«Переписка Вагнера и Листа. Том 1»

Adieu, вы, лучший и самый дорогой из всех людей; продолжайте любить меня.

Ваш

РИХАРД. БЕРН, 25 августа 1853 г.

127.

ДОРОГОЙ ДРУГ, Я снова в Цюрихе, нездоров, подавлен, готов умереть. В Генуе я заболел и был в ужасе от своего одинокого состояния, но был полон решимости совершить Италию и отправился в Специю. Мое недомогание усилилось; об удовольствии не могло быть и речи; поэтому я повернул назад, чтобы умереть или сочинять, одно из двух; ничего другого мне не остается.

Вот вам вся история моего путешествия, моего «итальянского путешествия».

Я встревожен, потому что так долго не получал от вас писем. Вы получили от меня письмо в Лейпциге; оно вас рассердило? Из Берна я писал вам о визе моего паспорта во Францию, и вы должны были отправить свой ответ в Турин. Если это было сделано, письмо будет переслано мне. Но почему я ничего больше не слышу о вас? Был ли Карлсруэский фестиваль отложен, и не будет ли слишком поздно для вас приехать в Париж? Я должен быть доволен; я хочу видеть вас, где бы это ни было; если Цюрих для вас слишком далеко, я приеду в Базель. Париж начинает казаться мне неприятным в моем воображении; я боюсь Берлиоза. С моим плохим французским я просто пропал.

Я нашел здесь много глупых писем, среди прочих — прилагаемое от директора Энгеля из заведения Кролля в Берлине. Мне кажется, что я вряд ли могу принять его предложение. Могу ли я оставить это дело на вас, и не будете ли вы так любезны взять решение на себя? Чтобы знать, что может быть полезным или вредным, нужно иметь местное знание, которое я никак не могу приобрести здесь. Не могли бы вы через Кролля, Шеффера и других навести справки, которые позволили бы вам судить об эффекте такого предприятия, как то, что задумал Энгель? Для меня этот «Тангейзер» на концертной эстраде ужасен, несмотря на шесть луидоров за каждое исполнение. Конечно, я не могу сказать, не было бы хорошо, помимо абсурдности этой вещи, поддерживать огонь в Берлине. Кажется несомненным, что в высших сферах там все как можно более скучно и что в той стороне не будет сделано ни одного решительного шага в мою пользу. Я хотел бы, чтобы вы просто сказали «Да» или «Нет». Как насчет Лейпцига? Я не могу получить оттуда никакой реальной информации. Очень давно я ничего не слышал о вас!

Увы! Я не в духе и покинут Богом. Я чувствую себя таким одиноким, и все же не хочу никого видеть. Какое жалкое существование! Я не могу не улыбаться, когда читаю в газете Б. статьи зятя Р. Ф.; человек думает, что он собирается докопаться до сути дела, потому что он такой умеренный и осторожный; он очень мало знает обо мне. Раньше я был очень чувствителен к тому, что меня так ощупывают; сейчас я совершенно равнодушен, потому что знаю, что подобные вещи меня совсем не касаются. Если бы эти люди только знали, что я хочу быть совершенно счастливым только один раз, а после этого не хотел бы больше существовать! О, за кожаное бессмертие из индийской резины, которое эти люди считают необходимым приписывать человеку в качестве награды!

Adieu, дорогой и лучший. Позаботьтесь о том, чтобы мы скоро снова обрели друг друга, иначе я буду идти от плохого к худшему.

Adieu, дорогой Ференц.

Ваш

РИХАРД. ЦЮРИХ, 12 сентября 1853 г.

128.

ДОРОГОЙ ФЕРЕНЦ, Здесь есть молодой француз, который живет во Флоренции и хочет познакомиться с моей музыкой, в которой его заинтересовал ваш памфлет. Его путешествие организовано главным образом с целью услышать мои оперы, и, чтобы вознаградить его рвение, я подумал, что не могу отказать ему в просьбе дать несколько строк к вам; поэтому я рекомендую его вашей доброте.

Ваш

РИХАРД В. ЦЮРИХ, 13 сентября 1853 г.

129.

КАРЛСРУЭ, 19 сентября 1853 г.

Наконец, дорогой, единственный друг, я снова ближе к вам, и через две недели или восемнадцать дней мы встретимся либо в Базеле, либо в Париже. Как только я узнаю сам, я пришлю вам подробности. Сегодня я только прошу вас прислать мне ваш паспорт с обратной почтой, чтобы я мог уладить дело с французским министром здесь, в случае если вы еще не получили определенного ответа из Берна. Французский министр в Веймаре, барон де Талейран, к сожалению, в настоящее время находится в Шотландии, но я думаю, что не потребуется особого покровительства, чтобы получить необходимую визу. Пришлите мне свой паспорт с обратной почтой, и я позабочусь об остальном.

В Дрездене я недавно пробыл более двух недель. О Тичачеке, Фишере (ныне оперный режиссер) и театральных делах там я должен рассказать вам несколько вещей, когда увижусь с вами, а также о делах в Лейпциге. Я договорился с Рицем, что буду присутствовать на генеральных репетициях и первом представлении «Лоэнгрина» и дам вам точный отчет об этом. Когда я приехал в Лейпциг, я обнаружил там немало сплетен о представлении «Лоэнгрина». Но теперь они, вероятно, прекратились, и вы больше ничего о них не услышите.

