, ускользнула от лорда Болингброка в первом члене следующего периода.

Пусть возникнет лишь один великий, храбрый, бескорыстный, активный человек, и он будет принят, за ним последуют, и он будет почти обожаем.

Следующее расположение заметно имеет лучший эффект.

Пусть возникнет лишь один храбрый, великий, активный, бескорыстный человек и т. д.

Следует ли следовать тому же правилу при перечислении людей разных рангов, кажется сомнительным. С одной стороны, процессия ряда лиц, представляющая сначала низший класс и поднимающаяся перед взором последовательно, пока не завершится высшим, несомненно, является наиболее приятным порядком. С другой стороны, в любом списке имен принято ставить лицо наибольшего достоинства вверху и постепенно спускаться через его подчиненных. Там, где цель состоит в том, чтобы почтить названных лиц в соответствии с их рангом, следует следовать последнему порядку; но каждый, кто заботится только о себе или своем читателе, выберет первый порядок. В-третьих, поскольку чувство порядка направляет глаз спускаться от главного к его величайшему аксессуару и от целого к его величайшей части, и в том же порядке через все части и аксессуары, пока мы не придем к мельчайшим; тот же порядок должен соблюдаться при перечислении таких частностей. Я приведу один знакомый пример. Говоря о частях колонны, а именно: базе, стволе, капители, они допускают шесть различных расположений, и вопрос в том, какое из них лучшее? Когда кто-то имеет в виду возведение колонны, он естественно будет склонен выразить части в порядке, упомянутом выше; который в то же время приятен восхождением вверх. Но рассматривая колонну так, как она стоит, без ссылки на ее возведение, чувство порядка, как замечено выше, требует, чтобы главная часть была названа первой. По этой причине мы начинаем со ствола; и база идет следующей по порядку, чтобы мы могли подняться от нее к капители. Наконец, при прослеживании частностей любой естественной операции порядок требует, чтобы мы следовали ходу природы. Исторические факты излагаются в порядке времени. Мы начинаем с основателя семьи и переходим от него к его потомкам. Но при описании высокого дуба мы начинаем со ствола и поднимаемся к ветвям.

Когда стремятся к силе и живости выражения, правило состоит в том, чтобы приостановить мысль как можно дольше и выдать ее полной и цельной в конце. Этого нельзя сделать иначе, как путем инверсии естественного расположения и введения слова или члена раньше времени. Такой инверсией наше любопытство возбуждается относительно того, что последует; и приятно, когда наше любопытство удовлетворяется в конце периода. Такое расположение производит на ум эффект, подобный удару, нанесенному по телу всей собранной силой агента. С другой стороны, когда период построен так, что допускает более одного полного завершения в смысле, любопытство читателя истощается при первом завершении, и то, что следует, кажется вялым или излишним. Его разочарование также способствует этому впечатлению, когда он обнаруживает, что, вопреки его ожиданию, период еще не закончен. Цицерон, а вслед за ним Квинтилиан, рекомендуют глагол на последнее место. Этот метод очевидно стремится приостановить смысл до конца периода; ибо без глагола смысл не может быть полным. И когда глагол оказывается главным словом, что часто бывает, он должен во всяком случае быть поставлен последним, согласно другому правилу, изложенному выше. Я перехожу, как обычно, к иллюстрации этого правила примерами. Следующий период помещен в своем естественном порядке.

Если бы наставление было существенным обстоятельством в эпической поэзии, я сомневаюсь, можно ли было бы привести хоть один пример этого вида композиции на каком-либо языке.

Период, расположенный таким образом, допускает полное завершение на слове «композиция»; после чего он продолжается вяло и завершается без силы. Этот изъян будет устранен следующим расположением.

Если бы наставление было существенным обстоятельством в эпической поэзии, я сомневаюсь, можно ли было бы на каком-либо языке привести хоть один пример этого вида композиции.

