В древнем мире, когда человек находил что-то не на своем месте и хотел положить это туда, где оно должно быть, он оказывался лицом к лицу с несколькими людьми. Он обнаруживал, что должен иметь дело с этими немногими людьми. Сегодня, если он хочет, чтобы что-то было положено туда, где оно должно быть, он оказывается лицом к лицу с толпой. Он обнаруживает, что должен иметь дело с толпой. В мире теперь есть телефоны и газеты, и есть железные дороги; и если человек предлагает сделать определенную вещь в нем, телефоны сообщают немногим, а газеты сообщают толпе, и толпа садится на железную дорогу; и прежде чем он встает ото сна, вот она, толпа, на его переднем дворе; и если он может добраться до своих собственных ворот в том деле, за которым он идет, он должен быть — государственным деятелем? героем? или великим гением? Никем из них. Пусть он будет корпорацией — идей или долларов; пусть он будет какой-то сложной, твердой, переполненной вещью, если он хочет сделать что-то для себя, или для кого-то еще, или для всех остальных, в мире, слишком переполненном, чтобы сказать правду, не сломав чего-то, или найти место для нее, когда она сказана, не сломав чего-то.
Это Мир Толпы.
Что я написал, то я написал.
Я сидел и читал это. Это настроение. Но я верю, что в нем есть неумолимая истина, которую нужно извлечь и использовать.
Пока я читал, я поднял глаза. Я вижу тихую маленькую гору за моим окном, стоящую там на солнце. Она смотрит на мир так, будто ничего не случилось; а боболинки в большом лугу все летают и поют на одном дыхании и гребут через воздух, тысячи их, мили их. Они не останавливаются ни на минуту.
Мгновение назад, пока я писал, я услышал Ребенка снаружи на веранде, четырех лет от роду, проходящего мимо моего окна туда и обратно, прислушивающегося к хрусту своих новых туфель, как будто это была музыка сфер. Почему бы и мне не сделать так же? — подумал я. Ребенок просто видит свои туфли такими, какие они есть, со столькими чувствами, мыслями и желаниями сразу, сколько может собрать, и изо всех своих сил.
Что, если бы я увидел мир, как Ребенок?
Вчера я ходил на Робертс-Медоу. Я видел трех маленьких городских мальчиков в их великолепных блестящих резиновых сапогах и с их прекрасными бамбуковыми удочками. Они были на пути домой. У них была всего одна форель на троих, и ее так ласкали, рассматривали, тыкали в нее и хвастались ею, что она стала совсем жесткой и коричневой у этих мальчиков — выглядела так, будто ее украли из коробки с сушеной сельдью. Когда я увидел это, они благоговейно положили ее обратно в свою большую корзину. Я немного улыбнулся, проходя мимо, и подумал о том, что они чувствовали по этому поводу.
Затем внезапно стало так, будто я что-то забыл. Я обернулся и посмотрел назад; увидел тех трех мальчиков — небольшую свиту той одинокой рыбы, — бредущих по дороге в желтом солнце. И я стоял там и хотел быть среди них! Затем я увидел, как они сворачивают за поворот дороги тридцать лет спустя.
Я все еще хочу быть одним из этих мальчиков.
И я собираюсь попробовать. Возможно, с Божьей помощью, я еще дорасту до них!
Я знаю, что то, как те трое мальчиков чувствовали себя по поводу рыбы — то, как они окутали ее чем-то, то, как они извлекли из нее максимум, — это то, как нужно чувствовать себя по поводу мира.
Я на стороне трех мальчиков. Я готов признать, что в отношении технических и сравнительно неважных деталей или в отношении перспективы на рыбу мальчики, возможно, были не правы. Возможно, они не заняли точку зрения, измеренную в дюймах, вольтах или футо-фунтах, которая была бы правильной и могла бы длиться вечно; но я знаю, что дух их точки зрения был правильным — дух, который витал вокруг трех мальчиков и вокруг рыбы в тот день, был правильным и мог длиться вечно.