Опера должна быть дана в течение ноября, и, по моему мнению, можно ожидать очень теплого приема вашего произведения со стороны публики. Крепость Лейпциг была завоевана для вашего имени и вашего дела, и даже «Wohlbekannte» («Хорошо известный») сообщил мне, что был растроган до слез финалом «Лоэнгрина». Если дела пойдут так и дальше, Лейпциг скоро «залоэнгринизируется». Если произойдет задержка представления, это не повредит; au contraire (напротив), и в этом отношении даже вышеупомянутые городские сплетни были не неблагоприятны. Я расскажу вам обо всем этом подробно. Дело, касающееся Энгеля, я улажу завтра и напишу вам немедленно; я все еще немного сомневаюсь, стоит ли соглашаться или нет. Конради, капельмейстер, мой друг; и если что-то выйдет из этого дела, я вступлю с ним в контакт. Он знает «Тангейзера» еще с 1849 года, когда жил в Веймаре. Такое предприятие во многом зависит от способа исполнения. На данный момент я придерживаюсь мнения, что нам не следует спешить с дачей согласия; концертное исполнение «Тангейзера» в заведении Кролля имеет много против себя и, вероятно, может помешать сценическому представлению, которое неизбежно должно последовать. Оставьте все дело мне. У Х. есть хорошая идея; он думает, что если Э. так благоприятно настроен по отношению к распространению ваших произведений в Берлине, или, скорее, по отношению к зарабатыванию на них денег, он мог бы организовать повторение ваших цюрихских концертов с идентичной программой. Но об этом тоже нет спешки. На определенных условиях я был бы готов поехать в Берлин и взять на себя руководство тремя цюрихскими концертами. Я, вероятно, задействовал бы Ассоциацию мужских хоров, которой дирижирует Випрехт и почетным дирижером которой я имею честь быть с 1843 года.

Больше об этом при удобном случае. В то же время я думаю, что вы поступите хорошо, если напишете Э., что не можете привыкнуть к мысли о концертном исполнении вашей драмы.

Довольно на данный момент.

Ваш

Ф. Л. КАРЛСРУЭ, 20 сентября 1853 г.

130.

ДОРОГОЙ ФЕРЕНЦ, Как бы я ни сердился на вас за то, что вы так долго оставляли меня без новостей, сегодня вы получите розовый лист в ответ на отличные новости о вашей близости и нашей скорой встрече. С обратной почтой я не смог ответить вам, потому что ваше письмо пришлось пересылать мне в Баден, где я временами останавливаюсь с женой, которая проходит там лечение. Прилагаю паспорт. Салиньяк-Фенелон, французский министр в Берне, не прислал мне никаких новостей до сегодняшнего дня, и поэтому будет хорошо, если вы сможете уладить дело с министром в Карлсруэ. Даже если Париж придется пока отложить, что должно полностью зависеть от вас, для меня важно иметь французскую визу, чтобы не быть закрытым от Парижа и Франции в будущем. Вы можете смело предложить любые возможные гарантии и пообещать, что я не буду вмешиваться ни в какие политические дела. Я знаю, что это удовлетворит французское правительство. Они могут, кроме того, быть уверены, что я не останусь во Франции навсегда, а непременно вернусь в Швейцарию. За ваши сообщения о Лейпциге и Берлине сердечно благодарю; что касается Берлина, то будет в точности так, как вы говорите.

Что будет в Карлсруэ? Д. снова недавно оставил меня без ответа, вероятно, потому, что я просил его выплатить мне авансом гонорар за «Тангейзера», так как у меня были причины беспокоиться о своем доходе.

Кстати, касательно исполнения очень сложного мужского хора «Im Fruh'n versammelt uns der Ruf» («Поутру нас собирает зов»), я должен попросить вас выбрать для него лучших певцов.

Для фортепианного пассажа (ля мажор, ми в басу) было бы хорошо, если бы восемь солистов спели около восьми тактов сами по себе; аккуратное, элегантное пиано не может быть сделано большим хором. (Это мелочь.)

Вы выглядите здоровым и в хорошем настроении; вы счастливый человек. Из Дрездена Юлия писала мне в экстазе о вас; вам, должно быть, было очень комфортно; хорошо, что меня там не было и я остался один вместо этого.

Дитя, мне многое нужно вам рассказать. Если дела должны идти хорошо, вы должны часто бывать в Швейцарии; тогда все будет в порядке. Об этом и подобных вещах мы поговорим. А пока давайте мне новости из Карлсруэ время от времени.

Моя настоящая жизнь всегда лежит за границей.

Бог благословит вас. Примите мое самое радостное приветствие и поцелуй.

Ваш

РИХАРД. ЦЮРИХ, 22 сентября 1853 г.

131.

Я наконец нашел способ уладить ваше паспортное дело, который сделает ненужным для меня иметь ваш паспорт здесь. Когда все будет улажено, я дам вам знать, как это было сделано. Я возвращаю ваш паспорт и прошу вас обратиться к Фенелону снова, письменно или лично, когда, вероятно, он не замедлит поставить свою визу в ваш паспорт. Скажите ему, что вы намерены отправиться в Париж не позднее 5 октября и что мы двое должны встретиться в Базеле. Касательно этой встречи я прошу вас особенно быть в Базеле вечером 6-го без промаха. Й., Поль и, вероятно, многие другие жаждут увидеть вас, и я обещал взять их к вам в Базель. Я хотел бы снова приехать в Цюрих, но слишком стеснен во времени. В Базеле, значит, либо в «Storch», либо в «Drei Konige», как вы предпочитаете. Надеюсь, что к тому времени вы получите свой паспорт, и мы сможем тогда сразу же состряпать наше путешествие в Париж.

Ответьте «Да» без промаха и не обращайте внимания на несколько утомительную поездку из Цюриха в Базель. Сегодня у меня начинаются репетиции здесь, и мне снова придется ехать в Дармштадт и Мангейм, чтобы провести отдельные репетиции, пока мы не вернемся сюда в следующую субботу для генеральных репетиций. В дополнение к этому я должен засвидетельствовать свое почтение ряду известных и неизвестных людей всех сортов.

Разве ваша жена и мадам Хейм не едут на фестиваль? Дайте знать, если у них есть такое намерение, ибо в последний момент будет трудно достать билеты.

Я обязан вам за ваше указание относительно восьми певцов в ля-мажорном пассаже (ми в басу) хора «Лоэнгрина» и поступлю в соответствии с ним. Не сердитесь, дорогой друг, на мое долгое молчание и мои незначительные письма. Вы знаете, что вся моя душа предана вам, потому что я искренне люблю вас, и что я всегда стараюсь служить вам, как могу.