Некоторые из наших наиболее выдающихся богословов использовали это платоновское понятие, насколько оно касается существования наших страстей после смерти, с большой красотой и силой разума.

«Зритель», № 90.

Лучше так:

Некоторые из наших наиболее выдающихся богословов с большой красотой и силой разума использовали это платоновское понятие и т. д.

Люди с лучшим смыслом были затронуты, в большей или меньшей степени, этими беспочвенными ужасами и предчувствиями будущего при осмотре самых безразличных произведений природы.

«Зритель», № 505.

Лучше:

При осмотре самых безразличных произведений природы люди с лучшим смыслом и т. д.

Она вскоре сообщила ему о месте, в котором он находился, которое, несмотря на все свои ужасы, казалось ему более сладким, чем беседка Магомета, в компании его Бальсоры.

«Хранитель», № 167.

Лучше:

Она вскоре и т. д. казалась ему, в компании его Бальсоры, более сладкой и т. д.

Император был настолько намерен на установление своей абсолютной власти в Венгрии, что ради этого подверг Империю вдвойне опустошению и разорению.

«Письма об истории», том 1, письмо 7. Болингброк.

Лучше:

— что ради этого он подверг Империю вдвойне опустошению и разорению.

Ни одно из правил составления периодов не подвержено злоупотреблению больше, чем те, что упомянуты последними: свидетельство тому многие латинские писатели, особенно среди современных, чей стиль из-за слишком сильных инверсий становится жестким и неясным. Приостановка мысли до конца периода никогда не должна быть предпочтительнее ясности. Также не следует пытаться делать такую приостановку в длинном периоде; потому что в этом случае ум сбивается с толку среди изобилия слов. Путешественник, пока он озадачен дорогой, не наслаждается прекраснейшими видами.

Все богатые подарки, которые Астиаг дал ему при расставании, оставив только несколько мидийских лошадей, чтобы размножить их породу в Персии, он распределил между своими друзьями, которых оставил при дворе Экбатаны.

«Путешествия Кира», книга 1.

Предыдущие правила касаются расположения одного периода. Я добавлю еще одно правило относительно распределения дискурса на разные периоды. Короткий период живой и знакомый. Длинный период, требующий большего внимания, производит впечатление серьезное и торжественное. В общем, писатель должен стремиться к смеси длинных и коротких периодов, что предотвращает утомительное единообразие и развлекает ум разнообразием впечатлений. В частности, длинных периодов следует избегать, пока внимание читателя не будет полностью вовлечено; и поэтому дискурс, особенно знакомого рода, никогда не должен начинаться с длинного периода. По этой причине начало письма к очень молодой леди о ее замужестве является ошибочным.

Мадам, суета и неуместность приема и нанесения визитов по случаю вашего замужества теперь позади, вы начинаете вступать в курс жизни, где вам потребуется много советов, чтобы отвлечь вас от впадения во многие ошибки, глупости и безрассудства, которым подвержен ваш пол.

Свифт.

См. более сильный пример в начале речи Цицерона «В защиту поэта Архия».

Прежде чем мы пойдем дальше, может быть уместно сделать обзор правил, изложенных в этом и предыдущем разделе, чтобы сделать некоторые общие наблюдения. Естественный порядок слов и членов периода, несомненно, совпадает с естественным порядком идей, составляющих мысль. Тенденция многих из предыдущих правил состоит в том, чтобы заменить искусственное расположение, чтобы достичь некоторой красоты звука или смысла, которая не может быть достигнута в естественном порядке. Но редко случается, что в одном и том же периоде есть место для множества этих правил. Если одна красота может быть уловлена, другая должна быть отброшена. Единственный вопрос: чему следует отдать предпочтение? Это вопрос, который не может быть решен никаким общим правилом. Но практика, подкрепленная хорошим вкусом, в большинстве случаев сделает выбор легким. Компонентные слова и члены периода определяются предметом. Если естественный порядок не нравится, несколько попыток обнаружат то искусственное расположение, которое имеет лучший эффект. Все, что можно сказать в общем, это то, что при выборе звук должен уступать значению.

