Различные авторы

«Эклектический журнал зарубежной литературы, науки и искусства, март 1885 г.»

Страница 4 из 11 · 55 960 зн. · 64 мин. чтения

Когда я наконец встал со стула, битва была проиграна, по крайней мере, в том, что касалось моей способности к самоконтролю. Я встал, или, вернее, был вытянут со своего места, цепляясь за окружающие материальные вещи, как будто в последней попытке удержаться. Но это было уже невозможно; я был побежден. Я постоял мгновение, слабо оглядываясь вокруг, чувствуя, что начинаю бормотать заплетающимися губами, что было альтернативой крику, и что я, казалось, выбрал как меньшее зло. Я сказал: «Что мне делать?», а через некоторое время: «Что ты хочешь, чтобы я сделал?», хотя на протяжении всего этого я никого не видел, не слышал голоса и в действительности не имел в своем головокружительном и смущенном мозгу достаточно сил, чтобы понять, что я сам имел в виду. Я стоял так мгновение, тупо оглядываясь в поисках руководства, повторяя вопрос, который через некоторое время стал почти механическим. Что ты хочешь, чтобы я сделал? хотя я не знал, к кому обращаюсь, ни почему я это сказал. Вскоре — было ли это ответом или просто уступкой природы, я не могу сказать — я осознал разницу: не уменьшение возбуждения, а смягчение, как будто, когда мои силы сопротивления были исчерпаны, появилось место для более мягкой силы, более благотворного влияния. Я почувствовал, что соглашаюсь на все, что бы это ни было. Мое сердце растаяло посреди смятения; я, казалось, отдался и двигался, словно ведомый кем-то, чья рука была в моей, словно мягко увлекаемый, не насильно, а с полным согласием всех моих способностей сделать не знаю что, из любви к не знаю кому. Из любви — вот как это казалось — не силой, как когда я шел прежде. Но мои шаги направились тем же путем: я прошел через тусклые коридоры в неописуемом восторге и открыл дверь комнаты моего отца.

Он сидел там за своим столом, как обычно, свет лампы падал на его седые волосы: он поднял глаза с некоторым удивлением на звук открывающейся двери. «Фил», — сказал он и с выражением удивленного опасения на лице наблюдал за моим приближением. Я подошел прямо к нему и положил руку ему на плечо. «Фил, в чем дело? Что ты хочешь от меня? Что это?» — сказал он.

— Отец, я не могу сказать. Я пришел не по своей воле. Должно быть, в этом что-то есть, хотя я не знаю, что именно. Это уже второй раз, когда меня приводят к вам сюда.

— Ты собираешься...? — он осекся. Восклицание было начато с гневным намерением. Он остановился, посмотрел на меня испуганным взглядом, словно это могло быть правдой.

— Ты хочешь сказать, что я сошел с ума? Не думаю. У меня нет никаких заблуждений, насколько я знаю. Отец, подумай — ты знаешь какую-нибудь причину, почему меня приводят сюда? Ведь должна быть какая-то причина.

Я стоял, положив руку на спинку его стула. Его стол был завален бумагами, среди которых было несколько писем с широкой черной каймой, которые я уже замечал ранее. Я заметил это сейчас в своем возбуждении без каких-либо отчетливых ассоциаций мыслей, ибо на это я был неспособен; но черная кайма бросилась мне в глаза. И я почувствовал, что он тоже бросил на них быстрый взгляд и одной рукой смахнул их в сторону.

— Филип, — сказал он, отодвигая стул, — ты, должно быть, болен, мой бедный мальчик. Очевидно, мы обращались с тобой неправильно: ты был болен все это время больше, чем я предполагал. Позволь мне убедить тебя пойти лечь.

— Я совершенно здоров, — сказал я. — Отец, не будем обманывать друг друга. Я не тот человек, чтобы сходить с ума или видеть призраков. Что это за сила, которая овладела мной, я не могу сказать: но есть какая-то причина для этого. Ты делаешь что-то или планируешь что-то, во что я имею право вмешаться.

Он прямо повернулся в своем кресле, и в его голубых глазах сверкнула искра. Он не был человеком, в дела которого можно вмешиваться. — Мне еще предстоит узнать, что может дать моему сыну право вмешиваться. Я надеюсь, что нахожусь в здравом уме.

— Отец, — воскликнул я, — не хочешь ли ты выслушать меня? Никто не может сказать, что я был непочтителен или неуважителен. Я мужчина, имеющий право высказать свое мнение, и я это сделал; но это другое. Я здесь не по своей воле. Что-то, что сильнее меня, привело меня. В твоем уме есть что-то, что беспокоит... других. Я не знаю, что говорю. Это не то, что я хотел сказать: но ты понимаешь смысл лучше, чем я. Кто-то — кто может говорить с тобой только через меня — говорит с тобой через меня; и я знаю, что ты понимаешь.

Он смотрел на меня, бледнея, и его нижняя губа отвисла. Я же, со своей стороны, почувствовал, что мое послание доставлено. Мое сердце погрузилось в такую внезапную тишину, что я чуть не упал в обморок. Свет поплыл в моих глазах: все вокруг меня закружилось. Я держался на ногах только благодаря тому, что держался за стул; и в чувстве полного бессилия, которое последовало за этим, я, кажется, сначала опустился на колени, затем на ближайший стул, и, закрыв лицо руками, с трудом сдерживался, чтобы не зарыдать от внезапного исчезновения этого странного влияния, от ослабления напряжения.

Некоторое время между нами царило молчание; затем он сказал, но слегка дрожащим голосом: — Я не понимаю тебя, Фил. Должно быть, тебе пришла в голову какая-то фантазия, которую мой более медленный интеллект... Выскажись, что ты хочешь сказать. Чем ты недоволен? Это все... все та женщина Джордан?

Он издал короткий вынужденный смешок, прервавшись, и почти грубо потряс меня за плечо, говоря: — Высказывайся! Что... что ты хочешь сказать?

— Похоже, сэр, что я сказал все. — Мой голос дрожал больше, чем его, но не так, как у него. — Я сказал вам, что пришел не по своей воле — совсем наоборот. Я сопротивлялся, как мог: теперь все сказано. Вам судить, стоило ли это труда или нет.

Он поспешно встал со своего места. — Ты хочешь, чтобы я был таким же... сумасшедшим, как ты, — сказал он, а затем так же быстро сел обратно. — Пойдем, Фил: если тебе угодно, чтобы не создавать разрыва, первого разрыва между нами, пусть будет по-твоему. Я согласен на то, чтобы ты занялся этим делом с бедными арендаторами. Твой ум не будет расстроен этим, даже если я не разделяю всех твоих взглядов.

— Спасибо, — сказал я, — но, отец, дело не в этом.

— Тогда это глупость, — сказал он сердито. — Я полагаю, ты имеешь в виду... но это дело, в котором я предпочитаю судить сам.

— Ты знаешь, что я имею в виду, — сказал я, насколько мог спокойно, — хотя я сам не знаю; это доказывает, что для этого есть веская причина. Сделаешь ли ты для меня одну вещь, прежде чем я оставлю тебя? Пойдем со мной в гостиную...

— Какая цель, — сказал он, снова с дрожью в голосе, — будет достигнута этим?