Это дух, в котором был создан мир, и дух, в котором новые миры во все времена, и даже перед нашими глазами Мальчиками и Девочками и — Богом, создаются.
Только мальчики и девочки (всех возрастов) знают о мирах. И только мальчики и девочки правы.
Я слышал малиновку на яблоне сегодня утром под дождем, поющую: «Я верю! Я верю!»
В то же время я рад, что я знал и встретил, и что мне придется знать и встретить Страх Толпы.
Я знаю каким-то упрямым, подавленным и безмолвным образом, что это не истинный страх. И все же я хочу двигаться вдоль самого края его всю свою жизнь. Я хочу этого. Я хочу, чтобы все люди имели его, и продолжали иметь его, и продолжали побеждать его. Я видел, что ни один человек, который не чувствовал его, который не знает этого огромного оцепенения, бесчисленного страха перед толпой и который, возможно, не узнает его снова в любой момент, никогда не сможет вести толпу, прославлять ее, умереть за нее или помочь ей. И не сможет никакой человек, который не бросил ему вызов и не поднял свою душу нагой и одинокой перед ним и не воззвал к Богу, никогда не истолковать толпу или выразить волю толпы, или высечь из земли и неба то, что хочет толпа.
Мы хотим помочь выразить и осуществить цивилизацию толпы, мы хотим разделить жизнь толпы, выразить то, что чувствуют люди в толпах — великие ощущения толпы, волнения, вдохновения и депрессии тех, кто живет и борется с толпами.
Мы хотим встретить, и встретить сурово, неумолимо, главные факты, главные эмоции, которые люди испытывают сегодня. И главная эмоция, которую люди испытывают сегодня по поводу нашего современного мира, заключается в том, что это перенаселенный мир, что по самой своей природе его цивилизация — это цивилизация толпы. Любая другая важная вещь, которую должна знать нынешняя эпоха, должна быть выведена из этой. Это главное, с чем должна иметь дело наша религия, то, о чем наша литература, и то, что наши искусства будут обязаны выразить. Любой человек, который делает попытку рассмотреть или истолковать что-либо в искусстве или жизни без истинного понимания принципа толпы, как он работает сегодня, без должного чувства его центрального места во всем, что происходит вокруг нас, — это зритель в размытости и ошеломлении этого современного мира, такой же беспомощный в нем, и такой же детский и поверхностный в нем, как греческий бог на Всемирной выставке, глядящий своими неподвижными олимпийскими глазами на Мидуэй-Плезанс.
После Страха Толпы к большинству из нас приходит страх машины. Машины — это огромные конечности или щупальца толп. По мере того как растут толпы, растут и машины; хватаясь за узкую полоску неба над нами, за маленький клочок земли под нашими ногами, они раскачиваются перед нами и ежедневно манят нас новыми адами и новыми небесами в наших глазах.
ГЛАВА III
МАШИННЫЙ СТРАХ
У меня была возможность почти каждый день в течение последних двух недель проходить мимо древнего церковного кладбища на большом склоне холма недалеко от Лондона. Большинство камней очень старые и, кажется, были вдумчиво и благоговейно, хлопья за хлопьями, выкованы в свою окончательную форму давно исчезнувшими руками. Когда я стою и смотрю на них, с тисами и кипарисами, толпящимися вокруг них, это как будто каким-то образом они были верно выкованы рукой любви, так полны они горя и радости, преданности, самого пения мертвых и тех, кто любил их.