Перестановка слов и членов вне их естественного порядка, столь примечательная в ученых языках, была предметом многих спекуляций. Все согласны с тем, что такая перестановка или инверсия придает периоду весьма ощутимую степень силы и возвышенности; и все же писатели, кажется, теряются в том, как объяснить этот эффект. Серсо приписывает инверсии столько силы, что делает ее характеристикой французского стиха и единственным обстоятельством, которое в этом языке отличает стих от прозы. И все же он не претендует на то, чтобы сказать, что она имеет какую-либо иную силу, кроме как вызвать удивление; он должен иметь в виду любопытство; что достигается приостановкой мысли во время периода и выдачей ее целиком в конце. Это действительно одна сила инверсии; но не ее единственная сила и даже не та, которая является наиболее примечательной, как показано выше. Но откладывая порицание, которое не является приятной задачей, я вхожу в суть дела. И я начинаю с наблюдения, что если соответствие между словами и их значением приятно, то, конечно, должно быть приятно находить тот же порядок или расположение в обоих. Отсюда красота простого или естественного стиля, где порядок слов соответствует точно порядку идей. И это не единственная красота естественного стиля: он также приятен из-за своей простоты и ясности. Это наблюдение проливает свет на предмет. Ибо если естественный стиль сам по себе приятен, транспонированный стиль не может быть таковым. И поэтому он не может быть приятным иначе, как способствуя некоторой положительной красоте, которая исключена в естественном стиле. Чтобы утвердиться в этом мнении, нам нужно лишь поразмыслить над некоторыми из предыдущих правил, которые делают очевидным, что язык посредством инверсии восприимчив ко многим красотам, которые полностью исключены в естественном расположении слов. Из этих предпосылок ясно следует, что инверсией не следует злоупотреблять, если только для того, чтобы достичь некоторой красоты, превосходящей красоту естественного стиля. Можно с большой уверенностью провозгласить, что каждая инверсия, которая не управляется этим правилом, будет казаться жесткой и натянутой и будет не по вкусу каждому, кто обладает вкусом. Отсюда красота инверсии, когда она удачно проведена; красота не цели, а средств, поскольку она предоставляет возможность для бесчисленных украшений, которые не находят места в естественном стиле. Отсюда сила, возвышенность, гармония, каденция некоторых композиций. Отсюда многообразные красоты греческого и римского языков, которым живые языки дают лишь слабые имитации.

РАЗД. III.

Красота языка от сходства между звуком и значением.

Сходство между звуком и значением определенных слов — это красота, которая не ускользнула ни от одного критического писателя, и все же не обрабатывается с точностью ни одним из них. Они, вероятно, ошибочно полагали, что красота, столь очевидная в чувстве, не требует объяснения в понимании. Чтобы восполнить этот недостаток, я дам примеры различных сходств между звуком и значением; и в то же время постараюсь объяснить, почему такие сходства прекрасны. Я начинаю с примеров, где сходство между звуком и значением наиболее полное; переходя к другим, где сходство все менее и менее таково.

Поскольку часто существует сильное сходство между различными звуками, неудивительно найти естественный звук, имитируемый артикулированным. Так, звук тетивы лука имитируется словами, которые его выражают.

———— The string let fly,

Twang’d short and sharp, like the shrill swallow’s cry.

Odyssey xxi. 449.

Звук рубки деревьев в лесу:

Loud sounds the ax, redoubling strokes on strokes;

On all sides round the forest hurls her oaks

Headlong. Deep-echoing groan the thickets brown,

Then rustling, crackling, crashing, thunder down.

Iliad, xxiii. 144.

But when loud surges lash the sounding shore

The hoarse rough verse should like the torrent roar!

Pope’s Essay on Criticism, 369.

Никто не может быть в недоумении относительно причины этой красоты. Это очевидно красота имитации.