Ваш

ФЕРЕНЦ ЛИСТ. Воскресенье, 25 сентября 1853 г.

P.S. — Было бы проще всего, если бы вы могли поехать в Берн сами; но это не абсолютно необходимо, и будет достаточно, если вы напишете его Превосходительству, приложив свой паспорт и попросив его вернуть его вам в Цюрих к 3 октября. Возможно, было бы лучше, если бы вы написали, чтобы он мог переслать ваше письмо в Париж. Подумайте об этом и не забывайте, что мы должны встретиться в Базеле вечером 6 октября.

132.

Лучшая благодарность, мой дорогой Ференц. Я только что написал М. Фенелону, приложив свой паспорт еще раз. Откровенно говоря, дело внезапно начинает меня очень раздражать, и я не ожидаю хорошего результата. Мое желание вполне совпадает с вашим планом. Я полностью предвидел, что Базеля нельзя избежать совсем; он приспособлен для встречи с друзьями, которые приехали в Карлсруэ. Поездка в Париж после этого касается только нас двоих; так что наши мысли снова совпали.

А в остальном я жажду наконец взяться за работу. Моя обычная жизнь невыносима, если я, так сказать, не пожираю себя. Более того, я не могу сохранять покой, как мне особенно хочется делать, если не посвящу себя этой музыке.

После вашего визита этим летом у меня все сошло на нет; никакая другая надежда не сбылась, все пошло не так, и — ну что ж, посмотрим, получу ли я этот паспорт.

Послезавтра на той неделе мы встретимся! (Хотел бы я, чтобы это было послезавтра.) Вы или я закажем отель? Пусть это будет «Drei Konige»; у них там хорошие номера и балкон с видом на Рейн; давайте закажем некоторые из них. Вы снова в центре своих усилий, и я почти завидую вам; я, по крайней мере, осознаю благодаря таким усилиям, что я жив. Покой для меня — смерть; и если иногда я ищу его, — я имею в виду тот другой покой; прекрасный, радостный, — я чувствую, что в действительности это должна быть не что иное, как смерть, но реальная, благородная, совершенная смерть, а не эта смерть при жизни, которую я умираю изо дня в день.

Adieu, дорогой друг.

Какое счастье, что у вас нет двойника!

Au revoir скоро! Ваш

РИХАРД В. ЦЮРИХ, 29 сентября 1853 г.

133.

ДОРОГОЙ ДРУГ, Мне только что пришло в голову, что в «Лоэнгрине» я забыл отметить темп в одном месте, что обнаружил только тогда, когда дирижировал им здесь — я имею в виду «Свадебную песню» в ре мажоре, после второго сольного пассажа восьми женщин, последние восемь тактов перед tempo primo.

[Рисунок: музыкальная партитура]

Здесь темп должен быть значительно медленнее, чем даже при первом вступлении ре мажора; впечатление должно быть торжественного волнения, иначе замысел теряется.

Как вы?

Сегодня через неделю!

Ваш

Р. В. 29 сентября 1853 г.

В «Свадебном шествии» (ми-бемоль мажор), где в деревянных духовых вновь появляется первый темп,

[Рисунок: музыкальная партитура]

эти деревянные духовые следует удвоить.

134.

Я обещал концертную партитуру отрывков из «Лоэнгрина» Апту, директору «Цецилиенферайна» в Праге; поэтому, пожалуйста, передайте в Карлсруэ, чтобы эту партитуру отправили сразу после последнего концерта Апту в Прагу; партии же пусть вернут сюда.

Вчера у вас была генеральная репетиция; я всегда с вами.

Послезавтра! Я говорю: «Послезавтра!»

Прощайте.

Ваш

Р. В. ЦЮРИХ. 2 октября 1853 г.

135.

Я стою здесь и смотрю вам вслед; все мое существо — сплошное безмолвие; не позволяйте мне искать слов, даже для вас. Речь, кажется, существует лишь для того, чтобы насиловать чувство. Поэтому никакого насилия, только безмолвие!

У меня для вас не так много новостей из «мира». Завтра я отправляюсь домой, но перед отъездом увижусь с вашими детьми. Мадам Калерги я дома не застал и сомневаюсь, удастся ли мне ее увидеть. Извините меня перед ней.

Из Цюриха я напишу вам снова. Благодарю вас за вашу блаженную любовь! Приветствуйте Принцессу и Ребенка! Могу ли я написать больше? Ах, я весь — одно чувство. Мой разум внутри моего сердца, но из сердца я не могу писать вам.

Прощайте, прощайте, дорогие мои любимые.

Ваш

РИХАРД В. ПАРИЖ, 26 октября 1853 г.

136.

Полагаю, вам нечего мне написать, дорогой Ференц, иначе вы прислали бы мне хоть пару строк.

Ваши дети сказали мне, что получили от вас письмо, в котором вы сообщали, что быстро добрались до Веймара и жили там тихо до самого дня рождения, никого не видя. В день вашего рождения я музицировал в Париже; мне наконец пришлось предложить что-то моим двум-трем старым парижским друзьям, одного из которых вы ценили.

Эрар прислал мне рояль, который наполнил меня фанатичным желанием исполнить на нем несколько пассажей, даже если бы мне пришлось заново учить аппликатуру. Итак, я начал «Тангейзера» и «Лоэнгрина» на бульваре Итальянцев, как будто вы были с нами. Бедняги не могли понять, почему я был вне себя. Впрочем, вышло лучше, чем у мадам Калерги, хотя тогда вы присутствовали. Почему? — Мадам Калерги я больше не видел, но надеюсь, что несколько строк, которые я ей отправил, послужили мне оправданием. Помимо этого, меня посетил агент полиции, который, после того как я удовлетворительно прошел допрос, заверил меня, что я могу остаться в Париже на целый месяц. Мой ответ, что я уеду раньше, удивил его, и он повторил, что я могу оставаться целый месяц. Добрый человек! Дорогой Париж! Императора я тоже видел. Чего еще можно желать?