Когда я прохожу немного дальше и подхожу к небольшому новому пристройке к кладбищу и оглядываюсь на камни, я внезапно оказываюсь в совершенно новой компании. Насколько можно было заметить, глядя на надгробия на новом кладбище, люди, которые умерли там, умерли довольно бездумно и механически, и как будто никто не заботился об этом очень сильно. Конечно, когда думаешь немного дальше, знаешь, что это не может быть правдой, и что мужчины и женщины, которые собирались у этих гладких, опрятных, способных выглядящих современных надгробий, были так же полны любви, нежности и благоговения перед своими мертвыми, как и другие, — но линии на камнях не дают никакого знака. Никогда не останавливаешься, чтобы прочитать эпитафию на одном из них; знаешь, что она не была бы интересной или действительно прошептала бы тебе странные, счастливые, человеческие вещи другого мира — даже этого мира, которые делают старые надгробия такой хорошей компанией и такими дружелюбными к нам. Бросаешь взгляд на камень и проходишь мимо. Он был сделан машиной, по-видимому; машина могла бы спроектировать его, машина могла бы умереть и быть похороненной под ним. Смотришь за него на все остальные, похожие на него — все гладкие, компетентно выглядящие белые камни. Были ли замолкнувшие люди все машинами под ними, все механическими, все сделанными по шаблону, как их камни, как эти странно твердые, краткие надгробия, стоящие здесь у их голов, суммирующие их жизни перед нами сухо, бессердечно, на этом нежном старом склоне холма?
Я задавался вопросом.
Я оглянулся на старое красноречивое кладбище, которое почти казалось дышащим вещами, и еще раз посмотрел на новое.
И пока я стоял и думал, они казались мне двумя мирами — один мир, о котором люди вокруг меня всегда говорят с грустью, что он уходит, а другой — ну, тот, который у нас должен быть.
Когда я смотрю с вершины холма на большую наклонную сельскую местность вокруг меня, которая простирается на мили и мили, с ее зелеными полями и кустистыми верхушками деревьев, ее красными крышами, ее знаменами пара от двадцати железных дорог, ее огромными, мрачными, яростными дымоходами, ее тихими, сонными шпилями, я также вижу два мира, те же самые два мира снова, которые я видел на кладбище, за исключением того, что они все перемешаны вместе — самодовольные, способные, вырезанные, бездомно выглядящие дома, маленькие приютившиеся старые с их счастливыми деревьями вокруг них и шлейфами кухонного дыма. Я вижу те же два мира, стоящие и смотрящие друг на друга передо мной, в какую бы сторону я ни повернулся.
И когда я выскальзываю с кладбища из тех двух маленьких отдельных миров мертвых и медленно спускаюсь по длинной шумной деревенской улице и смотрю в лица живых, те же два мира, которые были на кладбище и на холмах, кажется, смотрят на меня из лиц живых тоже.
Лица проносятся мимо меня, миры врозь. Большинство людей, я полагаю, кто читает эти страницы, должны были заметить лица людей на улицах в наши дни — как они, кажется, вышли из отдельных миров на улицу на мгновение и спешат мимо, и, кажется, возвращаются через мгновение снова в отдельные миры.
Вряд ли осталась хоть одна деревенская тропинка где-либо сегодня, где нельзя было бы увидеть эти два мира, или дух этих двух миров, пролетающий мимо тебя через улицы в лицах людей, и каждую ночь перед нашими глазами, борющийся друг с другом, чтобы овладеть, чтобы поглотить в себя человеческие души, чтобы управлять судьбой человека на земле.
Один из них — Мир Ручной работы; другой — Машинный Мир.