Что существует какое-либо другое естественное сходство между звуком и значением, не должно приниматься как должное. Очевидно, нет сходства между звуком и движением, ни между звуком и чувством. В этом вопросе мы склонны быть обманутыми искусным чтением или произношением. Один и тот же отрывок может быть произнесен во многих различных тонах, возвышенных или смиренных, сладких или резких, бодрых или меланхоличных, так чтобы соответствовать мысли или чувству. Такое согласие, зависящее от искусного произношения, должно быть отделено от того согласия между звуком и смыслом, которое воспринимается в некоторых выражениях независимо от искусного произношения. Последнее — работа поэта: первое должно быть приписано читателю. Другая вещь способствует еще больше обману. В языке звук и смысл так тесно связаны, что свойства одного легко передаются другому. Эмоция величия, сладости, меланхолии или сострадания, хотя и вызванная исключительно мыслью, переносится на слова, которые благодаря этому напоминают по виду мысль, выраженную ими. У меня есть веские основания рекомендовать эти наблюдения моему читателю, учитывая, насколько неточно предмет обрабатывается критиками. Ни один из них не отличает естественное сходство звука и значения от искусственного сходства, описанного сейчас. Свидетель тому Вида в частности, который в очень длинном отрывке привел очень мало примеров, кроме тех, что относятся к последнему роду.

Что может существовать сходство между естественными и искусственными звуками, самоочевидно; и что на самом деле существуют такие сходства, успешно используемые писателями гения, ясно из предыдущих примеров и многих других, которые можно было бы привести. Но мы можем с уверенностью провозгласить, что это естественное сходство не может быть доведено дальше. Объекты различных чувств отличаются друг от друга настолько широко, что исключают какое-либо сходство. Звук в частности, будь то артикулированный или неартикулированный, не напоминает ни в какой степени вкус, запах или движение; и так же мало он может напоминать какое-либо внутреннее чувство, ощущение или эмоцию. Но должны ли мы тогда согласиться, что ничто, кроме естественного звука, не может быть имитировано тем, что является артикулированным? Принимая имитацию в ее собственном смысле, как вовлекающую сходство между двумя объектами, предложение должно быть допущено. И все же во многих отрывках, которые не являются описательными для естественного звука, каждый должен чувствовать особое согласие между звуком слов и их значением. Поскольку не может быть сомнения в факте, остается исследовать его причину.

Подобные причины могут производить эффекты, которые не имеют сходства; и причины, которые не имеют сходства, могут производить подобные эффекты. Великолепное здание, например, не напоминает ни в какой степени героическое действие; и все же эмоции, которые они производят, будучи согласными, имеют сходство друг с другом. Мы еще более чувствительны к этому сходству в песне, где музыка правильно настроена на чувство. Нет сходства между мыслью и звуком; но есть сильнейшее сходство между эмоцией, вызванной музыкой нежной и патетической, и той, что вызвана жалобой неудачливого любовника. Применяя эти примеры к настоящему предмету, я замечаю, что звук даже одного слова производит в некоторых случаях впечатление, напоминающее то, которое производится вещью, которую оно означает; свидетель тому слово «бегущий», состоящее из двух коротких слогов; и более примечательно слова «быстрота», «импульсивность», «осадки». Грубые манеры производят в зрителе эмоцию, не похожую на ту, что производится резким и грубым звуком. Отсюда фигуральное выражение «грубые манеры»; выражение, особенно приятное отношением звука к смыслу. Опять же, слово «маленький», будучи произнесенным с очень малым отверстием рта, имеет слабый и слабый звук, который производит впечатление, напоминающее то, которое произведено любым уменьшительным объектом. Это сходство эффектов еще более примечательно, где ряд слов соединен вместе в периоде. Слова, произнесенные последовательно, часто производят сильное впечатление; и когда это впечатление случается соответствовать тому, которое произведено смыслом, возникает особое удовольствие. Мысль или чувство производит одну приятную эмоцию: мелодия или тон слов производит другую. Но главное удовольствие происходит от того, что эти две согласные эмоции объединены в совершенной гармонии и доведены в уме до полного завершения. За исключением единственного случая, когда звук описан, все примеры, данные критиками смысла, имитируемого в звуке, сводятся к сходству эффектов. Эмоции, вызванные звуком и значением, могут иметь сходство; но звук сам по себе не может иметь сходства ни с чем, кроме звука.