— Я не очень хорошо знаю; но посмотреть на нее, тебе и мне вместе, всегда будет для нас чем-то полезным, сэр. Что касается разрыва, то никакого разрыва не может быть, когда мы стоим там.

Он встал, дрожа, как старик, которым он и был, но на которого никогда не был похож, кроме моментов сильного волнения, подобных этому, и велел мне взять свет; затем остановился, пройдя полпути через комнату. — Это кусок театральной сентиментальности, — сказал он. — Нет, Фил, я не пойду. Я не приведу ее ни в какое такое... Поставь лампу, и, если хочешь последовать моему совету, иди спать.

— По крайней мере, — сказал я, — я больше не потревожу вас, отец, сегодня ночью. Пока вы понимаете, больше не о чем говорить.

Он бросил мне очень резкое «спокойной ночи» и вернулся к своим бумагам — письма с черной каймой, будь то в моем воображении или на самом деле, всегда оставались сверху. Я пошел в свою комнату за лампой, а затем в одиночестве направился к безмолвному святилищу, где висел портрет. Я, по крайней мере, посмотрю на нее сегодня ночью. Я не знаю, спрашивал ли я себя в стольких словах, была ли это она, кто... или был ли это кто-то другой — я ничего не знал; но мое сердце было привлечено с нежностью — рожденной, возможно, от великой слабости, в которой я остался после того посещения — к ней, чтобы посмотреть на нее, чтобы увидеть, возможно, есть ли какое-то сочувствие, какое-то одобрение на ее лице. Я поставил свою лампу на стол, где все еще стояла ее маленькая корзинка для рукоделия: свет бросил отблеск вверх на нее — она казалась более чем когда-либо сходящей в комнату, идущей ко мне, возвращающейся к своей жизни. Ах нет! ее жизнь была потеряна и исчезла: вся моя стояла между ней и днями, которые она знала. Она смотрела на меня глазами, которые не менялись. Тревога, которую я видел сначала, теперь казалась тоскливым приглушенным вопросом; но эта разница была не в ее взгляде, а в моем.

Мне не нужно останавливаться на промежуточном времени. Врач, который обычно нас лечил, пришел на следующий день «случайно», и у нас был долгий разговор. На следующий день с нами обедал очень внушительный, но добродушный джентльмен из города — друг моего отца, доктор такой-то; но представление было поспешным, и я не расслышал его имени. У него тоже был долгий разговор со мной после — моего отца вызвали поговорить с кем-то по делам. Доктор... расспрашивал меня о жилищах бедняков. Он сказал, что слышал, что я проявляю большой интерес к этому вопросу, который так выдвинулся на первый план в настоящий момент. Он тоже интересовался им и хотел знать мою точку зрения. Я довольно подробно объяснил, что мой взгляд касается не общей темы, о которой я почти не думал, а индивидуального способа управления имением моего отца. Он был самым терпеливым и умным слушателем, соглашаясь со мной в одних пунктах, расходясь в других; и его визит был очень приятным. Я не имел представления до тех пор, пока после, о его особой цели: хотя озадаченный взгляд и легкое покачивание головой, когда мой отец вернулся, могли бы пролить на это некоторый свет. Отчет медицинских экспертов по моему случаю, однако, был вполне удовлетворительным, ибо я больше ничего о них не слышал. Это было, я думаю, две недели спустя, когда произошло следующее и последнее из этих странных переживаний.

На этот раз это было утро, около полудня — влажный и довольно мрачный весенний день. Полураспустившиеся листья, казалось, стучали в окно с просьбой впустить их; примулы, которые золотились на траве у корней деревьев, чуть дальше гладко подстриженной травы лужайки, были все поникшие и пропитанные влагой среди своих укрывающих листьев. Сам рост казался тоскливым — ощущение весны в воздухе делало чувство зимы обидой, а не естественным эффектом, который оно вызывало несколько месяцев назад. Я писал письма и был достаточно бодр, возвращаясь к мыслям о соратниках моей старой жизни, с, возможно, небольшой тоской по ее свободе и независимости, но в то же время с не неблагодарным осознанием того, что на данный момент мое нынешнее спокойствие может быть лучшим.

Это было мое состояние — не самое неприятное — когда внезапно хорошо известные симптомы посещения, которому я стал подвержен, внезапно овладели мной — прыжок сердца; внезапное, беспричинное, ошеломляющее физическое возбуждение, которое я не мог ни игнорировать, ни унять. Я был напуган неописуемо, за пределами разума, когда осознал, что это вот-вот начнется снова: какую цель это оправдывало, какое добро было в этом? Мой отец, действительно, понимал значение этого, хотя я не понимал: но было мало приятного в том, чтобы быть таким беспомощным инструментом без всякой воли с моей стороны, в операции, о которой я ничего не знал; и разыгрывать роль оракула невольно, со страданием и таким напряжением, от которого мне требовались дни, чтобы оправиться. Я сопротивлялся, не так, как прежде, но все же отчаянно, пытаясь с лучшим знанием подавить растущую страсть. Я поспешил в свою комнату и проглотил дозу успокоительного, которое мне дали, чтобы обеспечить сон по моему первому возвращению из Индии. Я увидел Морфью в холле и позвал его, чтобы поговорить с ним и обмануть себя, если возможно, таким образом. Морфью, однако, задержался, и, прежде чем он пришел, я был уже вне разговора. Я слышал, как он говорит, его голос доносился смутно сквозь суматоху, которая уже была в моих ушах, но что он сказал, я никогда не знал. Я стоял, глядя в пространство, пытаясь восстановить свою способность к вниманию, с видом, который в конце концов полностью напугал человека. Он закричал наконец, что уверен, что я болен, что он должен принести мне что-нибудь; эти слова проникли более или менее в мой обезумевший мозг. Мне стало казаться, что он собирается привести кого-то — одного из врачей моего отца, возможно — чтобы помешать мне действовать, чтобы остановить мое вмешательство — и что если я подожду еще мгновение, я могу опоздать. Смутная идея овладела мной в то же время, найти убежище у портрета — пойти к его ногам, броситься там, возможно, пока пароксизм не пройдет. Но не туда были направлены мои шаги. Я помню, как делал усилие открыть дверь гостиной и чувствовал, как меня проносит мимо нее, словно порывом ветра. Не туда я должен был идти. Я очень хорошо знал, куда должен идти — еще раз с моей смутной и безгласной миссией к моему отцу, который понимал, хотя я не мог понять.

И все же, поскольку был день и все было ясно, я не мог не заметить одно или два обстоятельства на своем пути. Я увидел кого-то, сидящего в холле, словно в ожидании — женщину, девушку, закутанную в черное фигуру, с густой вуалью на лице: и спросил себя, кто она и что ей здесь нужно? Этот вопрос, который не имел никакого отношения к моему нынешнему состоянию, каким-то образом попал мне в голову и подбрасывался вверх и вниз на бурном потоке, как случайное бревно на груди яростно катящегося потока, то погружаясь, то всплывая, во власти вод. Это не остановило меня ни на мгновение, когда я поспешил к комнате моего отца, но оно попало в течение моего ума. Я распахнул дверь моего отца и закрыл ее за собой, не видя, кто там и чем он занят. Полная ясность дневного света не идентифицировала его так, как лампа ночью. Он поднял глаза на звук двери, с взглядом опасения; и внезапно поднявшись, прервав кого-то, кто стоял, говоря с ним с большим рвением и даже яростью, вышел мне навстречу. — Я не могу быть потревожен в данный момент, — сказал он быстро; — я занят. Затем, увидев выражение моего лица, которое к этому времени он знал, он тоже изменился в лице. — Фил, — сказал он низким, повелительным голосом, — несчастный мальчик, уходи — уходи; не позволяй незнакомцу видеть тебя...