Позавчера я прибыл сюда. Пепс радостно встретил меня у экипажа, и в ответ я подарил ему красивый ошейник с выгравированным именем, которое стало для меня священным. Он не отходит от меня ни на шаг; по утрам приходит к моей постели, чтобы разбудить. Он милое, доброе животное. Страсбургский собор я увидел снова; моя добрая жена стояла рядом со мной перед ним. Погода была пасмурная, дождливая. Божественный шпиль башни мы не смогли разглядеть; он был скрыт туманом. Как непохоже на тот другой день, священное воскресенье перед собором!

Пусть будет ночь; тогда сияют звезды. Я смотрю вверх и вижу; для меня тоже сияет звезда.

Прощайте и приветствуйте дорогих мне людей. Сегодня «Золото Рейна» бежало по моим венам; если этому суждено быть, если иначе быть не может, вы получите произведение искусства, которое доставит вам радость(?).

Дорогой, единственный друг, помните своего бедного

РИХАРДА В. 137.

«Бледный моряк» снова прошел здесь по сцене, и в его честь я вчера снова занял место дирижера после восьмимесячного перерыва.

С «Летучим голландцем» я покинул оркестр на время в начале прошлого марта, и с этим же произведением я возобновляю свою связь с театром в этом сезоне.

Вы можете предположить, что моя страсть к вашим тональным и словесным поэмам — единственная причина, по которой я не оставляю свою деятельность дирижера. Как бы мал ни был результат, которого я могу достичь, он, я думаю, не совсем иллюзорен. Мы устроили вагнеровскую неделю; и «Летучий голландец», «Тангейзер» и «Лоэнгрин» прочно обосновались и пустили здесь глубокие корни. Все остальное для меня — лишь лунный свет, за единственным исключением «Челлини» Берлиоза. К этому произведению я сохраняю свою большую склонность, которую вы не сочтете необоснованной, когда узнаете его лучше.

На следующей неделе мне предстоит репетировать «Вильгельма Телля», и опера будет дана через две недели. Сразу после этого последует «Тангейзер». Поскольку наш новый тенор, доктор Либерт, очень старательный, прилежный и одаренный певец, никогда не исполнял эту партию, я пройду ее с ним отдельно один или два раза. По всей вероятности, исполнение в этом году будет лучше предыдущих. «Летучий голландец» был дан вчера, к еще большему удовлетворению публики. Мильде с женой играли и пели прекрасно, и я могу предположить, что вы стали бы свидетелем исполнения без ворчания, хотя наш слабый хор — роковое зло. Для хора было сделано четыре или пять новых наймов, но этого, конечно, отнюдь не достаточно.

Сразу после своего возвращения я предложил Цигезару дать «Лоэнгрина» с Тичачеком и Иоганной в тот вечер, когда двор снова посетит театр. (Строгий траур продлится еще несколько месяцев, и в это время придворная ложа остается пустой и темной.) Если не возникнет особых препятствий, это представление состоится. До тех пор я буду дирижировать только вашими двумя операми, «Теллем» и «Нибелунгами» Дорна.

О своих личных делах я ничего не говорю. Бедная Принцесса шлет свои самые дружеские приветствия. Она обременена огромной массой корреспонденции самого неприятного рода. Дай Бог, чтобы следующим летом мы вступили в новую стадию status quo и чтобы наша поездка в Цюрих не была отложена после конца июня. Ваше «Золото Рейна» готово, не так ли? Поторапливайтесь, дорогой друг. Работа — единственное спасение на этой земле. Пойте и пишите, поэтому, и избавьтесь таким образом от своего мозгового абсцесса. Возможно, ваш сон станет немного более спокойным таким же образом. Сердечный привет вашей жене от вашего

ФРАНЦА. 31 октября 1853 г.

Вы помните некоего господина Фридриха Шмитта, профессора пения в Мюнхене? Читали ли вы его брошюру и что вы о ней думаете? Напишите мне два слова об этом. Как насчет Тышкевича? Видели ли вы его в Париже несколько раз после того, как я уехал?

138.

ДОРОГОЙ ФРАНЦ, Моя угроза, что я еще раз наглым образом обложу вас данью, должна сегодня осуществиться. Послушайте меня! Я чувствую себя настолько здоровым и бодрым в своей работе, что могу ожидать всего — не только успеха моей музыки, но и лучшего здоровья, — если только смогу придерживаться ее без перерыва и без тревоги предаваться своему великолепному настроению. Если бы мне приходилось вставать по утрам, не принимаясь сразу за музыку, я был бы несчастен. Это первый день, который я нарушаю, чтобы, если возможно, раз и навсегда избавиться от этого страха, который преследует меня, как коварный призрак. По этой причине я должен устроить свои денежные дела так, чтобы они больше не беспокоили меня. Это я могу сделать, продав свои театральные гонорары за «Лоэнгрина». Из-за своеобразного характера этого дохода я нахожусь в состоянии странного и крайне болезненного возбуждения. Хотя довольно достоверно, что две мои последние оперы будут даны во всех немецких театрах, как «Тангейзер» уже был в большинстве из них, время, когда их могут потребовать и оплатить, настолько неопределенно, что я, будучи в значительной степени зависимым от этого дохода, часто впадаю в фатально неустойчивое состояние духа, в котором мой сангвинический темперамент склонен внушать мне, что ожидаемые гонорары ближе, чем они есть на самом деле. Таким образом, я переоцениваю свой непосредственный доход и, следовательно, трачу значительно больше, чем имею. Из-за случайного и иллюзорного характера этих театральных гонораров и из-за моей, безусловно, непростительной склонности к более приятному образу жизни, чем тот, который я вел последние годы, я оказался в положении, когда должен выплатить крупные суммы к следующему Рождеству, не имея возможности с уверенностью рассчитывать на какой-либо доход вообще. Даже если бы дело не было таким срочным, это вечное ожидание случая, это постоянное ожидание почтальона, принесет ли он мне предложение или благоприятный ответ, настолько утомительны, унизительны и тревожны для меня, что я вынужден думать о радикальном лечении, и для этой цели я хочу, чтобы вы помогли мне с Хартелями. Я предлагаю продать Хартелям авторское право на партитуру «Лоэнгрина», включая право продажи ее театральным директорам, со следующими исключениями:

1. Придворные театры Берлина, Вены и Мюнхена, которые должны будут приобрести у меня права на исполнение «Лоэнгрина».