Переходя теперь к частностям и начиная с тех случаев, где эмоции имеют сильнейшее сходство, я замечаю, во-первых, что при произнесении ряда слогов последовательно иногда возникает эмоция, чрезвычайно похожая на ту, что вызвана последовательным движением. Это может быть сделано очевидным даже для тех, кто дефектен во вкусе, следующим фактом, что термин «движение» во всех языках одинаково применяется к обоим. Таким образом, последовательное движение, такое как ходьба, бег, галоп, может быть имитировано последовательностью длинных или коротких слогов или должной смесью обоих. Например, медленное движение может быть уместно имитировано в стихе, где преобладают длинные слоги; особенно когда подкреплено медленным произношением:

Illi inter sese magnâ vi brachia tollunt.

Georg. iv. 174.

С другой стороны, быстрое движение имитируется последовательностью коротких слогов:

Quadrupedante putrem sonitu quatit ungula campum.

Опять же:

Radit iter liquidum, celeres neque commovet alas.

В-третьих, строка, состоящая из односложных слов, производит впечатление, благодаря частоте своих пауз, похожее на то, которое производится трудоемким прерывистым движением:

With many a weary step, and many a groan,

Up the high hill he heaves a huge round stone.

Odyssey, xi. 736.

First march the heavy mules, securely slow;

O’er hills, o’er dales, o’er craggs, o’er rocks, they go.

Iliad, xxiii. 138.

В-четвертых, впечатление, произведенное грубыми звуками последовательно, напоминает то, которое произведено грубым или шумным движением. С другой стороны, впечатление гладких звуков напоминает впечатление мягкого движения. Следующее — пример обоих.

Two craggy rocks projecting to the main,

The roaring wind’s tempestuous rage restrain;

Within, the waves in softer murmurs glide,

And ships secure without their haulsers ride.

Odyssey, iii. 118.

Другой пример последнего:

Soft is the strain when Zephyr gently blows,

And the smooth stream in smoother numbers flows.

Essay on Crit. 366.

В-пятых, продленное движение выражено в александрийской строке. Первый пример будет медленного продленного движения:

A needless Alexandrine ends the song;

That, like a wounded snake, drags its slow length along.

Essay on Crit. 356.

Следующий пример — силового продленного движения:

The waves behind impel the waves before,

Wide-rolling, foaming high, and tumbling to the shore.

Iliad, xiii. 1004.

Последний будет быстрого продленного движения:

Not so when swift Camilla scours the plain,

Flies o’er th’ unbending corn, and skims along the main.

Essay on Crit. 373.

Опять же, говоря о скале, оторванной от края горы,

Still gath’ring force, it smokes, and, urg’d amain,

Whirls, leaps, and thunders down, impetuous to the plain.

Iliad, xiii. 197.

В-шестых, период, состоящий в основном из длинных слогов, то есть из слогов, произносимых медленно, производит эмоцию, напоминающую слабо ту, которая произведена серьезностью и торжественностью. Отсюда красота следующего стиха.

Olli sedato respondit corde Latinus.

В-седьмых, медленная последовательность идей — это обстоятельство, которое относится одинаково к устоявшейся меланхолии и к периоду, состоящему из многосложных слов, произносимых медленно. Отсюда, по сходству эмоций, последнее имитирует первое:

In those deep solitudes and awful cells,

Where heav’nly-pensive Contemplation dwells,

And ever-musing Melancholy reigns.

Pope. Eloisa to Abelard.