— Я не могу уйти, — сказал я. — Это невозможно. Вы знаете, почему я пришел. Я не могу, даже если бы хотел. Это сильнее меня...

— Уходи, сэр, — сказал он; — уходи немедленно — хватит этой глупости. Я не позволю тебе быть в этой комнате. Уходи... уходи!

Я не ответил. Я не знаю, мог ли я это сделать. Никогда раньше между нами не было борьбы; но у меня не было сил сделать то или другое. Суматоха внутри меня была в полном разгаре. Я действительно слышал, что он сказал, и был способен ответить; но его слова тоже были как соломинки, брошенные на огромный поток. Я видел теперь своими лихорадочными глазами, кто был другой присутствующий человек. Это была женщина, одетая также в траур, похожий на тот, что был на женщине в холле; но это была женщина средних лет, как почтенная служанка. Она плакала, и в паузе, вызванной этим столкновением между моим отцом и мной, вытерла глаза платком, который свернула как мяч в руке, очевидно, в сильном волнении. Она повернулась и посмотрела на меня, когда мой отец заговорил со мной, на мгновение с проблеском надежды, затем вернувшись в свое прежнее положение.

Мой отец вернулся на свое место. Он был тоже очень взволнован, хотя делал все возможное, чтобы скрыть это. Мое несвоевременное прибытие было, очевидно, большим и неожиданным огорчением для него. Он бросил на меня единственный взгляд страстного неудовольствия, который я когда-либо получал от него, когда снова сел: но он больше ничего не сказал.

— Вы должны понять, — сказал он, обращаясь к женщине, — что я сказал свои последние слова по этому вопросу. Я не желаю обсуждать это снова в присутствии моего сына, который недостаточно здоров, чтобы быть участником любого обсуждения. Мне жаль, что у вас было столько хлопот напрасно; но вас предупреждали заранее, и вы можете винить только себя. Я не признаю никаких претензий, и ничто из того, что вы можете сказать, не изменит моего решения. Я должен попросить вас уйти. Все это очень болезненно и совершенно бесполезно. Я не признаю никаких претензий.

— О, сэр, — воскликнула она, ее глаза снова начали наполняться слезами, речь прерывалась маленькими всхлипами. — Может быть, я была неправа, говоря о претензии. Я не образована, чтобы спорить с джентльменом. Может быть, у нас нет претензий. Но если это не по праву, о, мистер Каннинг, не позволите ли вы вашему сердцу тронуться жалостью? Она не знает, что я говорю, бедняжка. Она не из тех, кто будет просить и молить за себя, как я делаю за нее. О, сэр, она такая молодая! Она такая одинокая в этом мире — ни друга, чтобы поддержать ее, ни дома, чтобы принять ее! Вы самый близкий ей из всех, кто остался в этом мире. У нее нет родственников — ни одного такого близкого, как вы... о! — воскликнула она с внезапной мыслью, быстро поворачиваясь ко мне, — этот джентльмен — ваш сын! Теперь, когда я думаю об этом, она не ваша родственница, а его, через его мать! Это ближе, ближе! О, сэр! вы молоды; ваше сердце должно быть более нежным. Вот моя юная леди, которой некому помочь в мире. Ваша собственная плоть и кровь: кузина вашей матери — вашей матери...

Мой отец призвал ее остановиться громовым голосом. — Филип, оставь нас немедленно. Это не вопрос для обсуждения с тобой.

И тогда в одно мгновение мне стало ясно, что это было. С трудом я удерживал себя в покое. Моя грудь трудилась от лихорадки импульса, влитого в меня, больше, чем я мог вместить. И теперь впервые я узнал почему. Я поспешил к нему и взял его руку, хотя он сопротивлялся, в свою. Мои были горячими, но его — как лед: их прикосновение жгло меня своей холодностью, как огонь. — Это то, что это такое? — воскликнул я. — У меня не было знаний раньше. Я не знаю сейчас, о чем вас просят. Но, отец — пойми! Ты знаешь, и я знаю теперь, что кто-то посылает меня — кто-то — кто имеет право вмешаться.

Он оттолкнул меня изо всех сил. — Ты сумасшедший, — крикнул он. — Какое право ты имеешь думать...? О, ты сумасшедший — сумасшедший! Я видел, как это приближается...

Женщина, просительница, умолкла, наблюдая за этим коротким конфликтом с ужасом и интересом, с которыми женщины наблюдают за борьбой между мужчинами. Она вздрогнула и отступила, когда услышала, что он сказал, но не сводила с меня глаз, следя за каждым моим движением. Когда я повернулся, чтобы уйти, крик неописуемого разочарования и протеста вырвался из нее, и даже мой отец приподнялся и уставился на мой уход, удивленный тем, что он победил меня так скоро и легко. Я остановился на мгновение и оглянулся на них, видя их большими и расплывчатыми сквозь туман лихорадки. — Я не ухожу, — сказал я. — Я иду за другим посланником — тем, кому вы не можете возразить.

Мой отец встал. Он крикнул мне угрожающе: — Я не позволю трогать ничего, что принадлежит ей. Ничто, что принадлежит ей, не будет осквернено...

Я не стал ждать большего: я знал, что должен делать. Каким образом это было передано мне, я не могу сказать; но уверенность во влиянии, о котором никто не думал, успокоила меня посреди моей лихорадки. Я вышел в холл, где видел молодую незнакомку, ожидающую. Я подошел к ней и коснулся ее плеча. Она встала сразу, с легким движением тревоги, но с послушным и мгновенным подчинением, как будто она ожидала вызова. Я заставил ее снять вуаль и шляпку, едва глядя на нее, едва видя ее, зная, как это было: я взял ее мягкую, маленькую, прохладную, но дрожащую руку в свою; она была такой мягкой и прохладной, не холодной, она освежила меня своим трепетным прикосновением. Все время я двигался и говорил как человек во сне, быстро, бесшумно, все сложности бодрствующей жизни удалены, без смущения, без размышлений, без потери ни мгновения. Мой отец все еще стоял, наклонившись немного вперед, как он делал, когда я отступил, угрожающий, но охваченный ужасом, не зная, что я могу сделать, когда я вернулся со своей спутницей. Это было единственное, о чем он не подумал. Он был совершенно беззащитен, не готов. Он бросил на нее один взгляд, вскинул руки над головой и издал растерянный крик, такой дикий, что он казался последним криком природы — «Агнес!» — затем упал назад, как внезапная руина, на самого себя, в свое кресло.