По мере того как день за днем я наблюдаю за этими двумя мирами со всеми их людьми, стекающимися мимо меня, у меня появились определенные мгновенные, но повторяющиеся негодования и влечения, необъяснимые сильные эмоции; и когда я пытаюсь впоследствии рационализировать свои эмоции, как должен человек, и дать отчет о них самому себе, и подготовить их к использованию и встретить свой век с ними, и сделать себя сильным и пригодным для жизни в эпоху, я обнаруживаю, что передо мной стоит великая задача. И все же нужно это сделать; нельзя жить в эпоху сильно и пригодно, если бы предпочтительнее было жить в какой-то другой эпохе, или если это эпоха с двумя мирами в ней, и нельзя принять решение, какой мир хочешь, и успокоиться тихо и жить в нем. Затем происходит странная вещь, и всегда происходит в тот момент, когда я начинаю пытаться решить, какой из двух — Мир Ручной работы или Машинный Мир — я выберу. Я обнаруживаю, что странным, запутанным, ощупью, упрямым образом я обязан выбрать их оба. Несмотря на все его уродливые способы — своего рода огромную безразличность, которую он имеет ко мне, ко всем, его великолепную бессердечность — я обнаруживаю, что пришел к тому, чтобы испытывать к Машинному Миру своего рода безграничную, полусекретную гордость и радость, ибо в нем есть ужасная и странная красота. И затем, тоже, даже если бы я хотел отказаться от него, я не мог бы: ни я, ни любой человек, ни весь мир вместе взятый, не могли бы сегодня отдумать сто лет, сложить сто тысяч миль железной дороги, убрать современную жизнь всю аккуратно снова в маленький, старый, уютный, безопасный, милый Мир Ручной работы. Должен быть какой-то выход, какая-то связующая нить между Ручной работой и Машинным. Мы просто потеряли ее на мгновение.
В какую сторону нам повернуть? И так, наконец, к маленькой Вещи, через которую весь мир шепчет мне на моем столе, к могучим железным дорогам, которые манят мимо моей двери, к дирижаблям, которые нельзя утихомирить, и к прокатным станам, которые не будут заставлены молчать, я поворачиваюсь наконец! Я поворачиваюсь к Машинам Самим. Полупоя и полупроклиная, я встретил их. Есть какой-то способ, которым они могут ответить и могут быть заставлены ответить — могут быть заставлены дать мне и людям вокруг меня тот вид мира, который мы хотим. Я пытаюсь проанализировать это и обдумать. Что это за вещь, настоящая вещь в Мире Ручной работы, которая наполняет меня гордостью и радостью и которую я не могу и не буду отдавать? Не является ли настоящая вещь, которая в ней есть, чем-то, что может быть или могло бы быть освобождено от нее, выдохнуто из нее, чем-то, что могло бы быть в какой-то новой форме сохранено, сделано атмосферой или духом и передано дальше? И что это в новом Машинном Мире, который, несмотря на великолепную радость, грубую новую, дикую религию, которая есть в нем, продолжает ежедневно наполнять меня, когда я прохожу мимо машин, этим противоречивым упрямым страхом перед ними? Через некоторое время я сделал небольшое расчищенное пространство в своем уме, немного места для дыхания. Это пришло ко мне от мысли, что то, что красиво в Мире Ручной работы, возможно, не эти конкретные вещи Ручной работы сами по себе, которыми я так наслаждаюсь, а дух Ручной работы людей, которые сделали их, который люди вложили в вещи. И, возможно, то, что полно смерти и страха в Машинном Мире, не сами машины, а Машинный дух, в котором люди, которые управляют машинами, заставили машины работать. Возможно, дух Ручной работы вездесущ, вечен. Возможно, он может сбежать, как дух, и может жить там, где он хочет жить, и делать то, что он хочет делать, как дух, и обладать телом, которым он хочет обладать. Возможно, дух Ручной работы все еще живет вокруг меня сегодня, и не только живет, но и живет в более невыразимом, безграничном теле, чем любой дух когда-либо жил раньше, и сегодня перед нашими глазами, накладывая свои огромные железные пальцы вокруг нашей маленькой земли, и держа океаны в своей руке, и сметая горы дыханием, пока у нас наконец не появится Человек, играющий всю ночь через небо, с видениями, дирижаблями и телескопами. Его самые слова ходят по воздуху мягкими и невидимыми ногами.
Именно дух Ручной работы создает машины. Сами машины все еще являются могучими детьми людей, которые движутся и работают в духе Ручной работы; и люди, которые гордятся ими, люди, которые производят их на свет, которые продумывают их и которые создают их, и которые делают великие и могучие вещи с ними, все еще являются людьми Ручной работы.