В-восьмых, длинный слог, сделанный коротким, или короткий слог, сделанный длинным, вызывает, из-за трудности произношения вопреки обычаю, чувство, похожее на чувство тяжелого труда:

When Ajax strives some rock’s vast weight to throw,

The line too labours, and the words move slow.

Essay on Crit. 370.

В-девятых, резкие или грубые слова, произносимые с трудом, возбуждают чувство, напоминающее то, которое происходит от труда мысли у тупого писателя:

Just writes to make his barrenness appear,

And strains from hard-bound brains eight lines a-year.

Pope’s epistle to Dr. Arbuthnot, l. 181.

Я закрою еще одним примером, который из всех производит прекраснейшее впечатление. В первом разделе упоминается кульминация в звуке, а во втором — кульминация в смысле. К настоящему предмету относится наблюдение, что когда они совпадают в одном отрывке, согласие звука и смысла восхитительно. Читатель осознает не только удовольствие от двух кульминаций отдельно, но и дополнительное удовольствие от их согласия и от нахождения смысла, столь справедливо имитируемого звуком. В этом отношении никакие периоды не являются более совершенными, чем те, что заимствованы у Цицерона в первом разделе.

Согласие между смыслом и звуком не менее приятно в том, что можно назвать антикульминацией, где прогресс идет от великого к малому; ибо это имеет эффект сделать уменьшительные объекты кажущимися еще более уменьшительными. Гораций дает поразительный пример:

Parturiunt montes, nascetur ridiculus mus.

Расположение здесь необычайно искусное. Первое место занято глаголом, который является главным словом по своему смыслу, а также звуку. Конец зарезервирован для слова, которое является самым низким по смыслу, а также по звуку. И нельзя упускать из виду, что похожие звуки двух последних слогов придают комический вид всему.

Пересматривая предыдущие примеры, мне кажется, вопреки ожиданию, что при переходе от сильнейших сходств к тем, что слабее, удовольствие возрастает постепенно в пропорции. Можно ли это объяснить? или мне отречься от своего вкуса как капризного? Когда я повторяю эксперимент снова и снова, я не чувствую колебаний, но величайшее удовольствие постоянно от слабейших сходств. И все же как это может быть? ибо если удовольствие лежит в имитации, не должно ли сильнейшее сходство доставлять величайшее удовольствие? От этой мучительной дилеммы я счастливо избавлен, размышляя о доктрине, установленной в главе о сходстве и контрасте, что удовольствие от сходства является величайшим, где оно меньше всего ожидается и где объекты, сравниваемые в их главных обстоятельствах, широко различны. Также это не покажется удивительным, когда мы спустимся к знакомым примерам. Это не вызывает удивления в малейшей степени, найти совершеннейшее сходство между двумя яйцами одного животного. Более редко найти такое сходство между двумя человеческими лицами; и по этой причине такое появление вызывает некоторую степень удивления. Но эта эмоция поднимается еще на большую высоту, когда мы находим в гальке, агате или любом природном продукте совершенное сходство с деревом или другим организованным телом. Мы не можем колебаться ни мгновения в применении этих наблюдений к настоящему предмету. Какой повод для удивления может быть в том, чтобы найти один звук, напоминающий другой, где оба одного рода? Не так часто встречается сходство между артикулированным звуком и неартикулированным; и соответственно имитация здесь доставляет некоторое легкое удовольствие. Но удовольствие сильно возрастает, когда мы используем звук, чтобы имитировать вещи, которые он не напоминает иначе, как эффектами, произведенными в уме.

У меня был повод заметить, что для завершения сходства между звуком и смыслом искусное произношение вносит немалый вклад. Произношение поэтому может рассматриваться как ответвление настоящего предмета; и некоторыми наблюдениями над ним я завершу раздел.

Чтобы дать верное представление о произношении, оно должно быть отделено от пения. Последнее осуществляется нотами, требующими каждая из них разного отверстия дыхательного горла. Ноты, правильно принадлежащие первому, выражаются разными отверстиями рта, без изменения отверстия дыхательного горла. Это, однако, не мешает произношению заимствовать у пения, как человек иногда естественно склонен делать, выражая сильную страсть.