У меня не было досуга думать, как он, или может ли он слышать, что я говорю. У меня было послание, которое нужно доставить. — Отец, — сказал я, трудясь с тяжелым дыханием, — именно для этого небеса открылись, и та, которую я никогда не видел, та, которую я не знаю, овладела мной. Если бы мы были менее земными, мы бы увидели ее — ее саму, а не просто ее образ. Я даже не знал, что она имела в виду. Я был как дурак без понимания. Это третий раз, когда я пришел к вам с ее посланием, не зная, что сказать. Но теперь я это выяснил. Это ее послание. Я выяснил это наконец.

Наступила ужасная пауза — пауза, в которой никто не двигался и не дышал. Затем из кресла моего отца раздался прерывистый голос. Он не понял, хотя я думаю, что он слышал, что я сказал. Он протянул две слабые руки. — Фил — я думаю, я умираю — она... она пришла за мной? — сказал он.

Нам пришлось нести его в постель. Какие борьбы он прошел до этого, я не могу сказать. Он стоял твердо и отказывался сдвинуться, и теперь он упал — как старая башня, как старое дерево. Необходимость думать о нем спасла меня от физических последствий, которые повергли меня в предыдущем случае. У меня не было досуга теперь для какого-либо осознания того, как обстоят дела со мной.

Его заблуждение не было удивительным, а самым естественным. Она была одета в черное с головы до ног, вместо белого платья на портрете. Она не знала о конфликте, ни о чем, кроме того, что ее позвали, что ее судьба может зависеть от следующих нескольких минут. В ее глазах был жалостный вопрос, линия тревоги на веках, невинная мольба во взглядах. И лицо то же самое: те же губы, чувствительные, готовые дрожать; тот же невинный, искренний лоб; вид общего рода, который более тонок, чем просто сходство. Как я узнал, что это так, я не могу сказать, ни любой человек. Это была другая — старшая — ах нет! не старшая; вечно молодая, Агнес, к которой возраст никогда не может прийти — та, о которой говорят, что она была матерью человека, который никогда не видел ее — это она вела свою родственницу, свою представительницу, в наши сердца.

Мой отец поправился через несколько дней: он простудился, как говорили, накануне — и естественно, в семьдесят лет, малого дела достаточно, чтобы нарушить равновесие даже сильного человека. Он стал совсем здоров; но он был вполне готов впоследствии оставить управление тем щекотливым видом собственности, который включает человеческое благополучие, в моих руках, кто мог двигаться более свободно и видеть своими глазами, как идут дела. Ему больше нравился дом, и он имел больше удовольствия в своем личном существовании в конце своей жизни. Агнес теперь моя жена, как он, конечно, предвидел. Это было не просто нежелание принять дочь своего отца или взять на себя новую ответственность, что двигало им, чтобы отдать ему должное. Но оба эти мотива сильно сказались. Мне никогда не говорили, и теперь никогда не скажут, какими были его обиды против семьи моей матери, и особенно против той кузины; но что он был очень решителен, глубоко предубежден, в этом не может быть сомнений. Оказалось впоследствии, что первый случай, когда я был таинственно уполномочен к нему с посланием, которое я не понимал, и которое в то время он не понял, был вечер того дня, когда он получил письмо умершего человека, взывающего к нему — к нему, человеку, которого он обидел — от имени ребенка, который должен был остаться без друзей в мире. Второй раз, дальнейшие письма, от медсестры, которая была единственным опекуном сироты, и капеллана места, где умер ее отец, принимая как должное, что дом моего отца был ее естественным убежищем — были получены. Третий я уже описал, и его результаты.

Долгое время после, мой ум никогда не был без скрытого страха, что влияние, которое однажды овладело мной, может вернуться снова. Почему я должен был бояться быть под влиянием — быть посланником благословенного существа, чьи желания могли быть только небесными? Кто может сказать? Плоть и кровь не созданы для таких встреч: они были больше, чем я мог вынести. Но ничего подобного никогда больше не случалось.

Агнес имела свой мирный домашний трон, установленный под картиной. Мой отец хотел, чтобы это было так, и проводил свои вечера там в тепле и свете, вместо старой библиотеки, в узком кругу, очищенном нашей лампой от темноты, пока он жил. Странники полагают, что картина на стене — это моя жена; и я всегда был рад, что так предполагается. Та, кто была моей матерью, кто вернулась ко мне и стала как моя душа на три странных момента и не более, но с которой я не могу чувствовать никакой достоверной связи, как она стоит там, удалилась для меня в нежные регионы невидимого. Она перешла еще раз в тайную компанию тех теней, которые могут стать реальными только в атмосфере, приспособленной изменять и гармонизировать все различия и делать все чудеса возможными — свет совершенного дня. — Blackwood's Magazine.

ДЕЛЛА КРУСКА И АННА МАТИЛЬДА: Эпизод в английской литературе.

АРМИН Т. КЕНТ.

Большинство людей более или менее смутно осознают, что в Англии, к концу прошлого века, существовала школа поэтов, или поэтишек, называемая Делла Крускан; и миссис Олифант недавно предположила в своей «Литературной истории», что очерк их эксцентричностей мог бы быть не лишен забавы. Я предлагаю, соответственно, для назидания любопытных, рассказать несколько подробностей о писателях Делла Крускан, в дни их процветания и дни их краха. Они были, давайте сразу признаем, слабой и легкомысленной народностью; однако я думаю, что мораль может возникнуть сама собой, когда их история будет рассказана.

В 1784 году мистер Роберт Мерри, тридцатилетний холостяк, уже несколько лет проживал во Флоренции. То, что его положение и перспективы не были очень определенного порядка, было обусловлено не дефектом воспитания или возможностей. Он получил образование в Харроу, в то же время, что и Шеридан, а затем в колледже Христа в Кембридже, и первоначально предназначался для адвокатуры. В Линкольнс-Инн он, соответственно, делал вид, что принадлежит, до смерти своего отца, который был губернатором Компании Гудзонова залива; семейная связь с Северными морями все еще увековечена в названии острова Мерри. Роберт Мерри сразу воспользовался независимостью, которая пришла к нему после смерти отца, чтобы оставить адвокатуру и купить себе патент в гвардии. Его любовь к азартным играм и высшему обществу развлекала его в течение короткого времени в его новой должности. Он стал, однако, снова беспокойным; странствовал по континенту; и стал, в фразеологии того дня, человеком литературы и досуга. Свою любовь к литературе он удовлетворил во Флоренции, став членом Итальянской академии, Accademia della Crusca, а свою любовь к литературе и досугу объединил, присоединившись к английскому обществу, которое называло себя «Oziosi» (праздные), и, без сомнения, позаботилось о том, чтобы заслужить это название.

Ведущим духом этого кружка была не кто иная, как миссис Пиоцци, наконец счастливо вышедшая замуж и благополучно избежавшая злобы своих хладнокровных дочерей и язвительности, с которой английские журналы нападали на ее выбор второго мужа. Даже теперь память о ее домашних неприятностях имела тенденцию внушать ей уныние, которое шедевры флорентийской скульптуры были, как ни странно, бессильны устранить. Как она сама описала это в строках, над которыми нельзя не улыбнуться, какими бы искренними они, возможно, ни были, —

The slave and the wrestlers, what are they to me,

From plots and contention removed?

And Job with still less satisfaction I see,

When I think on the pains I have proved.