2. Театры Веймара, Дрездена, Висбадена и Лейпцига, которые уже получили у меня эти права на исполнение. Список театров, которые должны будут обратиться к новому владельцу, можно найти на прилагаемом листе. Он включает все те театры, которые уже успешно поставили «Тангейзера» или вскоре поставят его, как можно с уверенностью предсказать на основании этих прецедентов. В случае двадцати двух театров, которым я уже продал «Тангейзера», сумма полученного гонорара была указана; и в правильности этих указаний, а также в том, что я не собираюсь отдавать другим пятнадцати театрам его дешевле, чем указано в каждом случае, я даю свое честное слово. Совокупный доход от двадцати двух и от пятнадцати театров я рассчитываю, как показывает приложение, в шестьсот тридцать два луидора; и вопрос теперь в том, какую сумму я могу потребовать с покупателя «Лоэнгрина», включая театральные права, при условии, что он выплатит мне ее наличными к Рождеству текущего года, то есть к 20 декабря 1853 года.

Я предпочел бы обратиться по этому вопросу к господам Хартелям — (1) потому что они были бы самыми респектабельными покупателями; (2) потому что они являются издателями партитуры и фортепианных переложений и поэтому заинтересованы в успехе всего дела; и (3) потому что это наконец дало бы мне возможность договориться с ними о надлежащем гонораре за авторское право на «Лоэнгрина».

Если господа Хартели помнят, при каких обстоятельствах я в то время предложил им публикацию «Лоэнгрина»; если они вспомнят, что я прямо сказал им, что не верю в успех своих опер, по крайней мере при моей жизни, и что поэтому я рассматривал их взятие на себя публикации просто как жертву, которую они принесли в интересах безнадежного, но достойного дела; если они подтвердят, что я сам признал списание старого долга (на урегулирование которого у них, из-за моего положения, был самый отдаленный шанс) в этих безнадежных обстоятельствах жертвой с их стороны, но что в то же время я выразил свое убеждение, что в случае, если, вопреки всем ожиданиям, «Лоэнгрин» окажется успешным, а его публикация — хорошей спекуляцией, они подумают обо мне великодушно, — в случае всего этого эти господа не сочтут несправедливым или неуместным, если я буду рассматривать обстоятельства как изменившиеся до такой степени, что теперь могу подумать о некоторой прибыли для себя. В первую очередь, это факт, подтвержденный мне неоднократными наблюдениями и опытом, что еще до того, как появились признаки дальнейшего распространения этих опер посредством театральных и концертных исполнений, публикация моих произведений превратилась в исключительно хороший бизнес, целиком благодаря Веймару и вашим усилиям, дорогой друг. Вследствие некоторых концертов, а недавно и невероятно успешного исполнения в Висбадене, это стало все более и более определенным, и ничего подобного, возможно, никогда не случалось с оперой до того, как она была представлена ведущими театрами. Также было показано, что везде, где исполнялись его части, музыка «Лоэнгрина» была гораздо более привлекательной, даже чем музыка «Тангейзера», хотя последний также занимает театры и публику до такой степени, что везде готовит путь для «Лоэнгрина». Поэтому можно с уверенностью предположить, что «Лоэнгрин», по примеру «Тангейзера», совершит тур по всем театрам и обеспечит расположение публики даже более прочно, чем последний, который стал спасением не для одного директора. В таких обстоятельствах, благодаря господ Хартелей за то, что они взялись за публикацию в первом случае, я осмеливаюсь напомнить им о долге чести в том смысле, что они должны позволить мне иметь свою долю в этом успехе бизнеса. Если, в соответствии с их великодушным складом ума, я могу ожидать, что господа Хартели будут благосклонно настроены к этому — особенно потому, что в то время они взялись за дело меньше ради выгоды, чем ради чести, — вопрос был бы только в том, каким образом они должны назначить мне мою долю прибыли. Возможно, они были бы очень готовы позволить мне иметь определенную часть денег, поступающих от продажи отдельных частей оперы. Я помню, что когда десять лет назад я предложил им публикацию «Летучего голландца», они предложили мне прибыль от продажи большого фортепианного клавира после того, как было реализовано пятьдесят или сто экземпляров. Как бы прибыльна ни могла оказаться моя доля таким образом, все же этот вид дохода показал бы те же неудовлетворительные и болезненные черты, на которые я уже жаловался в связи с неопределенными театральными гонорарами, которые поэтому я хотел бы продать целиком. Я предпочел бы тогда сумму, выплачиваемую сразу, и все, что нам нужно выяснить, — это цена, справедливая для обеих сторон. Для этой цели я могу сначала упомянуть шаг, который я решил предпринять, чтобы сделать авторское право на «Лоэнгрина» гораздо более ценным, чем оно было бы в противном случае, — я имею в виду публикацию отдельных вокальных и фортепианных пьес. Мы все знаем, что так называемые morceaux detaches являются главным источником прибыли в случае опер; публиковать такие в случае «Лоэнгрина» было бы невозможно из-за своеобразного характера оперы, в которой нет отдельных вокальных пьес, которые каким-то образом отделялись бы от контекста. Я один, будучи композитором, мог отделить ряд наиболее привлекательных вокальных пьес от целого посредством их переработки и сокращения, а также написания к ним вступления и окончания и т. д. Девять таких пьес, коротких, легких и даже популярных, я дал вам некоторое время назад, попросив вас хранить их до дальнейшего распоряжения, а затем отправить господам Хартелям; они могут быть опубликованы в моей обработке. В дополнение к этому я указал Б. пять номеров, обработанных таким же образом, как и вокальные пьесы, только длиннее, которые он должен переложить для фортепиано как самостоятельные и мелодичные пьесы. Таким образом, плохое впечатление от фортепианных клавиров без слов, переложенных без моего согласия и совершенно бесполезных, было бы устранено.