Это подводит нас к вопросу, который мы все задаем себе каждый день. «Как может машинный мир управляться в духе мира ручной работы?» Конкретная форма, в которой был поставлен вопрос, взятая из «Вдохновленных миллионеров», выглядит следующим образом:
«Идея о том, что есть что-то в машине просто как в машине, что делает ее по своей сути бездуховной, основана на опыте мира; но это, в конце концов, довольно любительский и юношеский мир с машинами пока что. Его идеи находятся на своих первых стадиях и основаны по большей части на опыте мира с второсортными людьми, работающими на второсортных фабриках — людьми, которые были запуганы, и могли быть запуганы, машинами, с которыми они работали, до того, что сами стали машинами. Никто не подумал бы отрицать, что люди, которые позволяют машинам взять верх над ними, либо в их умах, либо в их телах, в любой сфере жизни, становятся бездуховными и механическими. Но не нужна машина, чтобы сделать машину из человека. Что угодно сделает это, если человек позволит. Даже фермер, который находится под огромным свободным куполом неба и работает в изумлении каждый день своей жизни, становится похожим на ком земли, если он хоронит свою душу заживо в почве. Но фермерство пробовали много тысяч лет, и другой вид фермера известен всем — фермер, который является хозяином почвы; который, вместо того чтобы стать выражением почвы сам, заставляет почву выражать его. Следующая вещь, которая собирается произойти, — это то, что каждый собирается узнать другой вид механика. Весело признается, что тот вид механика, который у нас в основном есть сейчас, который позволяет себе быть наблюдателем машины, поворачивателем-чего-то в течение сорока лет, вряд ли может быть классифицирован как растительная жизнь. Он даже не является органической материей, за исключением очень малой части себя.
«Но не механическая машина делает человека бездуховным. Это механический человек рядом с машиной. Мастер за пианино (которое является машиной) делает его духовной вещью; и мастер за печатным станком, как Уильям Моррис, делает его свободной, артистичной и самовыражающейся вещью».
Я провел день некоторое время назад, гуляя по фабрике. Я прошел мимо миль машин — огромных стеклянных крыш солнечного света над ними — и смотрел в лица тысяч людей. Пока я проходил через машины, я продолжал смотреть туда и сюда между машинами и людьми, которые стояли рядом с ними, и иногда я возвращался и смотрел снова на машины и людей рядом с ними; и каждая машина, или почти каждая машина, которую я видел (любой мог бы увидеть это на той фабрике), делала человека из кого-то. Можно было увидеть дух человека, который изобрел машину, и дух человека, который работал с ней, и дух человека, который владел ею и который поместил ее там с человеком, все мягко, мощно работающие вместе. Были исключения, и время от времени приходил, конечно, человек, который, казалось, был просто еще одним и несколько иным приспособлением или дополнением к своей машине — какая-то часть, которая была оставлена и о которой подумали в последнюю очередь, и не была сделана так хорошо, как другие; но фабрика, взятая в целом, от офисов менеджера и большой бухгалтерии, и от высоких дымоходов до свалки, казалась мне имеющей что-то свежее, человеческое и необычное в ней. Казалось, это фабрика, у которой был вид, вид свой собственный. Это было как огромное лицо. У него были черты, выражение. У него был вид — ну, нужно сказать это, конечно, если тебя принуждают к этому: у фабрики была душа, и она напевала ее. Любой мог бы увидеть почему, зайдя в его офис и поговорив немного с владельцем, или даже не разговаривая с ним — видя, как он поднимает глаза от своего стола. Пройдя через несколько миль его личности, и вверх и вниз и вниз и вверх по коридорам его ума, не нужно было действительно встречаться с ним, кроме как в качестве формальности и в качестве завершающего штриха. Ты все время общался с ним: посмотреть в его лицо было просто суммировать это, увидеть все это, все место, снова в одном взгляде. Не нужно было удивляться; можно было знать, каким будет такой человек — что такая фабрика могла быть задумана и выкована только человеком гения, своего рода освещенным человеком. Человек, который поместил не только световые люки в свои здания, но и световые люки в своих людей, должен был бы иметь световой люк в себе (световой люк с моторным приводом, конечно).