Почтение ее соотечественников, однако, сделало многое, чтобы оживить ее уныние; и она с самодовольством записывает в своих дневниках некоторые комплименты, сделанные ей ее коллегами-членами «Oziosi». Они имели обыкновение обращаться к ней в таком стиле: —

E'en so when Parsons pours his lay,

Correctly wild, or sweetly strong,

Or Greathead charms the listening day,

With English or Italian song,

Or when, with trembling wing I try,

Like some poor wounded bird, to fly,

Your fostering smiles you ne'er refuse,

But are the Pallas and the Muse!

Парсонс и Грейтхед этого всестороннего панегирика Мерри были двумя членами клики «Oziosi»: Парсонс, холостяк со склонностью к флирту, к «играм с итальянскими дамами», как поэтично выразилась миссис Пиоцци; Грейтхед, недавно женившийся муж красивой жены. И Парсонс, и Грейтхед были объемными авторами Альбома общества, который вскоре принял внушительные размеры. Основу содержания составляли высокопарные комплименты в стихах. Парсонс, например, писал жене Грейтхеда: —

O blest with taste, with Genius blest,

Sole mistress of thy Bertie's breast,

Who to his love-enraptured arms are given

The rich reward his virtues claim from Heaven.

И Берти, как того требовал долг, отвечал в том же духе, приказывая желтому Арно остановиться и слушать стихи Парсонса. В качестве альтернативы этим панегирикам они писали дифирамбы Вакху, оды Сирокко или строки о той последней новинке, воздушном шаре Монгольфье. Миссис Грейтхед была, фактически, как сообщает нам Парсонс, единственным членом общества, который не внес ничего, кроме вдохновения своих чар.

Некоторые из этих стихов были напечатаны в «Arno Miscellany», из которых лишь несколько экземпляров распространялись в частном порядке. Это была последующая и большая коллекция, опубликованная в 1785 году под названием «The Florence Miscellany», которая впервые пробила себе путь в Англию и привлекла внимание английской публики к восходящей школе стихотворцев. Гораций Уолпол охарактеризовал их произведения как «простые подражания нашим лучшим поэтам», то есть Мильтону, Грею и Коллинзу. Насколько справедливо, можно судить по начальной строфе оды Мерри «О далекой перспективе Рима»: —

When Rome of old, terrific queen,

High-placed on Victory's sounding car,

With arm sublime and martial mien,

Brandished the flaming lance of war,

Low crouched in dust lay Afric's swarthy crowd,

And silken Asia sank, and barbarous Britain bowed.

Подражания Мильтону и Коллинзу такого же описания. Такой, какой она была, книга имела успех, и образцы ее содержания воспроизводились, по моде того дня, в газетах и журналах — «Gentleman's», «European», «Universal Magazine» и так далее. О качестве стихов, критически рассмотренных, и о поэзии Делла Крускан в целом, я скажу кое-что дальше. Тем временем, возможно, стоит выкопать нелепый отрывок из одного из вкладов Мерри в «Florence Miscellany». «Oziosi» однажды договорились, что каждый из них должен создать к вечеру историю или стихотворение, которое должно «вызвать ужас описанием». Произведение миссис Пиоцци можно найти в ее «Автобиографии», и оно отнюдь не лишено достоинств. Мерри принес стихотворение («очень хорошее», говорит миссис Пиоцци), в котором он представил следующего замечательного призрака, которого я рекомендую вниманию нового Психического общества: —

While slow he trod this desolated coast,

From the cracked ground uprose a warning ghost;

Whose figure, all-confused, was dire to view,

And loose his mantle flowed, of shifting hue;

He shed a lustre round; and sadly pressed

What seemed his hand upon what seemed his breast;

Then raised his doleful voice, like wolves that roar

In famished troops round Orcas' sleepy shore,—

“Approach yon antiquated tower,” he cried,

“There bold Rinaldo, fierce Mambrino, died,” etc.

Но я не должен задерживаться на «Florence Miscellany», которая была лишь прелюдией к тем мелодичным взрывам, которые наполнили просторные времена Георга III музыкой Делла Круска и Анны Матильды. Через год или два после ее публикации флорентийский кружок распался и вернулся в Англию.

Первая нота концерта была взята Робертом Мерри, который в июне 1787 года отправил в «World» стихотворение под названием «Прощание и призыв к любви», подписавшись Делла Круска, прозвище, которое было дано ему во Флоренции из-за его связи, уже упомянутой, с Итальянской академией. «World» была ежедневной утренней газетой, ценой в три пенса, которая во многих отношениях напоминала свою современную тезку. Современный сатирик, пишущий под скромным псевдонимом «Гораций Ювенал», описывает, как молодая леди 1787 года —

Reluctant opes her eyes, 'twixt twelve and one,

To skim the World, or criticise the Sun,

And when she sees her darling friend abused

Is half enraged, yet more than half-amused.

А другой поэт изображает двух неудачливых баронетов, сэра Грегори Тернера и сэра Джона Миллера — мужа леди Миллер, знаменитости вазы Бат-Истон — оплакивающих насмешки, которыми та же газета их осыпала: —

Woe wait the week, Sir John, and cursed the hour,

When harmless gentlemen felt satire's power,

When, raised from insignificance and sloth,

The World began to ridicule us both.

«В этой газете, — говорит Гиффорд, — были даны самые ранние образцы тех дерзких нападок на всякий частный характер, над которыми город сначала улыбался из-за их причудливости, затем терпел из-за их абсурдности; и теперь, когда другие газеты, столь же злые и более понятные, осмелились подражать ей, придется оплакивать до последнего часа британской свободы». Что литературная история повторяется и что пророчества по большей части ошибочны — не новые размышления; однако трудно избежать их, когда мы сравниваем те дни с этими.

Но помимо своей функции поставщика светских сплетен, ни одна газета в то время не считалась полной без «Уголка поэта», посвященного сентиментальным излияниям и вымученным экспромтам — вроде «Приветственных стихов к блеску глаз достопочтенной миссис Н——х» или «Строк на кольцо леди Т—э—л». Публикуя свое стихотворение в газете World, Делла Круска лишь выбрал естественную и признанную арену для поэта XVIII века. Пожалуй, стоит процитировать большую часть «Прощания и призыва к любви», чтобы дать некоторое представление о калибре стихов, которым суждено было основать целую школу:

Go, idle Boy, I quit thy bower,

The couch of many a thorn and flower;

Thy twanging bow, thine arrow keen,

Deceitful Beauty's timid mien;

The feigned surprise, the roguish leer,

The tender smile, the thrilling tear,

Have now no pangs, no joys for me,

So fare thee well, for I am free!

Then flutter hence on wanton wing,

Or lave thee in yon lucid spring,

Or take thy beverage from the rose,

Or on Louisa's breast repose;

I wish thee well for pleasures past,

Yet, bless the hour, I'm free at last,

But sure, methinks, the altered day

Scatters around a mournful ray;

And chilling every zephyr blows,

And every stream untuneful flows.

Alas! is all this boasted ease

To lose each warm desire to please,

No sweet solicitude to know

For others' bliss, or others' woe,

A frozen apathy to find,

A sad vacuity of mind?

Oh, hasten back, then, heavenly Boy,

And with thine anguish bring thy joy!