При чтении, как при пении, есть ключевая нота. Выше этой ноты голос часто возвышается, чтобы сделать звук соответствующим возвышенности предмета. Но ум в возвышенном состоянии склонен к действию. Поэтому для отдыха он должен быть приведен к ключевой ноте. Отсюда термин «каденция».

Единственное общее правило, которое может быть дано для направления произношения, — это звучать слова таким образом, чтобы имитировать вещи, которые они представляют, или символами которых они являются. Идеи, которые производят наибольшее впечатление, должны быть выражены с особым акцентом. Выражая возвышенный предмет, голос должен быть поднят выше своего обычного тона; и слова, означающие подавленность ума, должны быть произнесены низким тоном. Последовательность звуков, постепенно поднимающаяся от низких к высоким нотам, представляет восходящую серию объектов. Противоположная последовательность звуков подходит для объектов или чувств, которые постепенно спускаются. В оде Драйдена «Пир Александра» строка «Пав, пав, пав, пав» должна быть произнесена падающим голосом; и произносится таким образом каждым, кто обладает вкусом, без наставления. Другое обстоятельство способствует сходству между смыслом и звуком, которое есть медленное или быстрое произношение. Ибо хотя длина или краткость слогов по отношению друг к другу в прозе установлены в некоторой мере, а в стихе всегда; все же, беря целую строку или период вместе, произвольно произносить его медленно или быстро. Отсюда то, что период, выражающий то, что торжественно или обдуманно, должен быть произнесен медленно; и должен быть произнесен быстро, когда он выражает что-либо бодрое, живое или импульсивное.

Искусство произношения с уместностью и грацией, будучи рассчитанным на то, чтобы сделать звук эхом смысла, едва ли допускает какое-либо другое общее правило, кроме того, что упомянуто выше. Это правило может действительно быть разветвлено на многие частные правила и наблюдения: но они не принадлежат правильно настоящему предприятию, потому что они не могут быть объяснены словами. У нас нет слов, чтобы обозначить различные степени высокого и низкого, громкого и мягкого, быстрого и медленного; и прежде чем эти различия могут стать предметом регулярного наставления, должны быть изобретены ноты, напоминающие те, что используются в музыке. У нас есть основания полагать, что в Греции каждая трагедия сопровождалась такими нотами, чтобы установить произношение. Но современные люди до сих пор не думали об этом уточнении. Цицерон действительно, без помощи нот, претендует на то, чтобы дать правила для установления различных тонов голоса, которые подходят для выражения различных страстей; и должно быть признано, что в этой попытке он исчерпал всю силу языка. В то же время каждый человек суждения должен видеть, что эти правила мало помогают в плане наставления. Сами слова, которые он использует, едва ли понятны, за исключением тех, кто заранее знаком с предметом.

Чтобы немного разнообразить сцену, я предлагаю закрыть небольшим сравнением между пением и произношением. В этом сравнении должны быть приняты во внимание следующие пять обстоятельств, относящихся к артикулированному звуку. 1-е, Он резкий или гладкий. 2-е, Звук или слог длинный или короткий. 3-е, Он произносится высоко или низко. 4-е, Он произносится громко или мягко. И, наконец, ряд слов последовательно, составляющих период или член периода, произносятся медленно или быстро. Из этих пяти первое, зависящее от компонентных букв, и второе, установленное обычаем, не допускают никакого разнообразия в произношении. Три последних произвольны, зависят от воли человека, который произносит; и именно в искусном управлении ими заключается правильное произношение. В отношении первого обстоятельства музыка очевидно имеет преимущество; ибо все ее ноты приятны для уха, что не всегда является случаем артикулированного звука. В отношении второго длинные и короткие слоги, разнообразно объединенные, производят большое разнообразие стоп; все же гораздо уступающее разнообразию, которое найдено в умноженных комбинациях музыкальных нот. В отношении высоких и низких нот произношение еще более уступает пению. Ибо замечено Дионисием Галикарнасским, что при произношении, т.е. без изменения отверстия дыхательного горла, голос ограничен тремя с половиной нотами. Пение имеет гораздо больший диапазон. В отношении двух последних обстоятельств произношение равно пению.