Помимо увеличения таким образом ценности авторского права, я открыл своим издателям неожиданный источник дохода, передав им право печатать либретто для театров. Насколько прибыльно это общепризнанное право, можно увидеть из того факта, что за одну зиму было заказано шесть тысяч экземпляров либретто «Тангейзера» только для Бреслау. Господа Хартели предложили разделить со мной прибыль от продажи либретто, но в этом случае я также предпочитаю сразу взять единовременную сумму, о которой нужно договориться. После того как я таким образом заявил, что предлагаю своим издателям на продажу, я считаю уместным назвать единовременную сумму, которую, как я думаю, могу просить.

Поступления от театров (за исключением указанных) я рассчитал выше в шестьсот тридцать два луидора. Это минимум, который, несомненно, мог бы быть значительно увеличен. Я уже объявил театрам, что они должны будут платить за «Лоэнгрина» больше, чем за «Тангейзера». Бреслау, например, безусловно, должен был бы заплатить по меньшей мере двадцать пять луидоров, как они сделали за «Летучего голландца», вместо двадцати; я мог бы даже настоять на тридцати. Помимо этого, я упомянул не все театры; я, например, опустил Регенсбург, Инсбрук и другие, хотя даже самые маленькие театры пытались ставить «Тангейзера»; Цюрих я также не упомянул. В дополнение к этому я предоставляю в распоряжение покупателей негерманские театры за рубежом, такие как Петербург, Стокгольм, Копенгаген, Амстердам и т. д., за исключением, однако, Лондона и Парижа. Все это и все, что вытекает из авторского права, я уступил бы господам Хартелям за сумму в 15 000 франков (я рассчитал театральные поступления минимум в 13 000 франков), выплачиваемую полностью в Цюрихе 20 декабря.

Я очень хочу, чтобы это или что-то подобное могло быть осуществлено, чтобы я мог распоряжаться следующими несколькими годами — этими самыми важными рабочими годами — и держать их свободными от всяких низких тревог. Если вы подумаете, дорогой Ференц, что я не предлагаю на продажу мусор, что в будущем эта опера и «Тангейзер» одни, вероятно, будут приносить мне доход — я не хочу даже в своих мыслях пачкать «Нибелунгов» еврейскими расчетами, чтобы сохранить их, если возможно, совершенно чистыми и в этом отношении — если вы, наконец, пройдете через мои общие, но, я думаю, точные и отнюдь не химерические расчеты, вы, возможно, найдете мое требование достаточно справедливым и — теперь я подхожу к этому —

поддержите его у Хартелей.

Об этом я горячо прошу вас.

Возможность будет предложена вам предстоящим исполнением «Лоэнгрина» в Лейпциге. Никто, конечно, не может заставить Хартелей взяться за покупку, даже за меньшую сумму; но если кто-то может, то это вы, и поэтому я должен был обратиться к вам.

Погибни весь этот еврейский бизнес! Сегодня был плохой, немузыкальный день; на улице тоже серо и туманно; будем надеяться, завтра будет лучше.

Прощайте, мой самый уникальный, мой дорогой друг.

Ваш

РИХАРД В. ЦЮРИХ, 16 ноября 1853 г.

139.

ДОРОГОЙ РИХАРД, Я вернулся вчера вечером из Лейпцига с сильной простудой; и прилагаемое письмо от Хартеля, которое я нашел здесь, сделало мою простуду и мое настроение хуже. Когда я поехал в Лейпциг 1 декабря, я говорил с Хартелями о вашем предложении и показал им ваше письмо, потому что этот документ объясняет дело ясно и всесторонне. Я знаю Хартелей много лет как респектабельных и comme il faut, и поэтому льстил себя надеждой, что они пойдут навстречу вашему желанию тем или иным образом. Такого, однако, к сожалению, не происходит; и я нахожусь в неприятном положении, вынужденный переслать вам отказ. Вполне возможно, что они были немного раздражены вашей неприязнью к фортепианному переложению в четыре руки, что я считаю вполне оправданным и естественным с вашей стороны. Я не смог скрыть эту деталь от них, потому что считаю ее важной для всех дальнейших сделок по авторскому праву. Хартели принадлежат к «умеренной партии прогресса» и находятся под влиянием нескольких друзей так называемой исторической школы. Ян, в частности, большой друг доктора Хартеля; а ваши и мои друзья Поль, Риттер, Брендель и т. д. немного не в их вкусе.

На следующей неделе (21 декабря) «Лоэнгрин» анонсирован в Лейпциге, но, вероятно, первое исполнение будет отложено до 26-го (второй день Рождества). В любом случае я поеду на две последние генеральные репетиции и на первое исполнение и пришлю вам точный отчет. Говорят, Ритц очень осторожен с оркестровыми репетициями, беря деревянные духовые, медные и струнные отдельно. В целом исполнение «Лоэнгрина» в Лейпциге было очень хорошо подготовлено, и можно с уверенностью ожидать решительного и постоянного успеха произведения.

Берлиоз взял реванш за свое предыдущее появление в Гевандхаусе двумя исполнениями своих произведений, которые состоялись в Гевандхаусе 1 и 11 декабря под его собственным управлением. Я присутствовал на обоих случаях и расскажу вам больше об этом, когда мы встретимся. Сегодня он возвращается в Париж, а в конце апреля он приедет в Дрезден, где Люттихау предложил ему возможность продирижировать двумя концертами в театре. Также ходят разговоры о музыкальном фестивале под управлением Берлиоза в Брауншвейге следующим летом, где должны быть исполнены его Реквием и Te Deum.

«Тангейзер» будет дан здесь в следующее воскресенье. Я изучил партию с Либертом и думаю, что он сделает ее хорошо. Будет дан весь финал второго акта, также новое окончание с появлением Венеры, и при удобном случае я намерен восстановить шестнадцать тактов в адажио финала второго акта, которые, как я полагаю, Т. вырезал; то есть, если вы согласны. Это, однако, всегда требует некоторой осмотрительности и осторожности, чтобы вносить подобные изменения здесь, особенно потому, что театр должен управляться более чем когда-либо на экономических принципах и т. д.