Return with all thy torments here,

And let me hope, and doubt, and fear;

Oh, rend my heart with every pain,

But let me, let me love again.

Полагаю, что больше всего читателей в этих строках поразит их решительная беглость и полная банальность. Однако критик последней четверти XVIII века взглянул бы на них иначе. Среди мертвой глади монотонных двустиший, слащавой благопристойности Хейли, холодного и многословного классицизма Пая, невыразительной посредственности тысяч Праттов и Полвилов — беглость Мерри, в зависимости от склонностей критика, сходила то за огонь, то за напыщенность; а фразеология, которая впоследствии стала избитой, тогда казалась поразительной. Возьмем, к примеру, критику Горация Уолпола на новое поэтическое направление: «Освежает чтение естественной, легкой поэзии, полной смысла и юмора, вместо того бессмысленного, вымученного, размалеванного стиля, который сейчас в моде у Делла Круски и компании, из которого невозможно запомнить ни двустишия, не более, чем можно запомнить, как были расположены изумруды и рубины в ожерелье. Поэзия обладает большой ценностью, если она является проводником и хранителем смысла, но ее нельзя принимать в обмен на него». Поэзия как проводник и хранитель смысла — вот тот критический канон, который сделал бы Уолпола столь же слепым к достоинствам Делла Круски, если бы таковые у него имелись, сколь зорким он был к его недостаткам.

Тем не менее, можно усомниться, вызвал бы Делла Круска столь большой переполох в литературе, если бы не несколько сопутствующих обстоятельств, первым и самым важным из которых стало появление в газете World, примерно десять дней спустя, «Анны Матильды» со стихотворением под названием «Делла Круске, перу».

Oh, seize again thy golden quill,

And with its point my bosom thrill,

With magic touch explore my heart,

And bid the tear of passion start.

Thy golden quill Apollo gave,

Drenched first in bright Aonia's wave.

He snatched it fluttering through the sky,

Borne on the vapor of a sigh;

It fell from Cupid's burnished wing

As forcefully he drew the string,

Which sent his keenest, surest dart,

Through a rebellious, frozen heart,

That had, till then, defied his power,

And vacant beat through each dull hour.

Be worthy, then, the sacred loan!

Seated on Fancy's air-built throne;

Immerse it in her rainbow hues,

Nor, what the Godheads bid, refuse.

Apollo Cupid shall inspire,

And aid thee with their blended fire;

The one poetic language give,

The other bid thy passion live,

With soft ideas fill thy lays,

And crown with Love thy wintry days!

Волан переписки, таким образом, был запущен и старательно перебрасывался туда-сюда в газете World двумя авторами под псевдонимами; Делла Круска снова и снова «хватался за перо», и его идеальная страсть к невидимой Анне Матильде с каждым двенадцатидневным периодом обретала все больший пыл в выражении. Очевидно, что здесь присутствовал именно тот элемент тайны, романтики, который создает фурор и задает моду.

Дамой, подписывавшейся «Анна Матильда», была миссис Ханна Коули, жена отсутствующего капитана Ост-Индской компании, которой тогда было сорок пять лет и которая сегодня известна как автор пьесы «Уловка красавицы», до сих пор заслуженно не сходящей со сцены. Ее биограф так описывает начало ее литературной карьеры: «В 1776 году, через несколько лет после замужества, сидя с мужем в театре, она внезапно ощутила в себе дар к драматическому письму. „Так восхищена этим?“ — сказала она ему; „да я и сама могла бы написать не хуже“. Затем она написала „Беглянку“. Многие вспомнят необычайный успех, с которым она была поставлена». Ее привычки к сочинительству, возможно, вряд ли могли привести к поэзии высокого качества. «Схватив перо сразу же, как только приходила мысль, она всегда действовала с величайшей легкостью и быстротой. Ее перо и бумага так быстро снова исчезали из виду, что окружающие едва могли заметить, когда именно она писала. Ей всегда очень нравилось описание Микеланджело, заставлявшего мрамор летать вокруг себя, когда он работал с величайшей скоростью, чтобы придать форму, пусть и грубую, всему своему замыслу в единстве с ясной концепцией». Ее подготовительная заметка к сборнику стихов «Анны Матильды» подтверждает этот рассказ: «Прекрасные строки „Прощания и призыва к любви“ поразили ее настолько, что, не вставая из-за стола, за которым она читала, она ответила на них. Элегантный ответ Делла Круски застал ее врасплох, вынудив написать еще один, и так переписка совершенно неожиданно устоялась. Вкладу Анны Матильды нечем было похвастаться; но у нее есть одна претензия, которой она гордится: она первой указала на превосходство Делла Круски; если вообще может быть заслуга в том, чтобы разглядеть то, что столь очевидно». Далее она извиняется за одно из своих стихотворений Делла Круске на том основании, что оно было написано во время позирования для портрета, когда художник прерывал ее словами: «Улыбнитесь немного» или «Больше вправо». Только тот тип ума, который становится недоверчивым, когда ему сообщают, что ораторы готовят свои речи, будет ожидать многого от таких методов работы.

Тем не менее, именно миссис Коули, по-видимому, принадлежит заслуга или вина в том, что она придала поэзии Делла Круски определенный поворот или развитие, которое во многом способствовало ее популярности. Намек на это развитие можно увидеть в описании пера, которое было «несено на испарении вздоха». Окончательную форму это приняло в таких фразах:

Hushed be each ruder note! Soft silence spread

With ermine hand thy cobweb robe around.

Was it the shuttle of the Morn,

That wove upon the cobweb'd thorn

Thy airy lay?

Or in the gaudy spheroids swell

Which the swart Indian's groves illume.

Gauzy zephyrs fluttering o'er the plain,

In Twilight's bosom drop their filmy rain.

Bid the streamy lightnings fly

In liquid peril from thine eye.

Summer tints begemmed the scene,

And silky ocean slept in glossy green.

Обширный и забавный ассортимент этой амбициозной витиеватости, которая впоследствии стала в глазах критиков единственным «отличительным признаком» стихов Делла Круски, можно увидеть в примечаниях к «Бавиаде» Гиффорда. Однако это было более позднее развитие, проистекающее из постепенного осознания угасающих сил; чувство, которое побудило Триплета из романа Чарльза Рида «подсунуть перо под мысль и поднять ее с помощью многосложных слов до истинного уровня художественной литературы».