В этом дискурсе я не упомянул ни одной из красот языка, кроме тех, что возникают из слов, взятых в их собственном смысле. Те красоты, которые зависят от метафорической и фигуральной силы слов, зарезервированы для обработки в гл. 20.

РАЗД. IV.

ВЕРСИФИКАЦИЯ.

Музыка стиха, хотя и обработанная каждым грамматиком, заслуживает большего внимания, чем ей было уделено. Предмет тесно связан с человеческой природой; и чтобы объяснить его тщательно, должны быть использованы несколько тонких и деликатных чувств. Вступая в этот предмет, возникает предварительный пункт: По какому признаку стих отличается от прозы? Обсуждение этого пункта необходимо, если бы только для того, чтобы установить природу и пределы нашего предмета. Произвести этот отличительный признак — задача, возможно, не столь легкая, как может на первый взгляд показаться. Стих всякого рода имеет, это правда, правила для своей конструкции. Он состоит из стоп, число и разнообразие которых установлены. Проза, хотя также состоящая из стоп, более свободна и едва ли подвержена каким-либо правилам. Но многие невежественны в этих правилах: Оставлены ли такие без средств сделать различие? И даже в отношении ученых, должны ли они применять правило, прежде чем они могут с уверенностью провозгласить, является ли композиция прозой или стихом? Это едва ли будет поддерживаться; и поэтому вместо правил должно быть обращено к уху как к надлежащему судье. Но что мы выигрываем, будучи таким образом отнесенными к другому стандарту? Все еще возникает вопрос: по какому признаку ухо отличает стих от прозы? Надлежащий и удовлетворительный ответ состоит в том, что они производят различные впечатления, которые легко различимы каждым, кто имеет ухо. Это продвигает нас на один шаг в нашем исследовании.

Принимая тогда как должное, что стих производит на ухо иное впечатление, чем проза; ничего не остается, как объяснить это различие и назначить его причину. К этим целям я должен призвать на помощь наблюдение, сделанное выше при обработке звука слов, что они более приятны для уха, когда состоят из длинных и коротких слогов, чем когда все слоги одного сорта. Продолжительный звук в одном тоне производит впечатление, которое не доходит до какой-либо идеи, которую мы имеем о музыке. Та же нота, последовательно возобновляемая интервалами, более приятна; но все же не производит музыкального впечатления. Чтобы произвести это впечатление, разнообразие необходимо, а также число. Последовательные звуки или слоги должны быть некоторые из них длинными, некоторые из них короткими; и если также высокими и низкими, музыка более совершенна. Теперь, если это впечатление может быть сделано отдельными словами, тем более множеством в упорядоченной последовательности. Музыкальное впечатление, сделанное периодом, состоящим из длинных и коротких слогов, расположенных в определенном порядке, есть то, что греки называют ритмом, латиняне — numerus, а мы — модуляцией или мерой. Цицерон справедливо замечает, что в одном продолжительном звуке нет модуляции: «Numerus in continuatione nullus est». Но в том, что следует, он далек от истины, если под numerus он имеет в виду модуляцию или музыкальную меру. «Distinctio, et æqualium et sæpe variorum intervallorum percussio, numerum conficit; quem in cadentibus guttis, quod intervallis distinguuntur, notare possumus». Падающие капли, будь то с равными или неравными интервалами, конечно, не музыкальны. Мы начинаем тогда только быть чувствительными к музыкальному выражению, когда ноты варьируются. И это также было, вероятно, мнением цитируемого автора, хотя его выражение немного неосторожно.