Как Гервег? Я напишу ему на этой неделе наверняка. С момента моего возвращения в Веймар меня мучили во многих отношениях; мое главное дело почти в худшем состоянии, чем прежде, но пока нет никакого определенного результата. Простите меня, дорогой Рихард, если я обойду это молчанием; вы знаете, что обычно это мой способ, если я не могу сказать ничего хорошего….

Я хотел бы послать вам другой ответ от Хартелей; но, увы! ничего не поделаешь. Будьте, тем не менее, мужественны и работайте над своим «Золотом Рейна». Следующим летом я надеюсь навестить вас и остаться с вами на некоторое время. Мой лучший привет вашей жене. Мед, который она мне прислала, великолепен, и я всегда радуюсь, глядя на него, когда его ставят на стол утром к моему кофе.

Прощайте, дорогой Рихард, и пишите скорее

Вашему

Ф. Л. ВЕЙМАР. 13 декабря 1853 г.

Брошюру Хоплита о Карлсруэском музыкальном фестивале вы, вероятно, получили. На Рождество я пришлю вам хор «Художник», который автографируется в полной партитуре.

140.

ДОРОГОЙ ФРАНЦ, Два слова сегодня в большой спешке. Я злюсь на себя за то, что обременил такого сверхтерпеливого друга, как вы, этим делом с Хартелем. Простите меня. Теперь все кончено, и (с Божьей помощью) вы больше ничего не услышите об этом еврейском бизнесе. Я, правда, в данный момент в неловком положении, но вы не должны обращать на это внимания. Вы не в духе?

Но вы сочиняете. Принцесса писала мне об этом. Вы должны скоро удивить меня!

Я окукливаюсь, но я также пряду что-то из себя. Пять лет я не писал музыки; теперь я в Нибельхейме. Миме сегодня жаловался. К сожалению, в прошлом месяце я заболел лихорадочной простудой, которая вывела меня из строя на десять дней; иначе эскиз был бы готов в этом году. Временами меня также беспокоит мое несколько туманное положение; сейчас вокруг меня зловещий штиль. Но к концу января я должен быть готов. Достаточно на сегодня. У меня много чего вам рассказать, но голова горит. Со мной что-то не так; и иногда, с молниеносной быстротой, проскакивает мысль, что было бы лучше, в конце концов, если бы я умер. Но это не имеет никакого отношения к моей музыке. Прощайте. Приветствуйте Принцессу и Ребенка много раз. Скоро больше от

Вашего

ВАГНЕРА РИХАРДА ЦЮРИХ, 17 декабря 1853 г.

P.S. — Вы получите еще одно письмо очень скоро.

141.

Большое спасибо, дорогой мой вестник рождественской радости. Вы приходите ко мне как истинный спаситель, и я поместил вас на свой рабочий стол, как на алтарь. Спасибо, тысячу раз спасибо вам за то, что пришли. Я был очень одинок.

Если бы у меня была возлюбленная, я думаю, я никогда бы ей не писал, и вам тоже я должен писать мало — я имею в виду писать, не рассказывая о внешних событиях. О событиях, которые я переживаю внутри себя, я могу писать тем более, потому что я не мог бы даже рассказать о них, настолько необходимо мне чувствовать или — действовать.

Я знаю, что скоро получу от вас еще одно письмо, потому что вам есть что мне рассказать; поэтому я горд, полагаюсь на это и сохраняю спокойствие, говоря вам тем самым, что искренне люблю вас всем сердцем.

Ваш

Р. В. ЦЮРИХ, 25 декабря 1853 г.

142.

Четверг, 29 декабря 1853 г.

ВЕЙМАР, — только что вернулся из Лейпцига.

После того как вчера и позавчера тщетно прождал в Лейпциге «Лоэнгрина», я вернулся сегодня. Вероятно, исполнение не состоится еще несколько дней; в настоящее время ничего нельзя решить, потому что то Эльза, то Король или Тельрамунд больны, или потому что бас-кларнет, заказанный из Эрфурта, не прибыл; а когда он прибывает в Лейпциг, неясно, сможет ли кларнетист там на нем играть, и т. д., и т. д.

Давид и Поль сообщили мне в понедельник вечером, что генеральная репетиция состоится во вторник. Я должен был дирижировать «Тангейзером» здесь в понедельник, 26 декабря. Это было второе исполнение с Либертом в роли «Тангейзера»; первое состоялось в предыдущее воскресенье (18 декабря), причем абонемент был в обоих случаях приостановлен — беспрецедентный факт в Веймаре в связи с оперой, которая достигла пятнадцатого исполнения. Зал переполнен, так что в первый раз многим людям пришлось отказать в допуске. Исполнение в целом удовлетворительное; Либерт местами превосходен. Темпы были медленнее, чем берет их Тичачек, как раз так, как я изучал их с Либертом; ибо я был вынужден снова провести пять или шесть репетиций «Тангейзера». Ваши метрономические указания я, естественно, принял как свое правило, чего раньше не мог сделать — 69 для песни «Тангейзера», 70 или около того для ре-мажорного пассажа Вольфрама и т. д. Впечатление на всю публику было поразительным и вдохновляющим. Мильде вызывали, Либерта вызывали, и даже мой нос должен был показаться в конце. Короче говоря, два вечера доставили мне степень удовольствия, которую мог омрачить только мой страх, что вы, славный, дорогой, лучший из друзей, можете быть в беде.

Но продолжим. Во вторник, в 3 часа утра, при температуре двадцать градусов ниже нуля, я и Корнелиус сели на поезд, чтобы быть в Лейпциге вовремя к репетиции «Лоэнгрина» в 8.30 утра. Я сразу послал весточку Давиду, который сообщил мне, что репетиция не состоится из-за недомогания господина Шотта (Короля Генриха). Давид вскоре после этого зашел ко мне и дал мне надежду на другой день. Вчера они послали сюда телеграмму, чтобы вызвать Мильде, так как Брассен и фрау Мейер тоже заболели, но Цигезар не разрешил Мильде ехать в Лейпциг, потому что «Летучий голландец» анонсирован здесь на Новый год. Наконец, сегодня утром мне достоверно сообщили, что должно пройти несколько дней, прежде чем «Лоэнгрин» будет дан в Лейпциге. Они обещали дать мне знать телеграммой, как только что-то будет решено; и если я смогу, я снова поеду в Лейпциг, чтобы дать вам отчет об исполнении.

Тем временем я передал девять пьес из «Лоэнгрина», которые Х. недавно прислал мне, Хартелям; и вы получите письмо о них вместе с этими строками, так как доктор Хартель заверил меня вчера, что напишет вам напрямую и без промедления. En fin de compte: Хартели очень надежны; и если вы позволите мне, я советую вам воспользоваться их отличной и заслуженной репутацией издателей, потому что я убежден, что позже ваши отношения с ними сложатся очень удовлетворительно. Поскольку вы назначили меня своим скромным придворным советником, я добавлю замечание, что вы поступите мудро, настояв на том, чтобы имя Х. было вставлено на титульном листе пьес из «Лоэнгрина», ибо нет рациональной причины отказывать Х. в этом удовлетворении, которое он полностью заслужил своей верной и энергичной приверженностью вам, а также своим действительным талантом.

Хартели в конечном итоге согласятся на это, и я говорил с ними в этом смысле. Конечно, в подобных делах я должен занимать мягкую позицию посредника, что время от времени немного хлопотно. Однако так должно быть; и побочные вопросы не должны мешать или подвергать опасности главный вопрос. Если поэтому вы ответите Хартелям, напишите им, что вы специально желаете, чтобы имя Х., как автора фортепианного переложения ваших пьес из «Лоэнгрина», было вставлено в их издание, и что если вы напишете другие оперы позже, вы намерены доверить Х. фортепианное переложение. Х. предан вам душой и телом, и вы можете быть уверены, что он выполнит работу к вашему удовлетворению. Однако, если хотите, я пересмотрю переложение и после этого отправлю его вам, чтобы ни одна нота не осталась такой, которая не нравится вам и не соответствует замыслу композиции, а также требованиям фортепиано. На Новый год у нас здесь будет «Летучий голландец». Два последних исполнения «Тангейзера» сделали Веймар вашим официальным «Moniteur» среди театров; и, не льстя себе, я осмеливаюсь сомневаться, исполнялись ли ваши произведения где-либо еще столь же удовлетворительным образом во всех отношениях. На следующий год, например, расписывается новый зал замка Вартбург, также свадебная комната для третьего акта «Лоэнгрина» и т. д. Заказано несколько более дорогих костюмов, и в мае Тичачек и, вероятно, Иоганна будут играть Лоэнгрина и Ортруду. Все, что возможно, было сделано. Невозможное вы обеспечите в «Золоте Рейна». Как далеко вы продвинулись с ним? Получу ли я партитуру в мае, согласно обещанию? Продолжайте смело! Как только вы закончите, остальное последует.

Забудьте все о филистерстве и еврействе, но помните сердечно

Вашего

ФРАНЦА. Я полагаю, вы получили медальон, который Принцесса послала вам. В первую неделю нового года я пришлю вам партитуру моего хора «Художник», который я автографировал здесь. Уделите ему четверть часа и скажите мне прямо ваше мнение о композиции, которую я, конечно, рассматриваю только как ступеньку к другим вещам. Если вы найдете ее плохой, напыщенной, ошибочной, скажите мне об этом без колебаний. Вы можете быть убеждены, что я нисколько не тщеславен в отношении своих произведений; и если я не создам ничего хорошего и прекрасного за всю свою жизнь, я тем не менее буду продолжать испытывать искреннее и сердечное удовольствие от прекрасных и хороших вещей, которые я признаю и которыми восхищаюсь в других.

Прощайте, и да пребудет с вами Бог.

КОНЕЦ I ТОМА.

****************************************************************

ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

Этот том «Переписки Вагнера и Листа» является первым томом 2-томного комплекта. Письма были переведены на английский язык Фрэнсисом Хюффером. Каждая страница была вырезана из книги ножом X-acto и подана в автоматический сканер документов для создания этого электронного текста; следовательно, оригинальная книга была расшита, чтобы сохранить ее.

При форматировании для электронного текста были внесены некоторые адаптации из оригинального текста. Курсив в оригинальной книге был проигнорирован при создании этого электронного текста, если только он не относился к именам собственным, и в этом случае они заключены в кавычки в электронном тексте. Курсив проблематичен, потому что его нелегко отобразить в ASCII-тексте.

Почти все, что встречается в скобках [ ], — это оригинальные сноски, вставленные в текст.

Также специальные немецкие символы, такие как U с умлаутом, и французские символы, такие как a и e с различными знаками над ними, были проигнорированы, заменены их ближайшими однобуквенными эквивалентами. U с умлаутом — это U, A с крышечкой над ним — это A и так далее.

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном с помощью многочисленных других корректоров, включая тех, кто связан с веб-сайтом Чарльза Фрэнкса Distributed Proofreaders. Особая благодарность Н. Харрису, С. Харрису, Т. Макдермотту, А. Монтегю, С. Моррисону, К. Петерсону, П. Сурьянараянану, В. Уокеру, Р. Циммерманну и многим другим за корректуру.

Этот электронный текст является общественным достоянием, свободно копируемым и распространяемым для любых некоммерческих целей, и может быть включен без роялти или разрешения в продукт массового хранения данных, такой как CD-ROM, который содержит не менее 50 электронных текстов, являющихся общественным достоянием, даже если он предлагается в коммерческих целях. Любое другое коммерческое использование требует разрешения. Биографический очерк был подготовлен для этого электронного текста, также не защищен авторским правом и является общественным достоянием.

Использование товарного знака Project Gutenberg требует отдельного разрешения.