Другие члены флорентийского кружка, которые, как я уже сказал, вернулись в Англию, быстро начали подпевать хору Делла Круски на страницах газет World и Oracle. Берти Грейтхед в роли «Рубена» стал соперником Делла Круски на бумаге в привязанностях Анны Матильды; а Парсонс, подписывавшийся «Бенедикт» в память о пребывании в бенедиктинском монастыре Валломброза, завалил сонетами воображаемую Мелиссу. Сомнительно, чтобы миссис Пиоцци внесла какой-либо вклад, помимо покровительства на чаепитиях; но, как и следовало ожидать, в Лондоне уже имелся десяток доморощенных рифмоплетов, жаждущих последовать за триумфом и разделить успех. Одним из главных среди них был Эдвард Дженингем, он же «Бард», который увековечен в меткой фразе Маколея: «Леди Миллер, которая держала вазу, куда дураки имели обыкновение класть стихи, и Дженингем, который писал стихи, пригодные для того, чтобы быть положенными в вазу леди Миллер». Его брат, сэр Уильям из Косси-Холла в Норфолке, вел альбом, который соперничал по известности с вазой в Бат-Истоне, а «Бард» был решительным стихоплетом последние тридцать лет. Его описывают как «великого джентльмена, который выглядит так, будто его нарисовали, и весь из себя жеманный в манерах, речи и одежде, поющий под собственный аккомпанемент на арфе, в то время как он выглядит самым нежным из всех умирающих Коридонов». Модные поэты редко страдают от недостатка признания. Берк писал о стихотворении Дженингема «Галерея Шекспира»: «Я давно не видел ничего столь хорошо законченного. Автор обрел новый огонь, приблизившись в своем перигелии так близко к солнцу нашей поэтической системы». Думаю, мы можем быть уверены, прочитав «Галерею Шекспира», что покровитель Крабба ее не читал.

Еще одной певицей Делла Круски была миссис Робинсон, она же «Лаура Мария», известная публике как бывшая любовница принца Уэльского и автор различных романов. В быстроте сочинительства она подражала миссис Коули. «Беседуя однажды вечером с мистером Ричардом Берком» (семье Берков, по-видимому, иногда не везло с поэтическими знакомствами) «относительно легкости, с которой сочинялась современная поэзия, миссис Робинсон повторила почти целиком те прекрасные строки: „Тому, кто их поймет“. Этот импровизатор вызвал у слушателя не меньшее удивление, чем восхищение, когда автор торжественно заверила его, что это первый раз, когда они повторяются. Мистер Берк умолял ее перенести стихотворение на бумагу, просьба, которая была охотно выполнена; и миссис Робинсон впоследствии получила удовольствие, обнаружив это порождение своего гения вставленным в „Ежегодный регистр“ с лестным восхвалением из-под пера красноречивого и изобретательного редактора». Она была одной из самых ярых поклонниц Мерри.

Winged Ages picture to the dazzled view

Each marked perfection of the sacred few,

Pope, Dryden, Spenser, all that Fame shall raise,

From Chaucer's gloom, till Merry's lucid days.

Ее стихи в стиле Делла Круски были опубликованы под подписью «Лаура», и за ней последовали Чезарио, Карлос, Аделаида, Орландо, Арно и еще пятьдесят человек, чью личность уже невозможно установить.

Через год после своего первого появления в газете World Делла Круска напечатал свои стихи отдельным томом, и Анна Матильда быстро последовала его примеру. Но этого было недостаточно для читающей публики. Они также жадно поглощали сборник стихов Делла Круски, опубликованный как «Поэзия „Мира“» майором Топхэмом, создателем и редактором этой газеты, который в посвящении Шеридану замечает: «Относительно их достоинств я смело могу сказать, что не знаю современных стихов, превосходящих их. Я более чем счастлив, что ваше мнение подтвердило мое». Будет правильно сделать скидку на меняющиеся литературные моды, прежде чем мы будем слишком уверены, что Шеридан здесь представлен неверно. «Поэзия „Мира“» впоследствии выдержала по меньшей мере четыре издания под названием «Британский альбом». Читая рекламное объявление издателя этой работы, которая до сих пор в изобилии встречается на прилавках букинистов — «immorimur studiis lapsoque renascimur ævo» — мы словно прогуливаемся по Бонд-стрит времен принца-регента. «Два прекрасных тома, опубликованные сегодня, украшенные подлинными портретами настоящего Делла Круски и Анны Матильды, гравированными в превосходной манере с верных картин, под названием „Британский альбом“, являясь новым изданием, пересмотренным и исправленным их соответствующими авторами, знаменитых стихов Делла Круски, Анны Матильды, Арли, Лауры, Бенедикта и элегантного Чезарио, „Африканского мальчика“; и других, подписанных „Бард“, мистером Дженингемом; элегия генерала Конуэя на мисс К. Кэмпбелл; стихи маркиза Таунсенда на мисс Гардинер; строки лорда Дерби на портрет мисс Фаррен». Прискорбно, что единственный псевдоним в списке, который представляет хоть какой-то интерес для расшифровки, до сих пор остается загадкой. Именно «Арли» мы обязаны признанной превосходной балладой «Старые ступени Уоппинга», которая впервые появилась в газете World 29 ноября 1787 года и сияет, как одинокая жемчужина, на страницах «Британского альбома».

Мания Делла Круски была в самом разгаре — «прикованные к постели старухи и девушки за своими пяльцами начали бредить», — когда Гиффорд, в поисках добычи для своевременной сатиры, предстал перед городом с «Бавиадой». Об этом стихотворении я скажу немного, так как оно более известно, чем произведения, которые оно высмеивало. Оно содержит отрывки определенной грубой и резкой силы, которую нетрудно достичь студенту Драйдена и Ювенала. В «Бавиаде» есть, по сути, своего рода бойкая прямота, а примечания, которые написаны лучше, чем само стихотворение, содержат много забавного материала. Обвинение, выдвинутое против любовной поэзии Делла Круски в распутной теплоте, однако, совершенно абсурдно — так же абсурдно, как и обвинение, выдвинутое Матиасом, автором «Преследований литературы», что Мерри —

Proves a designer works without design,

And fathoms Nature with a Gallic line;

представление, которое возникло лишь из того факта, что он отождествлял себя с анархистами Франции и писал оды для Общества революции, тем самым приобретая имя, как говорит нам мадам д'Арбле, «Свобода Мерри», а также, несомненно, репутацию вольнодумца, ассоциировавшуюся тогда со всем французским. Что касается обнаружения какого-либо нарушения приличий в манерных и фальцетных галантных любезностях неискренних Рубенов, обращающихся к воображаемым Аннам, то эта идея была возможна только для сатирика, который начал с решимости бросить всю грязь, какую только мог найти; и, надо добавить, когда он бросал ее в безупречных персонажей, таких как миссис Пиоцци, он лишь вызывал определенное отвращение и сочувствие к жертвам. Не было это и единственным искажением фактов со стороны Гиффорда. Он утверждал, чтобы привести подходящую цитату из Марциала, что встреча, которая наконец состоялась между Мерри и миссис Коули, вызвала взаимное отвращение. Это не свидетельствует о самом Делла Круске в стихотворении «Встреча».

My song subsides, yet ere I close

The lingering lay that feeds my woes,

Ere yet forgotten Della Crusca runs

To torrid gales or petrifying suns,

Ere, bowed to earth, my latest feeling flies,

And the big passion settles on my eyes;

Oh, may this sacred sentiment be known,

That my adoring heart is Anna's own!

Такова бессмертие поэтических привязанностей —

For ever wilt thou love and she be fair.

Тот факт, что поэт вскоре после этого «женился на другой», достаточно объясняет прекращение переписки, из чего Гиффорд делает вывод, что встреча привела к отвращению. И он мог бы еще подумать о том, что когда поэт доходит до разговоров о «окаменяющих солнцах», его переписка, как известно, прекращается из-за нехватки идей.

Высмеянные поэты изо всех сил пытались отомстить Гиффорду оскорбительными сонетами в газетах; а мистер Дженингем написал слабое обличительное стихотворение на Гиффорда и Матиаса. Делла Крусканцы, несомненно, проиграли битву. Эффективность сатиры Гиффорда в прекращении существования школы, однако, более чем сомнительна. Правда, впоследствии стало считаться, вполне естественно, что он нанес Делла Крусканцам смертельный удар. Скотт, например, писал в 1827 году, что «Бавиада» «одним ударом раздавила кучку щеголей, которые могли бы дурачить мир еще долго»; но это не свидетельствует о мнении современников. Семь лет спустя после публикации «Бавиады» Матиас в предисловии к «Преследованиям литературы» замечает, что «даже капли „Бавиады“ с пера мистера Гиффорда скатились, как масло с оперения флорентийских и крусканских гусей. Мне говорят, что мистер Грейтхед и мистер Мерри все еще пишут и говорят, а мистер Дженингем (бедняга!) продолжает быть „глупее своих овец“».

Это утверждение гораздо лучше согласуется как с фактами, так и с вероятностями дела. Сатира, даже первоклассная сатира, не убивает глупости. Они постепенно умирают от истощения или вытесняются новыми модами. Погребальная песнь Лауры Матильды в «Отвергнутых адресах» является постоянным памятником жизнеспособности Делла Крусканства более чем через двадцать лет после его предполагаемого смертельного удара.

Карьера Мерри, Грейтхеда и Дженингема как драматургов, их плохие трагедии и плохие фарсы не относятся к моей нынешней теме. О последующей истории одного или двух из них, однако, можно сказать пару слов. Дженингем дожил до того, что опубликовал, уже в 1812 году, два издания вялого стихотворения под названием «Прощание старого барда», после чего он исчезает из жизни и литературы. Миссис Коули, пожалуй, самая интересная из этой группы, умерла в сельском и религиозном уединении в Тивертоне в 1809 году. Миссис Пиоцци, как известно, пережила всех своих современников и стала свидетельницей популярности современной литературы, о которой она была невысокого мнения.

Что касается Делла Круски, то в 1791 году он женился на мисс Брунтон, актрисе, чья сестра стала графиней Крейвен и которая играла героиню в его трагедии «Лоренцо». Его ответ на упреки тети по поводу этого «неравного брака» стоит процитировать, чтобы показать, что у него были просветления. «Она должна», — сказал он, — «гордиться тем, что он ввел в семью женщину с такими добродетелями и талантами. Ее добродетель доказал его брак с ней; а ее таланты были бы потрачены впустую, если бы он увел ее со сцены». Тем не менее, впоследствии он слабовольно уступил своим родственникам и увел ее со сцены против ее собственного желания, тем самым лишив себя источника дохода, без которого, как игрок и бонвиван, он едва мог обойтись. Соответственно, он покинул Англию и, должно быть, направился во Францию, приключение, которое случилось с ним в Париже в сентябре 1792 года, забавно описанное Горацием Уолполом:

В разгар резни в прошлый понедельник мистера Мерри, увековеченного не своими стихами, а стихами «Бавиады», приняли за аббата Мори и собирались поднять на фонарь. Он закричал, что он Мерри, поэт: негодяи, которые, вероятно, никогда не читали сцену у Шекспира, ответили: «Тогда мы повесим тебя за твои плохие стихи»; но он спасся лучше, чем Цинна, не знаю как, и его испуг стоил ему лишь нескольких «паутинных слез», и я полагаю, он будет счастлив переплыть обратно «шелковый океан» и проливать скорбную чепуху в рифмах над бедами этой счастливой страны.

Но Англии не суждено было увидеть много Мерри. Английское общество, вероятно, было не так благосклонно к радикальному мужу актрисы, как к холостяку из высшего общества. Он удалился с женой в Америку в 1796 году и умер три года спустя от апоплексического удара в своем саду в Балтиморе.

Мерри не преминул найти в свое время апологетов с претензиями на вкус. В примечаниях к стихотворению Джорджа Дайера «Судьба поэта», опубликованному в 1797 году — которое содержит ранние и интересные восхваления не только его соучеников Лэмба и Кольриджа, но также Вордсворта и Саути — я нахожу следующую ссылку на Мерри: «Но, в конце концов, хотя герой „Бавиады“ выдавал блеск и небрежность — хотя он ввел в заблуждение вкус некоторых, слишком склонных восхищаться и подражать недостаткам, все же произведения Мерри обладают поэтическими достоинствами; а дух свободы и благожелательности, который дышит в них, является пылким и искренним». Критика может быть неверной, но она заслуживает внимания, потому что это критика современника. Если бы не пылко выраженное восхищение Кольриджа сонетами Боулза, которое так озадачивает критиков, не судящих о литературе с исторической точки зрения, мир продолжал бы насмехаться над ним вместе с Байроном как над «простаком Боулзом» и знать его только по строке Байрона. Дело в том, что литературная история никогда не будет написана разумно, пока ее не будут изучать в духе натуралиста, для которого плевелы так же интересны, как и пшеница. Мы можем, пожалуй, отдать должное Делла Крусканцам с их отчаянными попытками достичь поэтического огня и поэтической дикции в том, что они сделали что-то, чтобы пошатнуть господство версифицированной прозы; что они продвинули, пусть и слабо, поэтическое освобождение, которое должны были завершить Вордсворт и Кольридж. Ложная экстравагантность Делла Круски, возможно, расчистила путь для правдивой экстравагантности Китса. Я знаю, что принято приписывать возрождение английской поэзии Французской революции, которая «всколыхнула источники мысли по всей Европе», но критики, использующие эти бойкие лозунги, не спешат указывать на конкретную цепь логической связи между парижскими толпами и уединенными поэтами. Простые судьи всегда будут считать, что от «Прав человека» до «Кристабели» — долгий путь. Во всяком случае, Дайер был прав, осуждая свирепость сатиры Гиффорда. Вопрос

Who breaks a butterfly upon a wheel?

будет применим и к другим школам и модам, помимо школы «элегантного Чезарио», которого Ли Хант назвал par excellence «чумой бабочек». И здесь, я думаю, мы касаемся морали, которую я обещал в самом начале.

Прошло не так много времени с тех пор, как страна, в которую Делла Круска в конечном итоге отправился, приняла на свои берега предполагаемого пророка эстетизма, чья карьера в других отношениях представляла поразительные параллели с карьерой Роберта Мерри. Каждый из них впервые появился в поэтическом плане на страницах газеты под названием World; каждый исповедовал республиканские взгляды; каждый писал стихи, не отличающиеся правдой к природе или трезвостью дикции; каждый представлял школу; и имя каждого стало как красная тряпка для Гиффордов, которые играли роль быка в посудной лавке. Но не с этой неуклюжей яростью потомство будет смотреть на наши глупости; и не полезно, и не желательно, чтобы мы сейчас так на них смотрели. С улыбкой насмешливого предвкушения, с мягким и философским интересом антиквар будущего обратится к страницам Punch или либретто «Терпения», чтобы прочитать об Аннах Матильдах, которые недавно любили облачаться в то, что Брамстон называл «скрывающими фигуру мешками» — о Делла Крусках, которые принимали Постлтуэйта за великого поэта. — National Review.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость